Nociones preliminares

Formación de tríadas

Se forman superponiendo dos notas a distancia de tercera una de otras a partir de la tónica:

3a menor
5a
3a
Tónica
3ª Mayor
Se forman 4 especies:

3M 3m 3M 3m
3M 3M 3m 3m
Aumentado Mayor Menor Disminuido

Inversión y estado de un acorde:

El estado del acorde lo dispone la nota más grave del Voicing:

La posición del acorde la da
Posición de Posición de Posición de la nota más aguda del
5ta 8va 3ra voicing

Estado del acorde Fundamental 1ª Inversión 2ª Inversión

(Tónica en bajo) (Tercera en bajo) (Quinta en bajo)

Pag. 1
 Tríadas cerradas

Bajo en 6° cuerda Posición

5
5 8 5 8 3 8 3 8
3 5 3

Igual posición
Bajo en 5° cuerda

Bajo en 4° cuerda Igual posición

Pag. 2
Bajo en 3° cuerda

5
5 8 5 8 3 8 3 8
3 5 3

Chord Melody con Tríadas: Practicar variando la voz superior de acuerdo a un modo:
Modo Jónico. Tríada mayor con bajo en 5ª cuerda:

C 0
1
2
Fundamental 1ª inversión 2ª inversión

Modo Dórico. Tríada menor con bajo en 5ª cuerda:

Dm
Modo Mixolidio. Tríada mayor con bajo en 5ª cuerda:

G7 0

Pag. 3
 Uso de la tríada disminuida

#1- Como reemplazo del V7:

El acorde 7ª se logra superponiendo una tercera a la quinta de un acorde perfecto.

3ª menor

A.P.M. G7 contiene a B disminuido

G7

Chord melody sobre modo Mixolidio usando el acorde disminuido con bajo en 4ª cuerda:

G Mixo
#2- Como m6ª :
Cabe aclarar que de todas
El acorde menor add 6a (m6) contiene al acorde las voces de un acorde, la
de B disminuido en su estructura. menos importante es la 5ª
Dm6 B° justa. (Es la que se omite
primero).

Chord melody sobre modo Dórico usando el acorde disminuido con bajo en 4ª cuerda:

D Dórico

Pag. 4
 #3- Como segundo grado en una tonalidad menor:
Chord melody sobre un segundo de una tonalidad menor utilizando el acorde disminuido con bajo en 4ª cuerda:

(Cm)
D dism

Uso de la tríada aumentada

#1- Como reemplazo del menorMa7:

El acorde mMa7 contiene una tríada aumentada en su estructura:

DmMa7 F Aumentado
(F+)

Chord melody sobre una escala menor melódica utilizando el acorde aumentado con bajo en 4ª cuerda:

 
Dm

Pag. 5
 #2- Como reemplazo del 7(#11):

G7 #11 F+
Chord melody sobre la escala Lidia Dominante utilizando el acorde aumentado con bajo en 4ª cuerda:

 
G7 #11

Método de expansión de la tríada cerrada

II Con el movimiento de la voz intermedia hacia la octava inferior vamos a obtener un voicing abierto (voicing abierto: que se
puede intercalar alguna nota del acorde entre sus voces) que llamaremos Voicing abierto #1 (Drop 2).

Cerrada Abierta
(Drop 2)
Pag. 6
Tríadas Abiertas #1 (Drop 2)

Voicing con bajo en 6° cuerda

8
3 5
5 3 5 3 3 8
8 5
8

Voicing con bajo en 5° cuerda

Voicing con bajo en 4° cuerda

Pag. 7
Expansión de la tríada abierta #1

A partir de una tríada cerrada aplicando el procedimiento de expansión Drop 3 obtenemos otra tríada abierta:

Tríada Tríada ab #2 (Drop 3)

Tríadas abiertas #2 (Drop 3)

Voicing con tónica en 6° y en 5° cuerda:

5 5
5 3 5 3
8 3 8 8 3 8

Pag. 8
Intervalos de tercera con duplicación en el bajo:

