Grabado Contemporneo Colombiano PDF

Grabado contemporáneo
colombiano
BANCO DE LA REPUBLICA
Subgerencia cultural
Exposiciones itinerantes
1985 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.
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BANCO DE LA REPUBLICA- SUBGERENCIA CULTURAL Grabado contemporáneo

Exposiciones itinerantes colombiano
Las obras de la presente exposición fueron realizadas entre

1953 y 1982. Es solamente a partir de la segunda mitad de este
siglo que el grabado adquiere en Colombia un desarrollo conti-
nuo, gracias a la nueva orientación proveniente de México que
proclama un arte popular dirigido a multitudes, a las enseñan-
zas de Luis Angel Rengifo desde el taller de grabado de la Uni-
versidad Nacional y al regreso de Enrique Grau con una forma-
ción en el campo de la impresión. Hacia finales de la década
del sesenta se establecen talleres especializados.
Con esta exposición la Subgerencia Cultural del Banco de la

República busca dar a conocer los diversos sistemas de impre-
sión. Las técnicas incluidas en esta muestra comprenden las
tres principales categorías: el grabado en relieve, del cual el
mejor exponente es la xilografía , el grabado en concavidad o
hueco grabado. practicado principalmente en metal y la impre-
sión plana representada por la litografia y la serigrafía.
Se incluye además la fotografla como un proceso que alteró

todos los sistemas modernos de trabajo.
Paralelamente a las técnicas de impresión aparecen los diver-

sos planteamientos de los artistas que reflejan en cierta medi-
da nuestra historia contemporánea.
Algunos de los artistas aquí representados son grabadores de

oficio y poseen sus propios talleres . Otros utilizan los siste-
mas de impresión como un recurso más para expresarse.
El grabado es un nombre genérico con el que se designan

todos los procesos de estampado. Los grabados se hacen pre-
parando una superficie con un dibujo, para recibir tinta : una
vez entintada se presiona sobre papel o tela . Una de las propie-
dades del grabado es la multiplicación que permite a partir de
una misma imagen obtener muchos originales: Un cuadro
pintado por un artista solamente puede existir en un sitio o
museo , un grabado puede existir en varios lugares a la vez y es
igualmente original , porque el grabado no es la reproducción
El presente material fue elaborado por
de un dibujo o pintura sino un trabajo de arte creado a través
Beatriz González del proceso de impresión. La posibilidad de producir más de
una impresión, hace que el grabado sea accesible al mayor nú-
Asistentes: mero de personas, de allf surge su carácter democrático y
Clara Sofía Pinto
Marta Calderón
popular.
Diagramación: El invento de la fotografía en el siglo XIX y las posibilidades de

Camilo Umaña C. reproducción fotomecánica modificaron el grabado. Para pro-
tegerlo, a fines del siglo pasado se establecieron las ediciones
limitadas. numeradas y firmadas con lápiz por el artista. Alre-
dedor de 1960 los procesos fotográficos han sido aceptados en
las diversas técnicas y en la creación del grabado original.
Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.
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BANCO DE LA RE PUBLICA· SUBGERENCIA CULTURAL Grabado contemporáneo

24/60: Los números que aparecen escritos con lápiz en la par-

te inferior del grabado indican el número de la impresión y de
la edición. p.e. la impresión vigésima cuarta de una edición li-
mitada de sesenta . Estas numeraciones sólo se encuentran a
partir de 1880.
P/A y P/e: Las letras que aparecen algunas veces en lugar de

los números corresponden a algunas clases de pruebas. Prue-
ba de artista, prueba de estado , que se haclan antes de em -
prender una edición. Actualmente estas pruebas han perdido
su significado ; simplemente indican que ciertos grabados
están por fuera de la edición numerada.
Las firmas escritas con lápiz tienen que ver con la originalidad
del grabado. Las marcas corresponden a los talleres a los que
se confía la edición cuando el artista no la realiza.
" La historia del grabado es la de la civilización . El hombre, al

hollar el suelo con su planta y al hender con su mano el barro ,
comienza a darse cuenta de que la tierra recibe la forma que él
le comunica , y en ella se conserva con la relatividad durable
que le consiente la materia receptora de su influencia" . Fran-
cisco Esteve Botey . Historia del Grabado. Barcelona. 1935.
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BANCO DE LA RE PUBLICA- SUBGERENCIA CULTURAL Grabado contemporáneo

