INDICACIONES 

a) Las alteraciones son válidas para las notas donde están puestas. Se emplean también 
alteraciones de precaución. 

b) Los multifónicos y su digitación son de libre elección. Los que están indicados en la partitura 
son los que utilizó J. Martí Frasquier en el estreno de la obra. 

Pág. 2 
(1) Portamento en el último momento. 

 
Pág. 3 
(1) Multifónico gliss. a ser posible con el sol # en el agudo. 
 
Pág. 4 
(1) Como improvisando / flexible. 
(2) Golpe de llaves sin alturas determinadas. Las notas escritas son orientativas. 
(3) Soplar el instrumento como cuando se lo limpia. 
 
Pág. 7 
(1) Alternar vibr. y non vibr. (diferentes velocidades). 
(*) Evolucionar lentamente hacia un multifónico. 
 
Pág. 8 
(1) Multifónico similar al último tramo electrónico. Se sugieren digitaciones. 
 
Pág. 10 
(*) Improvisar libremente en base al gesto ascendente/descendente, imitando lo que se oye en 
la electrónica y mezclándose con ella. 
 
Pág. 11 
“Faig una altra?” (catalán) = “Hago otra?” 
(1) Mezclarse con la electrónica. 
(*) Quitarse la boquilla de la boca y expresarse con un tono de agobio. Mostrar sorpresa 
cuando suena lo mismo en la electrónica. Comenzar a tocar como quien “está obligado”. 
 
Pág. 13 
(1) Al final casi ruido seco. 
(*) En este pasaje hay 3 multifónicos de libre elección (I, II, III). En todos los casos buscar 
sonoridades no agresivas o estridentes para obtener un efecto cadencial. 
 

 
INDICATIONS 

a) Altérations valables uniquement pour la note. Des altérations de précaution sont également 
utilisées. 

b) Les sons multiples et leurs doigtés sont de libre choix. Ceux indiqués dans la partition ont 
été utilisés par J. Martí Frasquier lors de la création de l’oeuvre. 

Page 2 
(1) Portamento, au dernier moment. 

 
Page 3 
(1) Son multiple glissando. Si possible avec le sol # aigus. 
 
Page 4 
(1) Comme une improvisation, souple. 
(2) Bruit de clés sans hauteurs déterminées. Les notes indiquées servent uniquement de guide. 
(3) Souffler sur l’instrument, comme pour enlever une bulle d’eau. 
 
Page 7 
(1) Alterner  non vibr. avec vibr. (avec des vistesses différentes). 
(*) Évoluer lentement vers un son multiple. 
 
Page 8 
(1) Son multiple similaire à la dernière partie électronique. Doigtés suggérés. 
 
Page 10 
(*) Improvisation libre basée sur le geste de haut en bas, en imitant et en se mélangeant avec 
l’électronique. 
 
Page 11 
“Faig una altra?” (Catalan) = “Encore une fois?” 
(1) Mélangé avec l’électronique. 
(*) Retirer le bec de la bouche et parler avec un ton fatigué. Soyez surpris quand la réponse 
électronique est la même. Commencer à jouer comme obéissant à un ordre. 
 
Page 13 
(1) À la fin, presque un bruit sec.  
(*) Dans ce fragment il y a 3 sons multiples libre de choix (I, II, III). Dans tous les cas, chercher 
des  sonorités non agressives pour obtenir un effet cadentiel.  
 
 
Sergio Fidemraizer

"VA I VÉ"
("Va y viene")

- 2010 -

para Saxo Barítono y Electrónica

a Joan Martí Frasquier

 1

Va i vé
(2010)
Sergio Fidemraizer
CD


a Joan Martí Frasquier





Electrónica

 
TACET


( 10 seg.)
Bar. Sax.
Eb

 
0:11 1 seg.


