Revista de la Universidad de América, Año 2, Núm.

1, mayo 1990, Bayamón

FRANCISCO
PEDRO CORTES:
MUSICO
PUERTORRIQUEÑO
Alberto Hernández Banuchi* • Have C
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Apuntes bio-bibliográficos
La escasez de recursos bibliográficos organizados
sobre música puertorriqueña del siglo 19 ha creado un vacío
en la historia de nuestra herencia cultural. Hace falta estimu­
lar y fomentar trabajos de investigación que nos recreen y
nos devuelvan nuestra historia. Las siguientes páginas inten­
tan recoger una serie de notas y apuntes hacia una biografía
del músico puertorriqueño Francisco Cortés. La informa­
ción aquí presentada fue adquirida en varias bibliotecas
privadas y públicas en Estados Unidos, Europa y Puerto
Rico. Se incluye una lista de partituras musicales, una
discografía mínima y una bibliografía anotada. Esperamos
que en un futuro cercano se pueda recopilar y publicar la
música de tan distinguido músico.
Francisco Pedro Cortés González nació en San Juan,
Puerto Rico el 31 de enero de 1873, (Certificado Conserva­
torio de París, 31 de octubre de 1893 en Albumfamiliar,p.2),
hijo de Francisco Cortés y Obdulia González. A muy tem­
prana edad comenzó sus estudios en el piano con Ernesto del
Castillo. Este maestro utilizaba el método de enseñanza de
• la antigua escuela española de piano (Callejo, p.252). Al
parecer el niño talentoso supo aprovechar las enseñanzas del
maestro, pues al trasladarse la familia Cortés González a
Ponce, el niño Cortés participa en una especie de velada
musical auspiciada por el profesor José Oriol Pasarell el 30
de abril de 1882 (Album, p.3). Con unos escasos 23 meses
de estudios obtiene un premio por su impresionante ejecución
de la Fantasíasobre motivos de La Traviata del compositor llct ÓCbóth^crirics^jfehd
ÓCbóth^crirics^ifehd
inglés Edward Sidney Smith (1839-1889). Tanto el jurado
*arám:ei iriPári^ftnd
distinction there
como los mismos compañeros participantes, se asombraron
con el talentoso niño. Los otros pianistas participantes lo cora%sifípn i
eran Julia Pasarell, Mercedes Arias, Amelia Chavier y los first brought'
jóvenes Oriol Mercado y Arturo Pasarell. Por las dotes nada SndJs now j
comunes que reveló en su desempeño de la delicada pieza a
itt& e Fqhfes-Berfi
theToJics-Berg
su cargo, todos decidieron otorgarle el premio al niño Paco
Cortés (Tarjeta en manuscrito firmada por los participantes.