Exposic:tones itinerantes colombiano
Cultura Tumaco GRABADO EN RELIEVE

Rodillo e 1mpronta
barro cocido El más ant1guo s1stema de impresión en Colombia, es "en re-
6.1 x 3.2 cms lieve .. . Data de la época prehispánica y lo conforman los sellos
(Colecc1ón Alonso Restrepo) y las pmtaderas . Estos eran pequei'los objetos de barro cocido
dedicado s a reproducir mediante la impresión, el disei'lo que
se dejaba en relieve .
El principio del grabado en relieve es el mismo de los tipos de

la máquina de escribir y de los sellos de caucho. La técnica
mas conocida es el grabado en madera o Xilografía: del grie-
go, Xyl on : madera; Graphos : línea. También se puede realizar
en láminas de linóleo.
Cuando se graba en madera, se prepara la superficie perfecta-

mente plana y pulida sobre la cual se talla un dibujo en relieve
que recibe la tinta por medio de un rodillo y la deposita des-
pués en el papel por efecto de una presión uniforme y suave. El
carácter artesanal le hace el más sencillo de los procesos.
La influencia de la xilografía mexicana en Iatinoamérica pro-

porcionó a la actividad artística un contenido nuevo accesible
para muchos .
"Su mano ya no resbala sobre la superficie , tropieza con la

oposición de la materia. El esfuerzo mayor o menor depende
de que la navaja siga la fibra o la corte. Para él la linea es la
talla en la madera que ejecuta su mano ; y todavía en la estam-
Anlbal Gil pa , en la vibración de alguna curva , el espectador puede sentir
Corona de flores. 1962 un poco del vigor de esa mano que manejó la navaja y venció la
Matriz de xilografía resistencia del material ". Paul Westheim . El grabado en made-
70 x 49 cms . ra. México. 1954.
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HUECOGRABADO O GRABADO EN CONCAVIDAD
La historia del grabado en Colombia está vinculado al estable-

cimiento de la Casa de la Moneda. En la segunda mitad del
siglo XVIII , los burilistas que allí trabajaron iniciaron la impre-
sión de imágenes religiosas en lámina de metal. El desarrollo
de este arte tiene que ver con la orfebrería, con el repujado en
cuero y en metal .
Se le denominó huecograbado, grabado en concavidad, o inta-

gl io y su principio es semejante al del arado.
Es el proceso de hacer una incisión o surco sobre una lámina

de metal pulida , con un buril o instrumento cortante para lue-
go depositar en las hendiduras tinta que será sacada por un
papel húmedo al ejercer una fuerte presión.
La manera de hacer surcos o marcas es una combinación entre

distintos instrumentos y los efectos del ácido. Los nombres
de las técnicas se derivan del procedimiento empleado para la
ejec uc ión de los surcos y son: al buril , punta seca, mezzo tin-
Francisco Benito de Miranda
ta , aguafuerte . aguatinta, cera blanda , entre otros. Las lámi-
La divina pastora, 1782
Grabado en cobre nas pueden ser de cobre , de zinc u otros metales y en la época
moderna , de plástico .
" ... en este momento mi pelea es otra : es con la plancha. No

me importa para nada el tema , la posible anécdota. Me impor-
ta sólo verter con cuentagotas ácido puro sobre la plancha pa-
ra lograr este efecto de la mancha que puede ser sangre", Juan
Antonio Roda , Bogotá 1982.
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GRABADO EN SUPERFICIE O PLANOGRAFICO
En el siglo XIX , los intentos por establecer una imprenta lito-