A un intervalo de tercera mayor o menor (como también a su inversión: el intervalo de 6ª) se le puede
duplicar una de las voces y tendremos un voicing muy usado en la música folclórica argentina, sobre
todo por el maestro Atahualpa Yupanqui.
Las tríadas se toman como tónica y tercera o tercera y quinta de una acorde; en el caso de tétradas
también como quinta y séptima.
Quinta y séptima

Tónica y tercera Tercera y Quinta 3as con duplicación 6as con duplicación

Pag. 9
Formación de acordes tétradas:
Los obtenemos superponiendo una tercera al acorde perfecto; existen diferentes especies:

Tríada mayor + 3ª Tríada menor + 3ª Tríada diminuida + 3ª

CMa7 C7 CmMa7 Cm7 Cm7b5 Cdism7

Aparece una nueva inversión

3ª inversión con 7ª en Bajo
Séptima de Séptima
Sensible disminuida
(Semidisminuido)

Hay dos acordes derivados del acorde perfecto disminuido:

Se usa como: Bm7b5
Bm7b5 # Reemplazo del 7/9
VII de tonalidad G7/9
Mayor # II de tonalidad menor
Tienen las
# Reemplazo del m6 mismas
Dm6 Bm7b5 notas
Triada
disminuida
B°7 Se usa como:
VII de tonalidad menor # Reemplazo 7/b9 B°7
(Séptima disminuida)
G7/b9

Pag. 10
Tétradas cerradas (Muchos de estos voicing se tocan con cuerdas al aire).

8 3 5 8 3 5
7 7

Pag. 11
Con bajo en 5ª cuerda

8 3 5 8 3 5
7 7

Pag. 12
Con bajo en 6ª cuerda

8 3 5 8 3 5
7 7

Pag. 13
 Tétradas Abiertas #1 (Drop 2) (Ver técnica de expansión de voicing Drop)

Voicing con bajo en 6° cuerda:

8 8
3
3 5 7 5 7

Pag. 14
Voicing con bajo en 5° cuerda:

8 8
3
3 5 7 5 7

Pag. 15
Voicing con bajo en cuarta cuerda:

8 8
3
3 5 7 5
7

Pag. 16
 Tétradas Abiertas #2 (Drop 3)

Tónica en 6° cuerda:

8 8 3
3
5 5
7 7

Pag. 17
Tónica en 5° cuerda (Drop 3):

8 8 3
3
5 5
7 7

Pag. 18
Tétradas Abiertas #3 (Drop 4)

8 3 5 8 3 5
7 7

Pag. 19
Tétradas Abiertas #4 (Drop 2- 4)
Tónica en 6° cuerda

8 8 3
3
7 5 7 5

Pag. 20
Tónica en 5° cuerda

8 8 3
3
7 5 7 5

Pag. 21
Evolución de las cinco calidades de acordes
Gmaj7 G7 Gm7 Gm7b5 Gdim7

Descendiendo la 7°

Descendiendo la 3°

Descendiendo la 5°

Descendiendo la 7°
Pag. 22
Tétradas de 3 notas (Voicing abiertos) Spread voicing
Generalidades
Se forman con la tónica en bajo y la 3ª y 7ª en las voces superiores (Notas guías)
3
7
T
CMaj7
3 7 3 En una progresión de acordes las voces superiores siguen las reglas de la conducción de voces (ver: notas
7 3 7 guías). Si la progresión es por 5as descendentes las voces siempre bajan o se mantienen:

CMaj FMaj7 Bm7

En la progresión de acordes 7ª bajan en forma cromática:

C7 F7 Bb7 Eb7
Si el registro es muy grave se puede subir una octava una de las voces superiores (o las dos):

CMaj7 FMaj7 CMaj7 FMaj7

Modificación del voicing:

Se pueden convertir a Híbridos (acordes sin 3ª ) llevando la 3ª hacia la 4sus o la 9sus. La séptima puede sustituirse por la tónica (intervalo
de 3ª con duplicación de tónica), o por la 6ª:

 11
9 T
6

CMaj7/sus4 CMaj7/sus9 C C6

Pag. 23
Agregando tensiones al voicing:

A cualquier calidad de acordes (Maj7, 7 m7, º7) se le pueden agregar las tensiones disponibles según el
modo que corresponda:

