CADENCIA FRIGIA

-Es exclusiva del modo menor

-Se produce cuando se presenta un movimiento descendente donde no existe
sensible, sólo un VII de la escala natural que se conduce al sexto grado de la
escala y reposa posteriormente en el quinto grado.
- Se presenta en las voces extremas, sobretodo en soprano
-El séptimo grado natural puede armonizarse con acordes del grupo de dominante
que para este caso dejan de ser dominantes por estar anclados a la escala menor
natural, entre ellos: III mayor, V menor y VII mayor
-Por lo general los movimientos son por grado conjunto, con tendencia a equilibrar
es tetracordio frigio descendente con movimientos contrarios.

SECUENCIAS UNITONICAS

Las secuencias son imitaciones ritmo melódicas de un motivo que pueden ser
ascendentes o descendentes.

-Motivo es la mínima asociación ritmo melódica que se asocia con otros motivos
para generar ideas musicales

-El motivo podría contener acordes a los que normalmente no se le agregaría

séptimas. (I-III-IV-VI)

-Las secuencias se presentan cuando se ha establecido la tonalidad

-Las secuencias por lo general ascienden o descienden por segundas, a veces por
terceras o cuartas pero en éstas últimas las posibilidades de cruces son mayores.

Diseño del motivo

-El motivo por lo general inicia en anacrusa

-Debe construirse en relación a las reglas armónicas establecidas
-En el motivo se pueden colocar las tríadas con séptima verificando que resuelvan

Imitación - Primera secuencia

-Se elige la direccionalidad de la imitación
-El último acorde del motivo debe ser compatible a nivel de reglas armónicas
respecto al primer acorde de la secuencia que está realizando la imitación. No se
deben presentar 8vas y 5tas paralelas, movimientos directos o paralelos de las 4
voces, cruces, no resoluciones de 7mas, sincopas.

Siguientes secuencias
-Se aplica la direccionalidad sugerida en la primera secuencia
-Pueden existir 2 o más imitaciones (secuencias). Si los motivos son extensos a
veces se requiere de una sola secuencia.
-El concepto de tonalidad se pierde en las secuencias, por tal motivo, se generan
relaciones inusuales entre los acordes.
-La armonía en las secuencias está limitada a la imitación, por lo cual se pierde el
concepto funcional (tensión-relajación).

Retorno al contexto tonal

-El retorno a la tonalidad puede ser después de finalizar la última secuencia, o

incluso puede interrumpirse a la mitad o en otro punto de dicha secuencia.
-Se aprovecha la relación funcional que pueda tener el acorde que se tome como
último de la secuencia para asociarlo a otro que ubique mejor la tonalidad y diluya
el proceso secuencial.