Sei sulla pagina 1di 21

5/27/2018 ManualeVerniciLiuteria12Aprile2014-slidepdf.

com

 Vernici Liuteria

Descrizione dei prodotti e dei cicli


di verniciatura

12 aprile 2014

http://slidepdf.com/reader/full/manuale-vernici-liuteria-12-aprile-2014 1/21
5/27/2018 ManualeVerniciLiuteria12Aprile2014-slidepdf.com

Link alle pagine e contatti


         

•   album prodotti ( prezzi e descrizione)


         

•   album degli strumenti verniciati e/o trattati con i miei prodotti


                   

•   blog vernici liuteria (iscriversi per ricevere aggiornamenti)


  ʺ     ʺ        

•   Profilo facebook   

•   pagina degli album di facebook


         

•   Canale Youtube ( video dell applicazione dei miei prodotti )


        ʹ          

Email : verniciliuteria@hotmail.it
     

Skype : Vernici.liuteria
     

Facebook : Vernici Liuteria


       

http://slidepdf.com/reader/full/manuale-vernici-liuteria-12-aprile-2014 2/21
5/27/2018 ManualeVerniciLiuteria12Aprile2014-slidepdf.com

Introduzione  

Questo manuale nasce con lʹintenzione di fornire una panoramica sullʹutilizzo degli oli, 
delle vernici ad olio, colori a lacca, polish a  base cerosa ed altri prodotti che sono alla  base 
del mio ciclo di verniciatura di strumenti musicali. 
Si propone al contempo di spiegare  ‐ senza entrare in particolari troppo tecnici che non 
sono di utilità al liutaio o al dilettante  ‐ le caratteristiche dei prodotti, le materie prime 
utilizzate ed il modo in cui queste si comportano. 

Lʹidea dellʹutilizzo di tali prodotti artigianali in favore di altre tipologie di prodotti 
vernicianti e per il trattamento degli strumenti musicali è sorta per varie questioni: la 
prima e forse la più importante è quella instillare nel liutaio una maggiore coscienza di 
quale prodotto stia usando e di cosa questo contenga. Non è ammissibile che un liutaio, 
nella fase conclusiva del lavoro (la verniciatura), abbia un  buio totale sul prodotto che sta 
dando sullo strumento e su come questo si comporterà negli anni seguenti.

Il vantaggio della produzione artigianale è quella di poter conoscere, in modo 
dimostrabile, gli ingredienti che vengono utilizzati e di essere sicuri che materie prime di 
scarsa qualità o ancor peggio materie estranee (cere minerali, oli di pesce etc.) non 
vengano usate nel prodotto al mero scopo di ridurne il costo di produzione a danno della 
qualità e del risultato.

La vernice non va considerata come un male necessario e non va intesa a solo scopo 
protettivo: essa è una parte dello strumento anche per quanto riguarda il suono e 
lʹestetica.

Le vernici ad olio sono i miei  prodotti di  preferenza per i seguenti motivi:


                         

•   Elasticità del film di vernice


         

•   Resistenza all acqua e al sudore delle mani


  ʹ           

•   Durata nel tempo


   

•      


   Scorrevolezza
Facilità di applicazione
(importante sopratutto sul manico)
       

Tali vantaggi sono di norma molto superiori a quelli delle vernici ad alcool (gommalacca) 
e alla nitrocellulosa. Evito di soffermarmi su altri tipi di vernici quali poliuretaniche, 
poliestere, epossidiche ed altre, che niente hanno a che fare con la liuteria e che non 
andrebbero mai usate per verniciare uno strumento in quanto, a causa della loro elevata 
durezza, inevitabilmente vanno ad annientare gran parte delle qualità sonore di uno 
strumento. Va specificato, inoltre, che servirebbero in scarsa misura alla protezione del 
legno in quanto con il tempo sono soggette a scheggiatura o a fessurazione, lasciando il 
legno senza alcuna protezione dai fattori esterni ed ambientali.

 1

http://slidepdf.com/reader/full/manuale-vernici-liuteria-12-aprile-2014 3/21
5/27/2018 ManualeVerniciLiuteria12Aprile2014-slidepdf.com

 
Capitolo I   

 Materie  prime  per  vernici ad olio 


         

OLI 

Gli oli usati in liuteria si distinguono in oli siccativi , oli non siccativi e oli essenziali 


               

(usati in qualità di solventi/diluenti).

Gli oli siccativi (olio di lino, olio di tung) hanno la proprietà di assorbire ossigeno ed 


     

applicati su una superficie, si trasformano in tempo più o meno  breve in un film solido ed 
elastico.
  ʹ                            
Tecnicamente l olio non va considerato una vernice, anche se ne ha tutte le proprietà. Il
termine di vernice ad olio va riservato esclusivamente ad un prodotto verniciante 
composto da resine disciolte nellʹolio; ottimo esempio ne è la vernice dʹambra che è 
composta da ambra del  baltico pirogenata, sciolta in olio di lino cotto e diluita con essenza 
di trementina (olio essenziale).

Gli oli non siccativi mancano delle proprietà degli oli siccativi e tendono a non 


       

solidificarsi mai.
Sono usati in liuteria a scopo di lubrificante durante le operazioni di carteggiatura e 
             
pomiciatura o per trattamenti ravvivanti per il legno.
Oli non siccativi sono: olio dʹoliva, olio paglierino, olio di vaselina.

Gli oli essenziali sono oli volatili con proprietà solventi verso lʹolio, la resina e le cere.


     

Il più importante usato in liuteria è lʹessenza di trementina che, oltre ad essere il miglior 
solvente per oli, cere e resine usate per la formulazione di vernici ad olio, ha la proprietà 
di assorbire ossigeno e cederlo nellʹolio, accelerando così il processo di essiccazione della 
vernice.
Altri oli utilizzati sono: olio di spigo, terpene dʹarancio, essenza di lavanda.

