TÉCNICAS DE ARMONÍA Y CONTRAPUNTO I

PROFESOR TITULAR: Gabriel Data

ADJUNTO: Damián Bincaz
J.T.P: Fernando Tuninetti

El estudio de la materia se puede dividir esencialmente en dos

partes:
a) Escritura de los acordes: cómo se construyen los acordes
(plano vertical).
b) Problemas de enlace: cómo se pone en movimiento al
acorde.

Los acordes serán escritos a cuatro voces, en dos pentagramas

superpuestos (soprano -S- y contralto -C-, en el pentagrama
superior, en clave de Sol en 2da; y tenor -T- y bajo -B-, en el
pentagrama inferior, en clave de Fa en 4ta.)

TESITURA DE LAS VOCES:

El registro en el que se escribirá para cada una de las voces es el

siguiente:

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DISTANCIA MÁXIMA ENTRE LAS VOCES:

 Entre S y C, C y T: puede haber hasta una octava de

distancia.

 Entre T y B: en este caso, la distancia máxima se amplía

en condiciones normales hasta una décima; mientras
que excepcionalmente, dichas voces pueden separarse
hasta una doceava (octava + quinta).

DUPLICACIÓN DE SONIDOS:

En una primera etapa se trabajará exclusivamente con las tríadas

(estructuras basadas en la superposición de fundamental, tercera y
quinta). Por lo tanto, al escribirse para cuatro voces, se deberá
duplicar alguno de dichos componentes. Las reglas de duplicación
para las tríadas mayores y menores son las siguientes:
 Se priorizará la duplicación de la fundamental.

 En segundo lugar, se podrá duplicar la quinta.

Jamás se duplicará la tercera, salvo en las siguientes
situaciones excepcionales:
a) acordes en primera inversión.
b) acordes de VI grado (porque la tercera de ese
acorde es a su vez la tónica).

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POSICIÓN DEL ACORDE:

Está determinada por las notas que cantan las tres voces
superiores (T, C y S). El bajo no es tenido en cuenta a los efectos
de esta categorización. Se clasifica en:
 cerrada: un acorde está en posición cerrada cuando las
voces consecutivas (T y C por un lado, y C y S, por otro)
cantan notas inmediatas de la tríada, sin que quede un
“hueco” en el registro.
 abierta: la posición del acorde es abierta, en cambio, cuando
pueden insertarse una o varias notas de la tríada entre voces
consecutivas.

POSICIÓN MELÓDICA:

La posición melódica queda establecida por la nota que canta la

soprano, y puede ser en consecuencia, de octava, quinta o tercera.

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Para determinar la posición melódica no se tienen en cuenta las
otras tres voces.

MOVIMIENTOS DE FUNDAMENTALES ENTRE ACORDES:

Schoenberg lo define como el movimiento de un sonido

fundamental a otro (Cf. Modelos para estudiantes de composición,
Glosario; pág. 13 y 14). Hay tres tipos de enlaces armónicos:

 FUERTES: 5 - 3 = pueden usarse siempre. Ej:

II - V - I I - IV - II
5 5 5 3

 DÉBILES: 5 - 3 = se utilizan entre dos enlaces

fuertes, es decir, de a uno por vez. Ej:
I - IV - VI - II
5 3 5

 SUPERFUERTES: 2 - 2 = sirven para compensar a

los enlaces débiles, de manera que la resultante sea un
enlace fuerte (D+SF=F). Ej:
I - III - IV
3 2
___ 5 ___

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En una primera etapa no se utilizará el VII para la construcción de
los enlaces armónicos, ya que al ser una tríada disminuida contiene
una disonancia (la 5ta. dism.) que debe recibir, como se podrá ver
más adelante, un tratamiento especial.

SALTOS NO PERMITIDOS:

Debido a la dificultad de afinación, los saltos de sextas y séptimas

quedan prohibidos en todas las voces.

