apresenta

2ª edição

2
 sumário
vida longa à artéria!
7 bruna callegari e rafael buosi

apresentação: o fenômeno artéria

9 omar khouri e paulo miranda

nomuque edições: à margem do sistema editorial brasileiro

15 omar khouri e paulo miranda

16 linha do tempo: artérias, 1975-2011

poesia no muque
42 julio mendonça

mínimo divisor comum: artéria

44 lúcio agra

augusto de campos _sobre artéria

47 entrevista com o poeta

52 coletânea de poemas publicados

136 colaboradores

137 sobre os editores

138 english version


A CAIXA é uma empresa pública brasileira que
prima pelo respeito à diversidade, e mantém comitês
internos atuantes para promover entre os seus empre-
gados campanhas, programas e ações voltados para
disseminar idéias, conhecimentos e atitudes de respei-
to e tolerância à diversidade de gênero, raça, orientação
sexual e todas as demais diferenças que caracterizam a
sociedade.
A CAIXA também é uma das principais patrocina-
doras da cultura brasileira. Somente em 2015, investi-
mos R$ 76 milhões em 539 projetos em todo o Brasil,
visitados por 931 mil brasileiros. Em 2016 serão mais
R$ 75 milhões para patrocínio a projetos culturais em
espaços próprios e espaços de parceiros, com mais ên-
fase para exposições de artes visuais, peças de teatro,
espetáculos de dança, shows musicais, festivais de tea-
tro e dança em todo o território nacional, e artesanato
brasileiro.
Os projetos patrocinados são selecionados via edi-
tal público, uma opção da CAIXA para tornar mais de-
mocrátiva e acessível a participação de produtores e ar-
tistas de todas as unidades da federação, e mais trans-
parente para a sociedade o investimento dos recursos
da empresa em patrocínio.
Patrocinar a exposição Artéria 40 anos é investir
na pluralidade das linguagens artísticas contemporâne-
as, sobretudo na divulgação da poesia visual brasileira.
Desta maneira, a CAIXA contribui para promover e di-
fundir a cultura nacional e retribui à sociedade brasilei-
ra a confiança e o apoio recebidos ao longo de sua se-
cular atuação e de efetiva parceira no desenvolvimento
das nossas cidades.
Para a CAIXA, a vida pede mais que um banco. Pede
investimento e participação efetiva no presente, com-
promisso com o futuro do país, e criatividade para con-
quistar os melhores resultados para o povo brasileiro.
CAIXA ECONÔMICA FEDERAL
 
vida longa à Artéria!
Travamos o primeiro contato com a revista
Artéria há cerca de 5 anos, por intermédio do poeta
Walter Silveira, de quem estávamos realizando uma
exposição individual. Em sua casa, ele nos mostrou a
Zero à Esquerda, uma caixa de papelão de onde salta-
ram poemas em serigrafia. Era coisa linda!
No processo de preparação daquela expo-
sição, pudemos conhecer ainda a Quadradão e a
Fantasminha, outras edições de Artéria e, o melhor,
os seus idealizadores, Paulo Miranda e Omar Khouri,
poetas incríveis, realizadores incansáveis e pesso-
as muito generosas. Assim nasceu o desejo de de-
senvolver um projeto que resgatasse a história da
revista e divulgasse para um público maior aquele
feito tamanho.
Sempre independente e ainda em atividade,
Artéria veiculou o melhor da poesia experimental (ou
intersemiótica) brasileira dos anos 1970 até hoje. Ao
longo de seus 40 anos, lançou 10 edições numeradas
e outras duas que escaparam à numeração (Balalaica,
1979, e Zero à Esquerda, 1981), assumindo os mais di-
versos formatos, meios e técnicas de produção: de ca-
derno offset à revista virtual interativa, de fita cassete
à caixa de poemas soltos.
Publicou trabalhos preciosos, reunindo mais de
100 artistas, que transitaram entre diversos códigos e
linguagens, sempre preocupados com a visualidade de
suas obras. Alguns nomes que passaram pela Artéria:
Haroldo de Campos, Augusto de Campos, Décio
Pignatari, Ronaldo Azeredo, José Lino Grünewald,
Julio Plaza, Regina Silveira, Arnaldo Antunes, Tadeu
Jungle, Walter Silveira, Lenora de Barros e outros.
Julio Plaza Apresentando mais de 80 trabalhos de cerca 60
Arte = Verba, anos 70 1970’s
Etiqueta com carimbo
Label and stamp 6x 4,5 cm
Publicado em Published in Artéria 2, 1976
artistas, a exposição busca refletir a experiência da
Artéria, explorando variados suportes, formatos e téc-
nicas: adesivos, objetos, serigrafias, áudios e vídeos.
Todas as edições da Artéria foram digitalizas e
organizadas em um banco de dados com informações
sobre autor, data e técnica de cada trabalho publica-
do. O público pode conferir os 40 anos de publicação
da revista, em sua totalidade, em uma plataforma in-
terativa sensível ao toque (touch screen), podendo rea-
lizar buscas e manipular os poemas conforme desejar.
Uma das preciosidades da exposição é o vídeo de
making of de Zero à Esquerda, praticamente inédito,
realizado por Tadeu Jungle e Walter Silveira e exibido
uma única vez durante o lançamento da revista em
1981, na extinta discoteca Pauliceia Desvairada, em
São Paulo. O vídeo demonstra como era produzida
a revista, literalmente no muque, e apresenta seus
poetas e poemas.
Tendo já realizado a exposição no Rio de Janeiro,
é com maior alegria que agora a trazemos para São
Paulo, reduto de seus criadores e colaboradores. O ca-
tálogo, em nova edição ampliada, traz textos de Lúcio
Agra e Julio Mendonça, além da entrevista inédita que
realizamos com Augusto de Campos, um dos maiores
poetas-inventores de todos os tempos, e que colabo-
rou em todas as edições de Artéria.
Como se não bastasse, a exposição também co-
memora o lançamento da tão aguardada ARTÉR11A,
da qual tivemos o orgulho de participar. Agradecemos
a todos os artistas e poetas que integram a exposição
e, sobretudo, aos curadores Paulo e Omar por sua con-
fiança, amizade e generosidade.
Vida longa à Artéria!
Bruna Callegari e Rafael Buosi
Espaço Líquido | Projeto e realização
7

Zero à Esquerda, 1981
Revista em serigrafia, offset, tipografia e carimbo
Magazine – Screen printing, offset typography and stamp
51,6 x 28,2 cm / 500 exemplares copies
Coleção Omar Khouri Collection
apresentação
A revista Artéria começou a ser pensada por
Omar Khouri e Paulo Miranda no ano de 1974, em
Pirajuí, interior do Estado de São Paulo, aos quais se
juntaram os irmãos Figueiredo, da vizinha cidade de
Presidente Alves: Luiz Antônio, Carlos e José Luiz. A
de número 1 saiu em meados de 1975, já congregan-
do um conjunto significativo de poetas, incluindo os
concretistas históricos do Grupo Noigandres em sua
formação inicial: Haroldo de Campos, Augusto de
Campos e Décio Pignatari.
Artéria já nasceu com as vocações intersemió-
tica (interdisciplinar) e mutante (proteica) e assim
foi abrigando poesia com forte visualidade e trans-
formando-se ao longo desses 40 anos: mudança de
formato, de processos de impressão, de mídia, e até
de nome (Balalaica, Zero à Esquerda integram o con-
junto) e congregando, cada vez mais, um número
ampliado de colaboradores: poetas, artistas plásti-
cos, artistas gráficos, músicos, fotógrafos.
Dentre as revistas experimentais que proliferaram
nos anos 1970, Artéria foi a que mais se metamorfor-
seou: foi caderno, sacola, fita cassete, caixa-de-poe-
mas-exposição-portátil, website e até caixa de fósforos!
Artéria nasceu sob o impacto de Código, Polem
e Navilouca, revistas que vieram retomar a linha
experimental da Poesia em periódicos no Brasil
(muito embora nenhuma, dentre as que ultrapas-
saram o primeiro número, tenha tido periodicidade
regular) e dadas certas facilidades apresentadas,
à época, com relação aos meios de reprodução, no
âmbito gráfico. As revistas proliferaram nos anos
1970, mas poucas tiveram longa vida como Artéria.
De Pirajuí, Artéria transferiu-se para São Paulo,
com quem já estabelecia uma espécie de simbiose e
seu quadro de editores/organizadores foi-se modi-
ficando, saindo uns e entrando outros, como Walter
Silveira, Sonia Fontanezi, Tadeu Jungle, porém, man-
tendo o núcleo inicial com O. Khouri e P. Miranda.
Nessas 4 décadas, foram impressos apenas 10
números + 2. Porém, há planos para próximas edi-
ções. A alegria de fazer e de vir a público com um
time numeroso de criadores garantiu a continuidade
da revista, sempre independente e livre de patrocí-
nios, que não é propriamente uma revista, mas que
é uma Revista. Mutante, com alguma permanência,
Artéria comemora os seus 40 anos. Auguri!
Omar Khouri e Paulo Miranda
São Paulo, março de 2015
9
o fenômeno artéria
Muito já se falou sobre a importância das revis-
tas para a divulgação de trabalhos poéticos, artísticos
e teóricos, no Brasil e no mundo, desde antes, mas
principalmente a partir da eclosão dos Modernismos,
inícios do século XX, até à atualidade, e das dificul-
dades de se editarem essas publicações, mesmo em
época mais recente em que, dados os progressos de
ordem técnica, verificou-se um barateamento de cus-
tos, o que fez com que houvesse uma proliferação de
“jornaizinhos”, periódicos (sem propriamente periodi-
cidade regular), poemas em edições autônomas, fan-
zines etc. Isto, considerando apenas o suporte papel,
sem que adentremos o terreno das novas tecnologias
com suportes não-materiais e as facilidades de se ter
um blog, por exemplo, que pode, na maior parte das
vezes, abrigar materiais de um único indivíduo. de colaboradores, como poucas revistas, congregan-
Revista ou suposta revista - porque aqui, em sua
maior parte as revistas não conseguiram manter algo
fundamental, que é a periocidade regular e muitas de-
las, quando saíam do nº 1, mal chegavam ao 3 – é sinô-
nimo de publicação coletiva e é aí que a denominação
se fixa. Raros são os exemplos das que conseguiram
chegar ao 10º número e até ultrapassá-lo, como foi
o caso de Código-Bahia e de Artéria. Uma das coisas
que Julio Plaza sempre dizia, chamava, mesmo, a
atenção, era para a questão das facilidades que pas-
saram a existir a partir de um certo momento e que
propiciaram, de fato, a multiplicação de publicações
à margem do sistema editorial brasileiro, em nosso
caso. E, do início dos anos 1970 até os 90, assistiu-se
a toda uma série de inovações de cunho tecnológico, a
que especificamente Artéria não ficou indiferente, ao
mesmo tempo em que antigas tecnologias, no campo
das Artes Gráficas, continuaram a existir e a prestar
serviços, com bastante eficiência.
Uma revista existe (dessas que não recebem sub-
venções e que primam pela ousadia e experimenta-
ção) enquanto existe um certo entusiasmo por parte
dos que com ela se envolvem verdadeiramente, como
já escreveu Mário da Silva Brito abordando o caso
Klaxon. Portanto, as revistas que resistem e insistem,
mesmo depois de décadas de seu 1º número, é porque
os que se envolvem intimamente com a sua feitura
ainda acreditam em trabalhos coletivos. Artéria é um
caso especial, pois, até hoje teve apenas 10 números
+ 2 com outros nomes e se foi metamorfoseando, e
houve números em que teve nomes duplo e triplo (as
de nº 5 e 6) e houve as que receberam, na ânsia de
transformação, outros nomes, como a fita Balalaica
e a caixa-de-poemas Zero à Esquerda, o que nos faz
considerar ter chegado Artéria, já, ao nº 12.
Mesmo considerando a vontade de mudança, a
não-repetição possível, Artéria conservou um núcleo
do experimentadores experientes e jovens poetas.
Artéria pertence àquela leva de revistas que brota-
ram a partir da 1ª metade dos anos 1970, em parte
herdeiras de Noigandres e Invenção dos concretistas,
em parte abertas para outras pesquisas, numa época
que se convencionou chamar Pós-Modernidade e que
Haroldo de Campos ponderou pelo Pós-Utópico. E,
dessas revistas, convém mencionar Navilouca, Polem,
Código, Invenção Bahia, Artéria, Poesia em Greve,
Qorpo Estranho, Muda, Viva Há Poesia, Atlas e algumas
outras poucas. Vivia-se ainda, naquele começo, a épo-
ca da Ditadura Militar, o que implicava censura, que se
abateu quase-nada sobre essas revistas experimen-
tais, mas mais sobre publicações de uma vanguarda
política. De qualquer modo, o medo pairava sobre to-
dos, nós de Artéria, inclusive.
Artéria, assim como outras publicações da mes-
ma estirpe, seria “revista” ou “antologia”? Esta é a
primeira questão que surge quando examinada, em
seu conjunto – do 1º número (1975) ao 10º + Balalaica
(1979) e Zero à Esquerda (1981) - já que não hou-
ve uma periodicidade regular, tampouco uma forma
fixa, um formato regular, uma única mídia utilizada,
um nome único. A questão de classificar a publicação
nunca nos deixou preocupados, muito embora mais
adequado fosse chamá-la “antologia”, como lembrou
várias vezes Augusto de Campos. Artéria e tantas ou-
tras publicações similares, que circularam a partir da
1ª metade dos anos 1970, sempre foram chamadas
“revistas” por seus idealizadores e colaboradores, po-
rém, escapam à noção tradicional de revista. No caso
específico de Artéria, mais ainda, pois o ser mutante
foi uma de suas principais características: configurou-
-se caderno com encarte, sacola, caixa, fita cassete,
site na REDE, de novo caderno, e até chegou a trocar
de nome no percurso.
Para falar sobre Artéria, temos de vinculá-la à
Nomuque Edições, editora fundada por nós, há 41
anos (1974), em Pirajuí, e que sempre funcionou à
margem do sistema editorial brasileiro, carecendo de
registro como empresa editorial, o que a fez correr o
risco de perder legalmente o nome. Nomuque = no
muque (no braço, na força muscular) existe à medida
que existam trabalhos que ela venha a editar e gra-
ças aos recursos provindos dos próprios editores-co-
laboradores (a editora nunca contou com patrocínios
de fora – antes, por princípio, depois, por força do há-
bito). Essa atividade editorial ocorria mais ou menos
esporadicamente, bem porque, não visando a lucros e
não dispondo de infraestrutura empresarial, só pode-
ria mesmo funcionar assim, às vezes acontecendo de
uma publicação ser lançada dez anos após o início de
sua impressão que, por sinal, em algumas ocasiões,
foi feita por seus editores que, além de poetas, eram
(são) técnicos em serigrafia, programadores visuais
etc. (os poucos que se dispuseram e se dispõem a este
tipo de trabalho artesanal). Se bem que, atualmente, o
trabalho artesanal tem sido deixado de lado, cedendo
espaço ao offset que, de qualquer modo, esteve pre-
sente desde o primeiro número de Artéria. Portanto,
mais que editora, a Nomuque é gráfica e, além da se-
rigrafia, utilizou, ao longo de seus mais de 40 anos de
existência, outros processos artesanais de impressão
e, também, processos industriais.
A Nomuque Edições (“nomuque, edições”, na ori-
gem) nasceu em Pirajuí, interior de São Paulo, trans-
ferindo-se, a seguir, para a capital, onde ainda opera.
Há vantagens e desvantagens nessa estrutura de fun-
cionamento da editora: por um lado tem-se liberdade
plena para tudo e não há o perigo de ficar insolvente
ou mesmo o de ir à falência, já que, legalmente, não
existe. Por outro, os custos acabam por onerar os
poucos que se dispõem a reservar parte de seu salá-
rio para os gastos da editora e, o mais grave: o crôni-
co problema da distribuição do pouco material que é
editado e que, fatalmente, fica em parte encalhado na
casa de alguém, que se dispõe a guardá-lo.
Artéria começou a ser pensada em 1974, a partir
do momento em que sentimos a necessidade de uma
publicação coletiva (até hoje, temos muito mais pra-
zer em veicular nossos trabalhos em publicações co-
letivas, que em separado: poemas reunidos em livro
ou veiculados autonomamente). O nome: um achado
(pronto), pois, além de tudo o que traz de positivo a
palavra Artéria, contém Arte! Tendo, naquele ano, visto
Polem e Código (Navilouca, pouco depois), percebemos
que o projeto de uma revista de poesia seria viável.
Daí, conversando e travando contato com os irmãos
Figueiredo (Luiz Antônio, Carlos e Zéluiz), configurou-
-se a possibilidade, e, o número 1, já com colaboração
dos poetas concretos (que prontamente se dispuseram
a nos enviar trabalhos inéditos) – Augusto de Campos,
Décio Pignatari e Haroldo de Campos - saiu em 1975
(lançamento em 15/07, em São Paulo, numa peque-
na reunião no Krystal Chopps, no Bairro das Perdizes,
com as nossas presenças, mais as de Luiz Antônio de
Figueiredo, Carlos Valero, Hermelindo Fiaminghi, Décio
Pignatari, Haroldo e Augusto de Campos).
11

Artéria 2 já viveu uma crise entre os organizado-
res, posto que uns queriam algo arrojado em termos
de mídia e outros ponderavam pelo que seria possí-
vel, em termos de viabilidade econômica, e a revista
foi feita, com alguma modificação do projeto inicial,
mas mantendo o arrojo. Saiu em 1977, mas consta a
data de 76, ano em que praticamente ficou pronta,
só faltando alguns detalhes (o invólucro, uma sacola,
causou alguns transtornos até ficar pronto, já que o
trabalho de Julio Plaza – Alechinsky-Lichtenstein – foi
visto como perigoso por gráficos-impressores e sua
publicação teve de ser adiada e a capa do envelope
ser refeita): a revista mostrou, nesse número, seu ca-
ráter mutante (já indiciado na de número 1, em que
aparecia um encarte: o poema “Reviravolta”, de Paulo
Miranda). Tendo um formato diferente, não podendo
simplesmente ser colocada numa estante, chegou a
ser recusada por algumas livrarias, que costumavam
receber as nossas revistas em consignação, exceção
feita à Duas Cidades, que chegou a distribuí-la nacio-
nalmente no ano de 1977, assim como Artéria 1 e ou-
tras publicações da mesma estirpe.
Os irmãos Figueiredo – Luiz Antônio e Carlos –
eram, dos envolvidos no processo Artéria, os que mais
insistiam para que a forma da revista não se repetisse.
O número 3 não existiu - uma caixa de fósforos tra-
zia o nome Artéria 3: ART3RIA – produção de Carlos
Valero (de Figueiredo). O número 4 foi feito pela
Nomuque Edições mais o Estúdio OM, projeto e execu-
ção de Carlos Valero, e era constituído por um estojo
que continha um caderno com especificações técnicas
para a audição de uma fita cassete C60 – o tal caderno
poderia ter existência autônoma como revista, tão pri-
moroso graficamente era (muito embora a reprodução
– eram apenas 100 exemplares – fosse reprográfica:
xerox) e tudo ia dentro de um estojo azul, com impres-
são serigráfica em branco. Convém lembrar, aqui, que
Artéria IV foi precedida por BALALAICA (também pro-
jetada e executada por Carlos Valero e ambas as fitas
se encontram, hoje, na REDE: nomuque.net), outra fita
cassete C60, sendo as datas de lançamento 1979-80 e,
diga-se, isto tudo ocorreu antes da febre da dita “poe-
sia sonora”, no Brasil. A novidade nas fitas não estava
no fato de se gravarem poemas, coisa que acontecia
há décadas, mas de ser um trabalho de poesia sonora/
sonorizada coletivo: uma revista sonora, contendo até
o que se poderia chamar de ‘radionovela’.
Nesta altura, já faziam parte da equipe de pro-
dução, também, Walter Silveira, Sonia Fontanezi,
Tadeu Jungle, Júlio Mendonça e, mais tarde,
Arnaldo Antunes (que se ocupou de outras publica-
ções e atuava, também, em outro campo: o da mú-
sica popular, como se sabe). Em 6 de maio de 1981
foi lançada uma grande caixa, com poemas soltos
e utilizando vários processos de impressão: Zero à
Esquerda, num espetáculo multimídia, na discoteca
Pauliceia Desvairada. Esta revista da Nomuque não
levou o nome Artéria.
Alguns outros projetos foram sendo feitos pela
Nomuque que, ao mesmo tempo, tentava viabilizar
Artéria 5 (Fantasma), enfim, lançada no MASP, em
seu mezanino, em 1991, com uma grande exposição
“comemorativa” dos 17 anos da editora, e Artéria 6
(Quadradão) 31 x 31, que só foi lançada em 1993, na
Livraria Augôsto Augusta-MIS. Artéria 6 foi a revista de
mais longa gestação na história da cultura brasileira:
pensada desde 1981, começou a ser impressa (toda em
serigrafia, como a de número 5) em 1983 e, daí, passa-
ram-se dez anos até o seu lançamento. Nesse tempo
todo, várias revistas foram pensadas e até projetadas,
porém, os custos as inviabilizaram (a maior revista do
Brasil, em formato A2, e outra composta de grandes
cartazes 66 x 96 cm, contendo os poemas).
A seguir, fizemos Arteriaset (AR7ERIA – Artéria 7)
– mais uma longuíssima gestação - em offset, obvia-
mente, que teve algo singular: ficou pronta em 2004,
depois de Artéria8, que está na REDE desde o 2º se-
mestre de 2003 (em 2001, colocamos no ar, com Fábio
Oliveira Nunes, que também fez o desenho de Artéria 8,
Sígnica, reunindo principalmente poemas de alunos
Paulo Miranda
Che move il sole
Objeto luminoso, Luminous object, 80 x 15 cm
Publicado em Published in Zero à Esquerda, 1981
Coleção Paulo Miranda Collection
Regina Vater
Abaixo do Equador, 1978 - 2002
Série de fotografias, 132 x 30 cm
Publicado em Published in Artéria 9, 2007
Coleção Paulo Miranda Collection
da Universidade – IA-UNESP, FACOM-FAAP e PUC-SP).
Na REDE não é preciso fazer números 1, 2, 3 etc., pois a
publicação é, por natureza, crescente e mutante.
A questão da visualidade sempre apareceu em
Artéria (que tem mantido um núcleo de editores, com
evasões e adesões, ao longo do tempo) e com o passar
dos anos, foi-se acentuando, até culminar com as re-
vistas de números 5 e 6. Fizemos a de nº 9 mantendo
o formato aproximado da de nº 7 e preparamos a de nº
10, que foi lançada no ano de 2011. E não descartamos
a feitura dos números 11 e 12 de Artéria.
Artéria se insere na tradição de revistas que pri-
maram por veicular uma produção poética mais ex-
perimental, mais construtivo-formalista (e aí não vai
teor depreciativo), tais como, entre nós, Noigandres,
Invenção, Navilouca, Polem, Código (editada em
Salvador-Bahia por Erthos Albino de Souza, e que
durou 12 números: um verdadeiro prodígio!), Poesia
em Greve, Qorpo Estranho, Kataloki, Zero à Esquerda,
Atlas etc. Dessas, algumas tiveram apenas um núme-
ro. Artéria prossegue e penso ser a única revista atu-
almente no Brasil a se preocupar com a questão da
visualidade e da experimentação em Poesia.
O que faz com que, apesar de tudo, uma publi-
cação (que não vem a ser propriamente uma revista,
como a definem os dicionários) sobreviva por déca-
das? Diríamos que o amor pela poesia e a crença de
que tal trabalho seja necessário e, talvez, o que vem
a ser o mais importante, a alegria que existe em pôr
à luz mais uma publicação coletiva, já que há aqueles
que preferem publicar coletivamente do que reunir
periodicamente seus próprios trabalhos, mesmo que
o avanço em anos seja notório. Artéria chega aos 40
anos e com indícios de que vai continuar. XAIPE!
Omar Khouri e Paulo Miranda
São Paulo, março de 2015
13

Confecção da antologia Não muito mas muito da poesia segundo o século XX
à margem do sistema editorial brasileiro
A Nomuque Edições, editora fundada por Omar
Khouri e Paulo Miranda, em 1974, funcionou à mar-
gem do sistema editorial brasileiro e está intima-
mente ligada à revista Artéria, que editou a partir
de 1975.
Nomuque = no muque (no braço) existe à me-
dida que existam trabalhos que ela venha a editar e
com os recursos provindos dos próprios editores e
colaboradores, já que nunca contou com nenhuma
forma de patrocínio.
Essa atividade editorial ocorre esporadicamen-
te, bem porque, não visando a lucros e não dispon-
do de infraestrutura empresarial, só poderia mesmo
funcionar assim: às vezes – acontecendo de uma
publicação ser lançada dez anos após o início de sua
impressão, que também tem sido quase sempre fei-
ta por seus próprios editores. Estes, além de poetas,
são técnicos em serigrafia, programadores visuais,
etc (os poucos que se dispuseram e se dispõem a
este tipo de trabalho artesanal). Portanto, além de
uma editora, a Nomuque é, também, gráfica e, além
Sessão de impressão serigráfica da revista Zero à Esquerda,
realizada na escola ASTER, em 1980;
nomuque edições
da serigrafia, tem utilizado outros processos artesa-
nais de impressão, bem como os industriais.
A Nomuque Edições nasceu em Pirajuí, interior
de São Paulo, transferindo-se para a capital, onde
ainda opera. Do núcleo inicial de editores-colabo-
radores, composto por Omar Khouri, Paulo Miranda,
Luiz Antônio de Figueiredo, Carlos Valero e Zéluiz
Valero, hoje permanecem os dois primeiros. Outros,
porém, se foram juntando, com maior ou menor atu-
ação: Walter Silveira, Tadeu Jungle, Sonia Fontanezi,
Julio Mendonça, Arnaldo Antunes, Fábio Oliveira
Nunes. Da repografia e mimeografia, enveredando
pelo offset e a serigrafia, passou para a fita mag-
nética (em associação com o estúdio ON, de Carlos
Valero) e para a REDE (web). Sem preconceitos. Sem
limites: formas sem fôrmas, Artéria, antologias, edi-
ções autônomas de poemas, livros. De edições míni-
mas a 1500 exemplares e à investida no Planeta, com
Artéria 8 na Internet.
Nomuque Edições: enquanto houver entusiasmo
por parte de seus editores.
Texto originalmente publicado no catálogo
Edições Nomuque: 30 anos, Senac São Paulo, 2004.
15
linha do tempo

