arquitectura en concreto

La cultura
expresada
a través del
LA REVISTA DE LA TÉCNICA Y LA

concreto
LA REVISTA DE LA TÉCNICA Y LA CONSTRUCCIÓN

8 noticreto nº 95 julio / agostO / 2009

 E
Biblioteca Alejandría, l concreto arquitectónico aparece como una
Gerald Zugmann
opción atrayente a la hora de construir edifi-
cios de gran fuerza expresiva, más aún cuando
se trata de obras que buscan convertirse en
hitos de las ciudades donde se levantan.
Con el paso del tiempo diferentes factores como
la ubicación, el clima, el arte, y en especial la gente,
van conformando la historia, la identidad y la cul-
tura de ciudades y países, dando a cada lugar una
característica especial. Éste es uno de los tesoros
más preciados que puede tener una comunidad, y
así como las identidades se van reforzando con las
tradiciones y el cultivo de las artes, la arquitectura
que va vistiendo a la ciudad se convierte en fuente de
LA REVISTA DE LA TÉCNICA Y LA
información y enseñanza.
Así, la arquitectura no sólo crea espacios y es-
cenarios sino que cuenta historias que con el tiempo
formarán parte del crecimiento de las ciudades y de
su identidad. De allí la fuerte inclinación a albergar
en obras arquitectónicas representativas los espacios
culturales, especialmente aquellos dedicados a di-
fundir y conservar el conocimiento. Para realizar este
objetivo se necesita un material que imprima carác-
ter y que se ajuste a los requerimientos de acústica,
de iluminación, ventilación, circulación y capacidad.
Dependiendo del caso, el concreto puede mostrar to-
das sus ventajas como material idóneo y de gran in-
LA REVISTA DE LA TÉCNICA Y LA CONSTRUCCIÓN
terés visual en los más diversos espacios.
Para apreciar las diferentes posibilidades del
concreto en edificaciones culturales hay abundan-
tes ejemplos que se destacan por sus aportes a la
construcción de cultura e identidad. En esta edición
haremos referencia a cuatro de ellos:

Biblioteca Alejandrina
Leyendo desde el muro

La “Bibliotheca Alexandrina” está situada en la ciu-

dad egipcia de Alejandría, sobre la costa del Mar Me-
diterráneo. Fue diseñada por el grupo noruego de
arquitectos SNØHETTA luego de obtener el primer
lugar en un concurso internacional organizado en
1989 por la Unión Internacional de Arquitectos, la
UNESCO, y el Gobierno de Egipto.
El objetivo principal de la obra fue el de rendir
un homenaje a la más famosa biblioteca de la anti-
güedad y por eso se buscó establecer un nuevo cen-
tro de investigación con una colección única como
recurso para el desarrollo en la región.
El edificio, inaugurado en 2002, es un enorme
cilindro con fachada de cemento, cristal y granito,
tiene un área de 36.770 m2 y una altura máxima de
32 m. Consta de once niveles, de los cuales cuatro se
hallan por debajo de nivel de la calle y penetran 12 m
en la tierra con áreas variables.
Las funciones de biblioteca abarcan un área de
55.000 m2, con 160 m de diámetro. Basa su geome-
tría en la exigencia estándar de almacenaje de libros,

noticreto 9
arquitectura en concreto

diseñada para aceptar una carga viva de 1.300 kg/m2.

Teniendo esto en cuenta se optó por construirla en
módulos iguales de 14,4 x 9,6 metros, dejando espa-
cios de lectura privados gracias a los grandes paneles
de concreto prefabricados con aislación acústica.
Además de las instalaciones de biblioteca, el
complejo contiene otras funciones culturales y edu-
cativas incluyendo un planetario con estructura
esférica de 18 m de diámetro suspendida sobre un
jardín hundido. Rodeando este jardín se encuentra
el Museo de Ciencia un laboratorio de restauración,
una biblioteca para niños invidentes o minusválidos
y una moderna imprenta. 1

