En Europa hay una confrontación religiosa (Contrarreforma), que tendrá influencia en la

arquitectura (más sobria en el protestantismo y más ostentosa en el catolicismo). En este tema

veremos fundamentalmente tres países: Países Bajos, Reino Unido y Alemania.

HOLANDA
Holanda pertenecía al Sacro Imperio (dominios de Carlos V), siendo
heredada por Felipe II (junto con el sur de Italia). Durante el s. XVI,
los Países Bajos pertenecen a la Corona Española,
independizándose las provincias del norte en el s. XVII. Tenemos un
país nuevo sin rey (República) y calvinista. La burguesía será el
centro de la ciudad, siendo una parte fundamental en el comercio.

En 1602 se funda la Compañía de las Indias Orientales,

fomentando el comercio con Oriente, aunque Holanda tenía
también varias colonias en África y América. El s. XVII será el Siglo
de Oro para Holanda, produciéndose una gran explosión en la bolsa
y el comercio y permitiendo una modernización del país (la mitad
de su área total está por debajo del nivel del mar). Se mejora el territorio, la agricultura,
diques, canales…

La pintura y el arte religioso pasa a un segundo plano en el Barroco de Holanda ya que no se

representaba a Dios. Predomina un arte mitológico de Rubens y un estilo más clásico de
Rembrandt. El arte se convierte en una profesión, siendo una inversión en muchos casos.
Surgen
autores
Tema 10 – El Barroco en los Países Protestantes 1

especialistas en ciertas tipologías (retratos, paisajes, bodegones, etc.).

Estamos ante un país

fundamentalmente comercial y naval,
con un puerto muy importante. En el s. XVII se empieza a expandir la ciudad (50,000
habitantes), desarrollo urbanístico encargado a Hendrick Staets, el cual propone generar una
serie de canales concéntricos que rodeen la zona central de la ciudad con una muralla mucho
más grande que la anterior, con 6km de longitud. Se trata de un desarrollo plenamente
moderno.

En esta ampliación se desarrolla una arquitectura muy específica, donde desaparecen las
construcciones de madera para ser sustituida por ladrillo. Los canales de la ciudad están
perfectamente estudiados, siendo carreteras para los barcos.

Las casas son muy estrechas y altas debido a que se

cobraban impuestos según el perímetro de fachada
(cuestión económica). Muchas de estas viviendas
están inclinadas debido a su cimentación sobre
arena. No existe una idea de conjunto, sino que se
trata de familias independientes que buscan
representar su presencia mediante su casa.

La amplitud de las ventanas es algo muy

característico de esta ciudad por una cuestión
luminosa (poca luz en esa zona de Europa) y una
cuestión religiosa (transparencia
entre la casa y el exterior).

HENDRICK DE KEYSER (1565 – 1621)

En Holanda no hubo Renacimiento, por lo que se pasa directamente del
Tema 10 – El Barroco en los Países Protestantes 2
Gótico al Barroco, basado en la ideología calvinista de la austeridad, claridad y
limpieza. No se le da importancia a la teatralidad, ni a la iconografía de
imágenes. Se busca la simplicidad y funcionalidad.

 CASA BARTOLOTTI, ÁMSTERDAM (1615)

Se demuestra el poderío de la
familia con el ancho de la fachada.
Hay un contraste claro entre el
ladrillo rojo y la piedra de color
blanca.

De Keyser se convertirá en el encargado de la

arquitectura eclesiástica de Ámsterdam, destacando
sobre todo sus torres (Muntorren, imagen de la
izquierda), muy recargadas con respecto a sus iglesias o
viviendas, planteadas de manera más práctica y
funcional.

 IGLESIA DEL ESTE (ZUIDERKERK), ÁMSTERDAM (1606 – 1614)

De Keyser realizará cuatro iglesias: la Iglesia del Norte, del Sur, del Este y del Oeste. La
torre se compone por una superposición de elementos compositivos de orden clásico
(templete, hornacina, cúpula, etc.).

El interior es plenamente austero, con un crucero central que apenas destaca. No hay
elementos escultóricos ni pictóricos. Se mezcla el lenguaje clásico con el gótico medieval.
 Interiores diáfanos, limpios y bien iluminados.
Actualmente esta iglesia es un museo.