1975 1976 1977 1979 1980 1981 1991 1992 2004 2003 2007 2011
 artéria 1
(Pirajuí: Nomuque Edições, 1975)
_1232 exemplares.
_16 x 23 cm. Offset. Sulfite – Gráfica Souza Reis-Bauru,
Capa plastificada.
_Planejamento gráfico: Omar Khouri
_Capa + 4ª capa: Omar Khouri
William Carlos Williams POEM original 2ª capa
Iumna Maria Simon e Luiz Antônio de Figueiredo:
Tradução POEMA (WCW) 3ª capa
_Lançamento no Krystal Chopps – São Paulo, na noi-
te de 15 de julho de 1975. Presentes: Augusto de
Campos, Carlos Valero, Décio Pignatari, Haroldo de
Campos, Hermelindo Fiaminghi, Luiz Antônio de
Figueiredo, Omar Khouri e Paulo Miranda.
_Distribuição: de mão em mão, consignação em al-
gumas livrarias e em feiras de publicações marginais,
até hoje. Distribuição também gratuita e doações a bi-
bliotecas e museus. Em 1977, a Livraria e Editora Duas
Cidades se dispôs a fazer uma distribuição nacional de
algumas publicações que estavam à margem do siste-
ma editorial brasileiro e distribuiu ARTÉRIA 1.
_Pagou-se, com as vendas, a médio prazo.
_Cessão de direitos autorais pelos próprios autores,
ou os responsáveis.
* O encarte reviravolta, de Paulo Miranda teve uma
1ª tiragem em plast plate, feita numa tipografia de
Bauru; considerada insatisfatória pelos editores, mas
foi utilizada para o lançamento, donde alguns dos
primeiros exemplares a portarem. Logo em seguida
foi feita a tiragem na gráfica Souza Reis-Bauru, em
offset. O: Ai!cai, de Décio Pignatari, não foi assumido
por ele em sua obra completa. Tendo saído o um dos
textos de Galáxias em CÓDIGO 2, Haroldo de Campos
enviou para ARTÉRIA 1, outro e a Nomuque publicou
os dois. A página de Waldeyr de Oliveira deveria es-
tar em negativo, mas, por engano, a seguinte, com
poema de Haroldo de Campos é que acabou ficando.
O texto de Décio Pignatari ditado a Luiz Antônio de
Figueiredo, pelo autor, por telefone: o título deveria
ser Franquisténs II.
18
autores/colaboradores:
_Paulo Miranda: reviravolta (encarte)
_Décio Pignatari: Ai!cai
_Zéluiz Vtalero: Pollocklee + seven _ Fotomontagem
_Haroldo de Campos: 2 fragmentos: tudo isto tem que ver…
e passatempos e matatempos…
_Luiz Antônio de Figueiredo: Textocidade para o poeta
e tradução de poema de Catulo Carmen XXXII, com
a colaboração de Ênio Aloísio Fonda
_Carlos Alberto de Figueiredo: Arte e sociedade: manifesto
_Décio Pignatari: Incipit
_Arnaldo Caiche D’Oliveira: pássaro
_Augusto de Campos: traduções: Canção – Guillaume de
Poitiers e da Conferência sobre nada – John Cage
_Omar Khouri: releitura de Amor Humor,
de Oswald de Andrade
_Gabriel Emídio Silva: Amor/Humor: o máximo do mínimo
_Waldeyr de Oliveira: Videre et non videre
_Haroldo de Campos: texto (sic) ruínas
_Zéluiz Valero: Cabeça mecânica de Hausmann + Dito + Dito
Chorão_ Fotomontagem
_Décio Pignatari: Franquisteins II
_Luiz Antônio de Figueiredo: PS
_Omar Khouri: logotipo da Nomuque Edições
_Zéluiz Valero: foto NOB
Paulo Miranda
Reviravolta, 1974
Objeto em metal serigrafado, 18 x 18 x 20 cm
Silkscreened metal object
Publicado em Published in Artéria 1, 1975
Artéria 1, 1975
Revista em offset
Offset magazine
23 x 16 cm / 1232 exemplares copies
Coleção Omar Khouri Collection
19
 artéria 2
(Pirajuí: Nomuque Edições, 1976)
_1000 exemplares.
_24 X 34 cm (envelope + sacola de plástico transparente)
_Caderno: 15,5 X 21,5 cm. Offset - Gráfica Souza Reis - Bauru.
_Planejamento gráfico: vários.
_Capa (envelope - serigrafia): Omar Khouri
_Capa (caderno - offset): Julio Plaza
_Trabalhos acondicionados no envelope, em diversos
formatos: serigrafia, tipografia e offset + etiqueta
colocada externamente (carimbo).
_Trabalhos serigráficos: Edson - Bauru
_Tipografia: Pirajuí
_Lançamento: não houve, propriamente, a não ser uma
tentativa em Avaré, com público escasso, e em que ne-
nhum exemplar chegou a ser vendido.
_Distribuição: de mão em mão, a partir do 1º semestre
de 1977, consignação em algumas livrarias e em feiras
de publicações marginais, até hoje. Num certo momen-
to (1977), a Livraria Duas Cidades chegou a fazer dis-
tribuição nacional de ARTÉRIA 2 (incluindo a de nº 1),
assim como de outras publicações da mesma estirpe.
Distribuição também gratuita, doação a instituições
culturais (bibliotecas, museus, coleções particulares).
_Provavelmente não se pagou.
_Cessão de direitos autorais pelos próprios autores ou
os responsáveis.
*Dados erros gráficos de responsabilidade dos execu-
tores da Souza Reis, os 1000 exemplares do caderno
tiveram de ser refeitos e a edição refugada foi destruí-
da. A capa – frente do envelope – não encontrou gráfica
que imprimisse o trabalho “Alechinsky-Lichtenstein”,
de Julio Plaza, por achar que poderia ter problema
com a censura, pois havia, ali, uma conotação erótica
ou mesmo pornográfica, alegou-se. O referido trabalho
acabou sendo publicado em ZERO À ESQUERDA.
20
autores/colaboradores:
Etiqueta atada à sacola plástica:
Julio Plaza: ARTE = VERBA
Caderno:
_Julio Plaza: Arte: técnica quirúrgica, continua à página 3
_Haroldo de Campos: anamorfose
_Luiz Antônio de Figueiredo: chamar-te vulva…
_Décio Pignatari: Pessoinhas
_Décio Pignatari + Fernando Lemos: Logotipo rejeitado.
_Augusto de Campos: Tradução de poema de
E. E. Cummings: minha especialidade é viver…
_Regina Silveira: São Paulo turístico. Museu de Arte
_Luiz Antônio de Figueiredo: mínimas
_Zéluiz Valero: Fotografia
_Régis Bonvicino: poema
Envelope:
_Zéluiz Valero: Em caso de qualquer irregularidade…
_Carlos Valero de Figueiredo: Hitler X Satie
_Cláudio Cortez: mpb 1. Arte-final: Zéluiz Valero
_Pedro Osmar: VIDA
_José Augusto Nepomuceno: Observo…
_Paulo José Ramos de Miranda: E. E. Cummings.
não-tradução
_Omar Khouri: KITSCHICK!
_Walter Franco: o ab surdo não h ouve. Projeto gráfico:
Omar Khouri
_Pedro Tavares de Lima e Régis Rodrigues Bonvicino: d
_Edgard Braga: linotipoema
_Omar Khouri: sem título (E DI)
_Paulo José Ramos de Miranda: Soneto
Artéria 2, 1976
Revista em offset, serigrafia, tipografia e carimbo
Magazine – offset, silk-screen, typography and stamp
34 x 24 cm / 1000 exemplares copies
Coleção Omar Khouri Collection
21
 artéria 3
(São Paulo: Editor Carlos Valero, 1977)

_Trata-se de uma caixa (maço) de fósforos, que saiu nas

cores vermelho e branco, com impressão ART3RIA em
dourado. Iniciativa de Carlos Valero, frente ao impasse
da dúvida, depois de ARTÉRIA de nº 2: a revista ainda
sairia? Como seria?
_38 x 48 x 5 x 2 mm. Foi distribuída aos amigos e conta-
tos vários no ano de 1977.
_Tiragem: ? talvez 100 exemplares, sendo que alguns
ainda se conservam.

*A ideia de Carlos Valero surgiu frente a um certo impas-

se que se observou com relação à continuidade ou não
de ARTÉRIA, cujo nome será retomado com ARTÉRIA 4,
uma fita cassete C60, pela Nomuque Edições e Estúdio
OM, totalmente editada por Carlos Valero, que reuniu
colaboradores contumazes e novos. Um ano antes:
BALALAICA. Tinha havido um mal-estar com relação a
ARTÉRIA 2 e as adaptações que teve de sofrer para po-
der ser viabilizada.

Artéria 3, 1977
Carteira de fósforos
Matchbook
4.5 x 5.5 cm / 100 exemplares copies
Coleção Omar Khouri Collection

22 23
 balalaica
[O SOM DA POESIA]
(São Paulo: Nomuque Edições-Estúdio OM, 1979).
_Tiragem: ? (hoje, na internet, em nomuque.net)
_Fita cassete C60. Estojo próprio da fita. Capa:
BALALAICA: Carlos Valero + folha-índice.
_Produção e trabalhos técnicos: Carlos Valero.
_Distribuída de mão em mão a partir de 1979.
_Lançamento na Livraria Muro,
Rio de Janeiro, em 08 de maio de 1980.
_Pagou-se, se não se considera o fator trabalho.
_Cessão de direitos autorais pelos pró-
prios autores ou os responsáveis.
*Carlos Valero montou um estúdio caseiro, tendo assis-
tido a gravação da maior parte dos trabalhos. Balalaica
já é uma espécie de ARTÉRIA sonora. De qualquer
modo, mostrou que uma revista sonora era viável.
24
autores/colaboradores:
_Villari Herrmann: Sombras / vozes: Paulo Miranda
e Omar Khouri
_Augusto de Campos: O quasar / Augusto de Campos
_Walter Franco: Mamãe d’Água / Walter Franco
_Augusto de Camos: Cidade / Augusto de Campos
_Omar Khouri: Facturas / Carlos Valero
_Augusto de Campos: dias dias dias / Caetano Veloso.
_Luiz Antônio de Figueiredo: O dedo de Leda /
Radionovela – vários
_Décio Pignatari e Gilberto Mendes: beba coca cola –
motet em ré menor / Ars Viva
_V. Khliébnikov (tradução Augusto de Campos):
hoje de novo / Carlos Valero
_John Cage (trad. A. de Campos): da Conferência
sobre nada / Carlos Valero
_Margareth Young (trad. Décio Pignatari):
A morte pela raridade / Vários
_Omar Khouri: Marta e Romeu: uma estória de
morrer / Marlene Avelar e Stela Avelar
_Décio Pignatari + Willy Corrêa de Oliveira:
Um movimento / Ars Viva
_Lewis Carroll (trad. De A. de Campos): Jaguadarte /
Paulo Miranda
_William Blake (trad. de A. de Campos):
A rosa doente / Roberto Ghiotto
_Fernando Pessoa: A casa branca nau preta /
Carlos Valero
_Stéphane Mallarmé (trad. Haroldo de Campos):
Um lance de dados / Vários
_Oswald de Andrade (versão inglesa: Paulo Miranda):
The masses… / Paulo Miranda
_Oswald de Andrade: Balada do Esplanada e Erro de por-
tuguês / Oswald de Andrade
_Marcial: Mammas… / Omar Khouri
_Pedro Kilkerry: É o silêncio / Neoclair Coelho
_Bernart de Ventadorn + Augusto de Campos:
Intradução / Augusto de Campos
_V. Maiakóvski (trad. Augusto de Campos): Balalaica /
Stela Avelar
Balalaica, 1979
Fita cassete C60 5 x 3,5 cm
C60 cassette tape
Produção e trabalhos técnicos: Carlos Valero
Production and technical work: Carlos Valero
Disponível em available at www.nomuque.net
Coleção Omar Khouri Collection
25
 artéria 4
(São Paulo: Nomuque Edições-Estúdio OM, 1980)
_Tiragem: 100 exemplares.
_Estojo em papel Carmen 180 g azul ultramar. 13,7 x
21,5 x 1,1 cm, contendo fita cassete C60 e caderno-ín-
dice 21 x 6,8 cm.
_Capa: Carlos Valero. Texto interno: Luiz Antônio de
Figueiredo. Impressão serigráfica de Paulo Miranda.
_Caderno: sulfite 72 g, em reprografia (xerox).
_Produção sonora e gráfica: Carlos Valero.
_Lançamento na casa de chá Nastassika, em 22 de no-
vembro de 1980.
_Distribuição: à época do lançamento, esteve à venda,
mesmo para os colaboradores que poderiam comprar
1 e levar duas. A edição original deve ter-se esgotado
e outras cópias foram feitas, porém, sem a sofisticação
do estojo + caderno-índice, como na primeira tiragem.
Em época recente, remasterizada, entrou para o site da
Nomuque Edições.
_Pagou-se, se não se considera o fator trabalho.
_Cessão de direitos autorais pelos próprios autores ou
os responsáveis.
*ARTÉRIA 4, assim como BALALAICA, trouxe uma espé-
cie de radionovela tétrico-erótica.
26
autores/colaboradores:
_Oscar Wilde? Poeta / voz de Paulo Miranda
_Carlos Valero. Radionovela A vingança do vampiro / vários
_Augusto de Campos: Roer… / Carlos Valero
_Beatles + Caetano Veloso: Colagem? Beatles +
Caetano Veloso
_Augusto dos Anjos: Budismo moderno e Mistérios
de um fósforo / Beto Xavier + Neoclair Coelho
_Sonia Fontanezi: Alice / Paulo Miranda
_Anônimo: Circular o desejo proibido / Carlos Valero
_Luiz Antônio de Figueiredo: no cúlmen do teu ponto
culminante / LAF
_Haroldo de Campos: de Galáxias (frag. Inicial) /HC
_Stéphane Mallarmé: Soneto em yx / Neoclair Coelho
_Walter Franco / Walter Franco
_Omar Khouri: Autorretrato em baixo astral /
Carlos Valero
_E. E. Cummings Quase Cummings / Vinicius Dantas
_Carlos Valero + M. McLuhan: Rodapé McLuhan?
_Maurizio Prati Trepa dorme / MP
_Augusto de Campos: Memos / Júlio Mendonça
_Lívio Tragtenberg: Mariceli / piano: LT
_Walter Silveira: O dodói da dendeca / WS
_Neoclair Coelho e L. A. de Figueiredo: um campo
amplo/ Maíza M. Figueiredo
_Edgard Braga: Uivoo / Walter Silveira
_Carlos Valero: Stalin / Carlos Valero
_Paulo Leminski: Você com quem falo / Walter Silveira
_Tadeu Junges: Você eu / TJ
_V. Maiakóvski (trad. A de Campos) Fragmento… /
Maiakóvski + A. de Campos
_Carlos Valero: Maristela / Carlos Valero
_Paulo Miranda: Poema de valor / vários
_V. Maiakóvski (trad. A de Campos) / Carlos Valero
_José Lino Grünewald: Onão o putodor / Omar Khouri
Artéria 4, 1980
Fita cassete e encarte em serigrafia e xerox
Produção e trabalhos técnicos: Carlos Valero
Cassette tape and silk-screen and Xerox insert
Production and technical work: Carlos Valero
5 x 3,5 cm / 21 x 13,8 cm / 100 exemplares copies
Disponível em available at www.nomuque.net
Coleção Omar Khouri Collection
27
 zero à esquerda
(São Paulo: Nomuque Edições, 1981)
_ Tiragem: 500 exemplares.
_51,6 x 28,3 x 1,2 cm. Invólucro: caixa de papelão.
_Trabalhos soltos em diversos formatos, papéis e téc-
nicas de impressão (serigrafia, offset, tipografia, carim-
bo).
_Impressão: Nomuque (serigrafia: ASTER) e outras.
_Idealizadores: Omar Khouri e Paulo Miranda.
_Produtores e impressores dos trabalhos serigrá-
ficos: Carlos Valero, Júlio Mendonça, Omar Khouri,
Paulo Miranda, Sonia Fontanezi, Tadeu Junges, Walter
Silveira, Zéluiz.
_Capa: Walter Silveira, Paulo Miranda e Sonia Fontanezi.
_Lançamento em 06 de maio de 1981, na Discoteca
Pauliceia Desvairada, com um evento multimídia.
_Distribuição: aos colaboradores, vendas no lançamen-
to e algumas consignações, doações, vendas em feiras
de publicações especiais, até hoje.
_Cessão de direitos autorais pelos próprios autores ou
os responsáveis.
*ZERO À ESQUERDA foi quase toda impressa no Aster,
um centro de estudos de Arte, nas Perdizes-SP, nos
anos de 1980 e 81 (parte do 1º semestre). Houve traba-
lhos em offset feitos fora. O de Villari Herrmann (∞) foi
o último a chegar: produzido pelo autor, não coube na
caixa-invólucro, que já estava pronta – como a margem
em branco excedia, foi aparada e, daí, tudo deu certo. A
montagem da revista se deu em casa de Paulo Miranda.
28
autores/colaboradores:
_Aldo Fortes: (Sem título) /9º cigarro
_Augusto de Campos: Limite
_Carlos Valero: Maristela
_Carlos Valero: Poesia
_Décio Pignatari: Poeminha poemeto poemeu
poesseu poessua da flor
_Edgard Braga: Sem título
_Elcio Carriço: O q está embaixo é como o q está no alto
_Haroldo de Campos: Ode (explícita) em defesa da poesia
_Haroldo de Campos: Li Tai Poema
_Júlio Mendonça: Eclipse
_Julio Plaza: Alechinsky-Lichtenstein
_Lenora de Barros: Poema
_Luiz Antônio de Figueiredo: Exercício cubista
_Luiz Antônio de Figueiredo: Soneto (No cúlmen
do teu ponto culminante)
_Luiz Antônio de Figueiredo e
Neoclair João Vito Coelho: P/ os q pensam
_Lygia de Azeredo Campos: Adormeço
_Lygia de Azeredo Campos: Amortecemeamor
_Neoclair João Vito Coelho: Hellás
_Omar Khouri: Eu nos amo
_Paulo Miranda: Che move il sole
_Paulo Miranda: La vie en
_Paulo Miranda (e Carlos Valero): A POE M
_Regina Silveira: Anamorfa
_Renato Ghiotto: Sem título (50135)
_Samira Chalhub: Sem título (As praias, as preias,
as peias)
_Sonia Fontanezi: Atravessa
_Tadeu Junges: Justu nu meu!
_Tadeu Junges: Passe a mão
_Villari Herrmann (e Carlos Valero): Sem título (∞)
_Walt B. Blackberry: Cardiografia: coração partido
_Zéluiz: Sem título (.)
Zero à Esquerda, 1981
Revista em serigrafia, offset, tipografia e carimbo
Magazine – Screen printing, offset typography and stamp
51,6 x 28,2 cm / 500 exemplares copies
Coleção Omar Khouri Collection
29
 artéria 5
[FANTASMINHA]
(São Paulo: Nomuque Edições, 1991)

_Tiragem: 160 exemplares. autores/colaboradores:

_34 X 25 X 1 cm (caixa-invólucro). Capa: duplex,
com impressão em branco sobre branco (FANTASMA) _Adriana Freire: All ways
e sobrecapa em Kraft com impressão serigráfica _Aldo Fortes: Sem título (Cage)
em vermelho (ARTÉRIA 5). _André Vallias: Égloga
_Idealização: Omar Khouri e Paulo Miranda. _Arnaldo Antunes: Tudo ou tudo
_Projeto da capa: Omar Khouri, Paulo Miranda e _Arnaldo Antunes: ?
Arnaldo Antunes. _Arnaldo Antunes: !
_Equipe de realização: Arnaldo Antunes, _Augusto de Campos: ly
Júlio Mendonça, Omar Khouri, Paulo Miranda, _Celso Marques: “OM”: variações
Sonia Fontanezi e Walter Silveira. _Décio Pignatari: Logochicomendes
_Gráfica: Nomuque Edições – oficina de serigrafia. _Décio Pignatari: Bashô: Velha lagoa
_Lançamento: Mezanino do MASP, com a Exposição _Edgard Braga: Ocaos
Nomuque Edições 17 anos, em 10 de abril de 1991. _Erthos Albino de Souza: Ready-made para Caetano
_Difícil saber se se pagou, pelo menos em 50%, pois _Gastão Debreix: O Sol se mostra ao meio
foram feitos apenas 160 exemplares, distribuídos a _Gastão Debreix: Varal
colaboradores (1 para cada) e o restante, vendido e _Gilberto José Jorge: Exercício nº 1 – Dédalo
doado. Pelo fato de ter sido totalmente impresso pela _Go: ã
Nomuque Edições, em serigrafia, não se computou o _Haroldo de Campos: Como ela é
fator trabalho, emprestado pela equipe de realização. _Ivan Cardoso: Sem título
_Cessão de direitos autorais pelos próprios autores ou _Júlio Mendonça: ADN
os responsáveis. _Julio Plaza: Sempre há algo na realidade que
você não vê
*ARTÉRIA 5 / FANTASMA foi pensada em função de _Lenora de Barros: Há vida
ARTÉRIA 6, sendo que o que não entrasse nesta (as _Lygia de Azeredo Campos: Ave útero memória.
colaborações), entraria na outra. E assim foi, com um _Omar Khouri: Factura da série oidípous ópsimos
longo período de gestação. _Omar Khouri: Sin palabras
_Omar Khouri: !
_Oswald de Andrade: Amor
_Paulo Miranda: Il fabbro
_Regina Silveira: da série: Corredores para abutres
_Regina Vater: Projeto para Performance de sombras
_Salvador Martins: Palavra
_Samira Chalhub: Amor en carte
_Sonia Fontanezi: Azul era o céu de quando eu tinha
minha mãe
_Sonia Fontanezi: Era briluz (poema-objeto extra-caixa)
_Tadeu Jungle: Zoológico
_Walt B. Blackberry: Singer
_Walt B. Blackberry: Sem título
_Zaba Moreau: Sem título

Artéria 5, 1991
Revista em serigrafia Silk-screen magazine
34 x 24 cm / 160 exemplares copies
Coleção Omar Khouri Collection

30 31
 artéria 6
[QUADRADÃO | 31 x 31]
(São Paulo: Nomuque Edições, 1992)
_Tiragem: 180 exemplares.
_31 X 31 cm. Sulfite 180 (miolo) e cartão (capa).
Impressão serigráfica.
_Idealização: Omar Khouri e Paulo Miranda.
_Projeto gráfico/equipe de realização:
Arnaldo Antunes, Júlio Mendonça, Omar Khouri,
Paulo Miranda, Sonia Fontanezi e Zéluiz Valero.
_Gráfica: Nomuque Edições.
_Capa: Paulo Miranda, Arnaldo Antunes e Omar Khouri.
_Lançamento: Livraria Augôsto Augusta MIS-SP, em 15
de abril de 1993.
_Distribuição: distribuição a colaboradores e vendas,
no dia do lançamento e após, pela livraria onde foi lan-
çada, de mão em mão, a partir do 1º semestre de 1993,
consignação em algumas livrarias e em feiras de publi-
cações marginais, até hoje (vendas esporádicas).
_Difícil saber se se pagou, pelo menos em 50% (prova-
velmente não), pois foram feitos apenas 180 exempla-
res, distribuídos a colaboradores (1 para cada) e o res-
tante, vendido e doado. Pelo fato de ter sido totalmen-
te impresso pela Nomuque Edições em serigrafia (em
cerca de 10 anos), não se computou o fator trabalho,
por parte da equipe de realização.
_Cessão de direitos autorais pelos próprios autores ou
os responsáveis.
*ARTÉRIA 6, em verdade, começou a ser pensada em
1981 e foi lançada em 1993. Pode ser considerada a
revista de mais longa gestação na história da cultura
brasileira. Assim como outras publicações artesanais
da Nomuque, ARTÉRIA 6 tem sido muito procurada nos
últimos anos.
32
autores/colaboradores:
_Aldo Fortes: Cummings: não-tradução 2
_Paulo Leminski e João Virmond Suplicy: haiku da
cigarra [de Winterverno]
_Omar Guedes: Sem título
_Betty Leirner: Les êtres lettres
_Go: o que digo
_Erthos Albino de Souza: Louvação para Pagu
_Ivan Cardoso: Cinema
_Júlio Bressane: Rio
_Ronaldo Azeredo: noite noite noite
_Gastão Debreix: Poesia
_Lenora de Barros: Eu não disse nada
_Samira Chalhub: Destra: ção
_Walt B. Blackberry: Banheiro publyko: stylografico punk
_Júlio Mendonça: Zero à esquerda
_Glauco Mattoso: Dactylogramma sos
_Décio Pignatari: solviete para o verão de Maiakóvski
_Lúcio Kume: Alvo
_Augusto de Campos: Intradução: amorse
_Sonia Fontanezi: Pós-imagem para Júlia Fontanezi
_Carlos Valero: Albers + Gertrude Stein
_Josely Vianna Baptista e Guilherme Zamoner: Noites
_Julio Plaza: Pré-dado
_Arnaldo Antunes: Sem título
_Raider: Soneto para Volpi
_Luciano Figueiredo: Bye bye baby… (roda de stills
favoritos)
_Regina Silveira: Para Lizárraga
_Edgar Braga: Cartoonpoem (poema da infância)
_Omar Khouri: O que estarão essas crianças fazendo?
_Gilberto José Jorge: Logovampiro
_Marco Antônio Amaral Rezende: Tela e pele de Isabella Cabral
_Paulo Miranda: Correção: Rauschenberg (para Erthos
Albino de Souza)
_André Vallias: Nous n’avons pas compris Descartes
_Tadeu Jungle: O lance do gago
_Safo e Haroldo de Campos: Em torno a Selene esplêndida
_Maurizio Prati: Sem título
Artéria 6, 1992
Revista em serigrafia Silk-screen magazine
31 x 31 cm / 180 exemplares copies
Coleção Omar Khouri Collection
33
 artéria 7
(São Paulo: Nomuque Edições, 2004)

