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proceso lectoescritor
Docente Asesor:
Facultad de Educación
Bogotá, Colombia
2018
“No hay enseñanza sin investigación, ni investigación sin enseñanza”
Paulo Freire
Agradecimientos
Mil gracias
Resumen
The present investigation allowed to strengthen the attention in the reading and writing
process of the third grade students of the District Educational Institution Bravo Páez, from the
pedagogical strategy of the story to the theater, which arises from the identification of difficulties
in the use of attentional mechanisms that limit a significant appropriation of reading and writing.
In this sense, the research is based theoretically from three categories of analysis that direct the
development of the same: Attention, reading and writing process and pedagogical strategies-
theater.
Thus, the process of inquiry is oriented towards a transformation of reality around the
reflection of pedagogical practice and the analysis of the dynamics of the context from the socio-
critical paradigm with a critical social approach and a type of action-research, making use of
techniques and instruments such as interview, survey, field diary and discussion group, in order to
characterize the factors that generate low levels of attention in the reading process in students. The
results were consolidated and triangulated in a matrix taking into account the instruments, sources
and categories of analysis, obtaining significant elements for the design and implementation of the
intervention proposal "my story I represent".
The intervention proposal was implemented through 22 pedagogical experiences, organized
in three phases (exploration, construction and representation) focused on improving the attention
processes in the oral and written production of the students from the exploration of theatrical skills,
using didactic strategy the corners of work.
Therefore the research presents as a result that the theater is an assertive pedagogical
strategy for the strengthening of attention in the students because it allows the exploration of
diverse languages that consolidate the significant process of reading and writing.
Agradecimientos ............................................................................................................................. 4
Resumen.......................................................................................................................................... 5
Abstract ........................................................................................................................................... 6
Introducción .................................................................................................................................... 1
Problema ......................................................................................................................................... 3
Descripción del problema............................................................................................................ 3
Formulación del problema .......................................................................................................... 5
Justificación .................................................................................................................................... 5
Hipótesis ...................................................................................................................................... 8
Objetivos ......................................................................................................................................... 8
Objetivo General ......................................................................................................................... 8
Objetivos Específicos .................................................................................................................. 8
Marco referencial ............................................................................................................................ 9
Marco normativo ......................................................................................................................... 9
Nivel internacional .................................................................................................................. 9
Nivel local.............................................................................................................................. 10
Nivel institucional.................................................................................................................. 10
Marco Contextual.......................................................................................................................... 38
Paradigma de la investigación ................................................................................................... 39
Enfoque de la investigación ...................................................................................................... 40
Tipo de investigación ................................................................................................................ 41
Población y muestra .................................................................................................................. 42
Instrumentos .............................................................................................................................. 42
Triangulación trabajo de campo ................................................................................................ 45
Resultados y discusión .................................................................................................................. 65
Propuesta de intervención ............................................................................................................. 68
Mi cuento lo represento ................................................................................................................ 68
El teatro y los ambientes escolares ............................................................................................ 68
Objetivo general ........................................................................................................................ 71
Objetivos específicos ............................................................................................................. 71
Justificación ............................................................................................................................... 71
Líneas de acción, metodologías y estrategias............................................................................ 72
Atención como eje focalizado del aprendizaje ...................................................................... 72
Construcción .......................................................................................................................... 75
Representación....................................................................................................................... 75
Además de ello, presentan actitudes positivas en actividades que llaman su atención como
(sopas de letras, crucigramas, rompecabezas, laberintos, coloreado de mándalas), pero, las realizan
por periodos cortos de tiempo y en la gran mayoría de ocasiones no las finalizan.
Ahora bien, es importante mencionar que los estudiantes están consolidando su proceso de
lectura y escritura y que han sido guiados desde el grado primero en la asignatura de español por
la misma docente; durante este proceso se caracterizan por presentar actitudes negativas frente a
experiencias que impliquen escribir, leer, crear historias, transcribir o dictados, asumiendo
comportamientos de indisciplina e interfiriendo en el trabajo de quienes desean realizarlo, causadas
por las negativas representaciones de los estudiantes frente a los ejercicios propios de leer y escribir
y el sentido que se le otorgan a las mismas.
A nivel de aprendizaje se evidencian dificultades en lectura y escritura, manifiestas en
errores como: confusión, omisión, rotación, inversión de fonemas y/o grafemas, separación o
unión incorrecta de sílabas, así como poca fluidez en lectura, escases de vocabulario a nivel verbal
y composición escrita, causadas precisamente por esa falta de atención, observación, focalización
de los sentidos, interés y motivación.
Finalmente, el grupo presenta factores convivenciales negativos que enmarcan la interacción
y socialización en el grupo a causa de limitados procesos de escucha y seguimiento de
instrucciones y poco acompañamiento de los padres de familia en el proceso de formación de sus
hijos.
Teniendo en cuenta las dificultades enunciadas anteriormente se plantean una serie de
proposiciones problémicas para identificar cuál es la que más se ajusta a la formulación de la
pregunta de investigación.
¿Cuáles son las estrategias pedagógicas adecuadas para fortalecer la atención en los
estudiantes de grado tercero de la Institución educativa Bravo Páez?
Las estrategias pedagógicas enfocadas en el desarrollo de la atención, fortalecen los procesos
de lectura y escritura de los estudiantes de grado tercero de la Institución Educativa Bravo Páez.
Los procesos de lectura y escritura de los estudiantes de grado tercero de la Institución
educativa Bravo Páez no son fortalecidos en el aula por ausencia de estrategias pedagógicas
enfocadas en el desarrollo de la atención.
¿De qué manera la estrategia pedagógica del cuento al teatro fortalece la atención en el
proceso lectoescritor de los estudiantes de tercero de primaria de la Institución Educativa Bravo
Páez?
Justificación
Las estrategias pedagógicas implementadas por los docentes para el abordaje de los procesos
de lectura y escritura determinan la atención y motivación de los estudiantes frente a la apropiación
de dichos procesos. Por ello en la presente investigación se considera que la implementación de la
estrategia pedagógica del cuento al teatro fortalecerá la atención como dispositivo básico de
aprendizaje, potenciando significativamente la apropiación e interiorización de la lectura y la
escritura desde la exploración de habilidades comunicativas, artísticas y sociales.
Objetivos
Objetivo General
Objetivos Específicos
Caracterizar los factores que generan bajos niveles de atención en el proceso lectoescritor en
los estudiantes de grado tercero de la Institución Educativa Bravo Páez
Diseñar la estrategia pedagógica del cuento al teatro con el fin de fortalecer la atención en
el proceso lectoescritor de los estudiantes de grado tercero de la Institución Educativa Bravo Páez.
Implementar la estrategia pedagógica del cuento al teatro para el fortalecimiento de la
atención en el proceso lectoescritor de los estudiantes de grado tercero de la Institución Educativa
Distrital Bravo Páez.
Evaluar la estrategia pedagógica del cuento al teatro para el fortalecimiento de la atención
en el proceso lectoescritor de los estudiantes de grado tercero de la Institución Educativa Distrital
Bravo Páez.
Marco referencial
Marco normativo
Nivel local
Decreto 133 del 21 de abril de 2006. Política pública de lectura y escritura para Bogotá.
Incluye 9 prioridades con el fin de garantizar dos derechos fundamentales: el derecho a leer y el
derecho a escribir.
Nivel institucional
Manual de Convivencia (2018). Artículo 1.3.3, El docente debe responder por la formación
integral y los procesos de enseñanza – aprendizaje desde la incorporación progresiva de los
conocimientos, la capacidad de aprendizaje autónomo y cooperativo, la formación ética y en
valores y el desarrollo de las competencias sociales y de convivencia ciudadana.
Considerando la lectura y la escritura como procesos fundamentales del ser humano que le
posibilitan su significativa participación en la sociedad, Cárdenas, M. (2016) en el desarrollo de
procesos lectores y escritores en niños de 7 a 8 años, aborda desde un enfoque cualitativo de tipo
descriptivo, las dificultades en los procesos lectores y escritores para la comprensión y la grafía de
fonemas que tienen los niños de grado segundo de básica primaria del Instituto Técnico la Cumbre
ubicado en el municipio de Floridablanca, Santander. De esta manera y a partir de una síntesis
reflexiva, plantea la propuesta metodológica “Cuéntame tu cuento” como una propuesta didáctica
constructivista e innovadora que permite a los docentes contar con una herramienta que oriente
sus prácticas educativas hacia el beneficio de los estudiantes, al contar con nuevas formas de
enseñanza en los procesos de lectura y escritura, para que desempeñen desde mecanismos creativos
un aprendizaje significativo.
Así, el proyecto metodológico “Cuéntame tu Cuento” es implementado con el objetivo de
fortalecer el desarrollo de la creatividad, innovación, e imaginación de los estudiantes desde la
creación propia de un cuento que les permita describir su realidad y narrarla a sus compañeros,
estableciendo como aporte significativo para la presente investigación que las dificultades que
presentan los estudiantes se pueden observar en la falta de competencias decodificadoras, la falta
de interés, la limitada orientación de los padres de familia y la falta de motivación en el proceso
lector y escritor.
Por consiguiente y enfocando el desarrollo de las prácticas lectoescriturales desde los
procesos de aprendizaje de los estudiantes, Espinosa, K. (2016) en su indagación denominada
Aprendizaje de la lectoescritura: el papel de la práctica auténtica y significativa de la lengua escrita
en el desarrollo de la conciencia fonológica, a partir del objetivo general de conocer el papel de la
enseñanza explícita de habilidades fonológicas en el aprendizaje de la lengua escrita, de 141 niños
y niñas de primer curso de nivel primaria, Madrid, España, hace énfasis en la incidencia que tiene
el potenciar habilidades fonológicas para el aprendizaje partiendo de la hipótesis que la lectura
silábica interfiere en los procesos de construcción de lo que el texto realmente plantea y conlleva
a que no se logre acceder al significado real de lo que se lee.
En este sentido (Espinosa, 2016, p.26) plantea: “En un sistema alfabético y desde una
perspectiva psicolingüística, aprender a leer y escribir significa construir representaciones
fonéticas y apropiarse de un sistema de correspondencias fonema- grafema”, es decir que la
enseñanza se encuentra direccionada a fortalecer en los alumnos la pronunciación de letras desde
su sonido específico.
A partir de allí, la autora fundamenta un diseño cuasi experimental en 4 grupos: dos grupos
control y dos experimentales que aprenden a leer y escribir bajo los enfoques tradicional y
comunicativo-funcional, definiendo variables dependientes como el aprendizaje de la
lectoescritura y variables independientes como uso de programas multimedia, enfocados a analizar
desde una perspectiva estadística la correlación entre estas variables y observar la diferencia o
similitud entre los subgrupos realizando contrastes de medianas a través de pruebas como baterías
de evaluación de los procesos lectores (PROLEC), test de análisis de lectoescritura, prueba de
segmentación lingüística (PSL), evaluación de la discriminación auditiva y fonológica y test de
aptitudes cognoscitivas, aportando como proposición fundamental para esta indagación que
ejercitar la conciencia fonológica conlleva a procesos de lectura y escritura más significativos, en
tanto “la escritura no representa simplemente una transcripción del lenguaje oral (…) usando un
código distinto, sino además –y sobre todo-, amerita de procesos de pensamiento distintos”
(Espinosa, 2016, p.27)
Ahora bien, en contraste a lo anterior y haciendo hincapié en los procesos de aprendizaje de
la lectura y la escritura desde la enseñanza y la práctica pedagógica del maestro, Barbosa y Peña
(2014) en su investigación el problema de la enseñanza de la lectura en educación primaria, le
apuntan al reconocimiento de las estrategias didácticas que implementan 12 docentes de educación
primaria (seis de instituciones de educación pública y seis de educación privada) desde la hipótesis
que “la lectura permite leer para ocupar el tiempo libre de modo placentero, […] según la elección
personal” (Barbosa y Peña, 2014, p.134), resaltando desde allí y como aporte al presente proyecto
de indagación la importancia de fomentar en el campo educativo el leer como un ejercicio
intencional que se deriva de los intereses propios del estudiante.