…y también usar Híbridos:

C9 C13 C9/13

Chord melody con spread voicing: C13/sus9 C13/sus4 C6/9

Al armar arreglos tenemos que tener en cuenta lo siguiente:
Si en la melodía se encuentra:
Nota Está en voicing Modificar voicing Agregar nota al voicing Colocar el reemplazo diatónico
T X X X
b9, 9 X X
#9 X
3 X
#11, 4 X (En caso de 4sus) X
b5, 5 #5 X X (Sólo con 5ª justa)
6 X X
b13, 13 X
7 X

Con acordes de paso, sustituciones diatónicas y

tritonales:

4 3 9 3 T 3 3 3 9 T b7 13 9

Pag. 24
Acordes por cuartas
Al armar acordes por cuartas se trata de evitar las dos notas características de la escala: el trítono (en el caso de Do mayor: el intervalo entre
fa – si). Debido a esto nos quedarán formados los siguientes acordes por cuartas de 3 notas en una tonalidad mayor:

C
(Tritono) (Tritono)

Los acordes de cuatro voces son posibles superponiendo una cuarta o tercera mayor:

C
I II III IV V VI VII
Se pueden usar dentro de una armonía tradicional (mezclado con los acordes tríadas y tétradas), teniendo en cuenta que algunos de ellos son
híbridos. La progresión de arriba está escrita de acuerdo al modo jónico, pero se puede trabajar normalmente usando la misma progresión
iniciándola a partir de cualquier otro grado (por ej: a partir del II: D dórico, del V: G Mixolidio, etc.)

Progresión de acordes de por cuartas

Tónica en 6a Tónica en 5a

Tónica en 4a

Pag. 25
Apéndice
Escalas utilizadas en este libro: Semitonos

Grados I II III IV V VI VII I

Mayor

Menor Natural
Nace del VI de una escala mayor

1 ½ Tonos
Menor Armónica
Tiene el VII grado ascendido
respecto de la escala menor natural

Menor Melódica
Tiene los VI y VII grados
ascendidos respecto de la escala
menor natural

Escalas especiales

Disminuida

Pag. 26
Aumentada

Modos utilizados: Nota Característica Tensión armónica no disponible

Grados I II III IV V VI VII I

Jónico
Escala Mayor

Dórico
Su nota característica es el
VI (Menor de Jazz)
T 9 b3 11 5 6 b7
Frigio
Su nota característica es el
bII
T b9 b3 11 5 b6 b7
Lidio
Su nota característica es el
#IV
T 9 3 #11 5 6 7
Mixolidio
Escala dominante natural.
Tiene las 2 sensibles T 9 3 11 5 13 b7
Eólico
Escala menor natural.
T 9 b3 11 5 b6 b7

Pag. 27
Locrio
Su nota característica es el
bV
T b9 b3 11 b5 b6 b7

Otras escalas:

Grados I II III IV V VI VII I

Gm Melódica
Esc Lidia Dominante
Modo de menor melódica

Fm Armónica
Esc Mixolidia b9/b13
Modo de menor armónica

Fm Melódica
Esc Mixolidia b13
Modo de menor melódica

Dbm Melódica
Esc Alterada
Modo de menor melódica
Ebm Melódica

Esc Dórica Alterada

Modo de Menor Melódica

I (II) (II) III IV V VI VII

Pag. 28
Esc Superdominante
Modo de esc disminuida
G Disminuido

Progresión de acordes Tríadas

En una escala Mayor
I II III IV V VI VII

C Dm Em F G Am B°
T SD T SD D T D (Funcion tonal)
En una escala menor natural
I II bIII IV V bVI bVII

Cm D° Eb Fm Gm Ab Bb
TM SDM TM SDM (TM) SDM SDM (Funcion tonal)
En una escala menor armónica
I II bIII IV V bVI VII

Cm D° Eb+ Fm G Ab B°

Pag. 29
En una escala menor melódica
I II bIII IV V VI VII

Cm Dm Eb+ F G Ab° B°
Progresión de acordes tétradas
En una escala Mayor
I II III IV V VI VII

