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Este texto fue publicado en el Nº 01 de la revista dedicada a la fotografía latinoamericana “El
sueño de la razón”, editado por la Fundación Simón I. Patiño; Bolivia, 2010.
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Esta afirmación nada tiene que ver con una desvalorización de otros géneros fotográficos, lo
que se quiere decir es que el sistema de producción de los otros géneros es asimilable a
cualquier sistema convencional de las artes visuales.
Si ahora pensamos en la calidad “veritativa” de la fotografía documental,
ésta es tal por la confianza otorgada a la fuente fotográfica. La imagen análoga
funda la comprensión veritativa de la fotografía en tanto las ondas
electromagnéticas son transformadas en materia y la fotografía se constituye
ella misma en un fenómeno material nuevo. La luz reflejada desde los cuerpos
(que permiten el reconocimiento de su condición óntica) es prueba inequívoca
de la existencia –y aquí la condición veritativa- del objeto frente a la cámara.
Este es el fundamento de la teoría icónico-indicial largamente difundido en la
teoría fotográfica. La tensión que aparece en la fotografía documental hoy se
hace crítica desde la desmaterialización de su soporte. Es cierto que la
manipulación de la imagen técnica es común desde el siglo XIX, es decir, es
propia de la fotografía, pero lo que se debe pensar aquí nada tiene que ver con
la manipulación, sino que con la posibilidad real de que aquello que se está
mirando nunca existió. Es decir, la fotografía documental hoy nada nos puede
verificar. Su propio soporte técnico es una pura abstracción lingüística que le
otorga la inmaterialidad del concepto y éste es la representación más sutil
posible.
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Fotógrafa de la agencia Magnum
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Javier Godoy, Álvaro Hoppe, Héctor López y Claudio Pérez.