Es importante mencionar que, para identificar los resultados en su investigación, las autoras
implementaron un cuestionario a los maestros, agrupando las respuestas por su semejanza, con el
fin de establecer las categorías de análisis; desde allí realizan tres proposiciones fundamentales
que aportan significativamente a los direccionamientos de esta estrategia pedagógica. En primer
lugar, plantean la importancia de la lectura como fuente de conocimiento, de relación con el
entorno, de construcción de pensamiento crítico y como mecanismo placentero para ocupar el
tiempo libre; en segundo lugar, resaltan que los maestros y estudiantes se convierten en actores
principales de los procesos de enseñanza aprendizaje, en donde el primero genera y posibilita las
estrategias que el segundo asume y utiliza de acuerdo a sus intereses y motivaciones y en tercer
lugar enfatizan que la escuela debe potencializar los procesos lectores a partir de estrategias
didácticas que conduzcan al uso de predicción e inferencia en los estudiantes, que les permita
hacer una lectura del contexto sociocultural y de esa manera trascender en el conocimiento y en el
fortalecimiento de la conciencia social.
De esta manera y aportando a los planteamientos de Barbosa y Peña (2014) desde una
perspectiva pedagógica direccionada al maestro como posibilitador de experiencias en pro de un
aprendizaje significativo, Saldaña (2015) en su tesis Influencia de los Enfoques Pedagógicos
utilizados por los docentes en el desarrollo de las competencias básicas de la lengua oral y escrita,
en niños de primero y segundo del Distrito Educativo en República Dominicana, afirma que “Los
docentes han de construir estrategias pertinentes y oportunas, ya que las mismas se conciben como
los modos de hacer a través de las cuales se trabajan los contenidos para alcanzar los propósitos
esperados” (Saldaña, 2015, p.158) y en este sentido resalta la importancia de implementar
estrategias pedagógicas que reconozcan y validen los niveles de desarrollo, ritmos de aprendizaje,
experiencias significativas, que involucren aspectos que realmente favorezcan y potencialicen la
educación de los niños y las niñas, para efectuar una interiorización significativa del aprendizaje.
Para el estudio, Saldaña (2015) tomo como muestra 83 docentes de primero y segundo grado
de educación básica, y su grupo de alumnos, en total 2207, los cuales 1076 corresponden a primer
grado y 1131 a segundo grado. Dentro de la investigación se definieron variables dependientes
como: los enfoques pedagógicos que aplican los docentes en el proceso de la enseñanza-
aprendizaje de la lectura y la escritura y su influencia en el nivel de adquisición y el dominio de la
comprensión lectora, la comprensión oral y la expresión escrita.
Ahora bien, desde la importancia que tiene para el presente proyecto de indagación el
potenciar las prácticas lectoras y escritoras en el campo educativo desde una perspectiva social,
Salamanca, O. (2016) visibiliza la investigación denominada fortalecimiento de los procesos de
lectura y escritura a través del método ecléctico en estudiantes de grado segundo, aula inclusiva,
del colegio Villamar, ubicado en la localidad 19 de la ciudad de Bogotá, orientado a la pertinencia
de generar un aprendizaje significativo de estas prácticas desde avances progresivos partiendo de
lo abstracto a lo concreto, es decir, desde la unidad más pequeña hasta una adquisición global del
lenguaje. En este sentido señala:
La lectura y la escritura constituyen un proceso de aprendizaje que requiere de un esfuerzo,
de un entrenamiento que se inicia en la escuela, cuyo objetivo es adquirir la habilidad de
leer y escribir correctamente proponiendo a los niños diversas tareas que implican
actividades de lectura y escritura. […] la responsabilidad de enseñar a leer y escribir no es
solo de una docente sino de toda la comunidad que se involucra en este proceso.
(Salamanca, 2016, p.44)
De este modo, la propuesta se basó en el método ecléctico desde el nombre Tejiendo
palabras voy aprendiendo, a partir de la implementación de una serie de experiencias delimitadas
por metodologías sintéticas (alfabético, fonético silábico) y analíticas (palabras- global) con el
propósito fortalecer los procesos de atención, memoria, seguimiento de instrucciones y
comprensión lectora, tomando como muestra 29 niños y niñas del grado 201, en donde se ubican
estudiantes de inclusión con diagnóstico de discapacidad cognitiva leve.
La recolección de datos se llevó a cabo mediante el análisis de las pruebas saber de 3º, 5º y
9º de lengua castellana para analizar en qué nivel de desempeño se encontraban los estudiantes,
seguido de un pre-test y un post-test de una prueba de lectura y escritura para determinar las
categorías de dificultad de los estudiantes, realizando los análisis y graficas respectivas para dar
cuenta de los avances alcanzados.
Se concluye así que el método ecléctico posibilita la adquisición y fortalecimiento de los
procesos lectores y escritores, permitiendo mejoras significativas en los estudiantes, no sólo en
aquellos que hacen parte del aula regular sino en los que están diagnosticados con discapacidad
cognitiva leve. Además de ello y como reflexión significativa para el presente proyecto
investigativo resaltan el rol de la familia y la escuela como agentes activos para garantizar que los
niños adquieran, potencien y dominen la lectura y la escritura, con el fin de construir formas
diferentes de ver, actuar y trascender. Por lo tanto, corresponde a estas dos entidades crear
oportunidades de experimentación con la literatura, a través de cuentos, poesías, fábulas, historias,
relatos.
Estrategias pedagógicas
Las estrategias pedagógicas ocupan en el presente estudio una categoría relevante, en tanto
se considera que las limitadas estrategias pedagógicas en el campo educativo pueden ser una causa
significativa de la falta de atención en los estudiantes. Así, en su trabajo investigativo Pinto, A.
(2015) se enfoca al fortalecimiento de la atención para el desarrollo del aprendizaje autónomo en
estudiantes de tercero de primaria, tiene como objetivo principal identificar estrategias didácticas
que fortalezcan la atención como pre requisito cognitivo para un aprendizaje significativo.
Esta investigación se realizó desde un enfoque mixto que implicó la recolección y análisis
de datos cuantitativos y cualitativos empleando en un primer momento un diseño cuasi-
experimental, en una población de niños del grado tercero de primaria quienes oscilan entre los
ocho y nueve años de edad de la Institución Educativa Técnico Agroindustrial el Espino. En ella,
se analizaron variables dependientes como la atención sostenida, dividida y selectiva y variables
independientes como el ambiente áulico, estrategias didácticas, estrategias de enseñanza (docente)
y estrategias de aprendizaje (estudiante), a partir de instrumentos como el Test stroop, el Test caras,
el Test de rastreo, el formato de recolección de la información, formato de entrevista.
Se determina así que la edad escolar en la que se encuentran los niños del estudio es
apropiada para formar en ellos actitudes de responsabilidad y compromiso con su aprendizaje, a
través de estrategias didácticas enfocadas en la motivación, el control corporal, la autoevaluación,
auto-instrucción, auto- reconocimiento y auto-regulación, al igual que se debe contar con
disposición de espacios y ambientes que potencialicen los procesos de Enseñanza y Aprendizaje.
En relación a ello, Mora y Pérez (2014) abordan principalmente los procesos de comprensión
lectora de una población de 77 niños del grado tercero y cuarto del colegio Distrital Gustavo Rojas
Pinilla ubicado en la Localidad de Kennedy, quienes oscilan entre los 8 y 11 años de edad,
partiendo desde el andamiaje curricular y la propuesta del PEI de la institución; enfocado en las
artes y la música. El objetivo inicial se direcciona a despertar el interés significativo por la
literatura a partir de la implementación de una estrategia pedagógica direccionada a la exploración
de canciones infantiles, folclóricas y modernas, al mismo tiempo que fortalecer habilidades de
comprensión, niveles semánticos y atención.
El proceso investigativo durante aproximadamente diez (10) meses se desarrolló a partir de
la metodología de observación etnográfica, reconociendo paulatinamente desde la interacción
directa con el contexto: necesidades, representaciones sociales, imaginarios y por su puesto
habilidades y dificultades en torno a la comprensión lectora de los estudiantes.
Desde esta perspectiva y como aporte significativo a la presente indagación, las autoras
visualizan la necesidad de crear y propiciar espacios dentro del aula que motiven a los niños a
participar de la lectura como un ejercicio interesante y significativo, resaltando las limitaciones
existentes en el aula que coartan precisamente este tipo de espacios. Es decir, en palabras de las
autoras se afirma que “El desconocer o no emplear estrategias de comprensión lectora, interfiere
en la comprensión y construcción de nuevos aprendizajes, haciendo que el proceso lector se vuelva
tedioso y se exprese en el poco gusto y la indiferencia frente a las actividades lectoras propuestas
al interior del aula (Mora y Pérez, 2014)
Por tal razón, durante la investigación, se orienta a los niños desde experiencias significativas
al fortalecimiento de la capacidad de escucha, al asociar y diferenciar entre ritmos, sonidos,
melodías para despertar la creatividad y la imaginación al escribir, componer y proponer, desde un
ejercicio personal de escritura, letras de nuevas canciones; todo esto desde un proceso continuo de
reflexión y análisis de variedades musicales.
Como punto de referencia, la hipótesis hace hincapié en el impacto social que tiene el
proceso lector del ser humano y su implicación frente a la estrategia pedagógica implementada por
las autoras para el mejoramiento de la comprensión, entendiendo el ejercicio de leer como práctica
social, a través de instrumentos y técnicas como el diario de campo, el estudio de caso y las
encuestas, se diseñó y construyó la estrategia orientada a la implementación de talleres
pedagógicos llevados a cabo en diferentes etapas como: la sensibilización, (ejercicio de escucha y
reflexión); la creación (proceso de imaginación) y la aplicación (niveles de comprensión).
En consecuencia, el minucioso análisis desde un enfoque cualitativo y cuantitativo de los
datos obtenidos (organizados y estructurados en gráficos de barras), proporcionó la información
válida y suficiente para determinar cómo resultados que los niños de los grados tercero y cuarto
evidencian la lectura como un ejercicio impuesto en las diferentes asignaturas y por ende no
resaltan un sentido positivo de la misma en su contexto, en segundo lugar, a pesar de que en el
colegio se han venido implementando proyectos educativos en torno al fortalecimiento de la
lectoescritura, no se han logrado consolidar estrategias pedagógicas de impacto que realmente
cumplan a cabalidad con esta proyección social y curricular y en tercer lugar que las canciones
permitieron a los estudiantes tener un acercamiento con otro tipo de géneros literarios a los
abordados tradicionalmente en la escuela.
Frente a ello, Tirado, A. (2016) analiza desde una perspectiva pedagógica, el impacto de la
implementación de actividades lúdicas en el mejoramiento de los dispositivos básicos de atención
y concentración en los estudiantes del grado segundo. Por ende, la investigación es cimentada
desde la caracterización de los factores que determinan los comportamientos y conductas de los
estudiantes de éste grado, con el planteamiento de diversas actividades que centran en sí mismas
la importancia de la lúdica en el quehacer pedagógico; de esta manera se establece un diseño
metodológico enmarcado en un enfoque cualitativo con el fin de dar cuenta asertiva de las
condiciones del contexto.
Desde allí y como hipótesis en esta investigación se plantea la lúdica como una herramienta
orientadora de la práctica pedagógica en tanto se reconoce e identifica el contexto real del
estudiante como un conglomerado de estímulos informativos que limitan directamente la
capacidad atencional y concentración de los estudiantes.
Por consiguiente, se puede concluir como aporte en esta indagación que la mayoría de las
estrategias pedagógicas enfocadas al desarrollo de la atención para la lectura y la escritura en los
diferentes centros educativos, centran el juego y la lúdica como una estrategia significativa para
fortalecer estos procesos, sin embargo, no se puede desconocer la exploración de diversas
posibilidades e intervenciones pedagógicas como espacios de innovación y construcción de
imaginarios y representaciones sociales de maestros y estudiantes frente a la lectura y la escritura,
contribuyendo así a una transformación paulatina de las dinámicas educativas.
Ahora bien resaltando que el teatro es la estrategia pedagógica seleccionada para la presente
propuesta de investigación en tanto permite significativamente la exploración de capacidades
corporales, artísticas y sociales de los estudiantes desde los ejercicios propios de lectura y escritura,
Beltrán, L. (2015) plantea el uso de una guía pedagógica teatral denominada me divierto
aprendiendo, con el fin de promover desde el socio drama el aprendizaje de la lectoescritura de
niños de primer grado de EGB de la escuela fiscal república de Venezuela.
