Análisis Matemático-Musical de Una Obra

Asignatura Datos del alumno Fecha
Matemáticas y Física Apellidos: Duarte Pila

Aplicadas a la 7 de Mayo del 2017
Música Nombre: Yanella
Actividades
Análisis: Análisis matemático—musical de una obra
Para este primer bloque (temas 1-4) pediremos al alumno un análisis de una obra
investigando los procesos matemáticos implícitos en ella. En el análisis debe explicarse
el proceso matemático que el compositor ha empleado o de algún modo en la obra está
presente.
La actividad propuesta en concreto para este tema es:
Análisis de una obra en la que se empleen procedimientos matemáticos, especialmente

relacionado con el cálculo de probabilidades. Recomendamos usar música de Xenakis,
pero puede ser cualquier partitura que el alumno crea interesante.
La actividad pretende profundizar en el concepto de probabilidad a la hora de

componer música. Los documentos a entregar son:
Documento escrito del análisis de la partitura. Extensión no superior a 1000
palabras.
Copia de la partitura analizada con las anotaciones oportunas (PDF)
Criterios de evaluación: Se valorará la exactitud y minuciosidad del análisis.

Cualquier fuente que pueda servir de referencia para el análisis debe ser especificada y
anotada correctamente en la bibliografía al final del escrito.
Para el presente análisis he considerado trabajar con una partitura propia que compuse
junto a un compañero de la Institución donde trabajo, es el himno de la universidad
Laica Vicente Rocafuerte de Guayaquil-Ecuador, que en un principio fue compuesta en
piano hace más de 35 años y que nosotros hicimos una adaptación para orquesta
sinfónica de cámara, en esta ocasión he considerado solamente el cuarteto de cuerdas,
Violín 1, Violín 2, Violonchelo y Contrabajo para aplicar los conocimientos adquiridos
sobre la matemática en la vanguardia musical y específicamente Xenakis.
Una de las partes más difíciles fue tratar en entender las sensaciones del compositor
que hizo la versión para piano, manejar su mismo lenguaje para lograr la mejor versión
orquestada y permitirme utilizarla para mi estudio en esta maestría.
TEMA 2 – Actividades
Desarrollo
El campo matemático que usaremos primero es el probabilístico, empleando eventos y
números favorables de casos, utilizando la distribución de dichas probabilidades
obtendremos el conjunto de los eventos para una variable aleatoria.
Utilizaremos una constante muy común: e = 2.711828
Y lambda como una ocurrencia promedio por unidad: para este caso haremos dos
análisis.
El primero con un lambda de 0,6 y otro de 0,8 a fin de determinar cuál es el valor que
más se aplica a nuestra obra ya que este dato es a priori.
Vamos a emplear 4 instrumentos:
1. Violín 1
2. Violín 2
3. Violonchelo
4. Contrabajo
El esquema estará formado por una matriz de 24 columnas o bloques temporales y 4

filas o instrumentos participantes organizados según su intensidad, de tal forma que los
dos instrumentos agudos (violín 1 y violín 2) lleven la melodía y 2da voz de la obra y los
instrumentos graves (violonchelo y contrabajo) sean los encargados de determinar la
intensidad y longitud de onda.
La duración total de la pieza es de 4 minutos (240 segundos), lo que significa que cada
una de las 24 columnas dura 10 segundos, lo que equivale a 4,16 compases de 4/4 con
una indicación metronómica de MM 100 por columna. Esta obra tiene en total 100
compases.
Pero cómo llegamos a estos valores ?

Lo primero es determinar el número de instrumentos, en este caso 4.
Luego determinaremos el número de columnas 24.
Al multiplicar estos 2 valores (4x24) obtendremos el número de celdas (96) que será la
matriz en la que colocaremos los eventos de acuerdo a la intensidad que vamos a
utilizar.
Posteriormente vamos a establecer a priori la densidad media de eventos, más conocida
como lambda:
Para determinar el valor de lambda que más satisfaga nuestra composición hemos
escogido entre 0.6 y 0.8
Realizaremos los cálculos con ambos valores y luego compararemos sus resultados.
Trabajaremos con la fórmula de Poisson:
PK =
Para la aplicación de esta fórmula K es el número de eventos 0, 1, 2,3

e corresponde a (e=2.71828)
y k! (k factorial) para 5 por ejemplo es 5!=5*4*3*2*1. Por definición 0!=1
Primero trabajaremos con lambda 0,6

Resolviendo la fórmula tenemos la siguiente tabla de probabilidades:
P0 = = (0,54)= 0.54
P1 = = (0,54)= 0.32
P2 = = (0,54)= 0,09
P3 = = (0,54)= 0,01
Estos valores resultantes los multiplicamos por el número de compases (100) para
obtener el número de celdas afectadas por cada evento, Así tenemos
0.54 x 100 = 54 (celdas con el
evento 0)
evento 1)
evento 2)

evento 0)
Realizando la sumatoria de las celdas tenemos.