CMa7 Dm7 Em7 FMa7 G7 Am7 Bm7b5

T SD T SD D T D (Funcion tonal)
En una escala menor natural
I II bIII IV V bVI bVII

Cm7 Dm7b5 EbMa7 Fm7 Gm7 AbMa7 Bb7

TM SDM TM SDM (TM) SDM SDM (Funcion tonal)
En una escala menor armónica
I II bIII IV V bVI VII

CmMa7 Dm7b5 EbMa7#5 Fm7 G7 AbMa7 B°7

Pag. 30
En una escala menor melódica
I II bIII IV V VI VII

CmMa7 Dm7 EbMa7#5 F7 G7 Am7b5 Bm7b5

Tensiones sobre un acorde Dominante
Vamos a escribir las escalas superponiendo terceras para exponer con más claridad las tensiones y la relación escala-acorde de cada especie
Tensiones / Nombre de la escala / Escala de
------------------ G7 -------------------------- ------------ Tensiones ------------- Cifrado
la que deriva
G7 con 9 – 11 - 13
G13 C
Mixolidia
G9

G7 con b9 – 11 – b13
G7b9 Mixolidia b9/b13
Cm arm
Ab°

G7 con 9 - #11 - 13
G7#11 Lidia Dominante
Dm Mel
G9#11

G7 con 9 – 11 - 13
G7b13 Mixolidia b13
Cm Mel
G9b13

G7 b5 con b9 - #9 – b13
Usar enarmonía para el análisis
Alterada
G7 alt Abm Mel

Pag. 31
 G7 con b9 - #9 - #11 - 13
F Disminuida Superdominante
G7 9alt

G7 sin 5° con 9 - #11 - 13

Aumentada
G7 5alt G Aumentada

Tensiones sobre un acorde Mayor

-------------------CMaj7--------------------- -------------Tensiones---------------
CMa7 con 9 – 11 - 13
Modo Jónico
CMa7 C

CMa7 con 9 - #11 - 13

CMa7#11 G
Modo Lidio

CMa7#5 con 9 – #11 - 13

CMa7#5 III de Menor Melódico
Am Mel

Tensiones sobre un acorde Menor

-------------------Dm7------------------------- -------------Tensiones---------------
Dm7 Dm7 con 9 – 11 - 6 (= 13)
Dm6 Modo Dórico
C
D Dórico
Dm7 Dm7 con 9 – 11 – b6
D Eólico F
Menor natural

Pag. 32
 Dm7 con b9 – 11 – b6
Dm7 b9 Modo Frigio
Bb
D Frigio
DmMa7
DmMa7 con 9 – 11 - 6
Dm6 Dm melódico
DmMa7

Tensiones sobre un acorde m7b5

---------------------Bm7b5------------------- -------------Tensiones---------------
Bm7b5 con b9 – 11 - b6
Bm7b5 Modo Locrio
C

Bm7b5 con 9 – 11 – b6
Dm Mel
Dórica alterada
Bm7b5/9

Comentario:
Esta sección no pretende ser un estudio exhaustivo ni exponer todas las escalas que existen, tan solo pretende mostrar las escalas con
las cuales trabajamos en este libro.

Pag. 33
Notas de Adorno
Llamaremos notas reales a las notas que conforman el acorde, y notas de extrañas al acorde a los adornos. Los ejemplos los desarrollaremos
sobre los arpegios de Dm7 / G7 / CMaj7 / C# disminuído (reemplazo diatónico de A7).
Dm7 G7 Cma7 C#°7 Dm7

Los adornos mas usados son los siguientes:

 Nota de paso, cromáticas y diatónicas

 Bordadura
 Apoyatura
 Doble apoyatura
 Anticipación
 Retardo

Nota de paso diatónica:

Es la nota de la escala que se encuentra entre dos notas reales. No debe producirse salto entre NR - NP- NR.

Nota de paso cromática:

Se encuentra entre 2 notas reales a distancia de tono o entre una nota de paso diatónica y una nota real. Se ubican en tiempo débil.