El objetivo general de esta investigación se enfoca en el mejoramiento de las capacidades
cognitivas de los estudiantes a partir de la pedagogía teatral: Me divierto aprendiendo, encaminada
al desarrollo del aprendizaje de la lectoescritura de los niños, por consiguiente, la investigación se
realizó desde una metodología correlacional ya que se dan a conocer los hechos y fenómenos
presentados en el proceso de la investigación con una muestra de 7 docentes y 48 niños a los
cuales se les aplicaron encuestas y otros tipos de instrumentos como la ficha de observación y
cuestionarios. En consecuencia, se determinó como resultado que los docentes no realizan
estrategias ligadas al trabajo teatral, limitando la exploración corporal y cognitiva de los
estudiantes
Los resultados de la investigación evidencian además el progreso de los niveles de
comunicación, y el desarrollo del lenguaje como factores básicos para el aprendizaje de la
lectoescritura. Así, desde la implementación de la estrategia teatral sobresalieron criterios como la
motivación, la alegría y la autonomía de los estudiantes para la realización de las obras teatrales
dando sentido crítico, en los procesos integrales los cuales fortalecieron los conocimientos y las
capacidades descriptivas, interpretativas y argumentativas en los estudiantes de primer grado de
dicha institución.
La anterior investigación permite a este proceso de indagación resaltar la importancia y
pertinencia de la estrategia pedagógica del teatro para el desarrollo de las habilidades
comunicativas de los estudiantes desde el reconocimiento de sus intereses y motivaciones,
generando una reflexión en torno a la limitada innovación del maestro en el aula para promover
un aprendizaje significativo.
En consecuencia, es necesario mencionar que el teatro como estrategia pedagógica posibilita
este aprendizaje significativo, en tanto es direccionada a partir de herramientas como el juego,
apropiación de roles y personificación, potenciando el desarrollo de habilidades como la
creatividad, la imaginación, la expresión y la comunicación.
Ahora bien, dentro de los proyectos de investigación sobre el teatro como estrategia
pedagógica en el aula para fortalecer diferentes procesos académicos, cabe resaltar la investigación
de Celis, J. (2013) quien plantea el uso del teatro en la escuela y la relevancia del mismo en el
currículo desde el objetivo general de analizar y reflexionar el papel fundamental que ejerce en la
educación y las relaciones existentes entre el quehacer docente y las posibilidades que brinda esta
expresión artística.
Así, en la primera fase del proyecto da a conocer una revisión documental frente a la
visibilización del teatro en la escuela y la relevancia de la pedagogía teatral como uso didáctico
para potenciar el desarrollo de la creatividad y la expresión del estudiante, por ende, hace hincapié
en dar a conocer el teatro como un dispositivo comunicador en el cual se pueden abordar escenarios
cognitivos, procedimentales y actitudinales para conocer y comprender el proceso de formación
en los alumnos.
Celis, J. (2013) enfatiza que el teatro en el aula no es implementado con el fin de formar
niños actores, sino que pedagógicamente busca fortalecer habilidades y capacidades artísticas en
ellos, recalcando el rol del docente como un agente potenciador de experiencias que permitan
solventar falencias en los procesos propios de aprendizaje de la lectura y la escritura.
Frente a ello, la investigación señala que en Bogotá muchos de los colegios oficiales y no
oficiales no abordan el teatro dentro de su currículo debido a que los docentes no direccionan
adecuadamente esta estrategia en el aula y no tienen un conocimiento previo de artes escénicas
que les permita trabajar con sus alumnos mediante expresiones teatrales, es decir, que no logran
encontrar un valor pedagógico a la multiplicidad con la cual se puede abordar las técnicas teatrales
en el contexto educativo y social.
Además de ello, el autor resalta como aporte significativo a esta investigación el desarrollo
del teatro como estrategia para el fortalecimiento de habilidades sociales en los estudiantes, el cual
siendo orientado correctamente desde el currículo pedagógico puede generar un impacto
representativo en la convivencia y crecimiento personal- social de los mismos. Además de ello,
propone el rol del docente en la puesta en práctica de la estrategia como un líder asertivo para el
mejoramiento de las competencias actitudinales de los niños, en la implementación del teatro como
estrategia pedagógica seleccionada para la presente investigación.
De manera que el teatro es abordado en esta investigación como una estrategia para potenciar
valores y habilidades sociales en tanto la construcción de las obras teatrales implica un ejercicio
cooperativo de grupos en donde el diálogo y los acuerdos son factores fundamentales para una
excelente representación.
Por otro lado, retomando la importancia de promover desde el teatro las prácticas lectoras y
escritoras de los estudiantes en el contexto educativo, Cortés, A. (2001) en su proyecto de
indagación designado: el teatro como estrategia pedagógica para la expresión escrita, pretende
posicionar la expresión como factor fundamental que permite reconocer al estudiante de grado
segundo de primaria en el Centro Educativo San Agustín, desde sus potencialidades como
individuo. Desde allí, en primer lugar, evidencia la importancia de identificar errores presentes en
el proceso escrito de los niños y las niñas, afirmando que:
Las dificultades que presentan los estudiantes en argumentación, sustentación de ideas y
expresión de sentimientos son consecuencia de múltiples factores y entre estos, uno de los
más determinantes es la falta de espacios en el aula en los cuales los niños tengan la
oportunidad de debatir, fijar posición ante los hechos o escribir con sentido sobre
situaciones significativas. (Cortés, 2001, p. 275)
Frente a ello, invita al maestro a propiciar experiencias pedagógicas en el aula que permitan
al estudiante generar debates y diálogos que susciten un pensamiento crítico desde sus opiniones
y representaciones de la realidad.
De ahí (Cortés, 2001, p. 275) visibiliza el teatro como una posibilidad para la expresión,
señalando que “El teatro surge como una estrategia pedagógica que posibilita abordar la expresión
(oral, escrita y corporal) para que los niños manifiesten abiertamente sus sentimientos y formas de
pensar”, enfatizando la importancia de incentivar en el aula acciones que posibiliten expresar a
través del cuerpo, la oralidad o el lenguaje escrito, un pensamiento crítico, que lo conduzca a la
participación y transformación de la realidad
Es necesario mencionar que esta propuesta investigativa implementó tres fases de desarrollo
orientadas hacia la escritura como un factor fundamental de participación social, en cuanto a:
exploración teatral, producción de textos y socialización de experiencias, las cuales fueron
abordadas como una secuencia progresiva que posibilitó la construcción de representaciones desde
ejercicios propios de descripción y creación de diálogos.
En síntesis, la investigación de Cortés, A. (2001), posibilita reflexiones considerables para
el presente proyecto investigativo en tanto hace hincapié en que el teatro en el aula enriquece las
dinámicas de clase, aportando momentos de alegría, participación y expresión, que enfocados
desde la pedagogía conducen al logro de aprendizajes significativos y contextualizados a la
realidad, es decir, que el teatro es una estrategia significativa para potencializar la producción
escrita, aunque requiere de un fuerte trabajo desde el fortalecimiento de la oralidad y la
comprensión de elementos como la cohesión, coherencia, descripción, entre otros.
Marco Teórico
Estrategias pedagógicas
Para conceptualizar las estrategias pedagógicas se retoman los planteamientos que se usaban
en la antigüedad para definirlas como “la orientación o guía que recibían los ejércitos para alcanzar
la victoria” (Vega, 2008, p.158). A partir de estas propuestas, autores de diferentes disciplinas
ahondaron en el concepto y puntualizaron una serie de elementos de los que más adelante la
pedagogía también tomaría pautas para llegar a caracterizar las estrategias pedagógicas.
En el área de la administración Koontz (1991) afirma:
Las estrategias son programas generales de acción que llevan consigo compromisos de
énfasis y recursos para poner en práctica una misión básica. Son patrones de objetivos, los
cuales se han concebido e iniciado de tal manera, con el propósito de darle a la organización
una dirección unificada. (p.65)
La definición de Koontz, adiciona una serie de componentes que permiten identificar que
las estrategias deben tener objetivos claros, los cuales son la base fundamental para direccionar las
metas que se pretenden alcanzar, tomando como aspectos importantes los recursos y el
compromiso con el cual se determinen todas las acciones a seguir.
Por su parte Ronda (2002) en el área financiera manifiesta:
La estrategia es una herramienta de dirección que facilita procedimientos y técnicas con
un basamento científico, que empleadas de manera iterativa y transfuncional
contribuyen a lograr una interacción proactiva de la organización con su entorno,
coadyuvando a lograr efectividad en la satisfacción de las necesidades del público a
quien está dirigida la actividad de la misma. (p.2)
El autor mencionado anteriormente, establece la estrategia en función del entorno y sus
necesidades, lo que ofrece oportunidades para replantear y reflexionar frente a la aplicabilidad de
las mismas, tomando en cuenta lo que se produce en las interacciones de la estrategia como
herramienta y el contexto al cual va dirigida.
Por lo tanto, las estrategias tienen un objetivo propuesto y direccionado a alcanzar una meta,
sea ésta, en el campo militar, financiero o administrativo, permitiendo identificar que debe existir
planeación, organización, recursos y compromisos frente a la actividad que se pretende realizar.
Del mismo modo, se manifiesta el contenido social y transformador, que está implícito en cada
una de las etapas que conducen a la adquisición de los logros establecidos.
Dadas las consideraciones que anteceden, hablar de estrategias en el contexto educativo es
centrar la mirada en los actores que intervienen en el proceso de Enseñanza y Aprendizaje, por un
lado, está el docente como aquel quien planifica y orienta las actividades con estrategias de
Enseñanza potencializadoras para el aprendizaje de los estudiantes. (Ocando, 2009, p. 76) afirma:
“las estrategias son procedimientos utilizados por el docente en forma rígida o flexible y reflexiva
para promover el logro de aprendizaje en sus alumnos, empleando para tal fin todos los medios y
recursos necesarios”. Desde este punto de vista, el docente tiene en sus manos creatividad,
inteligencia, pedagogía, sensibilidad, como facultades para diseñar e implementar las estrategias
pedagógicas que promuevan aprendizajes significativos en los estudiantes y los conduzcan a
generar transformaciones sociales.
Por otro lado, está el estudiante como aquel quien asimila éstas estrategias y crea unas
propias para su proceso de aprendizaje.
Las estrategias de aprendizaje son procesos de toma de decisiones (conscientes e
intencionales) en los cuales el alumno elige y recupera, de manera coordinada, los
conocimientos que necesita para satisfacer una determinada demanda u objetivo,
dependiendo de las características de la situación educativa en que se produce la acción.
(Monereo, 1994, p.14)
Es aquí donde el estudiante asume el papel protagónico de su proceso, tomando del medio
los elementos necesarios para construir sus propios instrumentos de conceptualización, que le
permitan argumentar, proponer, participar de acuerdo a sus intereses, motivaciones y a las
demandas del contexto en el cual se desenvuelve, así como en la apropiación en la toma de
decisiones del cómo proceder frente al análisis del conocimiento personal de lo que más
potencializa su aprendizaje.
Abordar el concepto de estrategia desde la Educación abre un camino amplio para entender
la importancia que tiene tanto para el docente como para el estudiante apropiarse de herramientas
que les posibiliten enriquecer el proceso de Enseñanza y Aprendizaje desde el rol de cada uno,
construyendo cambios en la formación y empoderando al estudiante en la transformación de su
saber.
Una de las características esenciales de la enseñanza es la intencionalidad. Los alumnos
adquieren muchos conocimientos fuera del salón de clases de manera cotidiana, pero aquí
es dónde aprenden lo que intencionalmente quiere enseñarles el profesor. El reto de éste
será lograr que aquellos sean capaces de darle sentido a su conocimiento para que pueda
ser utilizado para sus propios fines, y no sólo para fines escolares. (González, 2003, p. 2)
Por esta razón, enseñanza y aprendizaje están conectados de manera interdependiente,
permitiéndose cada uno enriquecerse del otro, a partir del diálogo, las prácticas pedagógicas, el
contexto social, la dinámica escolar, el proyecto educativo institucional y la realidad actual del
ambiente de aula. Es decir, se puede lograr tanto como docente y estudiante pretendan alcanzar.