54+32+9+1= 96 celdas (las que vamos a usar en esta obra)
Ahora vamos a realizar el mismo cálculo pero trabajaremos con un

lambda de 0.8
Resolviendo la fórmula tenemos la siguiente tabla de probabilidades:
P0 = = (0,44)= 0.44
P1 = = (0,44)= 0.35
P2 = = (0,44)= 0,14
P3 = = (0,44)= 0,03
Estos valores resultantes los multiplicamos por el número de compases (100) para
obtener el número de celdas afectadas por cada evento, Así tenemos
0.44 x 100 = 44 (celdas con el evento 0)

Realizando la sumatoria de las celdas tenemos.

44+35+14+3= 96 celdas (las que vamos a usar en esta obra)
Como podemos apreciar ambos resultados (lambda 0,6 y lambda 0,8) suman 96 celdas.
La diferencia está en el número de celdas que se verán afectadas por cada evento, por
tal manera decidimos escoger el lambda de 0,8 ya que ésta satisface de mejor manera la
intensidad y dinámica que necesitamos aplicar en nuestra partitura.
Los eventos y celdas finalmente quedan de la siguiente manera:
Evento 0 = 44 celdas
Determinaremos cada evento de la siguiente manera:

Evento 0 bajos múltiples (las notas pueden ser negras, corcheas y negras
con punto o cualquiera de sus equivalentes)
Evento 1 los bajos serán cuatro negras por compás
Evento 2 los bajos serán dos negras y dos silencios simultáneamente
Evento 3 los bajos serán 1 redonda
Análisis de la distribución de los eventos

La lógica de utilizar estos eventos es que el evento 3 posee menos intensidad debido a
que es un golpe (nota redonda) larga, el evento 2 posee una mayor intensidad porque se
tocan 2 negras y a pesar de que llevan 2 silencios los 2 golpes de negra dan mayor
intensidad que un solo golpe de redonda. El evento 1 posee una mayor intensidad que el
evento 3 y el evento 2 ya que posee 4 golpes (notas negras) y finalmente el evento 0
posee una mayor intensidad debido a que lleva consigo una mayor cantidad de golpes o
notas convertidas en pulsaciones (negras, corcheas. Negras con punto, semicorcheas).
Distribución de eventos en función de las columnas
Para distribuir los eventos entre las columnas con una densidad media en función de la
ley de Poisson, es necesario coger el total de números [44, 35, 14, 3] para cada clase de
evento [0, 1, 2, 3] y dividir estos números por el número de columnas (24). Para cada
caso obtenemos un valor diferente como mostramos en la siguiente tabla:
Clase de Número total de eventos en la Λ: Número total de

evento matriz eventos / 24
Evento 0 44 1,83
Evento 1 35 1,45
Evento 2 14 0,58
Evento 3 3 0,13
Cálculo para cada tipo de evento

Evento 0 (bajos múltiples): λ: 1.83
Filas o Probabilidad Columnas redonde Aproxim

frecuenc que o ación
ia contienen real
k eventos
0 0.16*24= 3.8 4
P0= =0,16
1 0.29*24= 6.9 7
P1 = =0,16
2 0.27*24= 6.5 7
P2 = =0,08
3 0.16*24= 3.9 4
P3 = =0,02
4 0.07*24= 1.7 2
P4 = =0.07
Totales 24
(suma):
Interpretación de la tabla:
En 4 columnas no hay bajos múltiples, en 7 columnas hay 1 bajo múltiple, en 7
columnas hay 2 bajos múltiples, en 4 columnas hay 3 bajos múltiples y en 2 columnas
hay 4 bajos múltiples.
Evento 1 (bajo 4 negras): λ: 1.45

ia contienen real
k eventos
0 0.23*24= 5.5 6
P0= =0.23
1 0.34*24= 8.2 8
P0= =
2 0.25*24= 6 6
P0= =
3 0.12*24= 2.9 3
P0= =
4 0.04*24= 0.9 1
P0= =
Totales 24
(suma):
En 6 columnas no hay evento, en 8 columnas hay 1 evento, en 6 columnas hay 2
eventos, en 3 columnas hay 3 eventos y en 1 columna hay 4 eventos.
Evento 2 (bajo 2 negras y 2 silencios) : λ : 0.58
ia contienen real
k eventos
0 0.56*24= 13.4 13
P0= =0.56
1 0.32*24= 7.7 8
P0= =0.32
2 0.09*24= 2.1 2
P0= =0.09
3 0.02*24= 0.5 1
P0= =0.02
Totales 24
(suma):
En 13 columnas hay 0 eventos, en 8 columnas hay 1 evento, en 2 columnas hay 2
eventos y en 1 columna hay 3 eventos.
Evento 3 (bajos con 1 redonda) : λ : 0.13

