TABLA DE CONTENIDOS DEL TERCER TRIMESTRE 4º de ARMONÍA José Jesús Martínez Martos C. P. M.

Angel Barrio

FECHA TEORÍA Y CONTENIDOS ANÁLISIS. PDF

I 1APdf explicativo .Ejemplos.
2º de abril Ejercicio para evaluar.
Repaso de todo lo visto durante el curso. Pieza de Análisis. Piano J..S. Bach
3 de abril Audición: Piano W. A. Mozart.
J.II 2Apdf explicativo (ampliación)
15 de abril Acordes de novena de dominante sin
fundamental. Tipos, Anál.Piano.Sección: 1º tempo sonata.Mozart
a) 7º de sensible. Uso solo en elJ.
modo mayor.
Formación del acorde, E.F. Cifrad, Aud. R. Shumann
in inversiones, resolución.
III
M. 3Apdf. Explicativo. Ejemplos.
15 de abril b) 7º disminuida. Modo mayor -menor
Formación del acorde. M. Ejercicios para evaluar.
Estado, inversiones. Cifrado. Resolución.
IV 4APdf. explicativo. Ejemplos.
22 de abril Notas extrañas en parte débil Ejercicios para evaluar.
Anticipación y Escapada. Anál. 2º tempo de sonata. Aud. F. Schubert
V 5Apdf explicativo
22 de abril Acorde de 6º Napolitana. Ejercicios para evaluar.
Modo mayor y menor resolución.
VI 6Apdf explicativo. Ejemplos.
29 de abril Acordes de 6º aumentada. 5º Tipos. Ejercicios para evaluar.
6º Aumentada tipo francés. Construcción. Análisis: F. Schubert. Aud. Fanny Hensel
cifrado resolución.
Mes de mayo. Modulación Enarmónica. Explicación. Ejemplos. (Ampliación)
Mes de mayo. REPASO DEL CURSO REPASO DEL CUR
Repaso
Acordes triada /tipología MODO MENOR

J.J. M.M.

      
              
              
    
I II III IV V VIm VIIm I VII VI Vm IVm III II I
5 5

ESCALA MENOR MELÓDICA ASCENDENTE Y DESCENDENTE

TONALIDAD La menor

Acordes triada: Estado fundamental

1º inversión: 6

2º inversión: 6
4

J.

J.

M.

M.
Repaso

Acordes cuatriada diatónicos/ tipología modo menor

7º diatónica J.J. M.M.

    

                        
 
I7 II7 III7 IV7 V7 VIm7 VIIm7 VII7 VI7 V7 IVm7 III7 II7 I7
+
5
I7
5

ESCALA MENOR MELÓDICA ASCENDENTE Y DESCENDENTE

TONALIDAD La menor

Acordes de 7º diatónica
Cifrado:

Estado fundamental 7

1º inversión: 6
5

2º inversión: 4
3

3º inversión 2
Nuevo/Repaso
Acordes de Dominante Secundaria (triada) sin la 7º J.J. M.M.

Todos los acordes triada de dominante secundaría que se pueden crear en la escala cromática.
Ejemplo realizado desde la tonalidad de Do Mayor (Notas naturales)

      

 

 

    
II III IV VI VII
I V
+3 +3 +3 +3 +3 +3
DoM/dom
V V V V V V

FAM/fam SOLM/solm LAM/lam SIbM/sibm REM/rem MIM/mim

Los siguientes acordes triada que funcionan como DOMINANTE SECUNDARIA se han formado partiendo de
los 5 sonidos de la Escala cromática que están alterados
(no se han utilizado sonidos que dan lugar a enarmonía por ejemplo: reb y do# / o sol # y lab etc...)

        

 
 
   
V V V V V
FA#M/fa#m LAbMlabm SIM/sim REbM MIbM/mibm

Construcción del acorde triada que funciona como DOMINANTE SECUNDARÍA

Interválica: 3º M + 3ºm por ejemplo: partiendo del sonido mib = Mib - sol natural - Sib ( V de La b Mayor )
III do m = 3º M 3º m
***NUEVO***
Cifrado: Podéis utilizar 2 tipos de cifrado en acordes de dominante secundaria triada.

1º TIPO DE CIFRADO 2º TIPO DE "CIFRADO"

Estado fundamental 5 Tanto para el E.F. como la 1º y 2º inversión
+3 Marcaremos que el acorde es una triada convertida
en DOMINANTE SECUNDARIA tachando el Grado
1º inversión: 6 I II III IV VI VII
+3
2º inversión: 6
+4

La cruz ( + ) indica el sonido en el que se encuentra la sensible contando desde el bajo el intervalo de 3º o 4º
Si os fijais el cifrado es igual al de los acordes triada añadiendo + 3.
Para acordes en Estado fundamental o primera inversión se añade +3 y +4 para acordes
en segunda inversión. Todos ellos tienen una sensible.
Funcionan como una nueva dominante que debe resolver por lo general por un
movimiento armónico de 4º ascendente o un movimiento armónico de 2º ascendente.
POR EJEMPLO: I - IV I -II IV - VII IV - V II - V II - III
 NUEVO

Texto breve extraido de la WIKI

Origen de la 3º de picardía o 3º picarda ( 3º pic. )
( solo para leer )
Repaso

Acordes de 7º de dominante / tipología

Dominantes secundarias partiendo del modo menor. J.J. M.M.