OLIO DI  LINO


     

Eʹ il più importante e il più usato nella liuteria. Eʹ ricavato dai frutti di una pianta erbacea 
(lino usitatissimum).  Come già è stato detto, fa parte della categoria degli oli siccativi. 
Per esaltarne le proprietà siccative e quindi ridurre il tempo di essiccazione, si tratta lʹolio 
di lino crudo attraverso processi di riscaldamento e lʹaggiunta di sali metallici che 
intervengono favorevolmente sullʹassorbimento di ossigeno. Sia il riscaldamento che 
lʹaggiunta dei sali metallici accelerano il processo di ossidazione e polimerizzazione.

http://slidepdf.com/reader/full/manuale-vernici-liuteria-12-aprile-2014 4/21
5/27/2018 ManualeVerniciLiuteria12Aprile2014-slidepdf.com

Lʹolio di lino trattato mediante azione del calore ed aggiunta di sali metallici (essiccanti) 
prende il nome di olio di lino cotto .
Lʹolio trattato sempre mediante azione del calore, ma in assenza di ossigeno e senza 
lʹaggiunta di essiccanti metallici,  prende invece il nome di standolio.

RESINE  

 Ambra

Resina fossile (è detta anche a. gialla per distinguerla dall’a. grigia) di diverse conifere 
estinte, contenente acido succinico; di colore variabile  dal giallo chiaro al giallo scuro 
                           
tendente al  rosso
insetti, ecc.; alcuneo varietà
al  bruno, può presentare inclusioni di  bollicine gassose, di piccoli
 sono fluorescenti. Adoperata fin dall’antichità  per ornamenti, 

amuleti, piccoli oggetti d’uso, si rinviene principalmente lungo le coste del Baltico. 

Eʹ la più dura e più resistente delle resine naturali.
Allo stato naturale risulta praticamente infusibile negli oli e nei solventi, per questo va 
sottoposta ad un processo chiamato  ʺpirogenazioneʺ , che consiste nello scaldare la resina, 
per vario tempo, al di sopra del proprio punto di fusione. Durante questo processo si 
sviluppano oli volatili, vapore acqueo e monossido di carbonio ed avviene una 
depolimerizzazione della resina che la rende fusibile nellʹolio e nellʹessenza di trementina. 

Lʹambra trattata in questo modo prende il nome di ambra pirogenata o pirosuccino .

Lʹambra pirogenata viene usata per la produzione della  ʺvernice dʹambraʺ  , una mia 


vernice a  base di ambra e olio di lino in rapporto 1:1 ( una parte di resina e una parte 
dʹolio) .

Eʹ una delle vernici più pregiate sia nellʹambito della liuteria che in quello della pittura 
(vernice finale per quadri o come medium per i colori ad olio).

CERE
Le cere più utilizzate in liuteria sono quelle di origine naturale e animale.
Gli scopi dʹuso sono differenti:

•   finitura:   operazione   finale   di   lucidatura   o   anche   per   smorzare   un   lucido   troppo 


pronunciato;

http://slidepdf.com/reader/full/manuale-vernici-liuteria-12-aprile-2014 5/21
5/27/2018 ManualeVerniciLiuteria12Aprile2014-slidepdf.com

•   verniciatura: si tratta di usare la cera come una vera e propria vernice;
•   verniciatura oleocerosa.
 

Cera Carnauba
   

Tra   le   cere   vegetali   la   più   importante   è   la   cera   carnauba.   Usata  nei   miei   prodotti   Cera
ʺ  

carnauba  pura  , nel Polish abrasivo cera e   nella   Vernice oleocerosa  ,   ha   un   punto  di 
  ʺ    ʺ     ʺ  ʺ   ʺ

fusione di  83°  gradi e  quindi  va  catalogata  tra  le cere  dure.  Più  il  punto di  fusione è  alto,  
più è resistente e  brillante la finitura.

Cera d api italiana


  ʹ     

ʹ              ʺ     ʺ   ʹ    
E
neiuna cera di origine animale, utilizzata nel Polish abrasivo cera . E difficile trovare
 prodotti di uso comune, una cera dʹapi italiana  di ottima qualità: essa si distingue 

facilmente dal colore e dal profumo. Comunemente viene usata cera dʹapi di provenienza 
non italiana e talvolta vengono vendute anche delle paste di cera contenenti cere a basso 
punto di fusione, molto economiche (paraffina) e numerose sostanze estranee.
Il punto di fusione della cera dʹapi è di circa 62°‐65°.

Cera di  gommalacca
     

Eʹ una delle cere più pregiate, si ricava dalla parte cerosa della gommalacca. Eʹ molto 
 brillante e resistente e viene usata in sostituzione alla cera di carnauba quando si voglio 
ottenere finiture più pregiate .
Viene usata nel mio prodotto “Cera di gommalacca .      ʺ

Ha un punto di fusione di circa 88°‐90°.

     

SOLVENTI  E DILUENTI 
Un interessante esempio per comprendere la labile differenza fra solvente e diluente, può 
essere lʹalcool e come esso si adopera nella produzione della gommalacca.
Lʹalcool discioglie la gommalacca e la porta in soluzione; quando si è raggiunta la quantità 
sufficiente a disciogliere tutta la resina, unʹulteriore aggiunta di alcool va a svolgere 
stavolta una funziona di diluente, cioè diminuisce la viscosità del prodotto al fine di 
agevolare una particolare modalità di applicazione (a pennello, tampone o spruzzo) dove 
la viscosità del prodotto sia determinante e  ben definita.
Va detto quindi che a volte la distinzione tra solvente e diluente può non essere cosi 
netta .

http://slidepdf.com/reader/full/manuale-vernici-liuteria-12-aprile-2014 6/21
5/27/2018 ManualeVerniciLiuteria12Aprile2014-slidepdf.com

Alle parole  ʺsolventeʺ e  ʺdiluenteʺ pensiamo subito a prodotti come lʹalcool, lʹacqua ragia, 


lʹessenza di trementina, ossia prodotti di  bassissima viscosità e volatili.
In una vernice ad olio (olio + resina), come ad esempio la vernice dʹambra, è lʹessenza di 
trementina a  svolgere la funzione di diluente, mentre è lʹolio a svolgere quella di solvente 
(oltre a quella di legante ). Ciò accade perchè lʹambra pirogenata va in soluzione nellʹolio.
                               
