LA ENFERMEDAD DEL DOMINGO 1

SINOPSIS
C O R TA
Y LARGA

LA ENFERMEDAD DEL DOMINGO 2

LA ENFERMEDAD DEL DOMINGO

SINOPSIS
C O R TA
Anabel abandonó a su hija Chiara cuando esta
apenas tenía ocho años. Treinta y cinco años
después Chiara regresa con una extraña petición
para su madre; le pide que pasen diez días juntas.
Anabel ve en ese viaje la oportunidad para
recuperar a su hija, pero no sabe que Chiara tiene
un propósito oculto y que tendrá que enfrentarse
a la decisión más importante de su vida.

LA ENFERMEDAD DEL DOMINGO 3

LA ENFERMEDAD DEL DOMINGO

SINOPSIS
LARGA
Anabel, impulsada por la carrera
diplomática de su marido, dedica
su vida
a la filantropía. Su entrega
en la ayuda desinteresada a
los demás la han alzado en
popularidad, exponiéndola como
referente en conseguir donaciones
para organizaciones humanitarias
entre su exclusivo círculo.

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Es precisamente en una de estas cenas benéficas
en la que se encuentra de frente con su pasado al
reconocer en una de las camareras del servicio de
catering a su hija Chiara, a la que abandonó cuando
tenía ocho años y que no había vuelto a ver en
treinta y cinco años. No es una casualidad, Chiara
la ha buscado.
Madre e hija se embarcan en un viaje al pasado, solas,
con el arduo camino por delante de recuperar treinta
y cinco años en apenas diez días. O eso es lo que
piensa Anabel. Ya que ese viaje tiene un propósito
oculto para Chiara.
Y que cuando Anabel lo descubra deberá enfrentarse
a la decisión más difícil de su vida y de la que ya
nunca volverá siendo la misma.
LA ENFERMEDAD DEL DOMINGO es un drama
íntimo y directo cargado de intriga, donde lo que
se dice nada tiene que ver con lo que realmente
se quiere decir y en el que el pasado y el presente
coexisten escondidos en los recovecos de un espeso
bosque.
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 FICHA
TÉCNICA
Y
FICHA
ARTÍSTICA

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FICHA
TÉCNICA
DIRECTOR Ramón Salazar SONIDO Álvaro López-Arregui y
Nicolás De Poulpiquet
GUION Ramón Salazar MONTAJE Teresa Font
DIRECCIÓN Ricardo de Gracia
DE FOTOGRAFÍA MAQUILLAJE Ainhoa Eskisabel
Y PELUQUERÍA Sergio Pérez
DIRECCIÓN Ana Saínz-Trápaga y
DE ARTE
Sylvia Steinbrecht REPARTO Patricia Álvarez de Miranda

VESTUARIO DIRECCIÓN Iñaki Juaristi

Clara Bilbao DE PRODUCCIÓN
MÚSICA Nico Casal
ORIGINAL PRODUCTOR Rafael López Manzanara
EJECUTIVO
AYUDANTE
DE DIRECCIÓN
Víctor Cuadrado PRODUCTOR Francisco Ramos

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FICHA
ARTÍSTICA

CHIARA // Bárbara Lennie

ANABEL // Susi Sánchez

GRETA // Greta Fernández

Con la colaboración especial de:

BERNABÉ // Miguel Ángel Solá

MATHIEU // Richard Bohringer

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 N O TA S
DEL
DIRECTOR

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N O TA S D E L
DIRECTOR
RAMÓN SALAZAR
EL CO M IENZO
La primera piedra que coloqué para levantar esta
historia fue decidir que SUSI SÁNCHEZ fuese la
protagonista, el punto de vista desde el que contar
la película. Nos habíamos entendido a la perfección
trabajando en mi anterior film 10.000 NOCHES EN
NINGUNA PARTE y gracias a este trabajo ella había
conseguido una nominación al Goya.
Susi es una actriz dispuesta a todo con tal de llegar
al recoveco emocional más escondido y siniestro que
pueda tener un personaje. Su compromiso con un
proyecto es absoluto y concienzudo y pocas veces
he visto a alguien dispuesta a dejarse llevar tanto
o a defender con garras a la mujer que interpreta.
Quería repetir (más y mejor) con ella, no hay mayor
placer que poder profundizar aún más en el interior
de una actriz sabiendo que va a saltar al vacío sin red.
He podido trabajar con ella de manera excepcional
ya que, incluso durante la escritura del guión, ya se
encontraba incorporada al proyecto. Poder leer lo
que escribes en boca de la actriz que lo interpretará,
escuchar como va expresando su alma el personaje,
tener respuesta de la actriz al momento sobre el
proceso de creación; es un ensayo que comienza dos
años antes de empezar a rodar, un arma valiosísima
de la que no siempre se dispone a esas alturas del
proceso.
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Quería huir de lo coral, contar una historia centrada
en dos personajes femeninos, madre e hija y quería
que el peso dramático estuviese sobre ellas dos.
Por tanto los anclajes narrativos debían ser igual de
precisos: madre e hija; un abandono; un reencuentro;
un motivo; ¿una redención?