LA REVISTA DE LA TÉCNICA Y LA
Programa arquitectónico
El diseño arquitectónico está amparado bajo un es-
quema de aparición volumétrica repentina que con-
serva un equilibrio entre el entorno y la asimetría
de la edificación. Esto se produce en contraste con
el interior, en donde lo que menos se encuentra son
grandes volúmenes de concreto. Las salas de lectura
están dispuestas a diferentes alturas y claramente
iluminadas en gran medida por luz natural que atra-
viesa la cubierta inclinada.
Todo esto exigió un gran desarrollo de las técni-
cas constructivas y de diseño estructural por tratarse
de una edificación donde se LA puede
REVISTAconcentrar
DE LA TÉCNICA Yuna
LA CONSTRUCCIÓN
gran cantidad de personas, su cercanía con el Mar
Mediterráneo y la combinación de materiales emplea-
dos en su construcción.
2
Construcción y estructura
La superestructura de la Biblioteca consiste en co- Foto 1 y 2 mayor carga vertical lo que implica un cambio en la
Modulación
lumnas circulares de concreto que se expanden en de la planta de dirección de esfuerzos y por lo tanto ubicación del re-
elegantes capiteles de forma cónica y longitud varia- biblioteca marcada fuerzo.
ble, las más altas de las cuales llegan a 16,5 m y por los ejes La estructura inclinada está apoyada sobre un
estructurales de
0,7 m de diámetro en concreto reforzado. La placa de columnas, Gerald
esqueleto de vigas prefabricadas de concreto reforza-
piso es aligerada y su altura varía de un piso a otro Zugmann do y un sistema diagonal secundario de acero para
desde 0,4 m de espesor en el piso más alto hasta 0,6 apoyar los cristales y el revestimiento. Las vigas son
m, quedando ocultas las vigas principales que tienen simplemente apoyadas sobre los capiteles de las co-
un metro de alto. lumnas con la posibilidad de rotar sobre los apoyos
Su fachada consta de un enorme cilindro he- FICHA TÉCNICA para asimilar los efectos secundarios de los cambios
cho de la combinación de concreto, cristal y granito, Proyecto: de temperatura. La inclinación del gran disco es de
parcialmente enterrado. Al interior de este cilindro se Biblioteca 16,08º, ángulo que fue calculado de la interacción del
Alexandrina
encuentran dos muros de concreto reforzado adicio- Arquitectura: módulo estructural con las l osas de piso. El punto
nales, uno de ellos va hasta el sótano y el otro alcanza Snøhetta Hamza más alto del disco esta 32 m por encima del nivel de la
una profundidad de 23 m más abajo, en medio de ellos Consortium calle y el más bajo a 12 m por debajo de este nivel.
se encuentra una membrana continua impermeable, Cliente: The Dadas las condiciones geotécnicas del lugar, fue ne-
Ministry of Higher
que ayuda a aislar la edificación. La pantalla exterior, Education of the cesario hacer una gran excavación, construir desagües
tiene un diámetro cercano a los 160 m y se apoya en Arab Republic of y pilotes para estabilizar, e inyectar grouting en uno de
gran parte sobre un estrato de arenisca. Durante su Egypt los frentes de excavación, debido a la poca profundidad
construcción en 2001 se consideraba uno de los mu- Ubicación: del nivel freático. Por su programa arquitectónico, la es-
Alexandria, Egipto
ros pantalla construidos con mayor diámetro. Constructora: tructura no tiene una carga uniformemente distribuida
El refuerzo del muro pantalla se hizo cumplien- HAMZA sobre la cimentación, por lo cual varían la longitud y el
do una condición especial dada la cercanía con el ASSOCIATES diámetro de los pilotes, así como la rigidez y el tipo de
planetario; en este caso el muro presentaba variacio- Fin de obra: desarrollo de esfuerzos (tensión/compresión).
2002
nes en la distribución de esfuerzos en los extremos, Área: 85.405m² Adicionalmente era imprescindible que el pro-
además de estar unido a una sección recta con una ceso constructivo fuera supervisado y controlado

10 noticreto nº 95 julio / agostO / 2009

 LA REVISTA DE LA TÉCNICA Y LA

1 LA REVISTA DE LA TÉCNICA Y LA CONSTRUCCIÓN

Foto 1 Esbeltas
columnas de
3 concreto que
se expanden en
sus extremos
superiores en
sutiles capiteles,
Gerald Zugmann