Nel caso di di vernici ad olio formulate con resine quali la colofonia indurita alla calce,
questʹultima può venire sciolta direttamente nellʹessenza di trementina a cui può seguire 
lʹaggiunta di olio di lino; in questo caso lʹessenza è il solvente e lʹolio ha il solo scopo di 
concorrere alla funzione di legante insieme alla resina.

Essenza di trementina
     

Si ottiene per distillazione dalla trementina  (resina di alberi di larice o di pino), è la più 
usata in liuteria. La parte volatile della resina di trementina è appunto lʹessenza di 
trementina che si attesta sul 25%. Il restante residuo secco è costituito dalla parte resinosa, 
ovvero, la colofonia. Eʹ il miglior solvente per quanto riguarda gli oli, le resine e le cere. 
Eʹ il diluente usato nella vernice dʹambra e in parte nella cera di gommalacca.

Terpene d arancio o olio essenziale d arancio


  ʹ         ʹ  

Eʹ lʹolio che viene ricavato dalla  buccia delle arance, ha buone proprietà solventi e un 
gradevole odore di arance. Verrà prossimamente usato in una certa misura nella 
formulazione delle mie vernici e delle cere in pasta e polish .

Acqua ragia dearomatizzata


     

Acquaragia inodore, per la diluizione di cere, tru oil e tung oil. 
Lʹassenza di solventi aromatici garantisce una ridotta nocività ed un minore impatto 
ambientale rispetto ai solventi tradizionali.

http://slidepdf.com/reader/full/manuale-vernici-liuteria-12-aprile-2014 7/21
5/27/2018 ManualeVerniciLiuteria12Aprile2014-slidepdf.com

Capitolo II   

Definizione dei  principali  prodotti vernicianti


         

Turapori  

Sotto la definizione di turapori vanno elencati quei prodotti per il trattamento di fondo 
del legno atti a chiudere totalmente o in parte i pori del legno. Possono essere della stessa 
composizione della vernice, con aggiunta o meno di eccipienti inerti (Bianco di spagna, 
caolino, pomice etc.) e con  una diluizione maggiore rispetto alla vernice vera e propria, 
questo per agevolare la penetrazione del turapori nei pori del legno.
Un esempio di turapori è il mio Turapori ad olio costituito da una miscela di oli e resine 
 ʺ     ʺ 

che permette una facile stesura, con il risultato di risaltare tutta la  bellezza del legno 
grazie allʹazione dellʹolio che rende trasparente il legno.
Lʹuso del turapori va valutato a seconda del legno che si ha da trattare.
Ad esempio lʹacero non ha  bisogno di turapori in quanto non risulta essere un legno 
molto poroso: una mano di vernice riesce  bene nel compito di occludere i pori.

Altri tipi di turapori usati nei miei procedimenti sono : albumina, vernice  bianca di 
Sacconi, turapori alla colla. 

                               
 Alla  fine del libro troverete un ricettario in cui ci sono alcune  formule per la  preparazione
dei turapori suddetti .
     

Vernici oleoresinose o ad olio


         

Si tratta di resine come ambra pirogenata, copali pirogenate  o colofonia disciolte nellʹolio 
di lino.
Concorrono a dare resistenza e corpo alle vernici. 
A seconda della quantità di resina e di olio viene stabilito un rapporto che può essere di :

•   1:1  detto  ʺcorto in olioʺ


•   1:2 detto  ʺmedio in olioʺ
•   1:3 detto  ʺ lungo in olioʺ

Il rapporto 1:1 fornisce vernici brillanti e di facile carteggiabilità, suscettibili ad acquistare 
un notevole effetto lucido con lʹuso di polish abrasivi .
Il rapporto 1:2 fornisce caratteristiche intermedie.
           
Il rapporto 1:3 fornisce vernici molto elastiche.

http://slidepdf.com/reader/full/manuale-vernici-liuteria-12-aprile-2014 8/21
5/27/2018 ManualeVerniciLiuteria12Aprile2014-slidepdf.com

Le vernici oleoresinose sono le più pregiate per lʹuso in liuteria.
In confronto a quelle ad alcool sono molto più facili da stendere, ma la loro produzione 
non risulta affatto semplice da effettuare.
Contrariamente alle vernici ad olio, le vernici a spirito sono di semplicissima 
    ʹ                        
preparazione ma l uso, a seconda del metodo usato (pennello  , tampone o spruzzo) risulta
di difficile apprendimento e di altrettanto difficile esecuzione.

Lʹessiccazione delle vernici ad olio avviene per ossidazione dellʹolio lino che va a 
trasformarsi in una pellicola solida non più reversibile; se ne deduce che solventi quali 
acqua ragia o  essenza di trementina non disciolgono più la vernice e che quindi questa va 
carteggiata oppure rimossa con sverniciatori chimici.

Lʹaggiunta di resine nellʹolio ne rallenta lʹessiccazione, per questo gli strumenti verniciati 
                               
ad olio vanno esposti alla luce del sole o alla luce artificiale ultravioletta (Uva) che ne
accelera di molto il processo.