    
   
              

I7 II7 III7 IV7 V7 VI7 VII7

+ +
+ + + + +

V7 V7 V7 V7 V7 V7 V7
+ + + + + + +
Fa M/fam Sol M/solm LabM SibM/sibm DoM/dom RebM MibM
labm mibm

Acordes de Séptima de Dominante partiendo de la escala menor natural en Do menor

Usaremos los acordes de 7º de dominante (modulación por dominantes secundarias)

para realizar incursiones tonales o modulaciones a otra tonalidad.

Cifrado:
Estado Fundamental 7
+
1º inversión: 6
5
2º Inversión: +6

3º inversión: +4

*Podemos construir una 7º de dominante en las tonalidades menores

partiendo de cualquier grado de la escala menor natural (ver ejemplo en do menor)
Repaso
TODOS LOS ACORDES DE 9º DE DOMINANTE j.j.m.m.

Cifrado: 9 (Tonalidades mayores) b9 (Tonalidades menores)

Acordes de novena construidos desde los 12 semitonos de la escala cromática
Los sonidos coloreados de rojo indican la sensible del acorde.
Los sonidos escritos con X entre paréntesis indican la quinta que se elimina en la escritura a 4 partes.
En ANÁLISIS de partituras:. puede aparecer el acorde sin fundamental pero con la 5º en obras que analizaremos (pequeño preludio nº3 de Bach en Do menor)
***En la escritura y análisis el acorde (b9) puede aparecer sin la fundamental Y con la 5º es un acorde de 7º disminuida =(3ºm + 3ºm + 3ºm ) LO VEREMOS el 15 de ABRIL.

Acordes de 9º mayor (9) : 3M + 5J + 7ºm + 9ºM = 3º M + 3º m + 3º m + 3º M

Se construyen con la secuencia 3º M

sensible
+ 3º m
quinta del acorde
J. + 3º m
Septima menor
+ 3º M
Novena mayor
(la eliminamos en la (desciende una segunda) (desciende una segunda)
escritura a cuatro partes)
 J.     
     

      
        
  
  
    
          
M.
podemos enarmonizar

M.
Si bb (9º menor) como
Acordes de 9º menor (b9) : 3M + 5J + 7ºm + 9ºm = 3º M + 3º m + 3º m + 3º m
J.

J.

M.

M.

la natural

        
 
                 
    

          
   
             
  
Do Do# Re Mib Mi Fa Fa# Sol Lab La Sib Si
 Repaso
Tipos de acordes (modo mayor)

Escala de Do M J. J. M. M.

I5 I7 I7 I 9
+ 7
+
  
     
7º 7º
triada diatónica dominante 9ºMayor
dedominante
 
I J.

II5 II7 II7

+
II 9
7
III5 J.
III7 III7
+
III 9
7
IV5 IV7 IV7
+
IV 9
7
2
+ + +
 
 
      
      M.
   
    
   

M.
   
II III IV

5 V  VI VII
 

     
      
         
 

   
V5 V7 V 9
+ 7 VI 5 VI 7 VI 7 VI 9 
VII 5 VII 7 VII 7 VII 9
+ + 7 + 7
+ +
 Repaso
Tipos de acordes (modo menor)
N

Escala de Do menor (melódica) J. J. M. M.

I5 I7 I7 Ib9
+ 7
+
        
  
7º 7º 9ºmenor
Triada Diatónica dominante dedominante

 
I
J.

II5 II7 II7 II b 9 III5 III7 III7 III b 9
2 + 7 + 7
  + J.   +
            
      
 
M.
  
M.
II III
IV5 IV7 IV7 IV b 9 V5 V7 V b9
4 + 7 + 7
+   +
      
 
 
      

  
IV V
Repaso

6 VI
          

 
VI 5 VI 7 VI 7 VI b9
+ 7
+
VI
         

  J.

VI 5 VI 7 VI 7 VI b 9
J. + 7
2
+
VII
      M.  
  
M.
 
VII 5 VII 7 VII 7 VII b 9
+ 7
+
3
VII
         

 

VII 5 VII 7 VII 7 VII b9
+ 7
2
+
 Nuevo

J.

J.

M.

M.

J.

J.

M.

M.