Es así como se plantean diferencias entre las estrategias de enseñanza y las estrategias de
aprendizaje (sin desconocer su estrecha relación), siendo las primeras potestad del docente como
aquel generador de cambios en el aula que posibiliten la adquisición, el control, el dinamismo, el
conocimiento y la apertura a nuevas formas de comprender la realidad y las segundas,
esencialmente de los estudiantes como aquellos dinamizadores de su proceso que toman
decisiones frente a lo que el medio les ofrece, convirtiéndose en seres autónomos y reguladores de
su aprendizaje.
En pedagogía hablar de estrategias es entrar a un mundo de conocimientos,
intencionalidades, estilos de aprendizaje, currículo, intereses, motivaciones, respeto por las
diferencias, didáctica, tiempo, recursos y demás componentes que hacen parte de la dinámica
escolar. En este sentido Bravo (2008) manifiesta:
Las estrategias pedagógicas, constituyen los escenarios curriculares de organización de las
actividades formativas y de la interacción del proceso enseñanza y aprendizaje donde se
alcanzan conocimientos, valores, prácticas, procedimientos y problemas propios
del campo de formación. (p. 34)
No obstante, es relevante mencionar que las estrategias requieren de un conjunto de
actividades o acciones que conduzcan a alcanzar los objetivos propuestos por medio de una
metodología establecida y una didáctica elegida para ello, sin desconocer el valor del componente
actitudinal de los actores involucrados en el proceso de enseñanza y aprendizaje, es decir, las
motivaciones e intereses que hacen parte de quien enseña como de quien aprende, de la misma
manera como del acompañamiento reflexivo de cada una de las acciones que se realizan a nivel
individual y colectivo. “Las estrategias pedagógicas aplicadas están acompañadas constantemente
con una reflexión, aspecto relacionado con la comunicación y total asociación a la orientación,
seguimiento, evaluación y retroalimentación permanente de las acciones académicas ejecutadas”
(Turizo, 2011, p. 49). En otras palabras, el expresar los sentimientos, las emociones, las
percepciones, los aprendizajes que generan las actividades realizadas permite poner de manifiesto
cómo se está estructurando el aprendizaje, así como tener la oportunidad de socializar y establecer
comparaciones entre similitudes y diferencias frente a los aportes conceptuales, actitudinales y
procedimentales de los estudiantes.
Motivación. La motivación es una herramienta fundamental para el desarrollo de las
actividades humanas, la cual gira en torno, al ser, al saber, al hacer y al querer lograr. Por
consiguiente, se constituye en un pilar de movimiento emocional, corporal, actitudinal, social y
cognoscitivo. (Santrock, 2002, p. 432) plantea: “la motivación es el conjunto de razones por las
que las personas se comportan de las formas en que lo hacen. El comportamiento motivado es
vigoroso, dirigido y sostenido”. De ésta manera, cada una de las actividades planteadas al interior
de las aulas deben estar mediadas por el deseo, la inquietud, el interés de los estudiantes por
aprender, participar y transformar su saber en pro de la construcción personal y el cambio social.
Cuando los niños y las niñas encuentran en un ambiente de aprendizaje la posibilidad de crear, de
hacer parte proactiva de las propuestas de aula, logran interiorizar con propiedad las temáticas y
reconocerse como miembros de ese segundo grupo socializador en importancia después de la
familia como lo es la escuela.
No obstante, la motivación no sólo es vital para los estudiantes, si un maestro no encuentra
en sus prácticas pedagógicas la necesidad de estar actualizado, de dinamizar los ambientes de
aprendizaje, de reconocer la relevancia de la función social que cumple su rol de formador frente
a una comunidad educativa que año tras año va cambiando la visión de educación, minimizándola
a un plano netamente asistencial, difícilmente se logran procesos exitosos de enseñanza y
aprendizaje.
Sin embargo, no se debe caer en el pesimismo y en la asunción de posturas negativas que
opaquen lo realmente fundamental. Las esperanzas de cambiar y transformar la realidad, no sólo
de los estudiantes sino de todas las personas, está en la educación. Maestros y alumnos forman un
equipo que necesita motivación, los primeros para enseñar y los segundos para aprender. Por
consiguiente, cada uno de los esfuerzos que se realicen por mejorar los procesos pedagógicos
deben tener presente que los actores principales requieren de palancas que muevan su ser hacia lo
que a cada uno corresponde y que se direcciona de manera recíproca, el que enseña aprende del
educando y el que aprende enseña a su maestro.
“La motivación es la palanca que mueve toda conducta, lo que nos permite provocar cambios
tanto a nivel escolar como de la vida en general” (García y Doménech, 2002, p. 24). Es evidente
que la vida de cada persona gira en torno a sus motivaciones, a sus intereses, a lo que en lo profundo
de su interior florece para potenciar el deseo de actuar, aprender, investigar, amar, o por el
contrario, odiar, rechazar, envidiar, evadir. Es decir, el curso que tome la motivación es la esencia
de nuestras acciones en todas las esferas de la vida ya sea académica, social, profesional,
emocional.
El teatro como estrategia pedagógica
Marco Contextual
Metodología
Paradigma de la investigación
La presente investigación está direccionada a partir del paradigma socio crítico como una
apuesta fundamental al cambio y la transformación de las dinámicas, los imaginarios y los roles
de los actores participes en el contexto educativo a investigar, posibilitando la reconstrucción de
la realidad desde procesos como la observación, la intervención y la reflexión. Por esta razón y en
palabras de (Alvarado y Gracia, 2008, p. 189) el paradigma socio crítico tiene como finalidad “la
transformación de la estructura de las relaciones sociales y dar respuesta a determinados problemas
generados por estas, partiendo de la acción- reflexión de los integrantes de la comunidad”
Además de ello, es importante resaltar que el paradigma socio-critico evidencia una relación
directa entre la teoría y la práctica, lo que implica en el proceso investigativo situarse ante la
realidad desde percepciones, planteamientos y apuestas conceptuales propias y de diferentes
autores y comprender desde la interacción participativa el escenario propio de la investigación, por
ende, esta relación directa entre la teoría y la práctica posibilita definir y leer la realidad desde la
construcción paulatina de subjetividades en torno a las vivencias y experiencias con el contexto y
los actores del mismo que conllevan a una posible transformación.
Es necesario y fundamental desde allí visibilizar en este proceso investigativo los intereses,
las expectativas, las necesidades, las dinámicas y las representaciones inmersas en el contexto para
así mismo generar acciones concretas de acción y participación que involucre a todos los actores
y que impacte escenarios, es decir, generar soluciones a las problemáticas presentes que limitan
de alguna manera el proceso de enseñanza- aprendizaje en la población a investigar. La incidencia
propia de esta intervención radica precisamente en este sentido, en propiciar ambientes de
participación y reflexión de maestros, padres de familia y estudiantes para enriquecer procesos de
reflexión a partir de la comprensión e interpretación de su propia realidad.es decir que:
La respuesta más concreta a la búsqueda de soluciones está en establecer acciones a nivel
de la comunidad con una incidencia plurifactorial y multidisciplinaria (…) no solo para
resolver problemas sino para construir la visión de futuro que contribuirá a elevar la calidad
de vida de esas personas y la calidad del desempeño de ellas en el ámbito de su acción
particular, ya sea el educativo, el político o el social. (Alvarado y Gracia, 2008, p. 191)
Enfoque de la investigación
Tipo de investigación
Teniendo en cuenta que en la investigación-acción el “propósito fundamental se centra en
aportar información que guíe la toma de decisiones para programas, procesos y reformas
estructurales” (Sampieri, 2008, 537) se define la investigación-acción como una posibilidad de
generar transformaciones significativas en el contexto desde la intervención directa, permitiendo
paralelamente desde el análisis de las dinámicas internas reorientar la investigación hacia la
resignificación de las prácticas, de los imaginarios, las representaciones.
Así, los procesos implícitos de la investigación- acción implican desde las acciones y
reflexiones en contexto enfocar la investigación hacia la búsqueda de soluciones asertivas y
propicias que potencialicen el reconocimiento de los actores como agentes de transformación y en
este caso se generen dinámicas diferentes que faciliten la apropiación de las prácticas
lectoescriturales desde actitudes e imaginarios diversos que otorguen un sentido social de éstas a
toda la comunidad educativa.
Población y muestra
Instrumentos
Fuente: Fuente:
Fuente: Padres de familia Fuente: Autores
Profesores Investigadoras
Categorías
Instrumentos
Diario de Estado Marco
Encuestas Taller Entrevistas
campo del Arte Teórico
El 100% de Las mamás Se evidencia y Las tres El Rivas (2008)
los padres coinciden corrobora el investigadoras desarro- plantea:
coincide en en que los planteamiento coinciden en llo de la La atención
que el niños inicial expuesto plantear que la atención depende,
Caracterización de la atención de los estudiantes de 301
Instrumentos
Diario de Estado Marco
Encuestas Taller Entrevistas
campo del Arte Teórico
concentración, Falta de aumenta de 15 estrate- esfuerzo, es,
el poco motivación a 20 minutos gias pues, decisivo
conocimiento asociada a la y hay rela- el significado
y mal uso de falta de seguimiento cionadas de los
herramientas recursos. de a ella. estímulos
de En la instrucciones (Borja, informativos y
aprendizaje. realización de de acuerdo a 2010, p. sentido de la
Un padre de mis actividades, los estímulos 18) tarea para el
familia la visuales y aprendiz (p.
reconoce que concentración auditivos. 107)
en ocasiones radica primero “Se señalan
no dispone del en el tiempo como factores
tiempo para que se les de la atención
orientar y dedica […]
guiar los Además de ello, propiedades
procesos de los maestros del estímulo
lectura y definen una informativo u
escritura. relación objeto, cómo
consecuente tamaño,
entre posición y
motivación y fondo. Y
atención. Entre los
Existe una factores
aproximación internos
de tiempo entre concernientes
10 y 20 minutos al sujeto, cabe
de atención y se señalar las
evidencia la expectativas,
necesidad del motivos e
cambio intereses
constante de personales”
estrategias y
motivación (Rivas, 2008,
como tarea del p. 107)
maestro para
retenerla.
Tabla 4 Categoría Atención - Estrategias para focalizarla
Fuente: Fuente:
Fuente: Autores
Profesores Investigadoras
Categorías
Instrumentos
Instrumentos
Instrumentos
Fuente: Fuente:
Estudiantes Profesores
Fuente: Padres de Fuente: Autores
Categorías
familia
Instrumentos
Entrevistas Estado del
Encuestas Encuestas Taller Marco Teórico
Arte
Para los El Las Se evidencian En un La adquisición y
estudiantes significado mamás imaginarios y sistema el dominio de la
leer y de la palabra coinciden representa- alfabético y lecto-escritura se
escribir es lecto- en que ciones muy desde una han constituido
importante. escritura para saber leer ligados al perspectiva en bases concep-
En su gran algunos de y escribir campo psico- tuales
mayoría lo los padres es algo académico, lingüística, determinantes
asocian con está asociado muy limitando de aprender a para el
la al impor- alguna manera leer y desarrollo
posibilidad aprendizaje, tante no un sentido escribir cultural del
de a la solo en la significativo significa individuo. En el
aprender, capacidad de vida en contextos construir desarrollo de la
Proceso de lectura y escritura
familia
Instrumentos
Entrevistas Estado del
Encuestas Encuestas Taller Marco Teórico
Arte
bien las demás esenciales en sionales, permite al sujeto
evaluaciones personas. el ser humano. porque en operar de
ellas se manera
implican una intencional y
serie de otras reflexionar sobre
capacidades los principios
de la del lenguaje
persona. escrito”
(Espinosa, (Montealegre,
2016, p.26) 2006, p. 25).
Tabla 7 Categoría Proceso de lectura y escritura - ¿por qué fortalecerla?
