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El encuadre
Un tema o motivo pictórico, Ya sea do grande; si es demasiado corta, re-
un paisaje, una naturaleza muerta o sultará fácil equivocarse en las pro-
porciones y las medidas de los ele-
tr
una figura, son muchos temas a la
vez. La montaña de Santa Victoria mentos del cuadro, ya que la visión
fue pintada por Paul Cézanne muchi queda fácilmente distorsionada por
simas veces pero todas las telas son la falta de distancia.
diferentes entre sí, el perfil de la mon- No dude en desplazarse hacia adelan-
taña nunca es el mismo, el Paisaje a te, hacia atrás, a la izquierda o a la
su alrededor cambia de un cuadro a derecha, comparando las distintas
otro: el encuadre es distinto. posibilidades que se le ofrecen: no se
Saber elegir el encuadre más adecua- conforme de buenas a Primeras.
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do, el de mayores posibilidades pic- Cuando se plantee un encuadre debe
tóricas, es esencial. De ello depende tener en cuanta, también, la disposi-
gran parte del atractivo visual de la ción de los distintos planos que ex-
obra, dado que todo motivo siemPre presan las distancias: a veces es cues-
ofrece un aspecto característico, una tión de aprovechar algún objeto en
faceta más relevante y de maYor in- un lugar <<estratégico>»; en un paisa-
terés. je, por ejemplo, un árbol situado en
En la elección del encuadre lo prime- primer término es un Punto de refe-
ro a tener en cuenta es la distancia rencia ideal para establecer las distan-
que media entre usted y el tema: si es cias del resto de la comPosición. destacado primer plano, des;.
excesiva, el tema perderá fuerza al Imagine también encuadres poco punto de vista muy elevado, e:;
minimizarse en un espacio demasia- convencionales y creativos: con un Una buena idea para ejercitarse .
elección del encuadre sería lle'' :: :
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LOS RECURSOS COMPOSITIVOS
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LOS RECURSOS COMPOSITIVOS
en perspectiva; los más dibujan un el tema quien dicte el sistema de for- blemas de estructuración y encajaril M
cuadrado o un rectángulo o bien un mas adecuado, empezando por las de las formas. ¡uC r
esquema de contorno del modelo. más amplias y generales y avanzando Analizando estos dibujos compreo- ,üú
Pero todos se cuestionan cuanto cabe hacia los detalles. Pero, por supues- demos la importancia y utilidad de ; rm
el alto del modelo dentro del ancho to, no todos los detalles: el artista geometría en la composición. CaC¿ ¡rdr
(o al revés) y están dibujando o ima- debe ser consciente que sólo ciertos uno de ellos desarrolla una combina- ri:!¡*
ginando una caja, un cuadrado o un detalles del modelo son significati- ción específica de formas geométrical üü
rectángulo, o un cubo, o un prisma vos: precisamente aquellos que com- tanto planas como tridimensionalei @
regular, combinando formas geomé- plementan y
enriquecen las formas partiendo de unos trazados composr-
tricas planas con cuerpos geométricos globales de la composición, aquellos tivos muy generales, como pueden se ru
tridimensionales. que pueden encajar coherentemente diagonales, cuadrados u óvalos. :m
Todo depende del motivo elegido. Si dentro de la geometría general. Esto @
es un objeto sencillo y aislado basta- es muy importante, porque es fácil tu
rá una caja geométrica simple. pero caer en una rutina de <<copista>>, en Fig. 201. Josep Roca Sastre (1928), 1ü5
las más de las veces se trata de una un adormecimiento de la sensibilidad Naturaleza muerta con quinqué. mM-
naturaleza muerta, de un paisaje o de que ablande las formas de la compo- Colección particular.
una figura. Todos estos temas son sición por exceso de pormenores in- Fig. 2A2. Josep Roca Sastre, Estudio
figura. Colección particular. Tanto
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conjuntos más o menos complejos de necesarios.
naturaleza muerta anterior como en es- fril
formas diversas que deben articular- Para estudiar e ilustrar estas nocio- figura el artista parte de las flormnas
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se sobre la tela, encuadrándolos, en- nes contamos en estas páginas con los básicas esenciales.
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ajar correctamente un brazo es
rión de encajar bien dos cilin-
;: 1a combinación de formas ovoi-
Fig. 203. Josep
Roca Sastre,
Estudio de
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s permite realizar la cabeza, los figuras.
Colección
rbros, las caderas... La atención particular. Para
rñista se divide entre el modelo y estudiar el
xarrollo de la geometría: la geo- movimiento de
ría se ajusta a las características las figuras, el
artista ha
nodelo, pero éste también se ade- simplificado las
a las exigencias de la geometría, formas básicas
::
orden, del encajado, de la com- §, convirtiéndolas
ción. en
circunferencias,
ecomiendo que estudie detenida-
cilindros, conos,
re ios dibujos de Roca-Sastre, tan etc.
resantes y, al mismo tiempo, tan
rpiados para entender todos los
ores de los que hemos venido ha-
Ldo a lo largo del presente ca-
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COMPOSICIÓN DE LOS TEMAS PICTÓRICOS
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251A.
p:efigurando la pintura del s rx.
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Figs. 253 y 253A. Johannes van
T:oostwijk (1782-1810), El Raomportje,
I tnsterdam. Rijkmuseum, Amsterdam.
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I i 882-1967), Lorga pierna. Fundación
\ irginia Steele Scott, San Marino.
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