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ARQUITECTURA MODERNA
TRANSICIÓN DEL S.XIX AL S. XX

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ULIMA

REVOLUCIÓN?

MODERNO?

MODERNIDAD?

ARQUITECTÓNICA?

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ULIMA
MODERNO / NA? DEL - RAE
Del lat. Modernus ‘de hace poco’, ‘reciente’

1. adj. Perteneciente o relativo al tiempo de quien habla o a

una época reciente.

2. Adj. Contrapuesto a lo antiguo o a lo clásico y

establecido.

3. Adj. Dicho de una persona: que lleva poco tiempo

ejerciendo un empleo.

4. 4. m. desus. En los colegios y otras comunidades, hombre

que es nuevo, o no de los más antiguos.

5. 5m. Pl. Las personas que viven en la actualidad o han

vivido hace poco tiempo.

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ULIMA
MODERNIDAD?

• Ideas nuevas
• Ideología
• Visión del mundo
• Forma de vida
• Cambios políticos
• Cambios sociales
• Relaciones sociales
• Tecnologías
• Materiales, etc
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ULIMA
REVOLUCIÓN
• Segunda mitad del S. XVII hasta final de la II
Guerra Mundial.
• Rev. Francesa: igualdad, democrácia y libertad.
• Social: rural - urbano

1REVOLUCIÓN 1840 - 1870

• Tecnológica: maquinas producción agrícola
• Intelectual: Renacimiento: el hombre es el centro,
se explica el mundo a través de la razón y la
lógica
• Conocimiento universal
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Generación de Individualidades

GOTICO FRANCES RENACIMIENTO ITALIANO

Notre Dame du Paris Santa Maria del Fiore (DUOMO)
1163 – 1270 Aprox. Firenze S. XV
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Arte y Arquitectura:
rechazo a lo histórico
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2REVOLUCIÓN 1850 – Final II GM
• Materiales: hierro, acero, cristal, hormigón
armado
• Nueva tipología edilicia
• Nuevas estructuras: puentes, fábricas.
Ascensores, telecomunicaciones, tranvías,
alumbrado, ferrocarriles, barcos,etc.
• Exposiciones Universales
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ULIMA a
ULIMA
WILLIAM MORRIS (1834 – 1896) Inglaterra
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ULIMA
ULIMA a
ULIMA

https://www.youtube.com/watch?v=inghnTbY
pSk
UPC
ULIMA

https://www.youtube.com/watch?v=RQs7ljlHb
c0

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ULIMA ART NOUVEAU
HENRY VAN DE VELDE
1895 – Bloemenwerf Ukkel

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ULIMA a

. Diseñó los interiores y muebles para la

galería de arte L’Art Nouveau, de Samuel
Bing en París en 1895.

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ART NOUVEAU
V. HORTA 1898-1901

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ULIMA
ART NOUVEAU
FRANTZ JOURDIN ( 1905)
LA SAMARITAINE

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ULIMA ART NOUVEAU a
H. GUIMARD 1909 - 1912

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MODERNISMO CATALÁN

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UPC

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https://www.youtube.com/watch?v=owDa5R8
VEn0

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 a

LA ESCUELA DE CHICAGO
https://www.youtube.com/watch?v=H8qykV1XZv0

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UPC VIENA
Otto Wagner
https://www.youtube.com/watch?v=OItsPDdWoC0

Secesión Vienesa
https://vimeo.com/85705253

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Karlplatz
O. Wagner y J.M OLbrich

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UPC
Karlplatz
O. Wagner y J.M OLbrich

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UPC LA SECESIÓN VIENESA
J.M OLbrich

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ADOLF LOOS
• Ornamento y delito 1908
• Raumplan
• Teoría del aterrazamiento
• Teoría del revestimiento
• Looshaus 1909/1010
• Casa Steiner 1910

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ULIMA a

DEUTSCHER WERKBUND
1907

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 ANTECEDENTES
ULIMA a
. 1894 – 1904 ALEMANIA
. Transformación de país agrícola a potencia industrial.
. Exposiciones para promover y glorificar la producción alemana.
. 1907 Se funda la Deutscher Werkbund
. 1913
. Duplica el comercio exterior e iguala al Reino Unido. (1era. Potencia mundial).
. Compañias: Friedrich Krupp Werke (municiones, cañones, acero y barcos).
Allgemeine Elektricitäts-Gesellschaft (AEG: turbinas, ferrocarriles
eléctricos y equipos para la marina alemana).
Siemens-Scukert Werke (ferrocarriles y equipos técnicos)

.Apoyo del gobierno alemán mediante contratos militares y protección de la

competencia internacional mediante aranceles .

