Año 108 // 3ª etapa // 598 // Viernes 12 de julio de 2019

El Peruano

ricardo sumalavia arte jely reátegui

escritor con cristóbal
gabarrón:
por una
barrio y mundo la furia
comedia
Autor presenta Historia de un brazo, y la fe prohibida
una novela difícil de clasificar. Pág. 3 Pág. 2 Pág. 6

camasca: presente y pasado

sobre
el poder
Diálogo con Marcello Rivera
y Juan Carlos Morón. Págs. 4 y 5
2 PERSONAJES
LA FURIA Y LA FE
La visita del pintor y escultor español Cristóbal Gabarrón nos permite conversar sobre
las exigencias del arte y la presencia, siempre constante, de un optimismo necesario.
C
ristóbal Gabarrón
llega a su hotel des-
pués de pasear por
el Centro de Lima
por un par de ho-
ras. Es su primera vez en esta
ciudad y se sorprende de ese
circuito inagotable de gente
amable con la que se ha en-
contrado y ese momento de
empuje que envuelve nuestro
contexto. Y a pesar de eso, ex-
traña su estudio y su inherente
soledad.
No es una falta de cariño
hacia esta visita, es más un ex-
ceso de amor hacia sus espa-
cios personales. Hacia el lugar
en el que el arte sobrevive a los
errores, lo que él denomina “un
hospital para la mente”, el úni-
co lugar donde existe la magia
y él puede ser algo cercano a
un dios.
Director fundador: Clemente Palma | Director (e): Félix Alberto Paz Quiroz | Subdirector: Omar Swayne Recuenco | Editor: César Chaman Alarcón (cchaman@editoraperu.com.pe)
Editor de Fotografía: Jack Ramón Morales | Jefe de Diagramación: Julio Rivadeneyra Usurín | Teléfono: 315-0400 (2182) |
escribe: LUIS M. SANTA CRUZ
Y es una deidad dura y
cuestionadora, como el Dios
del Antiguo Testamento. Hoy,
como nunca, más que en sus
años mozos, rompe más obra.
Un pequeño defecto aparece y
literalmente todo se destruye.
Ciudad de la furia
Cristóbal no cree que las
dudas se puedan enderezar,
todo tiene que salir como se
imaginaba y si no fue así en
un primer intento, salta a
una siguiente emoción. No
se permite un momento para
bromear con la desconexión
entre lo que el cerebro ima-
ginó y lo que sus manos qui-
sieron hacer.
No se enamora de las
ideas, no es un conceptua-
lista. Cree que amar al arte
es como amar a una mujer y
Viernes 12 de julio de 2019. El Peruano Variedades
“A estas
alturas, no cabe
duda de que él
termina siendo
su principal
crítico. No
escucha a las
modas, ni a
los dealers de
arte”.
za del ayer. Sabe que su arte,
en el aspecto económico, le
ha permitido generar becas
para que más jóvenes puedan
seguir un sendero similar al
suyo, pero el cambio no puede
basarse en la moneda.
Sabe que la cultura, mien-
tras sea honesta, mientras
diga una verdad, puede in-
fluenciar en las personas
para que hagan lo correcto.
A que, en el ámbito social, se
aprendan de los errores, pero
sobre todo de los horrores.
Lo mismo en lo político o lo
más próximo, lo más familiar.
A la fecha, sabe que pare-
ce una batalla con mucho en
contra. Sabe que si sintoniza
un noticiero y si se revisan
las redes sociales, que él no
entiende del todo, puede
CON HONORES llenando la conversación de
filosofía. No sabe si definirlo
parecer que han ganado el
egoísmo, el consumismo y la
E
l artista español Cristóbal Gabarrón llegó como palabra o sensación, no incoherencia.
a Lima gracias a una invitación de la Uni- sabe si realmente lo ha tenido Luego, recuerda que en
versidad San Ignacio de Loyola (USIL), que entre los brazos o si ha sido todos los países que visita
lo designó profesor honorario de su Facultad una percepción juguetona del hay una corriente de jóvenes
de Humanidades, en una ceremonia efectuada momento. Algo que todos han protestando con la pintura y
recientemente. La Fundación Cristóbal Gabarrón querido hacerle creer. la escultura, con el teatro y la
es una institución cultural privada que tiene entre danza. Se da cuenta de que es
sus objetivos “divulgar y exponer manifestaciones Momentos una guerra que sigue vigente,
artísticas contemporáneas contribuyendo a su La prioridad de Gabarrón es pero que se puede ganar y eso
comprensión y apreciación por nuestra sociedad”. una meta que muchos consi- tranquiliza al Cristóbal que
deran una utopía, un idealis- hoy visita Lima, pero también
mo exagerado. Él quiere usar al Gabarrón de veintitantos
mantenerse para siempre en A estas alturas, no cabe el arte para cambiar al mundo años que comenzó a pintar
ese estado en el que la otra la más mínima duda de que y es un sueño juvenil que nun- hace varias décadas.
persona es pura y no tiene de- él termina siendo su prin- ca se ha ido de su almohada, En el hotel, listo para ce-
fectos. Entonces, si encuentra cipal crítico. No escucha a que lo obliga a aspirar a esa nar, el artista concluye con
una falla en el sistema, signi- las modas, ni a los dealers perfección que narraba con nuestra conversación y se
fica que eso no fue amor ver- de arte, ni a las necesidades tanto cuidado. retira, llevándose ese opti-
dadero. Habrá sido calentura, mercantilistas del momento. Esa revolución lo man- mismo necesario, notorio. Ex-
habrá sido un roce simpático, No entiende su éxito, no se tiene fresco, con planes a trañando, aún, a su estudio y
pero nada que merezca ser detiene a pensar en él y si se futuro, sabiendo que ya no su fortaleza, pero abrazando
eternizado. ve obligado a hacerlo, lo hace es un muchacho con la fuer- su humanismo.
Variedades Viernes 12 de julio de 2019. El Peruano
LETRAS 3

