So I break it up like this.

There are four aspects to teaching/learning guitar.

Theory, Technique, Vocabulary and Application.
1)Theory - melody, harmony and rhythm and how they work together.
2)Technique - The physical aspects of playing guitar.
3)Vocabulary - licks, chords, lines, songs, chord progressions, etc.
4)Application - Using all of the above in a musical context.

They all overlap quite a bit.

In the same way that people use a specific vocabulary to speak, local colloquialisms and slang depending upon where you're from. Guitar players use certain licks and phrases over and
over again. Also things like vibrato, bending and other things make up your vocabulary as a guitarist.

Si te has fijado, en el vídeo formábamos la escala de Do mayor. Este es nuestro punto de partida, la escala a partir de la cual se construye la música occidental y que
consta de 7 sonidos. Ahora observa la siguiente tabla:

Escala mayor de DO Do Re  Mi  Fa Sol La Si

 Grado 1    2    3    4    5    6   7
A los números debajo de las notas los llamaremos grados, es decir, la función que cada una de ellas cumple en una escala o acorde. El 1er grado es conocido como la
Fundamental. ¡Ahora agarra tu guitarra! y haz lo que te voy a ir explicando.

Aparte de estas 7 notas hay otras 5 construidas a partir de los sostenidos y los bemoles. El sostenido (#) hace que la nota suba medio tono y el bemol por su parte (b)
hace que la nota descienda medio tono. Por lo tanto, entre Do y Re tenemos DO# y Reb, dos notas que a efectos prácticos son las mismas, del mismo modo entre el RE y
el Mi tenemos el Re# y el Mib.

Aquí tienes la estructura de la escala mayor: Tono Tono Semitono Tono Tono Tono Semitono. Así se forman todas las escalas mayores. En pocas palabras el semitono se
produce SIEMPRE entre el 3º y 4º grado y el 7º y 8º grado de una escala mayor:

Escala de Do mayor (sin alteraciones accidentales)

W= TONO

1/2= semitono

Escala con alteraciones, llamada escala cromática de Do

 
Dicho esto, los acordes tríadas son acordes que están compuesto por 3 notas diferentes, estas se forman superponiendo unas sobre otras. En el vídeo hemos visto el
lado teórico. Ahora veamos la parte práctica en la guitarra.

Tipos de acordes triadas en la guitarra

El estado fundamental en todas las cuerdas lo explico aquí

La primera inversión la explico aquí

 
Tríada mayor

Todos los acordes mayores que empiezan por la cuarta cuerda y tienen esta figura son mayores, como este acorde de Fa mayor. La nota más grave es la que decide cómo
se llama el acorde (A esto se le llama acorde mayor en estado fundamental, porque la fundamental es la nota más grave de las 3 notas).

l——l——l——l
l–1–l——l——l
l——l–2–l——l
l——l——l–3–l
l——l——l——l
l——l——l——l

 El acorde de Sol mayor sería igual pero empezando por el quinto traste. Te lo vuelvo a recordar, todos los acordes que tengan esta forma y comiencen en la cuarta
cuerda son mayores y están en estado fundamental, por esta razón es importante conocer todas las notas de la guitarra, porque te será más fácil saber cómo se llaman
los acordes:

l—–l—–l——l——l——l
l—–l—–l–1–l——l——l
l—–l—–l——l–2–l——l
l—–l—–l——l——l–3–l
l—–l—–l——l——l——l
l—–l—–l——l——l——l

El último ejemplo sería el acorde de La mayor con la fundamental en la cuarta cuerda.

l—–l—–l—–l—–l——l——l——l
l—–l—–l—–l—–l–1–l——l——l
l—–l—–l—–l—–l——l–2–l——l
l—–l—–l—–l—–l——l——l–3–l
l—–l—–l—–l—–l——l——l——l
l—–l—–l—–l—–l——l——l——l

Tríada menor

La triada menor es muy parecida a la triada mayor con la única diferencia de que el dedo 2 está justo encima de la nota más aguda. Veamos el acorde de Fa menor:
l——l——l——l
l–1–l——l——l
l–1–l——l——l
l——l——l–3–l
l——l——l——l
l——l——l——l

Sol menor sería igual pero desplazándonos 2 trastes:

l—–l—–l——l——l——l
l—–l—–l–1–l——l——l
l—–l—–l–1–l—–l——-l
l—–l—–l——l——l–3–l
l—–l—–l——l——l——l
l—–l—–l——l——l——l

Y el de La menor repite la forma también:

l—–l—–l—–l—–l——l——l——l
l—–l—–l—–l—–l–1–l——l——l
l—–l—–l—–l—–l–1–l——l——l
l—–l—–l—–l—–l——l——l–3–l
l—–l—–l—–l—–l——l——l——l
l—–l—–l—–l—–l——l——l——l
En definitiva, para construir acordes mayores y menores con la fundamental en la cuarta cuerda sólo hay que transportar la figura de la forma de FA MAYOR y FA
MENOR por todo el mástil buscando el acorde que quieras tocar.