 IGLESIA DEL OESTE (WESTERKERK),

ÁMSTERDAM (1620)
Cruceros poco marcados con una nave central de bóveda de cañón y laterales con bóvedas
de crucería. En el exterior destaca la combinación de piedra y ladrillo.
 IGLESIA DEL NORTE (NOORDERKERK), ÁMSTERDAM (1606 – 1614)
No destaca mucho la puerta en estas iglesias.

JACOB VAN CAMPEN (1595 – 1657)

De familia noble. Viaja a Italia y conoce de primera mano la obra del Renacimiento, siendo de
especial interés la obra de Palladio, una influencia fundamental en la Europa del Norte.

 MAURITSHUIS, LA HAYA (HACIA 1633)

Casa de Maurits, personaje
célebre de la época asociado a
la Compañía de las Indias
Orientales. La villa se organiza
según la obra de Palladio.

Incorporación de frontones en
la fachada, espacios
exteriores-interiores, claridad
compositiva asociada a la
Tema 10 – El Barroco en los Países Protestantes 3
mentalidad calvinista, etc. Se
trasladan las salas principales
de la planta a la fachada con pórticos de varios vanos.

Finalmente, se conforma un volumen casi cúbico muy parecido a los cuerpos realizados
por el artista italiano.

 AYUNTAMIENTO (HOY PALACIO REAL), ÁMSTERDAM (1648)

Dos cuerpos con remate de frontón triangular y elementos escultóricos. En el interior hay
dos patios simétricos en el centro y una disposición perfectamente estudiada. Se utilizan
elementos clásicos como pilastras de orden
gigante (al igual que
en Mauritshuis).
En resumen, a pesar del Barroco austero holandés, Van Campen será capaz de modernizarlo y
acercarlo más a la cuestión italiana.

INGLATERRA
Al contrario que Holanda o Francia, el s. XVII no será una
buena época para Inglaterra, siendo un país muy
convulso (cambio de dinastía que produce una
inestabilidad derivada en Guerra Civil en los años 40,
República y vuelta a la monarquía). Sin embargo, tendrá
un fuerte poder colonial en los siguientes siglos.

EnTema
Inglaterra
10 – Elpredomina
Barroco enellos
anglicanismo. En 1666 se produce el Incendio de Londres,
Países Protestantes 4
derivando en gravísimos problemas, pero permitiendo una renovación completa del centro de
la ciudad, llegando una arquitectura más avanzada y con un lenguaje más clásico.

Durante la primera mitad del s. XVII no hay una arquitectura cercana a la del mundo clásico
(excepto por un autor), pero esto cambia a partir del incendio ya mencionado. Hasta entonces,
había habido una continuación de los modelos góticos (palacios feudales, iglesias…)

 HARDWICK HALL (1590 – 1597) [ROBERT SMYTHSON]

Se distinguen elementos clásicos muy suaves, herencia del Renacimiento pasado ya por
Francia y España.

ÍÑIGO JONES
(1573 – 1652)
Persona muy culta, conocedor
de la arquitectura
clásica italiana de primera
mano, llegando incluso a traducir
muchas de las obras de
Palladio, referente
máximo de los países del norte
de Europa. En sus
escenografías se ve su interés por
la arquitectura clásica del
Renacimiento y Barroco. Busca la relación con el Mundo Antiguo.
A partir de 1610-1615, Jones comienza a realizar arquitectura para la familia real.

 QUEEN’S HOUSE (DESDE

1616)
Casa de la reina a las afueras de Londres.
Composición doblemente simétrica en la
planta con una herencia muy clara de
Palladio. Vemos una logia superior y un
almohadillado sutil en la parte inferior.

Observamos también cierto parecido

con la obra de Sangallo. Es importante
mencionar que Jones no repite las obras de estos
artistas italianos, sino que introduce sus
recursos. Para él predomina la cuestión de la
horizontalidad, utilizando cubiertas planas.

 BANQUETING HOUSE,
WHITEHALL (1619 – 1622)
Esta arquitectura tendrá mucha importancia, siendo
incluso exportada a Estados Unidos (estilo
neopaladiano, teniendo a Íñigo Jones como referente
principal). Este proyecto tenía, inicialmente, un frontón
triangular que será sustituido por una cubierta plana al
final.
Tema 10Será
– El la obra más
Barroco clásica
en los realizada
Países en la zona norte
Protestantes 5
de Europa.

