TES

III
Serialismo Integral

Ultradeterminismo
 Serialismo

•  Antes de la Segunda Guerra Mundial, se asocia

exclusivamente a la Escuela de Viena:
Schoenberg, Berg y Webern.

•  Después de 1945,es adoptado por compositores
como Milton Babbitt, Olivier Messiaen, Pierre
Boulez, Aaron Copland, Roger Sessions, Karlheinz
Stockhausen e Igor Stravinsky.
 Antecedentes

•  Schoenberg y principalmente Webern anticipan la

serialización total, cuando establecen relaciones
entre la serie, el fraseo, el ritmo, el metro, el
registro, las dinámicas y los modos de articulación y
ataque del sonido.
 Después de 1945…

Dos tendencias entre quienes adoptaron el serialismo:

•  Los que, como Schoenberg, mantuvieron un lazo
con la tradición, siguieron utilizando los géneros
tradicionales de la música tonal y texturas
tradicionales. (Roger Sessions).
•  Los que exploraron una nueva retórica musical a
partir de la última producción de Anton Webern.
(Messiaen, Boulez y Stockhausen).
 Características

•  Predeterminación a través de series, del orden en

que van apareciendo los diferentes parámetros del
sonido.
•  Series, no solo de alturas, sino también de
duraciones, articulaciones, dinámicas, registro, etc.
•  Contraste total de todos los parámetros.
•  Máximo de organicidad de la obra. Todos los
elementos comparten una estructura germinal
idéntica.
 Características

•  Control total sobre todos los eventos de la obra.

•  La ejecución de una obra de estas característica
tendría que sonar siempre igual.
•  Los procedimientos son tan elaborados que hasta
los oyentes más entrenados son incapaces de
percibir las complejas relaciones desarrolladas.
•  La audición de la obra, paradójicamente da la
sensación de una ausencia total de orden.
 Contrarreacción

•  Los procedimientos se trasladan hacia la

música por computadoras.

•  Indeterminismo.
 Principales compositores

•  Olivier Messiaen (1908-1992)

•  Pierre Boulez (1925)
•  Karlheinz Stockhausen (1928-2007)
•  Milton Babbitt (1916-2011)
•  Luigi Nono (1924-1990)
•  Bruno Maderna (1920-1973)
•  Luciano Berio (1925-2003)
 Principales Obras

•  Olivier Messiaen: Quatre études du rythme (1949)

para piano.
•  Pierre Boulez: Structures pour deux pianos (1952).
•  Pierre Boulez: Le marteau sans maitre (1953/55
revisada en 1957) para contralto, flauta en sol, viola,
guitarra, vibráfono, xilorimba y percusión.
 Principales Obras

•  Karlheinz Stockhausen: Kreuzspiel (1951) para oboe,

clarinete bajo, piano y percusión.
•  Karlheinz Stockhausen, Klavierstück II, Nº2. (1952/3)
para piano.
•  Milton Babbitt: Tres Composiciones para piano
(1947-8) para piano.
•  Milton Babbitt: Variaciones Semi simples (1956) para
piano.
 Serialización de Duraciones

Desde 1940, se exploran diferentes formas de serializar

el ritmo. Messiaen, transfirió conceptos de
serialización de alturas a la organización de duraciones
de una forma similar a las prácticas del siglo XIV.
(Taleas).
 Serialización de Duraciones
“Cuarteto para el fin de los tiempos” (1940/41), 1º Mov.
Violonchelo: ostinato de 5 alturas y 15 duraciones.



Piano: ostinato de 29 acordes y 17 duraciones.



 Serialización de Duraciones
Transferencias lineales de series de alturas a serie de
duraciones.

Distancia entre ataques.

Serialización de Duraciones
Transposición: O0 y O10
Serialización de Duraciones
Inversión: O0 e I0
 Serialización de duraciones

Milton Babbitt (1916-2011)
“Composición para cuatro instrumentos” (1948), para
flauta, clarinete, violín y violonchelo.



Combinatoriedad aplicada a la instrumentación: Todas
las combinaciones posibles con cuatro instrumentos
están presentes: 4 solos, 6 dúos, 4 tríos y 1 cuarteto.



Serialización de duraciones


Milton Babbitt (1916-2011)

“Variaciones Semi-simples” (1956)
16 combinaciones diferentes de semicorcheas en un valor de negra:
•  ninguna semicorchea: 1 posibilidad
•  una semicorchea: 4 posibilidades (ubicadas en 1, 2, 3 y 4)
•  dos semicorcheas: 6 posibilidades (1-2, 1-3, 1-4, 2-3, 2-4 y 3-4)
•  tres semicorcheas: 4 posibilidades (1-2-3, 1-2-4, 1-3-4 y 2-3-4)
•  cuatro semicorcheas 1 posibilidad (1-2-3-4)

 Serialización de Duraciones

Inversión

Sistema Punto-Tiempo

Serie: 0 4 3 7 8 2 1 6 5 9 10 11.



