J. Dont - Etudes and Caprices

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Jakob Dont
Dont, Jakob [Jacob] (b Vienna, 2 March 1815; d Vienna, 17 Nov. 1888). Austrian born
violinist and teacher. He was the son of the cellist Josef Valentin Dont (b Georgenthal,
Bohemia, 15 April 1776; d Vienna, 14 Dec 1833). He studied primarily with Joseph
Boehm and also with Georg Hellmesberger at the Vienna Conservatory. In 1831 he
became a violinist at the Burgtheater, and in 1834 a member of the Hofkapelle. In the
early 1830s he made frequent appearances as a soloist and in chamber music in his home
town, but despite his command of the instrument, excessive shyness led him to withdraw
from performing early and devote himself to teaching and composing. He taught at the
Vienna Conservatory, where Leopold Auer studied with him from 1857 to 1858. He
wrote about 50 compositions for violin, most of them opera potpourris or character
pieces; he was also devoted to the music of Beethoven, and arranged violin parts to some
of the piano sonatas. His outstanding pedagogical works, praised by Joachim, Auer and
Flesch, are still used in advanced training. His multi-volume Gradus ad Parnassum
unites six earlier opuses with a vast collection of pieces arranged for two to four string
instruments for the developing ensemble playing skills.
Bibliography
L. Auer: Violin playing as I Teach It (New York, 1921/R)

J.C. Thompson: A Practice Manual: Jakob Dont's Twenty-Four Studies, Opus37
(diss., Louisiana State U., 1986)
R. Klopi: 'Dont's Lost Violin Study', The Strad, cvi, 1053-5
John Moran
Cann Music Publishing

Oakland, Ca.
(510) 282-6717
cannmp@earthlink.net
cannmp.com
3
Twenty-four
Études and Caprices
Jakob Dont
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Opus 35
Prelude œ-
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b 3 œ a. œ œœ œœœœ œ œ œ œœ œœœ œœœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ
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b
B b œ œ œ œ œœ œœ
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15
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n œ œ1 œ #œ œ œ œ œ #œ œ
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B b b n œ œ n œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œœ œœ
23
œ œ œ poco rit.
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3 3
31
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B b b œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ b œ œ nb œœ n œœ œ œ b œ
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B b b œ n œ # n œœ œ œ n œ œ œ œœ b n œœ n œ œ œ œ œ œb œ
39
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2 #œ œ n œ œ œ #œ œ
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B b n œ œœ œ
47
b œœ œœ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ
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œœ œ œ1 œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œœ œ
54
b
B b œ œ œœ œœ œœ œœœ œœ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œ œœ œœ ‰
œ œ œ 0 œ œ œ œ œ
œ œ
più largamente
This preparatory exercise has been thought of as a control for the perfect intonation of the chords. But here
also, the fingers must be placed down at the same time on the strings. Only then when the intonation is quite
sure, should one begin with the study itself. The chords are under no condition to be arpeggiated, the three
strings must be touched at the same time. This can only be done when one is sure that at the start, the hair of
the bow is really lying on all of the three strings. Carl Flesch
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b 3 œœ œ œ œ œœ œ œœ œœ œœ
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Bb 8 ‰ œ œ œ œ
4
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2 Bb c œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > >
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4
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ
3 1
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1
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B b œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
6
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0 œ 0 # n œ œ4 >œ œ
3
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0
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1
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9
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B b œ œ œ n œ œ œ œ >œ œ >œ
12
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0 œ œ 0 œ 1 # œ4 œ œ œ1 œ œ œ œ # œ n œ 4 œ2 œ4 1 œ2 œ3 0 1 œ n œ 1 œ œ3 œ0 œ œ # œ2 œ œ
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Bb œ œ œ œ œœ œœ œ1 œ œ œ œ œ n œ2 œ œ
15
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2
1 0 0 4 0 3 2 1 2
œ 1 2 2 4 2 3 2 4 1
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18
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4
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2
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21
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bœ œ bœ œ b œ œ œ nœ
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24
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B b bœ œ œ œ œ œ œ œ œ > b œ œ œ b œ
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2
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4
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27
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p
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1
1
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2
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30
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2 1 4 2 2 1
0 3
b œ n œ œ œ œ œ #œ œ
b œ
B b bœ bœ œ bœ œ œ œ œ bœ nœ œ œ
33 III
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1 0
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3
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Bb
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3
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1 0 0 4 0
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2 4
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48
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1
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p 1 4 1
4
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3
1 4 2 0 1
51
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54
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Bb œ œ œ œ œ œ
0
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œ œ œ œ œ œ œpoco rit. œ œ œ w
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6
To obtain an even and smooth crossing of the strings, it would do well to prepare this study in the
following way: As the right arm is in the position of fulfilling the string crossings faster than the
fingers of the left hand, and that these then nearly always come a fraction of a second too late causing

a certain unevenness, place the fingers that are used in the crossings down somewhat too soon.
In the following example these silent notes are marked with a sign. Carl Flesch
0
In very moderate tempo a.

