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Evolución
de la tipografía
Serif, square serif, sans serif
Ligadura
Póliza
tipográfica
*
¿Familia o Estilo tipográfica?
Constructo
¿Prosa o cran?
Mayúscula, minúscula, versalita
Tipografía digital
Evolución
de la tipografía
Evolución de la tipografía
3. De transición
4. Modernos
5. Egipcios
6. Palo Seco
7. De rotulación
Evolución de la tipografía
1. Humanístico o veneciano
Italia, 1460-1470
Crean un tipo basado en la escritura
manual humanística, parecida a la uncial carolingia.
Evolución de la tipografía
1. Humanístico o veneciano
Italia, 1460-1470
Crean un tipo basado en la escritura
manual humanística, parecida a la uncial carolingia.
Roma, 1470
Sweynheym y Pannartz
Crean un tipo híbrido: entre tipo gótico y romano
En este momento se le denomina Romana
Evolución de la tipografía
1. Humanístico o veneciano
Italia, 1460-1470
Crean un tipo basado en la escritura
manual humanística, parecida a la uncial carolingia.
Roma, 1470
Sweynheym y Pannartz
Crean un tipo híbrido: entre tipo gótico y romano
En este momento se le denomina Romana
Venecia
John y Wendelin Da Spira
Crean un tipo romano mas redondeado
Evolución de la tipografía
1. Humanístico o veneciano
Italia, 1460-1470
Crean un tipo basado en la escritura
manual humanística, parecida a la uncial carolingia.
Roma, 1470
Sweynheym y Pannartz
Crean un tipo híbrido: entre tipo gótico y romano
En este momento se le denomina Romana
Venecia
John y Wendelin Da Spira
Crean un tipo romano mas redondeado
Nicolas Jenson
Romana de letra blanca
Evolución de la tipografía
1. Humanístico o veneciano
Italia, 1460-1470
Crean un tipo basado en la escritura
manual humanística, parecida a la uncial carolingia.
Roma, 1470
Sweynheym y Pannartz
Crean un tipo híbrido: entre tipo gótico y romano
En este momento se le denomina Romana
Venecia
John y Wendelin Da Spira
Crean un tipo romano mas redondeado
Nicolas Jenson
Romana de letra blanca
Ratdold
Empleó conjuntamente góticas y romanas
Contraste visual fuerte
la tipografía. evolución
· Humanístico o veneciano
contraste
pobre
la tipografía. evolución
· Humanístico o veneciano
contraste
pobre
espaciado
amplio
la tipografía. evolución
· Humanístico o veneciano
contraste
pobre
espaciado modulación
amplio oblicua
la tipografía. evolución
· Humanístico o veneciano
Trazos terminales
gruesos, oblicuos
y con fuerte inclinación
contraste
pobre
espaciado modulación
amplio oblicua
la tipografía. evolución
· Humanístico o veneciano
Trazos terminales
gruesos, oblicuos
y con fuerte inclinación
filete
inclinado
contraste
pobre
espaciado modulación
amplio oblicua
la tipografía. evolución
· Humanístico o veneciano
Trazos terminales
gruesos, oblicuos
y con fuerte inclinación
filete
inclinado
contraste
pobre
espaciado modulación
amplio oblicua
descendentes
largas
la tipografía. evolución
· Humanístico o veneciano
Trazos terminales
gruesos, oblicuos
y con fuerte inclinación
filete
inclinado
pequeña
altura de x
contraste
pobre
espaciado modulación
amplio oblicua
descendentes
largas
la tipografía. evolución
· Humanístico o veneciano
Trazos terminales
gruesos, oblicuos
y con fuerte inclinación
filete
inclinado
pequeña
altura de x
contraste
pobre
espaciado modulación
amplio oblicua
descendentes
largas
2. Antiguos
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
2. Antiguos
2. Antiguos
2. Antiguos
2. Antiguos
2. Antiguos
Griffo
Crea un tipo romano:
Armonía entre caja baja y caja alta
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Francia, 1530-1585
Edad de Oro de la tipografía
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Francia, 1530-1585
Edad de Oro de la tipografía
Robert Estienne,
Simon de Colines,
Geofroy Tory,
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Francia, 1530-1585
Edad de Oro de la tipografía
Robert Estienne,
Simon de Colines,
Geofroy Tory,
Claude Garamond (1480-1561)
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Francia, 1530-1585
Edad de Oro de la tipografía
Robert Estienne,
Simon de Colines,
Geofroy Tory,
Claude Garamond (1480-1561)
·Fundió romanas y cursivas
·Grec du Roi (tipo griego)
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Francia, 1530-1585