114 (RevistaZ l n i v e r s i d a d d e América/mayo 19

 A l b u m ,p.3). El jurado visitante de la velada lo formaban los
señores Guillermo Vives, Mateo Tisol, Marcelino Azpíroz,
V. Biaggi y el famoso pianista-compositor Manuel Gregorio
Tavárez (Reseña de periódico no identificado y fumado por
el jurado. Album, p.2). Las primeras audiciones públicas
recogidas en la prensa local dejan entrever que el joven
pianista ya era “una estrella del arte en formación”. Como
instrumentista, comentan algunos críticos en la prensa, el
niño Cortés ponía esmero y mucho gusto cuando se sentaba
al piano (Album, p.2). Según el mismo profesor Pasarell, a
pesar de la corta edad y de su limitada experiencia en el
instrumento, la ejecución de Cortés se caracterizaba por el
gusto, colorido y limpieza (Certificados firmados por
J. Oriol Pasarell, Album, p.3). Todos estaban de acuerdo, la
prensa y los especialistas, que el niño poseía un talento
superior. El maestro Tavárez al escuchar al joven Cortés
“levantóse de su asiento y avanzando hacia el niño con los
brazos abiertos, le colmó de besos y abrazos en mitad del
salón.” ,p.3).
lbum
(A
El musicólogo Campos Parsi (p.262) menciona a los
profesores José Oriol Pasarell y José Fomós como maestros
del niño Cortés. Hemos podido encontrar una cita que hace
referencia a una audición de la obra La Zampa, una obertura
para piano a cuatro manos, donde participaron juntos el
maestro Pasarell y el niño. (Album, p.3). No sabemos con
certeza cuándo ni cuánto tiempo estudió Cortés con el
maestro Tavárez. Podemos calcular el período que trans­
curre entre la fecha de llegada de la familia Cortés González de Arecibo y Manatí. La joven pianista ofrecía una gira p
a Ponce (en 1881 cuando el niño contaba con unos 9 ú 11
años), y la fecha de la muerte del compositor Tavárez el 1 de estudios en España (Callejo, p.140). Fue durante esl
julio de 1883. El joven Cortés, posiblemente después de
haber ofrecido sus primeras audiciones en Ponce, habrá
conocido al insigne maestro quien le tomó como discípulo.
Manuel Gregorio Tavárez (1843-1883) era el músico más
famoso y venerado en la ciudad de Ponce. Entre sus discípu­
los se encontraban el talentoso músico Juan Morel Campos
(1857-1896) y el pianista bayamonés Gonzalo de J. Núñez
(1850-1915). En los últimos años de su vida, Tavárez se
encontraba en delicado estado de salud y se podría concluir
que su método de enseñanza en esta época era un poco
irregular y esporádico. En julio de 1883 la noticia de la
muerte del músico recorrió inmediatamente toda la Isla.
Entre las actividades y los honores póstumos que le hiciera
la ciudad de Ponce se menciona que “Cuando el cortejo
fúnebre pasó frente al Casino de Ponce, el joven pianista
Francisco Cortés despidió a su preceptor tocando las notas
patrióticas de (la maicha)Redención.” (Callejo, p.199).
Desafortunadamente la muerte repentina del ilustre maestro
tuvo que haber afectado el curso y la trayectoria musical del
niño Francisco Cortés.
También encontramos, probablemente perteneciente a
la misma época, un documento sellado y firmado por Leon­
cio García, que hace referencia a las actividades musicales
del niño Cortés en la Iglesia de Nuestra Señora Guadalupe de
la Villa en Ponce (Album, p.l). En el mismo se reconoce la
$¿vista Universidad de América/mayo
excelente labor de Francisco Cortés, hijo, como organista de
la parroquia. El documento incluye una fotografía del niño,
de cuerpo completo.
En una velada de la Sociedad del Casino de Ponce, que
abrió con una conferencia del señor Morel Campos sobre el
Renacimiento, encontramos al niño Cortés ejecutando un
capricho del compositor norteamericano Louis Moreau
Gottschalk y una fantasía titulada Goria, sobre motivos de la
ópera El Trovador (Album, p.2). Estas dos obras pertenecen
al tipo de piezas favoritas del público de la época que le
exigían al intérprete destacarse en vertiginosos pasajes de
escalas, arpegios y de otras dificultades técnicas. Al parecer
el talentoso joven también complacía a su público en este
respecto.
Mientras residió la familia C alés cerca del Teatro Lí
Perla de Ponce, el joven pianista se caracterizó como ur
aficionado y asiduo asistente a todas las obras representada
en dicho escenario. No había función que no se perdiera
zarzuelas, operetas, óperas, recitales, conciertos y baile:
Paco Cortés, como llamaban al simpático adolescente, er
conocido por todos los artistas y músicos de las compañía
locales y de las visitantes. Cuando escuchaba los concierto:
se. la describía como un auditor apasionado y como fanátic
de la música (Album, p.7).
Un par de años más tarde, en 1886, encontramos
Cortés participando junto a la pianista humacaeña Ana Ote
Hernández (1861-1905) en varios conciertos en los puebl
toda la Isla para recaudar fondos para sufragar su viaje
conciertos que se presentaron grandes y notables figuras