Colori a lacca
     

Nella storia delle  belle arti, esiste la definizione di colore a lacca per intendere una 
sostanza colorante, con vari gradi di permanenza alla luce (a seconda del tipo di sostanza 
colorante che viene trasformato in lacca) e che è derivata da una  ʺtinturaʺ ottenuta da 
sostanze vegetali (erbe tintorie) il cui colore viene estratto mediante  bollitura in acqua. 
Nella tintura così ottenuta viene disciolta, fino a saturazione, una sostanza inerte che 
serve da supporto per il pigmento (in genere si usa lʹallume di rocca) e che 
successivamente si fa precipitare mediante lʹaggiunta a goccia a goccia di un forte alcalino 
(anticamente si usava la liscivia ottenuta dalla cenere di quercia). Così nellʹacqua calda, 
appena si raggiungeva il gradiente stechiometrico opportuno, si formava un precipitato 
formato da particelle di allume ricoperte dalla tintura vegetale. Si decantava dal liquido, si 
faceva essiccare e si otteneva così un pigmento che poteva essere mescolato con il legante 
pittorico opportuno. Il colore ottenuto è brillante e trasparente. Ad es: Lacca di garanza 
(alizarina ottenuta dalla radice di Rubia tinctorum), Giallo Indiano (sostanza colorante 
complessa ottenuta dallʹurina di mucche alimentate con foglie di mango), Indaco 
(ottenuto dai rami di Indigofera tinctoria) etc. Il nome lacca è stato dato perché con la L. di 
garanza o con la lacca di corteccia di Campeche (Hematoxylon campechianus) si potevano 
tingere i mobili contraffacendo così le opere in lacca cinese. 

Coloranti e  pigmenti     

I  coloranti vanno intesi come sostanze che si sciolgono in adeguato solvente (olio, acqua 
   

ragia, essenza di trementina ) e che danno colorazioni trasparenti.

http://slidepdf.com/reader/full/manuale-vernici-liuteria-12-aprile-2014 9/21
5/27/2018 ManualeVerniciLiuteria12Aprile2014-slidepdf.com

I  pigmenti sono polveri solide insolubili che restano in sospensione nella vernice e danno 
   

colorazioni coprenti.
Un prodotto verniciante che abbia una colorazione trasparente viene chiamato vernice, 
invece quando al prodotto verniciante sono stati aggiunti pigmenti allora si parla di
pittura o di smalto; questʹultimo può essere una vernice oleoresinosa con lʹaggiunta di 
 
pigmenti.
Per pittura invece, si intende il solo olio unito a pigmenti .
Sia la pittura che lo smalto hanno la caratteristica di formare una colorazione totalmente o 
in parte coprente.

Polish  

Vanno sotto la denominazione di “polish” tutti quei prodotti liquidi o in pasta  che 
               
servono per levigare, lucidare o  brillantare una superficie verniciata.
In commercio ne esistono di vari tipi; purtroppo il liutaio si ritrova spesso davanti a 
prodotti di cui ignora la composizione e di conseguenza lʹinterazione del polish con la 
vernice.
Questo è molto grave se si pensa che molti polish contengono sostanze alcaline o acide 
che servono per  ʺdistendereʺ il film di vernice al fine di ottenere il lucido. Tali sostanze 
reagiscono con i componenti della vernice modificandola. Talvolta il liutaio, dopo aver 
applicati tali prodotti, scorge nel panno usato per la lucidatura della vernice disciolta.
La gran parte dei prodotti dedicati alla lucidatura degli strumenti musicali non sono altro 
                         
che formulazioni
lucido di prodotti per mobili o per carrozzeria. Questi prodotti danno un
 pronunciato immediato ma poco duraturo. Quando invece  ci troviamo  davanti a 

polish  ʺa  base di cera carnauba e cera dʹapiʺ queste sono contenute solo in piccolissime 


quantità .

I polish migliori per la liuteria sono quelli a base di cera disciolta in solvente (acqua ragia, 
essenza di trementina o terpene dʹarancio) chiamati anche  ʺEncaustiʺ. 
Possono contenere anche un abrasivo, qualora si abbia  bisogno di una levigatura finissima 
della vernice.

I polish cerosi e i polish cerosi abrasivi possono essere usati su qualsiasi tipo di vernice.
 

I polish a base di cera, lasciando un film protettivo abbastanza resistente e un lucido 
 brillante, sono lʹideale quando si vuole lucidare una vernice ad olio.

La mia serie di polish (Polish abrasivo cera, Cera di carnauba  pura e Cera di


                 

 gommalacca) non contiene cere o sostanze estranee e/o solventi aggressivi, ma soltanto 
cere di prima qualità.
Queste paste possono essere usate anche per verniciature alla cera.

http://slidepdf.com/reader/full/manuale-vernici-liuteria-12-aprile-2014 10/21
5/27/2018 ManualeVerniciLiuteria12Aprile2014-slidepdf.com

Silicato di  potassio
   

Eʹ un particolare legante che si presume fosse stato usato da Stradivari come trattamento 
di inossamento del legno. Lʹinossamento consiste nel dare al legno una sostanza che ne 
aumenti le caratteristiche meccaniche di resistenza e ne migliori la sonorità.
Il silicato di potassio fornisce al legno, per reazione chimica, una  bellissima tonalità dorata 
senza alterarne la trasparenza, inoltre mette in risalto le venature.
Essendo il silicato di potassio un composto alcalino, non deve entrare in contatto con le 
vernici ad olio altrimenti le saponificherebbe. Questo problema si può superare ponendo 
tra il fondo al silicato e la vernice ad olio, un composto isolante fatto di leganti proteici 
come ad esempio: albumina, turapori alla colla o vernice  bianca di Sacconi.

http://slidepdf.com/reader/full/manuale-vernici-liuteria-12-aprile-2014 11/21
5/27/2018 ManualeVerniciLiuteria12Aprile2014-slidepdf.com

Capitolo III   

Uso specifico dei  prodotti di Vernici liuteria


          ʺ   ʺ

Silicato di  potassio 28°/30° bè


       

Si diluisce il silicato di potassio in acqua al 25% .
Si stende  il prodotto a pennello; due  mani a distanza di 24 ore sono sufficienti .
Tra una mano e lʹaltra si effettua una carteggiatura, oltre alla carteggiatura finale. 
Usare carta abrasiva 320 o superiore.

