CURSO BÁSICO DE TERORIA MÚSICAL

SEMANA #2
GUÍA #1

CONTENIDO:
 ESCALA MAYOR

Tonalidad:
Con esta denominación se define a un conjunto de sonidos, cuyo funcionamiento está regido por un
sonido principal llamado “Tónica”.

La tonalidad se basa en siete sonidos llamados grados y que se corresponden con los siete nombres
de las notas, que se identifican con números romanos.

I: Tónica DO
II: Supertónica RE
III: Mediante MI
IV: Subdominante FA
V: Dominante SOL
VI: Superdominante LA
VII: Sensible SI

Notas diatónicas y cromáticas:

Las notas diatónicas son siete y vienen definidas por los nombres naturales Do Re Mi Fa Sol La Si
Do, con las alteraciones adecuadas según sea el centro tonal escogido.

El resto de notas son cromáticas, hay que notar que existen cinco sonidos cromáticos y diez notas
cromáticas debido a la enarmonía.

Adrián Reinaldo Montealegre Críales Licenciatura en Música

Adrianmc08@gmail.com Conservatorio del Tolima
  Escalas Mayores y Armaduras

Una escala es una secuencia de notas relacionadas. Hay muchos tipos de escala, pero lo que las hace
únicas es el patrón de intervalos que sigue cada una desde la nota inicial denominada TÓNICA hasta
la misma nota tocada una octava más alta. Cada escala tiene un tono propio, el de la nota inicial, y
una armadura, que es la representación gráfica de las alteraciones que la distinguen de las demás.

El tipo de escala más usado es la escala MAYOR. Es la que oirá si toca las notas blancas de un piano
de Do a Do. La secuencia de notas puede ser ascendente o descendente empezando desde la nota más
baja a la más alta, se conocen como grados, y suelen escribirse en números romanos. Una pieza
musical en la que se empleen las notas de una escala de Do mayor se dice que está en TONO DE DO
MAYOR.

Los intervalos que hay entre cada nota de la escala mayor están compuestos por tonos y semitonos.
Un semitono es el intervalo existente entre dos notas adyacentes; Por lo tanto, la distancia entre Mi y
Fa, Si y Do es un semitono. No obstante, si observamos el teclado de un piano, advertiremos que la
distancia entre determinadas notas blancas adyacentes es de dos semitonos. Por ejemplo, el Do y el
Re están separados por la nota negra que sería Do#/Reb.

T: TONO
SM: SEMITONO

Adrián Reinaldo Montealegre Críales Licenciatura en Música

Adrianmc08@gmail.com Conservatorio del Tolima
  Fórmula para construir una Escala Mayor:

A continuación, se produce el patrón de intervalos entre las notas que componen la escala de Do
mayor. Los intervalos que separan los ocho grados son:

TONO – TONO – SEMITONO – TONO – TONO – TONO – SEMITONO

Este conjunto de intervalos es el que define una escala mayor. Cualquier escala que no siga con
exactitud estos intervalos no puede denominarse escala mayor.

 La escala de Sol mayor

Se pueden crear las escalas mayores a partir de cada una de las doce notas diferentes de una octava.
Por ejemplo, si trasladamos la tónica a la nota Sol, podemos emplear la misma sucesión de tonos y
semitonos para crear la escala de Sol mayor. En este caso, veremos sobre el pentagrama que el
intervalo entre los grados VI y VII obliga a usar una nota negra del piano para que la escala sea
correcta, por lo que utilizamos la nota Fa#. Si tocáramos un Fa natural, el intervalo entre los grados
VI y VII sería de un semitono y asimismo alteraríamos el intervalo entre los grados VII y VIII, por
lo que la escala sería incorrecta.

Aunque un Fa# tiene el mismo tono que un Solb, en el contexto de la escala de Sol este enarmónico
se DEBE denominar Fa#, para que aparezca una nota diferente en cada línea o espacio de la secuencia.

 La escala de Fa mayor

Usando los mismos intervalos de la escala mayor, la escala que empieza en el Fa precisa que el Si sea
bemol (Sib). También en este caso colocar un La# en su lugar sería un error, aunque el tono de ambas
notas sea el mismo.

Adrián Reinaldo Montealegre Críales Licenciatura en Música

Adrianmc08@gmail.com Conservatorio del Tolima
  Armaduras:

Acabamos de ver las escalas mayores de Do, Sol y Fa. En cada caso, la tónica indicaba el tono o
tonalidad propios de la escala. En la práctica eso NO significa que una pieza escrita en ese tono solo
pueda usar las notas de esa escala, sino que, a menos que se indique lo contrario, las notas conservaran
las alteraciones propias de la escala. Esto resulta muy fácil en Do mayor, puesto que no se requieren
sostenidos o bemoles. No obstante, el tono de Sol mayor obliga a incorporar un sostenido.