la música puertorriqueña en el mismo escenario; entre el!
Rafael Balseiro, Adolfo Heraclio Ramos y Juan Mo
Campos (Díaz, p.49).
En una reseña del Boletín Mercantil de Puerto R
(jueves, 26 de abril de 1888) se hace mención del regres
la Isla del "joven aventajado, don Francisco Cortés" (Albi
p.10). Recién llegado de una gira artística por la isla vec
de Cuba, en aquella época la más rica y culta de las Antil
había cosechado sus primeros triunfos fuera de Puerto R
Durante la toumeé estuvo acompañado por don N ia
Campo, guitarrista español ciego de nacimiento y educ
en el Colegio Nacional de Madrid (Album, p.10). En <
recorte del periódico El Combate de Cuba (3 de abrí
1888, Album, p.10), menciona que el joven Cortés d<
años, dentro de poco marchará al exterior, subvencior
por la Deputación Provincial de Ponce, a concluir
estudios musicales en el Conservatorio de Música de Mí
(Nota: va a ser en Barcelona y no en Madrid que 1
proseguir sus estudios de 1892 a 1893, Carta certifk
Album, p.2). Añade la reseña que el joven pianista p<
condiciones verdaderamente extraordinarias. Su ejeci
era admirable, comenta el crítico en el mismo artículo
“toca con gusto y maestría, y las dificultades no existen
él en el piano”. Añade más adelante que “toca a primera
 cualquier pieza que se le ponga delante, desde las más fáciles
hasta las más difíciles, sin que llegue nunca a titubear" (El
Combate, 3 de abril de 1888).
. Durante su regreso a Puerto Rico y en una audición en
. el local de La Mallorquína en San Juan, comentada en un
artículo del Clamor del País del 28 de abril de 1888, se
• menciona que ante una numerosa concurrencia, el joven y
hábil pianista “ejecutó difíciles piezas musicales que fueron
calurosamente aplaudidas y repetidas a petición del público”
(Album, p. 10). Es en esta misma ocasión que se apunta por
primera vez que “El señor Cortés debiera dedicarse for­
malmente al estudio de la buena música, echando a un lado
por algún tiempo el tango, danzón y mil cantos populares
que nos hizo escuchar con verdadero regocijo, pues revela­
ban las envidiables condiciones del pianista”. Este comen­
tario sobre la ejecución de Paco Cortés y sobre la música
trivial o popular de moda, va a surgir en París unos años más
tarde en el escritor Luis Bonafoux (“Españoles en París” del
Heraldo de Madrid, Album, p.18).
En otra reseña que aparece en un periódico local se
menciona que en Arecibo hay un joven pianista inteli­
gentísimo y de grandes méritos, hijo de un profesor de
escuela superior de Instrucción Pública, que en el mundo
musical habrá de ser una estrella que ya empieza a brillar en
el cielo del arte. También se menciona que siendo hijo de
padres pobres, tiene que desempeñar esas terribles luchas
que riñe el genio antes de ser conocido. En la misma se
mencionan a las distinguidas paisanas las señoritas Paoli y
Otero como sus generosas protectoras.
La próxima noticia que tenemos de la familia Cortés
González es de una presentación artística en Arecibo. La
misma hace referencia a una producción de escena de la
zarzuela para niños La Mascota. Este tipo de obra lírica para
niños era muy popular en la Isla desde 1878 (Pasarell, vol. 1,
p.220), pero también había causado opiniones divergentes
entre el público en cuanto a la presión y tensión a que se
exponían los niños participantes. La obra dirigida musi­
calmente por Francisco Cortés, hijo, tenía como director de
escena a Lalo Combell y a su padre Francisco Cortés. La
crítica de la obra fue muy halagadora y describió particu­
larmente la excelente labor llevada a cabo por los jóvenes, y
también la habilidad y madurez del joven director de orquesta
Cortés. En esta obra participaron alrededor de 40 niños,
entre ellos Angelina Marín, Femando y Angel Cortés, Emilio
Crespo, Obdulia Cortés y Manuel Canino. Al parecer la obra
se presentó en otros pueblos de la Isla y más tarde junto a
otras zarzuelas y piezas musicales; La Gran Vía, Los Estan­
queros aéreos. Los hijos del capitán Grant, Ojo y nariz, y El
año pasado por agua (Pasarell, vol. 1, p.322).
Tanto la gira a Cuba y los recitales por la Isla, como las
representaciones de la compañía infantil de zarzuela dieron
éxitos artísticos y económicos al joven Cortés para realizar
su viaje a Europa. La Diputación Provincial le concedió una
pensión de 300 pesos anuales por el período de 2 años.
(Album, p.7).
116
En el periódico La Democracia (28 de junio de 1892,
p.3) encontramos una nota sobre los planes de estudios en
Europa del joven Cortés. Incluido también en el álbum
familiar de Francisco Cortés (p.2) se encuentra un docu­
mento expedido un año más tarde, el 14 de octubre de 1893
por el señor Roselló, presidente de la Comisión de Música
del Liceo Conservatorio Barcelonés de S.M . Isabel 13. El
mismo certifica: “que don Francisco P. Cortés, alumno
matriculado en este... con los números 687 y 688 ha cursado
