BARRY HARRIS

Éste es un método para crear MOVIMIENTO en y entre acordes. Tenemos 2 escalas básicas:
Mayor sexta y Menor sexta.

Es una escala Jónica, con una b6 (o #5 añadida). Contiene el acorde de Tónica (Do6), su relativo menor
(A-7), y sus dominantes (G7 y E7):

El Dº7 es lo mismo que G7b9 , la dominante b9, omitiendo la nota G. Si vamos subiendo la escala
amonizada, iremos alternando la tónica y la dominante, pasando por sus inversiones:

Así que si tenemos p. ej. en un tema 2 acordes de C6 (o Cmaj7, es lo mismo), podemos utilizar esta
escala armonizada, para no quedarnos en un voicing estático. Tomemos un patrón rítmico, y rellenemos
con la escala:

Podríamos haber empezado por cualquier inversión de C6.

Mejor empezar por C6 que por la dominante (Dº).
Podemos ascender o descender la escala, nos moveremos libremente por ella.
Los voicings y escala funcionarían igualmente para el relativo menor, A-7 (bastaría cambiar la nota el
bajo).

Si en vez de usar esta disposición de voces, usáramos DROP 2 sonaría mejor y más pianístico (bajar una
octava la voz alto). A partir de ahora, todos los ejemplos en DROP2.

Ahora conectemos 2 acordes distintos. Supongamos 2 compases en C6 y 2 compases en F6. Como

antes, imaginamos un ritmo y lo rellenamos con voicings de los 2 acordes:
 (La escala de F6 alterna voicings de F6 y Gº7)
Ya va sonando no?

Siempre podemos añadir a un acorde 6 (C6 p ej), el acorde 6 que está en su quinta o dominante (G6):

Incluso G6, Gº7 y C6. Con lo que creamos unos movimientos de voces cromáticos muy interesantes.
La cosa es crear MOVIMIENTO

Lo mismo valdría para el relativo menor, A-7.El voicing sería idéntico, pensaremos directamente en C6
al ver en partitura un A-7

La otra escala que más se usa es la :

Es idéntica, pero con la b3.

Nos serviría para mover voicings de un Dominante. F7 = C-7 . Ya no pensamos en II-7 V7, sino en C-
7 sobre una nota F grave. Es decir , dado un dominante, tocaremos la escala menor 6 construida sobre su
5º. Si nos dan F7(sin alterar), pensamos escala C-6.

Para F7 alterado, pensamos en la escala menor 6 sobre su b2. F7alt = Gb-6

Para dominantes también podemos pensar en el disminuido construido sobre su b7 (o b9, o 3 ,o 5)

F7 = Ebº7. Nos salen dominantes b9, muy bebop.

Para crear nuevos voicings y sonoridades, siempre podemos tomar notas prestadas del voicing
siguiente de la escala armonizada (en la alternancia C6 Dº7):
 Las posibilidades son infinitas. Esto sólo es un pequeño resumen del principio de lo que se puede
trabajar con este método. Seguiremos informando