Hay un cierto control del lenguaje manierista con el uso de elementos clásicos (pilastras de
orden gigante, frontones triangulares y circulares…). Interior muy sencillo con una única
nave y zonas laterales de servicio. El techo está decorado con cuadros (no frescos) de
Rubens.

 PLAZA DE COVENT GARDEN (1630)

Una de las primeras plazas de encuentro geométrica en Londres. Dentro de esta plaza
cuadrada se incluye una pequeña capilla con una formalización arqueologizante (se intenta
reproducir un modelo etrusco).
CRISTOPHER WREN (1632 – 1723)
Será uno de los arquitectos más importantes del
Barroco. Es el autor de la Iglesia de San Pablo.
También de familia adinerada con buenos estudios.
Una vez terminados sus estudios, comienza a
interesarse por la arquitectura, realizando
intervenciones muy similares a las de Palladio e
Íñigo Jones. El Teatro Sheldonian (1662) en Oxford recuerda a la iglesia realizada por el artista
italiano en Venecia.

En los años 60 viaja a Francia, momento clave en el que se está trabajando en Versailles y el
Louvre. Se juntan en París Bernini, Le Vau, Mansart, Wren… Por tanto, es un conocedor de
primera mano del clasicismo francés y renacimiento/barroco italiano. Se creará así una
arquitectura culta e imaginativa propia de este arquitecto.

Con el Gran Incendio de Londres se crea la oportunidad perfecta de Wren para expresar sus
obras. Robert Hook es el encargado de crear un plano del centro de la ciudad para ver los
daños producidos por el incendio, creando además una primera propuesta de reconstrucción.

Sin embargo, este proyecto no es del gusto del rey, el cual buscaba una mayor singularidad del
centro de Londres, encargándole el diseño a Wren. En estas primeras épocas hay un cierto
interés en conectar con Europa, creando un desarrollo urbano cercano al del continente
(Vaticano, jardín francés…).
Tema
Este 10 –geométrico
diseño El Barroco en
es los Países Protestantes
conectado con las principales calles ya existentes. Los ejes y plazas 6
creados destacan ciertos elementos arquitectónicos importantes. Desafortunadamente,
debido al gran poder de la burguesía frente a la monarquía, se realizó un reparto de parcelas
muy similar a la ya existente, rechazando este nuevo proyecto.

Este incendio provocó una creación de una

Ley contra Incendios:

- Se establece una altura máxima en función de la anchura de la calle.

- Aumento de la anchura de ciertas calles.
- Prohibición del uso de madera para construir, sustituyéndola por ladrillos.
 - Reconstrucción de edificios públicos como la Catedral
y 50 iglesias, donde destacarán la creación de grandes
torres al igual que en Ámsterdam (se le encarga su
reconstrucción a Wren).

 IGLESIA ST. MARY-LE-BOW, LONDRES

(1670 – 1677)
Una de las 51 iglesias reconstruidas por Wren tras el
incendio de Londres. Esta sigue un diseño calvinista:
simple y funcional, con planta formada por cuadrados y
rectángulos, acompañada por el elemento destacado de
la torre.

Wren destaca por su creatividad y capacidad imaginativa.

Consigue fundir cuestiones que vienen de Roma,
Holanda, del clasicismo francés o, incluso, del gótico. El interior no cuenta con la
austeridad propia de la arquitectura holandesa. La bóveda tiene una sección elíptica (no es
de cañón) con lunetos y una gran iluminación interior.

 IGLESIA ST. STEPHEN WALBROOK, LONDRES (1672)

Exterior muy sencillo, con poco aporte compositivo. Interior recargado. Aunque la
composición de la planta de estas iglesias, heredada de Holanda, pueda parecer muy
simple, el autor consigue crear una mayor complejidad al elevarla.
 Tema
IGLESIA ST. JAMES,
10 – El Barroco LONDRES
en los Países Protestantes 7
Imagen de la derecha.

 CATEDRAL DE ST. PAUL, LONDRES (1675 – 1713)

Iglesia antigua ya modernizada al lenguaje gótico. A principios del s. XVII,
Íñigo Jones le construye una nueva fachada. Tras el Gran Incendio de Londres,
Wren es encargado de
reconstruir la catedral, creando
un “San Pedro anglicano”.