_Tiragem: 1.000 exemplares. _Regina Silveira: Latin American puzzle

_19 x 28 cm. Papel sulfite, impressão offset.
_Capa: Paulo Miranda e Vanderlei Lopes.
_Projeto Gráfico: Vanderlei Lopes.
_Gráfica: Impressograf
_Lançamento no Restaurante SPOT,
São Paulo, em 18 de janeiro de 2005.
_Distribuição: aos colaboradores, doações, alguma
consignação, feiras de edições especiais.
_Não se pagou e a editora ainda conserva mais
da metade da edição.
_Cessão de direitos autorais pelos próprios autores
ou os responsáveis.
*A gestação de ARTÉRIA 7 foi, também,
longa: quase 1 década.
autores/colaboradores:
_Editorial (Omar Khouri e Paulo Miranda)
_Paulo Miranda: Already-made
_Antonio Risério: (Frasis)
_Aldo Fortes: Heráclito revisitado
_Zéluiz Valero: Pollocklee
_Samira Chalhub: Aperto: para Ed
_Carlos Rennó: When 2 are in love
_Sebastião Nunes: Arte poética
_José Augusto Nepomuceno: Sem título
_Tadeu Jungle: Autorretratos publicitários car-de-cu
_Alice Ruiz: Medo
_Erthos Albino de Souza: Homenagem a Glauber Rocha
_Raider: Grafito 70
_Go: Sem título
_Peter de Brito: Desgaste
_J. Medeiros: Life para Signatari
_Diniz Gonçalves: Itinerário
_Júlio Mendonça: Buraco negro da linguagem
_Thiago Rodrigues: Rime
_Avelino de Araújo: Soneto cotidianso
_João Bandeira: Sem título
_Vanderlei Lopes: Ephemeras
_Décio Pignatari: Guarda-roupa
_Walter Silveira e Fernando Laszlo: Objeto dado
_Gastão Debreix: Diálogo
_Fernanda Brenner: Sem título
_Lenora de Barros: Em forma de família
_Edson Pfützenreuter: Luznoite
_Fábio Oliveira Nunes: Volátil
_Tiago Lafer: Dead or alive
_Sonia Fontanezi: Teia digital para Edgard Braga
_Inês Raphaelian: Roseta byte
_André Vallias: Seixo
_Haroldo de Campos: D’Amor
_Felipe Martins-Paros: Como dizer tudo em grego
_Waly Salomão: Tal qual Paul Valéry
_Augusto de Campos: Ronda
_Giberto José Jorge: Beijo
_Walt B. Blackberry: Mamãe consolação
_Lívio Tragtenberg: Continuidades
_Edgard Braga: Olhos submersos e Retrato de velho
_Omar Khouri e Zéluiz Valero: Sem título
_Denilson Souza: Sem título
_Daniele Gomes de Oliveira: Desafiamos
_Arnaldo Antunes: Ver
_Gerty Saruê: Sem título
_Lúcio Agra: Imantagma: 5 X Signo
_Julio Plaza: Sem título
_Regina Vater: Antes e depois ou Ontem e hoje
_Glauco Mattoso: O jogo da velha (ria)
ou A história em quadrinhos
_Omar Khouri: readymadenemtanto
_Paulo Miranda: Logo Artéria 7 (3ª capa)
_Elson Fróes: Sem título (4ª capa)
Artéria 7, 2004
Revista em offset Offset magazine
19 x 28 cm / 1000 exemplares copies
Coleção Omar Khouri Collection

34 35
 artéria 8
[∞]
(São Paulo: Nomuque Edições, 2003…)

www.nomuque.net/arteria8 _Pedro Xisto: Epitalâmio II

(Revista digital: Crescente e mutante). _Peter de Brito: Impressões oftálmicas
_Organização: Omar Khouri e Fábio Oliveira Nunes. _Priscilla Davanzo: Kiss: a kiss… un baiser… un bacio
_Web designer: Fábio Oliveira Nunes. _R2 (Thiago R. E Guilherme Ranoya): Nada x nada
_No ar desde 2003. _Regina Silveira: Descendo a escada
_Cessão de direitos autorais pelos próprios autores _Roland Campos: Cineró(p)tico
ou os responsáveis. _Ronaldo Azeredo: Céu Mar
_Sílvia Laurentiz: Móbile 3
*Entrou no ar antes que fosse concluída _Sonia Fontanezi: Edgardigitalbraga
e lançada ARTÉRIA 7. _Tadeu Jungle: Tudo pode
_Tiago Lafer: Jogo de amarelinha
autores/colaboradores: _Vanderlei Lopes: Powderhead
_Villari Herrmann: somBRas
Editorial: Proteica: uma metamorfose arterial _Walter Silveira: (Em breve…?)
_Alckmar Luiz dos Santos e Gilberto _Zéluiz Valero: Sem título (.)
Prado: Memória (Hai-Kai)
_Alexandre Azeredo: O seu nu meu
_André Vallias: De verso
_Arnaldo Antunes: Cresce
_Augusto de Campos: Pérolas para Cummings
_Avelino de Araújo: (Em breve…?)
_Brócolis (Leandro Vieira e Mariana Meloni): Hello
_Célia Mello: Eusencontroseusencontros
_Daniele Gomes de Oliveira: Êxito
_Décio Pignatari: Cri$to é a solução
_Diniz Gonçalves: Santos
_Edgard Braga: Cartoonpoem (poema da infância)
_Elson Fróes: Chaves de ouro
_Erthos Albino de Souza: Volat irrevocabile tempus
_Fábio Oliveira Nunes: Dúvida à Cuchot
_Felipe Paros: Língua universal
_Fernanda Brenner: Falsas memórias
_Glauco Mattoso: Sonetos plásticos e plasmados
_Gregório Graziosi: Masturbação
_Haroldo de Campos e Safo: Em torno a Selene esplêndida
_Inês Raphaelian: Oroboros
_Jorge Luiz Antônio e Regina Célia Pinto: Logo Logos
_José Lino Grünewald: Forma
_Josiel Vieira: Instável 2060
_Júlio Mendonça: Zoomanosluz
_Julio Plaza: TV
_Lenora de Barros: See me
_Letícia Tonon: Arteriografia
_Lúcio Agra: Eu não precisava…
_Omar Guedes: Sem título (Folha) Artéria 8, 2003
Revista eletrônica Electronic magazine
_Omar Khouri: Góngora. 1582 a(h)ora. 1990 Programação Programming: Fábio Oliveira Nunes
_Paulo Miranda: La vie en Disponível em available at www.arteria8.net

36 37
 artéria 9
(São Paulo: Nomuque Edições, 2007)
_Tiragem: 1000 exemplares.
_19 x 28 cm. Sulfite (miolo) e cartão
(capa) impressão em offset.
_Projeto gráfico e diagramação: Vanderlei Lopes
_Capa e 4ª capa: Trabalho de Inês Raphaelian.
_Gráfica: Pancrom.
_Lançamento na Casa das Rosas, São
Paulo, em 15 de dezembro de 2007.
_Distribuição: aos colaboradores, doações, alguma
consignação, feiras de edições especiais.
_Não se pagou e a editora ainda conserva
mais da metade da edição.
_Cessão de direitos autorais pelos próprios
autores ou os responsáveis.
*O excesso de cuidado, por parte dos
editores, para evitar transparência tornou
a revista difícil de ser manuseada.
autores/colaboradores:
_Inês Raphaelian: The Art (capa e 4ª capa)
_Luz del Olmo: 4 Haikus (2ª capa)
_Editorial (Omar Khouri e Paulo Miranda)
_Ronaldo Azeredo: Velocidade (com comentário
de Omar Khouri)
_André Vallias: Tradução mais
_Roland de Azeredo Campos: Ah Carnot
_Décio Pignatari: 2 poemas para uma nova terra
_Fábio Oliveira Nunes: Nov(e)
_Gerty Saruê: Muro
_Fernando Laszlo: Sem título
_Eric Rieser: Sem título
_Felipe Paros: Alfa blonde e o ômega da minha cabeça
_Priscilla Davanzo: Stupid enough
_Regina Silveira: Brasil [Brazil]
_Fernanda Brenner: Sem título
_Marcial, Dr. Ângelo Monaqueu e Prof. Omar Khouri:
Mentula tam magna
_Anna Barros: Nonamenameno
_Tadeu Jungle: Mulher de areia [Ralph Lauren style]
_Antonio Lizárraga: A mulher de meia idade
_Diniz Gonçalves: Margens de Vênus
_Gil Jorge: Sem título
_Júlio Mendonça: Para Julio Plaza
_Dumas: Sem título
_Célia Mello: EUSENCONTROSEUSENCONTROS
_Daniele Gomes de Oliveira: Duchampignon
38
_Edgard Braga: Olho objeto
_Felipe Paros: Jamais chorar, jamais rir
_Erthos Albino de Souza: D’après Baudelaire
_Elson Fróes: Sem título
_Ivana Vollaro: Portuñol/portunhol
_Gustavo Arruda: Fora
_Ivan Cardoso: Sem título
_K. Kaváfis e Haroldo de Campos: Juliano e os
antioquenses [tradução]
_Dulce Horta: New York
_Julio Plaza: Braquebra
_Lúcio Agra: Inscrição rupestre da memória ou
Delvaux gráfico
_Aldo Fortes: Sem título
_Sérgio Monteiro de Almeida: Sem título
_Tiago Lafer: Épico
_Zéluiz Valero: Eppur si muove
_Vinicius de Oliveira: Duchamp
_Arnaldo Antunes: Handmade
_Jorge Luiz Antonio: A past paper I at final pass
_Lenora de Barros: Não me mostre
_Thiago Rodrigues: Noite
_Ernane Guimarães Neto: Forma
_Go: A mínima noite que de cada objeto parte…
_Marcos Rogério Ferraz: São tantas as certezas |
São tantas as verdades
_Augusto de Campos: O datilógrafo [ready made]
_Júlio Mendonça: O lugar fora das ideias
_Paulo Miranda: Quer ir de táxi?
_Carlos Rennó: Fiel a você à minha moda
_Glauco Mattoso: Soneto musical
_Peter de Brito: Autorretrato
_Alice Ruiz: Efêmero
_João Bandeira: Suor
_Vanderlei Lopes: Árvore
_Sonia Fontanezi: Bilhete
_Fabiana de Barros: Culture Kiosk, NY
_Betty Leirner e Francisco Magaldi + equipe: [do filme]
O reino menos o rei
_Alexandre Azeredo: Poema a Descartes
_Walter Silveira: Lição das férias
_Regina Vater: Abaixo do Equador
_Letícia Maria Tonon: Carimbo sobre pele
_Marcelo Mota: Interrogação
_Fernando Angulo: Tríptico objetos urbanos
_Gustavo Vinagre: 2 poemas v
_Gabriel Marzinotto: 8 frames de construção [para Xenakis]
_Gastão Debreix: 1,5 m de poesia (3ª capa)
39
 artéria 10
(São Paulo: Nomuque Edições, 2011)

_Tiragem: 500 exemplares. _Walter Silveira: Vocemia

_Caderno em sulfite, impressão offset _Célia Mello: Sem título (Hotel Borges)
PB e capa, com 8 faces e impressão _Anderson Gomes: Sem título
quadricrômica. 17,5 x 25 cm. 64 páginas. _Rafael Trabasso: Tradução Interlingual
_Projeto gráfico e diagramação: Fernando _Aldo Fortes: Sem título
Angulo e Cassiano Tosta. _Décio Pignatari: Logograma
_Gráfica Águia. _João Bandeira: UR
_Lançamento na Galeria Vermelho/Livraria _Daniel Scandurra: Vão
Tijuana, São Paulo, em 21 de maio de 2011. _Inês Raphaelian: Amazing Amazon
_Distribuição: aos colaboradores, vendas _Elson Fróes: XXX
durante o lançamento, doações, alguma _Gil Jorge: Entrodução
consignação, feiras de edições especiais. _Gustavo Vinagre: receita de sour cream
_Não se pagou e a editora ainda _Diniz Gonçalves: Metálica
conserva parte da edição. _Lenora de Barros: Já vi tudo
*Cessão de direitos autorais pelos próprios _Frederico Barbosa: O anoitecer das ninfas
autores ou os responsáveis. _Arnaldo Antunes: Inversión
_Alexandre Azeredo: Poema à espera de uma música
*Quadricromias em offset: capa com 8 faces. _Edgard Braga: Asas da Noite
_Vanderlei Lopes: Sopro
autores/colaboradores: _Carlos Rennó: Tendeu?
_Paulo Miranda: Falso cognato
Na capa: _Daniele Gomes de Oliveira: Termo de Compromisso
_Regina Silveira: Azzurro _Ivana Vollaro: Sem título
_Gastão Debreix: Enigma _Lúcio Agra: Olho por olho de Haroldo de Campos
_Erthos Albino de Souza: Poema da série Musa Speculatrix _Cláudio Daniel: Portão Sete (fragmentos)
_Marcela Tiboni: em De La Tour _Fernando Angulo: Sem título
_André Vallias: F. Nietzsche: Sobre a Minha Porta – _Lygia de Azeredo Campos: os corpos se juntam
tradução e design _Antonio Lizárraga: de noite
_Peter de Brito: Mimese _Priscilla Davanzo: Garota do verão
_Tadeu Jungle: Angústia _Vinícius Alcadipani: Canto das formigas
_Sonia Fontanezi: Estudos para Logotipo _Ricardo Coelho: Davi e Narciso
_Felipe Paros: Variações ladinas
Corpo da revista: _Augusto de Campos: Profilogramallarmé
_Fabiana de Barros: Santa Milla (encarte-santinho) _Clemente Padín: Canción de protesta nahuatl
_Editorial (Omar Khouri e Paulo Miranda) _Paulo de Toledo: DI(C)(V)E
_Fernando Laszlo: Luz Preta _Glauco Mattoso: Molecada malcriada I, II e III
_Dumas: Kurt Schwitters interpretiert die Ursonate _Pipol: Chapelaria Garcia
_Dr. Ângelo Monaqueu e Omar Khouri: A beleza não é tudo _Gustavo Arruda: Oriki de Ifá
_Gerty Saruê: Ângulos com A _Alice Ruiz: Baú de guardados
_Regina Vater: Time _Marie Ange Bordas: (da série) Sem remendo
_Ezra Pound: Em uma estação de metrô. Tradução de Lara Werner _Jorge Luiz Antonio: Logo logos
_Demósthenes Agrafiotis: Definições. Tradução de _Julio Plaza: Sem título
Haroldo de Campos _Zéluiz Valero: Walter Franco
_Soraya Braz: Fruição / Micção
_Fábio Oliveira Nunes: Poemaparte
_Alberto Oliveira: Sem título (da série Hagar). Artéria 10, 2011
Revista em offset Offset magazine
_Júlio Mendonça: Sem título 18 x 14 cm / 500 exemplares copies
_Anna Barros: Nanopaisagem Coleção Omar Khouri Collection

40 41
 poesia no muque

john cage mostrou que para manter um compromisso precisamos admitir a os poetas de artéria não são conduzidos a passos cautelosos pelo
descontinuidade compromisso com a página em branco com o livro com o desejo
de publicar um livro a cada dois anos com a necessidade de construir
uma identidade por meio de uma coerência interna perceptível na ocorrência
nexo: banheiro publyko recorrente de determinados temas e formas expressivas com a
OBRA

a poesia de artéria não é poesia concreta não é poesia visual não chama o
nome disso mas as onze edições da revista estão atravessadas por esse os diversos formatos e mídias que as diferentes edições da revista têm adotado
compromisso compreensivo com a interdependência nossa com tudo que nos são uma manifestação ao mesmo tempo hiperbólica e natural do seu
toca que há 60 anos recebeu o nome verbivocovisual compromisso com a descontinuidade

paraporquê viver? ninguém fará isso por nós a gente compreende o signo dos signos,
passado enquanto faz, agora, o que precisa ser feito não fico – passo

re a consciência de não possuir nada: poesia

vira
omar khouri e paulo miranda sempre chamam as obras dos participantes da
volta revista de trabalhos regina silveira (que é chamada de artista plástica),
tadeu jungle (que é chamado de videomaker e poeta), andré vallias (que é
re chamado de poeta e designer), entre tantos outros, enviaram trabalhos
não são poemas? é difícil predizer o futuro disto

existe alguma pessoa ou instituição habilitada a afirmar qual o tipo de poesia

que deve ser feita agora? ou se trata de afirmar com qual passado a poesia de se linguagem e mundo não podem coincidir fisicamente no mesmo lugar,
agora deve estar comprometida? ou podemos entender que certas formas de diferentes formas de linguagem podem entremear-se e interpenetrar-se
fazer poesia foram/são mais capazes de descontinuar os compromissos com o
que estava/está à sua volta
não são as mesmas respostas porque novas perguntas estão sendo feitas
cada edição de artéria é uma antologia de respostas im/possíveis
sabem ler (,) os contemporâneos?

42 43
 mínimo divisor comum:
A expressão de um certo modo singular de cria-
ção em poesia que ao mesmo tempo que flerta com
todas as dimensões do perigo, do heroísmo under-
ground, dos sentidos reversores da contracultura,
mesmo sendo a afirmação do que possa haver de me-
lhor no do it yourself, é uma atitude de recusa termi-
nante a tudo que ele possa ter de pior. Essa é, a meu
ver, a sofisticada e difícil via da revista Artéria.
Nesta perspectiva é uma corajosa incursão na
contracultura pela perspectiva da invenção, cujos tra-
ços de um discurso “maldito” não se forjam pela se-
mântica, por um anti-conformismo meramente com-
portamental.
As noites infinitas de suor sobre as pranchas de
serigrafia e o árduo trabalho que resultou em objetos
tão singulares e extraordinários que, em si mesmos,
sustentam-se como obras, cada um deles, uma dobra-
dura, um volume, um recorte inusitado, são o exercí-
cio das artes marciais na poesia. Com uma disciplina
monástica, Omar Khouri e Paulo Miranda forjaram, no
tempo, edifícios raros.
Non multa sed multum. Ou, na frase proposta pelo
próprio duo Nomuque: “não muito mas muito”. A fór-
mula latina dita a procura por “essências e medulas”
ao invés da obra proliferante. Sob o signo de uma eco-
nomia estética rigorosa, a prática de criação e produ-
ção de Artéria é descendende direta de uma das ver-
tentes que a Poesia Concreta legou, sobretudo a partir
de sua auto-transformação nos anos 60, quando aban-
dona a ortodoxia do movimento vanguardista e passa
a abrir-se como um olhar de referência para a poesia
no Brasil e no mundo. Outras vertentes que puxaram a
presença do corpo, a pop art, o barroco e muitos outros
desdobramentos da arte contemporânea se espraia-
ram ao longo das décadas seguintes. Artéria seguiu na
proximidade daquela posição chamada, às vezes, com
certa ingenuidade, de minimalista.
Com o passar dos anos, os valores de uma so-
ciedade acelerada e intensamente competitiva dei-
xariam no esquecimento gente que, a exemplo de
Marcel Duchamp ou Ronaldo Azeredo, produziam um
trabalho a cada muitos anos.
Trata-se não tanto de ter muito a dizer do que
dizer com muito pouco. Cada elaboração de um vo-
44
artéria
lume de Artéria levava anos a fio. Os intervalos entre
os números são surpreendentes1. Seria possível dizer,
durante cada época, que aquele seria o último, mas
outro logo assomava.
A relativa aceleração perceptível a partir do sécu-
lo 21 é, em grande parte, devida à “editoração eletrô-
nica”, às facilidades trazidas pelo mundo digital. Esse
último permanece como área de processo e não de re-
sultados, exceto pelo singular número 8, saído em or-
dem trocada (antes dia 7), e lançado na web em nome
da noção de infinito. Uma jóia única, autorada admira-
velmente por Fabio Fon, a Arteria 8, com seu desenho
de pérolas em círculo sobre um fundo vermelho, fez
saltar para a rede mundial de computadores poemas
que talvez devessem desde sempre ter sido pensados
para o meio digital. Me lembro do caso específico de
Koito, de Vilari Hermann que publicamos em 2003 na
Córtex, outra dessas revistas de número único que
gravitaram em torno da Artéria. Eu, Thiago Soares e
Guilherme Ranoya buscamos, de certo modo, tecer
uma homenagem ao que outras como Qorpo Estranho,
Código, Muda, Polem, Navilouca, Bahia Invenção fize-
ram Brasil a fora, às vezes com um único evento edi-
torial – como foram os casos de Zero à Esquerda (den-
tro da própria Nomuque edições), ou Atlas, ou ainda
Kataloki.
Houve um tempo em que essa atitude de eco-
nomia e desprezo ao desperdício era de rigueur.
Completamente diferente do que se vê hoje no am-
biente da poesia, cada vez mais “literário” até mesmo
no sentido da quantidade apresentada como qualida-
de. Nenhum poeta aspirante soltava seu primeiro livro
antes de muito meditar e mais ainda burilar. Os radi-
ciais, como alguns da Artéria, jamais fizeram “livros”
mas sim poemas-coisa que circularam em revistas
não convencionais ou pequenas edições. Na Artéria
– como acontece em Código – não se evita o poema
com palavras mas é nítido o influxo de uma poesia vi-
sual e sônica (vide Balalaica). Há claro interesse por
uma proposta de leiaute, uma atenção a cada detalhe
do formato. São lendárias as histórias de perdas de
exemplares inteiros por conta de pequenos erros nos
números serigrafados (como o Quadradão, Artéria 6,
relíquia que guardo cuidadosamente no meu acervo
e a cujo lançamento no MIS, nos anos 90, compareci ta-álbum ainda carrega um Rio de Julio Bressane, jus-
quando ainda nem era amigo de Omar e Paulo)2. to na época em que lançava o seu Tabu, filme-ícone do
Artéria também revela, além de seus editores, seu homônimo alemão e da figura de Lamartine Babo,
Omar Khouri e Paulo Miranda, toda uma geração de so- tudo interconectado pela vertigem das analogias.
fisticados poetas não verbais, ainda hoje muito pouco Do Soneto Fita Métrica à Artéria “inferno portátil”,
“lidos”: Vilari Hermann, Gastão Debreix, Aldo Fortes, uma caixa de fósforos ou uma fita, uma pasta-portfó-
Julio Mendonça, Sonia Fontanezi, Zéluiz Valero, André lio, uma etiqueta (como a de Julio Plaza Arte=Verba,
Vallias. Tem a ver com o “pulsar quase mudo” de Artéria 2), atravessam-se anos de absoluta pertinácia,
Ronaldo Azeredo e, além dos irmãos Campos, Décio de obstinação permanente. Artéria é um diamante
Pignatari, Arnaldo Antunes, ou seja, nomes conhe- sem jaça, polido ao longo de décadas, arestas cuida-
cidos que comparecem em outras inúmeras publica- dosamente alinhadas.
ções, ainda fez cruzar, em seus caminhos Lenora de Para concluir lembro os grafitos de Walt B.
Barros, Julio Plaza, Edgar Braga, Erthos A. de Souza, Blackberry, presentes em vários números, em meio
ou seja, gerações diversas que se constelam, com os a rigorosos exercícios de ortogonalidade, sugerindo
mais jovens, em torno desse núcleo de singularidades, uma síntese, aquela mesma que já estava em vários
tendo à frente os incansáveis Walter Silveira e Tadeu escritos de Haroldo de Campos: “concentração mo-
Jungle, colaboradores desde sempre. nádica e caos proliferante”. Ou ainda: adesão total
No Quadradão (1992) está um fotograma de Ivan à independência de produção e recusa total ao des-
Cardoso, um poema visual perfeito, a síntese de boa mantelo, ao desleixo, à frouxidão autocomplacente.
parte de seu trabalho. Um cinema em si mesma, a revis- Medula e osso, sem dúvida.
Texto originalmente publicado na revista Circuladô,
4a ed., Poiesis/Casa das Rosas, abril de 2016.
1. Os números 1, 2 e 3 sucedem-se anualmente: 1975, 76 e 77, respectivamente. Balalaica e Artéria4 (ARTERIV) são de 1979 e 80. Zero
à esquerda é de 1981. Segue-se um longo intervalo e, em 1991 aparece o número 5 (Fantasma) e o número 6 (Quadradão) no ano
seguinte, 1992. Mais outro longo intervalo vai ver surgir o número 8 em 2003, o número 7 em 2004, o 9 em 2007 e o 10 em 2011. Os
editores já anunciaram que prosseguirão nessa irregularidade.
2. Devo a Omar Khouri uma correção sobre esse lançamento. Tendo visto a versão anterior desse texto, publicada no dossiê da revista
Circuladô (número 4, março 2016 http://casadasrosas.org.br/centro-de-referencia-haroldo-de-campos/revista-circulado) dedicado
à revista Artéria, Omar me advertiu de que o lançamento no MASP foi de Artéria5, e não a 6, conforme eu escrevera então. Esta foi
lançada no MIS, quando ainda existia ali a filial da Livraria aogosto augusta.
45
 augusto de campos
sobre Artéria