DE LABIA
Y CALLE
Un libro inclasificable es el que acaba de
publicar Ricardo Sumalavia, exponente
del microrrelato que toma riesgos en una
novela breve con personajes disparatados
–uno muy similar a él– y con un tema
tradicional del que nos habla con gracia.
escribe: luis francisco palomino

E
n esta década se
han publicado va-
rios libros sobre
la relación padre-
hijo: La distancia
que nos separa, de Renato Cis-
neros; Pequeña novela con ce-
nizas, de José Carlos Yrigoyen;
y Los rendidos, de José Carlos
Agüero. Pero, a diferencia de
estos, la reciente Historia de
un brazo, de Ricardo Sumal-
avia, subordina el drama con
dosis de humor negro en una
suerte de thriller que no deja
de ser un ajuste de cuentas.
Como su título advierte, la
novela gira en torno a un per-
sonaje que lleva en el pecho un
tercer brazo, criatura feroz
que se yergue con autonomía
y que incrementa la fama y
las aptitudes amatorias de
su ¿dueño?, quien de joven
narraba sus aventurillas se-
xuales a su niño, un hecho que
se mezcla con las memorias
del autor.
“Yo tuve una excelente
comunicación con mi pa-
dre, podía ir a tomarme una
cerveza con él. Me contaba
muchas cosas, era su manera
de decirme que me quería;
y su lenguaje, una forma de
mostrarme qué tan cercano
era a mí. Sus historias eró-
ticas eran como parábolas,
sus modelos de enseñanza; él
creía que estaba bien, y estuvo
en mí qué cosa tomar y qué
no”, dice Ricardo, jugando a
la autoficción.
Aunque no es por comple-
to un texto de aprendizaje,
en ciertos tramos el narrador
reflexiona y manifiesta algo
parecido al desengaño de la
vida adulta o de la paternidad,
por ejemplo: “Lo veo anciano,
con su mirada distraída. No
me siento del todo como su
hijo, ni como su hermano o
amigo confidente, sino como
el padre de mi padre”.
Mientras tanto, desde la
radio de una pizzería de la re-
sidencial San Felipe, Shakira
canta ‘Antología’ y Sumalavia
incide en el cariz autobiográ-
fico de Historia de un brazo:
“Mi papá ha pasado a ser el
hijo de la familia”, confiesa. Y
esta no es la única coinciden-
cia entre el universo del libro
“La literatura
no es una
barca que me
lleva a algún
lugar; es barca
y objetivo al
mismo tiempo:
quiero ir a la
barca, no al
destino”.
y el de Ricardo. En la novela
se cita uno de sus cuentos
publicados. El parecido con
la realidad es tal que hasta su
madre ha reclamado.
Como sea, Sumalavia nie-
ga que su progenitor posea
algo así como un brazuelo,
el origen de situaciones cu-
riosas en la historia que van
desde infidelidades hasta un
supuesto crimen que empuja-
rá al hijo-narrador a un rol de
detective. Este intento por re-
definir la imagen o biografía
paterna es lo que mantendrá
el trajín narrativo hasta su
desenlace.
Barrios Altos
En su búsqueda por la verdad, Un enano cabaretero es de son muestra de la fascina- autor, acerca del desarrollo
el protagonista se mueve por los personajes más llamati- ción que suscita lo ominoso de la trama hubieran sido
tres zonas de Lima, entre las vos de Historia de un brazo y en esta novela breve que pa- transmitidas al protagonista