Dm7 G7 Cma7 C#°7 Dm7

Las notas que no
se marcan son las
reales.
Paso Paso Pd
diatónico cromático
o

Pag. 34
Bordaduras:
Salen de una nota real y luego vuelven a sea misma nota. Se encuentran en tiempo débil en relación a la nota real. Pueden ser ascendentes o
descendentes, cromáticas u diatónicas (generalmente las ascendentes son cromáticas).

Bordadura Bordadura B
Asc. diatónica Desc. cromática

Apoyatura:
Es una nota extraña al acorde en tiempo fuerte. Hay apoyaturas ascendentes y descendentes, las primeras pueden ser cromáticas o diatónicas,
y las segundas solo diatónicas.
Dm7 G7 Cma7 C#dim Dm7

P Ap.
Ap. Ap. Cr.
Ap. Cr Ap. Cr. Diat.
Diat.
La apoyatura siempre resuelve en la nota del acorde que se encuentra a tono o semitono. La apoyatura también puede ser doble (ascendente y
descendente sucesivas):

Doble Ap. Doble Ap.

Doble Ap.

Anticipación:
Es una “nota real” pero que aparece antes del acorde, como adelantándose:

Pag. 35
 Ant.
Ant.
Retardo:
Se puede tomar como una apoyatura con preparación. Es una nota del acorde anterior que se prolonga y retarda su resolución. Tiene 3
momentos: preparación, retardo propiamente dicho y resolución:

Ret.
Ret.
La resolución también puede estar adornada:

Ret. res.
res.
Ret.
Salto: Ap
Ap
Es la nota extraña al acorde que se encuentra antes de un salto hacia una nota real. Esta nota se mueve en dirección opuesta al salto efectuado
por la melodía. Se puede observar con mayor claridad en una línea melódica dominada por escala.
Dm7 G7 Cma7 C#dim Dm7

salto salto salto

Ret. Ret. Ret.

Pag. 36
Duplicación de notas en un Voicing
Al hacer un arreglo de un tema para guitarra, o un acompañamiento, nos vemos en la obligación de manejar la “densidad” de nuestros
Voicing según lo pida la idea musical. Un recurso es la duplicación de notas, algo muy común en la guitarra, de hecho los acordes que
aprendemos en una primera instancia de nuestro estudio son tríadas con varias duplicaciones, por ejemplo:

Duplicaciones
Duplicaciones
Tríada
Tríada

Otro ejemplo de acordes perfectos con duplicaciones en un fragmento del tango “Uno”, (Arreglado por Pepe Luna):
G B7 Em F E
Duplicación de tónica Duplicación de 3a 1 Duplicación de tónica 2
2

0
2

Duplicación de 5a Duplicación de 3a 0
Duplicación de tónica
Otro caso es la duplicación en un Voicing tétrada de 3 notas:

Dm7
Dm7
Voicing tétrada con
Voicing original
duplicación de 3ra

Pag. 37
Omisión de notas en un Voicing
De una tríada:
Al omitir una nota el acorde se transforma en un intervalo que puede servir para varios acordes (ver pag. 9)

De una tétrada:
Si se omite la sétima nos queda un acorde perfecto.
La omisión de la quinta es la más frecuente, sobre todo cuando es justa, ya que el acorde no pierde su sonoridad.
Si se omite la tercera nos dará como resultado un acorde de sonoridad ambigua e imprecisa, produciendo inestabilidad
armónica. Dichos acordes se llaman acordes híbridos o incompletos, a éste grupo pertenecen algunos acordes armados por cuartas.

Método de expansión de un Voicing: “Drop”

Consiste en octavar hacia los graves una de las notas de un voicing, produciendo un acorde de mas de una octava entre sus voces extremas.
Se comienza a contar desde las más agudas:

Drop 2: Se octava la 2ª nota del voicing

En diagramas Características
GMa7 GMa7

2 Voicing Tétrada que se

IV forma en cuatro cuerdas
adyacentes y que forma un
2ª inversión intervalo de 10ª entre sus
Drop 2 voces extremas. (Salvo en
la 3ª inversión que forma
Drop 2 una 9ª. Los bajos pueden
El Drop 2 y el Drop 3 son los comúnmente usados en guitarra. estar en 6ª, 5ª o 4ª cuerda.