Ronaldo Azeredo
(colaboração: M. A. Amaral Rezende)
Noite noite noite, 1989
Objeto Object
28 x 28 x 28 cm
Publicado em Published in Artéria 6, 1992
Coleção Omar Khouri Collection
A revista Artéria, se não me engano, surgiu em
1975. Eu já tinha tido contato com o Omar Khouri um
ano antes, e depois também com o Paulinho Miranda,
que são os dois criadores dessa publicação. Eles se
aproximaram de mim, de Haroldo de Campos e de Décio
Pignatari, por conta de uma afinidade de projeto, uma
vez que todos nós tínhamos em comum o interesse em
torno da poesia de novos media¹, chamada intersemió-
tica naquela época, e que se expressava, principalmen-
te por conta dos meios de que dispúnhamos, ainda no
papel ou através do livro, mas apontando já para novas
possibilidades de veículos para a poesia.
Nós havíamos lançado a Poesia Concreta,
Haroldo, Décio, eu e outros participantes, em 1956
no Museu de Arte Moderna de São Paulo, e vínhamos
publicando, desde 1952, algo que se parecia com
uma publicação do tipo revista, a Noigandres. Na
verdade, não era bem uma revista, era uma revista-
-livro, ou mais propriamente um compêndio da nos-
sa produção poética. Os primeiros livros de Haroldo
e de Décio foram publicados em 1950 pelo Clube de
Poesia, foram O Auto do Possesso e Carrossel. No ano
seguinte, nós já estávamos desligados do Clube, pois
não concordávamos com a orientação do grupo da
Geração de 45. O meu primeiro livro O rei menos o rei-
no (1951), por exemplo, já saiu às nossas custas.
A Noigandres surgiu justamente dessa necessida-
de de publicarmos juntos as nossas produções poé-
ticas. Então, a primeira saiu em 1952, a segunda em
1955, a terceira em 1956 já com o subtítulo de Poesia
Concreta, e os outros dois números em 1958 e 1962.
Criou-se, então, um histórico de uma revista pouco co-
mum que, pela sua continuidade ao longo desse perío-
do, trazendo os nossos poemas, marcou época.
Já em 1962, surgiu uma outra revista, essa com
o sentido mais comum do termo, a Invenção, que
saiu concomitantemente com o último número de
Noigandres. Nessa revista, já havia uma colaboração
mais diferenciada, pois nós resolvemos abrir para
outras tentativas ou projetos paralelos não neces-
1. Teorizado por Marshall McLuhan, o conceito dos novos media preconizava a ampliação do suporte do livro sob o influxo do mosaico
de novas tecnologias como a televisiva, eletroacústica e a da computação gráfica.
2. “As revistas são a obra prima da poesia brasileira”. Paulo Leminski, 1982.
sariamente ligados à Poesia Concreta. Daí, penso eu,
que se construiu, aos olhos daqueles jovens que nos
procuraram, o desejo de também publicarem os seus
trabalhos nessa mesma linha de revista dedicada es-
pecialmente às poéticas experimentais.
revistas na pororoca
O Omar Khouri tem uma tese que chegou a ser
publicada parcialmente em forma de livro, Revistas na
era pós-verso (Ateliê Editorial, 2003), em que ele es-
tuda abrangentemente esse período em que surgiram
várias revistas com essa mesma perspectiva experi-
mental. Ele cita, se bem me lembro, no pórtico, uma
frase do Paulo Leminski em que ele diz que a melhor
poesia da época é a que havia sido produzida nessas
revistas de cunho experimental².
A primeira que surgiu nessa fase dos anos 1970
foi a revista Código, na Bahia, em fevereiro de 1974,
dirigida pelo Erthos Albino de Souza, precursor da po-
esia digital no Brasil, e pelo Antonio Risério, jovem po-
eta que tinha 20 anos naquela época. Em seguida, saí-
ram as revistas Polem, do Rio de Janeiro, dirigida pelo
Duda Machado, que também era ligado, de alguma
forma, ao grupo da Bahia, e finalmente a Navilouca,
que teve um único número e que foi lançada em de-
zembro de 1974, criada pelo Torquato Neto e Waly
Salomão. Então, houve aí uma confluência de poetas
que provinham também do contato com o grupo poé-
tico e musical da Tropicália.
O contato que fiz com aquele grupo que trazia
uma nova linguagem para a música popular, Caetano,
Gil, Torquato e outros, acho que contribuiu para que
houvesse uma confluência muito especial de interes-
se artístico e de propostas de vanguarda entre os que
faziam a poesia de ponta nos anos 1950 e 60 e aque-
les que emergiam em grande parte da área da música
popular, mas também com outras referências.
O Paulo Leminski, em uma carta que dirigiu ao
Antonio Risério em 1974, fala desse encontro que

46 47
 desviou o projeto das poéticas brasileiras do eixo Rio
- São Paulo e subitamente convergiu para São Paulo -
Salvador, e que ele chamou de pororoca.
Nós conhecemos o Leminski quando ele tinha 18
para 19 anos. Ele tinha seguido para um congresso,
a Semana Nacional de Poesia de Vanguarda, em Belo
Horizonte, sem ter sido convidado; ele foi porque que-
ria se encontrar com os poetas. E quando eu voltei des-
se simpósio, dessa reunião de poetas, ele ficou na minha
casa. Passou a noite sem dormir lendo Os Cantos (1915-
1962), do Ezra Pound. E daí, começou o contato entre o
Leminski e o grupo dos concretos, especialmente comigo,
com quem ele tinha uma relação mais próxima. Leminski
se considerava praticamente um discípulo dos concretos.
De repente, surgiram no mundo das artes Caetano
e Gil, da mesma geração que o Leminski, e tomaram
muito da nossa atenção. Nós saíamos a campo para
defendê-los quando eram atacados por todo mundo. E
o Leminski, então, escreve essa carta ao Risério e, em
certa altura, ele diz assim: “quando Augusto virou-se
para a Bahia, tive uma crise de compreensão, depois
entendi e começou então a pororoca”. Quer dizer, hou-
ve um desvio que ele achou produtivo e interessante,
que era esse encontro inédito, subitamente um inter-
curso literário poético, que não vinha mais do fla-flu
São Paulo – Rio de Janeiro, mas que estabelecia uma
conexão inesperada com a Bahia.
O Décio diria no final da vida: “movimentos movi-
mentam”. Eu acredito que foi justamente no bojo dessa
movimentação dos anos 1970, que se criou, também
aqui em São Paulo, uma resposta brilhante para tudo
isso: a revista Artéria.
difícil circulação da poesia
A poesia nunca foi muito popular. Os jovens poe-
tas sempre encontram dificuldade para publicar o seu
trabalho e acabam, eles mesmos, financiando suas
edições. Isto é um denominador comum. Agora, no
nosso caso, havia um agravante: a Poesia Concreta en-
controu uma grande resistência nos meios intelectuais
brasileiros, nas universidades e nos próprios jornais,
porque era uma poesia muito nova, que abolia ou pelo
menos relativizava o uso da sintaxe normal, discursi-
va, preferindo uma linguagem mais visual. Poemas que
eram organizados visualmente através de um projeto
tipográfico, por exemplo, eram realmente até difíceis
de serem publicados em jornal. Então, a resistência do
meio cultural universitário ou convencional foi muito
grande. Esse tipo de poesia que fazíamos teve realmen-
te que encontrar um caminho à margem para circular.
O meu primeiro livro publicado por uma editora
48
comercial foi o Viva Vaia, em 1979. Eu tinha 48 anos.
Até então, só havia publicado particularmente em edi-
ções de autor, inclusive Poemóbiles (1974) e Caixa pre-
ta (1975), com Julio Plaza. O primeiro de nós ligados à
Poesia Concreta a publicar um livro foi o Haroldo, Xadrez
de Estrelas, que saiu em 1976. Nos anos ‘70, eu frequen-
tava muito a livraria Duas Cidades, que ficava no centro
de São Paulo. Inclusive levava sempre os livros de auto-
res e as revistas que fazíamos para serem vendidos lá.
Era uma forma de distribuição, quando não eram distri-
buídas de mão em mão. A verdade é que essas revistas,
em grande parte, eram dadas e não vendidas.
Eu frequentava muito a livraria, até que um dia, o
dono, vendo que havia certo interesse por parte da clien-
tela, me propôs reeditar a Teoria da Poesia Concreta, que
tinha saído apenas como edição de autor também. Eu
me lembro que, preocupado com essa inviabilidade de
divulgação dos nossos poemas, propus a ele que edi-
tasse primeiro o livro do Décio. O Décio era quatro anos
mais velho do que eu, eu também não tinha livro edita-
do, mas achei que o do Décio deveria ser primeiro, já que
o Haroldo tinha conseguido a edição com a Perspectiva
em 1976. Então, eu propus uma troca: editamos a Teoria era da internet gens mais problemáticas, que buscam aventurar-se
da Poesia Concreta, se editarem o livro do Décio. E as- por caminhos ainda não percorridos. É sempre mais
sim foi: Poesia Pois é Poesia saiu em 1977 e, em segui- A linguagem digital e o instrumental fornecido pe- cômodo você trabalhar produzindo belos poemas, boas
da, o meu Viva Vaia. Veja: se eu tinha 48 anos na época, los computadores veio colocar à mão dos poetas tudo obras dentro de um leito já conhecido. Acho que houve
o Décio tinha mais do que 50. Imagine, para ter o seu aquilo que a gente imaginava nos anos 1950. Eu tenho um certo refluxo para uma poesia mais conservadora
primeiro livro de poesia lançado por editora comercial! uma introdução ao Poetamenos (1953), conjunto de e, mesmo as revistas que surgiram mais recentemente,
Então, só por esses exemplos, já se percebe a dificuldade poemas em cores, que comecei a publicar produzindo são revistas interessantes, de bom nível, mas são mais
que era fazer circular essa poesia. numa máquina de escrever com carbonos coloridos etc. ecléticas, não têm aquela paixão da aventura poética.
E mais, as edições de autor que fazíamos eram pe- Na época, eu pensava: “quando teremos o instrumental São revistas mais conformadas. Muito bem feitas, mas
quenas. Por exemplo: o número 1 de Noigandres teve que têm os filmes de cinema, os luminosos...?”, e ima- em poucas vejo a prática ou a vontade de partir pra no-
apenas 300 exemplares. O número 2, por causa dos ginava os poemas em grandes letras na cidade etc. Mas vos rumos.
poemas reproduzidos em até 6 cores, teve apenas 100 não tínhamos nada disso à mão. Então, tentávamos A internet, hoje, acaba sendo praticamente um
exemplares, dos quais meia dúzia se estragou, pois era projetar no futuro. Imagine, nem a televisão era em co- refúgio dos poetas. Atualmente, eu só publico na in-
composição manual e problemas de registro inviabiliza- res. Havia só o cinema e por ali nós sonhávamos. Não ternet. Tem a Cronópios, a Musa Rara, a Zunái, que são
ram alguns exemplares. Então, pouca gente teve acesso. se suspeitava, àquela altura, da revolução que seria a revistas de poesia e literatura que abrigam a produção
Somente a número 5, Antologia, é que teve 1000 exem- informática. Artéria se adaptou a essa nova realidade nova na web. E talvez a mais ousada delas, a Errática,
plares, já em 1962. e procurou tirar partido disso, tendo feito um número dirigida pelo André Vallias, que é uma figura muito pre-
Foram essas revistas como a Artéria que nos acolhe- também na linguagem da informática (Artéria 8, 2003). sente na prática das novas linguagens.
ram. Poderiam não ter acolhido, poderiam ter publicado Tudo isso é importante, mas eu acho que hoje Os meus últimos poemas têm sido publica-
só a obra dos jovens. Mas havia uma afinidade de pro- ainda se investe muito pouco em criatividade nessa dos quase sempre na internet, dentro dessas revis-
jeto literário muito grande entre nós. Fomos acolhidos área digital. Na literatura, existe toda uma dialética tas. Vários desses poemas do meu último livro Outro
por essas revistas e nossa produção toda fluiu através que é difícil de acompanhar, ainda mais para os con- (Perpectiva, 2015) foram publicados originariamente
delas. Foi muito importante para nós e para os nossos temporâneos. É difícil fazer uma avaliação precisa ou na web, alguns com animação digital. Pensei em fazer
trabalhos também. Nós não tínhamos espaço nos jor- justa, mas acho que houve um retrocesso em relação um cd-rom, mas isso também já está em desuso, abdi-
nais, alguma coisa passava pelo suplemento literário do ao que produziram essas revistas experimentais. Em quei da ideia e simplesmente indiquei no final do livro
Estado de São Paulo, e tivemos, por um certo período, no duas décadas houve um refluxo, uma linguagem mais o endereço eletrônico dos poemas que têm correspon-
ano de 1960 (de 17 de janeiro de 1960 a 26 de feverei- moderada, mais normativa e isto muito por conta do dentes em animação digital. Vários deles eu já coloquei
ro de 1961), uma página semanal no Correio Paulistano que se chamou de pós-moderno, que é uma expressão direto no Youtube, como eu digo em um dos meus po-
mas, em geral, era muito difícil o escoamento da nossa literariamente pouco precisa e que muitas vezes mes- emas, atualizando Mallarmé e atualizando a mim mes-
produção. Ela realmente fluiu, em grande parte, através mo abriga uma espécie de retrô-moderno, ao invés de mo na série Tvgrama (1988), em que eu fazia uma certa
de revistas como Artéria. pós-moderno. Parece ter havido uma fuga das lingua- brincadeira: Ah mallarmé (...) tudo existe para acabar em
49
 tv. Agora eu fiz a errata, que é o Tvgrama 4 erratum: Ah
mallarmé (...) já pairas sobre o sub, tudo existe para aca-
bar em youtube³.
invenção como projeto
Em todas as fases de recursos tecnológicos, o que
sempre dirigiu a utilização das técnicas, seja da serigrafia,
da holografia ou mesmo do vídeo, foi uma questão de pro-
jeto. Enfatizada talvez pela postura do grupo dos poetas
concretos, a sua sequência ou a sua descendência em São
Paulo se voltou especialmente para o interesse em novas
linguagens. Mas há outras formas de fazer poesia, essa
não é a única, pelo contrário, a maioria da produção po-
ética é feita em termos mais subjetivos, as pessoas que-
rem expressar as suas emoções, às vezes com resultados
muito bonitos, mas sem a preocupação de explorar novos
caminhos. Acho que é um tipo de postura poética.
O Ezra Pound tinha uma classificação para os poetas:
os inventores, que são aqueles preocupados com as no-
vas linguagens, os mestres e os diluidores, que escrevem
mais ou menos na linguagem do período. Não quer dizer
que uns sejam melhores do que outros, mas todo mun-
do almeja ou ser mestre ou ser inventor, não é? O Mário
Faustino, que era um grande poeta e intelectual da minha
época, dizia com muito humor que queria ser mestre, os
concretos tomaram a linha dos inventores, mas ele não ti-
nha essa pretensão. Queria ser mestre, porém, se tivesse
que ser um diluidor, que fosse, então, um diluidor útil!
Acho que tudo é uma questão projetual. Eu não
sei dizer porque razão, mas parece que essa ideolo-
gia de buscar o experimental ficou mais agregada aos
grupos de São Paulo, que derivaram da aventura da
Poesia Concreta, que, por sua vez, foi precedida por
outra grande aventura que a foi a dos modernistas de
1922, com Oswald de Andrade à frente. Criou-se uma
certa anti-tradição em São Paulo, e que teve reflexo na
Bahia, por conta dos inovadores da música popular. A
Tropicália, por exemplo, enfrentou uma situação seme-
lhante à dos concretos: produzir coisas novas a custo
da incompreensão geral, ou então, não produzir nada.
A paixão por perseguir novas formas, até inaceitáveis e
combatidas. Eu penso que essa coisa vem mesmo como
uma questão de projeto: ou se tem ou não se tem. Você
até pode fazer coisas boas e tal, mas sem ter essa cara-
terística de invenção. A linguagem propriamente está
à disposição de todos e aceita qualquer tipo de pro-
dução. Mas a linguagem que se empenha em explorar
regiões desconhecidas da poética é também uma pre-
ferência. Eu prefiro.
3. Veja em: http://www.erratica.com.br/opus/98/index.html
50
poemas publicados em artéria
Eu sempre entregava à Artéria as minha últimas e
supostamente melhores produções. Entregava somente
o que eu tinha feito de novo. Em grande parte, os poe-
mas foram publicados pela primeira vez nessas revistas
experimentais e especialmente em Artéria.
O poema Profilogramallarmé (2009), por exemplo,
só foi publicado na Artéria 10 e na minha antologia fran-
cesa, organizada pelo Jacques Donguy, quando fiz 80
anos, em 2011. Aliás eu nem teria onde publicar, pois
eu não tenho acesso aos jornais. Agora que lancei o meu
novo livro Outro (Perspectiva, 2015) e que ganhei um
prêmio internacional (Prêmio Iberoamericano de Poesia
Pablo Neruda), eventualmente pode ser que publiquem
algumas coisas minhas por aí.
Apesar dos muitos anos de trabalho literário e po-
ético, eu não sou requisitado pelos jornais para publi-
car poemas, ainda mais nos últimos tempos, em que os
jornais encolheram suas áreas dedicadas à literatura.
Hoje, eles tratam mais propriamente de divertimento,
muito pouco de literatura e menos ainda de poesia. Até
os anos 1990, você tinha publicações como o Folhetim,
que era um caderno, ou tabloide, em que a última pá-
gina era reservada à poesia. Eles mandavam buscar na
minha casa um poema pronto, às vezes em cores, que
eu entregava já diagramado e era publicado. Muitos po-
emas que foram até objetos de polêmica, como o Poema
bomba (1983) ou o Pós-tudo (1984), saíram pela primeira
vez em jornal, mas hoje isso não é mais possível.
Com relação a essas revistas experimentais, eu
não era consultado e nem participava da organização
de nenhuma delas, apenas com a Qorpo Estranho (1976-
1982) aconteceu algo estranho. Quando me chamaram,
o Julio Plaza e o Regis Bonvicino, eu não quis participar
da revista. Achei que ia ficar muito visado e eu sou muito
rigoroso com negócio de poesia, não gosto nem da mi-
nha, difícil gostar da dos outros. No final, acabei ficando
como uma espécie de consultor e alguns números fiz in-
teiros praticamente só com o Julio.
Mas de Artéria eu nunca participei na produção,
apenas mandava minhas colaborações e confiava nos
jovens. Como dizem os jogadores de futebol de hoje: eu
dava o melhor de mim! Eles é que faziam a festa.
Eu me sentia inteiramente familiarizado, fazia par-
te daquela família! Tudo me interessava. Me lembro com
muita admiração de números particularmente diferen-
tes como Zero à Esquerda (1981), que foi uma publicação
até fora da Artéria, ela não foi numerada como Artéria,
mas era uma caixa de poemas soltos. Lembro do seu
lançamento espetaculoso, foi um happening!
Minha memória poderá fazer injustiça a muita
gente, mas um poema que me vem logo à cabeça quan-
do penso em Artéria é aquele soneto da fita-métrica, do
Paulinho Miranda (Soneto, 1975, publicado em Artéria
2, 1976). Esse é um dos hits sem dúvida! Mas são mui-
tos, tudo que saia me interessava imediatamente, fazia
parte da minha vida artística, estava tudo ligado.
diálogo e continuidade
Eu entendo que o que ocorreu aqui em São Paulo,
com as revistas Artéria, Qorpo Estranho e outras que
apareceram divulgando esse tipo de poesia experi-
mental, foi um fenômeno muito particular e que até
hoje não foi bem compreendido. No final das contas, o
que veio a emergir mais na superfície foi a poesia que
ficou conhecida como poesia marginal, aquela em que
as pessoas faziam um livrinho mimeografado e levavam
para vender nos bares. Era uma poesia mais fácil, mais
vulgar, que não enfrentava problemas novos de lingua-
gem e que se tornou popular e logo foi prestigiada pe-
los setores universitários. Basta lembrar que a primeira
antologia dos poetas marginais, 26 poetas hoje (1976),
foi lançada na PUC-Rio pela professora Heloisa Buarque
de Holanda. Eu nunca vi movimento de vanguarda ser
lançado por universidade, quer dizer, já era uma coisa
suspeita. Mas foi essa a poética prestigiada pelo esta-
blishment. Em geral, era uma poesia muito conservado-
ra do ponto de vista estético.
Artéria era outra coisa: era de um experimenta-
lismo radical. Eu penso que até hoje não foi bem com-
preendido o papel que essas revistas exerceram como
promotoras de novas linguagens e de projetos de pon-
ta. Inclusive, muitas vezes Artéria saiu do formato do
livro, investindo em meios diversos de apresentação
dos poemas, como caixa de poemas soltos, grafias dife-
renciadas e até cassetes. Houve dois números de Artéria
(Balalaica, 1979, e Artéria IV, 1980) com produção so-
nora, tendo ênfase em novos experimentos vocais. Era
realmente uma coisa nova que se procurava fazer com
a poesia e o som.
Essas revistas de poesia mais experimental dura-
vam pouco, em geral. Às vezes, tinham um único núme-
ro, como foi o caso da Navilouca ou da Polem. A Artéria
é das poucas que conseguiram, ao logo do tempo, se
manter. E no meio das maiores dificuldades. Eu me lem-
bro que eles faziam serigrafia em apartamento... Não
sei como conseguiam! Era uma atividade de uma abne-
gação muito grande e de uma grande generosidade, que
é uma característica mesmo dessas revistas todas.
Quando se faz uma revista, em vez de se estar ba-
talhando pelo seu nome em particular, por sua obra in-
dividual, você está abrindo para o concurso de outros
artistas, muitas vezes até em prejuízo da própria obra.
Este foi o caso, por exemplo, do Erthos Albino de Souza,
que nunca teve livro publicado. Ele financiava e publica-
va o dos outros.
Eu diria que esse diálogo com os jovens foi muito
importante para nós. Isso permitiu que sobrevivêsse-
mos intelectualmente durante décadas. Porque o aces-
so aos grandes meios de publicação sempre foi muito
difícil. Era mais fácil publicar traduções de poesia, mas
não tanto poemas novos. Até porque havia casos em
que era indispensável um trabalho gráfico especial, que
um jornal ou uma publicação mais comum não admiti-
ria. Então, justamente esse diálogo com as revistas foi
essencial para a continuidade do nosso trabalho poéti-
co. Com elas, pudemos travar um diálogo criativo e, por
muito tempo, essas revistas foram o primeiro veículo de
publicação de novos poemas.
Realmente é surpreendente e é excepcional que a
Artéria tenha sobrevivido e ainda esteja em atividade.
Isso é um trabalho meio que feito graciosamente, mais
por amor à causa do que por outra coisa. Eu acho que
Artéria pertence a essa estirpe, que eu vejo como uma
nobre estirpe de revistas, como a Código e tantas ou-
tras, que caminham realmente em um percurso parale-
lo, à margem. E especialmente Artéria que, aos 40 anos,
continua viva! Promete até um novo número, o 11, se
não me engano! Eu não me lembro a quantos números
chegou a Código, acho que foram 12... Vamos chegar lá
certamente! Vamos chegar ao 13, desconfio.
São Paulo, 24 de julho de 2015.
Entrevista concedida a Bruna Callegari para o docu-
mentário “Artéria 40 anos”. Estavam presentes Lygia
de Azeredo Campos, Omar Khouri, Rafael Buosi e
Lorena Pazzanese.
Augusto de Campos é poeta, tradutor, ensaísta,
crítico de literatura e música. Nascido em 1931, em
São Paulo, publicou o seu primeiro livro de poemas, O
rei menos o reino, em 1951. No ano seguinte, com seu
irmão Haroldo de Campos e Décio Pignatari, lançou a
revista Noigandres, origem do grupo que iniciou o mo-
vimento internacional da Poesia Concreta no Brasil.
A maioria dos seus poemas acha-se reunida em Viva
Vaia (1979), Despoesia (1994) e NÃO (com um CDR de
seus clip-poemas, 2003). Outras obras importantes
são Poemóbiles (1974) e Caixa Preta (1975), coleções
de poemas-objetos em colaboração com o artista
plástico e designer Julio Plaza. Seu último livro, Outro,
foi lançado em 2015.
51
 Augusto de Campos
Profilogramallarmé, 2009
Poema em offset, Offset poem, 18 x 28 cm
Publicado em Published in Artéria 10, 2011

Próximas páginas:
Zéluiz Valero
Pollocklee + seven, anos 70 1970’s
Fotomontagem Photomontage
Publicado em Published in Artéria 1, 1975

Haroldo de Campos
Fragmento de Excerpt from Galáxias, anos 60 1960’s
Poema em offset, Offset poem , 23 x 16 cm
Publicado em Published in Artéria 1, 1975

53
54 55
 Zéluiz Valero e Décio Pignatari
Cabeça Mecânica + Dito Chorão & Franquisténs II, anos 70 1970’s
Fotomontagem e poema em offset, 46 x 16 cm
Photomontage and offset poem
Publicado em Published in Artéria 1, 1975
 Omar Khouri
Auto-retrato em baixo astral
Poema em offset, 16 x 23 cm
Offset poem
Publicado em Published in Artéria 1 , 1975

Página ao lado:
Oswald de Andrade e Omar Khouri
AH!, 1974
Print digital a partir de offset, 29x21cm
Digital offset printing
Publicado em Published in Artéria 1, 1975
Zéluiz Valero e Décio Pignatari
Cabeça Mecânica + Dito Chorão & Franquisteins II, anos 70 1970’s
Fotomontagem e poema em offset, 46 x 16 cm
Photomontage and offset poem
Publicado em Published in Artéria 1, 1975

58 59
 Décio Pignatari
Ai!cai, anos 70 1970’s
Poema em offset, 23 x 16 cm
Offset poem
Publicado em Published in Artéria 1, 1975

60
 Gastão Debreix
Diálogo, anos 90 1990’s
Serigrafia sobre papel, 80 x 60 cm
Screen print on paper
Publicado em Published in Artéria 7, 2004
Coleção Gastão Debreix Collection
Gastão Debreix
Poesia, 1991
Serigrafia sobre papel, 80 x 60 cm
Screen print on paper
Publicado em Published in Artéria 6, 1992
Coleção Espaço Líquido Collection

62 63
 Gastão Debreix
1,5 m de poesia, 1996
Serigrafia sobre papel , 85 x 40 cm
Screen print on paper
Publicado em Published in Artéria 9, 2007
Coleção Gastão Debreix Collection
Paulo Miranda
Soneto, 1975
Serigrafia sobre papel, 21 x 32 cm
Screen print on paper
Publicado em Published in Artéria 2, 1976
Coleção Paulo Miranda Collection

64 65
 Omar Khouri
Participação de Participation by Carlos, Stela & cia & co.
Eu nos amo [I love us], 1980
Print digital a partir de serigrafia, Silk-screen digital printing, 32 x 29 cm
Publicado em Published in Zero à Esquerda, 1981

Édipo tardio... [Late Oedipus…], 1983

Print digital a partir de serigrafia, Silk-screen digital printing, 32 x 29 cm
Omar Khouri Publicado em Published in Artéria 5, 1991
E DI, 1976
Serigrafia sobre papel, 23 x 30 cm O que estarão essas crianças fazendo? [What are these children doing?], 1982
Screen print on paper Print digital a partir de serigrafia, Silk-screen digital printing, 32 x 29 cm
Publicado em Published in Artéria 2, 1976 Publicado em Published in Artéria 6, 1992