Edad de Oro de la tipografía
Robert Estienne,
Simon de Colines,
Geofroy Tory,
Claude Garamond (1480-1561)
·Fundió romanas y cursivas
·Grec du Roi (tipo griego)
2. Antiguos
Francia, 1530-1585
Edad de Oro de la tipografía
Robert Estienne,
Simon de Colines,
Geofroy Tory,
Claude Garamond (1480-1561)
·Fundió romanas y cursivas
·Grec du Roi (tipo griego)
Granjon
·Tipos redondos
·Talló tipos para Plantino (Amberes)
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
2. Antiguos
2. Antiguos
2. Antiguos
Inglaterra, 1637
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Inglaterra, 1637
Dr. Fell (obispo y vice-rector de la Univ. de Oxford)
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Inglaterra, 1637
Dr. Fell (obispo y vice-rector de la Univ. de Oxford)
Trabajo con él: Peter Walpergen
Tipos: Fell Type (1693)
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Inglaterra, 1637
Dr. Fell (obispo y vice-rector de la Univ. de Oxford)
Trabajo con él: Peter Walpergen
Tipos: Fell Type (1693)
William Caslon
Evolución de la tipografía
2. Antiguos
Inglaterra, 1637
Dr. Fell (obispo y vice-rector de la Univ. de Oxford)
Trabajo con él: Peter Walpergen
Tipos: Fell Type (1693)
William Caslon
Nuevo tipo de influencia holandesa con amplia
Difusión por las colonias inglesas en América
la tipografía. evolución Antigua italiana
· Antiguos
Antigua francesa
Mayor altura de x
Antigua holandesa
Antigua inglesa
la tipografía. evolución Antigua italiana
· Antiguos
Antigua francesa
Contraste medio
Antigua holandesa
Antigua inglesa
la tipografía. evolución Antigua italiana
· Antiguos
Antigua francesa
Contraste marcado
Antigua holandesa
Antigua inglesa
la tipografía. evolución Antigua italiana
· Antiguos
Antigua francesa
Modulación oblicua
Antigua holandesa
Antigua inglesa
la tipografía. evolución Antigua italiana
· Antiguos
Antigua francesa
Antigua holandesa
Antigua inglesa
la tipografía. evolución Antigua italiana
· Antiguos
Antigua francesa
Filete horizontal
Antigua holandesa
Antigua inglesa
la tipografía. evolución Antigua italiana
· Antiguos
Antigua francesa
Trazos terminales
ligeros y finos
Antigua holandesa
Antigua inglesa
la tipografía. evolución Antigua italiana
· Antiguos
Antigua francesa
Antigua holandesa
Antigua inglesa
Evolución de la tipografía
3. De Transición
s. XVII
Evolución de la tipografía
3. De Transición
s. XVII
Phillippe Grandjean
Romain du Roi, a partir del cuadrado (1702)
(para la Imprenta Real de Francia)
Evolución de la tipografía
3. De Transición
s. XVII
Phillippe Grandjean
Romain du Roi, a partir del cuadrado (1702)
(para la Imprenta Real de Francia)
Fournier
Evolución de la tipografía
3. De Transición
s. XVII
Phillippe Grandjean
Romain du Roi, a partir del cuadrado (1702)
(para la Imprenta Real de Francia)
Fournier
Sistema de medición tipográfica: el punto
Evolución de la tipografía
3. De Transición
s. XVII
Phillippe Grandjean
Romain du Roi, a partir del cuadrado (1702)
(para la Imprenta Real de Francia)
Fournier
Sistema de medición tipográfica: el punto
Fleischman
Evolución de la tipografía
3. De Transición
s. XVII
Phillippe Grandjean
Romain du Roi, a partir del cuadrado (1702)
(para la Imprenta Real de Francia)
Fournier
Sistema de medición tipográfica: el punto
Fleischman
Baskerville (1750)
Imprenta Birmingham
Evolución de la tipografía
3. De Transición
s. XVII
Phillippe Grandjean
Romain du Roi, a partir del cuadrado (1702)
(para la Imprenta Real de Francia)
Fournier
Sistema de medición tipográfica: el punto
Fleischman
Baskerville (1750)
Imprenta Birmingham
John Hardy
Evolución de la tipografía
3. De Transición
s. XVII
Phillippe Grandjean
Romain du Roi, a partir del cuadrado (1702)
(para la Imprenta Real de Francia)
Fournier
Sistema de medición tipográfica: el punto
Fleischman
Baskerville (1750)
Imprenta Birmingham
John Hardy
Bulmer (impresor)
Martin (grabador)
Evolución de la tipografía
3. De Transición
s. XVII
Phillippe Grandjean
Romain du Roi, a partir del cuadrado (1702)
(para la Imprenta Real de Francia)
Fournier
Sistema de medición tipográfica: el punto
Fleischman
Baskerville (1750)
Imprenta Birmingham
John Hardy
Bulmer (impresor)
Martin (grabador)
Richard Austin (por encargo de John Bell)
la tipografía. evolución