Los acordes son una parte esencial de la música. Son el pilar y el sustento de toda melodía y es necesario conocerlos y entenderlos para así tener el suficiente arsenal
disponible y llegar a ser un músico con recursos.

Contenido  ocultar 
Cómo aprender a tocar los acordes mayores en estado fundamental:

Acorde mayor con la fundamental en la 6a cuerda:

Acorde mayor con la fundamental en la 5a cuerda

Acorde mayor con la fundamental en la 4a cuerda

Acorde mayor con la fundamental en la 3ra cuerda

En esta entrega quiero enseñarte (si aún no lo sabes) cómo funcionan los acordes mayores en estado fundamental (una sucesión vertical de tres notas a una distancia de
tercera, de manera superpuesta) tocados con la sexta, quinta, cuarta y tercera cuerda.

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De momento diremos que esas tres notas del acorde mayor ( por ejemplo: do, mi, sol) pueden aparecer en distinto orden:

El estado fundamental sería: Do, Mi, Sol

La primera inversión: Mi, sol, do>>

La segunda inversión: Sol, do, mi

Cómo aprender a tocar los acordes mayores en estado fundamental:

1- conocer todas las notas del mástil

2- Memorizar las figuras del esquema de abajo

3- ¡Practica los acordes mayores en estado fundamental en las 12 tonalidades! Y utilizando el círculo de cuartas y quintas!

Veamos  ahora los esquemas y un ejemplo:

Acorde mayor con la fundamental en la 6a cuerda:

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|————|————-|————-|————-|
|————|————-|————-|————-|
|——1—-|————-|————-|————-|
|————|————-|——3—–|————-|
|————|————-|————-|——-4—-|

Acorde mayor con la fundamental en la 5a cuerda

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|————|————-|————-|————-|
|——1—-|————-|————-|————-|
|————|————-|——-3—-|————-|
|————|————-|————-|——4—–|
|————|————-|————-|————-|

Acorde mayor con la fundamental en la 4a cuerda

|————|————-|————-|————-|
|————|——1—–|————-|————-|
|————|————-|——-2—-|————-|
|————|————-|————-|—–-3—–|
|————|————-|————-|————-|
|————|————-|————-|————-|

Acorde mayor con la fundamental en la 3ra cuerda

|————|——-1—-|————-|————-|
|————|————-|————-|——4—–|
|————|————-|————-|—–-3—–|
|————|————-|————-|————-|
|————|————-|————-|————-|
|————|————-|————-|————-|

*Este esquema funciona absolutamente con todos los acordes mayores de las 12 tonalidades

¿Para qué sirve conocer tantos acordes?  Pues para darle color a la música. Por ejemplo, si estás tocando con un compañero y aquel toca el acorde de Do estándar, tú
puedes buscar alternativas.

TÉCNICA DE GUITARRA: 10 ARPEGIOS DE MANO DERECHA

Dentro de la técnica de la mano derecha, los arpegios son un apartado fundamental de estudio. Aunque se trata de una técnica que se utiliza en diversos estilos musicales,
es en el mundo de la guitarra clásica donde alcanza todo su esplendor. 

En cualquier caso, sea cual sea el estilo musical que toques, el estudio de arpegios de mano derecha te va a ayudar enormemente a desarrollar y mejorar tu
técnica. A continuación te propongo 10 posibles arpegios, aunque como te puedes imaginar existen infinidad de combinaciones posibles.

CONSEJOS PRÁCTICOS Y CONSIDERACIONES PREVIAS

Estúdialos con metrónomo y lentamente. A medida que te encuentres cómodo, aumenta progresivamente la velocidad.

•Mantén una buena posición de mano derecha y mano izquierda.

 •La mano derecha no tiene que estar rígida ni contraerse en ningún mmento. Los dedos deberán permanecer flexibles, articulando libremente sus
falanges.
•Recuerda que el movimiento correcto de los dedos es articulando desde la primera falange y en dirección hacia la palma de la mano. evita cualquier
movimiento de la muñeca o los dedos hacia afuera.
•Procura realizar el mínimo esfuerzo y evita cualquier tipo de tensión innecesaria.
•Siempre que puedas, deja preparados los dedos de la mano derecha en bloque, como en los dos primeros tiempos del primer compás, por ejemplo.
•Procura siempre mantener la mayor regularidad (rítmica, de volumen, timbre...) entre cada uno de los dedos. El dedo índice es por naturaleza más
débil y hay que procurar igualar su fuerza con la del dedo medio, por ejemplo.
•Aunque te he escrito los arpegios sobre un acorde de Do mayor, puedes practicarlos sobre cualquier acorde o realizar una progresión armónica que
desees.Incluso puedes practicar durante un tiempo el arpegio sólo, con las cuerdas tapadas por la mano izquierda.