66 67
 Zéluiz Valero João Bandeira
Sem título, 1980 Sem título, anos 90 1990’s
Impressão digital a partir de serigrafia, 100 x 50 cm Serigrafia sobre papel, 71 x 51 cm
Digital printing Screen print on paper
Publicado em Published in Zero à Esquerda, 1981 Publicado em Published in Artéria 7, 2004
Coleção Paulo Miranda Collection Coleção Omar Khouri Collection

68 69
 Neoclair Vito Coelho
Hellás, anos 70 1970’s
Print digital a partir de serigrafia, 31 x 16 cm
Silk-screen digital printing
Publicado em Published in Zero à Esquerda, 1981
Luiz Antônio de Figueiredo
Exercício cubista, anos 70 1970’s
Print digital a partir de serigrafia, 31 x 31 cm
Silk-screen digital printing
Publicado em Published in Zero à Esquerda, 1981
Elcio Carriço
O que está embaixo é como o que está no alto, 1980
Print digital a partir de serigrafia, 31 x 31 cm
Silk-screen digital printing
Publicado em Published in Zero à Esquerda, 1981

70 71
 Villari Herrmann
André Vallias
Sem título, 1980
Print digital a partir de impressão em offset, 47 x 27 cm Nous n’avons pas compris Descartes, 1991
Screen print on paper Serigrafia sobre papel, 31 x 31 cm
Publicado em Published in Zero à Esquerda, 1981 Screen print on paper
Coleção Paulo Miranda Collection Publicado em Published in Artéria 6, 1992

72 73
 Carlos Valero
Arbers + Gertrude Stein, 1980
Print digital a partir de serigrafia, 50 x 50 cm
Silk-screen digital printing
Publicado em Published in Artéria 6, 1992
74
Décio Pignatari
Solviete para o verão de Maiakovski, 1983
Print digital a partir de serigrafia, 50 x 50 cm
Silk-screen digital printing
Publicado em Published in Artéria 6, 1992
75
 Safo & Haroldo de Campos Augusto de Campos
Em torno a Selene esplêndida, s.VII-VI a.c. / Anos 60 1960’s Intradução: amorse, 1985
Print digital a partir de serigrafia, 50 x 50 cm Print digital a partir de serigrafia, 50 x 50 cm
Silk-screen digital printing Silk-screen digital printing
Publicado em Published in Artéria 6, 1992 Publicado em Published in Artéria 6, 1992

76 77
 Ivan Cardoso
Cinema, s.d. undated
Print digital a partir de serigrafia, 50 x 50 cm
Silk-screen digital printing
Publicado em Published in Artéria 6, 1992
Julio Mendonça
Zero à esquerda, 1981
Print digital a partir de serigrafia, 50 x 50 cm
Silk-screen digital printing
Publicado em Published in Artéria 6, 1992

78 79
 Tadeu Jungle
O lance do gago, dez. 82 jan. 83 dec. 82 jan. 83
Print digital a partir de serigrafia, 50 x 50 cm
Silk-screen digital printing
Publicado em Published in Artéria 6, 1992
80
Edgard Braga
Cartoonpoem (poema da infância), 1974
Print digital a partir de serigrafia, 50 x 50 cm
Silk-screen digital printing
Publicado em Published in Artéria 6, 1992
81
 Erthos Albino de Souza
Sonia Fontanezi Louvação para Pagu, 1982
Céuazul, 1988 Serigrafia, 32 x 32 cm
Print digital a partir de serigrafia, 31 x 31 cm Silk-screen
Silk-screen digital printing Publicado em Published in Artéria 6, 1992
Publicado em Published in Artéria 5, 1991 Coleção Omar Khouri Collection

82 83
 Paulo Miranda
Correção: Rauschenberg, 1985
Serigrafia sobre papel, 31 x 31 cm
Screen print on paper
Publicado em Published in Artéria 6, 1992
84
Maurizio Prati
Sem título, 1982
Print digital a partir de serigrafia, 50 x 50 cm
Silk-screen digital printing
Publicado em Published in Artéria 6, 1992
85
 Gô Lenora de Barros
O que digo, 1983 Eu não disse nada, 1990
Print digital a partir de serigrafia, 31 x 31cm Serigrafia sobre papel , 31 x 31 cm
Silk-screen digital printing Screen print on paper
Publicado em Published in Artéria 6, 1992 Publicado em Published in Artéria 6, 1992

86 87
 Gil Jorge Samira Chalhub
Logovampiro, 1984 Destra: ção, 1991
Serigrafia sobre papel, 31 x 31 cm Serigrafia sobre papel, 31 x 31 cm
Screen print on paper Screen print on paper
Publicado em Published in Artéria 6, 1992 Publicado em Published in Artéria 6, 1992

88 89
 Walt B. Blackberry
Banheiro publyko: stylografico punk, 1982
Série de 6 serigrafias sobre papel, 75 x 60 cm
Series of 6 screen prints on paper
Publicado em Published in Artéria 6, 1992
Coleção Espaço Líquido Collection
Walt B. Blackberry
Nexo, 1981 - 2013
Escultura em ferro, 90 x 146 x 15cm
Iron sculpture
Publicado em Published in Artéria 5, 1991
Coleção Espaço Líquido Collection

90 91
 Walt B. Blackberry Tadeu Jungle
Cardiografia, 1980 Zoológico, julho 1982
Serigrafia e objeto em acrílico, 53 x 27 cm Print digital a partir de serigrafia, 60 x 40 cm
Painted calligraphy and acrylic object Digital Printing
Publicado em Published in Zero à Esquerda, 1981 Publicado em Published in Artéria 5, 1991

92 93
 Walter Franco Alice Ruiz
O ab surdo não houve, 1975 Efêmero, 2005
Adesivo a partir de serigrafia, 70 x 70 cm Adesivo a partir de offset, 120 x 120 cm
Silk-screen die-cut sticker Offset sticker
Publicado em Published in Artéria 2, 1976 Publicado em Published in Artéria 9, 2007

94 95
 Arnaldo Antunes Julio Plaza
! ?, 1988 Sem título, anos 80
Serigrafia sobre papel, 10 x 14 cm Adesivo de recorte a partir de offset, 110 x 70 cm
Screen print on paper Offset die-cut sticker
Publicado em Published in Artéria 5, 1991 Publicado em Published in Artéria 10, 2011

96 97
 Lara Werner
Lygia de Azeredo Campos Tradução de: Ezra Pound
Adormeço, Janeiro 1978 Em uma estação de metrô, 2009
Adesivo de recorte a partir de serigrafia, 103 x 33,9 cm Adesivo a partir de offset, 125x60cm
Silk-screen die-cut sticker Offset sticker
Publicado em Published in Zero à Esquerda, 1981 Publicado em Published in Artéria 10, 2011

98 99
Thiago Rodrigues
Noite, 2004
Adesivo a partir de offset, 200 x 63 cm
Offset sticker
Publicado em Published in Artéria 9, 2007
 Ivana Vollaro Gerty Saruê
Portuñol/portunhol, 2004 Ângulos com A, 2006
Pôster a partir de offset, 40 x 60 cm Pôster a partir de offset, 40 x 60 cm
Offset poster Offset poster
Publicado em Published in Artéria 9, 2007 Publicado em Published in Artéria 10, 2011

102 103
 Inês Raphaelian Soraya Braz
Roseta byte, 1994 Fruição / Micção, 2010
Pôster a partir de offset, 40 x 60 cm Pôster a partir de offset, 40 x 60 cm
Offset poster Offset poster
Publicado em Published in Artéria 7, 2004 Publicado em Published in Artéria 10, 2011.

104 105
 Julio Plaza Glauco Mattoso
Pré-dado, 1976 O jogo da velha(ria) ou a história em quadrinhos, anos 90 1990’s
Pôster a partir de offset, 40 x 40 cm Pôster a partir de offset, 42 x 34 cm
Offset poster Offset poster
Publicado em Published in Artéria 6, 1992 Publicado em Published in Artéria 7, 2004

106 107
 Clemente Padín
Canción de protesta nahuatl, 2007
Pôster a partir de offset, 40 x 60 cm
Offset poster
Publicado em Published in Artéria 10, 2011
108
Júlio Mendonça
Buraco negro da linguagem, 1991
Pôster a partir de offset, 60 x 28 cm
Offset poster
Publicado em Published in Artéria 7, 2004
109
 Julio Mendonça
Sem título, 2010-2015
Print digital sobre vidro, 70 x 65 cm
Digital printing on glass
Publicado em Published in Artéria 10, 2011
Edgard Braga
Linotipoema, anos 70 1970’s
Print digital a partir de serigrafia, 25 x 32 cm
Digital printing
Publicado em Published in Artéria 2, 1976

110 111
 Regina Silveira Regina Silveira
Corredores para abutres, 1982 Anamorfa, 1980
Adesivo a partir de serigrafia, 75 x 122 cm Print digital a partir de serigrafia, 36 x 24 cm
Silk-screen sticker Digital printing
Publicado em Published in Artéria 5, 1991 Publicado em Published in Zero à Esquerda, 1981

112 113
 Vanderlei Lopes
Fernando Laszlo Ephêmeras, 2004
Luz preta, 2010 Papel queimado, 22,5 x 31 cm
Metacrilato, 60 x 40 cm Burned paper
Publicado em Published in Artéria 10, 2011 Publicado em Published in Artéria 7, 2004
Coleção ICCo Collection Coleção Omar Khouri Collection

114 115
 Fernando Laszlo e Walter Silveira
Dado, 1997-98
Objeto, 6,5 x 6,5 x 6,5 cm
Object
Publicado em Published in Artéria 7, 2004
Coleção Fernando Laszlo Collection
116
Paulo Miranda
Reviravolta, 1974
Objeto em metal serigrafado, 18 x 18 x 20 cm
Silkscreened metal object
Publicado em Published in Artéria 1, 1975
Coleção Espaço Líquido
117
 Sonia Fontanezi
Atravessa, anos 70 1970’s
Placa de metal, 40 x 20 cm
Metal plate
Publicado em Published in Zero à Esquerda, 1981
Coleção Paulo Miranda Collection
Aldo Fortes
Sem título (Cage), anos 70 1970’s
Placa adesivada, 1,7 x 1,25 m
Sticker
Publicado em Published in Artéria 5, 1991

118 119
 Fábio Oliveira Nunes Ricardo Coelho
Volátil, 2004 Davi e Narciso, set. 2008
Pôster a partir de offset, 50 x 35 cm Fotografia, 40 x 35 cm
Poster Photograph
Publicado em Published in Artéria 7, 2004 Publicado em Published in Artéria 10, 2011

120 121
 Dumas Seixas
Kurt Schwitters interpretiert die Ursonate, 2010
Reprografia e guache sobre papelão, 30 x 38 cm cada - série com 8
Reprography and gouache on cardboard paper
Publicado em Published in Artéria 10, 2011
Coleção Omar Khouri Collection

122 123
 Zéluiz Valero
Pollocklee, anos 70
Print digital, 50 x 60 cm
Digital printing
Publicado em Published in Artéria 7, 2004
Coleção Paulo Miranda Collection
Julio Plaza
Sem título, anos 80 1980’s
Pôster a partir de offset, 60 x 40 cm
Offset poster
Publicado em Published in Artéria 7, 2004

124 125
 Renato Ghiotto
50135, 1980
Montagem fotográfica, 31 x 23 cm Lúcio Agra
Photomontage Olho por olho de Haroldo de Campos, 1990
Publicado em Published in Zero à Esquerda, 1981 Colagem, 30 x 45 cm
Arte final: Zéluiz Valero Collage
Coleção Omar Khouri Collection Publicado em Published in Artéria 10, 2011

126 127
 Lenora de Barros
Poema, 1980 Lenora de Barros
Fotografia, 16 x 63 cm Em forma de família, 1994
Publicado em Published in Zero à Esquerda, 1981 Fotocolagem , 48 x 70 cm
Foto-realização: Fabiana de Barros Photo collage
Coleção Omar Khouri Collection Publicado em Published in Artéria 7, 2004

128 129

Daniele Gomes de Oliveira
Duchampignon, 2005
Print digital
Publicado em Artéria 9, 2007
130
Vanderlei Lopes
Sopro, 2010
Série de duas fotografias, 40 x 23 cm
Series of two photographs
Publicado em Published in Artéria 10, 2011
 Na página ao lado:
Célia Mello Peter de Brito
Eusencontros, 1991 Mimese, 2005
Série de fotografias, 30 x 24 cm Série de três fotografias, 25 x 38 cm
Publicado em Published in Artéria 9, 2007 Series of three photographs
Coleção Omar Khouri Publicado em Published in Artéria 10, 2011

132 133
 Peter de Brito
Autorretrato, 2005 Arnaldo Antunes
Pôster 1,3 x 1 m Ver, 2004
Poster Fotografia, 71 x 47,5 cm
Publicado em Published in Artéria 9, 2007 Photography
Coleção Espaço Líquido Collection Publicado em Published in Artéria 7, 2004

134 135
 colaboradores de artéria collaborators
sobre os editores
.Adriana Freire .Ênio Aloísio Fonda .Josiel Vieira .Rafael Trabasso

.Alberto Oliveira .Eric Rieser .Júlio Bressane .Raider

.Alckmar Luiz dos Santos .Ernane Guimarães Neto .Júlio Mendonça .Regina Célia Pinto

.Aldo Fortes .Erthos Albino de Souza .Julio Plaza .Regina Silveira

.Alexandre Azeredo .Fabiana de Barros .Lara Werner .Regina Vater

.Alice Ruiz .Fábio Oliveira Nunes .Leandro Vieira .Régis Bonvicino

.Anderson Gomes .Felipe Paros .Lenora de Barros .Renato Ghiotto

.André Vallias .Fernanda Brenner .Letícia Tonon .Ricardo Coelho

.Anna Barros .Fernando Laszlo .Lívio Tragtenberg .Roberto Ghiotto

.Antonio Lizárraga .Fernando Lemos .Luciano Figueiredo .Roland Campos

.Antonio Risério .Francisco Magaldi .Lúcio Agra .Ronaldo Azeredo

.Arnaldo Antunes .Gabriel Emídio Silva .Lúcio Kume .Salvador Martins Os editores da revista Artéria, Paulo Miranda e Omar Khouri. Maio, 2015
The editors of Artéria Magazine, Paulo Miranda and Omar Khouri. May 2015.
.Arnaldo Caiche D’Oliveira .Gabriel Marzinotto .Luiz Antônio de Figueiredo .Samira Chalhub

.Augusto de Campos .Gastão Debreix .Luz del Olmo .Sebastião Nunes Omar Khouri
Nasceu em Pirajuí (SP/Brasil) em 1948. Formado em
.Avelino de Araújo .Gerty Saruê .Lygia de Azeredo Campos .Sérgio Monteiro de Almeida História e Mestre e Doutor em Comunicação e Semiótica.
Pintor, passou a praticar poesia a partir de 1974.
.Beto Xavier .Gilberto José Jorge .Maíza M. Figueiredo .Sílvia Laurentiz É co-editor de Artéria e tem poemas publicados em Qorpo
.Betty Leirner .Gilberto Prado .Marcela Tiboni .Sonia Fontanezi Estranho, Muda, Caspa, Kataloki, Atlas e outras. Participou
de inúmeras exposições de poesia visual, no Brasil e
.Caetano Veloso .Glauco Mattoso .Marcelo Mota .Soraya Braz em outros países. Promotor de eventos, co-fundador
da Nomuque Edições, impressor e estudioso de poesia.
.Carlos Rennó .Go .Marco Antônio Amaral Rezende .Stela Avelar Professor universitário, vive e trabalha em São Paulo.
.Carlos Valero de Figueiredo .Gregório Graziosi .Marcos Rogério Ferraz .Tadeu Jungle

.Célia Mello .Guilherme Ranoya .Mariana Meloni .Thiago Rodrigues Paulo Miranda
Nasceu em Pirajuí (SP/Brasil) em 1950. Estudioso de
.Celso Marques .Guilherme Zamoner .Marie Ange Bordas .Tiago Lafer poesia e poeta, desde a infância. É co-editor de Artéria
e tem veiculado sua produção em publicações coletivas:
.Cláudio Cortez .Gustavo Arruda .Marlene Avelar .Vanderlei Lopes Corpo Extranho, Almanak 80, Kataloki (Almanak 81),
.Villari Herrmann Atlas (Almanak 88) e outras. Participou de inúmeras
.Cláudio Daniel .Gustavo Vinagre .Maurizio Prati
exposições de poesia visual, no Brasil e em outros paí-
.Clemente Padín .Haroldo de Campos .Neoclair Coelho .Vinícius Alcadipani ses. É, também, promotor de eventos, co-fundador da
Nomuque Edições e impressor-serígrafo.
.Décio Pignatari .Inês Raphaelian .Omar Guedes .Vinicius Dantas Vive e trabalha em São Paulo.
.Daniel Scandurra .Iumna Maria Simon .Omar Khouri .Vinicius de Oliveira