 Serialización de los otros parámetros

Messiaen, Boulez, Stockhausen y Babbitt, en la década

del 50 extendieron la serialización a otros aspectos de
la música, realizando, no solo series de alturas y
duraciones, si no también de articulaciones, dinámicas,
timbres o combinaciones tímbricas, registros, etc.
 Análisis de:

Olivier Messiaen

Quatre études du rythme

Nº2: Modes de Valeurs et d’intensités. (1949).

Para piano.
Material precompositivo

División o Partición I, II y III
 Material precompositivo

La organización de los parámetros del sonido es en

series no ordenadas (modos). Hay procedimientos que
son característicos del serialismo integral: alturas y
registros predeterminados al igual que duraciones,
intensidades y articulaciones fijas a cada sonido.

 Material precompositivo

•  Textura: tres componentes, parte superior, media e
inferior del piano. Cada parte es una línea
monofónicas (División I, División II, División III de
acuerdo a la denominación del autor).

•  Modos Articulación y Ataque del sonido: 12 formas
diferentes.

 Material precompositivo

•  Intensidades: 7 dinámicas diferentes.

•  Tres series de duraciones:

 Alturas

•  Alturas: 36 alturas divididas en 3 series (modos) de

12 sonidos. Cada modo tiene los doce sonidos
cromáticos y un ordenamiento diferente.
•  Cada altura en cada modo esta asociada a un único
registro, duración, intensidad y articulación, los que
permanecen fijos a lo largo de todo el movimiento.
•  Ninguna nota se repite en una misma octava.
Audición: Olivier Messiaen Quatre études du
rythme, Nº1 “Ile de feu” (1949) para piano.
 Análisis de:

Pierre Boulez

Structures pour deux pianos,

Primer libro, 1a. (1952).

 Introducción

Boulez escribió dos libros de Structures. El primero

tiene tres partes y el segundo, dos.
Structures Ia es de 1952. Prácticamente todos los
aspectos están predeterminados.
Es un ejemplo de serialismo integral llevado hasta sus
límites. La intención de Boulez fue hacer una obra
referencial de esta técnica de la misma manera que
previamente lo fue El arte de la fuga para ese género.

 SERIES DE ALTURAS

El primer piano utiliza la serie de la División I de

“Modes de Valeurs et d’intensités” de O. Messiaen.
 Series de alturas

El segundo piano utiliza la inversión de la misma serie.

 Matriz Piano I
O3→ ←R3
O3
3 2 9 8 7 6 4 1 0 10 5 11
↓
2 1 8 7 6 5 3 0 11 9 4 10

9 8 3 2 1 0 10 7 6 4 11 5

8 7 2 1 0 11 9 6 5 3 10 4

7 6 1 0 11 10 8 5 4 2 9 3

6 5 0 11 10 9 7 4 3 1 8 2

4 3 10 9 8 7 5 2 1 11 6 0

1 0 7 6 5 4 2 11 10 8 3 9

0 11 6 5 4 3 1 10 9 7 2 8

10 9 4 3 2 1 11 8 7 5 0 6
↑
5 4 11 10 9 8 6 3 2 0 7 1
R3
11 10 5 4 3 2 0 9 8 6 1 7
 Matriz Piano II
I3→ ←RI3
I3 3 4 9 10 11 0 2 5 6 8 1 7
↓ 4 5 10 11 0 1 3 6 7 9 2 8
9 10 3 4 5 6 8 11 0 2 7 1
10 11 4 5 6 7 9 0 1 3 8 2
11 0 5 6 7 8 10 1 2 4 9 3
0 1 6 7 8 9 11 2 3 5 10 4
2 3 8 9 10 11 1 4 5 7 0 6
5 6 11 0 1 2 4 7 8 10 3 9
6 7 0 1 2 3 5 8 9 11 4 10
8 9 2 3 4 5 7 10 11 1 6 0
↑ 1 2 7 8 9 10 0 3 4 6 11 5
RI3 7 8 1 2 3 4 6 9 10 0 5 11
 Serie de duraciones

Serie de doce duraciones cromáticas con número de

orden y cantidad (ordinal y cardinal) y su equivalencia
con la serie O3 de alturas. (División I de “Modes…).
 Series de dinámicas

Serie de doce dinámicas graduales con un número de

orden y su equivalencia con la serie O3 de alturas.

 Serie de articulaciones y ataques

Serie de 12 articulaciones y ataques del sonido con las

siguientes particularidades:
•  el número 5 es un ataque normal sin indicación
(similar al doceavo de “Modes...” de Messiaen)
•  los números 4 y 10 no tienen indicación de
articulación. No están usados en la obra.