Armonización y construcción de acordes

La armonización de una escala consiste en la construcción de

los acordes que pueden formarse con ésta tomando un patrón
de intervalos. La forma básica de hacer esto en la armonía
tradicional es superponiendo terceras a partir de una
fundamental. Se llaman acordes de triada y cuatriada,
superponiendo dos o tres terceras sucesivas desde cada nota de
la escala.

Se pueden armonizar escalas con otros intervalos como cuartas

y segundas; por sextas sería como por terceras, por quintas
como por cuartas, y por séptimas como por segundas.

Los acordes por cuartas definen con menor claridad la tonalidad

y resultan ambiguos para crear una armonía diferente. En
principio, los acordes por cuartas que no contengan el tritono
pueden usarse como tónica y los que lo contengan como
dominante, aunque es necesario considerar las notas a evitar al
usarlos en cadencias.

Los acordes con segundas son llamados clusters e implican

disonancias formadas por los intervalos de segunda. La forma de
la que suelen introducirse es considerando los posibles
intervalos de segunda que puedan construirse a partir de las
notas de los acordes de cuatriada y novenas u otras tensiones.
Superponiendo dos terceras a la fundamental obtenemos las
triadas posibilidades:
Abreviatura Notas Intervalos Terceras Nomenclatura
C+ C E G# 1 3 #5 MM Do aumentado
C CEG 135 Mm Do mayor
Cm C Eb G 1 b3 5 mM Do menor
Cº C Eb Gb 1 b3 b5 mm Do disminuido
Triadas posibles superponiendo dos terceras.
Y superponiendo tres terceras obtenemos las cuatriadas:
Abreviatura Notas Intervalos Terceras Nomenclatura
C+Maj7 C E G# B 1 3 #5 7 MMm Do aumentado
CMaj7 CEGB 1357 MmM Do mayor
C7 C E G Bb 1 3 5 b7 Mmm Do séptima
Cm7 C Eb G Bb 1 b3 5 b7 mMm Do menor
Cm7b5 C Eb Gb Bb 1 b3 b5 b7 mmM Do semidisminuido
Cº7 C Eb Gb Bbb 1 b3 b5 bb7 mmm Do disminuido
Cuatriadas posibles superponiendo tres terceras.
También son de uso frecuente los acordes mayores y menores
con sexta, sustituyendo a la séptima:
Abreviatura Notas Intervalos Nomenclatura
C6 C E G A 1 3 5 6 Do mayor sexta
Cm6 C Eb G A 1 b3 5 6 Do menor sexta
Triadas con sexta.
Cada una de estas triadas y cuatriadas irá apareciendo dentro
de las difrerentes escalas que iremos analizando, así cobrarán
un sentido dentro de la tonalidad.
un apartado fundamental de estudio. Aunque se trata de una técnica que se utiliza en
diversos estilos musicales, es en el mundo de la guitarra clásica donde alcanza todo su
esplendor. 

En cualquier caso, sea cual sea el estilo musical que toques, el estudio de arpegios de
mano derecha te va a ayudar enormemente a desarrollar y mejorar tu técnica. A
continuación te propongo 10 posibles arpegios, aunque como te puedes imaginar existen
infinidad de combinaciones posibles. 
CONSEJOS PRÁCTICOS Y CONSIDERACIONES PREVIAS

• Estúdialos con metrónomo y lentamente. A medida que te encuentres cómodo,

aumenta progresivamente la velocidad.
• Mantén una buena posición de mano derecha y mano izquierda.
• La mano derecha no tiene que estar rígida ni contraerse en ningún mmento.
Los dedos deberán permanecer flexibles, articulando libremente sus falanges.
• Recuerda que el movimiento correcto de los dedos es articulando desde la primera
falange y en dirección hacia la palma de la mano. evita cualquier movimiento de la
muñeca o los dedos hacia afuera.
• Procura realizar el mínimo esfuerzo y evita cualquier tipo de tensión innecesaria.
• Siempre que puedas, deja preparados los dedos de la mano derecha en bloque,
como en los dos primeros tiempos del primer compás, por ejemplo.
• Procura siempre mantener la mayor regularidad (rítmica, de volumen, timbre...)
entre cada uno de los dedos. El dedo índice es por naturaleza más débil y hay que
procurar igualar su fuerza con la del dedo medio, por ejemplo.
• Aunque te he escrito los arpegios sobre un acorde de Do mayor, puedes
practicarlos sobre cualquier acorde o realizar una progresión armónica que desees.
Incluso puedes practicar durante un tiempo el arpegio sólo, con las cuerdas tapadas
por la mano izquierda.