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Otro enfoque es, el que considera la música como un lenguaje en función de la relación
entre el significante y el significado, es decir a través del argumento en sí. Por lo tanto
podemos considerar la música como una forma; de identificación genérica entre el
significado y realización sonora, es decir no lo que representa en sí misma, sino las
ideas que expresa. Es un proceso sintáctico uniforme donde se equipara la relación
entre signo y significado con la relación, del sonido e idea, simplemente es un mensaje
que cada cual extrae a través de su percepción sonora y significados.
Por su parte David Lidov (1980) argumenta “que los estratos lingüísticos de la palabra,
la oración o frase y el discurso son inequívocamente diferenciables, mientras que en el
caso de la música muchas de sus relaciones constructivas pueden aparecer en
cualquiera de los niveles: motivo, semifrase, frase, período o sección de la obra “(citado
en Swain, 2005, p. 98).Por lo tanto la sintaxis lingüísticas y musical combinan y
relacionan los signos en su formación y transformación .Todo esto hace que la música
sea estructurada y organizada proponiendo en su contenido moldes jerárquicos para
resolver ciertos aspectos entre ritmo y melodía ,continuidad y cierre de los compases;
provocando a veces tensión y resolución dependiendo de la secuencia armónica.
Leonard Meyer afirma que «para que exista la sintaxis […], ciertos estímulos sucesivos
deben estar relacionados entre sí de tal modo que se establezcan criterios concretos de
movilidad y conclusión» (1989, citado en Swain, 2005, p. 107); esto nos organiza los
conceptos de tensión y resolución donde la sucesión armónica se entrelazan con el
ritmo y la textura de la obra provocando una homogeneidad armónica e interválica.
Tópicos musicales
Un tópico permite relacionar a través del sistema cognitivo los significantes y sus
significados ; es decir determinar y relacionar códigos sonoros con prácticas culturales
ya aprehendidas anteriormente. En el barroco Johann Mattheson a mediados del siglo
XVIII, también propuso una manera de tópico. En el siglo XX, la noción de tópico como
estrategia compositiva fue utilizada por varios semióticos como Leonard Ratner, Kofi
Agawu y Raymond Monelle en su libro Classic Music: Expression, Form and
Style (1980).
Pero sin embargo la teoría más profunda sobre los tópicos la desarrollo Monelle
(2000) donde planteo que “un tópico musical es una clase especial de signo
caracterizado por la semiotización de su objeto mediante un mecanismo indexical: la
llamada «indexicalidad de su contenido” Con esta expresión, Monelle está indicando a
que el signo musical, es icónico y simbólico, y siempre nos remite a la búsqueda de
una causa para explicar su presencia.
puede ser entendida como un texto de múltiples significados, que dependen tanto de
las competencias intelectuales del oyente como del contexto cultural en el que se
produce.
Estructura métrica: enumera los eventos de una pieza relacionados con los tiempos
fuertes y débiles una notación vertical por puntos.
La intertextualidad
Por su parte, Julio Ogas (2010) establece una clasificación aplicada a la música.
Distingue entre las referencias hacia la obra, esto puede ser (cita musical, referencia a
través de un título, una marca o una inscripción en la partitura, portada u otro
documento que sirva de soporte a la fuente sonora); y la presencia de fenómenos o
sonidos concretos de determinados estilos. Las relaciones intertextuales por
transformación o imitación parten siempre de la reelaboración motívica de
(hipertextualidad donde una obra puede estar citada por otras anteriores de autores o
estilos preexistentes. Por lo tanto la intertextualidad, es simbólica en toda su
expresión Iuri Lotman otorga a la categoría del símbolo en su libro La semiosfera:
«algo que no guarda homogeneidad con el espacio textual que lo rodea, como un
mensajero de otras épocas culturales, como un recordatorio de los fundamentos
antiguos de la cultura» (Lotman, 1999, citado en Ogas, 2010, p. 237).
Referencias Bibliográficas
Ratner, L. (1980). Classic Music: Expression, Form and Style. New York: Schirmer
Books.