Foto 2 Muro en el
interior del cilindro,
donde se perciben 4
los capiteles de las
columnas,
Gerald Zugmann
en detalle. Para eso desde el primer movimiento de
tierras y en especial durante el pilotaje y la construc-
Foto 3 La fachada ción del muro pantalla, se hicieron mediciones tipo
se vuelve una obra
de arte por su
Sonic logging para medir la densidad de los elemen-
superficie tallada tos en concreto; también se tuvo en cuenta la posible
con bajorrelieves corrosión en el acero por la cercanía con el mar, para
caligráficos en eso durante la construcción se dejaron embebidos
la mayoría de
las lenguas del ánodos y medidores de potencial, que sirven para
mundo, Gerald monitorear la penetración de los iones de cloruro en
Zugmann el concreto.
En consideración a las luces que se debían cubrir
Foto 4 La fachada
en vidrio con filtros y con la limitante dada por la esbeltez de las colum-
UV mira hacia nas, fue necesario aumentar la cantidad de refuerzo
el Mediterráneo, vertical y utilizar placas tipo Waffle, pues con ellas se
inclinada de tal
forma que captura
logra un bajo peso y gran capacidad de carga.
la luz para iluminar La construcción empezó con el muro pantalla
el interior Gerald en el año de 1995 y el pilotaje en 1999 para culmi-
Zugmann
nar la superestructura en febrero de 1999, dadas las
complicadas situaciones del proyecto. La Biblioteca
Alexandrina fue inaugurada en el 2001, luego de
completar las obras anexas.

noticreto 11
arquitectura en concreto

LA REVISTA DE LA TÉCNICA Y LA

Zenith music hall Bajo la luz del día,

la piel naranja
Faro urbano – Linterna Urbana resulta opaca y da
la impresión de ser
La sala de conciertos Zenith de Estrasburgo, Fran- un colorido cuerpo
cia, es el auditorio para recitales de mayor capacidad sólido. De noche
la envoltura se
construida hasta ahora, diseñada por
LA REVISTA losTÉCNICA
DE LA italianos vuelve traslúcida y
Y LA CONSTRUCCIÓN
Massimiliano y Dorina Fuksas. La iniciativa surge del deja ver las luces
ministerio de cultura y Comunicación a finales de los que brillan en su
interior,
70, que dispuso construir instalaciones dedicadas a MORENO MAGGI
conciertos en vivo para que cumplieran con los requi- Con 14.000 m2 y 12.000 asientos, el racional diseño interior de la sala
sitos de salas modernas. ubica las butacas en tres terrazas y más de 40 filas. Se ha cuidado
Con 14.000 m2 y bastante la isóptica y ubicación de los asientos a fin de brindar una
Estas sedes debían ser muy versatiles y modu- 12.000 asientos, buena vista desde casi cualquier punto. Los asientos más alejados
lares a fin de acomodar al público y los espectáculos el racional diseño están unos 12 m más altos que el escenario. MORENO MAGGI
de distintas formas, con capacidad de combinar tan- interior de la
to las necesidades de multitudes o de eventos más sala ubica las
butacas en tres
para públicos pequeños, que requieran mayor grado terrazas y más
de participación visual. de 40 filas. Se ha
Desde entonces, las decisiones arquitectónicas y cuidado bastante teflón impermeable, y translúcida, apostando a que
constructivas para estas salas se orientaron a lograr la isóptica y su transparencia hiciera el resto.
ubicación de los
grandes espacios para el público, áreas apropiadas asientos a fin de Así, más que una sala para recitales, los arqui-
para los artistas, una buena vista y acústica óptima. brindar una buena tectos crearon una enorme linterna urbana, un cartel
Es decir, espacios eficientes para el entretenimiento vista desde casi luminoso que anuncia la actividad que se desarrolla
cualquier punto.
contemporáneo aunados a la típica disposición que Los asientos
en su interior. La cubierta envolvente recrea la at-
hoy distingue a todos los proyectos Zenith. más alejados mósfera de los espectáculos itinerantes y recuerda el
Aparentemente, la decisión de adoptar una cu- están unos 12 m carácter provisorio de las viejas carpas de circo. En el
bierta liviana, colorida, traslúcida y textil para el Ze- más altos que el interior, sin embargo,la sala es una sólida construc-
escenario. MORENO
nith de Estrasburgo tiene que ver con la intención de MAGGI
ción de concreto semejante a un estadio de fútbol.
Massimiliano Fuksas de generar una conexión ale-
górica con la materialidad de los dos primeros pro- Innovación material
yectos de la saga Zenith -el primero de ellos ubicado El mayor mérito del proyecto reside, sin embargo, en
en Paris y el segundo en Montpellier- integrados por la sabia innovación tecnológica y la sutil combina-
una estructura metálica y un revestimiento de tipo ción de materiales. La obra mantiene un lúcido equi-
membrana. librio entre la opacidad de un material pesado como
Buscando crear una escultura urbana llena de el concreto, que expresa la estabilidad por excelencia;
dinamismo, generaron una gran sala con todo lo que la utilización puntual del metal en escaleras, colum-
se necesitaba, la cubrieron con 12.000 metros de una nas, lazos elípticos y barras conectoras, y del vidrio
novedosa tela ligera, vitrosiliconada y recubierta de que envuelve la planta baja como una corona inferior