Siempre busco referencias en la fotografía, me

parece un arte que propone una importante carga
de imaginación en su interpretación. Hay historias
completas en una fotografía. Escogí dos para este
proyecto, dos que fueron la cabecera que inspiraba
la historia entera.

En la primera (del álbum familiar de Serge Gainsbourg

y Jane Birkin), una niña de perfil mirando algo fuera
de plano, dándole la importancia a aquello que
nosotros no vemos.

En la segunda (del fotógrafo Jaime Olías), una mujer

casi sumergida en un lago, inmóvil, en un plano
picado que le otorga toda la importancia al agua.

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Y la obsesión por unir emocional-
mente estas dos imágenes, que
es el trayecto al que se enfrenta
esta película: empezando con una
niña de ocho años que espera que
vuelva su madre (que no regresa
nunca) y terminando treinta y cin-
co años después con esa madre
sumergida hasta los hombros en
un lago.

Lo que ocurre entre las dos imá-

genes es LA ENFERMEDAD DEL
DOMINGO.

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 U N RECUERDO DE LA INFANC IA

Recuerdo cuando tenía ocho años y

odiar profundamente la sensación
que me producía el domingo por la
tarde. Ese momento en que se va
el sol y ya no puedes hacer nada
más que dejar que todo acabe y
esperar que llegue el lunes. Me
resultaba tremendo, me invadía
el desasosiego y una profunda
sensación de que la vida dejaba
de tener sentido.

El lunes desaparecía todo, por

supuesto. Te volvías a enfrentar al
lunes con fuerza y deseando que
el viernes llegara lo antes posible.

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Pensé, ¿Qué pasaría si uno de los personajes viviese domingo por la tarde, pero ya hubiese pasado los
en la sensación continua del domingo por la tarde? 40? Y ahí nacía la segunda protagonista, Chiara, el
¿Y si aquella niña de ocho años siguiese allí, pegada personaje que interpreta BÁRBARA LENNIE.
a la ventana esperando que su madre regresara aquel

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 L A TEORÍ A DEL EM BUDO
La premisa de esta película es esta: una madre
abandona a su hija con ocho años, treinta y cinco
años después ésta reaparece y le pide a su madre
que pasen diez días juntas.
Por tanto el siguiente paso en la creación de la historia
sería: ¿cómo meter treinta y cinco años en diez días?
Se presentaba la estructura narrativa como una
especie de embudo, en la que los temas universales
a tratar tras casi cuatro décadas de ausencia se
atascarían en el conducto estrecho de los diez días.
Aparte de no querer hacer una película de personajes
explicándose o poniendo excusas sobre lo que
hicieron o no hicieron bien, resultaba restrictivo tratar
de solucionar en diez días el abismo abierto por el
abandono y la ausencia. Hay por tanto una decisión
de no tomar ese camino y dejar que los personajes
vayan a la esencia de sus almas sin expresar sus
emociones abiertamente; olvidar razonar a favor
de una emoción contenida que se tapa con la
imposibilidad de comprender aquello que las marcó
para toda la vida. Hay cosas demasiado grandes para
expresarlas; o como diría uno de los personajes: “No
te lo puedo explicar, hay que vivirlo.”
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 L O Q U E N O S E DIC E

Todas las decisiones creativas de esta película

están tomadas en base a que “nada de lo que los
personajes digan es lo que en realidad quieren decir”.

Una brecha en la vida de ambas desarrolla su

incapacidad para expresar lo que sienten. Hablan
pues los silencios, expresa más el que escucha que
el que expone, se multiplica entre ellas la dificultad
de entenderse.
Y ahí entra el elemento de la INTRIGA en la película.
¿Por qué tienen que pasar esos diez días juntas?
¿Por venganza, para reconciliarse? La imposibilidad
de llegar a un entendimiento claro de lo que sucede
pone a los personajes, sobre todo a la madre, al límite
de la razón hasta llegar a sentir que su vida está en
peligro. ¿Y si quiere matarla?