Dado que el séptimo grado de la escala de Sol mayor es Fa#, podemos creer que una pieza escrita en
Sol mayor esta profusamente salpicada de símbolos de sostenido delante de la mayoría de notas Fa.
Sin embargo, que la pieza este escrita en Sol mayor ya implica que las notas Fa sean Fa#, por lo que
no hace falta escribir el sostenido cada vez, sino que basta con definirlo colocando el símbolo al
principio del pentagrama. Esta indicación se conoce como ARMADURA.

Esta es la razón por la que esta nota de la escala debe ser SIEMPRE un Fa# y no un Solb; de lo
contrario, la escala de Sol mayor no tendría ningún Fa, y en cambio tendría dos Sol (Sol y Solb), lo
que provocaría un baile de bemoles y becuadros para distinguir uno del otro.

Aunque la armadura solo presente el sostenido sobre la quinta línea del pentagrama, la alteración
afectara a TODAS las notas Fa que aparezcan, incluso las que ocupen líneas adicionales.

 Fa mayor con un bemol

El mismo procedimiento se aplica a los bemoles. El ejemplo siguiente presenta un solo bemol en la
tercera línea, lo que indica que la música está en tono de Fa mayor. De este modo, cualquier nota que
aparezca en la tercera línea del pentagrama debe tocarse como Sib, y NO como Si natural. En las
partituras escritas en la clave de Fa, esta tonalidad se indica con un bemol sobre la segunda línea.

Adrián Reinaldo Montealegre Críales Licenciatura en Música

Adrianmc08@gmail.com Conservatorio del Tolima
La colocación de las alteraciones que componen una armadura viene determinada por el denominado
ciclo de quintas. El ciclo de quintas se obtiene colocando las notas a igual distancia una de la anterior,
de manera que aparezcan los doce sonidos posibles.

Adrián Reinaldo Montealegre Críales Licenciatura en Música

Adrianmc08@gmail.com Conservatorio del Tolima
Partiendo de Do como base, la escala mayor que se forma no necesita ninguna alteración, o sea, que
la armadura de Do no tiene ninguna alteración. La próxima nota del ciclo es Sol, esta escala necesitará
el F#; la próxima nota del ciclo es Re, esta escala necesitara el Fa# y el Do#; sucesivamente cada nota
del ciclo necesitara todos los sostenidos de la escala anterior más uno nuevo, este es el orden de los
sostenidos y su orden de colocación en la armadura. Su colocación en el pentagrama es tal como se
indica:

Al tomar el ciclo de quintas al revés, o sea, el ciclo de cuartas, después de Do, que no necesita
alteraciones, la escala a partir de Fa necesita el Si bemol; La siguiente necesitará los bemoles de la
anterior y uno más. Este es el orden de los bemoles, así como el orden de colocación en la armadura.
Su situación en el pentagrama es tal cómo se indica:

Adrián Reinaldo Montealegre Críales Licenciatura en Música

Adrianmc08@gmail.com Conservatorio del Tolima
 OCUPACIÓN #1

En base a la fórmula para construir una Escala Mayor realizar las siguientes escalas:

 Escala de Re Mayor
 Escala de La Mayor
 Escala de Sib Mayor
 Escala de Mib Mayor

Adrián Reinaldo Montealegre Críales Licenciatura en Música

Adrianmc08@gmail.com Conservatorio del Tolima
 GLOSARIO DE PALABRAS

 Armadura:
Disposición de sostenidos o bemoles  Sensible:
al inicio del pentagrama para definir 7° grado de una escala mayor
una tonalidad. diatónica.

 Diatónico:  Subdominante:
Sistema de escalas mayores y menores 4° grado de una escala mayor.
de siete notas.
 Superdominante:
 Escala: 6° grado de una escala mayor.
Serie de notas estructuradas en una
secuencia predefinida, del tono más  Supertónica:
bajo al más alto. 2° grado de una escala mayor.

 Grados de la escala:  Tonalidad:

La posición de cada nota dentro de la Tono de referencia en una escala
escala. Se puede especificar con diatónica. Relación entre los tonos que
números árabes o romanos. Los componen una escala y que definen el
grados también tienen nombres: centro tonal.
Tónica (I), Supertónica (II), Mediante
(III), Subdominante (IV), Dominante  Tónica:
(V), Superdominante (VI), y Primer grado de una escala.
Subtónica o Sensible (VII).

 Intervalo:
Relación entre dos notas diferentes
numeradas en función del grado que
ocupan en el sistema de escalas
diatónicas.

 Semitono:
Intervalo entre dos tonos continuos
que representa una duodécima parte
de una octava. Es el menor intervalo
usado en la gran mayoría de música
del mundo Occidental.

Adrián Reinaldo Montealegre Críales Licenciatura en Música

Adrianmc08@gmail.com Conservatorio del Tolima
 BIBLIOGRAFÍA

 Burrows, T. Método fácil para leer música

 La práctica armónica en la música tonal

Adrián Reinaldo Montealegre Críales Licenciatura en Música

Adrianmc08@gmail.com Conservatorio del Tolima