que destaca Barrios Altos, an- acaso elemento sinóptico de reciera más bien una serie y enunciadas por él, en un
tiguo vecindario de Sumalavia, la obra, que podría describir- de microrrelatos, género na- guion que se construye cada
donde –dice– no encajo porque se como ‘lynchiana’, desde el rrativo que Sumalavia prac- vez que el dedo índice palpa
no era ‘bronquero’ ni pelotero, concepto del norteamericano ticó en Enciclopedia mínima una esquina de la hoja.
(2004) y Enciclopedia plásti-
aunque sí hablaba un “buen
francés”, como sus vecinos.
David Foster Wallace, pues en
ella hay “una clase particular ca (2016). En cada párrafo
“Creo que esto lo hace-
mos sin saber hacia dónde
“Haber vivido ahí te da de ironía en la que lo muy ma- hay acción. estamos yendo. La literatu-
mundo. Por más que haya
sentido que no tenía todos
cabro y lo muy mundano se
combinan de tal manera que En pareja
ra no es una barca que me
lleva a algún lugar; quiero
los códigos, he crecido en revelan la perpetua inclusión A modo de anécdota, Sumala- decir, es barca y objetivo al
esa zona, he convivido con la de lo uno en lo otro”. via escribió esta historia a mismo tiempo: quiero ir a
gente; por eso, cuando escribo
y pongo personajes así, me
Así, este enano mañoso,
asistente de una bailarina
mano, divirtiéndose mucho.
Y después de cada sesión de
la barca, no al destino. Que
nos permita transportar es
salen naturales, porque los que se viste de odalisca, y trabajo creativo comentaba bastante”, dice este Ricardo
he tenido de vecinos o amigos el tipo desconocido con un la trama con su pareja, discu- “suma labia”. En mi opinión,
y los he mirado con ojos de puño malcriado en el plexo siones que –a los ojos de un la lectura de Historia de un
intriga, he querido aprender braquial que camina a su servidor– son rastreables en brazo ha sido un viaje pla-
de ellos”, explica. lado rumbo a la plaza Unión el libro, como si las dudas del centero.
4 ESCENARIOS Variedades El Perua

H
an pasado cua-
renta años des-
de la caída de
Atahualpa y el
viejo orden inca
se desploma ante el peso del
cañón, la espada y la cruz. En
los tres minutos finales de Ca-
masca, la ayudante del sacer-
dote Icchal –ahora jorobada,
sola y encanecida– retorna
al lugar donde se levantaba
el templo de Catequil para
hacer preguntas profundas
y desgarradas que el señor
del rayo y el trueno ya no es
capaz de contestar: ¡¿Quién
pone orden en este caos?!
¡¿Hasta cuándo?! El apu, su
oráculo y el fundamento de
esa fe antigua ya han muerto.
Los actores Marcello Ri-
vera y Juan Carlos Morón
tienen un desafío especial
en Camasca, obra del escri-
tor Rafael Dumett que ganó
por unanimidad el concurso
de dramaturgia “Ponemos
tu obra en Escena”, organi-
zado por el Británico Cultu-
ral. Cada noche, al comienzo
de la función, hay un sorteo
con público, una consulta a
los dioses, para decidir cuál
de los dos interpretará al tu-
llido Icchal y quién hará del
poderoso Atahualpa. Y ambos
están preparados para lo que
venga.
Esa alternancia media-
da por el azar es una de las
novedades que introdujo el

