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México, D.F. Martes 12 de Febrero de 2008 Actualizado a las hrs. Conectar Suscríbete

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Hombre de celuloide
Detrás de la máscara de sangre
Secuencia de créditos: hay una tormenta, cámara sube y penetra el tragaluz. La
referencia al inicio del Ciudadano Kane, de Welles, hace saber que Sweeney Todd es cine
de altos vuelos disfrazado de cine para niños.
9-Febrero-08

Especial
Secuencia de créditos: hay una tormenta, cámara sube y penetra el tragaluz. La
SweeneyTodd:The demon barberofFleetStreet.
referencia al inicio del Ciudadano Kane, de Welles, hace saber que Sweeney Todd es cine D irección:T im Burton.
de altos vuelos disfrazado de cine para niños. A Tim Burton habría que compararlo con
los hermanos Grimm, con Christian Andersen, con esos cuentos que Afanasev recopiló y
que más tarde usó Vladimir Propp para buscar algo común a todas las fábulas.
Sweeney Todd es, como aquellos viejos cuentos, un dilema moral. Las fuerzas naturales
se encarnan en estos personajes oscuros que esconden, detrás de sus máscaras, pulsiones
que todos llevamos adentro. Johnny Depp interpreta un deseo de venganza. Bonham
Carter está enamorada y no tiene escrúpulos. El triángulo se completa con un niño de
voz angélica que parece contagiarse del mal como efecto de un puro contacto con sus
horrores. El diseño de producción (ese departamento que se encarga de hacer que la
película tenga un look, una continuidad visual en armonía con la narrativa) es lo
primero que vale la pena anotar como digno de verse en este musical: La fotografía está
saturada y Londres recuerda la Isla de Nunca Jamás en el sentido de que, así como
cambiaba Nunca Jamás con el estado de ánimo de Peter Pan, así cambia la imagen de
la ciudad con el interior del protagónico. Durante el primer número, la ciudad se
presenta oscura, en claves verdes como la piel de un hombre enfermo. Se habla de amor
y hay un flash back: allá, en el pasado diegético, todo es miel y un ribete dorado en el
vestido rosa de la amante que arrebata al protagónico un juez malévolo, de modales
discretamente afeminados.

Mucho se ha discutido que si el cine es arte narrativo o arte visual. El buen cine es esto:
imagen y narrativa esposadas en un diseño de producción capaz de transmitir emociones
particulares. Tim Burton utiliza una comedia musical distantemente basada en un hecho
real para recrear esta fábula bizarra, macabra. El resultado no está exento de
simbolismos. Así, los sanguinarios acordes del final, recuerdan ese Bram Stocker’s
Dracula que es, a decir verdad, el Drácula en una versión muy personal de Francis Ford
Coppola.

Johnny Depp sigue siendo Johnny Depp. El pirata del Caribe incorpora a nuestro
barbero vengador una inocencia perversa que ya hemos visto en otros personajes de
Burton, la novia en Corpse bride o Jack en Nightmare before Christmas. Estas
caricaturas tienen algo que Depp, uno de los mejores actores del Hollywood
contemporáneo, sabe dar también a Sweeney Todd.

Burton se confirma como un grande en el sistema de producción norteamericano. Hasta

la fecha yo diría que su película más completa es Big fish. En ella, el director tocaba un

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tema capital del arte: la verdad de la ficción. Detrás del niño que nos conduce como
espectadores hasta las sangrientas catacumbas de Sweeney Todd, estamos nosotros,
capaces del amor más puro o la trasgresión más violenta de esa misma inocencia.

http://serpentcharmer.blogspot.com/

Sweeney Todd: The demon barber of Fleet Street. Dirección: Tim Burton.
Guión: John Logan, basado en el musical de Stephen Sondheim. Música: Stephen
Sondheim. Fotografía: Dariusz Wolski. Con: Johnny Depp, Helena Bonham Carter, Alan
Rickman y Jamie Campbell. Estados Unidos, 2007.

Fernando Zamora

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