Fuente:
Fuente: Profesores Fuente: Autores
Padres de familia
Categorías
Instrumentos
Todos los padres Entre las fortalezas La lectura y la escritura "...la habilidad
consideran destacadas en el constituyen un proceso para leer no
relevante fortalecer proceso lectoescrito de aprendizaje que emerge de un
la lectura y la del grado 301 se requiere de un esfuerzo, vacío, sino que
escritura. rescata su interés y de un entrenamiento que se fundamenta
Mientras para unos gusto por la lectura y se inicia en la escuela, en el
es importante la escritura. cuyo objetivo es conocimiento
porque permite Los docentes en su adquirir la habilidad de preexistente del
aprender, adquirir, práctica implementan leer y escribir niño y la niña
ampliar diversas estrategias correctamente sobre el
conocimientos, las cuales proponiendo a los niños lenguaje, y se
tener pensamientos condicionan la diversas tareas que construye
Proceso de lectura y escritura
Fuente:
Fuente: Investigadoras Fuente: Autores
Profesores
Categorías
Instrumentos
Instrumentos
Estado Marco
Encuestas Encuestas Entrevistas
del Arte Teórico
Las estrategias Con relación a Se evidencia la Los docentes Ocando (2009)
pedagógicas las estrategias importancia de han de afirma: “las
aún se usadas por los fortalecer construir estrategias son
encuentran padres de procesos estrategias procedimientos
orientadas hacia familia en casa lectoescritura- pertinentes y utilizados por
prácticas para motivar la les en las oportunas, ya el docente en
tradicionales y lectura y la diferentes áreas que las mismas forma rígida o
no hay un escritura se de formación se conciben flexible y
reconocimiento evidencia desde la como los reflexiva para
del carácter diversidad de implementación modos de promover el
diverso en las opiniones, de espacios, hacer a través logro de
mismas, lo que algunas proyectos y de las cuales se aprendizaje en
condiciona la centradas en los metodologías trabajan los sus alumnos,
Proceso de lectura y escritura
Instrumentos
Estado Marco
Encuestas Encuestas Entrevistas
del Arte Teórico
de párrafos y innovación, la pues dos de las
estudios diversidad y la grandes
bíblicos. Por intencionalidad variables que
último, se ve de las mismas determinarán
reflejado en las para captar la la ejecución,
opiniones el atención y el dos variables
poco interés y interés del mediadoras
acompañamiento grupo hacia los que influyen
familiar en los estímulos de manera
procesos de propuestos. decisiva en el
lectura y output que
escritura, en emitirá un
respuestas tales organismo a
como: que lea en partir de los
las horas libres, estímulos a los
les recomiendo que esté
libros expuesto
importantes para (Rosselló,
su desarrollo 1998, p. 12)
intelectual,
cuando quieran
saber algo les
digo que lean el
tema de interés o
diciéndoles que
leer y escribir
ayuda.
Tabla 10 Categoría Proceso de lectura y escritura - institución, familia
Fuente:
Fuente: Padres de familia Fuente: Autores
Categorías
Investigadoras
Instrumentos
Encuestas Diario de campo Estado del Arte Marco Teórico
El 50% de padres de 14 padres de El derecho y el Si el complemento
Frecuencia de acercamiento al colegio para indagar del proceso del estudiante
Instrumento
Instrumentos
Estado del Marco
Encuestas Encuestas Taller
Arte Teórico
Se evidencia que a gran A nivel del gusto Las La lectura Fomentar el
parte de los estudiantes personal de los mamás permite leer gusto por la
del grado 301 les agrada padres por la reportan para ocupar lectura es un
leer a excepción de tres lectura, de acuerdo que a sus el tiempo objetivo
niños. a sus respuestas, a hijos les libre de ineludible,
A los que les gusta leer trece de catorce les gusta leer, modo que consiste
les parece divertido, gusta leer, tienen placentero, en crear
aprenden, sacan argumentan su intereses se realiza a hábitos que
información, hay cosas importancia con particulare discreción lleven a
chéveres, cuando sean relación al s por los del lector, ocupar parte
grandes pueden entrar a aprendizaje de cuentos e para su del tiempo
la Universidad. nuevas cosas, historias disfrute de ocio
Los tres niños que no les nuevas culturas, de exclusivo y leyendo.
Proceso de lectura y escritura
Instrumentos
Marco
Encuestas Taller Estado del Arte
Teórico
Leer en familia es una Las mamas La tarea de los Compartir lectura
actividad que realizan asistentes al taller padres es padres e hijos.
nueve de los padres leen con sus hijos e extensa, en los Crear un espacio
encuestados con cierta involucran a otros primeros años de tiempo cada día
regularidad, escogen miembros de la ellos son los para obtener juntos
textos de interés para familia, revisan que maestros de sus el placer de leer. Es
todos, dentro de los tengan o que ya hijos y cuando un modo de
cuales se destacan los hayan hecho todas llegue el periodo hacerles ver que
cuentos, documentales las tareas, explican escolar no deben nos gusta leer y
de animales y plantas, cosas que no equivocarse en que queremos
comics, libros, entienden y disfrutan dejar todo el compartir esa
Proceso de lectura y escritura
Instrumentos
como persona, al lograr plasmar humanidad. Muchos como lo han hecho los
Escritura Importancia
Instrumentos
Les gusta las entrega, ella las pone motivado para considerar qué tanto
escribir acerca en una repisa y a él le poner una interés tienen en
Escritura · Gustos
Instrumentos
obras infantiles con sus hijos comprendido los momentos desechar los
de las que ofrecen las históricos de cientos de prejuicios” (Ponce,
alcaldías locales o las personajes que, a través de sus 2017)
bibliotecas públicas dramas, nos han acercado tanto
al teatro del entretenimiento
como también al momento
histórico de días pasados, lo
que lo convierte en un elemento
educativo, pedagógico,
didáctico, que desarrolla en el
actor un pensamiento crítico a
partir del encuentro con el
personaje y la época que
representa.
(Grajales, 2012, p.170)
Tabla 17 Estrategias pedagógicas - teatro
Fuente:
Fuente:
Estudiant Fuente: Profesores Fuente: Autores
Investigadoras
Categorías
es
Instrumentos
Estado del Marco
Encuestas Entrevistas Diario de campo
Arte Teórico
Existen Desde los argumentos Se evidencia en los El teatro Blanco (2001)
nociones de los maestros estudiantes surge aquí plantea: “El
asertivas participes del proceso imaginación, como una teatro de aula
de algunos formativo de los proposiciones estrategia es una
estudiante estudiantes se resalta la creativas en las pedagógica estrategia
s frente alimportancia de abordar intervenciones, que posibilita pedagógica,
teatro la lectura y la escritura manejadas a través abordar la lúdica,
consolidad desde la producción de la oralidad y de expresión motivadora,
as desde escrita y las sentimientos que (oral, escrita transversal y
experienci habilidades de los surgieron a partir de y corporal) multidisciplina
as estudiantes en la las poesías, los para que los r, que parte de
personales creación de historias, cuentos y las niños la inmersión
Estrategias pedagógicas - Teatro
Sin embargo, en las encuestas los estudiantes resaltan acciones en el proceso de enseñanza de la
lectura y la escritura como dictados, planas, transcripción y lectura en voz alta, que aunque son
estrategias válidas y asertivas, no dejan de ser tradicionales.
En relación a ello, algunos maestros refieren que el acompañamiento e interacción constante con
el grupo limita la distracción de los estudiantes en tanto se genera desde el liderazgo del maestro
acciones propias del proceso atencional como la escucha, el interés y la concentración. Desde allí
(Salamanca, 2016, p. 44) plantea que “La lectura y la escritura constituyen un proceso de
aprendizaje que requiere de un esfuerzo, de un entrenamiento que se inicia en la escuela, cuyo
objetivo es adquirir la habilidad de leer y escribir correctamente”
Ahora bien, con relación a las estrategias implementadas por los padres de familia en casa para
motivar la lectura y la escritura ellos manifiestan el uso de imágenes ilustrativas, lectura de cuentos
e historias de súper héroes, juegos de retos, historias de terror, dictados, lectura de párrafos y
estudios bíblicos. Sin embrago, se visibiliza la falta de interés y acompañamiento familiar en los
procesos de aprendizaje de los niños, reflejado en la poca participación y asistencia a los espacios
que brinda la institución para orientar estos procesos en casa, esta afirmación fue ratificada desde
el grupo de discusión en donde de 28 padres invitados solamente asistieron 2. En referencia a ello,
(Razeto, 2016, p.4) afirma que
En conclusión, los factores que generan bajos niveles de atención en el proceso de enseñanza
aprendizaje radican en el sentido y representación que tienen los estudiantes de las practicas
lectoras y escritoras, la falta de motivación, el poco acompañamiento de los padres de familia,
factores convivenciales y la limitada diversidad de estrategias pedagógicas implementadas en el
aula para captar la atención del estudiante.
Desde allí, es necesario resaltar que los resultados posibilitaron reflexiones significativas en
torno a la práctica pedagógica, las cuales orientaran el diseño e implementación de la estrategia
para promover una transformación significativa del contexto en relación a los mecanismos
atencionales y una apropiación social de las prácticas propias de la lectura y escritura.
Propuesta de intervención
Mi cuento lo represento
“Hoy la vida diaria y sus conflictos se han convertido en motivo principal de un arte en
donde la representación dialogada es llevada a escena por personajes vivos que desarrollan
una acción expresada en un texto dramático y ubicada en un tiempo y en un espacio
concretos” (p. 10)
Por consiguiente, al tomar una situación de la vida real o una narración ya creada y
convertirlas en texto dramático, implica denotar la relación que existe entre los cuentos y el teatro.
Los primeros son narraciones ficticias o reales que involucran personajes, tiempo y espacio
determinado, con una estructura específica de inicio, nudo y desenlace. El segundo se basa en una
obra dramática que está compuesta por tres aspectos fundamentales: exposición o planteamiento,
nudo o trama y desenlace, en donde se destacan también otros elementos clave de la acción
dramática: personajes principales, secundarios, terciarios, conflicto, tiempo, espacio, argumento,
tema (Moreno, 1994). Es así como se complementan de una manera maravillosa para crear
montajes fantásticos, deleitando al público y logrando la satisfacción de integrar a la comunidad
educativa con fines artísticos, pedagógicos, sociales y culturales.
Para poner en funcionamiento la obra teatral de cuentos, se parte de la lectura por grupos,
de manera individual o por parejas de un gran número de ellos; de tal manera que los estudiantes
con orientación del maestro identifiquen los personajes, el lugar, el tiempo, la trama y la estructura
de la narración. Incentivando a partir de la escucha activa a escoger y caracterizar uno de los
personajes allí representados, para inventar sus personalidades, describir sus actitudes y crear su
vestuario. Con estos elementos se da inicio a las primeras improvisaciones que son la base
fundamental de la puesta en escena de obras teatrales.
Implementar el teatro en el aula es una tarea que lleva consigo un proceso, el cual está
caracterizado por una serie de pasos que conducen a la exploración de capacidades creativas,
expresivas, dramáticas y emotivas, no solamente de los estudiantes, sino de todas aquellas personas
que se vinculan con la producción de la obra. En primer lugar, es necesario acercar a los niños y a
las niñas de una manera natural y divertida a la ejecución de diferentes movimientos que les
posibiliten hacer un reconocimiento de su esquema corporal a partir del seguimiento instruccional
y de las indicaciones dadas para la realización de cada ejercicio.
En segundo lugar, se emplea el juego como herramienta para direccionar a los niños y a las
niñas a procesos imitativos, que se inician de manera individual y poco a poco se van consolidando
hasta lograr imitaciones colectivas, que simbolicen situaciones, estados de ánimo, profesiones,
fechas importantes, entre otros, y que trasciendan al uso de todos los elementos materiales de los
cuales se pueda apoyar la representación.
Por último, se reúnen los factores anteriormente trabajados en puestas en escena sencillas
de obras pequeñas fundamentadas en guiones teatrales, que permitan a los estudiantes potencializar
las habilidades adquiridas en el manejo corporal, imitación, improvisación y empleo de aspectos
como respiración, voz, expresión y movimiento.
Por otro lado, el maquillaje y el vestuario, características propias del actor, complementan
ese escenario, ya que debe existir coherencia entre lo que éste expresa con toda la escenografía. Es
decir, cada uno de los elementos que componen la puesta en escena de obras teatrales se relaciona
entre sí, para expresar una temática teniendo en cuenta el momento histórico, cultural y social de
la época que representa.
