FICHA DE REGISTRO DE ANTECEDENTES

Prof. Mg. Marta Arias

N° Referencia bibliográfica según ICONTEC

DIAZ Guerrero, Ruth Marcela. El espacio público como
4 escenario, Cinematográfico - la arquitectura como Tema
obscenidad. Barcelona: 275 P. Tesis [Doctorado en
Arquitectura] Departamento de proyectos
Arquitectónicos Escuela Técnica Superior de
Arquitectura.
Tipo de referente
Conceptual
28 Feb
/2018 Espacio Publico
Lugar de archivo
Descargado de internet [Consultado el 22 / 02 / 2018]
http://www.tdx.cat/bitstream/handle/10803/6791/TESIS.
pdf?sequence=1

DESCRIPCIÓN del texto

Mostrar lo que es hoy en día el espacio público, como
Objetivo las dinámicas sociales de la ciudad han afectado esta Palabras clave
condición y este sentido de espacio público, defiendo lo
que es adentro y lo que es afuera, mostrando como la Limite:
arquitectura de una forma directa o indirecta juga con el Frontera que
espacio exterior que lo rodea en cuanto a cómo el separa las cosas.
espacio ha evolucionado a través del tiempo y las
diferentes definiciones que se le ha dado a dicho Cambio: Modificar.
espacio.
Realidad:
Lo existente.
Contenido El ESPACIO: PEQUEÑA HISTORIA DEL PROBLEMA
El espacio público suele considerarse como generador Escenario:
en la discusión cuando se dieron los estados y las Lugar donde se
ciudades modernas. La arquitectura es con respecto a desarrolla un
este espacio la encargada de definir estas paredes que suceso.
como fronteras constituyen el limite entre lo propio y lo
ajeno. La intención es revertir la noción establecida Generalizar:
sobre la cual los hombres se han convertido en Sacar una
consumidores del espacio y no en habitantes, y el conclusión general
espacio de la ciudad, espacio público, se ha de algo particular.
transformado en espacio publicitario de mercado y no
en un lugar de encuentro y desarrollo. Consumidores:
Personas que
compran.
EL MOVIMIENTO: EL SENTIDO CINEMATOGRAFICO
DE LA REALIDAD Visión:
La cuestión del espacio podría decirse ha sido traída Punto de vista
hasta el punto en donde se pregunta por el como se usa particular sobre un
o se ve el espacio y es un uso o una visión que realizan asunto.
todos los hombres, no solo los arquitectos. La verdad
del espacio, escrita en forma de matemática y literatura, Sometimiento:
es dibujada arquitectónicamente y cuando encuentra el Sujetarse a algo
cine desde su horizonte, lo hace trabajar a su servicio, existente.
es decir como una integración de textos y dibujos que
trata de aproximarse a la realidad corriente del espacio.
DE LA ARQUITECTURA: LAS NUEVAS
HERRAMIENTAS Y LOS TRABAJOS DE SIEMPRE
Se define dentro de un modelo en el cual las relaciones
del hombre con el espacio son desiguales hasta el
punto de poder decirse que son casi de sometimiento,
por la estrecha relación del hombre con las
determinantes geográficas y su inmenso
desconocimiento de estas. El problema del arquitecto al
construir o manejar este espacio es que al intervenir en
el lo afecta tanto en el aspecto físico de lo que conoce
como en el metafísico de aquello que no conoce. Frente
a lo que no conoce se debe ilustrar y en este primer
modo las soluciones son de carácter metafísico ya sea
en el dogma, la fe, la ideología, el rito, etc.

LA LOGICA TRIADICA
Se espera que la lógica tríadica o trilógica sea
productiva en el campo de la arquitectura, primero
porque ella se funda en la consideración del cambio del
movimiento como una solución y parte de la vida y no
como el problema a solucionar.

LA RELACION LOGICA / CINE

El cine comienza a jugar un papel indispensable en el
pensamiento contemporáneo y sobre todo en su
relación con una especie de epistemología de los
modos de establecer la comprensión de la realidad, en
donde se presentan las siguientes acciones para
entender como las personas se desenvuelven en el
espacio:
-Concebir las imágenes
-Construir la acción
-Habitar el movimiento

EL OBJETO ARQUITECTONICO COMO SIGNO

CINEMATOGRAFICO
Ahora el espacio vuelve a ser lugar, pero no-lugar
mitológico, ni topológico, sino histórico, lugar donde se
escribe una historia, marcado y traspasado, incierto y
cambiante, lugar de encuentros y de violencias, de
luchas y destrucciones, lugar relación, lugar
movimiento. El espacio se encontró finalmente en el
escenario por las mismas razones por las que el teatro
se encontró con la vida, el espacio se hizo escénico,
porque el cine proyecto el día a día.

El proyecto, en su paso hacia la materialidad deja un

rastro perfectamente legible, es el ejercicio de
configuración; el rastro de hecho se mantiene incluso a
través de otros proyectos por cuanto la acción que se
quiere para construirlo es semejante a todas las otras
acciones.
 MAPA CONCEPTUAL:

De una manera intencionalmente significativa, el trabajo

Metodología se ha organizado en tres partes, compuestas de tres
niveles de aproximación a la propuesta, a los que se
suman la introducción, como presentación del
problema, las conclusiones, como síntesis de los
resultados y la Bibliografía como Herramienta que
puede orientar sobre el camino recorrido.
 Se describe una comparación directa en como el espacio cinematográfico
Comentario afecto la Arquitectura y viceversa, en donde se involucran factores sociales
personal que tienen que han afectado a las personas en la forma como se relacionan
en el espacio.
- La necesidad del proyecto se ha de generalizar, no debe haber una
exclusividad del usuario que se pueda medir en términos económicos,
Aportes de farándula o poder.

- Generar espacio que representen de una forma directa o indirecta las

generalidades del lugar, lo evita generar una descontextualización del
espacio Público.