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(Seguflto a\ta
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f"a P.arf;e)
---.--rè'-'Ó---,--

APPROY.IITO E ADOTTCTO DAIJ COTilITATO îECÎ{ICO DEI-,

LICEO ]I{USICAIJE BOSSI}U DI PESARO.
nella seduta del l3 Gennalo rE9ó

N3 eor PARTE I. nette.ú. to. - il Nl soz PARTE II. netteL. o.-

N3 gos ID{ITE nette L. t<. -

?nlncbtà dell'Autore

EotzroNr".- C .VENTVRI -:- BoLoGNA

:aH,ic.
ì:r .^^ .:
If.-
 INDICE
PJ,IITE I
Cenni Storiei
Prefazione .,....... . pug. I
I
.to
Denomin.zioni delle diverse prrrti del contr.b,ssn lvl
o rl..,,.ttro corde e *nu u".o"uu,;;;,..
Illodo di tenrjr.e il Contr.tllsiso.......... .,; ivi
Della mrrno sinistra e dellrA r.úo .....,..... ............r) lvl
Illodo di tenere e condur.re l rarco..... """""'......-.t, u
Esercizio ilell'.rco e color.iti rnnr.i",,fi'...................... "',..), ivl
......... . .........,..... :.......
R*gole gener.rrli 12
I)ellrr mano sinist'a -Esenrpi delta 4'le 21 posizione 43
s.lre 4 cor,de -Esercizi ,.",,,f,",....... .j,
Prospetto delle 7 prime posizioni p"" ."u1,, Cromltica 11
....
Esercizio di digitazion* p.'. camrriare posízione ,,tt,, {9
n,.* ;;;,;;;.:, _,",,;; ;;;;
t},41Dinoreconspieg'azioni.....'.'.... ";,;;;;;;,,"
Esentpioernododiesegrrire|r:ScaIe]llinori 2a
sc.le diatoniche ilaggior.i e IrIinor.i e rer*tivi arpeggi ad'n. lvi
Intervalli sernplici di 51 4l ó:6: ?: * S:....,..... : ""
r/"('vd""r"""""""""e'
sor* onirva..,.,, ,A
Gli stessi a por.t,anrenti ..............,..... 2b
Scale alll 421 ed a due 8î con {00 Stndi t9 26
:
Scrrle ed Esercizi Cromatici tt 27
,t 90

PARTE II.
CONTRAtsASSO SOLISTA
Pt'inrir posizione del Capota.sto con quattro
Esercízi relrrtivi ,.........;.,.. pug. b
Sclle a due 8î ed alla 42i deila 2l ottit va
Intr:rr.alli a due 8î ed a portamenti
Arpeggi in rntti i toni......... .'..'...,.'....',..,.,.,') 40
.t2
Scule Crontatiche
1\:'{6 Studi ........ 4b
47
Soli di varie opr:re, per Contrabasso al Cembalo ù,)
Altra accordatura del Contrabasso ........
Numr:rica della digitazione per scalrr diatonicu e cromatica )) 3,7
della nuova irccordatura...-..... ,) Ivl
Soli per Contrabasso aecordirto Do Sot Re Sot
I)ei diver.si por.tamenti del Capotasto _ Esempi sulla ,11 Corda )) 56
per scala er'omatica t, 37
Esercizi per {}ppreudere di segnito le diverse
posizioni del Capotasto........,...
Estensione completa Celte 4 ,) 38
-",lu........ 39
Esercizi s*i s.ooi A'monici uor*rari arr. 6'r posizione
d"; ;;p;;,ì;;;..,.......,...................;, 4A
Scule nelle complr:ta estensione dellristrumento
..,....... lvl
fI ntervulli
^....,-,..f I: di
J.' ...-.
terza a portumenti in tutti i toÍri,........ """"""""'tt
42
Arpeggi in tntti i toni
16
Scrr le C rcmati che
1g
in terz:r (tricordi)
Scrrle
.,..'.. 50
Nî 6 studi di bravura....... ),
62

r
 PREFAT,'TOI\{E

estelrsioue di
Tr;rttandosi in qllesta secollda parte del lletodo nua maggiore
suorìi acuti è Decessario imparare a far ilso del capotasto che si
ottielre pl'eìnelì-
d, s.lle corde col dito pollice posto trasvelsalmente cttirtiuciaDdo dalla sesta po-
siziorte.
('l) me-
La digitazi''e si indica eome segue - dito pollice (? capotasto) indice
<lio (2) an.lar.e (B) Resta così escluso il dito mignolo
({) giacchb la posizione iu
cui si 6eve te'er.e la matìo, ne r.e'de difficile l'uso.
Usaldo il capotasto (te1end6 calcolo che in questa estetrsiotre acuta la distarl-
za da u'a all'altra è minore che nella rnanicatrrra clell'i.tr',,*ettto e chc piìr
'ota
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si *scepde negli acuti,pii. detta distanza dirninuisce) si poss{)Iìo eseguire irtter-
ralli di terza rnaggiore o minore senza cambiare posizione al pollice ma sola-
i

l
I
I rneute con I'allargare guelle dita che yerranno indicate dai rispettivi nunreri.
AVVERTEI\ZA - Per. rencler,e piir facile la lettura ho creduto beue di adottale
ia Chiave di Tenore clalla prima alla quiuta posizione del capotasto (51 della se-
conda ottava, e ,lZ? della coida vuota) e Ia chiave di Yiolino per i suoni armotti-
ci susseguenti che si tratteranno nel seguito di questa parte avverteltrlo di te-
rìer pr.esente che anche nella chiave di Tertore la trota scritta corrispottde ltel
suono ad una ottava piir bassa come abbiarno già veduto per la chiave di Bas-
so adoperata nella prima parte di questo lihro metrtle in quella di Violino la
nota scritta corrisporlde alla sua giusta ottava