Sin embargo, es preciso reconocer que no todas las instituciones educativas cuentan con
los materiales logísticos que permitan ejecutar obras teatrales en los escenarios correspondientes.
Por lo tanto, aquí nace otra de las múltiples cualidades de los docentes su creatividad y
recursividad, lo que significa que cualquier espacio físico y material puede adaptarse para
convertirse como por arte de magia en un teatro, dispuesto y preparado para que el público
expectante disfrute de la creación colectiva de cuentos que se traducen en representaciones.
Objetivo general
Determinar el teatro como estrategia pedagógica para mejorar los procesos atencionales en la
producción oral y escrita de los estudiantes de grado tercero de la Institución Educativa Distrital
Bravo Pez.
Objetivos específicos
Justificación
Las líneas de acción y metodologías estarán enfocadas desde la trascendencia de cada una de las
categorías de análisis en la implementación de la propuesta y serán desarrolladas de la siguiente
manera en el proceso de la intervención:
Retomando el planteamiento de (Rivas, 2008, p.106) quien afirma que “la activación de
procesos cognitivos focalizados o enfocados selectivamente ha determinado aspecto de la realidad
o su representación, constituye una condición indispensable para un efectivo aprendizaje
específico” se considera fundamental dentro de las experiencias propuestas de intervención
fortalecer la apropiación de los aprendizajes desde la focalización de los sentidos hacia los
estímulos externos a partir de diversas herramientas que estarán presentes durante toda la fase de
la implementación de la estrategia pedagógica.
En este sentido, La atención como categoría de análisis abarcará acciones propias que
fortalezcan los mecanismos atencionales del grupo, haciendo uso de estrategias didácticas como
la anticipación por medio de dibujos de cada una de las sesiones para que haya mayor
concentración y orientación del paso a paso en el desarrollo de los mismos, ejercicios iniciales de
focalización como juegos de palmas y ritmo, concéntrese, retahílas, adivinanzas, juegos de
percepción, memoria y psicomotricidad relacionadas con los talleres a realizar, dinámicas de
motivación e integración y el bastón de la palabra como herramienta mediadora de participación y
escucha. Por lo tanto, en palabras de (Romero y Lavigne, 2005, p. 41) “Los alumnos con
dificultades específicas de aprendizaje no se caracterizan por una menor capacidad de atención,
sino por la ineficiencia en su uso”
Durante cada uno de los talleres a realizar se propiciarán espacios de asamblea en los cuales
se priorizará la participación de los niños y las niñas, rescatando desde estos espacios la
expresividad oral del grupo desde la socialización de conocimientos previos, opiniones y aportes
frente a las nociones abordadas. Además de ello es importante visibilizar la importancia de la
asamblea como un ambiente enriquecedor para el desarrollo de mecanismos atencionales en los
cuales se fortalecen procesos como la escucha, el respeto por la palabra del otro y la toma de
decisiones.
Finalmente, los mecanismos atencionales estarán mediando cada una de las acciones
propuestas desde el seguimiento de instrucciones, resolución de problemas y preguntas
orientadoras, resaltando que esta categoría será abordada integralmente en el proceso.
Exploración
Se promoverán experiencias que permitan evidenciar los intereses de los niños y las niñas
desde elementos teatrales que les permita explorar su corporalidad, oralidad y producción lectora
y escritora. Cada experiencia integrara factores atencionales que permitan paulatinamente mejorar
este dispositivo básico en aras de fortalecer el aprendizaje.
Construcción
Representación
Objetivo: Identificar procesos de atención dividida desde experiencias enfocadas a los géneros
literarios (cuento, fabula, poesía, noticias, comics).
Tiempo: Descripción actividad
90 minutos
Inicialmente se presentó a los niños y las niñas una canción llamada “el
cucarrón- marrón” en la cual se involucraron movimientos, gestos y sonidos,
concentrando de esta manera su escucha. Continuando se propició una asamblea
Motivación
en la cual se les compartió el objetivo de la investigación y se les dio las
indicaciones de la actividad paso a paso, resaltando la importancia de la
participación y la atención en cada espacio.
Desarrollo Se dio continuidad a la actividad central, enfocada en rincones literarios en
donde por grupos equitativos los niños y las niñas rotaron ordenadamente por
cada uno de ellos, según indicaciones de las líderes; los rincones literarios se
denominaron de la siguiente manera:
Rincón del cuento: (cuento y fábula) la líder del grupo narró el cuento “la selva
loca” realizando al final preguntas literales: ¿cuáles eran los personajes? ¿Cuál
era el escenario? ¿Cuál era el nudo (problemática) de la historia? ¿Qué paso al
final? enseguida narró al grupo una fábula realizando preguntas de tipo
inferencial enfatizando en este segundo momento la diferencia entre el cuento y
la fábula.
Rincón de la poesía: la líder leyó diferentes poesías a los niños y las niñas, con
una entonación y narración asertiva, que permitió al grupo visibilizar
características de la misma. Realizó preguntas referentes a las poesías leídas
tales como ¿les gusto?, ¿qué sentimientos género? ¿Cómo definen la poesía?
Rincón de la noticia: (noticia y comics) la líder de este rincón presentó al grupo
diferentes noticias de nivel político, deportivo y social, enfatizando al final de
cada narración el carácter de la misma, a través de preguntas literales e
inferenciales como: ¿de qué trataba?, ¿qué finalidad tiene? ¿En qué carácter se
ubica? ¿Para qué sirve una noticia? Después de ello, dio a cada integrante del
grupo un comic para que lo leyeran y manifestaran a qué hace referencia, allí se
orientó al grupo acerca de las características del comic y la finalidad de los
mismos.
Cierre Se realizó una asamblea en el aula con todo el grupo, con el fin de visibilizar las
nociones con relación a los géneros literarios e identificar gustos y preferencias
acerca de los mismos.
Es necesario aclarar que este taller fue un ejercicio inicial con el fin de aterrizar
nociones para la resolución de la encuesta posterior.
Experiencia 02 Explorando mis habilidades lectoras y escritoras
Fecha 17 mayo 2018 Recursos: hojas blancas, lápices, colores.
Objetivo: Caracterizar el proceso lector y escritor de los estudiantes desde las prácticas
propias de lectura y escritura.
Tiempo: Descripción actividad
90 minutos
Se inició la sesión con un juego llamado “póngale la melena al león”, así el
grupo en general se dividió en dos subgrupos, de tal manera que uno de los
integrantes se vendó los ojos y desde las indicaciones orales del resto de sus
Motivación
compañeros ubico la melena del león en la imagen correspondiente. Ganó el
estudiante que primero ubicó la melena del león en el lugar correcto.
Desarrollo Como experiencia central del taller se realizó un protocolo de detección de
habilidades y falencias en las prácticas lectoras y escritoras de los estudiantes.
Por tal razón, se le entregó a cada niño una hoja en blanco y un lápiz, para que
siguiera las indicaciones propuestas.
Dictado: se realizó un dictado corto del fragmento de un cuento.
Transcripción de imágenes: se dibujó en el tablero una serie de figuras
geométricas, las cuales debían copiar sobre la hoja en el orden
específico.
Transcripción escrita: los niños y las niñas transcribieron del tablero el
fragmento de una composición literaria.
Composición escrita: Desde tres palabras específicas (casa, perro,
ladrón) los niños y las niñas realizaron un escrito. Desde allí se
identificaron habilidades creativas, vocabulario y ortografía.
Lectura: cada uno de los niños y niñas paulatinamente leyó el fragmento
de un cuento, allí se evidenciaron características del proceso lector de
cada estudiante.
Cierre Se propició una asamblea en torno a los gustos personales de los estudiantes
frente a la lectura y la escritura, a partir de preguntas orientadoras como ¿qué
les gusta leer?, ¿sobre qué les gusta escribir?, ¿Por qué es importante leer y
escribir? Las respuestas encontradas desde su expresión oral orientaron la
implementación de los talleres posteriores.
Experiencia 03 Explorando mis sentidos
Fecha 7 junio 2018 Recursos: tablero, imágenes, tablero stop, concéntrese de sombras.
Objetivo: Explorar procesos de observación, automatización y escucha desde rincones lúdicos
Tiempo: Descripción actividad
90 minutos
La actividad central de la experiencia se enfocó en la estrategia de los rincones,
por tal razón se dividió el grupo en subgrupos desde la dinámica de “los
Motivación pimpones” en donde cada uno de los niños y niñas sacó de la bolsa un pimpón
y según el color del mismo hizo parte de un grupo específico.
Desarrollo Stop silábico: Durante la participación en este rincón se llevó a cabo un ejercicio
atencional desde procesos de asociación y automatización de palabras partiendo
de una sílaba determinada. En este sentido los niños y las niñas paulatinamente
seleccionaron del tablero una imagen con su respectivo color (corazón azul), de
tal manera que al darle vuelta a la imagen encontraron una sílaba específica
(me). Seguido de ello, cada integrante llenó su tablero, escribiendo un objeto,
ciudad, prenda de vestir y alimento, como en el juego tradicional del stop.
Concéntrese: En este rincón se apuntó a explorar la atención focalizada del
grupo desde un juego de sombras que implicó ejercicios de asociación y relación
de imágenes a color con su respectiva sombra. La dinámica se desarrolló a partir
de un concéntrese.
Rincón expresivo: Durante la experiencia en este rincón se abordó la expresión
corporal desde acciones como: Andar de distintas maneras: para atrás, como un
animal, carreras en cámara lenta, caminar y al encuentro con un compañero cara
a cara hacer diferentes movimientos: chocar los cinco, abrazarse, dar una vuelta
alrededor del otro... o asustarse y alejarse rápidamente, se limitó el espacio de
alguna forma (imaginaria o poniendo obstáculos), ellos caminaron de prisa,
como si tuvieran mucho agobio, pero sin chocarse con los otros.
Los niños formaron parejas y uno de ellos comenzó a moverse lentamente. El
otro lo imitó como si fuera su espejo, moviendo sólo las manos, la cara, el cuerpo
entero.
Cierre Se realizó una asamblea desde la expresividad de los niños y las niñas
posibilitando que ellos evidenciaran cuál fue el rincón que más les agrado,
argumentando su respuesta. Además de ello paulatinamente verbalizaron un
trabalenguas que con anterioridad se abordó en clase.
Experiencia 04 Escuchando y observando voy identificando
Fecha 5 julio 2018 Recursos: fichas de rompecabezas, guías de trabajo (conciencia
fonológica), fichas con adjetivos, tablero, marcadores.
Objetivo: Fortalecer procesos atencionales como la escucha y la observación a partir de
experiencias gramaticales.
Tiempo: Descripción actividad
90 minutos
Se inició la experiencia con la socialización de la agenda, en la cual se planteó
como motivación un cuento interactivo llamado “El monstruo escondido en el
Motivación armario”, los estudiantes realizaron acciones como: dos aplausos, tres aplausos,
sapos en la boca, luego de escuchar ciertas palabras seleccionadas con
anticipación.
Desarrollo La dinámica del día se centró en rincones de trabajo con el fin de posibilitar
experiencias enfocadas al fortalecimiento de las prácticas lectoescritas de los
niños y las niñas, teniendo en cuenta la ruta visual y fonológica, así como la
expresión corporal. Todos los estudiantes rotaron por los rincones establecidos.
Asociación: En este rincón los estudiantes completaron una guía en la que se
plantearon varias oraciones, escogieron y escribieron la palabra o palabras que
correspondían de acuerdo a lo que indicaba la imagen. Se buscó fortalecer las
habilidades morfosintácticas, determinando el género y número del adjetivo.
Rompecabezas: Este rincón trabajó procesamiento viso – espacial, a través de
rompecabezas. Los estudiantes formaron el rompecabezas que llevaba impreso
una serie de adjetivos, al estar terminado los leyeron, escogieron cinco y
escribieron una oración con cada uno.
Expresividad: Un estudiante tomó de una bolsa un adjetivo, lo representó con el
cuerpo o con dibujos en el tablero y los demás adivinaron a qué hacía referencia.
Cierre Se propició una asamblea en torno a los diferentes rincones realizados, en donde
los niños y las niñas desde su oralidad verbalizaron las acciones que ejecutaron
en cada taller y expresaron cuál de ellos les agrado más y porque.
