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César Martinini
1- Buenos Aires
M. Jovés / M. Romero.
2- Boedo
J. De Caro / D.A. Linyera.
3- Dandy
L. Demare / A. Irusta / R. Fugazot.
4- Melodía de Arrabal
C. Gardel / A. Le Pera / M. Battistella.
5- Acróbata de Luz
N. Martino / D. Olivera.
Diseño: www.russaestudio.com
Foto de portada: Laura Jiménez
ALGUNAS SUGERENCIAS
El tango, como sucede con la música popular en general, posee códigos que le son propios y
que es importante conocer a la hora de abordar una partitura de éste género. Para aquellos
encontrarán un excelente resumen sobre los elementos necesarios para abordar los arreglos
que presento en este trabajo, y estoy seguro que la investigación previa de ese material los
TEMPO
Los tempos metronómicos propuestos son aproximados y a modo de sugerencia, por lo tanto
DINÁMICAS
Las dinámicas propuestas son también a modo de sugerencia, y están pensadas básicamente
Cuando el vibráfono lleva la melodía, la marimba acompaña con una dinámica menor, y
viceversa. Teniendo esto como regla fundamental, los intérpretes podrán decidir que
MELODÍA
La melodía está tratada básicamente de dos maneras. Por un lado nos encontraremos con
fragmentos en donde la melodía está contenida dentro de una gran ligadura. Por ejemplo:
A este tipo de melodía se la conoce como "melodía expresiva" y puede frasearse libremente.
Por lo general, en una partitura de tango estas melodías están escritas de manera muy simple,
En este caso en particular, decidí escribirlas con un ritmo un poco más complejo como si
estén habituados al género. También es posible agregarle adornos, siempre y cuando éstos no
Por otro lado nos encontraremos con fragmentos en donde la melodía contiene mayor
A este tipo de melodía se la conoce como "melodía rítmica", y en estos casos el ritmo y la
fundamentales del Tango" citado más arriba, hay un apartado muy interesante sobre estos dos
tipos de melodía.
ACOMPAÑAMIENTO
El acompañamiento está formado por una serie de patrones rítmicos más conocidos como
encontraremos Marcatos, Sincopas, 3-3-2, entre otros. Recomiendo también ver el cuaderno de
Cabe aclarar que en aquellos modelos rítmicos que posean stacattos, también podremos
El "arrastre" es un efecto muy utilizado por todos los instrumentos en el tango, y en los
Los "arrastres" escritos en los siguientes pasajes deben ser ejecutados con las dos baquetas de
la mano izquierda partiendo de una altura grave indefinida (aprox. E2, F2, G2).
En este ejemplo en particular, el arrastre debe unir el 4to tiempo con el 1ro del compás
siguiente, desembocando sobre las dos notas del acorde que corresponden a la mano derecha.
Si observamos la partitura, en el 1er tiempo del compás donde desemboca el arrastre también
hay notas escritas en lo que correspondería a la mano izquierda. Si bien dichas notas no deben
ser ejecutadas, decidí escribirlas igualmente a modo conceptual, para imaginar de alguna
"arrastre".
Se lee: Se toca:
Se denomina "ruido" en el tango al momento en que los músicos ejecutan sus instrumentos de
instrumento, o generando otro tipo de efectos. Durante unos instantes los instrumentos, ya
El siguiente ejemplo muestra el pasaje de "ruido" en la parte de vibráfono del tango "Dandy".
Dicho pasaje puede ejecutarse percutiendo sobre cualquier parte del mueble del instrumento,
siempre y cuando la zona elegida nos permita un cómodo regreso a las placas, ya que luego del
¡Todavía queda mucho por recorrer y descubrir en el camino del Tango para marimba y
vibráfono!
Agradecimientos
A mi familia... a mi gran compañera Mechi, a mis hijos Lauti y Nehuen... siempre están
bancándome en todas!
Infinitas gracias a Marcos Cabezaz por haberme guiado en el camino de estos bellos
instrumentos, a Martín Sánchez por ser mi amigo y cómplice en ésta búsqueda del Tango en
marimba y vibráfono, a Leandro Nikitoff por prestar su oreja y sus conocimientos para que
éstos arreglos pudieran sonar lo mejor posible, a Patricio Piñero porque además de brindarme
su amistad, siempre tiene listas interesantísimas reflexiones que me ayudan a mejorar!
Gracias de corazón a Magui Alonso por el diseño, a Lau Jiménez por la foto y a Nehuen Martino
por su generosidad al haber compartido su obra "Acróbata de luz".
Agradecimiento especial al Fondo Nacional de las Artes porque sin su apoyo estos "Nuevos
Arreglos de Tango para dúo de marimba y vibráfono" no hubieran sido posibles.
Que viva el TANGO!!!
Dedicado muy especialmente al primer tanguero que conocí, quien sin quererlo se convirtió en
un maestro y un gran referente del género para mí... Miguel Angel Martinini... mi viejo!
Desde donde estás, sé que seguís acompañándome!
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"Nuevos arreglos de Tango para dúo de Marimba y Vibráfono"
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"Nuevos arreglos de Tango para dúo de Marimba y Vibráfono"
Con el apoyo del Fondo Nacional de las Artes - BECAS a la Creación
L.Demare-A.Irusta-R.Fugazot
Arreglo: Cesar Martinini
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Con el apoyo del Fondo Nacional de las Artes - BECAS a la Creación
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Arreglo: Cesar Martinini
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"Nuevos arreglos de Tango para dúo de Marimba y Vibráfono"
Con el apoyo del Fondo Nacional de las Artes - BECAS a la Creación
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Arreglo: Cesar Martinini
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"Nuevos arreglos de Tango para dúo de Marimba y Vibráfono"
Con el apoyo del Fondo Nacional de las Artes - BECAS a la Creación
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5-Acróbata de luz
"Nuevos arreglos de Tango para dúo de Marimba y Vibráfono"
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Arreglo: Cesar Martinini
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