Scheherezade (Rimski-Kórsakov)

Scheherezade (en ruso: Шехеразада, ‘[ʂɨxʲɪrɐˈzadə]

Shejerezada’) ? , opus 35, es una suite sinfónica del Scheherazada
compositor ruso Nikolái Rimski-Kórsakov, estrenada
el 3 de noviembre de 1888, basada en Las mil y una «Шехеразада»
noches.1 Esta obra orquestal combina dos de Nikolái Rimsky-Korsakov
características comunes a la música rusa, y
particularmente de Rimski-Kórsakov: una
deslumbrante y colorida orquestación y un interés por
el Oriente, muy destacado en la historia de la Rusia
Imperial.

Índice
Movimientos
Forma musical
Usos posteriores
Referencias
Enlaces externos

Ilustración de George Barbier representando a

Movimientos Vátslav Nizhinski e Ida Rubinstein en la suite,
producción de los Ballets Rusos en 1910
La suite está dividida en cuatro movimientos. El Catálogo Op. 35
compositor se persuadió de darles títulos, pero
Fecha de composición 1888
posteriormente los borró para reemplazarlos por meras
indicaciones de tiempo y desanimar la lectura de una Estreno
historia en el desarrollo de la música.2 Sin embargo en Fecha 3 de noviembre de 1888
la actualidad se suelen mencionar los títulos originales, Lugar San Petersburgo
que son:
Detalles
I. «El mar y el barco de Simbad»: Largo e Instrumentación Orquesta
maestoso — Allegro non troppo en Mi mayor
Movimientos 4
II. «La historia del príncipe Kalendar»: Lento
— Andantino — Allegro molto — Con moto en Suite
Si menor 1: «'La mer et le vaisseau de Simbad'»
III. El joven príncipe y la joven princesa:
Andantino quasi allegretto — Pochissimo più 0:00 / 0:00
mosso — Come prima — Pochissimo più
animato en Sol mayor
8:19 min.
IV. «Festival en Bagdad. El mar. El barco se
estrella contra un acantilado coronado por un 2: «'Le récit du prince Kalender'»
guerrero de bronce»: Allegro molto — Vivo —
Allegro non troppo maestoso en Mi mayor. 0:00 / 0:00
El tema musical que inicia el primer movimiento 10:26 min.
representa supuestamente al dominante sultán
3: «'Le jeune prince et la jeune princesse'»
Shahriar;3 este tema está construido con cuatro notas
de la escala de tonos enteros descendente.4 Pero 0:00 / 0:00
pronto (después de unos pocos acordes en los maderas
donde se notan reminiscencias del inicio de la obertura
8:16 min.
de El sueño de una noche de verano de Felix
Mendelssohn),2 oímos otro de los temas que aparece 4: «'Fête à Bagdad — La Mer — Le Vaisseau se
en cada movimiento; éste representaría a la narradora brise sur un rocher surmonté d'un guerrier
de la historia misma, Scheherezade, la esposa del d'airain'»
sultán, que logra el éxito al conmoverlo con sus
historias. Es una melodía arrebatadora y sensual en un 0:00 / 0:00
solo de violín, acompañada por el arpa. Ambos temas,
en cierto modo tratados como leitmotivs, son 38:41 min.
mostrados a continuación.

Forma musical
Scheherezade es una nueva forma de composición, hasta cierto
punto a medio camino entre la Sinfonía fantástica de Hector Berlioz
(1830) y el poema sinfónico de Franz Liszt de 1854. Probablemente,
debido a la trama en la que está basada, está más próxima al poema
sinfónico, en el sentido de que es menos preciso que el de la Sinfonía
fantástica. El compositor siempre se pronunció para evitar que se
hiciera una lectura habitual programática, negando por ejemplo que
los personajes evolucionen claramente y actúen, todo lo contrario de lo que escribió Antonio Vivaldi con los
poemas adjuntos a Las cuatro estaciones, o de lo que hará Prokófiev en Pedro y el lobo, con los
instrumentos que representan personajes con sus temas propios recurrentes. Rimski-Kórsakov escribió así
violentamente en Crónicas de mi vida musical:

Es en vano el buscar «leitmotivs» siempre vinculado a tales imágenes. Por el contrario, en

la mayoría de los casos, todos estos aparentes leitmotivs no son más que materiales
puramente musicales para el desarrollo sinfónico. Estos motivos pasan y se extienden por
toda la obra, uniéndose sucesivamente y entrelazándose. Aparecen cada vez bajo diferente
luz, mostrando cada vez distintas características y expresando nuevas situaciones, y
corresponden cada vez a imágenes y cuadros diferentes.

