OpusMusica

Nº 28 - Septiembre 2008

 Compositoras
Listado actualizado de compositoras
iberoamericanas y españolas
(Por Carmen Cecilia Piñero Gil)

"Hace tiempo he dicho que el número cambiará la Historia, porque me parece que el
que se hayan incorporado en nuestra generación una serie de compositoras y que en
siguientes generaciones cada vez ese número sea mayor, cambiará la Historia. Ya no se
podrá callar nuestro trabajo. Ya estamos en libros, en editoriales, en grabaciones
discográficas, en una serie de medios en los que es muy difícil borrarnos…”.
Consuelo Díez, compositora española (1958) (1).

Nosotras no omitimos el nombre de nuestras abuelas, ni de sus hijas, ni de sus

nietas

En este año de 2008, se cumple una década desde que concluí mi trabajo doctoral
basado en el estudio de cuatro compositoras iberoamericanas del s. XX (2): la mexicana
Alicia Urreta (1931-1986), la argentina Alicia Terzián (1938), la cubano-estadounidense
Tania León (1943) y la venezolana Adina Izarra (1959). Fallecida Urreta, las tres
últimas han seguido desarrollando brillantes trayectorias profesionales en sus
respectivos países y a nivel internacional (3).

La génesis de la tesis doctoral tuvo su origen en motivaciones personales ya que pasé

parte de mi infancia y adolescencia en Latinoamérica. Junto a ello, la inquietud por los
estudios sobre las mujeres y de género en música me llevaron a plantearme el realizar
una tesis doctoral que, si bien no partiría de posicionamientos de género, podría
insertarse en la llamada historia compensatoria, visibilizadora del quehacer vital de las
mujeres y, específicamente, de las creadoras a las que la sociedad patriarcal ha
mantenido, por medio del monopolio secular de la historiografía, en los márgenes del
discurso.

Asesorada por mi esposo, José Buenagu - profundo conocedor de la composición

orquestal latinoamericana tanto por su experiencia como Director de la Filarmónica de
Bogotá durante los años 70, como por la investigación que sobre la música
latinoamericana orquestal del XX realizó en el Latin American Music Center (LAMC)
de la Universidad de Indiana en Bloomington - me dispuse a trasladarme en 1995 al
LAMC donde esperaba poder recopilar parte de las fuentes para mi trabajo doctoral.
Allí, el fundador del LAMC y compositor chileno Juan Orrego Salas, la directora del
LAMC, Carmen Helena Téllez y el compositor argentino Gerardo Dirié (por aquel
entonces también vinculado al LAMC) me asesoraron sobre creadoras latinoamericanas,
facilitando mi trabajo de forma muy útil. A lo largo del estudio de las fuentes fueron
apareciendo un importante número de compositoras latinoamericanas de todos las
épocas, lo cual me llevó a catalogarlas como apéndice del corpus principal de la tesis.
El catálogo, de referencias bibliográficas, fue concluido con más de 300 entradas
incluyéndose los datos de nacimiento y fallecimiento, país de nacimiento y, en su caso,
de posterior asentamiento vital y profesional, datos de las referencias que durante la
investigación – con casi 400 fuentes- habían sido recopiladas, así como observaciones
diversas (4).

Posteriormente continué mi labor investigadora y docente, como Catedrática de

Instituto, y vinculada, además, a la Universidad Autónoma de Madrid (UAM),
institución con la continúo colaborando en el programa de Doctorado en Historia y
Ciencias de la Música (5) como especialista de Música latinoamericana. Paralelamente, a
finales de los años 90 tuve la fortuna de contactar con la compositora mexicana Leticia
Armijo, directora internacional de ComuArte, organización con la que entré a colaborar
y de la que actualmente soy parte, lo cual me ha permitido tener un mayor contacto y
conocimiento de la realidad artística de las mujeres latinoamericanas.

A instancias de Susan Campos, directora, musicóloga y presidenta de la Asociación de

cooperación Ibero Americana en la música (ACIMUS), me dispuse a actualizar el
listado de compositoras iberoamericanas al tiempo que, como investigadora igualmente
de compositoras españolas, decidí ampliar dicho listado incluyendo a las creadoras de
nuestro país.

El resultado es el Listado actualizado de compositoras iberoamericanas y españolas (6),

que incluye más de 500 compositoras - desde la monja española Gracia Baptista (s.
XVI), la mítica dominicana Teodora Ginés (s. XVI-XVII) o la brillante mexicana Sor
Juana Inés de la Cruz (1648-1695) (7), hasta las creadoras más actuales -  con fechas de
nacimiento y óbito (si se conocen), el país de nacimiento y posterior arraigo. El listado
nace como una referencia viva, con la previsión de ser constantemente actualizado y de
convertirse en una herramienta útil para visibilizar a creadoras que pueden ser objeto de
investigación e interpretación.