las malas
inglés Daniel Goldman, un
director joven y dinámico
que dedicó las primeras
cinco semanas de ensayos a
probar ejercicios físicos con

preguntas
el elenco y a analizar el texto
de Dumett. “Ya estábamos a
un mes del estreno y todos
se preguntaban en qué mo-
mento haríamos el montaje
en sí mismo”, cuenta Marce-
llo sobre esa espera que los
llenaba de nervios.
Los excesos del poder y la manipulación son el eje de Camasca,
sobre el poder
Desde su estreno, de Camas-
la obra que explora la etapa final del Incario, entre oráculos y
ca se ha dicho que es una
tragedia sobre el poder y la
vaticinios, y obliga a hacernos preguntas sobre nuestro futuro.
corrupción. En 1532, Ata-
hualpa derrota a Huáscar, escribe: césar chaman
pero necesita que el oráculo
de Catequil lo consagre como
legítimo soberano del Incario. del destino –favorable para de función hay bastante más pero otro grupo importante fechos de haber simplemente
El sacerdote Icchal consulta el monarca– entran en juego que eso. va al teatro solo para diver- viajado al pasado”.
con el dios, pero este no le prebendas, ofrecimientos y “Hay un sector de especta- tirse –opina Juan Carlos–; y de Más que para denunciar, el
da la respuesta que el inca elementos de asociación in- dores y críticos que piensan una misma función, algunos teatro sirve para poner temas
quiere escuchar. En la nego- mediata con realidades ac- que el teatro debe cumplir salen tocados por un tema en vitrina, añade Rivera. “El
ciación de una nueva lectura tuales. Pero en hora y media una función de denuncia, tangible y otros se van satis- arma más poderosa del arte
ano. Viernes 12 de julio de 2019 ESCENARIOS 5

como un recordatorio teatral

de que muchos guardamos
“un pasado”.

cercanías
A medio camino entre la fic-
ción y la historia, Camasca
supuso también un acerca-
miento entre el elenco y el
dramaturgo que creó esta
tragedia, situada en la eta-
pa final del Tahuantinsuyo.
Días antes de iniciarse la
temporada, Rafael Dumett
llegó de Estados Unidos para
la presentación de su libro El
espía del inca y se dio tiempo
para acudir a varios de los
ensayos, sobre todo en plan
de espectador.
“Tuvimos la posibilidad de
conversar con Rafael al final
de los ensayos y hacerle pre-
guntas puntuales. Y él, gusto-
so, compartía sus saberes”,
comenta Marcello.
Respecto al trabajo de
Goldman, Morón apela a una
metáfora futbolística para
referirse a esa experiencia:
“Fue como trabajar con Ricar-
do Gareca –comenta, con una
sonrisa–. De verdad, porque
fue descubrir algo comple-
tamente nuevo, su forma de
trabajar los ensayos, sus mil
maneras de abordar el texto,
para mí fue una experiencia
muy placentera que no tiene
que ver con su condición de
extranjero”.