en la Clase Superior de Piano bajo la dirección del señor
Profesor don Vicente Costa Nogueras y alcanzado en el
último curso de 1893 el primer premio del cuarto curso de
dicho instrumento con la Medalla de Plata de primera clase,
y en la de Técnica Musical bajo la dirección del señor
Maestro Compositor don Francisco de P. Sánchez
Gavagnach siendo premiado con la Medalla de Bronce y
Plata de primera clase del tercer curso.” Tal parece que
Francisco Cortés fue aceptado inmediatamente en el conser­
vatorio en Barcelona en el otoño de 1892, pues el verano lo
había pasado en la Isla ofreciendo conciertos para prepararse
para su viaje. El método y las exigencias de estudios musi­
cales en España era muy riguroso, y podríamos concluir que
nuestro joven pianista supo aprovechar al máximo las
enseñanzas y consejos de sus profesores Tavárez, Pasarell,
Fomós y del español Ernesto del Castillo. En conversaciones
con la señora Aurea Cortés de Pujáis, hija mayor de Cortés
(Verano 1989 en San Juan), nos indicó que una de las piezas
de ingreso al conservatorio había sido Lluvia de Estrellas del
profesor del Castillo. Esta obra, una brillantísima polka,
causó muy buena impresión ante el jurado. Podemos con­
cluir también que fueron adecuados los resultados de sus
exámenes de ingreso adicionales de teoría, solfeo y técnica
musical.
El rapport establecido entre el nuevo maestro de piano,
don Vicente Costa Nogueras, y su discípulo tuvo que haber
sido muy cordial además de estrecho, pues veremos más
tarde el tono evidente en las cartas enviadas del maestro
barcelonés a los padres de Paco en Puerto Rico.
En el mes de julio de 1893 Francisco tocó en Gerona,
España. (La Lucha, Album, p. 12). Comenta el periodista lo
siguiente sobre el repertorio y la ejecución del “...joven casi
imberbe, que tocó al piano de modo magistral varias piezas
de verdadero mérito...” Las obras fueron un scherzo y un
difícil estudio en la menor de Chopin, una fantasía sobre
temas de La Traviata de Thalberg, una marcha del Brasil de
Gottschalk y un Potpourrí que despertó el colmo del entu­
siasmo entre' los asistentes. Esta es la única nota que encon­
tramos de Cortés sobre su participación en el escenario
musical español de la época.
Francisco quiere superarse y estudiar en la “ciudad luz”
y no es hasta el 1 de diciembre de 1893 que aparece en El
Diario de Puerto Rico (Album, p.14) una reseña sobre este
acontecimiento de gran relevancia en su carrera. El artículo
incluye dos citas de una carta que enviara el joven a sus
padres en Puerto Rico. Ambas hacen referencia a las
A vista Universidad de ftmérica/mayo 1990
 & — — Programa d e la presentación d e la
LX*
BMLEA 8 X l i
Saynète en i acte de M. Hugues Delorme
Henriette de Tours...................
Fortuné M aleribnds..................
Au piano : M. NARIÇI
IN T R 'A O T E ' DK DIX M INUTES
Mimodrame en i acte de M. H. Bertbylb
Musique de M. P. Cortès
Pépa....................................
J o s é .,...............
Antonio..» ...... — ..................
Pépita.. ........................................i
audiciones ante el tribunal de exámenes del Conservatorio
de Música y Declamación de Paris. Para ser aceptado en
este prestigioso conservatorio, uno de los más antiguos del
mundo y fundado en 1783, tuvo que competir con 300
pianistas que también codiciaban dicho puesto de ingreso.
En las propias palabras del joven pianista: “En un vasto
salón... donde no se percibe el menor ruido y donde se está
en una semi-oscuridad, pues la luz parece como que penetra
allí con miedo; alrededor de una mesa, que tiene forma de
herradura, aquellos venerables ancianos de blancas cabelle­
ras escuchan con oído atento los sonidos que arranca al ins­
trumento el artista que a su fallo se somete”. Más adelante
en la misma reseña se comenta sobre el ambiente que
reinaba en la sala de espera donde aguardan nerviosos y
ansiosos los concursantes que se sometían a esta prueba
Relacionado con el éxito en los exámenes de ingreso
encontramos cartas de su antiguo profesor español don
Vicente Costa Nogueras a don Francisco Cortés, padre,
(Revista Universidad de América/mayo
obra Nuit d e Noël (Nochebuena) en
Francia.
M"' C lara FAURENS
M. Jkan DARCIER
M -C . OTERO
MM. Georges WAGUE
VALLE
M”* Rose d’AULNAY
donde comenta no sólo sobre los rasgos musicales, sino
también de los rasgos personales de su discípulo: “Su hijo
Paco posee un extraordinario talento de artista Llegará a ser
célebre en el piano y será considerado como uno de los
primeros pianistas. No dudo que en París se hará pronto de
un nombre, primeramente entre la sociedad española y
americana, y luego entre la francesa, pues además de su
talento es verdaderamente afable y cariñoso, cualidades
ambas que unidas a aquellas, elevan pronto al artista que las
posee.” En otra carta menciona el maestro a don Narciso