Pag. 38
Drop 3: Se octava la 3ª nota del voicing En diagramas Características
GMa7 GMa7
Voicing Tétrada que se forma
en tres cuerdas adyacentes
3
(voces superiores) y el bajo a
-
una cuerda de por medio de
4
1ª inversión éstas. Entre sus voces
extremas se forma un intervalo
Drop 3 1ª inversión de 12ª u 11ª.
Drop 3 Acordes con bajo en 5ª y 6ª.

Drop 4: Se octava la cuarta nota del voicing

GMa7 GMa7 Voicing Tétrada que se forma
en tres cuerdas adyacentes
(voces superiores) y el bajo a
4 dos cuerdas de por medio de
éstas. Entre sus voces extremas
se forma un intervalo de 14ª (7ª
compuesta) o 13ª.
Drop 4 XX Sólo con bajo en 6ª.
Drop 4

Drop 2 – 4: Se octavan la 2ª y la 4ª nota del voicing

GMa7 GMa7 Voicing tétrada formado por
dos grupos de 2 voces cada
2 uno, separados por una cuerda.
4 Entre sus voces extremas se
forma un intervalo de 7ª
G7 compuesta o 13ª. Acordes con
bajo en 6ª y 5ª cuerda.
Drop 2 - 4 X X
Pag. 39
 Poliacordes
Se forman a partir de la superposición de dos acordes, y se pueden analizar tomando en cuenta el bajo del acorde resultante. Si bien la poliarmonía
es un complejo recurso armónico, podemos ponerla en práctica en la guitarra de esta manera: A un bajo determinado (tónica o inversión de un
acorde tétrada) le superponemos una tríada, dándonos como resultado un acorde con tensiones; (cabe aclarar que en algunas ocasiones se necesita
colocar alguna otra nota del acorde base para definir su función).

Tríada D
Voicing para guitarra

CMa7
Acorde Función indefinida Función bien
Resultante: (Puede ser CMa7 o definida
CMa7/#11 D7 invertido)

Pag. 40
Cuadro de los poliacordes mas usados

Acorde Tríada superpuesta Tensiones Escala

D (II) 6 / 9 / #11 Modo Lidio
E (III) #5 Menor Armónica / Menor Melódica
CMa7 G (V) 9 Modo Jónico
Bm (VII-) 9 / #11 Modo Lidio
Am (VI-) 6 Modo Jónico
Eb (bIII) - Menor Natural / Modo Dórico
F (IV) 4sus / 6 Modo Dórico
Cm7
Bb (bVII) 4sus / 9 Menor Natural / Modo Dórico
Dm (II-) 4sus / 6 / 9 Modo Dórico
B+ (VII) - Menor Armónica / Menor Melódica
CmMa7 G (V) 9 Menor Armónica / Menor Melódica
Abm (bVI-) b6 Menor Armónica
D (II) 9 / 11# / 13 Lidia Dominante
D+ (II) 9 / #11 Lidia Dominante
F# (#IV) b9 / #11 Superdominante / Alterada
A (VI) b9 / 13 Mixolidia b9 / Superdominante
Ab (bVI) +9 / b13 Alterada
Eb (bIII) +9 Alterada / Superdominante
C7
Bb (bVII) 4sus / 9 Mixolidia
Bb° (bVII°) b9 Mixolidia b9 / b13
Dbm (bII-) b9 / b13 Mixolidia b9 / b13
Ebm (bIII-) +9 / #11 Alterada / Superdominante
F#m (#IV-) b9 / #11 / 13 Superdominante
Gm (V-) 9 Mixolidia

Pag. 41
Estudio #1: Tríadas Cerradas
Melodía en C:

C G F E7 Am D7 Dm7 G7 C

….y estas tríadas en las que coincide su posición con la nota que tiene que armonizar:

