El endecas�labo

El endecas�labo
Iniciaremos este estudio del endecas�labo con el concepto que sobre este verso nos
presenta el catedr�tico de Teor�a de la Literatura (UNED, Madrid) y Doctor en
Filolog�a Rom�nica (UCM, Madrid) Jos� Dom�nguez Caparr�s, en su �Diccionario de
M�trica Espa�ola�

1. EL ENDECAS�LABO
Notas de Jos� Dom�nguez Caparr�s:
Verso simple de once s�labas m�tricas con acento obligatorio en la d�cima s�laba.
La posici�n de los acentos interiores ?de los que debe llevar uno, al menos? es
variable y da lugar a distintas clases de endecas�labo. Los grandes tipos
normalmente diferenciados son los que acent�an en: 6� s�laba (endecas�labo a
maiore); 4� y 8� (endecas�labo a minore); 4� y 7� s�labas (endecas�labo de gaita
gallega). Hay sin embargo, quien parte de otros esquemas, pero esta es la
clasificaci�n m�s frecuente entre los tratadistas de m�trica.

Y luego con gracioso movimiento

se fue su paso por el verde suelo,
con su guirlanda usada y su ornamento;
desordenaba con lascivo vuelo
el viento sus cabellos; con su vista
s�alegraba la tierra, el mar y el cielo.
(GARCILASO DE LA VEGA)

El endecas�labo, cuya longitud coincide exactamente con la del grupo f�nico m�ximo
castellano (Antonio Quilis), est� considerado como uno de los versos m�s nobles de
la literatura castellana. Si est� acentuado en todas las s�labas pares, produce un
efecto de mayor gravedad.

Aunque sin un lugar predeterminado, suele llevar el endecas�labo una pausa de

sentido hacia la mitad. A veces se ha discutido detalladamente por parte de los
tratadistas cu�l sea el lugar mejor para dicho descanso interior, para destacar uno
de los acentos.

�Todos los endecas�labos llevan, adem�s del acento en 10� s�laba, otros acentos:
exactamente en la mitad (6� s�laba), o dos sim�tricamente dispuestos antes y
despu�s de la 6� s�laba (acentos en 4� y 8�). Cuando se habla del endecas�labo, se
diferencian precisamente estos tipos de acentuaci�n entre los obligatorios para que
el verso exista como tal. El endecas�labo, pues, es un tipo de verso silabo
t�nico.� (DOM�NGUEZ CAPARR�S, Jos�. M�trica espa�ola. Madrid - S�ntesis, 2006)

El endecas�labo es el verso simple de arte mayor m�s utilizado en la literatura

espa�ola y fue elegido muy tempranamente como verso culto por excelencia. Es un
verso de origen italiano que aparece en Espa�a con los primeros trovadores gallegos
y catalanes. En Castilla surgi� m�s tarde: don Juan Manuel lo emple� en algunos
d�sticos del Conde Lucanor y Alfonso X en muchas de sus poes�as gallegas.
En el s. XV, Francisco Imperial y el marqu�s de Santillana (con sus �42 Sonetos
fechos al it�lico modo�) intentan adaptar al castellano el endecas�labo italiano,
lo que no se consigue realmente hasta el XVI con Bosc�n, y de manera m�s perfecta,
con Garcilaso de la Vega. Con el uso del endecas�labo se abr�an paso en la
literatura espa�ola, aparte del soneto, formas estr�ficas como la canci�n, la
octava, el terceto encadenado, el uso del endecas�labo suelto, etc..

Notas de Antonio Quilis:

Para el fil�logo espa�ol Antonio Quilis Morales, el endecas�labo es el verso m�s
complejo y rico, pues siendo el verso sil�bicamente m�s largo, no se rompe en
unidades menores de funcionamiento aut�nomo: �Sabido el artificio del endecas�labo,
f�cilmente se entender� el de todas las dem�s especies de versos vulgares� (Luz�n).
En otras palabras, los versos de doce o m�s s�labas acaban por conformarse como
compuestos de versos menores (de 7+5, 6+6, etc.), y as� pueden analizarse. Su
complejidad deriva, en realidad, de la linealidad o conjunci�n para formar el verso
de arte mayor, de su forma compuesta, pero no de sus cualidades internas.

2. TABLA CLASIFICATORIA

La siguiente tabla fue creada originalmente por el distinguido fil�sofo, escritor y

cr�tico literario chileno del siglo XVIII, don Eduardo de la Barra Lastarria (1839-
1900). En ella se esquematizan los tipos de endecas�labos seg�n la disposici�n de
sus acentos. El dise�o actual y el resumen son obra de este servidor, y las
denominaciones de los modelos corresponden a las que adopta el �Manual de m�trica
espa�ola� de Varela Merino, Mo��o S�nchez y Pablo Jauralde Pou, y el �Diccionario
de m�trica espa�ola� de Jos� Dom�nguez Caparr�s.