Moret de su orgullo “... por haber sido profesor de un joven
que tan gran triunfo acaba de obtener en el Conservatorio de
París. Sí; Cortés llegará a ser un gran artista; ya se lo he dicho
varias veces” (Album, p .ll).
Sabemos que Paco logró entrar a la clase de piano del
profesor De Beriot el 31 deoctubrede 1893, por medio de un
certificado expedido en esa fecha por el director del conser­
vatorio y afamado compositor de ópera Ambroise Thomas
Beriot (1833-1914) era hijo del famoso violinista Charles 117
(se cortó en la próxima página)
 Auguste y de la famosa cantante española María Malibrán.
Este había sido nombrado profesor en la facultad de piano
del Conservatorio en 1887,(Sadie,p.560,v.2). DeBeriotera
también compositor, había escrito cuatro conciertos para
piano (uno de ellos ejecutado en varias ocasiones por Fran­
cisco Cortés), música de cámara, música de orquesta y varias
composiciones vocales. Existen varias notas de De Beriot a
Paco dándole cita para las clases y para los ensayos de su
concierto (Album, p .ll).
Sobre la ayuda económica que le brindó el gobierno
español no podemos asegurar cuánto tiempo duró la pensión
de la Diputación Provincial otorgada al músico. Encontra­
mos un documento (Album, p.2) expedido el 28 de diciembre
de 1896 por el director del Conservatorio Nacional de
Música y Declamación de París que certifica a Paco como
estudiante admitido al Conservatorio, probablemente utili­
zado para fines administrativos de la embajada española y de
la pensión. El documento contiene además el sello del
embajador español en París y visto bueno para la “legali­
zación” del documento. Al parecerPaco no tenía facilidades
de recursos económicos. Así lo señala el artículo “El pobre
Cortés” de Luis de Bonafoux aparecido en el Heraldo de
Madrid en la columna “Españoles en París”. (Album, p.18).
Bonafoux dice lo siguiente: "La vida de Cortés en París ha
sido penosa, tanto que le ha dado el renombre de pobre con
que se le conoce generalmente.
— ¿Dónde toca ahora el pobre Cortés?
—En el café Terminus... biográficos interesantes que no se encuentran en otras
...La diputación... acordó señalarle a Cortésfuentes
los investigadas; el primero es referente al año 1895
consabidos 15 pesos, ó 7francos y 15 céntimos, para que se cuando fue aceptado como miembro de la facultad del
diese gusto en París. Pero ¡helas! hace un año que no se los Colegio de Jeanne d'Arc, y el otro cuando se graduó del
paga. Y el pobre Cortés, con las tripas como fuelles de Conservatorio Nacional de París en 1897. Menciona
órgano que tocaron el'miserere, tuvo que desechar sus además que estuvo contratado como director de la Orquesta
sueños de concertista de la sala Erará, para aceptar la del Casino de Houlgate en la ciudad veraniega de Houlgate,
realidad... de pianista del café Terminus, donde no sólo Francia, durante 10 años consecutivos. También dirigió
corre peligro su arte, sino también su juventud...” orquestas en París, Montecarlo, Niza, Cabourg y Trouville.
El repertorio pianístico de Cortés durante sus años de Durante los primeros años del nuevo siglo y en ese
estudios bajo la tutela del pianista de Beriot en el Conserva­ momento histórico-cultural tan importante para las artes en
torio de París, era fundamentalmente romántico y brillante. el mundo entero comenzó Francisco Cortés su carrera pro­
Hemos encontrado varios programas estudiantiles ofrecidos fesional como pianista y director de orquestas. Sabemos que
en la prestigiosa Salle Erard en París (cl896, p.16). no era fácil hacerse de una carrera musical en esta gran
Entre las piezas presentadas por Francisco Cortés se encuen­ ciudad y menos para un compositor extranjero. Fue proba­
tran tres sonatas de Beethoven (Op. 7, op. 53 y op.l 11), un blemente con la Orquesta de Houlgate que estrenó sus
capricho de Vieuxtemps, Wedding-Cake deSaint-Saens, el primeros valses, Auprés de Vagues, Plainte amoreuse. Le
Rhythmé rompú y Concierto en Re menor (versión a dos Valleé des larmes y Valse caressante, la polka Nadia, op.20
pianos) de su profesor De Beriot. Este último concierto para y las marchas Bock-March y Nenito (Programa, Album,
piano fue ejecutado más tarde junto a la señorita Fauré en el pp.32-34). S u contacto artístico musical con grandes figuras
Colegio Juana de Arco, de París, donde enseñaba don Paco del teatro y de arte lírico le había servido de motivación para
desde 1895 (Le Fígaro, 3 de abril de 1904; Album, p.20) y la composición de sus canciones Une bonne fortune,
más tarde en el Teatro Tapia en San Juan en 1907 (Programa, Eperdument yLesNuits.
Album, p.53). Durante la Exposición Universal de París de 1900
En un pequeño recorte de periódico no identificado nuestro compatriota dirigió la orquesta y coros para inaugu­
(Album, p.2) aparece una reseña con algunos datos rar una de las salas de la famosa feria mundial. También

