Sei sulla pagina 1di 1

.

Il q$iowoJottalntnuofrq o

IASCOLTA
DOCUMENTO 2: Un sopravtissuto diVarsavia
C AUDro 28-8
MP3 B-28s
ZB9 Arnold SchÒnberg, musicista auslriaco di origine ebrea (vedi p. 340), compone questa
Cantata per yoce recitante, coro e orchestra mentre è negli Stati Uniti, turbato dalle
notizie provenienti dall'Europa in merito ai campi di sterminio e dalia morte del nipote
in un Lager. Ne scrive il testo anche in inglese, utilizzando il racconto di un ebreo sfug-
gito al massacro del ghetto di Varsavia, e 10 termina nell'agosto del L947.
Attraverso Ia descrizione musicaie viene rievocato il momento dell'irruzione nazis[a in tale
ghetto, dal quale i soldati fanno uscire gli ebrei per condurli verso le mortali camere a gas.
La prima esecuzione si tiene nel 1948 negli Stati Uniti; l'opera viene eseguita due voì-
te: dopo la prima il pubblico, commosso, rimane in silenzio, senza applaudire, men[re
la seconda volta dimostra il proprio consenso con un applauso interminabile.

Con ilvideoascolto puoiseguire la musica, iltesto in inglese con la traduzione in italiano,


i commenti descrittivi e le immagini storiche relative a questo drammatico esempio di
"cantata moderna", definito anche "oratorio moderno".

Guida all'ascolto
Si tratta di un unico movimento (tempo) per piccola orchestra, coro
maschile e voce recitante: la voce narra gli ar,venimenti in inglese, con
recitazione libera, a tratti trasformata in un grido intonato, che esprime
Lutta l'angoscia della circostanza.
La musica segue con precisione realistica i vari momenLi della storia e ac-
compagna, attraverso frasi brevi e violente, il racconto della voce narrante.
I suoni sono aspri e graffianti, in alcuni punti esplosivi; gli strumenti a
percussione (xilofono, castagnelte, tamburi e grancassa) contribuiscono
a descrivere le crudeli immagini del racconto.

I1 brano rnizia con un breve intervento orchestrale che introduce 1'a[-


mosfera cupa del ghetto; entra poi la voce recitante, sos[enuta dall'orche-
stra, che sottolinea i momenti piu salienti. Una tromba squilla improwisa
a descrivere il risveglio dei prigionieri, gli archi ricordano i loro lamenti,
un contrabbasso pizzicato e sempre piu affrettato scandisce il loro pro-
cedere verso l'uscita. Le scene di disperazione, di paura e di sgomento
sono rese profondamente realistiche dalla voce del Feldwebel (il sergente
tedesco) che impartisce gli ordini. Attraverso il "can[o parlato" (Sprechge-
sarng, vedi p. 340), Schonberg rende Ia voce recitante ricca di inflessioni
realistiche, per rendere espressiv a la narrazione.
ln un crescendo ritmico pieno di tensione, esplode improwisamente un
canto, 1o Shemàlsrael ("Ascolta lsraele"), uno dei canti piu antichi della
Iiturgia ebraica, l'unica voce che rimane ai condannati per sconfiggere Ia
crudeltà con la fede; tuttavia, le sonorità aspre dell'orchestra paiono con-
7 trastare quel canto e soffocare anche quell'unica speranza.
.n'