gráfica para emitir bonos billetes se vieron continuamente in-
terrumpidos . El taller más productivo se instaló a finales de
1840, con la llegada al pais de un grupo de venezolanos contra-
tados por consejo del presidente Mosquera. Jerónimo y Celes-
tino Martinez, fueron responsables de esta empresa que im-
primió ilustraciones para diarios , libros y gran parte de la obra
costumbrista de Ramón Torres Méndez, la cual fue grabada
posteriormente en Europa.
La técnica litográfica está basada en el princrpro de que la

grasa y el agua se repelen . Del griego Lithos : piedra. Gra-
Ramón Tórres Méndez phos : línea. Es un proceso en el cual se elabora un dibujo
Borriquero, c. 1850
sobre una piedra especial ; o también se usa lámina de metal .
Litografía
La litografía es el sistema más espontáneo de grabado , porque
24 x 32 cms
la imagen es creada directamente sobre la piedra con un lápiz
grasoso. Una vez humedecida la piedra con agua se aplica la
tinta con u n rodill o. la c ual se adhiere únicamente sobre los
trazos g raso sos .
La serigrafía es el más moderno de todos los sistemas de gra-

bado . Se inventó co n propósitos comerciales. pero más tarde
los artistas la acogieron para hacer impresiones originales .
En este proceso se hace pasar la tinta a través de una pantalla
de tela . usualmente seda o materiales sintéticos . Su principio
básico es el mismo del stencil. En la seda se bloquean las
zonas no impresoras con una goma impenetrable o cinta adhe-
siva o plantillas de cartulina . La tinta pasa al papel cuando se
hace presión con un instrumento llamado rasqueta.
Dos son las características de la serigrafía : la posibilidad de

obtener colores planos de bordes definidos y la facilidad de in-
corporar imágenes fotográficas.
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Pedro Alcántara, cAu - 1942
1/ Retrato de un guerrero. 1972

Litografía en metal16/100
70 x 50 cms .
Su obra se caracteriza por afirmar la imagen del hombre ameri-

cano sujeto a las angustias de su entorno social. El desafio a
la realidad existente se canaliza por el vigor del dibujo, lo que
le ha merecido cuatro veces este premio nacional. Realiza sus
estudios en Italia y funda en Cali un taller dedicado a la promo-
ción y producción de las técnicas gráficas, en especial la seri-
grafía. (Primordialmente grabador) .
Diego Arango, Nirma Zárate, BOGOTÁ - 1942, BOGOTÁ- 193
2/ A la huelga 100. a la huelga 1000. 1978

Serigrafía P 1A
100 x 70 cms .
Alrededor de 1971 se creó en Bogotá un grupo de análisis y es-

tudio colectivo , denominado Taller Cuatro-Rojo , del cual fue-
ron protagonistas Zárate y Arango , el trabajo de impresión en
grupo y su visión testimonial hacia un compromiso social , los
llevan a plantear una obra que se mueve dentro del lenguaje del
cartel. Sus trabajos poseen siempre un elaborado proceso téc-
nico que integra imágenes fotográficas . (Primordialmente gra-
badores).
Antonio Barrera, BOGO TÁ- 1948
3/ Paisaje Colombiano . 1979

Serigrafia 26/112
75 x 90 cms.
Es uno de los artistas contemporáneos que retornan al paisaje

y lo integran con un decidido aire de nostalgia. La imagen bo-
rrosa de la naturaleza vista como un lugar inalcanzable, ha
sido el tema continuo en su trabajo.
7

Fernando Botero, MEDELLíN, 1932
4/ Bodegón, 1972
Foto-Litografía (según dibujo) 19/100
65 x 70 cms
En sus pinturas y esculturas presenta volúmenes vigorosos.

En el trabajo bidimensional estos se obtienen a través de las
relaciones entre ciertos puntos blancos y las grandes masas
oscuras. Las cualidades propias del impreso permiten que la
obra de un artista se multiplique y sea accesible a mayor nú-
mero de personas, en este caso, el uso de la fotografía como
ayuda a la litografía se hace evidente.
Luis Caballero, BOGOTA - 1943
51 Sin Título . 1982

