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Le Corbusier, a pesar de sus simpatías por el fascismo en general y por Hitler en particular,
estaba dispuesto a aparcar convenientemente su ideología en busca de financiación para
sus grandiosos proyectos urbanísticos. Pero, sobre todo, Le Corbusier se definió en junio de
1940, cuando Francia se rindió a los nazis y el padre de la arquitectura racionalista se
precipitó a saludar con regocijo la llegada de los alemanes. Su apoyo a los nazis y al
régimen colaboracionista de Vichy no fue sólo de palabra. A finales de 1940 viajó
precisamente a la localidad Vichy, donde se encontraba el cuartel general del mariscal
Pétain, el jefe de Estado de la Francia. Poco después, Le Corbusier fue nombrado
consejero de urbanismo del Gobierno colaboracionista. Sin embargo sus proyectos no
pasaron del papel, eran demasiado rompedores para los gustos tradicionales y
profundamente conservadores de alguien como Pétain. Concluida la II Guerra Mundial, Le
Corbusier se esforzó por borrar las huellas de su ignominioso apoyo a Hitler y al régimen de
Vichy. Y lo consiguió. Celebrado por buena parte de la intelectualidad y la izquierda
francesa, logró esconder bajo la alfombra su pasado y que muchos de sus proyectos se
hicieran realidad. Esto se dio a saber Tras la publicación de sus cartas privadas donde
quedo descubierto su antisemitismo y su admiración por Mussolini y por Hitler.
Las principales obras de Le Corbusier que ha dejado como legado alrededor del mundo son
Pabellón del Esprit Nouveauen París (1925), Villa de Monzieen Garches(1927) ,Villa
Savoyeen Poissy(1929-1931).
Pabellón del Esprit Nouveauen París(1925): El Pabellón de L'Esprit Nouveau era un edificio
temporal, construido en 1925 dentro del marco de la Exposición Internacional de Artes
Decorativas en París. Para Le Corbusier era la ocasión demostrar de modo provocante, sus
ideas sobre la arquitectura y el urbanismo que había comenzado a desarrollar con Pierre
Jeanneret desde1922. Villa de Monzieen Garches(1927): Se trata de un edificio de
volúmenes aislados y rodeado de jardín, con casa para los porteros. Al igual que la Villa
Savoye, de espacios abiertos formados por las distintas terrazas de las plantas. El
arquitecto en las "Cuatro composiciones" manifiesta la concepción desde la volumetría de
las casas por él realizadas a modo de repertorio, de modelaje del sólido. La sensación
cúbica se rompe únicamente con volúmenes de forma ovalada, inspirados en las chimeneas
de los grandes trasatlánticos. Sin embargo, se detecta aún en ambas casas un principio
clásico, el sistema de proporciones de las fachadas es netamente palladiano. La disposición
vertical de los espacios resulta bastante clara y lógica.