.Daniele Gomes de Oliveira .Ivan Cardoso .Paulo de Toledo .Waldeyr de Oliveira

.Denilson Souza .Ivana Vollaro .Paulo Leminsky .Walter Franco

.Diniz Gonçalves .J. Medeiros .Paulo Miranda .Walter Silveira

.Dulce Horta .João Bandeira .Pedro Osmar .Waly Salomão

.Dumas .João Virmond Suplicy .Pedro Tavares de Lima .Willy Corrêa de Oliveira

.Edgard Braga .Jorge Luiz Antônio .Pedro Xisto .Zaba Moreau

.Edson Pfützenreuter .José Augusto Nepomuceno .Peter de Brito .Zéluiz Valero

.Elcio Carriço .José Lino Grünewald .Pipol

.Elson Fróes .Josely Vianna Baptista .Priscilla Davanzo

136 137

english version
CAIXA is a Brazilian public enterprise that
distinguishes itself by its respect to diversity by promoting
campaigns, programs and actions among its employees,
focused on disseminating ideas, knowledge and respect to
the diversity of gender, race, sexuality and all diferences
that characterize society.
CAIXA is also one of the major supporters of Brazilian
culture. Only in 2015, we invested R$ 76 million in 539
projects throughout Brazil, visited by 931.000 Brazilians.
2016 will be more R$ 75 million to sponsorship of cultural
projects in its own exhibition halls and other galleries,
emphasizing visual art exhibitions, theatrical productions,
dance performances, musical shows, and theatrical and
dance festivals throughout the country as well as Brazilian
handcrafts.
The sponsored projects are selected via public notices,
a CAIXA option to provide more accessibility to producers
and artists all over the country, making the investments of
the company’s resources more transparent to society.
Sponsoring the exhibition Artéria 40 years is investing
in the plurality of the contemporary artistic languages.
In this way, CAIXA contributes toward the promotion and
diffusion of national culture reciprocuting to society the
trust and support received over its 155 years of activities
in the country and effective partnership in the development
of our cities.
To CAIXA life requires more than a bank. It requires
investment and effective participation in the present,
commitment to the future and creativity to achieve the best
results for the Brazilian people.
CAIXA ECONÔMICA FEDERAL
138
long live artéria!
Our first contact with Artéria Magazine was about 5 years ago,
thanks to the poet Walter Silveira, of whom we were holding an in-
dividual exhibition. At his house, he showed us Zero à Esquerda, a
cardboard box from where individual silk-screen poems sprung.
During the preparation of that exhibition, we had the chance
to go over Quadradão and Fantaminas, other editions of Artéria, and
even better, to meet its creators, Paulo Miranda and Omar Khouri,
incredible poets, tireless producers and extremely generous people.
That was when we felt like developing a project that would revive the
history of the magazine and disseminate that great achievement to
a larger audience!
Always independent and still active, Artéria published the best
of Brazilian experimental (or intersemiotic) poetry from the 1970s
until today. Throughout its 40 years, it has launched 12 editions, as-
suming many different formats, means and production techniques:
From offset notebook to interactive online magazine, from cassette
tape to poetry box.
It has published precious works, gathering more than 100 art-
ists concerned about the visual aspects of their works that used a
large variety of codes and languages. Some names that took part in
Artéria: Haroldo de Campos, Augusto de Campos, Décio Pignatari,
Ronaldo Azeredo, José Lino Grünewald, Julio Plaza, Regina Silveira,
Arnaldo Antunes, Tadeu Jungle, Walter Silveira, Lenora de Barros
and others.
Featuring more than 80 works by 60 artists, the exhibition aims
at reflecting Artéria’s experience, exploring different media, formats
and techniques: stickers, objects, stencils, audios and videos.
One of the treasures of the exhibition is the making of video
of Zero à Esquerda, made by Tadeu Jungle and Walter Silveira and
shown only once during the magazine’s launch in 1981, in the former
nightclub Pauliceia Desvairada, in São Paulo. The video demonstrates
how the magazine was produced, manually (no muque), presenting
its collaborators and poems.
We also digitized every edition of the magazine, creating a
data bank with information on the authors, dates and techniques
used in each work published. The attendees will have access to 40
years of publications, in their entirety, on a touch screen platform,
being able to search and manipulate the poems as they wish.
It is a transforming shock with the language and its thousands
of possibilities, a Homeric undertaking, and a slap in the face of
Poetry. You cannot escape Artéria unscathed.
We would like to thank every poet who participated in the
exhibition, especially the curators Paulo and Omar for their trust
and generosity.
Long live Artéria!
Bruna Callegari and Rafael Buosi
Espaço Líquido - Design and execution
the artéria phenomenon
Much has been said about the importance of magazines to
the dissemination of poetic, artistic and theoretical works, both in
Brazil and abroad, especially since the emergence of Modernisms
in the early twentieth century. The difficulties in editing these
publications have also been discussed, even more recently, when
technical advances led to a reduction in prices and a proliferation
of small newspapers, periodicals (not necessarily regular), poems
in single editions, fanzines, etc. That is, considering paper-based
formats, without entering the realms of new technologies with
non-material tools or considering how easy it is to have a blog, for
example, which can, most of the time, contain materials from a
single individual. icity nor a fixed format, a habitual format, a single media being
Magazines or assumed magazines - because here, most of
them did not manage to maintain something essential, which is
the periodicity, and barely reached number 3 – are synonymous
with collective publications and that’s where the name is based
on. There are rare examples of magazines that made it to the 10th
number or even surpassed it, as it was the case of Código-Bahia
and Artéria. One of the things that Julio Plaza always said and
called attention to was how things became easier at some point,
leading to the actual proliferation of publications on the margins
of the Brazilian publishing system, in our case. From the early 70s
to the 90s, there has been a whole series of technological innova-
tions, to which Artéria was not indifferent. At the same time, old
technologies continue to exist and offer quite efficient services in
the field of Graphic Arts.
A magazine exists (those that do not receive subsidies and
strive for boldness and experimentation) while there is some en-
thusiasm on the part of those who are truly involved, as Mário da
Silva Brito wrote addressing the Klaxon case. Therefore, some
magazines resist and insist, sometimes for decades after their
first numbers because those who are closely involved with their
production still believe in group work. Artéria is a special case, be-
cause, so far, there have been only 10 editions + 2 with different
names, and it has undergone a metamorphosis over time. Some
numbers had double or triple names (numbers 5 and 6), and some,
due to an urge for change, were given other names, such as the
Balalaica cassette tape and the poetry box Zero à Esquerda, so we
consider the magazine to have reached number 12.
Even with its will to change, the possible non-repetition,
Artéria kept its core collaborators, as few magazines do, bringing
experienced experimenters and young poets together. Artéria be-
longs to the generation of magazines that emerged as from the
first half of the 70’s, in part heirs of the concretists Noigandres
and Invenção, in part open to further research, at a time conven-
tionally called Postmodernity and that Haroldo de Campos consid-
ered the Post-Utopian period. Some of these magazines are worth
mentioning, such as Navilouca, Polem, Código, Invenção Bahia,
Artéria, Poesia em Greve, Qorpo Estranho, Muda, Viva Há Poesia,
Atlas, and a few others. At that time, we still lived under a mili-
tary dictatorship, which implied censorship, but that had almost
no impact on experimental magazines, as opposed to political
avant-garde publications. Anyway, we all lived in fear, including
us from Artéria.
Would Artéria, as well as other publications of the same kind,
be a “magazine” or an “anthology”? That is the first question
that arises when the publication is examined as a whole - from
the 1st number (1975) to the 10th + Balalaica (1979) and ZERO À
ESQUERDA (1981) – seeing that there was neither regular period-
used, a single name. Classifying the publication has never been
something that worried us, although it would be more appropriate
to call it “anthology”, as mentioned several times by Augusto de
Campos. Artéria and many other similar publications, which cir-
culated as from the first half of the 70’s, have always been called
“magazines” by its creators and collaborators. However, they do
not follow the traditional concept of magazine. Especially Artéria,
since being mutable was one of its main characteristics: It has cir-
culated as a notebook with an insert, bag, box, cassette tape, web-
site, notebook again, and has even changed names on the way.
In order to talk about Artéria, we have to link it to Nomuque
Publishing, a publisher founded by us 41 years ago (1974), in
Pirajuí, and that has always operated on the margins of the
Brazilian publishing system, not being registered as an official
publishing company, running the risk of losing its name. Nomuque
= using the muscles, the muscular force, physical work, as there
are jobs that have been published thanks to resources provided by
the publishers-collaborators themselves. The publisher has never
counted on external sponsors - at first, as a matter of principle,
then from force of habit. This publishing activity would take place
quite sporadically because, not aiming at generating profit and
not having a corporate infrastructure, it could only work like that.
Sometimes, a publication would be released ten years after the
beginning of its printing process, which, by the way, sometimes
was carried out by its publishers, who in addition to being poets,
were (are) screen printing technicians, visual programmers, etc.
(the few who were and are willing to do this kind of craftwork).
Although, nowadays, the craftwork has been put aside, giving way
to the offset, which, by the way, has been present since Artéria’s
first edition. More than a publisher, Nomuque is a printing compa-
ny, and in addition to screen printing techniques, it has used, over
the last 40 years, both handmade and industrial printing process.
Nomuque Publishing (originally nomuque, publishing) was
born in Pirajuí, countryside of São Paulo State, and then trans-
ferred to the capital of the state, where it still operates. There are
advantages and disadvantages in this operating structure: on the
139
 one hand, we have complete freedom for everything and there is
no danger of the company being declared insolvent, seeing that,
legally, it does not exist. On the other hand, the costs end up bur-
dening the few who are willing to save part of their salary for the
publisher’s expenses, and the most serious issue: the distribution
of the little material that is edited and that, inevitably, gets stuck
in someone’s house, someone willing to keep it.
Artéria began to be thought of in 1974, since we felt the need
for a collective publication (we still take much more pleasure in
publishing our work in collective vehicles, rather than separately:
Collective poems as opposed to independent poems). The name:
a real find (ready), because, in addition to being positive, the
word artéria (artery) contains art in it. After having seen Polem
and Código that year, and Navilouca (a little bit later), we realized
that the idea of a poetry magazine was feasible. Then, by talking
and getting in contact with the Figueiredo brothers (Luiz Antônio,
Carlos and Zéluiz), we explored this possibility and number 1 was
released in 1975, in collaboration with concrete poets (who have
promptly sent us unpublished works) - Augusto de Campos, Décio
Pignatari and Haroldo de Campos. The launch took place on July
15 at Krystal Chopps, in the neighborhood of Perdizes, with our
presence, and the presence of guests such as Luiz Antônio de
Figueiredo, Carlos Valero, Hermelindo Fiaminghi, Décio Pignatari,
Haroldo and Augusto de Campos). At that point, Walter Silveira, Sonia Fontanezi, Tadeu Jungle
Artéria 2 has gone through a crisis, as some of its organizers
wanted something daring in terms of media, while others pon-
dered about what would be financially viable, and the magazine
was produced, with some minor changes in the initial design, but
keeping its boldness. It was released in 1977, but registered in
1976, year in which it was almost ready. There were only some de-
tails to be done (the case, a bag, has caused some problems until
done, since Julio Plaza’s work - Alechinsky-Lichtenstein – was seen
as dangerous by printing companies; its publication had to be
postponed and the envelope’s cover had to be redone). The maga-
zine showed, in this edition, its mutable character (it had already
shown signs on edition number one, which included an insert: the
poem “Turnabout” [Reviravolta] by Paulo Miranda). Having a dif-
ferent format that could not simply be displayed on a shelf, it was
refused by some bookshops, which used to receive our magazines
on consignment, with exception to Duas Cidades that handled a
national distribution in 1977, just like it did with ARTÉRIA 1 and
140
other publications of the same kind.
The Figueiredo brothers - Luiz Antônio and Carlos –, among
those involved with the Artéria’s process, were the ones who
strongly insisted that the magazine’s format should not remain
the same. Number 3 never existed - a matchbox featured the
name Artéria 3 on it: ART3RIA – produced by Carlos Valero (de
Figueiredo). Number 4 was produced by Nomuque Publishing
together with OM studio, with design and execution by Carlos
Valdero, and consisted on a case, containing a booklet with tech-
nical specifications for a C60 cassette tape. Such booklet could be
seen independently as a magazine, as it was graphically exquisite
(although the reproduction – 100 copies only - was reprographic:
Xerox) and it all came inside a blue case, with a screen print in
white. It is important to remember here that Artéria IV was pre-
ceded by BALALAICA (which was also designed and executed by
Carlos Valero and both cassettes are now available on the inter-
net, at nomuque.net), another C60 cassette tape; they were re-
leased in 1979-80, which by the way, was before the fever of the
so-called “sound poetry”, in Brazil. The innovation in the tapes
was not in the fact that it had recorded poems, something that
had happened for decades, but in the fact that it was a collective
sound poetry work: a sound magazine, containing even what we
could call ‘radio soap opera’.
and Júlio Mendonça were already part of the production team,
which would also be joined by Arnaldo Antunes (who also en-
gaged in other publications and in the field of popular music, as
we know). On May 6, 1981, a big box with poems printed using
different printing processes: Zero à Esquerda, was launched in a
multimedia show at Pauliceia Desvairada disco. This Nomuque
magazine was not named Artéria.
Nomuque has carried out other projects, while trying to make
Artéria 5 (Ghost) viable. It was launched, at last, at MASP’s mez-
zanine, in 1991, with a big “commemorative” exhibition to cel-
ebrate the publisher’s 17th anniversary. Artéria 6 (Big Square) 31
x 31 was only released in 1993, at Augôsto Augusta-MIS. Artéria
6 had the longest pregnancy in the history of Brazilian culture: It
was first thought of in 1981, started to be printed in 1983 (screen
printing such as number 5) and was launched only ten years af-
ter that. In all that time, several magazines were thought of and
even designed; however, the costs made them impracticable
(one of them would be the biggest magazine in Brazil - in A2
about the editors
paper size - and the other would feature big posters - 66 x 96 Omar Khouri
cm - with poems on them). was born in Pirajuí (SP, Brazil) in 1948. He has a Bachelor’sdegree
in History and both a Master’s and a Doctor’s degree
Then, we produced Arteriaset in offset (AR7ERIA – Artéria 7)
inCommunication and Semiotics. Originally a painter, he started
– another long gestation period – and obviously, there was some- producingpoetry in 1974. He is the co-editor of ARTÉRIA and
thing singular about it: the magazine got ready in 2004, after had his poemspublished in QORPO ESTRANHO, MUDA, CASPA,
Artéria 8, which had been available online since the second half of KATALOKI, ATLAS and other periodicals. He has also participated
in numerous visual poetry exhibitions both in Brazil and abroad.
2003. We put it online in 2001, with Fábio Oliveira Nunes, who has Promoter, cofounder of NomuqueEdições, printer, student of
also made the drawings of Artéria 8, Sígnica, a collection of poems, poetry and university professor, he lives and works in São Paulo.
especially poems from university students – IA – UNESP – FACOM-
FAAP and PUC-SP). On the internet, it is not necessary to use the Paulo Miranda
was born in Pirajuí (SP, Brazil) in 1950 and has been both a poet
numbers 1, 2, 3, as the publication is, by nature, expandable and and a student of poetry since his childhood. Coeditor of ARTÉRIA,
mutable. he had his work published in collective periodicals, such as:
Visual arts have always been present in Artéria (which has CORPO EXTRANHO, ALMANAK 80, KATALOKI (ALMANAK 81) and
ATLAS (ALMANAK 88) and participated in numerous visual poetry
kept its original publishers, with some members leaving and join-
exhibitions both in Brazil and abroad. Paulo Miranda is also a
ing the group over time) and have become more evident over the promoter, cofounder of Nomuque Edições and screen printer. He
years, culminating in magazines number 5 and 6. We have pro- lives and works in São Paulo.
duced number 9, maintaining approximately the same format of
number 7, and prepared number 10, which was launched in 2011.
Not to mention number 11 and 12.
Artéria fits the tradition of magazines focused on propagating
a more experimental poetry production, a constructive formal-
ism (without being derogatory), such as, Noigandres, Invenção,
Navilouca, Polem, Código (which was edited in Salvador-Bahia
by Erthos Albino de Souza and lasted for 12 numbers: a true phe-
nomenon!), Poesia em Greve, Qorpo Estranho, Kataloki, Zero à
Esquerda, Atlas etc. Some of them had one edition only. Artéria
persists and I think that, currently, it is the only magazine in Brazil
to care for the visual aspect and experimental poetry.
What causes a publication (which is not exactly a magazine
according to the dictionaries) to survive for decades despite ev-
erything? We would say that is the love for poetry and the con-
viction that this work is necessary, and maybe, more importantly,
the joy there is in giving life to a collective publication, since there
are those who prefer collective publications than periodical collec-
tions of their own works, even if the progress is considerable over
the years. ARTÉRIA is still alive after 40 years and it seems like it
will stay like that for a long time. XAIPE!
Omar Khouri and Paulo Miranda.
São Paulo, March 2015.
141
 ARTÉRIA 1 (Pirajuí: Nomuque Edições, 1975)
_1232 copies.
_16 X 23 cm. Offset. Bond paper – Souza Reis Printing Company - Bauru,
Laminated Cover.
_Graphic design: Omar Khouri
_Cover + back cover: Omar Khouri
William Carlos Williams POEM – original – inside front cover
Iumna Maria Simon and Luiz Antônio de Figueiredo: Translation POEMA
(WCW) inside back cover
_Magazine Launch at Krystal Chopps - São Paulo, in the evening of July
15, 1975. Attendees: Augusto de Campos, Carlos Valero, Décio Pignatari,
Haroldo de Campos, Hermelindo Fiaminghi, Luiz Antônio de Figueiredo,
Omar Khouri and Paulo Miranda.
_ Distribution: from hand to hand, consignment to some bookstores
and in marginal publication fairs until now. Free distribution and dona-
tion to public libraries and museums as well. In 1977, the Library and
Publisher Duas Cidades volunteered to handle a national distribution of
some publications that were on the margins of the Brazilian publishing
system, including ARTÉRIA 1.
_It paid for itself with the sales in the medium term.
_Assignment of copyrights by the authors themselves or those respon-
sible for it.
*The insert Reviravolta, by Paulo Miranda was printed in plast plate in
Bauru font. The editors have considered it unsatisfactory, but it was
used at the launch, where some of the first copies were handed. Soon
after, the edition was printed at Souza Reis-Bauru printing company, in
offset. O Ai!cai, by Décio Pignatari was not acknowledged by him in his
complete works. A one of Galaxias’ text was part of CÓDIGO 2, Haroldo
de Campos sent another text to ARTÉRIA 1 and Nomuque published
both of them. Waldeyr de Oliveira’s page should have been negative,
but by mistake, the following, with Haroldo de Campos’s poem ended
up being negative. As for Décio Pignatari’s text, dictated to Luiz Antônio
de Figueiredo, by the author, over the phone, the title should have been
Franquisténs II.
authors/collaborators.
.Paulo Miranda: Turnabout (Reviravolta) (insert)
.Décio Pignatari: Ai!cai
.Zéluiz Valero: Pollocklee + seven. Photomontage.
.Haroldo de Campos: 2 fragments: all this has to do with… (tudo
isto tem que ver...) and pastimes and timekillers… (Passatempos e
matatempos…)
.Luiz Antônio de Figueiredo:
Catullus poem Carmen XXXII, in collaboration with Ênio Aloísio Fonda.
.Carlos Alberto de Figueiredo: Art and Society (Arte e sociedade):
manifest
.Décio Pignatari: Incipit
.Arnaldo Caiche D’Oliveira: Bird (Pássaro)
.Augusto de Campos: translations: Song (Canção) – Guillaume de
Poitiers and Conference about nothing (Conferência sobre nada) - John Cage
.Omar Khouri: reinterpretation of Love Humor by Oswald de Andrade
.Gabriel Emídio Silva: Love/Humor: the maximum of the minimum
.Waldeyr de Oliveira: Videre et non videre
.Haroldo de Campos: text [sic] ruins
.Zéluiz Valero: Hausmann’s Mechanical Head + Dito + Dito Chorão -
photomontage
.Décio Pignatari: Franquisteins II
.Luiz Antônio de Figueiredo: PS
.Omar Khouri: Nomuque Edições Logo
.Zéluiz Valero: NOB photo
142
ARTÉRIA 2 (Pirajuí: Nomuque Edições, 1976)
_1000 copies.
_24 x 34 cm (envelope + transparent plastic bag)
_Notebook: _15.5 X 21.5 cm. Offset - Souza Reis Printing Company-
Bauru.
_Graphic design: several.
_Cover (envelope – screen printing): Omar Khouri
_Cover (notebook – offset): Julio Plaza
_Works included in the envelope, in different formats: Screen printing,
typography and offset + external label (stamp).
_Screen printing works: Edson, Bauru
_Typography: Pirajuí
_Launch: There was not an actual launch, except for an attempt in the
city of Avaré, with few attendees, where no copy was sold.
_Distribution: from hand to hand, starting from the first half of 1977,
on consignment in some bookstores and in marginal publication fairs,
until now. At some point (1977), Duas Cidades Bookstore handled a
nation distribution of ARTÉRIA 2 (including Number 1), as well as of
other publications of the same type. Free distribution and donation to
cultural institutions (libraries, museums, private collections).
It probably has not paid for itself.
_Assignment of copyrights by the authors or those responsible for it.
*Due to graphical errors made by Souza Reis’ executors, the 1000 cop-
ies of the booklet had to be reproduced and the rejected edition was
destroyed. As for the cover – front of the envelope – no printing com-
pany would print the “Alechinsky-Lichtenstein”, work by Julio Praza,
as they thought they could have problems of censorship due to an al-
leged erotic and even pornographic connotation. This work ended up
being published in ZERO À ESQUERDA.
authors/collaborators.
Label attached to a plastic bag:
Julio Plaza: ARTE = VERBA.
Booklet:
.Julio Plaza: Art: surgical technique (Arte: técnica cirúrgica),
continues on page 3.
.Haroldo de Campos: anamorphosis (anamorfose)
.Luiz Antônio de Figueiredo: call you vulva… (chamar-te vulva)
.Décio Pignatari: Little people (Pessoinhas).
.Décio Pignatari + Fernando Lemos: Rejected logotype.
.Augusto de Campos: Translation of a poem by E. E. Cummings: my
specialty is living… (minha especialidade é viver…)
.Regina Silveira: Touristic São Paulo. Art Museum.
.Luiz Antônio de Figueiredo: minims (mínimas).
.Zéluiz Valero: Photograph.
.Régis Bonvicino: poem.
Envelope:
.Zéluiz Valero: In case of any regularity (Em caso de qualquer
irregularidade…)
.Carlos Valero de Figueiredo: Hitler X Satie.
.Cláudio Cortez: mpb 1. Final art: Zéluiz Valero:
.Pedro Osmar: LIFE (VIDA).
.José Augusto Nepomuceno: I observe… (Observo…)
.Paulo José Ramos de Miranda: E.E Cummings. Non-translation.
.Omar Khouri: KITSCHICK!
.Walter Franco: there was no absurd (o ab surdo não h ouve).
Graphic design: Omar Khouri:
.Pedro Tavares de Lima and Régis Rodrigues Bonvicino: d.
.Edgard Braga: linotypepoem (linotipoema)
.Omar Khouri: No title E DI (sem título E DI)
.Paulo José Ramos de Miranda: Sonnet.
ARTÉRIA 3 (São Paulo: Publisher: Carlos Valero, 1977)
_A matchbox (pack), which was released in red and white, with ART3RIA
printed in gold. Initiative of Carlos Valero, due to the deadlock reached
after ARTÉRIA 2: would there be more numbers? How would them be?
_38 X 48 X 5 X 2 mm. It was distributed to several friends and contacts
in 1977.
_Circulation: ? maybe 100 copies, some of which are still preserved.
*Carlos Valero’s idea emerged due to a deadlock over the continuity of
ARTÉRIA, whose name will be resumed with ARTÉRIA 4, a C60 cassette
tape by Nomuque Publishing and OM Studio, fully edited by Carlos
Valero, gathering both habitual and new collaborators. One year be-
fore: BALALAICA. There had been an unease about ARTÉRIA 2 and the
adaptations that had to be made in order to make it viable.
BALALAICA: THE SOUND OF POETRY
(São Paulo: Nomuque Publishing - OM Studio, 1979).
>Circulation: ? (now online, at nomuque.net)
> C60 cassette tape. Cassette’s case. Cover: BALALAICA: Carlos Valero
+ index-paper.
>Production and technical works: Carlos Valero.
>Hand to hand distribution as from 1979.
>Launch at Muro Bookstore, Rio de Janeiro, May 8, 1980.
>It paid for itself, if we do not consider the workforce.
> Assignment of copyrights by the authors themselves or those respon-
sible for it.
*Carlos Valero set up a home studio, and watched most of the work be-
ing recorded. Balalaica is a kind of sound ARTÉRIA. Anyway, the sound
magazine was proven to be viable.
authors/collaborators.
.Villari Herrmann: Shadows / voices: Paulo Miranda and Omar Khouri.
.Augusto de Campos: The quasar / Augusto de Campos.
.Walter Franco: Water momma (Mamãe d’Água) / Walter Franco.
.Augusto de Campos: Cidade / Augusto de Campos.
.Omar Khouri: Facturas / Carlos Valero.
.Augusto de Campos: days days days (dias dias dias) / Caetano Veloso.
.Luiz Antônio de Figueiredo: Leda’s finger (o dedo de Leda) Radio soap
opera – several.
.Décio Pignatari and Gilberto Mendes: Drink coke (beba coca cola) -
motet in D minor /Ars Viva.
.V. Khliébnikov (translation by Augusto de Campos): again today /
Carlos Valero.
.John Cage (transl. A. de Campos): a conference on nothing / Carlos Valero.
.Margareth Young (transl. Décio Pignatari): Death due to rarity (A
morte pela raridade) / Several.
.Omar Khouri: Marta and Romeu: A killing history (Marta e Romeu: uma
estória de morrer) Marlene Avelar e Stela Avelar.
.Décio Pignatari + Willy Corrêa de Oliveira: A movement (Um movi-
mento) / Ars Viva.
.Lewis Carroll (transl. by A. de Campos): Jaguadarte / Paulo Miranda.
.William Blake (translation by A. de Campos): The sick rose (A rosa
doente) / Roberto Ghiotto.
.Fernando Pessoa: The white house black boat (A casa branca nau
preta) / Carlos Valero.
.Stéphane Mallarmé (transl. Haroldo de Campos): A throw of dice /
Several.
.Oswald de Andrade (English version: Paulo Miranda): The masses… /
Paulo Miranda.
.Oswald de Andrade: The lay of Esplanada and Portuguese error
(Balada do Esplanada e Erro de português) / Oswald de Andrade.
.Marcial: Mammas… / Omar Khouri.
.Pedro Kilkerry: It is the silence / Neoclair Coelho.
.Bernart de Ventadorn + Augusto de Campos: Intranslation
(Intradução) Campos.
.V. Maiakóvski (transl. Augusto de Campos: Balalaica / Stela Avelar.
ARTÉRIA 4 (São Paulo: Nomuque Edições - OM Studio, 1980)
>Circulation: 100 copies.
>Case in 180g ultramarine blue Carmen Paper. 13.7 x 21.5 x 1.1 cm, con-
taining C60 cassette tape and index notebook 21 x 6.8 cm.
>Cover: Carlos Valero. Internal text: Luiz Antônio de Figueiredo: Screen
printing by Paulo Miranda.
>Notebook: Bond paper 72g, reprography (Xerox).
>Sound and graphic production: Carlos Valero.
>Launch at Nastassika teahouse on November 22, 1980.
>Distribution: at the time of the launch, it was for sale, even for collabora-
tors, who could buy one and take two. The original edition must have been
sold out and additional copies were made; however, without the sophisti-
cation of the case + index notebook as in the first edition. Recently, it was
remastered and published on Nomuque Edições’s website.
>It paid for itself, if we do not consider the work factor.
>Assignment of copyrights by the authors themselves or those respon-
sible for it.
*ARTÉRIA 4, just like BALALAICA, contained a kind of lurid-erotic radio
soap opera.
authors/collaborators.
.Oscar Wilde? Poet / Paulo Miranda’s voice.
.Carlos Valero. Radio soap opera Revenge of the vampire (A vingança do
vampiro) / others.
.Augusto de Campos: Gnaw… (Roer…) / Carlos Valero.
.Beatles + Caetano Veloso: Collage? (Colagem?) Beatles + Caetano Veloso:
.Augusto dos Anjos: Modern Buddhism and Mysteries of a match (Budismo
moderno e Mistérios de um fósforo) / Beto Xavier + Neoclair Coelho.
.Sonia Fontanezi: Alice / Paulo Miranda.
.Anonymous: Circulate the forbidden desire (Circular o desejo proibido) /
Carlos Valero.
.Luiz Antônio de Figueiredo: In the culmen of your high point (no cúlmen
do teu ponto culminante) / LAF
.Haroldo de Campos: from Galaxies (Galaxias) (initial excerpt) / HC.
.Stéphane Mallarmé Sonnet in yx (Soneto em yx) / Neoclair Coelho.
.Walter Franco / Walter Franco.
.Omar Khouri: Self-portrait in low spirits (Autorretrato em baixo astral) /
Carlos Valero.
.E. E. Cummings Almost Cummings (Quase Cummings) / Vinicius Dantas.
.Carlos Valero + M. McLuhan: McLuhan’s footer? (Rodapé McLuhan)?
.Maurizio Prati Trepa dorme / MP.
.Augusto de Campos: Memos / Júlio Mendonça.
.Lívio Tragtenberg: Mariceli / piano: LT.
.Walter Silveira: Dendeca’s wound / WS.
.Neoclair Coelho and L. A. de Figueiredo: a wide field (um campo amplo)/
Maíza M. Figueiredo.
.Edgard Braga: Howl (Uivoo) / Walter Silveira.
.Carlos Valero: Stalin / Carlos Valero.