en temporada “Como símbolo y nada

teatristas, Han pasado más de una hora

E
n sus siete primeras escenas, Camasca con veinte minutos en el tea-
cuenta la historia de tensión entre Icchal nos interesa tro Británico y varios meses
y Atahualpa para torcer un vaticinio que
terminaría desfavorable para el inca. “Pero
que el en la historia de Icchal y Ata-
hualpa. El oráculo no favorece
creo que el objetivo principal del dramaturgo espectador no al vencedor de Huáscar y el
es, precisamente, que nos hagamos esas ‘malas se vaya como aspirante al trono del inca des-
preguntas’ de Qankiú en la escena final –co-
menta Marcello Rivera–. Y no son malas, en
llegó, sino que ata su soberbia sobre el sacer-
dote tullido y sus acólitos. Tras
realidad, sino las preguntas que la humanidad salga un poco un estruendo que desborda la
tendría que hacerse ahora mismo: ¿A dónde distinto”. sala, la huaca del apu Catequil
iremos a parar si seguimos como hasta hoy? reaparece en medio de la bru-
¿Cuándo vamos a cambiar esta situación?”. ma, coronada ahora sí por una
Con las actuaciones de Irene Eyzaguirre, Iván cruz cristiana.
Chávez, Verony Centeno, Anaí Padilla, Marcello lecturas. Bajo el texto que La historia anuncia su fi-
Rivera y Juan Carlos Morón, la temporada de enmarca los diálogos, la obra nal. Qankiú, la ayudante de
Camasca va hasta el 5 de agosto en el teatro invita a cuestionar, por ejem- Icchal, la que de joven hacía
Británico (Calle Bellavista 527, Miraflores). De plo, la coherencia de los actos preguntas complejas, las más
jueves a lunes a las 20:00 horas. Boletería. cotidianos, la facilidad con difíciles de responder por los
que a veces la gente tuerce adivinos –esas malas pregun-
el camino y la posibilidad tas– luce ahora las huellas del
es su capacidad para movili- nosotros nos interesa que el o imposibilidad personal tiempo: joroba, canas y an-
zar y crear conciencia, para espectador no se vaya como de sostener convicciones. drajos. Sola sobre el escena-
poner a pensar a la gente; llegó, sino que salga un poco Icchal, un sacerdote que rio, símbolo y nada, la mujer
luego, cada cual se hará sus distinto”. fue alcohólico, blando ante se consume en una expresión
preguntas y tomará decisio- Si de preguntas se tra- el soborno y tolerante con difícil de describir... Silencio,
nes. Pero, como teatristas, a ta, Camasca da para varias la manipulación, funciona oscuridad y aplausos.
6 PROPUESTAS
E
n el teatro Julie-
ta, se escucha la
tercera llamada
y, en lugar de las
advertencias recu-
rrentes sobre los celulares
apagados y el silencio en la
sala, una voz en off te invita,
con lisuras, a que tú también
sueltes un par de “carajos” y
“mierdas”. El público duda
porque, al fin y al cabo, su-
ponemos que el teatro no
es un lugar para eso, pero
van a empezar a romperse
muchas ideas.
El primer caso de Black &
Jack es un texto complicado
en la época de lo política-
mente correcto. Los perso-
najes son unos malandros
que sudan machismo, racis-
mo, sexismo y otra gama de
“ismos” que harían temblar
al más puritano, que harían
que las redes sociales se in-
cendien en busca de aquel
autor cruel e insensible que,
en realidad, es una autora
bastante consciente de los
botones que está presio-
nando.
En movimiento
Paloma Reyes de Sá es la
directora y una de las escri-
toras de este proyecto, una
visión femenina de temas in-
cómodos que atrajo la aten-
ción de la actriz Jely
Reátegui. En esta
ocasión, Jely le da