118 vista Universidad de América/tnayo 1990

participó como miembro del primer Congreso Internacional
de Música ese mismo año. Estas actividades profesionales
pueden haber suscitado al gobierno francés a otorgarle a don
Paco el distinguido título de Oficial de la Academia del
Ministerio de Instrucción Pública, Bellas Artes y Cultura de
la República Francésa el 3 de noviembre de 1906
(Certificado, Album).
En un recital vocal en el Teatro alia Scala de Milán en
Italia, la soprano francesa Madame Paulette Jarty estrenó el
vals de Cortés Eperdument (1905) y recibió una ovación del
entusiasta público milanés (Album, p.26). Tal parece que la
eminente cantante de valses ya había estrenado la canción en
París y Roma según indica la reseña de periódico. Fue
durante ese mismo año, 18 de agosto de 1905, que Francisco
Cortés tuvo a cargo la premiére mundial de la ópera cómica
L'Echanson du Roy DYvetot de E. Mathé en el Casino de
Houlgate (Album, p.29). Luego en noviembre de ese mismo
año la estrenó en París.
Un año más tarde en febrero de 1906, encontramos por
primera vez reseñas de periódicos sobre su obra cumbre
de Noel (Nochebuena) en el teatro Liitle Palace en la calle
Duoai en París. Este mimo-drama musical, basado en una
obra de Henri Berteyle, causó sensación en varios teatros
franceses. La obra le brindó un gran triunfo a la actriz
española Carolina Carasson (1868-1965), mejor conocida
como la “Belle Otero”. La prensa se mostró muy entusiasta
con la actriz y con la música de la obra (L'Illusion Parisién,
Album, p.56). En mayo de ese mismo año encontramos la
obra en el \ca.troBouffes-Parisien con el mismo reparto. En
1907 en el Palacio de Bellas Artes de Monte Cario, y en
A vista Universidad de América/mayo 1990
mayo 1908 nuevamente en París como obra de cierre en el
famoso Folies-Bergére.
Esta obra podría ser considerada como la obra músico-
teatral y más relevante del modernismo puertorriqueño. La
obra fue caracterizada por la crítica como de gran efecto, de
música inspirada, elegante y colorida, a la vez de ser sencilla,
clara y emotiva. El triunfo obtenido por sus autores y por la
famosa vedette no había tenido precedentes en el escenario
parisién de la época (Serie de recorte de periódicos franceses,
(Album, p.34).
Nochebuena fue estrenada en Puerto Rico el 20 de enero
de 1907 bajo la dirección del propio compositor en el Teatro
Municipal de San Juan. El reparto puertorriqueño lo en­
cabezó Amalia Paoli junto a la niña Blanca Iriarte, y los
señores Evaristo Vélez y Luis Vizcarrondo, (Programa,
Album , p.53). La obra se presentó en una gira en varios
pueblos de la Isla, entre ellos Arecibo y Ponce.
La obra fue también presentada por el Lexington Opera
House en la ciudad de Nueva York el 22 de noviembre de
1909 (Album, p.70). En esa ocasión la señorita Zarah SL Clair
caracterizó el papel principal de Pepa.
Esta pieza teatral se caracteriza por sus grandes efectos
dramáticos acompañados de una música apasionada y lírica.
Pepa, una bella joven española, vive enamorada de su amante
Antonio, verdadero padre de su hija Paquita. José, el amargo
y cruel esposo, mata accidentalmente a la niña en un mo­
mento de locura causado por celos. Al descubrir Pepa el
desafortunado asesinato mata repentinamente a su esposo con
un puñal. La obra consta de una obertura o introducción y
diez cuadros. Entre ellos se destacan las escenas
119
 acompañadas por la Berceuse o canción de cuna y un
bailable. La música en términos generales es tonal, llena de
ricas armonías y bellas melodías sencillas.
CONCLUSIONES
Don Francisco Cortés visitó Puerto Rico en varias otras
ocasiones. En 1911 fue nombrado socio de honor de la
Sociedad de Escritores y Artistas de Puerto Rico y cuatro
años más tarde, en 1915, estrenó y dirigió su Gran Misa para
coros y orquesta en Arecibo. En ese mismo programa
arecibeño presentó otra pieza orquestal titulada Unafiesta
en Cuba (Campos Parsi, p.262).
Mientras visitaba la casa de la familia Paoli en Nueva
York conoció a la señorita Aurea Gaudier, hija del
Dr. Benito Gaudier de Mayagílez, con quien contrae matri­
monio en 1910. En esta época don Paco había cambiado su
residencia de París a Nueva York. Más tarde nacen sus tres
hijas Aurea, Obdulia y María. En 1914 don Paco ingresó
como miembo de la facultad de la Escuela de Música Malkin
cerca del Parque Central en Ml Morris ( p.71-72).
En 1949 don Paco decidió hacer un viaje a Puerto Rico
para dedicar y entregar personalmente su fantasía capricho
al portavoz de la Cámara don Ernesto Ramos Antonini y
regresar definitivamente a su tierra querida. Pero le
sorprendió la muerte en 1950 en Nueva York y nunca vio
cumplido su último deseo.
Francisco Cortés se merece un reconocimiento como
figura relevante dentro del ámbito cultural y artístico de
nuestra historia musical.
♦Alberto Hernández Banuchi - Director de la Biblioteca y
Profesor de Música de la Universidad de América.

AGRADECIMIENTO: No podemos olvidar a aquellas personas e instituciones que de una manera u otra hicieron posible la
investigación musical que generó este artículo. Primeramente a la señora Aurita Cortés de Pujáis, hija de don Francisco Cortés, que tan
gentilmente nos cedió de su tiempo y de su colección y recuerdos familiares, nuestro más sincero agradecimiento. También a la señora
Ana Santiago de Curet, Directora del Museo de Arte de la Universidad de Puerto Rico en Río Piedras que nos cedió su colección sobre don
Paco, y al Plan de Renovación Cultural 1986 - 1987 del Instituto de Cultura Puertorriqueña.

Referencias bibliográficas

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Bibliographie Musicale Francaise. Nueva York: Armemarie Schnase, 1968. Año 28, no.126, p.3.
Bonafoux, L. “El pobre Cortés" en Los Españoles en París. París, 1912.
Callejo, F. Música y músicos puertorriqueños. Río Piedras: Ed. Coquí, 1971. p. 199. (Reimpresión del original publicado por Cantero
Fernández en San Juan, 1915).
Campos Parsi, H. "La música en Puerto Rico" en La Gran Enciclopedia de Puerto M R
ico. adrid: Vicente Baez, 1976. Vol. 7. pp.262-
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Castle, Ch. La belle Otero: the last courtesan. París: P. Belford, 1981.
Díaz Díaz, E. "Crónica sobre una gira artística de Anita Otero” Revista Instituto de Cultura Puertorriqueña, abril-septiembre 1986. p.49.
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Pedreira, A. S. El periodismo en Puerto Rico. Río Piedras: Edil, 1969.
Rubiales, F. "Biografía rompe el mito de la BeUa Otero" ElM undo. 5 de marzo de 1981. p.6-B.
Sadie, S. (ed.). The New Grave Dictionary o f music and musicians. Londres: Macmillan, 1980. Vol. 2.