C G F E7 Am D7 Dm7 G7

Reemp F°
Reemplazo F+ Reemplazo F
Chord Melody:
2 1 1 2
3 2 3

2 1 3 4 3 2

Pag. 42
Aplicando una fórmula de arpegio obtenemos:

a a
m i m i

p p

Pag. 43
 Aire de vidala C4
1 2 4
4 0
Arreglo #1: 2
3 0 0
0
4 4
1 1 0 3 3 31 2
1 0 0 0
Cinco Siglos Igual 0 2 3 1 0 1
2 2
Arreglo Pepe Luna

3 2
00 2 1 44 4
10 0 3 4 3 4 2 4
1
0 3 0 0 0 32 1
3 0 3
0 0 0
2 1 1 1
3 0 2 3
3 4

Pag. 44
 Voicing usados en el arreglo de “Cinco años igual”:

 Tríadas abiertas (Drop 2 y Drop 3)

 Tríadas cerradas

 Terceras

F#° D#° Em C G G D Em G C G G B

C B Em9 Am F(Paso) D G G C G E

Idem G D#° Em E° C° Em9

En el compás 9 el F que se forma es un acorde de paso; en el compás 17 se forma un E° (dominante secundario de B7) y el C° que le sigue
es un sustituto de B7b9.

Se recomienda primero tocar la sucesión de voicing y luego analizar el arreglo.

Pag. 45
 Allegro
a
Estudio #2:
Tríadas Abiertas
Pepe Luna

Pag. 46
Voicing utilizados en estudio de tríadas abiertas:

 Tríadas abiertas (Drop 2 y Drop 3)

 Tríadas cerradas

A D(paso) A F#m A C#m Bm A E F#m A

Posición II.. ……………………........ VI IV II

A A+ C# D F# Bm F# Bm Ab C#m

II IV……………………… I II I II I IV

F+ D C#m Bm E F#m A A DMa7

VI VII VI IV………. II

Pag. 47
 Waltz
4 3 4
2 4 1 3 2 4 1
Arreglo #2: 2
3 3 4
4 2 1 1 2 3
Some Day My Prince 1
3 1 V 2 2
Will Come V
(Fragmento) 1 4 1

3 2 1

III IV III VII

4 C4 4 3
2 1 2
3
2 3 2 1
2 0
VIII VII 0
6
VII
1
1 4
2 3
3 4 3
4
2 3
2
1
0 1

Elementos utilizados: Tétradas (Drop 2), Tétradas con tensiones, acordes por cuartas, arpegios. En todos los ejemplos se usan notas de
adorno, que en algunos casos son dobles o triples, provocando “acordes de adorno”.

Pag. 48
Versión preliminar

Armonía
para
Guitarra 1
Pepe Luna
Pag. 49
Indice

Pag. Apéndice Pag.

Nociones preliminares 1 Escalas utilizadas en este libro 26
Formación de tríadas 1 Modos utilizados 27
Inversión y estado de una acorde 1 Otras escalas 28
Tríadas cerradas 2 Progresión de acordes perfectos 29
Chord melody con tríadas 3 Progresión de acordes Tétradas 30
Uso de la tríada disminuida 4 Tensiones sobre un acorde dominante 31
Uso de la tríada aumentada 5 Tensiones sobre un acorde mayor 32
Expansión de la tríada 6 Tensiones sobre un acorde menor 32
Tríadas abiertas #1 (Drop 2) 7 Tensiones sobre un acorde semidisminuido 33
Tríadas abiertas “2 (Drop 3) 8 Notas de adorno 34
Intervalos de tercera con duplicación en bajo 9 Duplicación de notas en un voicing 37
Formación de acordes Tétradas 10 Omisión de notas en un voicing 38
Tétradas cerradas 11 Método de expansión de un voicing: Drop 38
Tétradas abiertas #1 (Drop 2) 14 Poliacordes 40
Tétradas abiertas #2 (Drop 3) 17
Tétradas abiertas #3 (Drop 4) 19 Estudio #1: Tríadas cerradas 42
Tétradas abiertas #4 (Drop 2-4) 20 Arreglo #1: Cinco siglos igual 44
Evolución de las 5 calidades 22 Estudio #2: Tríadas abiertas 46
Tétradas de 3 notas (Voicing abierto) 23 Arreglo #2: Some day my prince will come 48
Acordes por cuartas 25

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