vida a una femme
fatale muy de la es-
cuela de las clásicas
chicas Bond de an-
taño. Una figura que
muchas rechazan en la
actualidad, pero que la ar-
tista encontró divertida y
gratificante.
Para comenzar, la ayudó
a entrar en confianza consi-
go misma. Ella reconoce que
su perfil no está asociado a
personajes sexys y provoca-
dores, por lo que ser una bai-
larina que usa su sexualidad
como arma la llevó a matar
sus prejuicios, a destrozar
los estereotipos que ha ido
aceptando sin darse cuenta.
Sin previo aviso, termi-
nó en clases de pole dance
en que los moretones y los
estiramientos musculares
son cosa de todos los días. Y
se encontró apreciando un
lado suyo que, por ser más
jely,
superficial o físico, no deja
de ser importante y merece
cierto aprecio. Una faceta
de la que muchos no hablan,
porque “no es políticamen-
mujer
te correcto” centrarse en la
sensualidad.
Esta idea, esta fijación por
lo que uno debe o no debe
respetar, es una barrera que
fatal
la obra va quebrantando y
que Jely disfruta. No es un
secreto que los humores y
las reacciones sobre las bu-
tacas van mutando de for-
mas extrañas, dignas de un
experimento.
Mientras la mayoría busca
Acción y reacción
alinearse con lo políticamente En los primeros minutos, los
chistes toscos hacen que la
correcto, la actriz Jely gente se mire de reojo, en pos
de la solidaridad de un terce-
Reátegui defiende las ro. Nadie quiere ser el prime-
lecturas e interpretaciones de ro en reírse de algo incómo-
do, nadie quiere aceptar que,
personajes controversiales en
el montaje de El primer caso
de Black & Jack.
escribe: luis m. santa cruz
“Esta fijación
por lo que uno
debe o no debe
respetar, es
una barrera
que la obra va
quebrantando
y que Jely
disfruta”.
Viernes 12 de julio de 2019. El Peruano Variedades
en temporada
L
a temporada de ‘El primer caso de Black
& Jack’, donde actúan Jely Reátegui
Manuel Gold y César García, va hasta el 17
de julio en el nuevo teatro Julieta, ubicado en
el pasaje Porta 132, Miraflores. Al encontrar
una misteriosa maleta, Black y Jack –dos
desempleados– se hacen pasar por detectives
experimentados. La sexy bailarina Yesika los
acompaña, ayudándolos a desenmascarar a
una peligrosa mafia de apuestas clandestinas.
Entradas en Teleticket.
si halla gracioso algo de mal claustro forzado del que na-
gusto, es porque comparte die aprende nada, en el que
un poco de esa observación. esté vetado reconocer las
Lo que para la actriz no es equivocaciones o burlarnos
algo necesariamente malo. de lo que solíamos pensar.
Sabe que todos hemos Con esas reglas sobre la
crecido en una misma so- mesa, el que se ríe no pierde.
ciedad que resulta tóxica y El que se carcajea cambia,
dañina, pero también cree reconoce, cede un poco a su
que eso no debería llevarnos
a una negación absoluta, a un
naturaleza. Se desmitifica,
se vuelve más transparente
frente a un escenario turbio.
Sin el juicio de una tribuna
que cree que cambiar es fácil.
Reátegui cita a su di-
rectora en un discurso que
resume el combate de estas
épocas. Sabe que muchos
dirían que lo suyo es una
comedia prohibida, pero
abraza ese adjetivo a favor
de los personajes extraños,
del insulto y de todo lo in-
esperado. A favor de todo lo
que se esconde a plena vista
porque… alguien tiene que
hacerlo. Y en estas funciones,
ella baila por todos los que
a veces tienen que callarse
para no enfadar a la turba
iracunda.
Variedades Viernes 12 de julio de 2019. El Peruano
PUBLICACIONES 7