Grabado en metal (Hueco Grabado) 41160
50 x 60 cms
Su principal interés es el dibujo en donde desarrolla una línea

gestual. Los hombres están siempre atrapados en un horizonte
infinito . sin posibilidad de salida. Este grabado evidencia la
agilidad del artista para expresarse dentro del más clásico esti-
lo de grabado.
Santiago Cárdenas, BOGOTA - 1937
6/ Sin título. 1981

Serigrafia 14/150
75 x 50 cms
A través de sus cuadros manifiesta su intención de provocar en

el espectador el deseo de tocar la superficie, de ir más allá de
la realidad aparente de la pintura. El gusto por el tacto se evi-
dencia en este trabajo en el que recurre a sutiles tonos , a som-
bras proyectadas y a objetos fragmentados.
8

Gregario Cuartas, SAN ROQU E, ANTIOQUIA - 1938
71 Sin título. 1979

Litografía 361112
95 x 70 cms.
La transparencia y claridad de las atmósferas que rodean a sus

personajes manifiesta su interés por la visión íntima de la rea-
lidad. Utiliza la línea tenue del lápiz y adiciona pálidos colores
planos.
Umberto Giangrandi, PONTEOERA , ITALIA - 1943
8/ Espactos Vecinos . 2. 1972

Grabado en metal (Huecograbado) P 1A
75 x 55 cms
En 196611ega a Co lombia y se vincula a la enser"lanza del graba-

do a nivel un1vers1tario. Participa en las actividades del Taller 4
Roj o y se dedica a estudiar e investigar nuestra cultura a través
de las técnicas de impresión. En su obra se interesa por la rela-
ción espac1o-hombre. que hace ev1dente en sus grabados. Su
taller se ha especializado en la edición masiva de portafolios .
(primordialmente grabador)
Beatriz González, BUCARAMANGA - 1938
9/ Los reveses de la realeza. 1974

Serigrafía 30/30
65 x 70 cms
Su obra se caracteriza por recrear en colores vivos la cultura vi-

sual. Con sentido del humor escoge fotografías que aparecen
en los periódicos y las trabaja explorando sus posibilidades
serigráficas o sea bloqueando grandes zonas en la pantalla de
seda para producir planos delimitados.
9

Carlos Granada, HON DA, TOLIMA - 1933
10/ Testimonios (3), 1974

Litografía 209/250
34x47cms
En sus grabados se hace evidente un mensaje a través de la

imagen plena de fuerza visual y la importancia que adquiere el
contenido sobre la forma. Este trabajo hace parte de una car-
peta elaborada en ediciones masivas por el Taller 4-ROJO, al
cual pertenecía en esa época.
Antonio Grass, O IBA, SANTANDE A - 1937
11 / Pared del encantamiento - Serie paredes. S .f .

Serigrafía 3 / 30
70 x 50 cms
Esta serigrafía al igual que la gran mayoría de su obra tiene su

origen en el interés del artista por los elementos que confor-
man el disei"'o precolombino. Los trazos verticales y la compo-
sición central recuerdan los sellos y pintaderas en forma de ro-
dillo utilizados por los indígenas.
Enrique Grau, CARTAGENA- 1920
12/ Verano . 1964

Litografía 9 / 1O
60 x 50 cms .
Su obra se encuentra expresada a través de una gran dive;si-

dad de técnicas. Se destaca como dibujante y grabador. Desde
los com ienzos de su carrera ha practicado la xilografía, el
aguafuerte, la litografía, el linóleo y la serigrafía de la cual es
pionero en Colombia.
10

Alfredo Guerrero, CART AGENA - 1936
13/Autorretrato. 1977
Grabado en metal (Huecograbado)
50 x 40 cms
Los temas más frecuentes de Alfredo Guerrero son el retrato

de la gente común y el desnudo femenino. Estos temas son
tratados a través del dibujo con un virtuosismo fotográfico.
Pedro Hanné Gallo, BOGOT A - 1930 - 1967
14/Madte mdígena. 1959

Xilografía 7/15
50 x 40 cms
Pedro Hanné Gallo fue un grabador persistente y serio en su

oficio. Consciente de las posibilidades de la madera, escogió
la xilografía en la cual se destacó internacionalmente. Al igual
que los muralistas mexicanos su tema se caracteriza por la
exaltación de los valores indlgenas. (Pr imordialmente graba-
dor).
María de la Paz Jaramillo, MANIZALES - 1948
15/ La amante. 1976