Importante : La colorazione chimica che il silicato impartisce può variare a seconda del


                           

               

legno
Dopo utilizzato,
il  fondo al  pertanto
   
bisogna
silicato va  fare sempre
assolutamente
   datadelle
una prove  preliminari.
vernice
  isolante (albumina, turapori
               

alla colla, vernice bianca di Sacconi ) in modo da non far  entrare in contatto la vernice
                                 

ad olio con il silicato, che altrimenti lo saponificherebbe.


               

Turapori ad olio    

Indicato per legni molto porosi.
Per applicarne una sola mano,  basta  bagnare il legno con acqua ragia (consiglio acqua 
ragia inodore) e prima che il legno si asciughi, passare il turapori con un pennello (avendo 
cura di agitare la bottiglietta per rimettere in sospensione le polveri eccipienti); 
dopodiché, per ottenere una penetrazione ottima nei pori del legno, passare un tampone 
 bagnato con la stessa vernice o turapori, comprimendo a forza viva finché il legno non 
assume un aspetto vellutato e lucente: ciò indica che si è ottenuta una perfetta 
penetrazione del prodotto. Rimuovete gli eccessi con una panno morbido. Dopo una 
completa asciugatura (24 ore), carteggiare con carta abrasiva 280 o superiore. Ora si può 
passare allʹapplicazione della vernice.

      ʹ       

Tung  oil  pronto all uso e Tru oil


Si applica con un tampone o con un piccolo straccio di cotone. 
Si attende la completa essicazione che in genere avviene in 24 ore. Prima della stesura 
della mano successiva, si effettua una levigatura con lana dʹacciaio 0000, questo sia per 
rimuovere la polvere che si è accumulata sulla vernice, sia per levigare e lisciare il film 
formatosi.

Questa procedura va ripetuta più volte fino ad ottenere il risultato voluto, in genere 
  ‐  
 bastano 3 4 mani.

10

http://slidepdf.com/reader/full/manuale-vernici-liuteria-12-aprile-2014 12/21
5/27/2018 ManualeVerniciLiuteria12Aprile2014-slidepdf.com

Per lucidare si passa uno straccio in tessuto morbido (lana, sintetico) e si strofina.
Non si può ottenere con il solo olio un lucido pronunciato, cosa che invece si può ottenere 
con una vernice ad olio (resina + olio). 

                           
Si può procedere ad una finitura con cera carnauba pura o cera di gommalacca .
I manici verniciati con tung oil presentano una scorrevolezza  che non ha paragoni; questo 
perchè negli oli e nelle vernici ad olio, non tutto lʹolio diventa solido ma una piccola parte 
resta allo stato liquido (senza tuttavia dare luogo a untuosità) svolgendo così la funzione 
di lubrificante.

Vernice oleocerosa (matt)


   

Vernice a  base di miscela di oli, resina e cera .
Bisogna agitare prima dellʹuso. Essendo una vernice abbastanza corposa può omettersi la 
fase di chiusura dei pori con il turapori ad olio.
Si applica come il tung oil e il tru oil. 
Per la lucidatura finale si può scaldare un panno di lana e strofinarlo sulla superficie, 
cosicché la cera contenuta vada a livellarsi e a lucidarsi.

Vernice d ambra (  vernice a base di ambra del baltico e olio di lino cotto)
  ʹ                           

E una delle vernici più antiche e  pregiate. Si  pensa sia stata usata nel  periodo d oro della liuteria
ʹ                             ʹ      

cremonese. Si ottiene per trattamento ad alte temperature dell ambra per renderla fusibile nell olio
                ʹ         ʹ  

di lino, ed anche quest ultima  fase viene svolta ad alte temperature. Ci sono tempi e diversi
        ʹ                        

accorgimenti per ottenere una buona vernice d ambra e solo con il tempo e la  pratica si riesce ad
            ʹ                        

ottenere un ottima vernice per strumenti musicali.


  ʹ        

Grazie alla resina d ambra si ottiene una bellissima colorazione dorata del legno; trasparenza e
      ʹ                      

 giochi di luce aumentano quando si è stesa questa vernice. E la resina più resistente e che  fornisce
                    ʹ              

alle vernici ad olio un elevato pregio.


           

La vernice va leggermente diluita al momento dellʹuso. Come diluente è consigliato usare 
essenza di trementina.
Con il guanto in nitrile in dotazione, la vernice va  ʺpicchiettataʺ con le dita in maniera 
uniforme su tutta la superficie e poi spalmata a mano, eventuali eccessi vanno eliminati 
strofinando la mano su panno che non rilasci pelucchi ed impurità. Se la vernice risulta 
difficile da stendere,  bisogna ungere le dita nellʹessenza di trementina e continuare a 
stenderla.
Per lʹasciugatura corretta della vernice, lo strumento va esposto alla luce del sole.
Tenendo lo strumento al buio, il tempo di essiccazione può durare anche più di una 
settimana, esposto alla luce secca in un giorno.

11

http://slidepdf.com/reader/full/manuale-vernici-liuteria-12-aprile-2014 13/21
5/27/2018 ManualeVerniciLiuteria12Aprile2014-slidepdf.com

In alternativa si possono usare neon di wood (raggi uva) da 18 watt, tenuti a una distanza 
di 10‐15 cm per circa 8 ore.
Ad essiccazione avvenuta  bisogna levigare con ovatta  bagnata di olio paglierino e pomice 
extrafine (in dotazione). I residui di olio vanno tolti con acqua e sapone. 
Si ripete il procedimento ad ogni mano.