E
nestemismoespacio sea solo para un grupo pequeño

textoS para
sinCristosnihidalgos de personas, sino también para
que llamamos “sala gente con segundo de primaria.
de redacción”, que Fue alumna destacada de
vivedetransfusiones Comunicación Social en San
de café, donde los periodistas Marcos(sutesissobremachismo

trascender
llenamos las gónadas ora te-
cleando, ora arrullados por los
televisores a máximo volumen,
Nikita Shardin –comeña como
la fortaleza Colli– gestó, entre
2000 y 2002, la mayoría de
los textos que hoy forman el
corpus de su libro Abanico de
voces (Artífice, 2019).
Saluda al fotógrafo Vidal
“Eres Bueno” Tarqui, embaja-
dor con teleobjetivo de El Pe-
ruano y de Cayara, y respira
con familiaridad estos ambien-
tes pintados de blanco humo y
rojo cornisa. Shardin colgó la
afiebrada vida del redactor y
se dedica, desde hace varios
años, a la docencia universi-
taria. Bien por ella. Aquí, solo
quedamos los neuróticos.
trascender
Aquí es el reino de la inmedia-
tez, las pirámides invertidas y
los tuits nerviosos. La ley cruel
que acaricia nuestros cogotes
es que las notas periodísticas,
aunque excelentes, desfallecen
al día siguiente y solo sirven
para envolver pescado, poeta
Antonio Cisneros dixit.
¿Entonces, por qué publi-
car estas crónicas de inicios
de siglo, hoy, en tiempos de los
smartphones y las selfis? Lan-
zo el anzuelo. “Sentía que [los
textos] se tenían que volver a
presentar al público, pero esta
vez reunidos, editados. Sentía
esa necesidad de trascender,
de poner en vitrina mi lado
periodístico. En un libro, lo
interesante es que lo puedes
tener siempre a la mano, sin
tener que ir al archivo”, dice ella.
Porque la comunicadora
con nombre de película de Luc
Besson y canción de Elton John,
dejó El Peruano y mudó a otros
espacios: televisión, radio, co-
municación para el desarrollo,
Inspirada en los periodistas Manuel Jesús Orbegozo
y Alfonso Tealdo, Nikita Shardin presenta Abanico
de voces, libro que reúne más de 40 crónicas breves
publicadas en el diario El Peruano.
escribe: JOSÉ VADILLO VILA
comunicación corporativa, do-
cencia y, desde el 2009, también
es youtuber. Esto último, como
una forma de seguir con un pie
en el periodismo, ese virus que
se inoculó cuando trabajó en el
Diario Oficial.
consejos del lobo
Los textos de Abanico de voces
son breves, ocho a diez párrafos
cortos; sus protagonistas son
niños quechuahablantes; una
quinceañerapromotoradesalud
sexual, las parejas de una boda
masiva en Chorrillos y otros.
En sus textos, Nikita Shar-
din no opta por los malaba-
rismos verbales. Lo suyo son
el verbo y la oración sencilla.
Puso en práctica lo que en las
aulas sanmarquinas escuchó
al cronista de los mostachos
y viajero impenitente Manuel
Jesús Orbegozo (1923-2011):
“Escriban siempre para que los
entiendan las personas con el
menor nivel educativo, no con
palabrasdifícilesnirebuscadas”.
Quinqueniosmástarde,Shardin
transmite la misma máxima
a sus alumnos universitarios,
buscar que el conocimiento no
y reality show sacó un sobresa-
liente 19). Solo había tenido la
experiencia como practicante
en el archivo de Panamericana
Televisión, pero soñaba con la
calle, como todo periodista. Y
pidió al popular MJO, entonces
directordeElPeruanoyprofesor
de la UNMSM, ser practicante
por seis meses en el viejo perió-
dico fundado por Simón Bolívar.
En la cancha, redactar en un
periódico, era casi la antítesis
de escribir una tesis.
Galaxia Tealdo
Un descubrimiento paralelo de
ShardinenlaesquinadeAlfonso
Ugarte con Quilca fue el archi-
vo periodístico de El Peruano.
Cada tarde, tras cumplir con
sus comisiones, auscultaba
los empastes de textos tras-
nochados. Ahí descubrió otro
continentegraciasaunacrónica
de Alfonso Tealdo Simi (1914-
1988) sobre el rescate de tres
mineros, escrito en La Prensa a
mediados de 1975. Tealdo había
transformado cuatro líneas
de una noticia en un texto de
ocho párrafos de periodismo
inmortal.Esamagníficamanera
de describir, de narrar, le reveló
el genio del periodista: en cada
frase montada como ladrillo
sobre ladrillo, en el constructo
del texto, se notaban los quilates
de lecturas abrasadas.
Hasta hoy, a Nikita el texto
de Tealdo la acompaña a todos
los talleres que ha dictado para
enseñar a redactar bien. Sien-
te que compartir ese texto es
un aliciente, un norte para los
aprendices amanuenses, desde
guardabosques hasta alumnos
de las escuelas de periodismo.
Dice y se va, abanicándose con
las voces de Tealdo y MJO.

“Sentía que [los CREAR CONTENIDO

textos] se te-
E
l libro Abanico de voces contiene 47 crónicas,
cinco entrevistas y cuatro reportajes. Para Shar-
nían que volver din, publicar su segundo libro le permite hacer
a presentar al visibles a sus ancestros y luchar contra el racismo y
el clasismo. “He pasado momentos de discriminación
público, pero por ser de Comas. Publicar este libro es también decir
esta vez reuni- que no necesito haber nacido en Miraflores o San
dos, editados”. Isidro para ser visible. Valgo porque hago algo”, dice
la autora. Para ella, no suma ni resta su apellido de
ascendencia francesa. Allá los huachafos.
agenda
8
El Peruano
Viernes 12 de julio de 2019

temporada escenarios

retablo sinfónico nos volveremos a encontrar

Ballet Folclórico Nacional del Perú Una obra sobre la aparición del amor, dirigida por Mikhail Page.
HHH HHH
Funciones en el Gran Teatro Tres últimas funciones en el teatro auditorio Miraflores.
Nacional. Teleticket y boletería.