Grabado en metal Huecograbado 6/10
60 x 45 cms
En esta obra se revela su gusto por imprimir, ya que en solo

dos planchas combina diferentes técnicas, introduciendo va-
riaciones de. color y de textura. Forma parte de una ser ie de
trabajos sobre la mujer y sus oficios. entendidos estos como
una clara consecuencia de las deformaciones de la sociedad actual.
(Primordialmente grabadora)
11

Juan Manuel Lugo, soGoTA- 1945
16/ Mercedes. 1977

Grabado en Metal Huecograbado 24/60
37 x 52 cms
En este grabado Juan Manuel Lugo se complace en dar la tex-

tura de los diferentes materiales. Trabaja las luces partiendo
del negro total, pasando por unos grises oscuros, que predo-
minan y llegando al blanco de una forma abrupta que revela la
presencia del personaje. Juan Manuel Lugo ce-fundador del
taller La Huella, grupo de artistas que ha impulsado la difusión
del grabado en metal. (Primordialmente grabador)
Margarita Monsalve, BOGOTA - 1948
17/ Silencio. 1977

Grabado en metal Huecograbado 24 / 60
52 x 37 cms
Grabadora sobre metal , su trabajo se caracteriza por un gran

dominio de la técn ica que se nota en esta obra por la transic1ón
suave que hace de un tono a otro . Con lineas cortas y repetidas
en diferentes direcc1ones y con el blanco del papel , trabaja las
luces y sombras que forman los rasgos del rostro.
Es una de las fundadoras del Taller La Huella en 1975 que con-
centra su actividad en la investigación y ensei'lanza del gra-
bado en metal. (Primordialmente grabadora)
Osear Muñoz, POPAYAN - 1951
18/Sin titulo , 1979

Litografla 37/112
70 x 90 cms
En esta obra Osear Muñoz condensa una atmósfera de la soledad,

en la que cada elemento tiene un valor propio; el espejo que refleja
los baldosines del piso, la mesa, el radio, la mujer. La perfección
técnica es notable y característica de los trabajos ejecutados en
talleres especializados y no directamente por la mano del artista.
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BANCO DE LA REPUBLICA · SUBGERENCIA CULTURAL Grabado contemporáneo

Edgard Negret, POPAYAN- 1920
19 /Sin título . 1981

Serigrafía 14 / 150
75 x 55 cms
El escultor Edgard Negret , trata a través de la serigrafia el pro-

blema del espacio y del volumen. Con las zonas coloreadas
sugiere las láminas metálicas que dobla y que son característi-
cas de su obra.
Alejandro Obregón, BARCELONA, ESPAÑA- 1920
201 Les Patombes. 1953

Técnica mixta
45 x 35 cms
Esta obra fechada en 1953, anuncia la temática de su obra pos-

terior. Recuerda en todo a los cóndores. En esta obra se en-
cuentran varias técnicas del grabado. El color superpuesto de
tonos suaves anuncia los colores acrílicos de su última pro-
ducción .
Vicky Ospina, BARRANOUILLA - 1948
21 / Mend1gas . 1977
Fotografía
32 x 44 cms
La fotografía desde su invención a comienzos del sig lo XIX ha

sido vinculada al grabado : Primero sirvió como reemplazo del
grabad o para elaborar reproducciones de arte; esta era una
carga que había sobrellevado el grabado por mucho tiempo . A
comi enzos de este siglo, a partir de la discusión sobre el arte y
la fotografía . se la acepta como grabado . En realid ad participa
de los pnncipios del grabado en cuanto multiplicación de un
mismo original y los procedimientos físicos y químicos que la
acompañan .
, 13
Luis Paz, cúcuTA- 1935
22/Cabeza de Pisco, 1976