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PRIMA POSIZIONE DEL CAPOTASTO

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{'l posizion,, di 3I illinoYe

4u- posiziont' di 3': iìlaggiortr

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\IELZÀ POSIZIOIIB AVÀNTI DEI,I,A
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'l'lposiz.ion,, ili it'j llinole

'l'lposizione di .11 llrrggiort:

sucoNDA l)(Ìslzlol\Ii

I'lposiz.ion,' di 3'l llinorn

Il posìzion,, di 3'J Xlrrg'giole

StsCONDA C{}IìDA RE

4lposizione di 31 nlinor':

t.J
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l'lpusiz.ione di í1 llag'giore
í*) rollr l'.'pos.,fi 3'ltÙitrors il cirpotast(|^e.le rfita 't'2'3'r"st":':' tlill:lf Î:::..:::::l: Ì''llr11H; i:l 2e e {er,itr,,
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 6
TBR ZA CORDA LA
2 3

4'l posizione di 31 llinore

4u- posizione di 3': nI rrggiore

QUARTA CORDA ITI

{lposizione di 5l llinore

4'l 1t'si;rione d: i>'l itlirggiore

.lì.
Credo sufficiente per ora limitare lo studio a queste due prime posizioni e posizione interme-
il
dia con relativi esereizirscalerintervalli ece: essendo necessario che Italunno sia sicuro diesse pri_
ma di applicarsi alle maggiori ilifficoltà che dovrà superare in seguito.

ESBRCIZI SUI,LE PRIIIE POSIZIONI DEI, C APOTA STO

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11.//. Il segno (o) sovrapposto al numero otì alla not,a indica suono armonico naturale della corda.che
si ottiene sfiorandola col dito indicato dal numero stesso.
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SOLT PER CONTRABASSO AL CEMBALO
nelle Opere = Aida , Rigoletùo, Otellr,, Falstaf del M9 Vertli, e lllef istofele del M9
Boito .
AIDA - Atto 3.,
1J : s+)
Andt]'llosso
egd to 39 c.
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RIGOLBTTO - Atto 'l:'

A nd'i Iìlo..o i ii7,l ,t *Irr'l

tt'!rflO €

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FAI,STAFF - Atto'l'.'
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0TELLO-Scena 5?
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s/rinu.

strappate

NI BFISTO!-BLE - Prologo
Tenrpo di scherco l'elocissinro (t"e hattnte ìrr urra)
I ,/,_\

A LTRA ACCORDATURA DEL CONTRABASSO

A QTJATTRO C0RDB

eontrabasso a quattro corde ae(,orrìato per quinta e quarta eioè Do Sol R* Suí potrebbe
Il
nelle nostre orr:hestre far le veci di quello usato Felle grandi orehestre tedesche montato a einque cor-
de ed accordato df, -i la re sol
5+324
Il eontrabasso tedesr.o è a parer mio il piìr completo per la maggiore estensione nei suoni gravi.ma in
t,ansa della quinta corda aggiunta ha I'inconveniente di essere così poco inaueggevole (tanto per la for-
ma larga e piatta del manico, quanto per la vir:inanza delle corde che impedisee un attacco'd'arco robu-
sto) da rendere quasi impossibile Itesecuzione corretta e con sufficiente intensità di snono del piìr ele-
t.- mentare passaggio. Merliante la nuova ar:t:ordatura si ottengono come esperimentai io stesso sul mio eon-
tral-,asso Qrn llonl,rr1nrntù) i seguenti vantaggi: 4']-La stessa massima estensione nei suoni gravi di quel-
lo montato a cinquÉcor,ìé- 2':-IS;'pìt -.oi."o..e nelle sue giuste proporzioni la manieatura d"elltistruÀen-
to-3'l-Lanumeri<:a del rdaneggiodell'istrumentononrimanetroppo variata non abbisognandochepo-
r,he modifir,azioni di digitazione sulle due corde spostate di aeeordatura eioè sul mi e sul ht (accorda-
tura normale) della terza e quarta corda portat e a do e sal - 4l'- lfaggior sonorità relativamente a quello,
giact.lrè l'art.o si pnb attaeeare con forza essendo la distanz.adelle trorrle eguale a quella del nostro eon-
irubasso normalmànte aeeordato .
il .R.-Perchè la terzae quarla corda al.,bassate(eioè il It,t a,9o1 erl il ]li a Io) abbÌano sufficiente s0n0-
rità otrcorre che sirno ui po'piir gro_sse di ciuelle usate per !'accorrlatura normalei e0mpensando con la
+ loro grossezza lt minore tensione di act'ordatura.
I
I
N trnerír,t iellr iíqiltrzíone rìet' sc(rld diu/onier e (romt[ítrt de/l,t nU.Ott.t ttccordùlu ru .