Experiencia 05 Juego, pienso y aprendo
Fecha 19 julio 2018 Recursos: fichas de rompecabezas, domino de silabas, juego de
palabras tableros de sudoku, vendas para ojos.
Objetivo Fortalecer procesos de atención focalizada desde experiencias lecto-escritas
enfocadas al reconocimiento fonológico, visual y expresivo
Tiempo: Descripción actividad
90 minutos
Se dio inicio a la experiencia con la visibilización de las orientaciones y
dinámicas que se llevaron a cabo para el taller. Continuando, se conformaron
grupos de trabajo con un juego llamado “buscando el tesoro”. Así las niñas y los
Motivación
niños buscaron en el salón diferentes fichas escondidas con las partes de un
rompecabezas (cada niño una ficha), de tal manera que las fichas que armaban
un rompecabezas completo, conformaba el grupo de trabajo.
Desarrollo La dinámica del día se centró en rincones de trabajo con el fin de posibilitar
experiencias enfocadas al fortalecimiento de las prácticas lectoescritas de los
niños y las niñas, teniendo en cuenta la ruta visual y fonológica. Así cada uno
de los subgrupos rotó por los siguientes rincones:
Dominó silábico: En éste rincón se realizó un dominó de sílabas, de tal manera
que la secuencia de palabras estaba determinada por la última silaba de la
palabra anterior (rosa-saco-cobija-jabón). Cada uno de los niños y las niñas tenía
una serie de palabras escritas y por turnos buscaban si tenían una palabra que
correspondiera a la sílaba determinada, si no la tenían decían “paso” y cedían el
turno.
Sudoku: Este rincón abordó la atención focalizada desde habilidades de
observación de los niños y las niñas para completar un juego lógico llamado
Sudoku. Allí por parejas completaron los tableros de tal manera que de forma
horizontal y vertical había secuencialidad de figuras sin repetir. (las figuras se
presentaron con imagen-palabra de aquellas letras que presentaban errores en su
escritura, b, d, z, h, ñ, ll, ch)
Expresión: se vendaron los ojos de los niños y las niñas, con el fin de que
realizaran diferentes acciones de expresión corporal atendiendo a las
instrucciones y orientaciones a través de la escucha. Durante la experiencia los
estudiantes realizaron desde su expresividad acciones propias según la palabra
mencionada (robot, constructor, conductor…)
Cierre Se propició una asamblea en torno a los diferentes rincones trabajados, en donde
los niños y las niñas desde su oralidad verbalizaron las acciones que realizaron
en cada taller y expresaron cuál de ellos les agrado más y porque.
Experiencia 06 Construyendo a través del dialogo.
Fecha 13 agosto 2018 Recursos: cartulinas de colores, marcadores, sticker, lana, lápices,
hojas blancas.
Objetivo Fortalecer procesos de diálogo y comunicación desde acciones enfocadas a la
creación y reconocimiento de grupos de trabajo.
Tiempo: Descripción actividad
90 minutos
Se dio inicio a la experiencia con la visibilización de las orientaciones y
dinámicas que se llevaron a cabo para el taller. Continuando, se realizó una
dinámica de ritmo llamada “Pedro- Pablo” la cual consistió en enumerar a cada
Motivación
uno de los niños (del 1 al 30) y con el ritmo de las palmas poner a prueba la
atención del grupo. Así, cada uno de los niños siguió el ritmo (dos palmadas
sobre las piernas y 2 aplausos”; de esta manera al dar las palmadas en las piernas
el niño decía su número 2 veces y al dar los aplausos decía un número diferente
al suyo, de igual manera dos veces “1-1-3-3”. Por consiguiente el niño que le
correspondió el número 3 respondió al llamado de la misma forma con otro
número diferente.
Desarrollo Teniendo en cuenta que los talleres realizados en la fase diagnóstica nos
permitieron consolidar grupos de trabajo desde el nivel de habilidades y
adquisición del proceso de lectoescritura, se realizó una dinámica en torno al
reconocimiento y formación de los mismos como punto de partida para las
experiencias futuras en la fase de implementación.
Así, en primer lugar a los grupos seleccionados se les asignó un color específico
de tal manera que cada integrante se reconoció como parte del mismo; seguido
de la creación de un nombre que desde acciones como el dialogo, el liderazgo y
la proposición definió a cada grupo en el transcurso del proceso investigativo
(el nombre de cada grupo fue determinado por ellos mismos).
En segundo lugar cada uno de ellos realizó creativamente una escarapela del
color correspondiente, con el nombre seleccionado y su respectivo nombre que
lo acreditaba como parte de su grupo.
En tercer y último lugar cada grupo creó y escribió una barra o porra que los
caracterizó, partiendo de un proceso de asociación y relación con las palabras
del nombre (ya seleccionado).
Cierre Desde procesos atencionales como la escucha y la focalización cada uno de los
grupos tuvo la oportunidad de compartir el nombre propuesto y la barra creada,
promoviendo en los niños y las niñas el respeto y valoración por el trabajo de
sus compañeros.
Experiencia 07 Creando historias
Fecha 27 agosto Recursos: imágenes personajes de terror, videos terror, marcadores.
2018
Objetivo: Potenciar la observación y verbalización desde la identificación de detalles
concretos en videos e imágenes con escenarios específicos.
Tiempo: Descripción actividad
90 minutos
Se dio inicio a la experiencia a partir de la pregunta ¿que hicimos la clase
anterior? recordando las actividades realizadas en el primer taller, esto con
Motivación
el fin de caracterizar los niveles de atención y memoria del grupo frente al
desarrollo de las actividades. Continuando, se realizó una actividad de
focalización con palmas y ritmos, de tal manera que el grupo en general
siguió el ejercicio propuesto con sus palmas teniendo en cuenta variación
y tiempo de los mismos.
Se compartieron las acciones a realizar durante el taller por medio de una
cartelera gráfica denominada… hoy haremos… en la cual se especificó el
paso a paso de las actividades del día.
Desarrollo Se dio inicio a la actividad central del taller, enfocado a la creación
colectiva de historias a partir de personajes y escenarios ya propuestos. De
esta manera y teniendo en cuenta los intereses comunes en el grupo, se
empezó con el terror como temática central de la actividad.
Se presentaron diversos videos a los niños y las niñas con el escenario
propio de la temática seleccionada de tal manera que al finalizar se realizó
una asamblea en torno a la descripción oral de características encontradas
en los mismos, desde preguntas literales como ¿qué personajes
evidenciaron? ¿Qué escenarios o lugares se identifican? ¿Qué colores se
reconocen? ¿Secuencialidad de hechos?
Continuando, se presentaron al grupo cuatro personajes que hicieron parte
del cuento, que en conjunto se construyó (momia, Frankestain, hombre
lobo, vampiro) y un escenario específico (un castillo del terror),
explorando su creatividad.
Cierre Finalmente se propició una asamblea en torno a la descripción como
ejercicio escritural, en donde inicialmente de manera oral los niños y las
niñas evidenciaron características físicas de los personajes seleccionados
y se propuso como tarea la producción escrita de esas descripciones,
teniendo en cuenta el nombre designado de manera grupal y la
representación gráfica de los mismos.
Experiencia 08 Escritura creativa
Fecha 04 septiembre Recursos: concéntrese, imágenes personajes de terror, grabadora,
2018 sonidos de terror.
Objetivo Fortalecer la comunicación y la escucha a partir de la creación de un cuento
colectivo con personajes y escenarios preestablecidos
Tiempo: Descripción actividad
90 minutos
Se dio inicio al taller con la socialización de las acciones que se realizaron
durante la sesión, por medio de nuestra cartelera… hoy haremos…
Motivación
Continuando se presentó al grupo un concéntrese; de tal manera que los
niños y las niñas ubicaron parejas asociando imagen- palabra. Para ello el
grupo se organizó en dos subgrupos para que pudieran participar
organizadamente.
Desarrollo Se dio continuidad a la actividad central, enfocada en la creación del cuento
de terror, resaltando que en la sesión anterior ya se habían designado
previamente los nombres a los personajes y el escenario específico. De esta
manera en asamblea y por medio de acciones enfocadas al desarrollo de los
mecanismos atencionales como la toma de la palabra y la escucha, cada uno
de los niños y las niñas participó en la construcción conjunta de la historia.
Es importante resaltar que el ejercicio de producción estuvo centrado en la
construcción coherente del cuento teniendo en cuenta la estructura propia
del mismo (inicio-nudo y desenlace), en donde los niños y las niñas desde
las participaciones anteriores dieron seguimiento a la narración de los
hechos.
En la construcción paulatina se resaltó constantemente la importancia de
involucrar todos los personajes desde sus características principales
abordadas en la sesión anterior con la descripción.
Cierre Para dar finalización a la sesión, se realizó una dinámica desde ejercicios
teatrales de expresión gestual y corporal en donde por grupos se les entregó
la imagen de uno de los personajes que hacen parte de la construcción del
cuento, con el fin de que emitieran el sonido y caracterización del personaje
correspondiente. Cada grupo pasó frente a sus compañeros y realizó su
representación.
Experiencia 09 Construyendo desde la observación
Fecha 10 Recursos: balón, imágenes personajes de terror, bolas de icopor, palos
septiembre 2018 de pincho, papeles de colores, cinta, silicona, marcadores.
Objetivo Fortalecer la observación y la focalización visual desde habilidades creativas
enfocadas a la construcción de títeres
Tiempo: Descripción actividad
90 minutos
Se dio inicio a este taller con un juego llamado tingo-tingo-tango con el
Motivación fin de caracterizar los niveles de atención y memoria del grupo frente al
desarrollo de las actividades, así, el niño que quedaba con el balón en sus
manos al mencionar la palabra tango, recordaba a sus compañeros
acciones realizadas en los talleres anteriores.
Continuando, se realizó una actividad de focalización con palmas y ritmos
de tal manera que el grupo en general siguió el ejercicio propuesto con sus
palmas teniendo en cuenta variación y tiempo de los mismos.
Se compartieron las acciones a realizar durante el taller por medio de una
cartelera gráfica denominada… hoy haremos… en la cual se especificó el
paso a paso de las actividades del día.
Desarrollo Continuando, se propició el desarrollo central de la sesión encaminada a
la construcción de títeres de los personajes seleccionados para el cuento
de terror (momia, Frankestain, hombre lobo, vampiro).
Los grupos se dividieron equitativamente según un color designado
aleatoriamente, de tal manera que se formaron los grupos rojos, verdes,
azules y negros. En este sentido a cada uno de los grupos se les entregó
una imagen de uno de los personajes y material suficiente para la
elaboración de los títeres, de tal manera que en un trabajo colaborativo se
construyó una representación tridimensional del personaje
correspondiente, teniendo en cuenta rasgos físicos evidenciados en la
imagen.
Cierre Finalmente se realizó la socialización de los títeres construidos por los
grupos con el fin de valorar el trabajo hecho por los compañeros,
resaltando en la asamblea una apreciación asertiva desde las características
físicas de los personajes que posteriormente fueron la herramienta
principal para la puesta en escena del siguiente taller.
Experiencia 10 Representando diálogos a través de títeres
Fecha 11 septiembre Recursos: títeres, guía, y teatrino.
2018
Objetivo Fortalecer procesos de escucha y observación a partir de la construcción y
representación de obras con títeres.
Tiempo: Descripción actividad
90 minutos
Se dio inicio con la escucha de canciones alusivas a la temática de terror:
Motivación Casa embrujada https://www.youtube.com/watch?v=ByVnD6b1bxk
Continuando, se compartieron las acciones a realizar durante el taller por
medio de una cartelera gráfica denominada… hoy haremos… en la cual se
especificó el paso a paso de las actividades del día.
Desarrollo Continuando, se propició el desarrollo central de la sesión encaminada a
la construcción de diálogos, teniendo en cuenta el cuento colectivo, ya
construido por el grupo en talleres anteriores denominado: “El castillo de
Vendí”.
Así por cada subgrupo conformado para la elaboración del títere en el
taller número 9, se les entregó un formato específico en el cual se narró
paulatinamente el cuento ya construido con espacios concretos por cada
personaje, para que desde la creatividad e imaginación escribieran los
diálogos, teniendo en cuenta las características de los personajes y la
coherencia de la historia. Es necesario mencionar que cada grupo llenó el
espacio desde lo que creían podría decir el personaje según el hecho
concreto en el cuento.