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œ œ #œ œ œ œ œ œ b œ œ œ
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In animated tempo b. œ œ
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4
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11
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1 1
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0
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B œ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ
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3
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bœ œ bœ b œ bœ bœ
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13
B bœ œ bœ bœ bœ œ bœ bœ bœ
7
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bœ bœ
bœ bœ b œ bœ œ œ #œ #œ
œ œ œ #œ œ
bœ bœ bœ œ œ #œ #œ œ œ #œ œ
15
B œ
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œ # œ3
4
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œ œ œ œ # œ œ œ œ #œ œ
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œ #œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ #œ œ
17
B
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4
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œ œ œ œ œ bœ
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21
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B œ bœ œ œ bœ œ #œ
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25
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œ œ œ œ #œ œ œ œ
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1 œ
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1
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27
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œ œ œ œ œ
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œ œ b œ œ2 œ œ
œ #œ œ œ bœ œ
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1
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29
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1 œ œ
œ b œ œ2 œ œ4 œœ
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œ œ œ œ #œ œ œ
œœœ œœœ œ œ œ œ œ
31
B #œ œ œ bœ œ œ œ œ œ #œ œ œ
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1 œ œ œ 1 œ1 œ
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œœ 2 4
3 1
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœœœœ œ œ U
34
B w
restèz à la position restèz
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See remarks for No. 1 B 38 R œ
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3 3
Allegretto scherzando

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2. 2 2. -œ2 œ

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2
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2
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1
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13 œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ
B œ œ. œJ œ. œJ œ
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J
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2
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16 œ œ # œ œ œ œ œ œ
B œ œ. œ œ. œ œ.
J p J J
œ œ œ œ œ œ œ œ. # œ
4
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3 3
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19 nœ œ #œ œ
B œ œ œ œJ œ. œ œ.
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3 4
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3
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B nœ œ. œJ œ. œJ œ.
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dim. e poco rit.
2 U ricochet
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2 3
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b œ œ œ œ. œ. .œ œ
25
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1
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J J J .
p œa. tempo
œ. œ. . œ. œ.
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segue
. . # œ . œ.
# œ œ n œ œ. œ. œ. œ. œ. œ.
28
B œ. œ. œ. œ.
œ. œ.
.
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œ .œ œ œ. . œ.
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œ. œ. œ. .œ œ œ œ. œ. œ. .œ œ œ
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30
B œ. œ.
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œ # œ. œ. . . . œ. œ
. . œ. n œ. œ .œ œ œ œ
B œ. # œ nœ œ #œ œ
32
b œ. œ. œ. .
fœ
2 2
œ œ œ #œ 2 2
œ œ œ œ # œ2
2
œ œ. # œ œ œ œ
B b œœ œ. œ œ œ
34
bœ œ œ bœ
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J J
2 2
œ œ œ œ œ œ œ œ #œ 2
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2
œ œ œ #œ œ
B œœ
37
œ. # œ œ œ œ. œ œ œ œ. # œ œ
bœ bœ
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
40
B œ œ œ œ #œ nœ
bœ œœ bœ œœ œœ nœ œœ
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molto rit. e J cresc.
U.
a tempo
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œœ œ œ œ2 œ œ
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43
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fJ J J J lunga
10
œ œ
8 œ .œ œœ œ œœ œ .# œ n œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ n œ n œ œ œ
b b b 12
1. 2.
The following Etude is to be studied B
at the nut, in the middle, and at the œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
point, with very little bow. Carl Flesch
Allegro appassionato
sulla IVa e IIIa
B b b 12 œ œ œ œ œ œ œ4 n œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ
b 8 œ œ œ œ œ 1 œ2 # œ n œ 2 œ œ œ œ œ œ œ # œ n œ
œ œ
5
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p
B b b b œ œ œ œ œ œ œ œ3 œ œ # œ3 n œ œ n œ3 b œ œ œ2 œ œ œ3 œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
œ œ œ œ1 œ
œ cresc. f œ œ œ dim. œ # œ œ 2 n œ œ œ œ 1 œ # œ
sulla IIIa e IIa
2 œ nœ œ œ œ 2 œ nœ œ œ œ #œ œ
5
œ œ
1
# œ œ œ œ
B b b b œ œ0 œ œ0 œ œ0 œ œ œ œ # œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ n œ œ œ
p
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3
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7
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B b b œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ
2 œ n œ b œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ
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œœœ œœœ œœ
9
B b b œ œ œ œ œ1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ1 œ œ
f 3 1 œ
2 nœ
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B b b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 1 œ # œ œ œ œ0 n œ œ 3
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B b b b œ œ œ œ œ œ œ4 œ œ4 # œ4 n œ œ4 œ4 œ œ œ4 œ œ4 œ1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
13 1
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B bbb œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
15
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1 œ œ œ 1
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B b b œ œ œ œ œ 2 œ1 3 n œ œ 4 2 4 œ œ 0 œ 0 œ 0 œ œ 1 2 œ œ
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4 œ œ œ œ n œ œ œœ
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B b b œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ 4 nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ nœ œ œ
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25 IVa e IIIa
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B b b b œ œ œ œ œ1 œ œ 3 œ # œ3 n œ œ n œ3 b œ œ œ2 œ œ œ3 # œ œ n œ2 n œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ
27
œ œ œ œ
œ cresc. œ œ œ1 œ
fœ œ œ œ dim. œ œ
IIIa e IIa
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29
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1 nœ œ œ #œ
3
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31
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œ œ œœœ
B b b œ œ œ œ œ1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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œ œ œ œ
B bbb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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b 1 œ œ œ
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J. Dont - Etudes and Caprices

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