{ S cala diatonica 14 14 +
{ ir (l o rrla
SOL
21 Cortla
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I lìP'
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21 p.
4i Oorda
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Scala cromatiea
{1 oorda
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2l Corda
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3il Corrla
Blsîq
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TRE PICCOI,I BSERCIZI

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Libro sono adatti anche per questa accordatura Pur-

N.R. I primi studi rlella '11 Parte di questo
chè trasportati in chiave di Yiolino '

oli nel1' O pera I RI S Per Contrabasso accordato

f)o-Sol-Re-Sol
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A ndunt e Soslennto Q = +6)

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TL CONTR.OB ASSO ISTRUMENTO SOLISTA
It Crintrobasso si presta Lrenissimo per suorìare a solo. l[ontato di r:orde sottili €{ ar,c61in16
in urr diapason piìr ar:utorlioè un tono più alto (F,i Si Iilí I'o) da un suono p;radevolissimo. r:he
sta tra il Yiolont'ello ed i! Fagotlo. I suoni armonici dell'istrumento così at.cordato, sono r'hiani.ro-
busti,e di ul timl,rro s;reciale rìelicatissimo, prestandosi quindi ai piìr vari e bellissimi effettj.
Il giovine che inlentlerà, arrivato cbe s!a a questo punto del llfetodo.irrlrapreudele la earrier.a 4el
Conr,erlista, dovrà possedere oltre ad una attitudine specirle a tale strumento ed alla perseveralza
nello studio (senza di r'he non potrà mai arrivare ad essere padrone assoluto della mer.r'anica rlellti_
strumento, r'osa indispensal-,ile) una educazione musit'ale perfetta onde potersi sr,rivere i pezzi di
(ront'erto: rthe piìr si adattano al suo sentimentc artistico, non potentlosi r'biamare r.oucertista r,hi rle-
ve limitare la sua virtuosità, a suonare poúri pezzi, srrritti da altri in attri tempi, e di forma spesso
non piìr ar:cettabile
N.ll posizione in <'ui rleve stare forzatarrrente il eoneertista per poter arrivare r.on la mano si_
. La
nistra vi<,ino al ponticello dove trovansi i suoni armoniei rnon è molto comoda, ,etl à quindi facile
che l'alljevo prenila certe pose grottescher.che sarà sornma trura deil'insegnante il <.orreggerle. pri-
mo r,ol far' usare all'allievo un istrumento adatto. ser'ontlo, insegnandogli a tenere Itistrumento inr:li
nato verso la personarin modo che il manico s'appoggi sulla snalla sinistra.In tale posizione iì braccio
sinistro potrà allungarsi t'omodamente e la rnano arriverà sin dove oc(rorre.
Avvertetrze -- Dalla quinta posizione riel Capotasto in poi le note segrìate eol segno 1o) si olen_
gono sfiorando la corda t:ol dito segnato dal numero sovrapposto essendo note armoirir.he naturali
della corda stessa - Il segno (o) indica ebe si deve stringere la r-'orda tra le dita segnate e non pre_
merla contro la tastiera. Ciò serve per legar meglio tali suoni con quelli armonici t,he susseguono.

DEI PORTAMENTI DIVERSI DEL CAPOTASTO

Esempi sulla .ll' corda per scala cromatica
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per apprendere ad eseguire di seguito le diverse Posizioni dei Capotasto.
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8./1. Si ttsa lo stesso modo ant,he per la progressione C ronratii:a :

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8- #

DE i SUONI ARMONICi

Essendo i suoni armonir'i del contrabasso di bellissimo eÍ'fettorsono molto usati.nei

'sezù di concerto.occorre quinrli studiarli molto per renrlersene completamente padroni.iiei suonr ar-
monit'i-aalbe l'arco tlovrb essere condotto col sper,iale aecuratezza
"cioè nè troppo leggermente nè
tropDo gravemente apporgiato alle corrje. ma in giusta manierh e non troppo vir:ino al pontir,ello.
La
numerica dei suonì armoni<.i è la segueule..
7to//[7e (ctrpolrts/o) primc dile, irtrlícc seconrJo . .netlío
il terzo, tttlt//ùre non s! usa r-.he sul r:aniino quanrlo vi è da eseguire.un iutervailo di quaria fra Ia
seconda e la prima r.orrla. il mignolo roo si può adoperare.
 40
ASERCIZI
sui suoni armonici naturali alla 6l'posizione del capotasto.

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SCALE T{ELLA COMPLETA ESTENSIONE DELL ISTRUMENTO

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la.stessa riigitazione di quelie or:rologhe cioè: 1ìB h. St)1, h, DO b e relative minor! già esposte.

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SCALE IN TERZA {srcoRDr)

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