Después de ello, cada uno de los integrantes del grupo eligió el personaje
que representó.
Cierre Finalmente cada uno de los grupos hizo su representación, primando
mecanismos de atención como la escucha y la observación. Así, con ayuda
del teatrino cada grupo representó con los títeres sus diálogos, a partir de
la narración paulatina del cuento orientado por las líderes de la
experiencia.
Desarrollo Como experiencia central del taller se realizó un protocolo de detección final en
donde se evaluaron los avances obtenidos por los diferentes grupos en las
prácticas lectoras y escritoras de los estudiantes. Por tal razón, se le entregó a
cada niño una hoja en blanco y un lápiz, con el fin de que realice paulatinamente
cada uno de los siguientes ejercicios propuestos:
Dictado: se realizó un dictado corto del fragmento de la obra a representar.
Transcripción de imágenes: se dispuso en el tablero una serie de diferentes
figuras geométricas en un orden específico, de tal manera al tener las
imágenes desordenadas en la hoja debieron asignarle un número a cada
figura según el orden correcto dispuesto en el tablero.
Transcripción escrita: los niños y las niñas debieron transcribir un
fragmento de la obra construida (una historia loca)
Composición escrita: Desde tres palabras específicas (castillo, miedo,
vampiro) los niños y las niñas debieron realizar un escrito libre que las
involucre. Desde allí se identificaron habilidades creativas, vocabulario y
ortografía.
Cierre Se realizó una asamblea en la cual se especificaron las acciones para la
representación final de la obra y cierre de la implementación de la propuesta.
Experiencia 22 Expresando voy interactuando
Fecha 7 noviembre Recursos: vestuario, grabadora, sonidos, utilería, escenario.
Objetivo: Evidenciar los aprendizajes del grupo frente la representación como un ejercicio de
producción comunicativa con sentido
Tiempo: Descripción actividad
90 minutos
Motivación Se dio inicio a la sesión del cierre con la integración de los padres de familia, en
el apoyo y acompañamiento de sus hijos para la caracterización de su personaje
desde el vestuario y el maquillaje.
Desarrollo Se realizó la obra frente a la comunidad académica desde el liderazgo de los
mismos estudiantes visibilizó los aprendizajes construidos durante la
implementación de la propuesta
Cierre Se realizó una actividad de despedida resaltando la importancia del tiempo, la
disposición y la motivación del grupo frente a las diversas experiencias
propuestas.
Proceso de evaluación
Fecha:
Nombre del observador:
Número de asistentes (niños y niñas): niñas y niños
Categorías:
Objetivo de la observación:
Temática abordada:
Descripción de aspectos generales de la observación:
Factores del desarrollo del taller propuesto desde la implementación del teatro como estrategia
pedagógica
Creatividad e imaginación Expresión verbal y Liderazgo y socialización
corporal
Conclusiones
Además de ello, se evidenció que los rincones de trabajo son estrategias asertivas que promueven
la participación activa de los estudiantes, desde la diversidad de escenarios y experiencias que les
posibilita la concentración en periodos concretos de tiempo, aumentando paulatinamente los
mismos hasta llegar a la culminación de las experiencias positivamente. Por ende, los rincones de
trabajo favorecen la autonomía, la creatividad y el trabajo en equipo contribuyendo al
mejoramiento de la convivencia desde el respeto por el otro y la colaboración.
Ahora bien, centrando el proceso lector y escritor como segunda categoría de análisis se
concluye que el teatro permite explorar diversidad de lenguajes, partiendo del reconocimiento de
la intencionalidad comunicativa de los mismos en tanto que les permite manifestar, interpretar y
exteriorizar ideas, pensamientos y acciones; lo que ha generado una apropiación significativa de
las practicas propias de leer y escribir en los estudiantes. Por ende, la exploración constante de
estas practicas desde la descripción de personajes, construcción de diálogos, elaboración de tarjetas
de invitación, creación de historias y narración de cuentos, incentivaron la preocupación por
escribir correctamente, generando preguntas frente a la parte ortográfica, gramatical y semántica.
Es necesario resaltar que lo anteriormente mencionado surge a partir de la vinculación
realizada con los padres de familia, fomentando en ellos el reconocimiento de las producciones
escriturales de sus hijos, lo que conllevo a los estudiantes a comprender el sentido de sus creaciones
para un otro que los lee. De esta manera se concluye que la familia cumple un papel fundamental
en la formación de los estudiantes ya que es el grupo social primario en el que se desarrollan los
intereses, motivaciones, valores y afectos, y el cual debe estar en contacto frecuente con la escuela
para realizar un trabajo en equipo que logre transformar la realidad social.
Los diferentes ejercicios escriturales realizados por los niños y las niñas permiten concluir
que si desde la práctica pedagógica se alcanza a visibilizar una intencionalidad clara en las
experiencias propuestas, se logra consolidar en el estudiante un aprendizaje significativo que le
permita reconocer el sentido de lo aprendido en un contexto fuera de la escuela.
Desde otra perspectiva, resaltando la exploración corporal como un elemento fundamental
del teatro y los procesos lectores y escritores, las diferentes experiencias implementadas en torno
a la exploración del cuerpo como herramienta de comunicación, usando el juego como componente
lúdico, permiten concluir que este componente facilita la espontaneidad, seguridad y expresividad
en los niños, en tanto se involucran procesos de comunicación de una manera naturalizada e
interactiva, proporcionando numerosas ventajas para el aprendizaje.
Con respecto a la tercera categoría denominada estrategias pedagógicas – teatro, se
determina que el uso didáctico de herramientas que posibiliten integrar en las aulas de clase las
expresiones artísticas, en este caso el teatro, potencia liderazgos positivos desde la exploración de
capacidades de dialogo y comunicación para el establecimiento de acuerdos y compromisos en
construcciones colectivas, además de, una mayor comprensión del sentido estético de la
comunicación, de tal manera que actuar, danzar, componer, plasmar y crear, abren un gran número
de oportunidades para establecer un andamiaje cognitivo que potencie las habilidades lectoras y
escritoras de los estudiantes, con la estimulación y potenciación de todos los dispositivos básicos
de aprendizaje, no solamente la atención. Es decir, que cada una de las actividades propuestas a
nivel teatral requiere el uso de percepción, memoria, psicomotricidad, motivación y por ende
atención.
Igualmente, asumir el teatro en las aulas de clase, es darle vida a la transversalidad, permitir
que todas las áreas del conocimiento se vinculen en la creación, organización y puesta en escena
de temas con sentido social, científico, crítico, tecnológico, comunicativo, artístico, dejando atrás
la idea que los procesos lectores y escritores son de competencia exclusiva del docente responsable
de la asignatura de lenguaje.
Por lo que se refiere al estado del arte, se concluye que la gran mayoría de investigaciones
están enfocadas en la creación de estrategias pedagógicas, por un lado algunas plantean potenciar
los procesos atencionales y por ende incidir positivamente en la adquisición y consolidación del
proceso de lectura y escritura, por otro parte, otras se enfocan en vincular el arte para alcanzar el
mismo efecto, es decir, que dentro de los antecedentes, no hay referencia de investigaciones que
apunten a hacer una triada entre atención como dispositivo básico de aprendizaje, proceso
lectoescrito y estrategias pedagógicas – teatro, lo que conlleva a elevar las posibilidades de
garantizar que empleando el teatro como excusa para leer y escribir diferentes lenguajes, se logra
fortalecer la atención y por consiguiente potenciar la lectura y la escritura.
Acerca del marco teórico, se determina que continúan vigentes los postulados de autores que
han aportado significativamente en la construcción del conocimiento específico de cada categoría
(atención, proceso lectoescrito, estrategias pedagógicas – teatro) como lo son Vygotsky, Ferreiro
y Teberosky, Lerner, Monereo y Moreno, de donde autores más recientes toman elementos para
consolidar sus proposiciones, no obstante, es evidente que el campo de la atención como
dispositivo básico de aprendizaje es el que menos es abordado desde una perspectiva pedagógica,
encontrándose investigaciones y premisas desde la neurosicología y lo estrictamente clínico.
Con relación a la discusión de los resultados, tanto del trabajo de campo como de la
implementación de la propuesta, se concluye que hay coherencia entre los datos obtenidos en la
recolección de la información para la formulación de la propuesta de intervención, con los
resultados significativos alcanzados en las tres categorías planteadas desde la pregunta de
investigación. Lo cual conduce a comprobar la hipótesis que la implementación de la estrategia
pedagógica del cuento al teatro fortalecerá la atención como dispositivo básico de aprendizaje,
potenciando significativamente la apropiación e interiorización de la lectura y la escritura desde la
exploración de habilidades comunicativas, artísticas y sociales.
En este orden de ideas es importante concluir desde el proceso metodológico que la
investigación acción exige al maestro formar parte directa del contexto, promoviendo la búsqueda
de alternativas colectivas que favorezcan la transformación del mismo, en pro del reconocimiento
y empoderamiento de los sujetos. En este sentido, la reflexión del maestro en torno a su práctica
pedagógica genera un cambio positivo en sus estrategias, metodologías y representaciones, las
cuales directamente enriquecen los procesos de enseñanza- aprendizaje en la escuela.
Desde lo anterior, se resalta el empoderamiento, compromiso e interés del los estudiantes en
la participación de las diferentes experiencias propuestas, en donde sus aportes, ideas y opiniones
direccionaron significativamente la construcción de la propuesta, transformando su rol cotidiano
en la escuela para reconocerse como sujetos activos, críticos y sociales.
Finalmente, es importante resaltar que la implementación de la propuesta fue acogida
significativamente por la comunidad educativa a partir de la divulgación del proceso realizado,
generando avances en la convivencia y el reconocimiento de sus contextos familiares y sociales.
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Factores del desarrollo del taller propuesto desde la implementación del teatro como estrategia
pedagógica
Creatividad e imaginación Expresión verbal y liderazgo y socialización
corporal
Aunque el taller no generó Es necesario evidenciar la Este momento especifico se
espacios específicos de positiva fluidez verbal de visibilizo al final del taller
creación y uso de la la mayoría de los niños y como un espacio concreto de
imaginación, es significativa la las niñas, les agrada compartir experiencias,
capacidad de algunos niños compartir experiencias emocionalidades, gustos e
como “Erick” y “Johan” de personales frente a las intereses desde cada uno de los
realizar inferencias partiendo nociones abordadas en rincones, aunque fue difícil
solamente del estímulo visual, cada espacio con habilidades en el grupo como
es decir, logran conjeturar de coherencia de tiempos y la escucha y el respeto por la
manera coherente sobre lo que espacios en cada una de palabra del otro, se evidencio
puede tratar el cuento y el sus narraciones. agrado por el taller propuesto y
espacio en el que se podría se identificaron desde sus
Por otro lado, la
desarrollar la historia teniendo propias representaciones gustos
verbalización y riqueza de
como primer referente una específicos por los cuentos de
vocabulario al definir
imagen. Además de esto, es de terror y la poesía.
algunos géneros visibilizan
resaltar también la capacidad
la apropiación de
de anticipar situaciones según
conocimiento desde
la coherencia y consecución de
experiencias previas.
la narración de algunos niños
en el grupo. La capacidad de establecer
diferencias y semejanzas
entre un género y otro
desde argumentos como
“una fábula es como un
cuento pero más cortico” o
“un fabula es como un
consejo” son ejemplos
asertivos de competencias
comunicativas en el grupo.
Evaluación del taller desde el objetivo propuesto:
Fortalezas Debilidades
Es necesario reconocer inicialmente que la Se resalta la importancia de
estrategia pedagógica de los rincones fue fortalecer proceso atencionales en el
asertiva para la realización del taller en tanto grupo y la necesidad de promover
permitió generar diferentes experiencias valores como le respeto y la
literarias a los niños y las niñas con la finalidad tolerancia dentro de la convivencia
de disfrutar de una manera motivante y en el grupo.
diversos géneros y actividades.
Anexo D. Protocolo inicial de lectura y escritura
Anexo E. Protocolo final de lectura y escritura
Anexo F. Fase de exploración
Anexo G. Fase de construcción
Anexo H. Fase de representación
Anexo I. Producción escrita
Anexo J. Compromiso familiar