El endecas�labo_3

Como podr�n observar, existen aproximadamente 28 modelos de endecas�labos. Los

primeros 23 modelos son compatibles r�tmicamente entre s�, pero discrepan con el
ritmo de los modelos resaltados en rojo.
Un estudio reciente del fil�logo espa�ol Miguel �ngel M�rquez ("Ritmo y tipolog�a
del endecas�labo garcilasiano�, Revista de Literatura vol. LXXI, n� 141 (2009), pp.
11-38) ofrece una teor�a muy reveladora ?pero que choca con las teor�as actuales de
la versificaci�n? acerca de la incompatibilidad r�tmica de los endecas�labos
dact�licos con otros endecas�labos. M�rquez sostiene que existe una cl�usula
cuaternaria (�ooo), presente en los dem�s versos y ausente en el dact�lico, que lo
hace incompatible r�tmicamente con los dem�s.

ooooo�ooo�o (com�n: acentos en 6� y 10�)

ooo�ooo�o�o (s�fico, acentos en 4�, 8� y 10�)
ooo�o�ooo�o (horaciano, acentos en 4�, 6� y 10�)
ooo�oo�oo�o (dact�lico, acentos en 4�, 7� y 10�)

El tema que plantea M�rquez es relativamente complejo y poco ortodoxo, pero si

desean escudri�ar m�s a fondo su contenido, s�rvanse visitar el siguiente enlace:
http://www.uhu.es/miguel.marquez/Web_de_Miguel_Angel_Marquez/academia_files/ritmo.p
df

3. REPERTORIO DE ENDECAS�LABOS

Los n�meros de cada ejemplo guardan correspondencia con el n�mero del modelo de
cada endecas�labo de la tabla. Nota: el primero del par de ejemplos es de mi
autor�a.

Enf�ticos
1. Todo lo regurgitas, lo devoras... (1�.6�.10�) Puro
hiedra que por los �rboles caminas (Garcilaso)

2. L�grimas que derrama el cielo a�il (1�.6�.8�.10�) Pleno

corro a sacrificar mi triste vida (Herrera)

Heroicos
3. Tus ojos germinando en el cristal (2�.6�.10�) Puro
Mi ser es mi vivir acumulado (Jorge Guill�n)
rodaron las estatuas de los p�rticos (Dar�o)
4. Y afuera est� lloviendo y hace fr�o (2�.4�.6�.8�.10�) Pleno
O�r llover no m�s, sentirme vivo (Unamuno)

5. La tarde lentamente se disipa (2�.4�.6�.10�) Corto

Al olmo viejo, hendido por el rayo (Antonio Machado)
y no me queda m�s que mi dolor (Amado Nervo)

6. La tierra agonizante, seca y yerma (2�.6�.8�.10�) Largo

pisando la dudosa luz del d�a (G�ngora)

7. La mueca falsa de su mansedumbre (2�.4�.10�) Difuso

Palomas lilas entre los aleares (Herrera y Reissig)

Mel�dicos
8. Si la sal de la tierra se derrama (3�.6�.10�) Puro
Volver�n las oscuras golondrinas (B�cquer)
vibradora y terrible como el trueno (Dar�o)
como un soplo de paz sobre la frente (Amado Nervo)

9. �Cu�nto duele, Se�or, no ser amado!... (1�.3�.6�.8�.10�) Pleno

Duerme un poco de azul en esta rosa (Gerardo Diego)

10. Y aferrado al silencio que amo tanto (3�-6�-8�-10�) Largo

De estallada pasi�n y lumbre fiera (Alberti)
y la pl�stica forma surge leve (Dar�o)

11. Es el tr�ptico azul de los sentidos (1�.3�.6�.10�) Corto

No me mueve, mi Dios, para quererte (An�nimo, s. XVI)
Vibra rayos ardientes la mirada (Dar�o)

S�ficos
12. En el sonido de tu voz de rosa (4�.8�.10�) Puro
Que los claveles que tronch� la aurora (G�ngora)
merecedores de sangrientas mofas (Dar�o)

Cabe se�alar que, cuando existe una fuerte cesura a partir de la 4� s�laba m�trica,
en los versos s�ficos puros (12) y s�ficos cortos (15), sus denominaciones cambian
a s�fico puro franc�s y s�fico corto franc�s, respectivamente. En estos casos, el
endecas�labo pasa a ser un verso compuesto y se le denomina �endecas�labo a la
francesa�. La cesura de estos endecas�labos se logra insertando un vocablo ox�tono
cuya �ltima s�laba coincide con la 4� s�laba m�trica del verso. Si la palabra es
llana, una cesura �pica suprime la s�laba que sigue a la cuarta acentuada.
Los s�ficos puros y los s�ficos cortos tienen el mismo esquema acentual de los
endecas�labos a la francesa, pero est�n regidos por reglas y concepciones
estil�sticas diferentes.

