La Estructura Dramática - Elementos - EL CONFLICTO

El CONLFICTO es el motor del drama, alrededor de él se ordena la Escena y se urde la trama.

 
Muchas veces se confunde con el TEMA de la Obra.
El TEXTO teatral, en tanto Texto, es un producto literario, no teatral, y hasta mediados del siglo XX
fue analizado de esa manera, lo que colabora bastante para generar la confusión.
El Texto deja de ser un objeto de la Literatura cuando se encarna y se representa, entonces es recién
ahí donde debería ser analizado, no ya por la Literatura sino por la Teatrología.  El CONFLICTO de la
Obra en este caso, visto desde el punto de vista de la Literatura, seguramente le aporte más al
Director para el armado de la Puesta en Escena que al Actor para la construcción del CONFLICTO de
su Personaje.
 
El CONFLICTO como herramienta para el Actor, está en relación con los deseos de los Personajes.
 
SUPEROBJETIVO es como llama Stanislavski al CONFLICTO que tendrá el Personaje a lo largo
de toda la Obra, y que entiende que para cumplir dicho SUPEROBJETIVO, el Personaje deberá
proponerse OBJETIVOS para cada Escena.
Esos OBJETIVOS estarán en línea con el SUPEROBJETIVO (tanto como las Acciones a la Linea de
Acción, como vimos al tratar el tema de la Acción).
 

Llamaremos OBJETIVO, a la consigna, al deseo del Personaje, a su CONFLICTO.

Requisitos para la construcción del OBJETIVO

 
Un OBJETIVO debe ser enunciado en primera persona.
La proposición debe estar construída en positivo.
Y mientras no contemos con un Texto fijo para decir respetándolo fielmente, reflejando Acciones de
hacer (esto excluye a las Acciones de decir)
 
El SUPEROBJETIVO se construye de la misma manera.

Clasificación de acuerdo a los Tipos

Podemos clasificar a los CONFLICTOS de acuerdo a los obstáculos con los que deba enfrentarse el
Personaje, en:
 
Conflicto con el Ambiente
Es una dificultad que le plantea al Personaje, el clima, el tiempo, el espacio, los objetos que se
encuentran en el espacio, ya sean reales o imaginarios.
Conflicto con el Partener
Se produce cuando dos o más Personajes desean la misma cosa, pero solo uno puede obtenerla.  O
cuando dos o más Personajes tienen que tomar un mismo rumbo y cada uno desea uno diferente.
Conflicto con Uno Mismo
Es un CONFLICTO individual, que se da hacia el interior del Personaje, cuando el mismo, desea dos
cosas con igual grado de intensidad y que se excluyen mutuamente - son contradictorias.
Generalmente este CONFLICTO, se produce entre el deseo (sus más bajos instintos, su animalidad)
y el deber ser en sociedad del Personaje (sus valores, sus creencias, su status y su aceptación de las
leyes)
 
Cuando estemos en presencia de un Conflicto con el Ambiente o Conflicto con el Partener los
Personajes tendrán que cumplir OBJETIVOS.  Cuando estemos en la órbita de un Conflicto con Uno
Mismo, lo llamaremos CONTRADICCION, dado que desea cumplir más de un OBJETIVO y estos son
contrapuestos.
 
A medida que va creciendo la intensidad del CONFLICTO (ya sea con el Ambiente o con el
Partener) todos ellos se transforman en un Conflicto con Uno Mismo, siempre.
 
Clasificamos a los CONFLICTOS de esta manera al solo efecto de su análisis y estudio, ya que en la
práctica, en las Escenas de las Obras, estas tres categorías se verifican superpuestas inclusive en el
mismo Personaje y con distinto  grado de importancia.  Así una puerta que no se abre, (Conflicto con
el Ambiente), puede generar un Conflicto con el Partener y con Uno Mismo simultáneamente. 

Neurosis del Personaje

Decimos que el Personaje en CONFLICTO piensa una cosa, dice algo distinto de lo que piensa y su
hacer está disociado de lo que dice y lo que piensa.
 
Dice algo para ocultar lo que piensa y su Acción está orientada a distraer a los demás de lo que dice y
lo que piensa.

Manera de enunciar el CONFLICTO

Objetivos
Yo (Personaje) QUIERO "ALGO"
 
Contradicción
¿Qué quiero y qué se me opone?
Yo Quiero "Algo" pero se me opone "Algo"
 
Detectar el CONFLICTO en las Escenas y en la Obra
 
Para detectar el CONFLICTO de los Personajes en una Escena cualquiera de la Obra, será necesario
indagar en la Escena o en toda la Obra (generalmente el final de la Obra o su Escena Crítica, aportan
EL DATO que buscamos) cuál es LA AMENAZA para el Personaje, o LA AMENAZA que vive el
Personaje.  Luego mediremos cuál es el grado de desarrollo alcanzado en la Escena de la Obra y
encontraremos el OBJETIVO o la CONTRADICCION adecuada para trabajar la Escena.
 
Es importante destacar que CONFLICTO no es sinónimo de DISCUSION.
Es posible que a raíz del CONFLICTO se llegue a una discusión en una Escena de Conflicto con el
Partener pero esto es solo un aspecto del tema que estamos tratando.
 
CONFLICTO es deseo postergado, deseo inalcanzado, la amenaza de perder algo que se posee, el
dilema entre un deseo y una necesidad.
 
Deseos Básicos
 
Podemos identificar como básicos, tres tipos de deseos y tendremos que ser imaginativos con sus
matices para abarcar todo el espectro de la vida.
Dos son a la ofensiva.
El deseo sexual y su versión romántica: el deseo de amar.
El deseo de matar, que incluye la posibilidad del suicidio.
Y uno a la defensiva
El deseo de calmar a los otros y/o a mi mismo.

¿Qué pasa cuando se ha alcanzado el OBJETIVO o resuelto la  CONTRADICCION?

 
Generalmente cuando esto sucede, se termina la Obra.  Pero qué pasa cuando lo que estoy haciendo
es una improvisación, y todavía no se ha dado por finalizada.  Tengo que encontrar otro OBJETIVO o
CONTRADICCION, que estén en línea con el OBJETIVO o CONTRADICCION cumplida
recientemente, tal como una cadena de medios y fines. 
Tener siempre un OBJETIVO o una CONTRADICCION para cumplir, me generará una Línea de
Acción, que me permitirá permanecer en Escena.