Siglo XVIII
· Transición
Trazos terminales
Siglo XX gruesos, oblicuos
y con fuerte inclinación
Gran contraste
filete
inclinado
espaciado modulación
amplio oblicua
la tipografía. evolución
Siglo XVIII
· Transición
Trazos terminales
Siglo XX gruesos, oblicuos
y con fuerte inclinación
espaciado modulación
amplio oblicua
la tipografía. evolución
Siglo XVIII
· Transición
Trazos terminales
Siglo XX gruesos, oblicuos
y con fuerte inclinación
Trazos terminales
ligeramente oblicuos filete
inclinado
espaciado modulación
amplio oblicua
la tipografía. evolución
Siglo XVIII
· Transición
Trazos terminales
Siglo XX gruesos, oblicuos
y con fuerte inclinación
Trazos terminales
inferiores rectos filete
inclinado
espaciado modulación
amplio oblicua
la tipografía. evolución
Siglo XVIII
· Transición
Trazos terminales
Siglo XX gruesos, oblicuos
y con fuerte inclinación
Gotas pequeñas
filete
inclinado
espaciado modulación
amplio oblicua
la tipografía. evolución
Siglo XVIII
· Transición
Trazos terminales
Siglo XX gruesos, oblicuos
y con fuerte inclinación
Gotas voluminosas
filete
inclinado
espaciado modulación
amplio oblicua
la tipografía. evolución
Siglo XVIII
· Transición
Trazos terminales
Siglo XX gruesos, oblicuos
y con fuerte inclinación
Modulación vertical
filete
inclinado
espaciado modulación
amplio oblicua
Evolución de la tipografía
4. Modernos
Del s. XVII al s. XX
Evolución de la tipografía
4. Modernos
Del s. XVII al s. XX
Didot (Francia)
Evolución de la tipografía
4. Modernos
Del s. XVII al s. XX
Didot (Francia)
Bodoni (Parma)
Evolución de la tipografía
4. Modernos
Del s. XVII al s. XX
Didot (Francia)
Bodoni (Parma)
Revisión de la tipografía
de siglos anteriores
Evolución de la tipografía
4. Modernos
Del s. XVII al s. XX
Didot (Francia)
Bodoni (Parma)
Revisión de la tipografía
de siglos anteriores
4. Modernos
Del s. XVII al s. XX
Didot (Francia)
Bodoni (Parma)
Revisión de la tipografía
de siglos anteriores
4. Modernos
Del s. XVII al s. XX
Didot (Francia)
Bodoni (Parma)
Revisión de la tipografía
de siglos anteriores
4. Modernos
Del s. XVII al s. XX
Didot (Francia)
Bodoni (Parma)
Revisión de la tipografía
de siglos anteriores
4. Modernos
Del s. XVII al s. XX
Didot (Francia)
Bodoni (Parma)
Revisión de la tipografía
de siglos anteriores
· Modernos
negra
Modulación vertical
fina
la tipografía. evolución
· Modernos
negra
Contraste abrupto
fina
la tipografía. evolución
· Modernos
negra
Trazos terminales
delgados
fina
la tipografía. evolución
· Modernos
negra
Espacio estrecho
fina
Evolución de la tipografía
s. XVIII
Evolución de la tipografía
s. XVIII
s. XVIII
s. XVIII
Courier
la tipografía. evolución
· Egipcio
Poco contraste
la tipografía. evolución
· Egipcio
Espaciado ancho
la tipografía. evolución
· Egipcio
Trazos terminales
y astas de igual grosor
la tipografía. evolución
· Egipcio
Trazos terminales
de la “g” casi no
desciende
Evolución de la tipografía
Desde s. XVIII
Evolución de la tipografía
Desde s. XVIII
Variantes:
·Grotesca (1816: Alemania e Inglaterra)
Univers (Adrian Frutiguer)
Helvética (Max Miedinger)
Evolución de la tipografía
Desde s. XVIII
Variantes:
·Grotesca (1816: Alemania e Inglaterra)
Univers (Adrian Frutiguer)
Helvética (Max Miedinger)
·Geométrica (1920)
Futura (Paul Renner, 1928)
Metro
Spartan
Evolución de la tipografía
Desde s. XVIII
Variantes:
·Grotesca (1816: Alemania e Inglaterra)
Univers (Adrian Frutiguer)
Helvética (Max Miedinger)
·Geométrica (1920)
Futura (Paul Renner, 1928)
Metro
Spartan
·Humanística
Gill Sans (1929)
Optima (Hermam Zapf, 1958)
Frutiger
Praxis
Avant Garde (1970)
la tipografía. evolución
Tipo grotesco
Tipo humanístico
la tipografía. evolución
Tipo grotesco
Tipo humanístico
la tipografía. evolución
Tipo grotesco
Tipo humanístico
Evolución de la tipografía
7. De Rotulación
7. De Rotulación
·Uso en publicidad,
en grandes cuerpos
Evolución de la tipografía
7. De Rotulación
·Uso en publicidad,
en grandes cuerpos
·Amplia variedad
Evolución de la tipografía
7. De Rotulación
·Uso en publicidad,
en grandes cuerpos
·Amplia variedad
·Vistosas y emotivas
Evolución de la tipografía
7. De Rotulación
·Uso en publicidad,
en grandes cuerpos
·Amplia variedad
·Vistosas y emotivas
· De rotulación
*