Dios est� azul. La flauta y el tambor

anuncian ya la cruz de primavera.
�Vivan las rosas, las rosas del amor,
entre el verdor con sol de la pradera!
(JUAN RAM�N JIM�NEZ)

13. Solo en tus brazos sucumbi� la muerte (1�.4�.8�.10�) Puro pleno

tristes recuerdos del placer perdido (Espronceda)

14. Temo que nuestra historia se ha acabado (1�.4�.6�.8�.10�) Pleno

Oye la voz de mil suspiros llena (Herrera)

15. Te conden� a la cruz entre ladrones (4�.6�.10�) Corto

La soledad, la lluvia, los caminos ... (C�sar Vallejo)

16. Canta un jilguero triste en la ventana (1�.4�.6�.10�) Corto pleno

baja a la tierra un nardo interminable (Miguel Hern�ndez)
Llega a mi o�do el ritmo del concierto (Dar�o)

17. El balanc�n triunfal de sus caderas (4�.6�.8�.10�) Largo

que la derrota tenga alg�n sentido (Toan Margarit)

18. Frag�� sus alas, cabalgu� sus noches (2�.4�.8�.10�) Largo pleno
�Por qu� volv�is a la memoria m�a? (Espronceda)
La mente ideas poderosas halla (Dar�o)
y escupe rosas en la faz del d�a (Herrera y Reissig)

19. Como adue��ndote del infinito (4�.10�) Difuso

encaramados en las enramadas (Neruda)
sobre el absurdo de las perspectivas (Herrera y Reissig)

20. Ella es la lira de la providencia (1�.4�.10�) Difuso pleno

Una guirnalda de melancol�a (Lorca)

21. Era como el amor: toda misterio (1�.6�.7�.10�) Inverso

Basten las que por vos tengo lloradas (Garcilaso)

Dact�licos o Endecas�labos de Gaita Gallega

24. Y en su mirada el dolor se sent�a (4�.7�.10�) Puro
por el dolor que nos tiene cautivos (Jos� Hierro)

25. Mu�strame el cielo en tu verde regazo (1�.4�.7�.10�) Pleno

corre y recorre el sendero sin nadie (Mario Benedetti)

26. Que est�n los lirios sedientos de lluvia (2�.4�.7�.10�) Corto

Quiz� el arroyo no aumente su calma (Claudia Rodr�guez)

27. Endecas�labo galaico antiguo: este endecas�labo va acentuado en quinta y d�cima

s�labas, independientemente de que lleve alguna otra s�laba acentuada. Est�
compuesto de un hexas�labo y un pentas�labo (6+5). Son muy pocos los ejemplos que
pueden citarse --dejando aparte su aparici�n en la antigua poes�a gallega-- adem�s
de los versos de Rub�n Dar�o titulados �Balada laudatoria a Valle Incl�n�, y la
composici�n de Manuel Gonz�lez Prada titulada �El gran doctor�
Ejemplo de endecas�labos galaicos (2�.5�.10�)

Recuerdo al abuelo, tu jardinero,

el viejo ermita�o que custodiaba
la luna en la noche para podarte.

Acaso en sus manos de marinero

sentiste su vida que se apagaba
y abriste su pecho para quedarte...
(�Al jard�n y al abuelo�, Elhi Delsue)

28. Endecas�labo Italiano puro (7�-10�): es un tipo de verso muy inusual dentro de
la poes�a cl�sica castellana.

4. PABLO JAURALDE POU. CONSIDERACIONES ACERCA DEL ENDECAS�LABO

El endecas�labo italiano se sostiene sobre tres o cuatro apoyos r�tmicos esenciales
que son, adem�s del obligado en 10�, los de la 4�, 6� y 8� posici�n m�trica. El
primer apoyo ?el acento antes de cuarta? suele ser sumamente variable. El verso
arranca muchas veces con ritmo indeciso que solo se define al alcanzar los apoyos
internos.

Suelen resultar impropios todos aquellos que llevan el acento en quinta, sobre todo
si coincide con final de palabra, es decir, con posible pausa, pues se resuelven
como dodecas�labos. Por ejemplo: y luego se fue batiendo sus alas, se resolver�a
como dodecas�labo de la siguiente forma: y luego se fue // batiendo sus alas
(5+1 // 6)
En muchos casos resulta probable que se resuelva su ritmo con apoyos en acentos
secundarios, provocados por el contexto r�tmico en el que aparecen.

�Hasta la pr�xima!
Elhi Delsue
____________________________________
Bibliograf�a:

1. DOM�NGUEZ CAPARR�S, Jos� (2007) Diccionario de m�trica espa�ola, Alianza

Editorial, S.A., Madrid.
2. DOM�NGUEZ CAPARR�S, Jos� (2006) Elementos de m�trica espa�ola. Editorial Tirant
lo Blanch. Valencia - Espa�a
3. DOM�NGUEZ CAPARR�S, Jos� (2006) M�trica Espa�ola. Editorial S�ntesis, Madrid
4. Enciclopedia Universal DVD �Micronet S.A. 1995-2004
5. QUILIS, Antonio (1975) M�trica Espa�ola, tercera edici�n. Colecci�n Aula Magna.
Ediciones Alcal�
6. REYZ�BAL, Mar�a Victoria. Diccionario de T�rminos Literarios.
7. VAZ FERREIRA, Carlos (1920) Sobre la Percepci�n M�trica. Imprenta Elzeviriana
Borr�s Mestres.
8. VARELA MERINO Elena, MOI�O S�NCHEZ Pablo y JAURALDE POU Pablo (2005) Manual de
m�trica espa�ola. Editorial Castalia, Madrid.