73 x 54 cms
Luis Paz es exclusivamente un artista grabador. Se ha especia-

lizado en cada uno de los procesos del grabado en metal y las
técnicas de litografla y serigrafla. En cada una de ellas trata
un tema único, el perfil humano bestial que tiene que ver con
la critica a la realidad social y polltica. (Primordialmente gra-
bador)
Alfonso Quijano, BOGOTA - 1927
23/ La cosecha de los violentos , 1968

Xilografla coloreada a mano 16120
45 x 75 cms
Alfonso Quijano es de los pocos artistas contemporáneos que

hace xilograffas. Esta técnica, de impresión revela un modo de
trabajar artesanal, sencillo, que permite un contacto más di-
recto entre la superficie (madera) y el artista (fuerza y presión).
Ha sido muy usada en este siglo para expresar vivencias y para
un arte denuncia, por la participación de hombre y naturaleza
en el proceso. (Primordialmente grabador)
Eduardo Ramírez Villamizar, PAMPLONA - 1923
24/ Sin título. 1978

Serigraffa 56/60
100 x 70 cms
La popularidad de la técnica de impresión serigráfica ha permi-

tido que en los últimos af"'os sea utilizada por pintores, escul-
tores y fotógrafos. El problema del espacio y sus relaciones,
ha sido tratado por el escultor Ramlrez Vi llamizar utilizando re-
cursos propios de la serigrafla como son el color plano y las
superficies recortadas, para hacer perceptibles los ritmos di-
námicos en la parte inferior del grabado.
14

Saturnino Ramírez, socoRRO- 1946
25/ Sin título. 198~

60 x 50 cms
El tema de los billares ha sido tratado por Saturnino Ramirez

en pintura. dibujo y grabado. Con la reiteración de la escena de
café , vista desde distintos ángulos. manifiesta de modo seme-
jante a la narrativa. el problema del tiempo , del ted1o y de la
provincia . El color plano de la mesa del billar y las lámparas se
traducen en términos luz y sombra, de linea y superficie .
Ornar Rayo, ROLDANILLO - 1928
26/ Stn lttulo . 1978

76x57cms
El intangl1o permite trabajar superficies blancas que hacen evi-

dente esa parte del proceso que tiene que ver con la prelación
de la prensa sobre un papel denso y húmedo . La huella con
presión en la obra de Ornar Rayo presenta juegos de dobleces
de papel . que unas veces están blancas y otras tienen impre-
sas algun plano de color . (Primordialmente grabador)
Augusto Rendón, MEDELLIN - 1933
27/ Vanos tadndos. 1977

70 x 65 cms
La reflex1ón sobre el tema de la violencia que tuvo lugar duran-

te la década del sesenta influyó sobre un grupo de artistas, ha-
ciéndolos conscientes de una realidad, muchas veces vivida
por ellos mismos. La elección de la técnica del grabado en me-
tal no parece gratuita. Los ácidos, los instrumentos y la linea
reafirma la intención corrosiva y aguda del artista. (Primordial-
mente grabador)
15

Juan Antonio Roda, VALEN CIA, ESPAÑA- 1921
28/ Risa 4. 1972

78 x 60 cms
Desde la década del sesenta la actividad artlstica de Antonio

roda se dirige principalmente hacia el grabado en metal. Como
lo hace en la pintura , trabaja el grabado en series temáticas,
los retratos de los desconocidos, las risas , las monjas muer-
tas, los amarra perros , los castigos y la tauromaquia. En las ri-
sas recuerda su actividad de retratista , con el modelo de frente
o de perfil. Como grabador le interesa combinar las técnicas
diversas y experimentar con materiales tales como mallas o
produciendo veladuras sobre las incisiones y en el metal de
modo que la impresión va oscureciéndose hasta quedar casi
negra dejando un fuerte contraste de luz y sombra. (Primor-
dialmente grabador)
lucy Tejada, PEREIRA - 1924
29/Jardines prohtbtdos. 1978

65 x 85 cms
Lucy TeJada ha estado vinculada al medio artlstico de Cali en

el que ha desarrollado un gran interés por los procesos de im-
presión. Este grabado presenta figuras que hacen alusión a
sueños de la infancia. La línea fina propia del metal y él tono
acentúan esta condición.
José Urbach, POLONIA - 1940
30/Color y Forma. 1970