Bibliografía de partituras musicales de Francisco Cortés

Partituras verificadas por el autor (1987-1989).

Aupres des Vagues: Souvenir de V

oulgate. alse pour piano.
H
París: Frommont, [1902]. 9pp. [pl. E 1763 F]
Note: "A mon ami Henri Quinzard”
Biblioteca Nacional, París.

Bock-March pour piano.

París: As truc, [1905]. 7pp.
Nota: A monsieur Gustavo Bock", portada humorística alusiva a la marca de cigarros Bock.
Biblioteca del Congreso, Washington, D.C.

Une Bonne fortune!: chanson.

Paroles de Menicette.
París: Francisco Cortés, [1902] 3p. [pl. FPC 102]
Biblioteca Nacional, París.

120 Ü&vista Universidad de 1990

 t
[Brise dautomne: valse pour piano par Mme. C***]
París: A. Quinzard, [1901]. 5pp. [pl. FPC 11]
Nota: "Pour Mme. C*** d'apres une note manuscrite, orchestré por F.P. Cortés”.
Obra atribuida a F.P. Cortés en la Biblioteca Nacional de París.
Biblioteca Nacional, París.

Entre dos amores: operetta en 3 actos.

Manuscrito, [1949]. 14pp.
Nota: "Copyright pending 27846, e l932," También existe un libreto de 60pp. en español.
UPR-Museo Arte, Río Piedras; libreto en la Colección Hernández Banuchi, Bayamón.

Eperdument.
Paroles de G. Montgaillard.
París: G. Ricordi, [1905]. 5pp.
Biblioteca del Congreso, Washington, D.C.

Fantasía-Capricho de concierto para piano sobre motivos de una danza de Morell Campos.
Manuscrito, cl949. (Copyright 187484) lOpp.
Nota: Dedicada al portavoz de la Cámara don Ernesto Ramos Antonini.
Colección Jesús María Sanromá, Guaynabo.

The Fortune ofSeville: operetta.

Manuscrito, [1930]. 89pp.
Nota: Incompleto, carece de textos.
Biblioteca del Congreso, Washington, D.C.

Mis pensamientos: romance puertoriqueño.

Letra de Luis Llorens Torres.
Nueva York: E. Díaz, [1937]. 3pp.
Archivo General de Puerto Rico, San Juan.

Nadia!: polka pour piano. Op. 20.

París: A Quinzard, [1901]. 7pp.
Nota: "A monsieur Georges Petit"
Biblioteca Nacional, París.

Nenito: Marche pour piano; Bebé Marche.

París: H. Contesse, [1902]. 5pp. [pl.. HC 505]
Nota: "A mon cher petit éléve Panchito Alvarez", partitura indica arreglos para piano a cuatro
manos, y arreglo para orquesta también publicados por la misma casa editora, no pudieron ser
verificados.
Biblioteca Nacional, París.

Nuit de Noel: Christmos Eve: pantomime play.

Story by Hemy Berteyle.
Manuscrito, arreglo para piano. [1906-1907?] 33pp.
Nota: Encuadernado, debe ser la copia utilizada para las funciones de Nueva York el 22 de
noviembre de 1909. (Programa, Album, p. 70).
Biblioteca del Congreso, Washington, D.C.

LesN uits: chanson. O p.23.

Paroles de Paul Brunette.
París: UlysseT. du Wast, [1901]. 3pp. [pl.UTW508]
Nota: "Hommage a Mr. & Mrs. Boimevin". El autor de la letra de esta canción dedicó una copia de su 1
de poemas Vers la Cité meilleure (1902) a Cortés (Album, p. 51).
Biblioteca Nacional, París.

Plainte amoreuse: valse lente pour piano.

París: Astruc, [1905]. 7pp.
Nota: "A mon ami F. de Alvarez", fotografía de la portada ilustrada a colores en la Colección
Hernández Banuchi.
Biblioteca Nacional, París..

fyvista Universidad de Sbnérica/mayo 1990 J

 %
Porto-Rico: Caprice-Valse de concert.
París: E. Frommont, [s.d.]. [pl. 1764]
Nota: "Hommage a Monsicur J.T. Silva", pieza incluida en el programa del 4 de octubre de 1904, {Album,
p.42).
Archivo General de Puerto Rico, San Juan.

Spooks or Cortés' musical review: a studio fantasy.

Nueva York: manuscrito, [s.d.].
Nota: "Play and music by F.P. Cortés International copyright secured 26464".
UPR-Museo de Arte, Río Piedras.

LeValleé des lam es: Valse lente pour piano.

París: G. As truc, [1901]. 7pp.
Nota: "A Mademoiselle Carmen Silva".
Biblioteca del Congreso, Washington, D.C.

Valse caressante pour piano.

París: FJ>. Cortés, [1902-1904]. 6pp. [pl.FPC 101]
Nota: "Hommage respecteux a Madame Constantin Manchal".
Biblioteca del Congreso, Washington, D.C.