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arquitectura en concreto

Fotos 1 y 2
1 2 Contraste de luz
que durante la
noche se ilumina
desde el interior y
en el día desde el
exterior.
gerald zugmann

Foto 3, La unión
entre diferentes
materiales es uno
de los principales
recursos
tecnológicos del
edificio.
MORENO MAGG

LA REVISTA DE LA TÉCNICA Y LA
Foto 4 y 5, Boceto
y modelo de la
edificación.
Studio Fuksas

3 LA REVISTA DE LA TÉCNICA Y LA CONSTRUCCIÓN 4

MORENO MAGGI
FICHA TÉCNICA y abre paso a la ligereza y transparencia de la mem- 5
Proyecto: brana que envuelve todo el edificio.
Zenith music hall
Arquitecto:
La construcción expresa una interesante tensión
Massimiliano and entre opuestos, concreto, acero y tela. La estructura
Doriana Fuksas en concreto, construida en 18 meses, da forma al au-
Cliente: ditorio en sí. La estructura flexible rodea al auditorio y
Communautè
urbaine de
ofrece la imagen más enérgica del edificio; para soste-
Strasbourg nerla se dispuso una estructura metálica formada por
Ubicación: cinco anillos elípticos sostenidos por 22 mástiles de
Estrasburgo, Francia acero de espesor variable de 25 a 30 milímetros, que
Constructora:
Simon &
se proyectan hacia afuera empujados por puntales de
Christiansen distintas longitudes que se apoyan en la sala.
Fecha de Las circunferencias de ambos elementos no del escenario y se separan por varios metros para
proyecto: 2005 son concéntricas; los anillos de la estructura de la crear un gran voladizo sobre el vestíbulo de ingreso,
Fin de obra:
2008
fachada se alejan y aproximan al núcleo de con- definiendo su espacialidad que permite la visión total
Área: 14.000 m² creto creando un espacio intermedio lleno de dina- de su altura, la cual alcanza su punto más alto a los
mismo, en donde se acercan al mínimo por detrás 27,5 m y fue construida en 10 semanas.

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 LA REVISTA DE LA TÉCNICA Y LA