.Paulo Leminski: You, with whom I speak (Você com quem falo) / Walter Silveira.
.Tadeu Junges: You and me / TJ.
.V. Maiakóvski (transl. A de Campos) Excerpt… (Fragmento…) + A. de Campos.
.Carlos Valero: Maristela / Carlos Valero.
.Paulo Miranda: A valuable poem (Poema de valor) / others.
.V. Maiakóvski (transl. A de Campos) / Carlos Valero.
.José Lino Grünewald: Onão o putodor / Omar Khouri.
143
 ZERO À ESQUERDA (São Paulo: Nomuque Edições, 1981).
>Circulation: 500 copies.
>51.6 x 28.3 x 1.2 cm. Case: cardboard box.
>Individual works in various formats and printing techniques (screen
printing, offset, typography, stamps).
>Printing: Nomuque (screen printing: ASTER) e others.
>Creators: Omar Khouri and Paulo Miranda)
>Production and screen printing: Carlos Valero, Júlio Mendonça, Omar
Khouri, Paulo Miranda, Sonia Fontanezi, Tadeu Junges, Walter Silveira,
Zéluiz.
>Cover: Walter Silveira, Paulo Miranda and Sonia Fontanezi.
>Launch on May 6, 1981, at Pauliceia Desvairada Disco, with a multi-
media event.
>Distribution: to collaborators, sales at the launch event, as well as
consignations, donations, sales at special publication fairs, until today.
> Assignment of copyrights by the authors themselves or those re-
sponsible for it.
* ZERO À ESQUERDA was almost entirely printed at Aster, a center
for art studies, in Perdizes - São Paulo, in 1980 and 1981 (part of the
first half). Some offset works were printed outside the center. Villari
Herrmann’s work (∞) was the last to arrive: produced by the author, it
did not fit in the wrapping box, which was almost ready - the extra mar-
gin was cropped, and then it worked out. The magazine was assemble
at Paulo Miranda’s house.
authors/collaborators.
.Aldo Fortes: (No title) / 9th cigarette.
.Augusto de Campos: Limit (Limite).
.Carlos Valero. Maristela.
.Carlos Valero. Poetry (Poesia).
.Décio Pignatari: Little poem, shortpoem, mypoem, yourpoem
about the flower.
.Edgard Braga: No title.
.Elcio Carriço: What is below is like what is at the top (O q está
embaixo é como o q está no alto).
.Haroldo de Campos: Ode (explicit) in defense of poetry
(Ode (explícita) em defesa da poesia).
.Haroldo de Campos: Li Tai Poem (Li Tai Poema).
.Júlio Mendonça: Eclipse.
.Julio Plaza: Alechinsky-Lichtenstein.
.Lenora de Barros: Poem (Poema).
.Luiz Antônio de Figueiredo: Cubist exercise.
.Luiz Antônio de Figueiredo: Sonnet (In the culmen of your high point).
.Luiz Antônio de Figueiredo and Neoclair João Vito Coelho: For those
who think (P/ os q pensam).
.Lygia de Azeredo Campos: I fall asleep.
.Lygia de Azeredo Campos: Dampenmelove (Amortecemeamor).
.Neoclair João Vito Coelho: Hellás.
.Omar Khouri: I love us (Eu nos amo).
.Paulo Miranda: Che move il sole.
.Paulo Miranda: La vie en.
.Paulo Miranda (and Carlos Valero): A POE M.
.Regina Silveira: Anamorphic (Anamorfa).
.Renato Ghiotto: No title (50135).
.Samira Chalhub: No title (The beaches, the preys, the hindrances) /
Sem título (As praias, as preias, as peias).
.Sonia Fontanezi: Cross it (Atravessa).
.Tadeu Junges: Did it have to be in mine? (Justu nu meu!).
.Tadeu Jungle: Place your hand (Passe a mão).
.Villari Herrmann (and Carlos Valero): No title (∞).
.Walt B. Blackberry: Cardiography: broken heart. (Cardiografia:
coração partido).
.Zéluiz: No title (.).
144
ARTÉRIA 5 | GHOST (FANTASMA) ARTÉRIA 6 | BIG SQUARE | 31 x 31 ARTÉRIA 7 (São Paulo: Nomuque Edições, 2004)
(São Paulo: Nomuque Publishing, 1991) (São Paulo: Nomuque Publishing, 1992)
>Circulation: 1000 copies.
>Circulation 160 copies. >Circulation 180 copies. >19 x 28 cm. Bond paper, offset printing.
>34 x 25 x 1 cm (wrapping box). Cover: double cover with white print on >31 x 31 cm. Bond paper 180 (interior) and card paper (cover). Screen printing >Cover: Paulo Miranda and Vanderlei Lopes.
white background (GHOST) and jacket on Kraft paper and screen print- >Conception: Omar Khouri and Paulo Miranda. >Graphic design: Vanderlei Lopes.
ing in red (ARTÉRIA 5). >Graphic design/execution team: Arnaldo Antunes, Júlio Mendonça, >Printing company: Impressograf
>Conception: Omar Khouri and Paulo Miranda. Omar Khouri, Paulo Miranda, Sonia Fontanezi and Zéluiz Valero. >Launch at SPOT Restaurant, São Paulo, January 18, 2005.
>Cover design: Omar Khouri, Paulo Miranda and Arnaldo Antunes. >Printing company: Nomuque Publishing. >Distribution: to the collaborators, donation, consignment, special edition fairs.
>Execution team: Arnaldo Antunes, Julio Mendonça, Omar Khouri, >Cover: Paulo Miranda, Arnaldo Antunes and Omar Khouri. >Did not pay for itself; the publisher still has more than half of the edition.
Paulo Miranda, Sonia Fontanezi and Walter Silveira. >Launch: Augôsto Augusta MIS-SP Bookstore, on April 15, 1993. > Assignment of copyrights by the authors themselves or those responsible for it.
>Printing company: Nomuque Publishing – screen printing workshop. >Distribution: distribution to employees and sales, on the day of the
>Launch:MASP’s mezzanine, with Nomuque’s 17th Anniversary launch and after it, by the bookstore where it was launched, from hand *ARTÉRIA 7 also had a long gestation period: almost a decade.
Exhibition, on April 10, 1991. to hand, from the second half of 1993, consignment on some bookstores
>It is hard to know if it paid for itself, at least 50%, because only 160 and marginal publication fairs, until today (sporadic sales). authors/collaborators.
copies were printed, each collaborator got one copy and the rest was >It is hard to know if it paid for itself, at least 50% (probably not), because .Editorial (Omar Khouri and Paulo Miranda).
sold and donated. As it was totally printed by Nomuque Edições, in only 180 copies were printed, each collaborator got one copy and the rest .Paulo Miranda: Already-made.
screen printing, the work force was not computed, it was offered by was sold and donated. As it was totally printed by Nomuque Edições, in .Antonio Risério: (Frasis).
the execution team. screen printing (in about ten years), the work force was not computed, it .Aldo Fortes: Revisited Heraclitus (Heráclito revisitado).
>Assignment of copyrights by the authors themselves or those respon- was offered by the execution team. .Zéluiz Valero: Pollocklee.
sible for it. >Assignment of copyrights by the authors themselves or those respon- .Samira Chalhub: Firm hold (Aperto): to Ed.
sible for it. .Carlos Rennó: When 2 are in love.
*ARTÉRIA 5 / GHOST was thought of based on ARTÉRIA 6, and what .Sebastião Nunes: Poetic art.
could not be published in this edition, would be published in the other. *In fact, ARTÉRIA 6 started to be thought of in 1981 and was launched in .José Augusto Nepomuceno: No title.
And so it was, with a long gestation period. 1993. It can be considered the longest magazine gestation in the history .Tadeu Jungle: Advertising self-portraits (Autorretratos publicitários car-de-cu).
of Brazilian culture. As well as other handmade magazines by Nomuque, .Alice Ruiz: Fear.
authors/collaborators. ARTÉRIA 6 has been very popular in recent years. .Erthos Albino de Souza: Tribute to Glauber Rocha.
.Adriana Freire: All ways. .Raider: Grafito 70.
.Aldo Fortes: No title (Cage). authors/collaborators. .Go: No title.
.André Vallias: Eclogue. .Aldo Fortes: Cummings: non-translation 2. .Peter de Brito: Wear (Desgaste).
.Arnaldo Antunes: Everything or everything (Tudo ou tudo) .Paulo Leminski and João Virmond Suplicy: the cicada’s haiku (haiku da .J. Medeiros: Life para Signatari.
.Arnaldo Antunes: ?. cigarra) [Winterverno]. .Diniz Gonçalves: Itinerary (Itinerário).
.Arnaldo Antunes: !. .Omar Guedes: No title. .Júlio Mendonça: Language black hole (Buraco negro da linguagem).
.Augusto de Campos: ly. .Betty Leirner: Les êtres lettres. .Thiago Rodrigues: Rhyme (Rime).
.Celso Marques: “OM”: variations .Go: what I say (o que digo). .Avelino de Araújo: Everyday sonnet.
.Décio Pignatari: Logochicomendes. .Erthos Albino de Souza: Praising Pagu (Louvação para Pagu). .João Bandeira: No title.
.Décio Pignatari: Bashô: Old lagoon (Velha lagoa). .Ivan Cardoso: Cinema. .Vanderlei Lopes. Ephemeras.
.Edgard Braga: Thechaos (Ocaos). .Júlio Bressane: Rio. .Décio Pignatari: Wardrobe (Guarda-roupa).
.Erthos Albino de Souza: Ready-made for Caetano. .Ronaldo Azeredo: night night night (noite noite noite). .Walter Silveira and Fernando Laszlo: Die (Objeto dado).
.Gastão Debreix: The sun shows itself in half. .Gastão Debreix: Poetry (Poesia). .Gastão Debreix: Dialogue (Diálogo).
.Gastão Debreix: Clothesline (Varal). .Lenora de Barros: I did not say anything (Eu não disse nada). .Fernanda Brenner: No title.
.Gilberto José Jorge: Exercise No.1 – Labyrinth (Dédalo). .Samira Chalhub: Destra: ção. .Lenora de Barros: Family-shaped (Em forma de família).
.Go: ã. .Walt B. Blackberry: Publyk bathroom (Banheiro publyko): punk stylogra- .Edson Pfützenreuter: Lightnight (Luznoite).
.Haroldo de Campos: As she is (Como ela é). phy (stylografico punk). .Fábio Oliveira Nunes: Volatile (Volátil).
.Ivan Cardoso: No title. .Julio Mendonça: Leading zero (Zero à esquerda). .Regina Silveira: Latin American puzzle.
.Julio Mendonça: ADN. .Glauco Mattoso: Dactylogramma sos. .Tiago Lafer: Dead or alive.
.Julio Plaza: There is always something in the reality that you do not .Décio Pignatari: Solviete for Maiakóvski’s summer (solviete para o verão .Sonia Fontanezi: Digital net to Edgard Braga (Teia digital para Edgard Braga).
see (Sempre há algo na realidade que você não vê). de Maiakóvski). .Inês Raphaelian: Roseta byte.
.Lenora de Barros: There is life (Há vida). .Lúcio Kume: Target. .André Vallias: Pebble (Seixo).
.Lygia de Azeredo Campos: Bird uterus memory (Ave útero memória). .Augusto de Campos: Intranslation (Intradução): lovese (amorse). .Haroldo de Campos: Of love (D’Amor).
.Omar Khouri: Part of the “oidípous ópsimos”. .Sonia Fontanezi: Afterimage to Júlia Fontanezi. .Felipe Martins-Paros: How to say everything in Greek (Como dizer tudo
.Omar Khouri: Sin palabras. .Carlos Valero: Albers + Gertrude Stein. em grego).
.Omar Khouri: !. .Josely Vianna Baptista and Guilherme Zamoner: Nights (Noites). .Waly Salomão: Just like Paul Valéry (Tal qual Paul Valéry).
.Oswald de Andrade: Love (Amor). .Julio Plaza: Pré-dado. .Augusto de Campos: Patrol (Ronda).
.Paulo Miranda: Il fabbro. .Arnaldo Antunes: No title. .Gilberto José Jorge: Kiss (Beijo).
.Regina Silveira: part of the series: Corridors for vultures (Corredores .Raider: Sonnet to Volpi (Soneto para Volpi). .Walt B. Blackberry: Mamãe consolação.
para abutres). .Luciano Figueiredo: Bye bye baby… (favorite stills). .Lívio Tragtenberg: Continuities (Continuidades).
.Regina Vater: Draft of the “Performance of Shadows” (“Performance .Regina Silveira: To Lizárraga. .Edgard Braga: Sunken eyes and Portrait of an old man.
de sombras”) .Edgar Braga: Cartoonpoem (childhood poem). .Omar Khouri and Zéluiz Valero: No title.
.Salvador Martins: Word (Palavra) .Omar Khouri: What are these children doing? (O que estarão essas .Denilson Souza: No title.
.Samira Chalhub: Love in sert (Amor en carte). crianças fazendo?) .Daniele Gomes de Oliveira: Challengers (Desafiamos).
.Sonia Fontanezi: The sky was blue when I had my mother (Azul era o .Gilberto José Jorge: Vampirelogo (Logovampiro) .Arnaldo Antunes: To see (Ver).
céu de quando eu tinha minha mãe). .Marco Antônio Amaral Rezende: Screen and skin of Isabella Cabral (Tela .Gerty Saruê: No title.
.Sonia Fontanezi: Era briluz (object poem extra box) e pele de Isabella Cabral). .Lúcio Agra: Imantagma: 5 x sign.
.Tadeu Jungle: Zoo (Zoológico) .Paulo Miranda: Correction: Rauschenberg (to Erthos Albino de Souza). Julio Plaza: No title.
.Walt B. Blackberry: Singer. .André Vallias: Nous n’avons pas compris Descartes. .Regina Vater: Before and after or Yesterday and today (Antes e depois ou
.Walt B. Blackberry: No title. .Tadeu Jungle: A throw of the stutterer. Ontem e hoje).
.Zaba Moreau: No title. .Safo and Haroldo de Campos: Around the splendid Selene (Em torno a .Glauco Mattoso: Tic Tac Toe or comic book.
Selene esplêndida). .Omar Khouri: Readymadebutnotsomuch (readymadenemtanto).
.Maurizio Prati: No title. .Paulo Miranda: Artéria 7’s logo type (inside back cover)
.Elson Fróes: No title (back cover).
145
 ARTÉRIA 8 ∞ (São Paulo: Nomuque Publishing, 2003…)
www.nomuque.net/arteria8 .
Digital magazine: Expandable and mutable).
>Organization: Omar Khouri and Fábio Oliveira Nunes.
>Web designer: Fábio Oliveira Nunes:
>Online since 2003.
> Assignment of copyrights by the authors themselves or those respon-
sible for it.
*It went online before ARTÉRIA 7 was finished and launched.
authors/collaborators.
Editorial: ‘Multiform: an arterial metamorphosis’ (‘uma metamorphose
arterial’)
.Alckmar Luiz dos Santos and Gilberto Prado: Memory (Memória) - Hai-Kai.
.Alexandre Azeredo: Your in mine (O seu nu meu).
.André Vallias: Verse (De verso).
.Arnaldo Antunes: It grows (Cresce).
.Augusto de Campos: Pearls for Cummings (Pérolas para Cummings).
.Avelino de Araújo: Soon…? (Soon…?)
.Broccoli (Leandro Vieira and Mariana Meloni): Hello.
.Célia Mello: Eusencontroseusencontros.
.Daniele Gomes de Oliveira: Success (Êxito).
.Décio Pignatari: Chri$t is the solution.
.Diniz Gonçalves: Santos.
.Edgard Braga: Cartoonpoem (childhood poem).
.Elson Fróes: Golden keys (Chaves de ouro).
.Erthos Albino de Souza: Volat irrevocabile tempus.
.Fábio Oliveira Nunes: A question to Couchot.
.Felipe Paros: Universal language (Língua universal).
.Fernanda Brenner: False memories (Falsas memórias).
.Glauco Mattoso: Plastic and shaped sonnets (Sonetos plásticos e plasmados).
.Gregório Graziosi: Masturbation (Masturbação).
.Haroldo de Campos and Safo: Around the splendid Selene (Em torno a
Selene esplêndida).
.Inês Raphaelian: Oroboros.
.Jorge Luiz Antônio and Regina Célia Pinto: Soon Logos (Logo Logos).
.José Lino Grünewald: Shape (Forma).
.Josiel Vieira: Instable 2060 (Instável 2060).
.Júlio Mendonça: Light-yearzoom (Zoomanosluz).
.Julio Plaza: TV.
.Lenora de Barros: See me.
.Letícia Tonon: Arteriography (Arteriografia).
.Lúcio Agra: I did not need it… (Eu não precisava…).
.Omar Guedes: No title.
.Omar Khouri: Góngora. 1582. 1990.
.Paulo Miranda: La vie en.
.Pedro Xisto: Epithalamion II (Epitalâmio II).
.Peter de Brito: Ophthalmic impressions (Impressões oftálmicas).
.Priscilla Davanzo: Kiss: a kiss… un baiser… un bacio.
.R2 (Thiago R. and Guilherme Ranoya): Nothing x nothing (Nada x nada).
.Regina Silveira: Going down the stairs.
.Roland Campos: Cinero(p)tic (Cineró(p)tico).
.Ronaldo Azeredo: Sea Sky (Céu Mar).
.Sílvia Laurentiz: Mobile 3 (Móbile 3).
.Sonia Fontanezi: Edgardigitalbraga.
.Tadeu Jungle: You can do anything (Tudo pode).
.Tiago Lafer: Hopscotch (Jogo de amarelinha).
.Vanderlei Lopes Powderhead.
.Villari Herrmann: shaDOws (somBRas).
.Walter Silveira: (Em breve…?) (Soon…?).
.Zéluiz Valero: No title (.).
146
ARTÉRIA 9 (São Paulo: Nomuque Edições, 2007). .Carlos Rennó: Faithful to you and my fashion (Fiel a você à minha moda). .Aldo Fortes: No title.
.Glauco Mattoso: Musical sonnet. .Décio Pignatari: Logogram.
>Circulation 1000 copies. .Peter de Brito: Self-portrait (Autorretrato). .João Bandeira: UR.
>19 x 28 cm. Bond paper (interior) card paper (cover); offset printing. .Alice Ruiz: Ephemeral (Efêmero). .Daniel Scandurra: Void (Vão)
>Graphic design and typesetting: Vanderlei Lopes .João Bandeira: Sweat (suor). .Inês Raphaelian: Amazing Amazon.
>Cover and back cover: Work by Inês Raphaelian. .Vanderlei Lopes Tree (Árvore). .Elson Fróes: XXX.
>Printing company: Pancrom. .Sonia Fontanezi: Ticket (Bilhete). .Gil Jorge: Entroduction (Introduction).
> Launch at Casa das Rosas, São Paulo, December 15, 2007. .Fabiana de Barros: Culture Kiosk, NY. .Gustavo Vinagre: sour cream recipe.
>Distribution: to collaborators, donations, consignation, special edition fairs. .Betty Leirner and Francisco Magaldi + team: [of the movie] The kingdom, .Diniz Gonçalves: Metallic.
>It did not pay for itself and still keeps more than a half of the edition. except for the king (O reino menos o rei). .Lenora de Barros: I have seen everything (Já vi tudo).
> Assignment of copyrights by the authors themselves or those responsible .Alexandre Azeredo: A poem to Descartes (Poema a Descartes). .Frederico Barbosa: The nightfall of the nymphs (O anoitecer das ninfas).
for it. .Walter Silveira: Holiday lesson (Lição das férias). .Arnaldo Antunes: Inversión.
.Regina Vater: Under the Equator (Abaixo do Equador). .Alexandre Azeredo: Poem waiting for a song (O anoitecer das ninfas).
*The excessive caution, on the part of the editors, to avoid the transparency, .Letícia Maria Tonon: Stamp on the skin (Carimbo sobre a pele). .Edgard Braga: Wings of the Night (Asas da Noite).
had made it difficult to handle the magazine. .Marcelo Mota: Interrogation (Interrogação). .Vanderlei Lopes: Puff of air (Sopro).
.Fernando Angulo: Urban objects triptych (Tríptico objetos urbanos). .Carlos Rennó: Got it? (Tendeu)
authors/collaborators. .Gustavo Vinagre: 2 poems (2 poems). .Paulo Miranda: False friend (Falso cognato).
.Inês Raphaelian: The Art (cover and back cover). .Gabriel Marzinotto: 8 building frames [for Xenakis]. .Daniele Gomes de Oliveira: Term sheet (Termo de compromisso).
.Luz del Olmo: 4 Haikus (inside front cover). .Gastão Debreix: 1.5 m of poetry (inside back cover). .Ivana Vollaro: No title.
.Editorial (Omar Khouri and Paulo Miranda) .Lúcio Agra: Eye for an eye (Olho por olho) by Haroldo de Campos.
.Ronaldo Azeredo: Speed (Velocidade) – with comments by Omar Khouri. ARTÉRIA 10 (São Paulo: Nomuque Publishing, 2011). .Cláudio Daniel: Gate seven (Portão Sete)- excerpts.
.André Vallias: More translation (Tradução mais). .Fernando Angulo: No title.
.Roland de Azeredo Campos: Ah Carnot. >Circulation: 500 copies. .Lygia de Azeredo Campos: the bodies come together (os corpos se juntam).
.Décio Pignatari: 2 poems for a new land (2 poemas para uma nova terra). >Notebook on bond paper, in black and white offset printing, with 8 faces .Antonio Lizárraga: in the evening (de noite).
.Fábio Oliveira Nunes: Nin(e) (Nov(e)). and four-color-process. >17,5 x 25 cm. 64 pages. .Priscilla Davanzo: Girl of the summer (Garota do verão).
.Gerty Saruê: Wall (Muro). >Graphic design and typesetting: Fernando Angulo and Cassiano Tosta. .Vinícius Alcadipani: The cant of the ants (Canto das formigas).
.Fernando Laszlo: No title. >Águia printing company .Ricardo Coelho: David and Narcissus (Davi e Narciso).
.Eric Rieser: No title. >Launch at Vermelho Gallery/Tijuana Bookstore, São Paulo, May 21, 2011. .Felipe Paros: Ladino variations (Variações ladinas).
.Felipe Paros: Alfa blonde and the omega in my head (Alfa blonde e o ômega >Distribution: to collaborators, ales during the launch, donations, consig- .Augusto de Campos: Profilogramallarmé.
da minha cabeça). nation, special edition fairs. .Clemente Padín: Canción de protesta nahuatl.
.Priscilla Davanzo: Stupid enough. >It did not pay for itself, and the publisher still keeps more than a half of .Paulo de Toledo: DI(C)(V)E.
.Regina Silveira: Brasil [Brazil]. the edition. .Glauco Mattoso: Naughty young children I, II and II (Molecada malcriada
.Fernanda Brenner: No title. > Assignment of copyrights by the authors themselves or those respon- I, II e III).
. Marcial, Dr. Ângelo Monaqueu and Prof. Omar Khouri: Mentula tam magna. sible for it. .Pipol: Garcia Hat Shop (Chapelaria Garcia).
.Anna Barros: Nonamenameno. .Gustavo Arruda: Oriki de Ifá.
.Tadeu Jungle: Woman of sand [Ralph Lauren style]. *Four-color-printing in offset: cover with 8 faces. .Alice Ruiz: Chest of memories (Baú de guardados).
.Antonio Lizárraga: A middle-aged woman. .Marie Ange Bordas: (of the series) No patches (Sem remendo).
.Diniz Gonçalves: The margins of Venus (Margens de Vênus). authors/collaborators. .Jorge Luiz Antonio: Soon logos (Logo logos).
.Gil Jorge: No title. Cover: .Julio Plaza: No title.
.Júlio Mendonça: For Julio Plaza: .Regina Silveira: Azzurro. .Zéluiz Valero: Walter Franco.
.Dumas: No title. .Gastão Debreix: Enigma.
.Célia Mello: Eusencontroseusencontros. .Erthos Albino de Souza: Poem of the Speculatrix Muse (Poema da série
.Daniele Gomes de Oliveira: Duchampignon. Musa Speculatrix).
.Edgard Braga: Object-eye (olho objeto). .Marcela Tiboni: in De La Tour.
.Felipe Paros: Never cry, never laugh (Jamais chorar, jamais rir). .André Vallias: F. Nietzsche: On my Door (Sobre a Minha Porta) - translation
.Erthos Albino de Souza: D’après Baudelaire. and design.
.Elson Fróes: No title. .Peter de Brito: Mimesis (Mimese).
.Ivana Vollaro: Portuñol/portunhol. .Tadeu Jungle: Anguish (Angústia).
.Gustavo Arruda: Out (Fora). .Sonia Fontanezi: Logo Studies (Estudos para Logotipo).
.Ivan Cardoso: No title.
.K. Kaváfis and Haroldo de Campos: Juliano and the anthiochian Inside:
(Juliano e os antioquenses) [translation]. .Fabiana de Barros: Santa Milla (insert)
.Dulce Horta: New York. .Editorial (Omar Khouri and Paulo Miranda).
.Julio Plaza: Braquebra. .Fernando Laszlo: Black Light (Luz Preta).
.Lúcio Agra: Rock inscription of the memory or graphic Delvaux. .Dumas: Kurt Schwitters interpretiert die Ursonate.
.Aldo Fortes: No title. .Dr. Ângelo Monaqueu and Omar Khouri: Beauty is not everything (A
.Sérgio Monteiro de Almeida: No title. beleza não é tudo).
.Tiago Lafer: Epic (Épico). .Gerty Saruê: Angles with A (Ângulos com A).
.Zéluiz Valero: Eppur si muove. .Regina Vater: Time.
.Vinicius de Oliveira: Duchamp. .Ezra Pound: At a subway station. Translation by Lara Werner.
.Arnaldo Antunes: Handmade. .Demósthenes Agrafiotis: Definitions (Definições). Translation by Haroldo
.Jorge Luiz Antonio: A past paper I at final pass. de Campos.
.Lenora de Barros: Do not show me (Não me mostre). .Soraya Braz: Fruition / Urination (Fruição / Micção).
.Thiago Rodrigues: Night (Noite). .Fábio Oliveira Nunes: Poemapart (Poemaparte).
.Ernane Guimarães Neto: Shape (Forma). .Alberto Oliveira: No title (from the Hagar series).
.Go: The minimum night that departs from each object… (A mínima noite .Júlio Mendonça: No title.
que de cada objeto parte…) .Anna Barros: Microlandscape (Nanopaisagem).
.Marcos Rogério Ferraz: There are so many certainties | There are so many .Walter Silveira: Vocemia.
truths. (São tantas as certezas | São tantas as verdades). .Célia Mello: No title Borges Hotel (Hotel Borges).
.Augusto de Campos: The typist [ready-made]. .Anderson Gomes: No title.
.Julio Mendonça: The place outside of the ideas (O lugar fora das ideias). .Rafael Trabasso: Interlingual translation
.Paulo Miranda: Do you want to go by taxi? (Quer ir de táxi?)
147
 on the margins of the brazilian publishing sector
nomuque edições
Nomuque Edições, a publishing company founded by
Omar Khouri and Paulo Miranda 42 years ago, in 1974, has
operated on the margins of the Brazilian publishing sector
and has a close link to Artéria magazine, which Nomuque has
edited since 1975.
Nomuque = using the (arm) muscles exists while there
are works to edit; the resources are provided by the editors and
collaborators themselves as the publishing house has never
received any sponsorship.
This publishing activity takes place every now and then,
because as Nomuque is a not-for-profit publishing house
that doesn’t have corporate infrastructure, that’s the only
way it could work: sometimes. In fact, it has happened that a
publication was released ten years after they started printing it.
Usually, printing is also carried out by the editors themselves,
who, in addition to being poets, are silkscreen technicians,
designers etc. (the few who are willing to do this kind of
artisanal work). Therefore, Nomuque is more than a publishing
house. It is a printing company that offers other artisanal and
industrial printing techniques in addition to silkscreen.
Nomuque Edições was born in Pirajuí, in the countryside
in São Paulo state, and it was then moved to the capital, where
it still operates. From the first group of editors-collaborators
that included Omar Khouri, Paulo Miranda, Luiz Antônio de
Figueiredo, Carlos Valero, and Zéluiz Valero, today only Omar
Khouri and Paulo Miranda remain at Nomuque. Others, however,
have joined them, making either major or minor contributions:
Walter Silveira, Tadeu Jungle, Sonia Fontanezi, Julio Mendonça,
Arnaldo Antunes, Fábio Oliveira Nunes. From reprography and
mimeograph, tending towards offset and silkscreen, it has
changed to magnetic tape (in collaboration with Carlos Valero’s
studio, ON) and the WEB. No prejudice. No limits: shapes with
no molds, Artéria, anthologies, independent editions of poems,
books. From minimal editions to 1,500 copies and the undertaking
of the enterprise Planeta, with Artéria 8 on the internet.
Nomuque Edições: as long as its editors still have
enthusiasm.
This text was originally published in the catalog Edições
Nomuque: 30 anos, Senac São Paulo, 2004.
least common denominator:
The expression of a singular form of poetry composition,
which flirts with all dimensions of danger, of the underground
heroism, the oppositional senses of counterculture, even being
the assertion of the best of do it yourself, is at the same time,
an attitude that completely rejects everything that may be the
worst of it. That is, in my view, the sophisticated and hard path
of Artéria magazine.
It is a bold foray into counterculture from the perspective of
invention, where the traits of a “cursed” speech are not forged by
semantics or a purely behavioral nonconformity.
The endless nights of sweat leaned over screen printing
platens and the hard work that resulted in such singular and
extraordinary objects - which support themselves as pieces of art,
each one of them, paper art, volumes, unusual shapes - are the
practice of martial arts in poetry. With a monastic discipline, Omar
Khouri and Paulo Miranda forged, over time, rare edifices.
Non multa sed multum. Or, according to the sentence
posed by Nomuque’s duo: “not many things but much”. The
Latin formula dictates the search for “essences and medullas”
instead of a proliferating work. Under the sign of a strict aesthetic
economy, Artéria’s creation and production practices descended
directly from one of the aspects bequeathed by Concrete
Poetry, especially with its self-transformation in the 60’s, when
it abandoned the orthodoxy of the avant-garde movement and
started opening up as a benchmark look into poetry both in Brazil
and abroad. Other areas that encouraged the presence of the
body, such as pop art, baroque and many other developments
of contemporary art have spread over the subsequent decades.
Artéria has moved somewhere close to that position, which,
sometimes, is naively called minimalist.
Over the years, the values of a busy and intensively
competitive society have consigned to oblivion those who, like
Marcel Duchamp or Ronaldo Azeredo, would produce one piece of
work every couple of years.
It is not about having a lot to say but saying it without saying
much. Each edition of Artéria would take years and years to be
produced. The hiatus between editions is surprising1. It would be
possible to say, in each and every season, that that would be the
last edition, but soon there was a new edition on the way.
The relative perceptible acceleration, which started in the
21st century, was largely due to the “desktop publishing” and
the facilities of the digital world. The latter remains an area of
processes not results, except for the singular number 8, which
was released before number 7, and on the internet, to represent
the concept of infinity. A unique jewel - admirably developed by
Fabio Fon, Artéria 8 with its design of pearls forming a circle on
a red background – that took to the World Wide Web poems that
were probably meant for the digital world anyway. I remember the
specific case of Koito by Vilari Hermann that we published in 2003
in Cortex, another of these one-edition magazines that gravitated
around Artéria. Thiago Soares, Guilherme Ranoya and I, in a
certain way, sought to pay homage, like others such as Corpo
eXtranho, Código, Muda, Pólem, Navilouca, Bahia Invenção did
artéria
throughout Brazil, sometimes with a single editorial event - as it
was the case of de Zero à Esquerda (also by Nomuque Edições),
Atlas, or even Kataloki.
There was a time when the culture of economy and
disapproval of wastage was de rigueur. Completely different
from what we see on the poetry scene nowadays, as it is more
and more “literary”, even in the sense that quantity is presented
as quality. No aspiring poets would release their books before
meditating on it and even polishing it. The radical ones, such
as some from Artéria, have never published “books” but object-
poems that circulated in non-conventional magazines or small
editions. It is not that Artéria – or Código – avoids poems
containing words, but the influx of visual and sound poetry
(such as in Balalaica) is apparent. There is a clear interest in
the layout, an attention to every detail of the format. There are
legendary stories of entire copies that were lost due to small
errors in screen printing editions (such as Big Square, Artéria 6,
a relic that I carefully keep in my collection. I attended its launch
in the 90’s at MIS (Museum of Image and Sound), when I was not
even friends with Omar and Paulo yet)2.
Artéria has also revealed, in addition to its editors, Omar
Khouri and Paulo Miranda, a whole generation of sophisticated
non-verbal poets, who are still not much “read”. Vilari Hermann,
Gastão Debreix, Aldo Fortes, Julio Mendonça, Sonia Fontanezi,
Zéluiz Valero, André Vallias. It has to do with the “almost mute
pulsation” of Ronaldo Azeredo, and in addition to featuring the
Campos Brothers, Décio Pignatari and Arnaldo Antunes, that
is, well-known names that appear in many other publications,
Artéria crossed paths with Leonora de Barros, Julio Plaza, Edgar
Braga and Erthos A. de Souza. That is, different generations that
constellate, together with young artists, around this nucleus of
singularities led by the tireless Walter Silveira and Tadeu Jungle,
collaborators since forever.
In the Big Square edition (1992) we can see a photogram
by Ivan Cardoso, a perfect visual poem, a synthesis of great part
of his work. A cinema itself, the album-magazine still features
“Rio” by Julio Bressane, just at the time when he was to release
his “Taboo” (Tabu), a movie that is an icon of its German homonym
and of Lamartine Babo’s figure, all interconnected by the vertigo
of analogies.
From the Tape Measure Sonnet (Fita Métrica) to Artéria
“portable hell”, a matchbox or a tape, a portfolio-folder, a label (such
as Julio Plaza’s Arte=Verba, Artéria 2), there have been years of
absolute pertinacity, and permanent resolution. Artéria is a flawless
diamond, polished over decades, with carefully aligned edges.
Finally, I would like to mention the graffiti by Walter P.
Blackberry, which appeared in several editions amid rigorous
orthogonality exercises, suggesting a synthesis, the same
that was found in many of Haroldo de Campos’ compositions:
“monadic concentration and proliferating chaos”. Or yet: total
adhesion to production independence and complete refusal of
disarray, sloppiness, and self-indulgent weakness. Medulla and
bone, undoubtedly.

