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Elbiténico Ken Leach estrené Lady Bird, conlaquemantienelatradielén
realist ce una obra singular y coharente, pero mal conocida en Argentina,
Filmentevist6 al realizadoren Londres, mientras se apresurabaacompaginar
su pelicula para llegar a Bertin,
Una version més completa de @atiea podria salr a la luz en fecha préxima,
convertida en miniserie televisiva, Mientras tanto, Parana Sendrés recupera
1 otro Gatlea 2 través del testimonio de tres miembros clave del equipo
Castillos en el aire fueron los que ediicé el nortearericano William
Castle para vender mejor sus propies peliculas. Rad! Manrupe explora ol
fenémeno y concluye que nadie lo hizo mejor.
En noviembre de cada afo, la cludad de Londres se aplica una sobredosis.
de cine mediante el festival internacional no campetitiva més importante de
‘uropa. Fernando Martin Pefia estuvo, vio y apunts.
En el Dossier Cine y Pintura, los més civersos cruces especiticos son
indegados por Paula Félix-Didier, Ana Gershensony José Luis Nacci
‘Sergio Wolf rescata un film de Godard inédito en Argentina. y Elvi E.
Gandolfo invoca a un Andy Warhol chismoso e insospechadamente
conservador. Ademés se rinde el debido respeto a Derek Jarman, Caravaggio,
Resnais, Picasso, Edward Hopper, Minnell, Pirosmani y otros venerables,
Nombre decisive de la uitima generacién del cine norteamericano, Gus Van
cra ‘Sant y su obra conforman, para Sergie Wolf, sorprencentes visiones
erraticas,
En sélo dos pelicules, Amenaza final y La bala en la cabeza, los
asesinos de buen corazén que relrala ol realizador chino John Woo
resuelven drasticamente los problemas demogréficos de su pals. Lo verfica
Diego Curubeto,
Macbeth 0s una adaptacién de Shakespeare ola alucinacion de Orson
Welles? Responde Sergio Wolf,
Un artista habla sobre dos artistas. Eduardo Stupia expone ideas sobre
Imagenes mas sonidos, ol video de Rafael Filippelli acerca de una
‘muestra del pintor Juan Pablo Renzi
En This Is Orson We
Ea
tiene la palabs
el esperado libro de Peter Bogdanovich, Orson
im la rovela,
Con Les Traidores, el reaizador argentino Raymundo Gleyzer hizo una
de las peliculas més comprometidas y persoguidas de la historia del cine.
Fernando Martin Pefia procura reconsiruir una historia que se perdié de
‘prepo, exhumando abundante documentacién y el dificil testimonio de sus
responsables mas directos.
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\rgentinaArchivo Historico de Revistas Argentin
Fernando Martin Pefia
Sergio Wolf
Paula rélreDicier = ESET
‘Aldo Paparella
Diego Cabello
Fernando Martin Pefia
Sergio Wolt
Paula Félix-Didier
Aldo Paparella
Diego Cabello
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Diego Curubeto
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Hubo poca noticia del realizador inglés
Ken Loach desde que Vida en familia
llegé al Rio de la Plata en 1972 hasta que pudo
verse su polémica Agenda secreta cn 1991
Un presunto retorno del realizador qued6
confirmado al aio siguiente con Riff Raft y
vuelve a hablarse de ello ahora, con el cercano
estreno porteno de Raining Stones, su
Ultimo film. Una revision general de su obra y
una entrevista concedida en Londres revelan
que en realidad, Ken Loach
no se fue nunca a ninguna parte.
vww.ahira.com.arEntrevista de
Paula Félix-Didier
y Fernando Martin Pena,
Los autores agradecen muy
especialmente la paciencia de
Wendy en Parallax
Archivo Historico de Revistas Argentinas
Origenes humildes
Naci6 en Nuneaton, Warwickshire, e117 de junio de 1936, en una familia
sostenidaporun padre electrcista. Trasestudiaren un colegio local ypasarse dos
afos haciendo trabajo de oficina para la Royal Air Force, Loach comenz6 la
carrera de abogacia en Oxford pero la abandon6 por el teatro. Su debut artistic
fue como sustituto del comediante Kenneth Williams en una revista cémico-
‘musical. “Pero yo era un actor may inadecuado™, dijo despues, y por lo tanto
pas6 a desempenarse primero como asistente de direccién y luego como
realizador de programas para la cadena televisiva BBC.
