Armonía I Armonía III

3er y 4º Curso ESADT

Prof.Lic. Rodrigo A Báez Rojas

Reglas de encadenamiento de acordes

1- Las voces deben moverse de preferencia por grado conjunto. En caso de estar
obligadas a realizar saltos, buscar el camino más corto para llegar a la próxima
nota del acorde siguiente.
2- Cuando dos acordes consecutivos, en el soprano, contralto o tenor tuvieran una o
más notas en común, éstas de preferencia deberán ser conservadas en la misma
voz y si es posible en las voces intermedias (tenor/ contralto)
3- Cuando dos acordes consecutivos no tengan notas en común, las tres voces
superiores; Soprano, Contralto y Tenor deberán moverse en la medida de sus
posibilidades en movimiento contrario al Bajo.
4- Se deben evitar:
a- Movimiento de las voces en unísono
b- Quintas y Octavas justas consecutivas: Como esos intervalos parecen que se
funden en un solo sonido (Consonancias perfectas), comprometen la
independencia de las voces, que es una condición fundamental en la
tetrafonía.
c- El movimiento directo (paralelo) de Octava debe ser evitado, cuando parte de
una Séptima o novena, el movimiento para el unísono, cuando parte de una
segunda.
5- Se debe evitar que las cuatro voces se muevan en la misma dirección.
6- Se debe evitar el movimiento de las voces en intervalos aumentados y el trítono,
en particular esto sería el movimiento melódico del cuarto para el séptimo grado,
por ejemplo, así como, en el bajo, los saltos de séptima y de novena.
7- La sensible (VII o grado) se debe mover, de preferencia, en dirección a la tónica
(grado conjunto) principalmente en las voces extremas (Soprano/ Bajo). En las
voces intermedias (Contralto/Tenor) ella podrá moverse excepcionalmente por
salto para la quinta del acorde perfecto de Tónica.
8- Se debe evitar en lo posible, la invasión de ámbito (cruce de voces)