Programa de escalas.

3
• CALISTENÍA DIARIA DE JAZZ
5
Ejercicios para ganar facilidad con las escalas de ocho, nueve y diez notas Escalas

Escala mayor con notas agregadas.

6

Escalas menores, dominantes y medio disminuidas con notas agregadas. 10

Ejercicio de movimiento perpetuo.

13

II: PATRONES QUE CUBREN DOS MEDIDAS.

Patrones que comienzan en el tónico de los Patrones de acordes II. 15
Patrones que comienzan en el tercio menor de los Patrones de acordes II 33
Patrones que comienzan en el quinto de los Patrones de acordes II. 47
Patrones que comienzan en el séptimo plano de los Patrones de acordes II. 56
Patrones que comienzan en el noveno de los Patrones de acordes II. 61
Patrones que comienzan en el séptimo mayor del Patrones de acordes II. 68
Patrones que comienzan en el noveno plano de los Patrones de acordes II. 71
Patrones que comienzan en la tónica de los patrones de acordes V7 74
Patrones que comienzan en el tercero de los patrones de acordes V7. 90
Patrones que comienzan en el noveno agudo de los patrones de acordes V7. 100
Patrones que comienzan en el noveno plano de los Acorde V7. 102

PREFACIO
 "Patrones de improvisación: la era de Bebop" es el primero de una serie de libros de
patrones basados en la creencia de que si bien ciertos patrones parecen trascender las eras y
los estilos, la mayor parte del material de improvisación es de alta especificidad con respecto
a su tiempo y lugar dentro del continuo jazZ. Oportunamente, la era del bebop inicia la
serie, ya que en la mente de muchas personas (incluido el autor che), esta era es el período
de práctica común de la música de jazz. Si bien los patrones en este libro también son muy
específicos, disfrutan de una mayor vigencia que los patrones de cualquier otro período en la
breve historia del jazz. Los muchos patrones de ciclo y vuelta de Il V7 se basan en estudios
prolongados de literalmente cientos de solos por los grandes del jazz de la era del bebop.

Capítulo uno:
Calistenia diaria de jazz

Los siguientes ejercicios están diseñados para desarrollar facilidad con las escalas de ocho,
nueve y diez notas que ganaron ascendencia durante los días felices de la era del bebop.
Durante este período, gigantes del jazz como Charlie Parker, Dizzy Gillespie y Bud Powell
comenzaron a agregar un medio paso adicional a la escala principal y los modos derivados
de él (es decir, mixolydian dorian y locrian). Esta técnica tiene el efecto de hacer que las
escalas sean simétricas rítmicamente cuando se tocan en corcheas, como la mayoría de las
líneas eran en ese momento. Por ejemplo, una escala mayor tocada en corcheas con el
medio paso adicional agregado ahora se jugaría de la siguiente manera:

Esto significa que la segunda octava también comenzará en el compás de una medida, una
repetición exacta de la primera medida hasta una octava. Los músicos clásicos logran el
mismo efecto alargando el primer tiempo de la medida de la siguiente manera:

Un extenso tratamiento de este fenómeno, que aún persiste en la actualidad en la mayoría de

los jugadores establecidos, es el tema de un próximo libro de este autor. Hasta la
finalización y publicación de ese libro, se alienta al estudiante serio a estudiar estos
ejercicios diarios y los diversos patrones en este libro para determinar la manera en que se
agregan los medios pasos adicionales. Sin embargo, siguen algunas reglas básicas y
simplificadas:
1. La escala generalmente se mueve en patrones básicos de corchea.
2. La escala generalmente comienza en un momento negativo y, la mayoría de las veces, en
el primer o tercer tiempo de una medida i.
3. Más a menudo que no, la escala se juega de manera descendente
4. Al tocar una escala mayor sobre una acelga I, el medio paso adicional se produce entre 5
y 6 si la escala comienza en la raíz, tercera, quinta o séptima del acorde
(1 7 6 b6 5 4 3 2 1).
5. Cuando se toca una escala mixolidia sobre un acorde II o V., el medio paso adicional
generalmente ocurre entre el tónico y el séptimo plano de la escala, como se muestra a
continuación:

Esta regla es operativa siempre que la escala comience en el tapete, tercero, quinto o séptimo
plano de la V

acorde.

La calistenia diaria de jazz se debe utilizar de la siguiente manera:

1. Estos ejercicios se deben practicar hasta que se dominen a partir de todos los tonos
tweive, en todos los tempos concebibles, en todos los registros, y con articulaciones variadas
y marcas expresivas.
2. El estudiante debe practicar un patrón de cada grupo de cuatro líneas (es decir, 1 a 4, 5 a
8, 9 a 12, etc.) todos los días.
3. El estudiante debe practicar diariamente el patrón de movimiento perpetuo e idear
ejercicios similares en la misma línea.
 PROGRAMA DE ESCALA

Relación de acordes a escalas

familia mayor
Tipo de acorde de (). Forma de escala