En su primer trabajo como director alli,n 1963, tuvo como actor a Tony
Gamett, que inmediatamente pasaria a supervisarlibretos y después a producit.
‘Como sostiene el peridisa James Saynor, de Sight and Sound, Garnett leg
set “el productor mds inflayente de los titimos treinta aiios, construyendo
practicamente solo la tradicién realista inglesa que siguid al Free Cinema”.
Para subrayar diferencias, Ken Loach suele apuntar que los “jdvenes iracundos
del Free Cinema inglés “nunca fueron lo suficientemente iracundos”. Agrega
ue su bisqueda fue mayormente estética, y que nunca tuvieron Ia intencién de
formulae un andlisis seri de a situacién dela clase obrera. “Hicieron un par de
pellcutas agut y luego se fueron a Estados Unidos”.
Conviene aclarar que fuera de Inglaterra tnicamente sea visto la puntadel
iceberg, ya que esa “tradicién reatista” a la que Loach pertenece nacié y se
desarroll6en atelevisi6n y s6lose ariméal cine esporddicamente. Tuvoque ver
‘menos con laescucla documentalista inglesa que habfa impulsado John Grierson
desde 1929, que con una combinacién singular en Ta que se encontraron el
Neorrealismo italiano, la Nouvelle Vague y el citado Free Cinema. Mantuvo
vinculos estrechos con tendencias que Ie fueron contemporineas, como la
vvanguardiacheca,elcine-verdad y también, deun modo mascercano en formato
‘aunque menos famoso, os documentales producidas por la televisin alemana,
Con precedentes en una serie policial titulada 7 Cars y en otra de tono
ccostumbrista denominada Diary of a Young Man, las rupturas con el modo
clisico de aproximarse a un tema culminaron en el programa The Wednesday
Play.Entre laspeliculas que oach realiz6 para esacmisién figura aemblemética
Cathy Come Home (1966), sobre una familia hecha potvo por la miseria y el
desempleo, “Semidocumentat” es el término mas aplicado al estilo que Loach
contribuy a forjar cn esta época, pero parece necesaria una descripcién menos
vaga. En Cathy Come Homey en otras peliculasrealizadas para The Wednesday
Play, se describia una situaci6n social perfectamente auténtica, reereada en
‘scenarios naturales por individuos que, en su mayor parte, la padectan diaria-
‘mente. Aunque el margen de improvisacion era amplio, se trabajaba con un
Iibreto escrito por gente familiarizada con el tema. Cifras estadsticas objetivas
mpedian toda confusion con la ficciGn: aquello estaba propuesto literalmente
como “un fragmento de vida”.
Tirar de la cadena
Insistiendo en esa linea, el programa se hizo inmediatamente polémico y el
productor Garnett se encontr6 inventando complicadas combinaciones para
cevitar que los ejecutivos dela cadena BBC vieran el material antes que la prensa
cspecializada. Sidecidfan levantar unaemisiGn, que porlomenoslo hicierancon
algin escindalo,
Durante cuatro aitos, sin embargo, Ia BBC ignoré los debates estéticos
sobre la legitimidad del estilo que habfan apadrinado y toler6 las abundantes
presiones de los grupos conservadores. Cuando en 1970 la situacién dentro de
lacmisora se hizo mas dificil, Gamett y Loach ya habfan encontrado una salida
‘en el cine con la distribucién comercial de algunos episodios de The Wednesday
Play y con los largometrajes cinematogriticos Pobre Vaca (1967), Kes (1969)
y Vida en famitia. El fracaso econémico de esta tiltima los obligé a regresar a
la BBC y buscar alternativas. Hacia 1975 se habfan establecido nuevamente en
Ja TV yen 1979 trataron de volveralcine con Black Jack, un film que trasladaba
7?
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