Segunda parte; partituras citadas, pero no localizadas por el autor.

Une fete a Cuba: suite creóle.

Nota: Audición en París (19067), programa. {Album, p.48)

Gran Misa para coro y orquesta.

Nota: Estreno en Arecibo, 1915. (Campos Parsi, p.262)

Serenata: ópera cómica.

Letra y versos de Paul Brunette.
Nota: Cita, {Album, p32).

Discografia mínima:

A. Las siguientes grabaciones son ejecutadas al piano por Francisco Cortés y pertenecen a la Colección Pujáis Cortés.

Andalucía (de la Suite Espagnole). E. Lecuona.

[Columbia Masterworks: Co 17441] 78rpm. sd.

Malagueña (de la Suite Espagnole). E. Lecuona.

[Columbia Masterwoks: Co 17440] 78rpm. sd.

No me toques. J. Morel Campos. [BS-88729-1].

Feb. 19,1935 [NY7]
#
Porto Rico. F. P. Cortés. [B5-88730]
6. Feb. 19.1935. [NY7]

B. Otras grabaciones:
e
M is pensamientos. F. P. Cortés-Vizoso. Interpretada por Puli Toro.
[Citibank]. Septiembre 1986.

Bibliografía anotada: artículos de revistas y periódicos Identificados

1883: 4 de julio de 1883. Boletín Mercantil de P .R . San Juan. (Vol. 45, no. 77), pág. 3(4)
Nota: Muerte de Tavárez. Comentarios sobre el niño Cortés.

1888: 21 de marzo de 1888. La Situación. Sagua de Tánamo, Cuba. [Album, p.10].

Nota: Gira artística en Cuba.

26 de marzo de 1888. El Comercio. Sagua de Tánamo, Cuba.

Nota: Gira artística en Cuba.

122 %&vista Universidad de ñmérica/mayo

 3 de abril de 1888. El Combate. Cárdenas» Cuba. [Album, p-10]
Nota: Gira artística en Cuba.

25 de abril de 1888. La Integridad Nacional. San Juan, P.R.

[Album, p.10].
Nota: Audición en La Mallorquína.

26 de abril de 1888. Boletín M ercantil de P E . San Juan.

Nota: Audición en La Mallorquína.

27 de abril de 1888. Boletín Mercantil de P E . San Juan, (vol.16, no. 54; p3 (3).
Nota: Audición en La Mallorquína.

28 de abril de 1888. El Clamor del País. San Juan. [Album, p.9]

Nota: Audición en La Mallorquína.

1892: 13 de junio de 1892. La Correspondencia de P E . San Juan. [Album, p.6].

Nota: Obra La Mascota en Arecibo.

1892: 16 de junio de 1892. La Balanza. San Juan. [Album, p.7]

Nota: La Mascota

28 de junio de 1892. La Democracia. San Juan. (Vol. 2, no. 310; p 3 (5).

Nota: Cortés irá a Europa a proseguir estudios.

1893: 25 de julio de 1893. La Lucha. Gerona,España. [Album, p.12].

Nota: Audición Café de Vila; obras de Thalberg, Gottschalk, etc.

30 de noviembre de 1893. El Diario de P E . San Juan. [Album, p.14]

Nota: Aceptación de Cortés en el Conservatorio de París.

1 de diciembre de 1893. El Diario de P E . [Album, p.14].

Nota: Audición examen Conservatorio de París.

5 de diciembre de 1893. El Mentor. San Juan. (Vol. 1, no. 13; p.4 (2).
Nota: Cortés al Conservatorio de París.

7 de diciembre de 1893. La Democracia. San Juan. (Vol. 4, no. 267; p.3 (3)).
Nota: Cortés al Conservatorio de París.

1894: [1894]. El Correo de Ultramar. [España]. [Album, p.15]

Nota: Datos biográficos y vida social, residencia en Rué de Harpe, París.

1898: 12 de septiembre de 1898. La Correspondencia de P E . San Juan. (Vol. 8, no. 2833; p.2 (4).
Nota: Cortés nombrado profesor en una escuela de música en París.

1904: 3 de abril de 1904. Le Fígaro. París. [Album, p.20]

Nota: Audición del concierto para piano de Beriot por Cortés y señorita Fauré.

1906: febrero 1906. American Register. París. [Album, p.56]

Nota: Obra Nuit de Noel en el Little Palace.

1906: 3 de marzo de 1906. U lllusion Parisién. París. [Album, p.56]

Nota: Nuit de Noel en el Little Palace.

14 de diciembre de 19Ó6. La Democracia de P E . San Juan. [Album, p.2]

Nota: Obra Nuit de Noel y posible viaje a Londres.

14 de diciembre de 1906. La Correspondencia de P E . San Juan. [Album, p.10]

Nota: "Un artista puetorriqueño", biográfico.

1908: 8 de mayo de 1908. Le Gaulois. París. [Album, p.46].

Nota: Nuit de Noel en el Folies-Bergere.

‘Rgvista Universidad de América/mayo 123