Grabado en Metal Huecograbado P/ A
60 x 40 cms.
La combinación de diferentes técnicas de trabado en metal

permiten elaborar éste g rabado constituido por segmentos de
superficies suavemente coloreadas que se ensamblan para
formar una composición de apariencia mecánica.
José Urbach actualmente trabaja el grabado incorporando pro-

cesos fotográficos, tales como papeles emulsionados. (Pri-
mordial mente grabador)
ANCO I)E L..-. ,.Ef"'U•t..•&.. •
IIILIOTECA LUIS ANe!H AR'-NCl.-
I'I'IOCESO
........_?.Q44CO
,,.
ole'---
Todas las obras que conforman esta exposición pertenecen

a la colección de la Biblioteca Luis - Angel Arango

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Grabado contemporáneo

BANCO DE LA REPUBLICA- SUBGERENCIA CULTURAL Grabado contemporáneo

Las obras de la presente exposición fueron realizadas entre

Con esta exposición la Subgerencia Cultural del Banco de la

Se incluye además la fotografla como un proceso que alteró

Paralelamente a las técnicas de impresión aparecen los diver-

Algunos de los artistas aquí representados son grabadores de

El grabado es un nombre genérico con el que se designan

Diagramación: El invento de la fotografía en el siglo XIX y las posibilidades de

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24/60: Los números que aparecen escritos con lápiz en la par-

P/A y P/e: Las letras que aparecen algunas veces en lugar de

" La historia del grabado es la de la civilización . El hombre, al

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Cultura Tumaco GRABADO EN RELIEVE

El principio del grabado en relieve es el mismo de los tipos de

Cuando se graba en madera, se prepara la superficie perfecta-

La influencia de la xilografía mexicana en Iatinoamérica pro-

"Su mano ya no resbala sobre la superficie , tropieza con la

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HUECOGRABADO O GRABADO EN CONCAVIDAD

La historia del grabado en Colombia está vinculado al estable-

Se le denominó huecograbado, grabado en concavidad, o inta-

Es el proceso de hacer una incisión o surco sobre una lámina

La manera de hacer surcos o marcas es una combinación entre

" ... en este momento mi pelea es otra : es con la plancha. No

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GRABADO EN SUPERFICIE O PLANOGRAFICO

En el siglo XIX , los intentos por establecer una imprenta lito-

La técnica litográfica está basada en el princrpro de que la

La serigrafía es el más moderno de todos los sistemas de gra-

Dos son las características de la serigrafía : la posibilidad de

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Pedro Alcántara, cAu - 1942

1/ Retrato de un guerrero. 1972

Su obra se caracteriza por afirmar la imagen del hombre ameri-

Diego Arango, Nirma Zárate, BOGOTÁ - 1942, BOGOTÁ- 193

2/ A la huelga 100. a la huelga 1000. 1978

Alrededor de 1971 se creó en Bogotá un grupo de análisis y es-

Antonio Barrera, BOGO TÁ- 1948

3/ Paisaje Colombiano . 1979

Es uno de los artistas contemporáneos que retornan al paisaje

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Fernando Botero, MEDELLíN, 1932

En sus pinturas y esculturas presenta volúmenes vigorosos.

Luis Caballero, BOGOTA - 1943

51 Sin Título . 1982

Su principal interés es el dibujo en donde desarrolla una línea

Santiago Cárdenas, BOGOTA - 1937

6/ Sin título. 1981

A través de sus cuadros manifiesta su intención de provocar en

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Gregario Cuartas, SAN ROQU E, ANTIOQUIA - 1938

71 Sin título. 1979

La transparencia y claridad de las atmósferas que rodean a sus

Umberto Giangrandi, PONTEOERA , ITALIA - 1943

8/ Espactos Vecinos . 2. 1972

En 196611ega a Co lombia y se vincula a la enser"lanza del graba-

Beatriz González, BUCARAMANGA - 1938

9/ Los reveses de la realeza. 1974

Su obra se caracteriza por recrear en colores vivos la cultura vi-

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Carlos Granada, HON DA, TOLIMA - 1933