LA REVISTA DE LA TÉCNICA Y LA CONSTRUCCIÓN

Centro de Artes Escénicas de Matsumoto, LuxTonnerre

Matsumoto Performing Arts Center

Sinuosa poesía de luz Ficha técnica
Proyecto:
Matsumoto
El Centro de Artes Escénicas de Matsumoto abrió Performing Arts
sus puertas en otoño del 2004 en la provincia de Center
Nagano. Esta obra del arquitecto japones Toyo Ito, Arquitecto: Toyo
Ito & Associtates,
invita al público a asistir a espectáculos y exposicio- Architects
nes de arte dentro de una elegante y sinuosa onda Cliente:
que comprende el exterior del edificio y determina su Ubicación:
suave geometría. Matsumoto,
Prefectura de
Construido sobre un terreno 8.996 m2 perpen- Nagano
dicular a la calle, lo cual fue uno de los principales Constructora:
desafíos que enfrentó el arquitecto por sus especiales Sasaki Structural
características de reducidas dimensiones y la forma Consultants
Fecha de
alargada. Visto desde arriba, el Centro podría con- proyecto: 2001
templarse como un embudo y se esperaría que el es- Fin de obra:
cenario estuviera en la parte más ancha del terreno, 2004
pero el diseño fue distinto a lo que indicaría el sentido Área del
terreno
común por estar enfrentado a una zona residencial. 9,142.50m2,
Esto dio como resultado que el edificio se des- Area
tinara principalmente para el teatro y la ópera, pero construida
Detalle de la sinuosidad de sus muros perimetrales, LuxTonnerre también buscó dar cabida a espectáculos de diversas 19.184,38m2

noticreto 15
arquitectura en concreto

Foto 1, Detalle de vanos de la fachada.

Ibone Santiago

Foto 2, En el acceso también se destaca otro

elemento llamativo, una suave escalera
hacia la sala más pequeña del centro,
caracterizada por una suave inclinación
dispuesta en el área norte del edificio.
LuxTonnerre

Foto 3, Vista de la entrada de luz natural

a través de los vanos de la fachada.
LuxTonnerre

Foto 4, Entrada principal adornada por

grandes vanos que permiten darle color la
superficie.
woranol sattayavinij
LA REVISTA DE LA TÉCNICA Y LA
Foto 5, Espacio verde en la cubierta.
Maria Carrizosa
1 5

LA REVISTA DE LA TÉCNICA Y LA CONSTRUCCIÓN

escalas, al igual que salas de ensayo y estudios dis-

ponibles para gran variedad de presentaciones. En
los casi 20.000 m2, el Centro tiene un total de nueve
niveles, dos de ellos bajo tierra.
En las dos salas principales de espectáculos que
contempla el edificio, la más grande tiene capacidad
para 1.800 espectadores, y fue pensada para alber-
gar, entre otros eventos, los espectáculos de ópera,
mientras la más pequeña, con 240 asientos, acoge
actividades de carácter local.

16 noticreto nº 95 julio / agostO / 2009

 LA REVISTA DE LA TÉCNICA Y LA

LA REVISTA DE LA TÉCNICA Y LA CONSTRUCCIÓN

Sus elementos
Su estructura de líneas sinuosas de acero y concre-
to reforzado se basa principalmente en la permeabi-
lidad, por lo que su fachada queda sobre una pla-
za pública, presenta un revestimiento exterior con
perforaciones irregulares visibles desde el interior,
especialmente en la zona del vestíbulo. Filtrando la
luz del día a través de estas perforaciones o parches
orgánicos que acentúan la luz artificial, las curvas y
acompañan las circulaciones o caminos.
Todo ello resulta particularmente atractivo
debido a estas perforaciones de los muros perime-
trales. Se trata de piezas dobles de vidrio blanco
brillante incrustadas en paneles de acero. Esta so-
lución arquitectónica resolvió dos aspectos funda-
mentales: llevar luz natural al interior del edificio y
evitar la vista hacia los edificios vecinos.
Debido a las reducidas dimensiones del terre-
no, que impedían la creación de áreas verdes a nivel
de la superficie, Toyo Ito decidió convertir la cubier-
Maria Carrizosa

ta del edificio en un pequeño jardín con arbustos y

césped, brindando un toque vegetal a esa zona del
Matsumoto.

noticreto 17
arquitectura en concreto

Tenerife Espacio de
las Artes, Mataparda

LA REVISTA DE LA TÉCNICA Y LA

LA REVISTA DE LA TÉCNICA Y LA CONSTRUCCIÓN

Mataparda Emilio Expósito

TEA Tenerife Espacio de las Artes
Los rayos del sol reflejados en el concreto
Tenerife Espacio de las Artes (TEA), obra de los ar-
quitectos Jacques Herzog, Pierre de Meuron y Virgilio
Gutiérrez, está ubicado en un angosto y complicado
terreno de fuerte pendiente, junto a un barranco y en
pleno centro urbano de Santa Cruz, capital de la isla Fachada vista
desde la rampa
canaria de Tenerife. que atraviesa el
El programa, de 20.622 m2 construidos, incluye edificio.
una gran biblioteca pública, un museo de arte con-
temporáneo y un centro de fotografía, además de un
salón de actos, tienda, cafetería/restaurante, sala de
restauración y un auditorio semicubierto.