Usos posteriores
En 1910 Michel Fokine creó con la música de Rimski-Korsakov el ballet Sheherezade para la
temporada de los Ballets Rusos en París, con la escenografía y vestuarios de Léon Bakst.
Destacaron en los papeles principales Ida Rubinstein y Vátslav Nizhinski. El ballet impactó por
su cargada sensualidad y orientalismo.
Gracias a su popularidad, fragmentos de Scheherezade han formado parte de la banda
sonora de varias películas, entre ellas:
Lost in a Harem (1935) de Charles Reisner.
La naranja mecánica (1971) de Stanley Kubrick.
Simbad e il califfo di Bagdad (1973) de Pietro Francisci.
Nizhinski (1980) de Herbert Ross.
 The Man with One Red Shoe (El hombre con el zapato rojo, 1985) de Stan Dragoti (en
esta película, el protagonista, Richard Harlan Drew (Tom Hanks) es un violinista
confundido por un espía, cuando toca en un concierto el solo inicial de Scheherazada
sufre un lapsus, y entonces comienza a tocar una pieza suya).
Shadow Dancing (1988) de Lewis Furey.
In una notte di chiaro di luna (1989) de Lina Wertmüller.
Lonely in America (1991) de Barry Alexander Brown.
One True Thing (1998) de Carl Franklin.
The Price of Milk (2000) de Harry Sinclair.
También algunos temas, sobre todo el primero (el tema del sultán), aparece constantemente
en la serie televisiva Los pitufos, como un leitmotif de Gargamel, Azrael o en general todo
personaje malvado.
El grupo de rock Deep Purple utiliza varios motivos y armonía de la pieza en su álbum Shades
of Deep Purple, concretamente en la canción I'm so Glad.5
Además el grupo de rock español Tako utilizó uno de los motivos más enjundiosos de la suite
para vertebrar su tema "Víctima del amanecer".

Referencias
1. Jacobson, Julius H.; Kevin Kline (2002). The classical music experience: discover the music of
the world's greatest composers. New York: Sourcebooks. p. 181.
2. Mason, Daniel Gregory (1918). The Appreciation of Music, Vol. III: Short Studies of Great
Masterpieces. New York: H.W. Gray Co. Retrieved 2008-11-02.
3. Rimsky-Korsakov, Nikolay Andreyevich (1942). My Musical Life. translated by Judah A. Joffe
(3rd edition ed.). Alfred A. Knopf. pp 291–294.
4. Taruskin, Richard (1996). Stravinsky and the Russian Traditions: A Biography of the Works
Through Mavra. Oxford University Press. p. 740. ISBN 0-19-816250-2.
5. Duxbury, Janelle (1985). Rockin' the Classics and Classicizin' the Rock (http://www.thehighway
star.com/rosas/misc/classic.htm) (en inglés). Greenwood Publishing Group. ISBN 978-0-313-
24605-0. Consultado el 18 de noviembre de 2014.

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Scheherezade, de Rimski-
Kórsakov.
Scheherezade - Rimsky Korsakov (https://www.youtube.com/watch?v=ZnMYcK5mEew&t=52s)
en YouTube
Interpretación de Scheherezade por el Instituto Peabody. (https://web.archive.org/web/200607
04210201/http://www.peabody.jhu.edu/584)
Scheherazade, symphonic suite for orchestra, Op. 35 (http://www.allmusic.com/work/c28403)
Variations Prototype - Partitura (http://www.dlib.indiana.edu/variations/scores/ahb9985/large/in
dex.html)
Scheherazade (https://archive.org/details/Sheherazade)
Dos páginas de la partitura (el solo de violín):

Scheherazade1 (https://web.archive.org/web/20060815082136/www.cascadesymphony.org/Scheherazade1.j
pg) en la Wayback Machine (archivado el 15 de agosto de 2006). Scheherazade2 (https://web.archive.org/we
b/20060815082200/www.cascadesymphony.org/Scheherazade2.jpg) en la Wayback Machine (archivado el
15 de agosto de 2006).
 Sheherezade (https://www.rtve.es/alacarta/audios/musica-y-significado/musica-significado-020
115/2939214/), en la emisión del 2 de enero del 2015 de Música y significado, programa
de Radio Clásica de análisis musical.

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