Lezione 5-6

Scale, costruzione e significato

Davide Pancetti
SCALE MAGGIORI:
Do Maggiore -> Struttura della scala Maggiore T-T-St-T-T-T-St
4
&4 œ œ œ œ œ
œ œ œ
T T St T T T St

Re Maggiore -> Per rispettare la struttura DEVONO essere inseriti 2 diesis (che poi vengono messi come
##
3 alterazione fissa) Ecco come si crea la disposizione del circolo delle quinte

& œ œ œ œ #œ œ
œ #œ
T T St T T T St

Re Maggiore -> Per rispettare la struttura DEVONO essere inseriti 2 diesis (che poi vengono messi come
##
5

bbb
alterazione fissa)
œ œ œ œ
& œ œ œ œ
T T St T T T St

Mib Maggiore
7
b œ œ œ nnn
&b b œ œ œ œ œ
T T St T T T St

SCALE MINORI: Relazione di 3°minore sotto la maggiore DO-Lam / Re - Sim(Vedi circolo quinte)
9 La minore -> Struttura della scala Maggiore T-St-T-T-St-T-T
& œ œ œ œ œ
œ T œ St
œ T T St T
T

Variante Armonica-> Esigenza della sensibile (semitono finale, prima dela tonica), essenziale per
11 rispettare la funzione di dominante e tensione. Idealmente rimane così anche discendente.

& œ œ œ #œ œ
œ T œ St
œ T T St 2° ecc. T
(3 semitoni)
*problema di cantabilità
Variante Melodica -> risolve il problema della 2° ecc. (intervallo poco cantabile) alterando anche il sesto
grado. Nella configurazione discendente (abbandonando la tonica) non si ha bisogno della sensibile e
la scala ritorna minore naturale.
#
13

& œ #œ #œ œ œ nœ nœ œ
œ T œ St œ T œ T T T St
œ œ œ œ
(diventa come il finale della maggiore)

Ricorda: Le 3 modalità in cui si presenta la scala minore è, in fin dei conti, una astrazione. Le scale si presentano
sempre tutte insieme, e mutano a seconda del contesto e della funzione del frammento melodico. (Vedi esempi)
2 ESEMPI DI USO DELLE SCALE MINORI
dalla Bourrée in Mim
J. S. Bach BWV 996

# Ó™ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ #œ#œ œ nœnœ œ œœ

17 arm. melodica

& œœœ œœ œœœœœ

# œ œ œ #œ œ œ
œ ˙™
n
22

& œ #œ #œ œ nœ nœ œ œ œ œ™ j Œ

Il padrino (Tema) in La minore

26

& Ó ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ
naturale

arm.
30

bbb
armonica

& ˙ ‰ j œ#œ ˙ ‰ j œ#œ ˙ ‰ j nœ œ œ œ œ œ œ œ Ó

œ œ œœ
naturale
#œ ˙

Altri esempi:

œ <n>œ <n>œ œ œ <n>œ œ œ

35
b
ES. DOm

&b b œ œ œ œ œ œ œ œ b
Sono sempre interessati il VI e VII grado. Togliendo il bemolle, la nota si alza di un semitono
(come mettendo il diesis in altre tonalità)

œ <n>œ <#>œ œ œ <#>œ œ œ

39 ES. Rem

&b œ œ œ œ œ œ œ œ n
Anche qui le note tra parentese sono quelle che possono subire o meno l'alterazione per creare scala
arm. o mel.

Esercizio
43 Prova tu a costruire la scala di Sim nelle tre varianti (2 diesis in chiave, relativa di re maggiore)

&