18 noticreto nº 95 julio / agostO / 2009

arquitectura en concreto

LA REVISTA DE LA TÉCNICA Y LA

1 2

Foto 1, Relación del LA REVISTA DE LA TÉCNICA Y LA CONSTRUCCIÓN

espacio público
con el edificio.
Emilio Expósit

Foto 2, Sobre una

de las fachadas,
la naturaleza ha
ido marcando y
dejando huella
sobre el color,
otorgando
visualmente
más volumen e
inclinación.
Emilio Expósito

Aprovechando al máximo la horizontalidad, se vistas y orientación a los visitantes y usuarios de los

opto por crear un volumen compacto de geometría espacios del museo y de la biblioteca.
Ficha técnica
compleja que se articula como un todo del cual se La interacción espacial entre interior y exte-
desligan piezas triangulares que, mediante trans- rior integra, más que separa, los diversos paisa-
Proyecto: TEA formaciones geométricas dan lugar a una serie de jes urbanos. El nuevo centro cultural TEA, por lo
Tenerife Espacio intersecciones y espacios, entre ellos una gran pla- tanto, no sólo es un punto de encuentro para la
de las Artes
Arquitecto:
za triangular. Los diferentes edificios y entradas gente sino también un lugar de intersección con el
Herzog & de que configuran el espacio cultural aparecen así en- paisaje de la ciudad contemporánea, con la silueta
Meuron trelazados y conectados, sin perder su singularidad del casco antiguo a lo largo del barranco y con la
Cliente: Cabildo dentro del conjunto. arcaica topografía del lugar.
de Tenerife
Ubicación:
El edificio se centra en una serie de elementos Uno de los rasgos más característicos del edi-
Santa Cruz de diagonales en planta y unos suelos inclinados que in- ficio es su exterior: una amplia fachada de concreto
Tenerife, España cluyen una rampa, de manera que el espacio público gris coloreado, perforada con pequeños vanos acris-
Fin de obra: penetra en el edificio y confluye en el patio, elemento talados. Tiene unos 1.200 cristales de 720 medidas
2008
Área: 20.622 m²
principal de diseño. Los patios alargados son impor- y formas distintas en las fachadas que consiguen
tantes en varios aspectos: proporcionan luz natural, para el edificio una piel atractiva y dinámica y que

20 noticreto nº 95 julio / agostO / 2009

 LA REVISTA DE LA TÉCNICA Y LA

Desde el filtran el traspaso de luz hacia el interior creando

interior, la
fachada una sorprendente imagen durante la noche.
permite el Los efectos visuales del exterior se obtuvie-
ingreso de luz ron a partir del tratamiento digital de una refe-
dando fondo a
las lámparas.
rencia vinculada conDElas
LA REVISTA Islas YCanarias:
LA TÉCNICA el pixe-
LA CONSTRUCCIÓN
Jaime Vega lado ampliado de una fotografía de los reflejos del
sol sobre el mar, aplicada al concreto de las fa-
chadas y a la apertura de agujeros, que confieren
una singular iluminación al edificio. Se obtuvo
una peculiar distribución de la luz natural que se
combina con una gran malla de hilos luminosos
a modo de lámparas. Para su realización se usó
un complejo sistema de formaletas que dieran
forma diferente a cada perforación. N

El editor agradece a SNØHETTA, Studio Fuksas, Maria Carri-

zosa, Emilio Expósito Soto y Jaime Vega por su colaboración
para la realización de este artículo.

Si desea conocer mayor información sobre estos

proyectos puede ingresar a los siguientes enlaces:

www.bibalex.org/English/gallery/index.htm
portal.unesco.org/ci/en/ev.php-URL_ID=4539&URL_
DO=DO_TOPIC&URL_SECTION=201.html
www.sacred-destinations.com/egypt/alexandria-library-
bibliotheca-alexandrina.htm
http://www.fuksas.it/
http://www.snoarc.no/
www.teatenerife.es/

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