Per la lucidatura si usa il  Polish abrasivo alla cera .


ʺ       ʺ

Polish abrasivo cera


     

Prodotto per la lucidatura a  base di una miscela di cera carnauba e cera dʹapi italiana.
Fornisce il lucido sia per lʹazione levigante dellʹabrasivo, sia perché lascia un sottile strato 
protettivo ceroso. Non è un prodotto formulato con solventi aggressivi e sostanze 
                       
chimiche
applicati; che potrebbero
ciò accade compromettere, a lungo andare, la vernice sulla quale vengono
 piuttosto spesso, invece, con i prodotti di uso comune che troviamo 

reperibili in commercio anche per  il settore della liuteria.

Lʹapplicazione del prodotto avviene, in un prima fase, stendendolo sulla superficie 
verniciata e levigando con movimenti circolari con un panno morbido o dellʹovatta; per 
aumentare la fluidità del polish si può versare sullo strumento dellʹolio dʹoliva o dellʹolio 
paglierino.
Si strofina fin quando non si vede apparire il lucido.
Allorché il lucido ottenuto per lʹazione abrasiva  è stato ottenuto, si può procedere 
stendendo un ulteriore strato uniforme sullo strumento, lasciandolo per una notte ad 
essiccare.
Eʹ importante che il solvente evapori, altrimenti durante la lucidatura si rischia di 
asportare tutto il polish.
Trascorso il tempo di essiccazione, si procede alla lucidatura del film ceroso con un panno 
morbido e riscaldato mediante un getto di aria calda.

Questo Polish, come anche la cera carnauba pura e la cera di gommalacca, possono essere 
usati su tutti i tipi di vernici.

Cera di carnauba pura
       

A differenza dei ritrovati di uso comune che troviamo in commercio con la dicitura  ʺa 
 base di cera carnaubaʺ , questo mio prodotto contiene solo cera carnauba senza cere 
estranee e sostanze chimiche.
Composta da sola cera carnauba, una cera vegetale pregiata con punto di fusione 83° che 
rende il film molto duro,  brillante e resistente.
                       
Va applicata prelevandone una piccola parte e spalmandola sullo strumento, si lasciano

12

http://slidepdf.com/reader/full/manuale-vernici-liuteria-12-aprile-2014 14/21
5/27/2018 ManualeVerniciLiuteria12Aprile2014-slidepdf.com

passare 24 ore per la completa essicazione dello strato ceroso, dopodiché con un phon o 
con una pistola termica, si scalda un panno in materiale morbido e si strofina 
energicamente fino ad ottenere il lucido.

Cera di  gommalacca
   

Proviene dalla parte cerosa della gommalacca,  è una delle cere più pregiate in commercio. 
Ha un punto di fusione di 88‐90 °. Fornisce un lucido  brillante e duraturo superiore alla 
cera di carnauba.
Si applica come questʹultima.

Colori a lacca
     

Nella storia delle  belle arti, esiste la definizione di colore a lacca per intendere una 
sostanza colorante, con vari gradi di permanenza alla luce (a seconda del tipo di sostanza 
colorante che viene trasformato in lacca) e che è derivata da una  ʺtinturaʺ ottenuta da 
sostanze vegetali (erbe tintorie) il cui colore viene estratto mediante  bollitura in acqua. 
Nella tintura così ottenuta viene disciolta, fino a saturazione, una sostanza inerte che 
serve da supporto per il pigmento (in genere si usa lʹallume di rocca) e che 
successivamente si fa precipitare mediante lʹaggiunta a goccia a goccia di un forte alcalino 
(anticamente si usava la liscivia ottenuta dalla cenere di quercia). Così nellʹacqua calda, 
appena si raggiungeva il gradiente stechiometrico opportuno, si formava un precipitato 
formato da particelle di allume ricoperte dalla tintura vegetale. Si decantava dal liquido, si 
faceva essiccare e si otteneva così un pigmento che poteva essere mescolato con il legante 
pittorico opportuno. Il colore ottenuto è brillante e trasparente. Ad es: Lacca di garanza 
(alizarina ottenuta dalla radice di Rubia tinctorum), Giallo Indiano (sostanza colorante 
complessa ottenuta dallʹurina di mucche alimentate con foglie di mango), Indaco 
(ottenuto dai rami di Indigofera tinctoria) etc. Il nome lacca è stato dato perché con la L. di 
garanza o con la lacca di corteccia di Campeche (Hematoxylon campechianus) si potevano 
tingere i mobili contraffacendo così le opere in lacca cinese. 

Vanno mischiati con la vernice ad olio che si sta usando e stesi in strato sottile a mano.
Si ripete il processo fino ad ottenere il colore desiderato.

Solvoil  

Prodotto a  base dʹolio e solventi per la pulizia dello strumento. Va dato con un panno 
morbido. 
Contiene un abrasivo finissimo per aumentare lʹazione pulente e che va rimesso in 
sospensione agitando il flacone.

13

http://slidepdf.com/reader/full/manuale-vernici-liuteria-12-aprile-2014 15/21
5/27/2018 ManualeVerniciLiuteria12Aprile2014-slidepdf.com

Capitolo IV   

Cicli di verniciatura
   

Per ciclo di verniciatura si intende lʹintera fase di verniciatura che può essere 
generalmente composta da :

•   bagnatura del legno con acqua per sollevare e poi abbattere, tramite carteggiatura, il 
pelo del legno (non indispensabile se si usa un turapori ad olio);
•   chiusura dei pori del legno con il turapori ad olio (consigliato se il legno è molto 
poroso);
•   verniciatura;
•   stenditura di diversi strati di colore a lacca mischiati con la vernice;

  stenditura di altri strati di vernice per proteggere gli strati di colore;
•   lucidatura con polish abrasivo cera.