1 Numbers 1, 2 and 3 were published annually in 1975, 76 and 77, respectively. Balalaica and Artéria 4 (ARTERIAIV) in 1979
and 80. Zero à Esquerda in 81. There was a long hiatus and then we had number 5 (Ghost) and number 6 (Biq Square) the following year,
92. Another long hiatus, then number 8 in 2003, number 7 in 2004, number 9 in 2007 and number 10 in 2011. The editors have already
announced that this irregularity will be maintained.

2 Thanks to Omar Khouri I could make a correction regarding this launch. When reading the previous version of this text,
published in Circuladô magazine’s dossier (number 4, March 2016 http://casadasrosas.org.br/centro-de-referencia-haroldo-de-campos/
revista-circulado) and dedicated to Artéria magazine, Omar warned me that it was Artéria 5 and not Artéria 6 that was launched at
MASP, as I had written. Artéria 6 was launched at MIS, when there was still a branch of aogosto augusta bookstore there.

148 149
 poetry using the muscles (no muque)

john cage has shown that to keep a commitment we have to acknowledge artéria’s poets are not led at cautious steps by the commitment to a blank page
discontinuity to a book to the desire to publish a book every two years to the
need to build an identity through a perceptible internal coherence found in the
recurrent occurrence of certain themes and means of expression
nexus: publyk bathroom to the WORK

artéria’s poetry is not concrete poetry is not visual poetry it doesn’t bear the the different formats and media that different editions of the magazine have
name of that but the eleven editions of the magazine are filled with this adopted are a hyperbolic and natural demonstration of its commitment to
comprehensive commitment to our interdependence with everything that discontinuity
touches us that 60 years ago was named verbivocovisual
sign of the signs,
whatfor to live? no one will do it for us we understand the past as we do, I don’t stay – I pass by
now, what has to be done
the awareness of having nothing: poetry
turn

around omar khouri and paulo miranda have always called works the art of the
participants of the magazine regina silveira (who is called plastic artist),
about tadeu jungle (who is called videomaker and poet), andré vallias (who is called
poet and designer), among many others, have submitted their works
turn aren’t they poems? it’s hard to predict the future of that

is there any qualified person or institution that can affirm the kind of poetry that if language and the world can’t physically coincide in the same place, different
should be made now? or is it about affirming to which past the current poetry kinds of language can intermix and interpenetrate
should be committed? or can we understand that certain ways of making poetry
were/are more able to discontinue the commitments to what was/is around you
they are not the same answers because new questions are being asked
every edition of artéria is an anthology of im/possible answers
can they read (,) the contemporaries?

150

augusto de campos about Artéria
Artéria magazine, if I am not mistaken, emerged in
1975. I had contact with Omar Khouri and Paulinho Miranda,
the two creators of the publication, a year before that. They
approached Haroldo de Campos, Décio Pignatari and I, due to
an affinity between our projects. We shared an interest in poetry
in the context of new media1. It was called intersemiotics at
that time and expressed primarily through the means that were
available, still on paper or in books, but aiming at new possible
vehicles for poetry.
We launched the Concrete Poetry movement, Haroldo,
Décio and I, among other participants, in 1956 at São Paulo
Museum of Modern Art. We had been publishing, since 1952,
something that looked like a magazine, Noigandres. Actually,
it was not quite a magazine; it was a magazine-book, or
properly speaking, a compendium of our poetic production.
The first books by Haroldo and Décio, published in 1950 by
Clube de Poesia (Poetry Club), were O Auto do Possesso (Act
of the Possessed) and Carrossel (Carrousel). The following
year, we were no longer part of the Club, as we did not agree
with the orientation of the Generation of '45. My first book, O
Rei Menos o Reino (The King Minus the Kingdom; 1951), for
example, was published entirely at our expense.
Noigandres came precisely from this need to publish
our poetic productions together. The first edition came out
in 1952; the second in 1955; the third in 1956, already with
Concrete Poetry as subtitle; and other two numbers in 1958
and 1962. It was the beginning of the history of an unusual
magazine, which marked an epoch by bringing out our poems
during this period.
In 1962, another magazine emerged. It was released
simultaneously with the last number of Noigandres. This
one in the strictest sense of the term Invenção (Invention).
The contributions in this magazine were more diverse, as we
decided to open up to other tries and side projects that were
not necessarily related to concrete poetry. I think that it
has created, in those young artists who came to us, a desire
to publish their works in this type of magazine dedicated
especially to experimental poetry.
magazines in a tidal wave (pororoca)
Omar Khouri has a theory that was published in the
form of a book, Revistas na Era pós-verso (Magazines in the
Post-Verse Era - Atelier Editorial, 2003), where he conducts a
comprehensive study on this period when many magazines
with the same experimental perspective emerged. He quotes,
as far as I recall, on the porch, a phrase from Paulo Leminski
in which he says that the best poetry of that time was the one
made in these experimental magazines2.
The first magazine to appear in the 70’s was Código, on
February 1974 in Bahia. It was run by both Erthos Albino de Souza,
a precursor of digital poetry in Brazil, and Antonio Risério, a young
poet that was 20 years old at the time. Afterwards, there were the
1 Theorized by Marshall McLuhan, the concept of new media advocated the expansion of the book format considering the influx of
new technologies, such as television, electroacoustics and computer graphics.
2 “Magazines are the masterpieces of Brazilian poetry”. Paulo Leminski, 1982.
152
use of normal discursive syntax, giving preference to a more visual we imagined in the 1950’s. There was this introduction to
language. Poems that were visually organized in typographic Poetamenos (Minuspoet;1953), a collection of poems that I
designs, for example, were hardly ever published in newspapers. started producing on a typewriter with colored carbon paper,
So, the resistance from both university and conventional groups etc. At the time, I thought: “when will we have the instruments
was considerable. The kind of poetry that we made had to find a that movies have, those lights…?”, and I imagined poems in large
way on the margins of the society to circulate. letters throughout the city, etc. But we did not have anything
My first book to be published by a commercial publisher like that at our disposal. So, we tried to model the future. Try to
magazines Polem, from Rio de Janeiro, run by Duda Machado,
was Viva-vaia (Long-live Boo), in 1979. I was 48 years old. Before imagine that, we did not even have color television. There was
who was somewhat connected to the group from Bahia, and
that, I published particularly in author’s editions, including online the cinema, and we dreamed about it. We would never
finally, Navilouca, which had one single number; it was created
Poemóbiles (Poemobiles - 1974) and Caixa Preta (Black box - imagine, at that point, the revolution that computers would bring.
by Torquato Neto and Waly Salomão and released on December
1975), together with Julio Plaza. The first of us, in the Concrete Artéria has adapted to this new reality and sought to benefit
1974. Then, there was a confluence of poets that resulted, among
Poetry group, to have a book published was Haroldo, Xadrez de from it, producing a number in digital language (Artéria 8, 2003).
other things, from the contact with the poetic and musical group
Estrelas (Chess of Stars), which was released in 1976. In the 70's, All of this is important but I think that too little is
Tropicália.
I was a frequent visitor to Duas Cidades bookstore, located in invested in creativity in this digital area. In literature, there is
I think that the contact I made with that group, which was
the center of São Paulo. I would always take the author's books a whole dialectic process that is hard to follow, especially for
bringing a new language to popular music, Caetano, Gil, Torquato
and magazines that we produced to be sold there. It was a way to contemporaries. It is difficult to make a precise or even fair
and others, contributed to the existence of a very special
make the publications circulate when they were not distributed evaluation but I believe that we have seen a regression in the
confluence of artistic interests and avant-garde practices among
from hand to hand. The truth is that great part of these magazines production of these experimental magazines. In two decades, the
those who were making top-notch poetry in the 50’s and 60’s,
were given away and not sold. tide began to ebb, the language became more moderate, more
and those who emerged mostly out of the popular music but had
I would visit the bookshop very often, and then one day, normative, mostly because of what was called post-modern, a
other references as well.
after realizing that there was some interest on part of the clients, literarily imprecise expression that many times is more retro-
Paulo Leminski, in a letter addressed to Antonio Risério in
the owner proposed that Teoria da Poesia Concreta (Theory modern than post-modern. It seems to me that there has been an
1974, spoke of this encounter that suddenly moved the Brazilian
of Concrete Poetry) be republished, as it had also been printed attempt to escape the more problematic languages that venture
poetry project from the Rio-São Paulo axis to São Paulo-Salvador’s,
solely as an author's edition. I remember that, worried with the into paths not yet taken. It is always more comfortable to work
a phenomenon that he called pororoca (tidal wave).
impracticability of publicizing our poems, I proposed that he edit composing beautiful poems, nice pieces of art in a well-known
We met Leminski when he was 18 to 19 years old. He had
Décio’s first book. Décio was four years older than me. None of territory. I think there has been a certain regression to a more
gone to a congress, the National Week of Vanguard Poetry, in Belo
my books had been edited as well, but I thought Décio should go conservative poetry. Even in the most recent magazines. There
Horizonte, without being invited; he did so because he wanted to
first, considering that Haroldo managed to have his book edited are interesting high-level magazines but they are more eclectic;
meet the poets. And when I came back from this symposium,
by Perspectiva in 1976. So, I proposed a deal: we agreed to edit they do not have that passion for poetic adventures. These are
from this meeting of poets, he stayed at my house. He spent the
Theory of Concrete Poetry if they edited Décio’s book. And so it more resigned magazines. Very well-produced, but I do not see
whole night reading The Cantos (1915-1962), by Ezra Pound. That
was: Poesia Pois é Poesia (Poetry, that’s it, Poetry) came out in the practice or the will to follow new directions.
was how the contact between Leminski and the group of concrete
1977, just before my Viva Vaia (Long-live Boo). Look: If I was The internet, today, ends up being practically a refuge
poets began, especially with me, with whom he had the closest
48 years old at the time, Décio was more than 50. Imagine, all for poets. Currently, I publish only on the internet. We have
relationship. Leminski considered himself practically a disciple of
this time to get our first poetry book published by a commercial Cronópios (Cronopio), Musa Rara (Rare Muse), Zunái, which are
the concrete poets.
publisher! By these examples, we can realize how difficult the poetry and literary magazines that host the new productions
Suddenly, Caetano and Gil, who belonged to the same
circulation of this kind of poetry was. on the web. And perhaps the boldest of them, Errática (Erratic),
generation as Leminski, appeared in the art world, and received
In addition, the author’s editions we produced were small. run by André Vallias, who is very active figure in the practice of
a lot of our attention. We would defend them while they were
For example, Noigandres number 1 was limited to 300 copies. new languages.
being attacked by everyone else. Leminski then wrote this letter
Number 2, because of the poems that were reproduced in up to Almost all of my latest poems have been published on
to Risério and, at some point, he said: “when Augusto turned to
6 colors, was limited to 100 copies, of which half a dozen was the internet, inside those magazines. Many of the poems from
Bahia, I had a comprehension crisis, then I understood it, and
damaged. The typesetting was manual and registration problems my latest book Outro (Other; Perspectiva, 2015) were originally
then came the pororoca”. That is, there had been a deviation that
made some copies impracticable. So, few people have had access published on the web, some of them with digital animations. I
he found productive and interesting, this unprecedented meeting,
to it. Number 5, Antologia (Anthology) was the only to have 1000 thought of producing a CD-ROM, but those have also become
a subtle literary and poetic interchange that no longer came from
copies, that in 1962. obsolete, so I abdicated the idea and simply indicated, at the end
the classic São Paulo-Rio de Janeiro axis, and that established an
Magazines like Artéria were the ones that welcomed us. of the book, the link to the poems having corresponding digital
unexpected connection with Bahia.
Décio would say at end of his life: “movements move”. I
They could have chosen to publish young authors’ works only. animations. I put many of them directly on YouTube, as I say in
But there was a great affinity between our literary projects. We one of my poems, bringing Mallarmé to the present, and bringing
believe that it was precisely in the midst of these movements
were welcomed by those magazines and our entire production myself to the present - in the series Tvgrama (1988), in which I
of the 1970’s that a brilliant response to all of this was given:
flowed through them. That was very important to us and also to made a joke: Ah mallarmé (...) everything exists to end up on tv.
Artéria magazine.
our work. There was no space for us in newspapers, some things Now, there is the erratum, the Tvgrama 4 erratum: Ah mallarmé
were accepted by Estado de São Paulo literary supplement, and (...) you will never have a sub, now everything exists to end up
the circulation of poetry we had, for a certain period in the year of 1960 (from January on youtube.3
1960 to February 26, 1961), a weekly page in Correio Paulistano,
Poetry has never been very popular. Young poets have
always had difficulties having their works published, so they
but, in general, it was hard to disseminate our production. It really invention as a project
flowed, in large part, through magazines like Artéria.
end up financing their editions themselves. This is a common
In all stages of the technological development, the adoption
denominator. However, in our case, there was an aggravating
factor: Concrete Poetry met with great resistance from Brazilian
internet era of techniques, such as silk screen, holography, or even video, has
always been defined by the project. Perhaps emphasized by the
intellectual circles, universities and even newspapers, as it was a
Both the digital language and the tools provided by attitude of the concrete poetry group, its sequence or its lineage
very new kind of poetry that abolished or at least relativized the
computers have placed in the hands of poets everything
3 Refer to: http://www.erratica.com.br/opus/98/index.html
153

has turned especially to the interest in new languages. But there
are other ways to compose poetry, this is not the only one, on
the contrary, most poetry works are produced in more subjective
terms. People want to express their emotions, and sometimes they
achieve beautiful results but lack the will to explore new paths. I
think it is a kind of poetic attitude.
Ezra Pound has classified poets into different types:
inventors, who are those concerned with new languages; masters
and diluters, who write more or less in the language of their
period. It does not mean that one is better than the other, but
everyone longs to be either a master or an inventor, right? Mário
Faustino, who was a great poet and intellectual of my time,
would humorously say that he wanted to be a master; concrete
poets chose to be inventors, but he had no intention to be one.
He wanted to be a master; however, if he had to be a diluter, he
wanted to be a useful diluter!
I think it is all a matter of project. I cannot say why, but it
seems to me that this ideology, the willingness to seek experimental
forms of expression was more associated with the groups in São
Paulo that derived from the Concrete Poetry movement, which,
in turn, was preceded by another great adventure, that of the
modernists of 1922, led by Oswald de Andrade. A certain anti-
tradition movement was established in São Paulo and reflected
in Bahia thanks to the innovative popular music group. Tropicália
and the concrete poets faced a similar dilemma: producing
new things at the cost of general incomprehensibility or not
producing anything. The passion for pursuing new formats, even
unacceptable and combatted ones. I think that it all comes as a
matter of project: you either have it or you do not. You may even
do good things but they will not have this inventive character. The
language itself is available to everyone and it accepts any kind of
production. But the language that engages in exploring unknown
regions of poetry is a matter of preference. I prefer it.
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poems published in artéria
I would always leave my latest and supposedly better
productions to Artéria. I would only submit unpublished material.
Great part of the poems was published for the first time in these
experimental magazines, especially in Artéria.
The poem Profilogramallarmé (2009), for example, was not
published until Artéria 10, the same with my French anthology,
which was compiled by Jaques Donguy and published when I
turned 80, in 2011. In fact, I did not have anywhere to publish it, as
I do not have access to newspapers. Now that I published my new
book Outro (Other; Perspectiva, 2015) and won an international
prize (Pablo Neruda Ibero-American Poetry Prize), they may
eventually publish one of my works.
Despite the many years of literary and poetic work,
newspapers do not invite me to publish poems, especially now
that the sections dedicated to literature are shrinking and
shrinking. Nowadays, they are more about entertainment, very
little about literature and even less about poetry. Until the 1990’s
we had publications such as Folhetim, a tabloid, with its last
page reserved to poetry. They use to come to my house to get
the poems, sometimes colored ones, on their final layout and
then publish them. Many poems that were objects of controversy,
such as Poema bomba (Bomb poem;1983) or Pós-tudo (Post-
everything;1984), were first published in newspapers, but that is
no longer possible.
With respect to these experimental magazines, I was
not consulted and I did not participate in the organization of
any of them, it was just with Qorpo Estranho (1976-1982) that
something strange happened. When they invited me, Julio Plaza
and Regis Bonvicino, I did not want to participate in the magazine.
I thought that I would be much in evidence and I am very strict
when it comes to poetry. I do not even like my poetry, so it is hard
to like other people’s poetry. I ended up being a kind of consultant
and produced some numbers with Julio from beginning to end.
But I have never taken part in Artéria’s production, I would
only send my contributions and trust the youngsters. As soccer
players say nowadays: I would give my best! And they would
organize the party.
I felt entirely familiar with it; I was part of that family!
Everything interested me. I remember with great admiration of
particularly different numbers, such as Zero à Esquerda (Leading
Zero, 1981), which was published outside of Artéria - it was not
numbered as an edition of Artéria – and it consisted in a box
with loose poems. I remember its spectacular launch; it was a
happening!
My memory may do many people an injustice, but the poem
that comes right to my mind when I think of Artéria is the tape
measure sonnet by Paulinho Miranda (Sonnet, 1975, published in
Artéria 2, 1976). This is one of the hits, no doubt about it! But
there are many of them; everything that came out would interest
me, it was part of my artistic life, everything was connected.
dialogue and continuity
I believe that what happened here in São Paulo with Artéria,
Qorpo Estranho and other magazines disseminating this kind of
experimental poetry was a very particular phenomenon that has
not yet been fully understood. In the end, what emerged on the
surface was the poetry that became known as marginal poetry,
in which people would use the mimeograph machine to print
books and sell them in bars. It was an easier, more vulgar poetry
that would not face new language problems. It became popular
and esteemed among university sectors. The first anthology of
the marginal poets, 26 poetas hoje (26 poets today; 1976) was
released in PUC-RJ (Pontifical Catholic University of Rio de Janeiro)
by Professor Heloisa Buarque de Holanda. I have never seen an
avant-garde movement being launched by a university, I mean, it
was suspicious enough. But that was the poetry that was esteemed
by the Establishment. In general, it was a very conservative poetry
from an aesthetic point of view.
Artéria was something else: its experimentation was
radical. I think that the role these magazines played as promoters
of new languages and cutting-edge projects has not yet been
fully understood. Many times Artéria strayed from the traditional
book format, investing in different media to present its poems,
such as a box of loose poems, unusual writing styles and even
cassette tapes. Two numbers of Artéria (Balalaica, 1979, and
Artéria IV, 1980) had sound productions, with emphasis on vocal
experiences. It was something completely new being done with
poetry and sound.
These more experimental poetry magazines would not
last long, in general. Sometimes, they had a single number, as it
was the case of Navilouca or Polem. Artéria was one of the few
magazines that managed to survive over time. And in the midst
of great difficulties. I remember that they would made serigraphs
in an apartment… I do not know how they could do it! It was an
activity that required great abnegation and generosity, which were
characteristics of all these magazines.
When producing a magazine, instead of fighting for your
name in particular, for your work as an individual, you leave it open
to the competition of other artists, many times at the cost of your
own work. That was the case of Erthos Albino de Souza, who has
never had a book published, for example. He would finance and
publish books by other artists.
I would say that this dialogue with young artists was very
important to us. It made it possible for us to intellectually survive
for decades. Because the access to major means of publication
has always been hard. It was easier to publish poetry translations
than new poems. Especially because there were cases in which
a special graphic work was indispensable, even for ordinary
newspapers or journals. So, it was precisely this dialogue with
the magazines that was essential to the continuity of our poetry
work. With it, we could begin a creative dialogue and, for a long
time, these magazines have been the first vehicle of publication
for new poems.
It is really surprising and exceptional that Artéria has
survived and is still active. A work that is carried out graciously
more for love of a cause than anything else. I think Artéria
belongs to this noble lineage of magazines, such as Código
and many others that actually walk on a parallel route, on the
margins. Especially Artéria that is still alive after 40 years!
There is even the promise of a number 11, if I am not mistaken!
I do not remember how many numbers Código has published;
12 I think… We are certainly going to get there! We are going to
get to number 13, I suspect.
São Paulo, July 24, 2015.
Interview given to Bruna Callegari for the documentary “40
years of Artéria". Lygia de Azeredo Campos, Omar Khouri, Rafael
Buosi and Lorena Pazzanese were present at the interview.
Augusto de Campos is a poet, translator, essayist,
literary and music critic. He was born in 1931, in São Paulo,
and published his first book of poems, O Rei Menos o Reino,
in 1951. The following year, together with Décio Pignatari and
his brother Haroldo de Campos, he launched the magazine
Noigandres that initiated the international movement of
Concrete Poetry in Brazil. Most of his poems were assembled
in Viva Vaia (1979), Despoesia (1994) and NÃO (with a CDR of
his clip-poems, 2003). Other important works are Poemóbiles
(1974) and Caixa Preta (1975), collections of object-poems in
partnership with the graphic artist and designer Julio Plaza.
His latest book, O Outro, was launched in 2005.
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 Coordenação geral
Overall coordination
Bruna Callegari

Produção executiva
Executive production
Presidenta da República Rafael Buosi
President of the Republic
DILMA ROUSSEFF Curadoria
Curatorship
Ministro da Fazenda Omar Khouri
Finance Minister Paulo Miranda
NELSON BARBOSA
Coordenação editorial
Presidenta da CAIXA Editorial management
President of CAIXA Bruna Callegari
Miriam Belchior
Textos
texts
Julio Mendonça
Lúcio Agra
Omar Khouri
Paulo Miranda

Projeto Gráfico
Graphic design
ANNA TURRA

Assistente de design gráfico

Graphic design assistant
BRUNA MENEZES

Reprodução de obras
Artwork reproduction
Rafael Buosi
Pedro Loes

Print digital
Digital print
Danilo Kim

Programação interativa
Programming
Davi Cardoso
Thiago Bernadello

Revisão e tradução
Proofreading and translation
Juliana Ribeiro de Melo
JULIANA GODOY

Assistente de produção
Production Assistance
ARANTXA CIAFRINO
Lorena Pazzanese

Montagem
Assembly
MURILO DE CASTRO
WELTON OLIVEIRA

Assessoria de imprensa
Aldo Fortes Press relations
Cummings: não-tradução 2, anos 70 1970’s DÉCIO HERNANDEZ DI GIORGI
Adesivo a partir de serigrafia, 320 x 22 cm
Silk-screen die-cut sticker Projeto e realização
Publicado em Published in Artéria 6, 1992 Execution
Espaço Líquido
www.espacoliquido.com.br
 as praias, as preias, as peias, as teias, as eias, as ei, as as, as asas

Samira Chalhub
As praias
Anos 70 1970’s
Impressão digital a partir
de serigrafia
Digital printing
Publicado em Published in
Zero à Esquerda, 1981

CURADORIA OMAR KHOURI E PAULO MIRANDA

DE 14 DE MAIO A 17 DE JULHO DE 2016

tERçA A DOMINgO, DAS 9H às 19H

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As obras pertencem às coleções:
A Caixa está junto com o Brasil no combate
 
ao mosquito. #ZIKAZERO
Espaço Líquido
Fernando Laszlo
CAIXA Cultural São Paulo ICCo– Instituto de Cultura Contemporânea
Praça da Sé, 111 Centro Lenora de Barros
São Paulo/SP CEP 01001-001 Omar Khouri
Terça a domingo, das 9h às 19h Paulo Miranda
Prefira transporte público
Entrada Gratuita

Visitas monitoradas
Transporte gratuito para escolas
e instituições públicas.
Agendamento e informações:
(11) 3321-4400