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La fachada de Cano se reduce al mismo espacio del diseño de Siloé. Su segunda decisión es
cambiar la composición de la portada, tomando como referente el arco del triunfo (la de
Diego se inspiraba en el templo, algo muy cercano a Alberti). Un gesto muy curioso es la
repetición del esquema interno de Siloé en la fachada, creando un volumen tridimensional,
ni plano ni curva, sino con diferentes elementos en
distintos planos; se consigue así un espacio de
transición entre el exterior e interior y un potente
claroscuro que encaja con el dramatismo barroco.
En el muro donde incide la luz se hace una especie de retablo pétreo con elementos
dorados que simulan la materialización de los rayos de sol
(vemos muchas similitudes con San Pedro del Vaticano).
MONASTERIO DE LA CARTUJA DE
GRANADA (DESDE 1702)
Intervención de Francisco Hurtado Izquierdo. Realizará el
sagrario (Capilla Sacramental), lugar donde se almacena el
cuerpo de Cristo, y la Sacristía. El Sagrario se configura como un
espacio propio, cubierto por una cúpula. La
comunicación entre este espacio y la capilla
mayor se hace mediante un marco de
retablo y un gran ventanal. Este sagrario se
decora profundamente (mármoles de
colores, columnas salomónicas, etc.).
Observamos unos óculos ocultos que permiten la entrada de luz. En general, se trata de un
espacio lleno de elementos decorativos singulares hechos en yeso blanco (no hay dorado).
Toda la sacristía tiene ornamentos muy originales que parecen crear un movimiento
vibrante en las paredes. Esta composición no se volverá a ver en ninguna otra parte.
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ARQUITECTURA CIVIL
Fundamentalmente hablaremos de plazas, sobre todo de las
plazas mayores, una tipología propia del barroco español que
se extenderá hasta América Latina. También destacan los
palacios, que cambiarán según su zona de construcción (los
pertenecientes a los Borbones tendrán una cierta influencia
italiana). Los palacios y plazas que se hagan por parte de los
reyes serán totalmente distintos, construidos principalmente
por Filippo Juvara.
Los monarcas vieron un gran potencial en estos lugares para realizar procesiones, corridas de
toros, actos sacramentales, etc.
Se trata de una plaza rectangular, casi cuadrada. Está rodeada por una logia en los bajos de
los edificios, permitiendo establecer comercios en ella. En las partes superiores hay
viviendas con una gran cantidad de balcones, los cuales se
alquilaban para ciertas actividades.
PLAZA MAYOR,
SALAMANCA (1720 – 1755)
Obra (en gran parte) de Alberto Churriguera. El estilo churrigueresco no será tan fuerte en
las obras civiles. Esquema muy similar a la Plaza Mayor de Madrid. En este caso hay dos
edificaciones destacables: el Pabellón Real, lugar reservado para los reyes; y el
Ayuntamiento. Vemos mucha más decoración que en el estilo herreriano (hornacinas,
arcos complejos, estípites [pilastras tan decoradas que parecen esculturas, como vimos en
la Cartuja]).
PALACIO GOYENECHE E IGLESIA
DEL NUEVO BAZTÁN (1707)
El arquitecto es José Benito Churriguera. Es un
palacio diseñado alrededor de una serie de
edificaciones de servicio agrícola. Vemos, de
nuevo, un estilo muy contenido y severo.
El palacio se construye adosado a la iglesia, con el
mismo tipo de piedra. Dicha iglesia está enmarcada por dos torres rematadas con
chapiteles.
Los elementos decorativos destacan los marcos de
puertas y ventanas (elementos heráldicos,
medallones, almohadillado...).
Este volumen se complementa con un transparente superior con la silueta de San Telmo.
El remate de las volutas con el arco de medio punto es algo muy típico en Sevilla. En los
diferentes cuerpos vemos una composición de columnas muy juntas, pero en diferentes
planos.
Esta fábrica se gestionaba como un cuartel, con ingenieros trabajando en ella y una
muralla de protección. También contaban con oficinas, viviendas, almacenes...
Los jardines del palacio son obra de un diseñador de jardines francés. Se incorporan
también diversas esculturas. Tras la llegada de Isabel, se considera que el palacio es
demasiado pequeño y se decide ampliarlo con arquitectos y pintores italianos.
Juvara llega a España en 1734 y muere en 1736, siendo sucedido por su discípulo Giovanni
Battista Sachetti. La intención de Filippo es crear un palacio descomunal que crezca hacia
la ciudad de Madrid, invadiendo parte del tejido urbano. Este palacio se hace con un
carácter simétrico y un Patio de Honor de acceso. Cuenta también con un patio rectangular
con dos exedras y otros dos patios laterales de planta cuadrada.
Sin embargo, cuando Sachetti toma el control del proyecto, se da cuenta de que es
imposible crear un palacio tan grande (no había espacio ni dinero), por lo que se limita a
realizar uno de los patios cuadrados.
Tema 8 – Arquitectura Barroca en España
En la segunda mitad del s. XVIII interviene el arquitecto Francesco Sabatini para hacer una
serie de reformas. Principalmente se cambia las escaleras del palacio, pareciéndose a las
de Caserta.
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Por una de las fachadas hay un desnivel muy importante, teniendo como solución el
aumento de tamaño del zócalo, con un cuerpo superior con pilastras de orden gigante,
menos cuando se adelanta el cuerpo, que se convierten en semicolumnas. El ático sigue
destacando.