Un ciclo di verniciatura che prevede invece lʹinossamento del legno tramite silicato di 
potassio, si articola in questo modo :

•   bagnatura del legno e successiva carteggiatura per abbattere il pelo del legno:
•   2‐3 mani di silicato di potassio 28°/30°  bè in soluzione al 25% in acqua ( carteggiatura 
tra una mano e lʹaltra);
•                          
  verniciatura isolante costituita da albumina o vernice  bianco di Sacconi o turapori alla
colla (acqua di colla );
•   verniciatura;
•   stenditura di diversi strati di colore a lacca mischiati con la vernice; 
•   stenditura altri strati di vernice per proteggere gli strati di colore;
•   lucidatura con polish abrasivo cera.

Nel caso di verniciatura con encausti ci si limita a stendere lo strato di cera, aspettare 
lʹessiccazione e lavorarlo.

Nelle prossime pagine saranno presi  in oggetto tutti i cicli di verniciatura con i miei 
prodotti .

Ciclo di verniciatura con vernice d ambra


          ʹ  

Trattamenti di  fondo possibili:
     

•   inossatura/coloritura con silicato di potassio;
•   albumina, vernice  bianca di sacconi  , turapori alla colla;
•    
  turapori ad olio.

14

http://slidepdf.com/reader/full/manuale-vernici-liuteria-12-aprile-2014 16/21
5/27/2018 ManualeVerniciLiuteria12Aprile2014-slidepdf.com

Se si sceglie di procedere con lʹinossatura mediante silicato di potassio, occorre poi dare 
necessariamente dellʹalbumina, della vernice  bianca o de turapori alla colla. Lo scopo è 
quello di isolare il silicato di potassio dalla vernice vera e propria.

Dopo lʹinossatura e la vernice isolante non ha senso utilizzare il turapori ad olio, quindi si 
        ʹ
procede con la vernice d ambra.
Se il legno è poco poroso (es. Acero) si può procedere direttamente alla stesura della 
vernice dʹambra.

Il trattamento con silicato è opzionale. 

Verniciatura

Tre mani di vernice sono sufficienti allo scopo.
Se si desidera colorare la vernice dʹambra, si deve ricorrere ai colori a lacca.

Colorazione della vernice d ambra


      ʹ   

I primi strati di vernice non vanno colorati, questo perché qualsiasi tipo di colorante o 
pigmento non deve toccare il legno, altrimenti andrebbe ad attenuare di molto la sua 
trasparenza e fornirebbe una colorazione morta.
Sullʹabete e sui legni molto assorbenti va data una mano di Tru Oil poiché la vernice 
dʹambra, essendo molto colorata, potrebbe procurare un cattivo effetto se penetrasse tra le 
fibre del legno.

Dopo uno o due strati di vernice possiamo cominciare a colorare la vernice dʹambra con 
opportune aggiunte di colori a lacca. Queste aggiunte devono essere fatte in piccola 
misura altrimenti si andrebbe ad ottenere una vernice poco trasparente. 
Eʹ preferibile, per ottenere la tonalità desiderata, operare piccole aggiunte di colore alla 
vernice e aumentare gli strati di vernice colorata: in questo modo si mantiene la 
trasparenza.

La scelta della colorazione della vernice dʹambra con le lacche non è una scelta casuale, 
infatti gli oli e lʹessenza di trementina non hanno la capacità di mantenere in soluzione 
grandi quantità di coloranti liquidi come le vernici ad alcool, quindi si preferisce come 
colorazione quella detta “pigmentariaʺ (però con pigmenti trasparenti,appunto le lacche!).
Lʹolio riesce a mantenere in sospensione questi pigmenti.
I vantaggi dati dalla colorazione con le lacche sono molteplici. I colori a lacca a 
disposizione sono  bellissimi e molto resistenti alla luce e al tempo. 
Un esempio di colore a lacca è la lacca di garanza  ‐ un pigmento questo, che è anche stato 

15

http://slidepdf.com/reader/full/manuale-vernici-liuteria-12-aprile-2014 17/21
5/27/2018 ManualeVerniciLiuteria12Aprile2014-slidepdf.com

rinvenuto nelle vernici dei violini di Stradivari.

Il processo di colorazione del violino tramite la stesura di pigmenti pittorici trasparenti 
(lacche) viene anche detto  ʺvelaturaʺ ed ha molta similitudine con la tecnica pittorica della 
velatura .

Quando si è ottenuto il colore e la tonalità desiderata si procede alla stesura di altre due 
mani di vernice dʹambra che servono come protezione agli strati precedenti. 

Lucidatura  

Previa pomiciatura con olio paglierino e pomice (levigatura) si passa alla lucidatura con 
ʺPolish abrasivo cera .
    ʺ

                     ʺ     ʺ      ʺ  

Un ulteriore di strato di cera può essere dato usando la Cera carnauba pura e la Cera
di  gommalacca .
  ʺ

Ciclo di verniciatura con tung oil pronto all uso e tru oil
              ʹ        

Trattamenti di  fondo possibili:     

•   inossatura/coloritura con silicato di potassio
•                
  albumina, vernice  bianca di sacconi  , turapori alla colla;
•   turapori ad olio.
Se si sceglie di procedere con lʹinossatura mediante il silicato di potassio occorre poi dare 
necessariamente dellʹalbumina, della vernice  bianca o del turapori alla colla . Lo scopo è 
quello di isolare il silicato di potassio dalla vernice vera e propria.

Verniciatura  

           
Tre mani in genere sono sufficienti

Colorazione  

Colorazione da effettuarsi con colori a lacca.