METODOLOGÍA PARA LA CONSTRUCCIÓN DE UN EJERCICIO

DE ARMONÍA:

a) Hacer el cifrado: utilizar combinaciones de grados de I a

VI (se descarta por ahora el VII)
b) Escribir el bajo: en estos primeros ejercicios, todos los
acordes deben estar en fundamental, es decir que el bajo
debe cantar siempre la nota 1 del acorde.
c) Distribuir el primer acorde: todos los ejercicios deben
comenzar y terminar en tónica. Definir la posición del
primer acorde (abierta o cerrada), y la posición melódica
(de 8va., 5ta. o 3era.).
d) Enlaces armónicos: para realizarlos hay que tener en
cuenta la ley del camino más corto. Las voces se deben
mover lo menos posible, por lo tanto se deben mantener
las notas comunes. La única voz que no puede mantener la

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 nota común es el bajo, porque como vimos antes sólo
puede cantar las fundamentales. Por último, se debe
observar si ya está escrita la 3era. del acorde. De no ser
así, definir cuál es la voz que debe cantarla.

RELACIONES INDIRECTAS:

Se entiende por relación indirecta a la que se establece entre los

extremos de un grupo de tres notas cantadas por una misma voz.
Cuando el intervalo resultante es de una séptima, dicha relación
indirecta queda prohibida.

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CRUCE DE VOCES:

Se produce un cruce cuando dos voces contiguas (C y S; T y C; B y

T) intercambian su posición relativa en el espacio. Como resultado
de ello, la voz aguda queda cantando por debajo de la voz grave.
Esta situación debe evitarse siempre.

MOVIMIENTO CONTRAPUNTÍSTICO DE LAS VOCES:

El movimiento contrapuntístico se define de acuerdo a cómo se

comporta una voz respecto de otra cualquiera del enlace armónico,
y se clasifica en:
 OBLICUO (una voz queda tenida y la otra se mueve en
cualquier dirección)
 CONTRARIO (las dos voces se mueven, pero en
direcciones opuestas)
 DIRECTO (las dos voces se mueven en la misma
dirección)
Una de las especies del movimiento directo es el paralelo, que se
produce cuando el intervalo que realizan ambas voces al moverse
es el mismo.

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El movimiento que más asegura la independencia de las voces es el
contrario, seguido por el oblicuo, y pueden ser utilizados libremente
en la construcción de los enlaces. En cambio, los movimientos
directo y paralelo pueden ocasionar inconvenientes, ya que las
voces pierden independencia y empiezan a comportarse una como
“sombra” o refuerzo de la otra. A continuación se analizarán algunos
casos particulares.

OCTAVAS Y QUINTAS PARALELAS:

Consiste en partir de un intervalo de octava o quinta entre dos

voces, y llegar al mismo intervalo, entre las mismas voces, en el
siguiente acorde. Esta situación se debe EVITAR SIEMPRE, sin
importar cuáles sean las voces involucradas, ya que un solo
movimiento de octava o quinta paralela anula la independencia de
las mismas.
Cabe mencionar también el caso de las octavas y quintas
paralelas por movimiento contrario, el cuál queda asimismo
completamente prohibido. En esta ocasión, las dos voces
involucradas parten de una octava o quinta en el primer acorde, y
llegan al mismo intervalo en el segundo acorde, pero
desplazándose por movimiento contrario.

OCTAVAS Y QUINTAS DIRECTAS:

Cuando dos voces cualesquiera del enlace se mueven por

movimiento directo de un acorde a otro, llegando a un intervalo de
octava o quinta, estamos en presencia de una octava o quinta
directa. También se considera que este hecho puede poner en

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peligro la independencia de las voces. Por ello, sólo se permiten
las quintas u octavas directas cuando la voz superior se mueve
por paso (ascendente o descendente), mientras que la inferior
efectúa un salto en la misma dirección. Cuando la situación se
invierte, es decir, cuando la voz superior es la que efectúa el salto,
mientras que la inferior se mueve por grado conjunto, la octava o
quinta, que se conoce también en este caso como oculta, queda
absolutamente prohibida si las voces involucradas son las
externas (B y S). Se toleran en cambio las quintas u octavas
ocultas que se producen entre las dos voces internas (T y C), o
entre una voz interna y otra externa (B y C; B y T; T y S; C y S).

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OTROS PARALELISMOS:
 Tercera y sextas: Se permiten hasta cuatro terceras o sextas
paralelas seguidas.
 Cuartas paralelas: Entre voces superiores, la cuarta es una
consonancia; por lo tanto se admiten en ese caso las cuartas
paralelas, pero sólo una vez. En cambio, cuando la cuarta se
produce entre cualquiera de las voces superiores y el bajo, es
considerada una disonancia, y como tal debe ser preparada y
resuelta. Dicho tratamiento será explicado al tratar los acordes
en segunda inversión.

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