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Le tocaba esa escena que clavó
en la prueba. Hace ya más de un
año, dije a las directoras de casting
que las actrices me podían llamar
para preguntar sobre el personaje.
BÁRBARA LENNIE no lo hizo.
Me parecía demasiado joven para
el personaje. Pero llegó y, sin
muchas palabras de por medio,
agarró una pelota de tenis que le
di para la escena (en la realidad es
una taza de té caliente). Es, con
diferencia, la secuencia más difícil
de la película. Empezó a hablar
mirando por una ventana que no
existía (por la que el otro día veía
BUS CANDO LA INT IM IDAD
volar al equipo de eléctricos) y a
decir —cargada de odio, asco y
mesura— las palabras que yo había
escrito un año antes. Arrasó, como
el huracán del viernes. Cuando
intenté hablar con ella después
cogió su mochila como si estuviera
ruborizada y se marchó. Yo me
quedé mudo, con esa sensación
de congoja al ver que algo que has
escrito ya tiene voz y cuerpo, como
cuando ves aparecer al chico que
te gusta en la discoteca y haces
como que no te das cuenta o no
te importa, pero el corazón te va
a mil y te vas a mear encima.
Lo que más me gusta cuando
trabajo con una actriz con la que no
he trabajado antes es observarla
en secreto (sin que me vea) y
tratar de entender cómo funciona
en el proceso creativo; qué
movimientos emocionales ejecuta
antes de entrar en su personaje.
Con Bárbara no lo he conseguido.
He tratado de esconderme en
recovecos, detrás de columnas,
etc… para estudiarla sin ser visto.
Allá donde me coloque, por bueno
que sea el escondrijo, es contar
hasta cinco y ella gira la cabeza
justo en la dirección hacia mí.
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Me mira tranquila como diciendo
“te pillé” y me sonríe cómplice.
Menos una vez que me debió ver
tan concentrado en descifrarla
que abrió los ojos incrédula como
diciendo “quita de ahí, puto
Nosferatu” y yo aparté mi cuello
de búho.

Antes de rodar me soltó un:

“Vamos a comer un día, ¿no? Y
Hablamos”. Y allí, sentados en la
terraza de un restaurante cool de
Barcelona, delante de nuestras
ensaladas de quinoa, me sometió
al tercer grado más intenso que
nadie me ha hecho sobre un
personaje. Mientras me sometía a
las preguntas justas (y con justas
me refiero a todas las que luego
han jugado en la creación de su
personaje, no las que caen en saco

LA ENFERMEDAD DEL DOMINGO 18

roto) me percaté de una cosa: un
gesto que le he visto repetir y en
el que creo se haya su secreto.
Un eje de mirada estaba en mis
ojos mientras me preguntaba. Pero
cuando yo contestaba y le daba
la información su eje de mirada
cambiaba. Miraba ligeramente
a su derecha y cuarenta y cinco
grados en sentido descendente
mientras se asentía a sí misma. En
algún lugar por ahí abajo hay una Cuando estamos rodando y me acerco entre tomas a darle información
puerta de entrada a la forma en la al oído para que nadie más nos oiga, la noto bajar la cabeza como para
que selecciona, procesa y ordena escucharme, pero es para mandar la nueva información a través de su
meticulosamente la información eje secreto. Dice “vale” bajito, cinco segundos después otro “vale”. Y
sobre el alma de sus personajes. poco después, en la toma, lo ves. Lo ves todo. Absolutamente todo.

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 A L GUNA S
PREGUNTAS
Q UE PL ANTEA
L A PEL Í CULA

¿Quién soy? ¿Somos capaces

de enterrar el pasado? ¿Somos
capaces sobrevivir al abandono?
¿Somos capaces de perdonar del
todo? ¿Deja una madre de serlo
alguna vez? ¿Y una hija? ¿Somos
capaces de vivir una vida en diez
días? ¿Hasta dónde somos capaces
de llegar para redimir la culpa?

LA ENFERMEDAD DEL DOMINGO 20

 BIOFILMO- B I O F I L M O G R A F Í A
D E L
GRAFÍA
DEL DIRECTOR DIRECTOR

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DIRECTOR
RAMÓN SALAZAR
2017 LA ENFERMEDAD DEL DOMINGO

2017 EL DOMINGO. PRÓLOGO // Cortometraje

2013 10.000 NOCHES EN NINGUNA PARTE

Ramón Salazar (Málaga, 1973) es un director de cine
español. Cursó estudios en su ciudad natal en la 2005 20 CENTÍMETROS
Escuela Superior de Arte Dramático de Málaga, en 2005 PIEDRAS
la especialidad de interpretación para luego estudiar
cinematografía en Madrid. 1999 HONGOS // Cortometraje

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G U I O N I S TA
2017 LA ENFERMEDAD DEL DOMINGO

2017 EL DOMINGO. PRÓLOGO

RAMÓN SALAZAR 2016 TINI: EL GRAN CAMBIO DE VIOLETTA

2013 10.000 NOCHES EN NINGUNA PARTE

2012 TENGO GANAS DE TI

2010 TRES METROS SOBRE EL CIELO

2005 20 CENTÍMETROS

2002 AMNESIA

2002 PIEDRAS

2002 TAXIDERMIA // Cortometraje Documental

1999 HONGOS // Cortometraje

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C O N TA C T O

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 PRENSA
ELLAS COMUNICACIÓN

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