Lucidatura  

Lucidatura con cera carnauba pura o cera di gommalacca

16

http://slidepdf.com/reader/full/manuale-vernici-liuteria-12-aprile-2014 18/21
5/27/2018 ManualeVerniciLiuteria12Aprile2014-slidepdf.com

Ciclo di verniciatura con vernice oleocerosa (matt)


           

Trattamenti di  fondo possibili
       

•   inossatura/coloritura con silicato di potassio
•   albumina  , vernice bianca di sacconi , turapori alla colla
•   turapori ad olio 
Se si sceglie di procedere con lʹinossatura mediante il silicato di potassio occorre poi dare 
necessariamente dellʹalbumina, della vernice  bianca o del turapori alla colla . Lo scopo è 
quello di isolare il silicato di potassio dalla vernice vera e propria.

Essendo una vernice molto corposa può evitarsi la fase di chiusura dei pori mediante 
turapori.

Verniciatura

1 o 2 mani sono in genere sufficienti.

Lucidatura  

Si sfrutta lʹazione di un panno riscaldato che ammorbidisce lo strato di vernice grazie alla 
 

cera contenuta.

Si può effettuare  una finitura a cera con  ʺcera di carnauba puraʺ e  ʺcera di gommalaccaʺ

Ciclo di verniciatura con cera di carnauba pura e cera di gommalacca


                       

Trattamenti di  fondo possibili:
     

•   turapori ad olio.
Il turapori ad olio, in questo caso, ha il solo di scopo di esaltare la trasparenza del legno.
Gli encausti (cere sciolte in solventi) hanno la capacità riempire, come farebbe uno stucco, 
tutte le porosità del legno senza il  bisogno di trattamenti preliminari di chiusura dei pori.

Verniciatura  

Un paio di mani  sono sufficienti.
La cera, se stesa in strati troppo spessi, va poi levigata con lana dʹacciaio 0000 .  

Lucidatura
Strofinare con un panno morbido riscaldato.

17

http://slidepdf.com/reader/full/manuale-vernici-liuteria-12-aprile-2014 19/21
5/27/2018 ManualeVerniciLiuteria12Aprile2014-slidepdf.com

Capitolo V  

Ricettario  

 Albumina  

Si prepara sbattendo lʹalbume dʹuovo e montandolo a neve, lasciando il tutto a riposo per 
circa 12 ore. 
Il residuo liquido che si trova sotto la schiuma è appunto costituito dallʹalbumina.
Lʹalbumina va mischiata con una parte di acqua e stesa a pennello sul legno.
Un paio di mani a distanza di 24 ore lʹuna dallʹaltra sono sufficienti.
       
Si carteggia con carta 320.

Turapori alla colla


   

Preparazione della Colla  Forte


     

Per la preparazione della colla occorre munirsi di due recipienti utili allo scopo 
(bagnomaria).
Si dovrà preparare la colla nella quantità necessaria di volta in volta che se ne ha bisogno, 
in quanto non è possibile riutilizzare efficacemente la colla riscaldata più volte. Questa 
ultima affermazione è soprattutto per i puristi, in quanto normalmente la colla da 
falegname viene riscaldata più volte.
Si versa nel pentolino la quantità di colla (in perle) necessaria e la si ricopre di acqua 
fredda o tiepida lasciandola riposare per un paio di ore. Trascorso questo tempo, le perle 
avranno assorbito tutta lʹacqua e le vedremo pertanto rigonfie e ammorbidite.
A questo punto si passa alla fase di cottura o riscaldamento mettendo il pentolino a 
 bagnomaria sul fornello elettrico , avendo molta cura di non portare ad ebollizione la colla, 
che altrimenti perderebbe gran parte del suo potere coesivo.
La temperatura ideale sarebbe di 50‐55 °C. Ci si accorge se la colla inizia a  bollire perché 
in superficie si forma una sorta di schiuma biancastra. 
La fase di cottura dura circa 20‐30 minuti durante i quali è  bene mescolare il prodotto con 
un  bastoncino. Con il calore la colla si scioglie completamente diventando della densità 
del miele.
La densità della colla è molto importante: non deve essere né troppo liquida ( sgocciolante 
dal pennello  ‐vedi a‐ ) né troppo densa (cadente a grumi dal pennello  ‐vedi  b‐). Deve 
scorrere dal pennello in modo uniforme come mostrato in figura  ‐c‐.
Come si è detto il riscaldamento della colla va fatto con un recipiente a bagnomaria, e per 
evitare un eccessivo riscaldamento, è meglio interporre tra il recipiente interno e il fondo 
di quello esterno un pezzetto di legno, e mantenere il livello della colla sempre superiore 

18

http://slidepdf.com/reader/full/manuale-vernici-liuteria-12-aprile-2014 20/21
5/27/2018 ManualeVerniciLiuteria12Aprile2014-slidepdf.com

a quello dellʹacqua. 

Infine va diluita questa soluzione con 5 parti dʹacqua.
Va data a pennello: due mani a distanza di 24 ore sono sufficienti .
Carteggiatura con carta vetrata 320.

Vernice Bianca di Sacconi


       

A  basso calore si sciolgono 25 grammi di gomma arabica o di ciliegio, mezzo cucchiaio di 
miele e un quarto di cucchiaio di zucchero cristallino. Filtrato e raffreddato il composto, vi 
si aggiunge lʹalbumina ricavata da un  bianco dʹuovo.
La consistenza di questo composto deve essere  bassa (simile allʹalbumina diluita con la 
stessa parte dʹacqua)  per evitare il formarsi di una pellicola troppo spessa.
Deve essere preparata di fresco altrimenti perde il suo potere collante.

Un paio di mani sono sufficienti .
Le mani vanno date a distanza di 24 ore e ogni volta carteggiate con carta abrasiva 320 .

Fonte :  ʺi segreti di stradivariʺ di Sacconi 

19

http://slidepdf.com/reader/full/manuale-vernici-liuteria-12-aprile-2014 21/21