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El teatro político inició con la inspiración de las ideas marxistas (en la teoría marxista se
postula que los cambios de base económica son necesarios para la transformación de la
sociedad y sus superestructuras. El aporte que la teoría marxista creó un método para
comprender los procesos históricos y las relaciones de producción).
A principios del siglo XX, entre las dictaduras militares post independencia, nace un
hombre de teatro que representa la voz de su época: Manuel Galich, posteriormente
llamado “El verbo de la revolución”. Estudiante de las clases populares, Galich es
recordado por ser el iniciador de un Teatro Mestizo en Guatemala. La característica
principal de Galich es el Teatro Político: “Para Ubico los intelectuales éramos unos
pillos, salvo los de su cohorte de aduladores. Y en cuanto al teatro, lo ignoraba
olímpicamente. Ya le conté cómo prohibió la entrada de compañías procedentes de
México, porque todo lo de allá era “comunista”. (Pineda, 2012).
Entre las obras consideradas como anti imperialistas se encuentra El pescado indigesto
escrita en 1961, dividida en tres actos es ambientada en el imperio romano, Galich muestra
en su introducción a la obra lo siguiente “El pescado indigesto no pretende hacer
interpretaciones de la historia romana. Ni siquiera quiere ceñirse a esa historia. Pero
considera ineludible situar la acción en roma y en el siglo primero, antes de jesucristo,
porque alli y entonces el poeta Cayo Valerio Catulo escribió sus sátiras despiadadas contra
el Cesar” (Galich, 1961). Explica que su fin no es la verosimilitud sino que su concentración
se encuentra en los poemas como un símbolo “válido para todos los tiempos”. La obra
reinterpreta una obra poética para llevarla al teatro, toma la poesía de Catulo para
interpretarla y recrearla desde la ficción. El pescado indigesto es una alegoría de los
imperios.
CATULO: ¿Lo ves? Atrás del inocente negocio de ese esclavo solo hay política e
intereses. Eso de informar a la Plebe de todo lo que pasa, me parece muy bueno, si
quien lo hace respeta la verdad y es un hombre libre. Pero asi… Me gustaria
dedicarme a eso para beneficio de los demás.
Otro de los puntos importantes dentro de la obra es el control del periódico sobre los
habitantes del imperio. El periódico se maneja a través de tratos que existen entre quienes
dispersan las noticias y quienes tienen poderes y buscan control. Carlos Lemus apunta lo
siguiente:
Los personajes del pescado indigesto deben ser entendidos como representaciones de
valores, defectos o conceptos. Mamurra representa a la clase más poderosa dentro de la
obra, su búsqueda de control a través del del capital lo hacen el verdadero emperador de
los imperios, teniendo a su poder el conocimiento y la decisión sobre los funcionarios
públicos. El personaje de Catulo tiene el siguiente parlamento: “porque a través de las
noticias, ese esclavo puede moderar a su antojo la opinión de la plebe . Puede, incluso
mentirle, según lo que mejor convenga a su amo. ¿sabes quien es el dueño de ese Arto...
que?”.
Catulo es la fuerza contraria a Mamurra, siendo el intelectual honesto quien con epigramas
decide ir en contra del cesar, Mamurra y del imperio romano.
... Y subleva ver, ciudadanos... (pausa.) Subleva ver a César, nuestro gran general,
en brazos de Mamurra… !Eso! !En brazos de Mamurra…! (A medida que improvisa
el siguiente epigrama, crece la hilaridad de la Plebe.) Rendido a él. En el mismo
lecho, como quien dice. En dulce connubio, gozando mutuamente el uno al otro,
sabios en sus caricias igualmente enfermos los dos. De poder el uno, de lucro el
otro. Fundidos en uno solo, como un solo pecho y una sola espada. Mostrando la
cara alternativamente, ya el uno, ya el otro, según convenga. (sarcástico) ¿No es
conmovedor, romanos, tan tiernos de amor?
Un hecho interesante en la obra de Manuel Galich es que no existe un fracaso según Mario
Roberto Morales: “Pero al final Mamurra no triunfa. Recibe castigo. El teatro de Galich es
casi siempre triunfante en su tesis. No derrotista ni pesimista en sus mensajes. Es, en este
sentido, muy positivo y se opone por ello radicalmente al teatro existencialista y de lo
absurdo, de suyo pesimista y desesperado.”(Carrera, 2016)
Referencias
Carrera, M. A. (2016). Las ideas políticas en el teatro de Manuel Galich. Guatemala:
Editorial Cultura.
Pineda, L. C. (2012). El futuro empezó ayer: Apuesta por las nuevas escrituras de
Guatemala. Guatemala: Catafixia Editorial.