 Estructura formal

Structures 1a

Parte A Parte B

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

2a 2b 2c 4a 4b
 Estructura formal

Parte A Parte B
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
(2a 2b 2c) (4a 4b)
Compases 1-7 8-31 32-39 40-56 57-64 65-72 73-81 82-89 90-97
98-105 106-115
Tempo e=120 e=144 e=60 e=144 e=120 e=60 e=144 e=120 e=144 e=60 e=120

Très Modéré Lent Modéré Très Lent Modéré Très Modéré Lent Très
modéré presque presque modéré presque modéré presque modéré
vif vif vif vif
Densidad 2 4 3 1 6 2 5 1 5 3 4 4 2 6
serial

Duración 10” 30” 20” 20” 10” 40” 10” 10” 15” 25” 15”
 Alturas

Parte A Parte B

Piano I Todas las series O en orden I3 Todas las series RI en orden RI3

Piano II Todas las series I en orden O3 Todas las series R en orden R3

 Duraciones

Parte A Parte B

Piano I Todas las series RI en orden RI3 Todas las series I en orden R3

Piano II Todas las series R en orden R3 Todas las series O en orden RI3
 Intensidades

Parte A Parte B

Piano I 11 4 4 5 5 7 7 5 5 4 4 11 2 9 3 6 0 4 4 0 6 3 9 2

Piano II 7 2 2 1 1 11 11 1 1 2 2 7 4 9 3 0 6 2 2 6 0 3 9 4
 Intensidades Piano I

4 11
0 4
6 4
5 3
5 9
7 2
4 7
0 5
6 5
4 3
4 9
11 2
 Intensidades Piano II

2 7
6 2
0 2
1 3
1 9
11 4
2 11
6 1
0 1
2 3
2 9
7 4
 Articulaciones y ataques

Parte A Parte B

Piano I 7 7 5 9 11 5 9 11 1 3 1 3 0 3 7 7 3 0 6 6 2 2 6 6

Piano II 11 11 1 9 7 1 9 7 5 3 5 3 6 3 11 11 3 6 0 0 4 4 0 0
Articulaciones y ataques Piano I

3 6
1 6
2
3
1
2
6 11
6 9

5 0
11 3
7
9
5
7
3
7
0
7
Articulaciones y ataques Piano II

3 0
5 0
3 4
4 5
0 7
0 9
1 6
7 3
9 11
11 1
3 11
6 11
 Audición de:

Pierre Boulez

Le marteau sans maitre, Nº3 "L'artisanat furieux".

(1953/55 rev. en 1957).

Para contralto, flauta en sol, viola, guitarra, vibráfono,

xilorimba y percusión.
 Análisis de:

Milton Babbitt

Semi-simple Variations (1956).

Para Piano.
 Alturas

•  Un principio general de la obra, es la organización de

las alturas a partir de hexacordos que por diversos
p r o c e s o s d e e l a b o r a c i ó n g e n e r a n s e r i e s
dodecafónicas.
•  El punto de partida es un hexacordo con el cual el
compositor construye una serie simétrica y derivada
a la vez, en la cual también se da el proceso de
invariancia.
 Alturas

El segundo hexacordo es la retrogradación exacta del
primero a distancia de 4ta aumentada.
 Alturas

El compositor deriva las restantes series del primer

hexacordo, subdividiéndolo en subseries de tres notas
(tricordos).









Alturas



Cada uno de los
tricordos, en las
c u a t r o f o r m a s
posibles (O, I, R y
RI), genera una
s e r i e d e r i v a d a
completa: A, B, C
y D.



 Alturas
•  Una quinta serie se forma por la combinación de dos
subseries, la II y la III en sus formas I y RI.

 Alturas

La última serie está formada por O10 e I10 con sus

respectivos hexacordos intercambiados de posición.








 Alturas

Una vez generadas las series están distribuidas en las

cinco variaciones de la siguiente manera :


Tema y Variación Variación Variación Variación
Variación I II III IV V
Voz 1 O10 C E A C
Voz 2 RI1 (6-11/0-5) C E A C
Voz 3 R10 (6-11/0-5) A E B D
Voz 4 I1 A E B D

Duraciones. Métrica.
Tema. Variaciones 1, 2, 4 y 5

Variación 3

 Duraciones

Operaciones realizadas con las duraciones

 Duraciones

Tema
16 combinaciones diferentes de semicorcheas en un
valor de negra:

 Duraciones

Variación 1
Retrógrado

 Duraciones

Variación 2
Inversión. Solo como referencia. No está en la obra.

 Duraciones

Variación 2
Retrógrado de la Inversión

 Duraciones
Variación 3
Aumentación de la Inversión

 Duraciones

Variación 4
Original + Retrógrado de la Inversión

 Duraciones

Variación 5
Inversión + Retrógrado

 Serialización de intensidades

No es estricta. Están usados 7 niveles dinámicos:

Tema y Variación I, serie de 24 intensidades,


que se repite con pocas modificaciones desde la
Variación II hasta el final:


Audición: Milton Babbitt: Three Compositions for
Piano (1947-8).