VIOLENTO

      
       
       
mf
mf f
0:15


    
               
  

0:20 f


       
  
   
          
 


f
0:25

   
  



  
        
      
     
0:30

   

  
   
 
  

   

sempre f

Tous droits d'exécution, de reproduction

et d'arrangements réservés pour tous pays ©B&C201110
2


   
            
            

sf

0:35

vibr. /

  
 
espressivo
 
  

f

0:40

      
  port.   

0:45


  
 
VIOLENTO

           
  
sempre f
0:50

 
         
 (1)
   
 
     
     



 

                
   
  
  

©B&C201110
 3



0:55


      
   
        
     

1:00

 
 
vibr.

    
  
growl


1:05


           
        

1:10

 
(1)

     
 
           
 
2
3
- Bb


   
5


7

  

 
   
 ff f

1:15

      

       
      

  
          
f

©B&C201110
4

1:20

growl

 
 
        
  
 
  
   

1:25

                  
(1)
        

f
1:30


      
            
    


 

    
llaves (clés)

  

    
  

 
1:35

  
(2)
      


mf
1:40
graves

         
(3)


frull. con aire

  
f f mf

©B&C201110
 5

          

(cristaux)
1:45 "cristales"

apenas audible

 
(à peine audible)


  
 p

                                 
         
1:50



   

,
 
Lejano (Lontain)

  
 

             

   

          
1:55


    

        
                        
2:00



  

sempre p
2:05

   
  
frull. con aire


 
   
 
 mf

©B&C201110
6

     
 

2:10

 
  
  
   
         

      

     
f mf

    
 poco accel.
  
 
   
         



      
   
 
 

          
mf

  
        
2:15 "cristales" (cristaux)

 
poco vibr.


 

p
2:20

 
  
sempre p
2:25
SAXOS

       
  
    
mf



 


2:30
(graves)

 
poco vibr.

   
p

©B&C201110
 7

            


   


2:35
SAXOS
      

 
  

pp
mf

 
2:40

   
 
(1)

       

( mf )

2:45



 

2
( *) 3


-A
4
5
6
7

2:50




 
 
 
   

mp

©B&C201110
8

2:55

   



sempre mp

3:00


    
 

mf

     
3:05 "cristales"


(1)
(*)
C1


C2
C3

( poco )

        
3:10



 5 A
p

    
    

  
TACET


( 18 seg. )

  
3:30
     
     

            
       
mf

©B&C201110
 9

  
3:35 SAXOS
     
      
  



   
 
         
    
 
3:40
 


 

     
  


  
      
  
mf

 



   

   
p f

3:45




 
      
 
        
  
mf mf
3:50

 


     



p 3:55
mf
   


 

   
    

mf

©B&C201110
10
4:00

 
    



  


  
mp
SAXOS

            
   
   

mp

4:05

 


(* )

 

f 4:10



4:15



4:20


Opcional, fin improvisación
  
(Opcional, fin improvisation)


mf   

©B&C201110
 11

                     


         
4:25



  
( *)
 BUFFF !!!

p
4:30
FAIG UNA ALTRA ?



FAIG
UNA ALTRA ?

4:35
FAIG UNA ALTRA ?

UNA ALTRA ?


FAIG

  
(1)
 



mf
4:40

 


                   
    

        
       
   

   
    

©B&C201110
12

4:45


   
 
                 
     

4:50

  
Perdiéndose

   
     
pp
4:55


   

     


  
mf

5:00
 


  

   
   
   
  

  
mp


     


        



      
 
mf


5:05

      

  
     

mf

©B&C201110
 13
5:10

     

   


     

   
(1)

    
mf p
5:15



5:20





I
( *)


mp
5:25




5:30



5:35


II


mp

©B&C201110
14
5:40


II


mp


III


mp
5:45




5:50




5:55

   

    
        
 
    
mp p
6:00


rit.
 
  
  
 
 
  
p

.
  


 

pp Blanes, agosto de 2010

©B&C201110