E l Ballet Folclórico Nacional continúa la temporada de Re-

tablo sinfónico, un espectáculo de música y color con el
acompañamiento de la Orquesta Sinfónica Nacional Juvenil
Bicentenario. Funciones: 12, 13, 14, 16, 19, 20 y 21 de julio
(martes a sábado, 20:00 horas; domingos, 17:30 horas) en el
Gran Teatro Nacional (Av. Javier Prado Este 2225, San Borja).
B asada en la comedia india Una pareja hecha por Dios, la
obra Nos volveremos a encontrar narra la historia de una
muchacha y un joven obligados a casarse sin amor. Desde una
trama aparentemente conocida, la obra plantea una pregunta
potente: ¿cómo surge el amor? Lunes 15, martes 16 y miérco-
les 17 de julio (20:00 horas) en el teatro auditorio Miraflores
(avenida Larco 1150, Miraflores). Boletería y Joinnus.

encuentro concierto

música con ignacio grosman

Sonidos electrónicos con instrumentos modificados.
la palabra de la sociedad” para profun- HHH
del mudo dizar en la subjetividad de Esta noche, en el centro cultural de España, Santa Beatriz.
Ingreso libre los personajes de Ribeyro.
HHH
En la Gran Biblioteca Pública
de Lima, avenida Abancay.
Entre tanto, en la última se-
sión (domingo 21), el público
y los moderadores analizarán
C oncier to Autognomo
de Ig nac io Grosma n
(España): usando bases
“Los relatos fantásticos”, para rítmicas extraídas de la

S
egunda sesión del círcu- abordar algunos cuentos que c a lc u lador a y t eclados
lo de lectura La Palabra siguen una línea fantástica. baratos modif icados,
del Mudo, un espacio de Los interesados pueden ins- Grosman canta mediante
encuentro para guiar a los cribirse escribiendo al correo muñecos
lectores por los diversos ejes irinaburgos@hotmail.com. y toca un
temáticos de la producción del sinteti-
mayor cuentista peruano, Ju- zador casero
lio Ramón Ribeyro. Durante la fabricado con pie-
actividad, el público tendrá a zas en desuso. Hoy a las
disposición material bibliográ- 19:30 horas en el centro
fico que podrá leer y compartir cultural de España (Na-
con los demás participantes. talio Sánchez 181, Santa
Este domingo, desde las 15:30 Beatriz). Ingreso libre.
horas, en la Sala de Arte y Li-
teratura de la Gran Biblioteca
Pública de Lima, se tocará el letras
tema “El personaje al margen
concurso de cuento escolar

sesiones
HHH
Historias sobre transporte y derechos de los usuarios.

para C on el fin de motivar a los

niños a conocer la infraes-
a todos los niños del 5º y 6º
grados de primaria, de cual-

leer A tructura de transporte en su

región y conocer los derechos
quier colegio del Perú, para
que narren una experiencia

ribeyro
que tienen como usuarios de
transporte, el Organismo Su-
pervisor de la Inversión en
Infraestructura de Transpor-
te de Uso Público convoca al
concurso de cuentos ‘Ositran
contigo por las rutas del Perú’.
La convocatoria está abierta
relacionada con el uso de una
infraestructura de transporte
concesionada. Los trabajos
podrán enviarse del 2 al 13
de setiembre, al correo con-
curso_cuentos@ositran.gob.
pe. Bases en www.ositran.gob.
pe/concurso-cuentos.

lectura formación

dramaturgia Los participantes escribirán

perú de letras Facultad de Letras UNMSM.
HHH
guiones y los presentarán en
el escenario. Las clases se de-

J ornada de lectura ‘El Perú labrado en

nuestras letras. Lecturas para pensar y
sentir nuestro país’ en la Casa de la Literatura
También, taller de actuación
desde el viernes 19 de julio.
sarrollarán los viernes (15:00
a 19:00 horas) desde el 19 de
julio. Organiza la Facultad de
Peruana (jirón Áncash 207, Centro Histórico
de Lima). Sábado 20 de julio (de 17:00 a 18:30 horas). Participación libre. T alleres de dramaturgia
y actuación con Nicolás
Yerovi y Patricia Fraysinett.
Letras y Ciencias Humanas de
la UNMSM. Inscripciones en
letras.unmsm.edu.pe.