ia contienen real
k eventos
0 0.88*24= 21.1 21
P0= =0.88
1 0.11*24= 2.6 3
P0= =
Totales 24
(suma):
Interpretación de la tabla
En 21 columnas hay 0 eventos y en 3 columnas hay 1 evento.
Macroforma en base a los cálculos obtenidos
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
violin
viola
chelo
contrabajo
evento 0
evento 1
evento 2
evento 3
Podemos observar que se cumplen a cabalidad los cálculos obtenidos, si revisamos el

análisis de cada tabla y confirmamos en la macroforma comprobaremos que se aplican
perfectamente. Hay ciertos eventos en las columnas que quedan bajo la decisión del
compositor, estos los he representado con color plomo.
Transcripción a la partitura
He creado la partitura en base a los cálculos de probabilidades obtenidos y en ella

también especifico a qué evento pertenece cada compás y lo identifico con los colores
que estamos trabajando, quedando de la siguiente manera:
46 compases con evento 0
Total de compases: 100
Algo que quisiera comentar es que gracias a los conocimientos que he adquirido hasta
la presente fecha en esta interesante materia de matemáticas y física aplicada a la
música, he logrado complementar mis capacidades de composición, con este
interesante método para crear música, combinando el arte de los números con la
expresión musical y terminando esta obra justo en días anteriores.
Referencias bibliográficas
Arsenaut, L. (2002). Iannis Xenakis’s Achorripsis: The Matrix Game. Computer Music

journal, 261, 58-72.
Gómez, F. (octubre, 2010). Las matemáticas en la música de Xenakis I.
Padilla, V. (2017) Tesis Doctoral «Probabilidad, Redes Neuronales e Inteligencia

Artificial en Composición Musical. Desarrollo de los sistemas MusicProb y
MusicNeural» Recuperado el 7 de mayo del 2017 de (incluir URL, de los apuntes
online). http://eciencia.urjc.es/browse?type=author&value=Padilla+Mart%C3%ADn-
Caro%2C+V%C3%ADctor
Xenakis, I. (2009). Música de la Arquitectura. Madrid: Akal. Capítulo: «El Modulor de

Le Corbusier»
Xenakis, I. (1992). Formalized Music. Pendragon Press.

Análisis Matemático-Musical de Una Obra

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Análisis: Análisis matemático—musical de una obra

La actividad propuesta en concreto para este tema es:

Análisis de una obra en la que se empleen procedimientos matemáticos, especialmente

La actividad pretende profundizar en el concepto de probabilidad a la hora de

Criterios de evaluación: Se valorará la exactitud y minuciosidad del análisis.

El esquema estará formado por una matriz de 24 columnas o bloques temporales y 4

Pero cómo llegamos a estos valores ?

Para la aplicación de esta fórmula K es el número de eventos 0, 1, 2,3

Primero trabajaremos con lambda 0,6

0.01 x 100 = 1 (celdas con el

Realizando la sumatoria de las celdas tenemos.

Ahora vamos a realizar el mismo cálculo pero trabajaremos con un

Resolviendo la fórmula tenemos la siguiente tabla de probabilidades:

0.44 x 100 = 44 (celdas con el evento 0)

Realizando la sumatoria de las celdas tenemos.

Determinaremos cada evento de la siguiente manera:

Análisis de la distribución de los eventos

Distribución de eventos en función de las columnas

Clase de Número total de eventos en la Λ: Número total de

Cálculo para cada tipo de evento

Filas o Probabilidad Columnas redonde Aproxim

Evento 1 (bajo 4 negras): λ: 1.45

Filas o Probabilidad Columnas redonde Aproxim

Evento 3 (bajos con 1 redonda) : λ : 0.13

Macroforma en base a los cálculos obtenidos

Podemos observar que se cumplen a cabalidad los cálculos obtenidos, si revisamos el

He creado la partitura en base a los cálculos de probabilidades obtenidos y en ella

Arsenaut, L. (2002). Iannis Xenakis’s Achorripsis: The Matrix Game. Computer Music

Gómez, F. (octubre, 2010). Las matemáticas en la música de Xenakis I.

Padilla, V. (2017) Tesis Doctoral «Probabilidad, Redes Neuronales e Inteligencia

Xenakis, I. (2009). Música de la Arquitectura. Madrid: Akal. Capítulo: «El Modulor de

Xenakis, I. (1992). Formalized Music. Pendragon Press.

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