Llegados a esta primera década del siglo XXI y después del camino recorrido por los
estudios sobre las mujeres y de género en música, sigo constatando día a día la
necesidad de continuar investigando y promoviendo el trabajo de las compositoras en
nuestras sociedades occidentales en las que, si bien se ha avanzado de forma notable en
pos de la igualdad, se continúan reproduciendo estereotipos discriminatorios de género.

Para concluir, quiero recordar unas palabras debidas a la investigadora Patricia Adkins
Chiti - hace más de un cuarto de siglo -,  a las cuales deseo añadir que en estos
momentos no sólo es la cantidad sino la calidad de muchas de las creaciones musicales
debidas a compositoras la que nos mueve a seguir investigando y luchando en diversos
foros, para evitar que la sociedad patriarcal siga ocultando parte de nuestra historia:  
"Puede que muchas compositoras hayan luchado por dar a conocer obras mediocres o
cualitativamente menores en relación con las escritas por los "grandes nombres de la
música" de su época, pero no lo podemos saber porque no hemos escuchado su música
ni conocemos sus nombres... La historia de la música está llena de nombres de
personas reconocidas universalmente como figuras menores, pero hemos omitido el
nombre de nuestras abuelas... (8)".

Acceso al listado

Piñero Gil, Carmen Cecilia: “Consuelo Díez”. En Piñero Gil: Entrevistas con
(1)
compositoras españolas. Verano de 1999. Inédito. Citado en  Piñero Gil, Carmen
Cecilia: "Mujer y música clásica: El largo camino hacia la plena participación”. En
Cruz, Jacqueline y Zecchi, Bárbara (eds.): La mujer en la España actual ¿Evolución o
involución? Icaria editorial. Barcelona, 2004. pp.  397-411. (p. 406).

Piñero Gil, Carmen Cecilia: “Catálogo bibliográfico de compositoras

(2)
iberoamericanas”. En Cuatro compositoras iberoamericanas del siglo XX… Op. cit. 
Tesis doctoral inédita.  Doctorado en Historia y Ciencias de la Música, Universidad
Autónoma de Madrid. Madrid, 1998).  pp. 452-625.

Adina Izarra, sigue su carrera compositiva que compagina con la docencia como
(3)
Profesora Titular de la Universidad Simón Bolívar, centro donde también es Jefa del
Laboratorio Digital de Música. En el año 2002 fue elegida miembro de número del
prestigioso Colegio de Compositores Latinoamericanos de Música de Arte. Es miembro
activo de la RedAsla Red de Arte Sonoro Latinoamericano.
Alicia Terzián, quien vive entre Argentina y Suiza, ha continuado con su carrera como
compositora así como con las exitosas giras internacionales del Grupo Encuentros, las
sucesivas ediciones de los Festivales Encuentros y la Dirección artística de la Fundación
Encuentros.
Tania León, quien en marzo de este año ha visitado nuestro país en calidad de
Embajadora cultural de los Estados Unidos, desarrolla una intensa carrera como
compositora, directora de orquesta, gestora musical y docente, siendo invitada a
numerosos y prestigiosos foros musicales estadounidenses y del extranjero.
Por último, la figura de Alicia Urreta - ya fallecida en el momento de la elaboración de
la tesis - sigue siendo objeto de atención por parte de investigadores, intérpretes y
colectivos ya que no sólo fue un referente de interpretación pianística en el campo de la
música contemporánea, sino que se alza como uno de los creadores y gestores musicales
referenciales del México de su época. En 2006 ComuArte (Colectivo de Mujeres en la
Música A. C., la Coordinadora Internacional de Mujeres en el Arte) le dedicó el X
Encuentro Internacional -VI Encuentro Internacional de Mujeres en  el Arte México-
Italia.

Piñero Gil, Carmen Cecilia: “Catálogo bibliográfico de compositoras

(4)
iberoamericanas”, en Cuatro compositoras iberoamericanas del siglo XX… Op. cit.  pp.
452-625.

Es importante destacar que la UAM sentó un importante precedente al ofertar durante

(5)
el curso académico 2001-2002 y dentro de este mismo programa doctoral, el curso de
"Estudios de Género en Música" que tuve ocasión de impartir.
 Piñero Gil, Carmen Cecilia: Listado actualizado de compositoras iberoamericanas y
(6)
españolas.

De la “décima musa” no tenemos certeza de que haya sido compositora aunque que sí
(7)
escribió un tratado musical, El Caracol, que desgraciadamente no ha llegado hasta
nosotros. Véase Pulido, Esperanza: "La mujer mexicana en la música". En Heterofonía,
vol. III, nº 104-105, enero-diciembre, 1991.  pp. 5-51. (pp. 22, 50-51). Igualmente véase
Meierovich, Clara: Mujeres en la creación musical de México. Cuadernos de Pauta,
CONACULTA, México,2000. p. 25.

Adkins Chiti, Patricia: Las mujeres en la música. Alianza Música. Madrid, 1995. p.
(8)
17. En la edición original en italiano Adkins Chiti, Patricia: Donne in musica. Bulzoni
Editore. Roma, 1982. p. 12.