Su primer proyecto es de
planta centralizada, queriendo
dialogar con el proyecto inicial
de Bramante para el Vaticano.
Gran espacio centralizado
circular cubierto por cúpula y 3
lados con pórticos. Este
proyecto es rechazado al ser entendido como demasiado renacentista y
pagano.
 En época barroca se alargará una de las naves, creando una planta de cruz latina. Este
nuevo proyecto volverá a ser rechazado. Seguirá evolucionando, realizando cambios y
nuevos proyectos, modificando sobre todo la cúpula.

Finalmente, se le aceptará un proyecto caracterizado por una fachada compuesta de dos

cuerpos con dobles pilastras intercambiadas por huecos con remate semicircular abajo y
un cuerpo rectangular con frontón triangular en el cuerpo de arriba.

La cúpula tiene una gran sección circular y un tambor con columnas (diálogo con Bramante
en San Pietro in Montorio). La iglesia tiene una longitud de 155m. Una característica es la
diferenciación marcada de la entrada principal, componiendo de
una manera diferente las otras laterales.

La fachada principal muestra la relación del autor

con Francia (Fachada de los Inválidos),
incorporando dos torres laterales y
columnas exentas en dos cuerpos en el
centro. De alguna manera, está
utilizando un lenguaje presente en el Louvre de Le Vau o en
Los Inválidos.

Las dos fachadas laterales utilizan otro referente, utilizado en

Roma (San Andrea al Quirinale o Santa María della Pace).
Tema 10 – El Barroco en los Países Protestantes
Estas intervenciones de Wren son muy significativas ya que en 8
Inglaterra no hubo prácticamente renacimiento, estado
incluso el barroco inicial dominado por la arquitectura de Íñigo Jones.

La cúpula está diseñada de una manera similar a la realizada en el

Hospital de los Inválidos, con una triple cúpula que permite su gran
elevación. Se consigue así una gran iglesia del anglicanismo que puede
hablar de tú a tú con los elementos compositivos de San Pedro.
ALEMANIA
Vamos a analizar la evolución arquitectónica de Alemania centro-norte. En
1648 se produce la Paz de Westfalia, generando una situación diferente
dentro del Sacro Imperio (los estados adquieren más independencia). Van a
predominar ahora las monarquías absolutas, una idea ya presente en
Francia; además de existir una independencia religiosa. Los estados católicos
se concentran en el sur, mientras que los protestantes estarán en la parte
centro-norte.

Estas monarquías absolutistas quieren demostrar su poder mediante

la creación de grandes palacios, teniendo de modelo el Palacio de
Versalles. Esta etapa se puede dividir en dos periodos: 1650 – 1720
(fase del barroco) y desde 1720 – 1750 (período del rococó).

 FRAUENKIRCHE, DRESDE (1720 – 1738)

 Dresde es la capital del estado de Sajonia. Destacará esta iglesia, además del palacio real.
Es una iglesia luterana, situada en el centro de la ciudad, creando un gran impacto visual
debido a su altura.

La planta es cuadrada con esquinas ochavadas y una cúpula central apoyada en grandes
pilares exentos, con una construcción para el apoyo del graderío entre dichos pilares y el
muro central.

El exterior está hecho de piedra arenisca. La cúpula no termina en el punto central de la

cúpula, siendo una especie de campana. La iglesia fue reconstruida tras un bombardeo de
la Segunda Guerra Mundial.

VON KNOBELSDORFF
Estamos en el estado de Brandemburgo, donde se sitúa Berlín. Se convertirá en Prusia (reino)
en los siglos posteriores, muy influido por Francia debido a la inmigración de los protestantes
franceses (hugonotes) a Berlín.

 PALACIO DE CHARLOTTENBURG, BERLÍN (1740)

Uno de los palacios construidos por los reyes de Brandemburgo. Palacio dedicado a la
reina Charlotte siguiendo el modelo de Mansard, con una
fachada extensa que da hacia los jardines. Se mantiene la
relación con la naturaleza antropizada, el palacio como fondo
de horizonte, etc. Cuestiones ya vistas en Versalles.

 Tema
PALACIO DE SANSSOUCI,
10 – El Barroco POTSDAM
en los Países Protestantes 9
(1744)
Exterior sereno e interior complejo. Se encuentra en la ciudad
de Potsdam a las afueras de Berlín. La cuestión decorativa del
rococó llega a salir al exterior. Sus jardines están planteados mediante paratas. En el
entorno de se desarrolla una tipología de pabellones exóticos, recargados con decoración
dorada, etc.