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Tu che a Dio spiegasti l'ali

Nell'ottobre del 1954 Bergamo vide calcare le scene da Maria Callas nel ruolo dell'infelice e
tragica eroina di Walter Scott. Una Callas già notevolmente alleggerita nel fisico e con
un'insolita acconciatura platino che caratterizza le molte immagini di quell'anno!
E' con enorme gioia che presentiamo a tutti gli internauti queste immagini del fotografo
Welles, che documentano scena dopo scena il destino infelice Lucia, il tutto accompagnato da
un articolo uscito sulla rivista "Melodramma" del febbraio dello stesso anno a celebrare
un'altra Lucia , quella della produzione Scala di Milano diretta da Herbert von Karajan sempre
con protagonista Maria Meneghini Callas. Buona visione !
10 giugno 1954, Bergamo, Teatro Donizetti ( Teatro delle Novità )
Gaetano Donizetti : Lucia di Lammermoor
Dramma Tragico in tre atti su libretto di Salvatore Cammarano da W.Scott
Miss Lucia - Maria Callas / Sir Edgardo di Ravenswood - Ferruccio Tagliavini / Lord Enrico
Ashton - Ugo Savarese
Raimondo Bidebant - Silvio Maionica / Lord Arturo Buclaw - Giuseppe Zampieri /Alisa - Lina
Rossi / Normanno - Angelo Camozzi. Direttore:Francesco Molinari Pradelli. Maestro del Coro:
Giulio Bertola - regia:Livio Luzzatto - Scene:Trento Longaretti

Capire la personalità di Donizetti non è facile, appunto per il suo genuino eclettismo cui la
famosa fretta e i frusti convenzionalismi di obbligo confondono ancor più
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i lineamenti. Quello dell'autore di "Lucia" fu un artigiano violento, tormentato e insidioso.


Doveva, per sopravvivere imporsi, non concedersi tregue. E tanto più grande fu lo sforzo in
quanto obbligato all'artificio di uno stile che madre natura non gli aveva concesso. Rossini era
ancora lì a due passi, a invadere le scene con la sua inconfondibile e impagabile verve, con la
massiccia architettura delle sue opere. Bellini lo stringeva da presso, nella stretta e tortuosa via
della gloria, avvantaggiato da un maggiore respiro, da un'imitabile purezza e suggestione di
canti. Il genere comico e il genere tragico saltuariamente tentati non ubbidiscono soltanto alle
esigenze del tempo, ma proprio nei traguardi più felici esprimono la disordinata urgenza della
ispirazione. Conquiste dure, sofferte, apparentemente fortuite, strappate come perle ad un
fondo marino frugato ed avaro.

"Lucia" è la vera, grande creatura di Donizetti. Essa finalmente s'illumina di una particolare
luce e si tinge di un particolare colore. Ad essa l'artista raccomanda ed affida tutto il pudore,
l'audacia, la trepidante dolcezza, la delirante superbia della sua fantasia. Dalla mente
dell'autore il personaggio esce con l'immediatezza di un impressionante presagio, dalle
sue mani il modello sguscia dopo sudate elaborazioni, e c'è stato bisogno di un rosario di
creature : dalla Bolena alla Fausta, alla Parisina, alla Lucrezia, alla Stuarda. "Lucia" è allo
stesso tempo il personaggio più semplice, innocente, sensazionale ed audace dell'intero mondo
del melodramma. Non è l'eroina, ma trasfigurazione allucinata e moderna di una creatura
debole, vinta, e sovraccarica di umanità e di orrore. E c'èvoluto il coraggio di un uomo di teatro
e di un musicista d'eccezione per buttare alla ribalta uno dei fantasmi più crudeli dell'iperteso e
romanzesco romanticismo. La fidanzata, l'assassina, la pazza, contro un fondale storico che
non eccita nessuna emozione. Eppure Lucia è e rimane una delle

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invenzioni più soavi del repertorio melodrammatico.

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forza della sua caratterizzazione musicale, è il perno dei sentimenti, dei fatti, delle cose che la
circondano. Morta lei, sembra che più nulla rimanga sulla scena, ed il successivo quadro con il
suicidio di Edgardo, presso le tombe dei Ravenswood, pur nella logica razionale del dramma e
dei valori dell'interpretazione donizettiana , giunge come una postilla superflua, sottintesa e

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scontata. Anche la timbrica strumentale, che qui acquista rilievo quasi per sopperire alla
scomparsa dello straordinario mezzo d'espressione (la voce della protagonista), non riesce a
destare nuova emozione, ma soltanto interesse, con quella sua tavolozza così carica e
riassuntiva di umore notturno. Lo strumentale , prima, aveva conosciuto ben poche ebbrezze.
L'impegno maggiore, tranne il solito sottobosco non di rado bandistico, se l'era assunto, a turno,
qualche strumento in funzione solista e di dialogato con la voce. Pochi tocchi sapienti, a
sottolineare o ad assecondare la presenza e lo stato d'animo dei personaggi, e specie di Lucia.

L'arpa deliziosamente ottocentesca che l'introduce all'inizio, l'oboe rassegnato e triste che
prepara al colloquio con Enrico, i violoncelli, malinconicamente appassionati, per la scena delle
nozze, il flauto, il celebre flauto della pazzia, nell'astrazione musicale più sconcertante e
stupenda.
Questa specie di canone che sembra precedere il canone delle due morti, congiurando col
timbro bianco e rarefatto alla realizzazione del fidanzamento eterno,
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non è cosa che appartenga a questo nostro pianeta. Ed anche la costruzione musicale, fino a
qui risolta con energica e quadrata disinvoltura, pare staccarsi di colpo dai righi del
pentagramma e salire in alto, dove non valgono più i compassi dell'uomo.
Lucia e il flauto, lassù, ignorano le formule e annodano nelle nuvole i ricordi. Non noi, che
abbiamo le orecchie golose dei deliziosi trilli possiamo scorgerli in questi passatempi da angeli,
e sarà Edgardo che, toccato dalla grazia della visione negli attimi che precedono la sua morte,
ce lo dirà: "Tu che a dio spiegasti l'ali". Ce lo dirà con un canto che è tra i più ricchi e i più

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belli, in un'opera che alla ricchezza e alla potenza del canto affida pregi e miracoli
dell'espressione. DA MELODRAMMA 1 FEBBRAIO 1954
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