. No hay polémica con poderes establecidos.

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 DEUTSCHER WERKBUND
ULIMA a
. 1907 Asociación Alemana de Artesanos, Artistas, Arquitectos,
Diseñadores e Industriales.
. Importancia en el desarrollo de la Arquitectura Moderna y el
Diseño Industrial
. Fundamento para la posterior creación de la Bauhaus.
. Integraba: artesanía tradicional con las técnicas industriales de
producción en masa para crear una Alemania competitiva con
el Reino Unido y EEUU.
. Movimiento financiado por el Estado.
Lema:
Vom Sofakissen zum Städtebau:

Desde los cojines del sofá hasta el urbanismo

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 DEUTSCHER WERKBUND
ULIMA a
Fundador : Hermann Muthesius
. Representantes: Peter Behrens,
Walter Gropius,
Bruno Taut y
Erich Mendelsohn, etc.
. Exposiciones:
. 1908 Exposición Alemana de Construcción Naval AEG
Behrens / pabellón octogonal.
. 1910 Exposición de Fabricantes de Hormigón para la
Asociación de Fabricantes de Productos de Cemento de
Alemania. Behrens.
. 1914 Exposición del la Deutscher Werkbund, Colonia . Taut
. Fábrica Modelo . Gropius + Meyer
. 1918 Fábrica Hat . Mendelsohn.

UPC
 DEUTSCHER WERKBUND
ULIMA a
artesanía, arte e industria

En vez de la producción masiva barata, se trata de fabricar

productos durables de calidad, con diseño artístico. Reeducar
culturalmente a la población con objetos “bien formados”.
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ULIMA Peter Behrens ( 1868 – 1940)
- Arquitecto y diseñador
a
- Trabajó como pintor, dibujante publicitario y fotógrafo.
- 1886 - 1889 estudió pintura en la Escuela de Arte de Karlshule.
- 1889 estudió pintura en Düsseldorf.
- 1892 fundó la Secesión de Munich.
- 1899 - 1903 impartió clases en la Colonia de Artistas de Darmstad.
- 1903 ejerció como director de la Kunstgewerbeschule (Escuela de
Artes y Oficios).
- 1907 se sumó a la Deutscher Werkbund
- 1907 nombrado consejero artístico de la AEG (Allgemeine
Elektricitäts-Gesellschaft )
- Realizó proyectos :
fábricas, viviendas de los trabajadores, muebles, productos
industriales, papelería, carteles, anuncios y escaparates.
Consolida la idea de identidad corporativa.

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 Peter Behrens ( 1868 – 1940)
ULIMA a
- 1908 - 1911 trabajaron en su oficina Walter Gropius, Adolf Meyer,
Ludwig Mies van der Rohe y Le Corbusier.
- 1922 – 1936 profesor de la Escuela de Arquitectura de Viena.
- 1936 director del departamento de Arquitectura de la Academia
de las Artes de Prusia en Berlín.

UPC
ULIMA
Peter Behrens, 1909 AEG Turbinen Fabrik a

UPC
ULIMA a

UPC
 Walter Gropius, (1883 – 1969)
ULIMA a
- 1906 Viviendas agricolas Janikov.
- 1913 decoraciones y diseño: Automotor Benzol, Fábrica Köningsberg
- 1911 Fagus Fabrik (horma para zapatos)Alfeld an der Leine.
Ubicada a las afueras de la ciudad
Sencillez y confianza de la arquitectura vs el dramatismo
Ladrillo y metal bruñido
Colores amarillo y negro
Escribe su primer artículo: Enla construcción de edificios industriales ,
¿pueden ponerse de acuerdo las exigencias artísticas con las prácticas y las
económicas?

-
UPC
ULIMA
Walter Gropius y Adolf Meyer, 1911 FAGUS FABRIK a

UPC
ULIMAWalter Gropius , 1911 FAGUS FABRIK a

UPC
ULIMA
1909 AEG Turbinen Fabrik a

1911 Fagus Fabrik

UPC
ULIMA Bruno Taut , 1914 Glass Pavilion a

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 Erich Mendelsohn ( 1887 – 1953)
ULIMA a
- Arquitecto
- 1906 Economía Universidad de Munich.
- 1907 Contacto: Der Blaue Reiter y Die Brücke (Expresionistas)
- 1908 Arquitectura Universidad Técnica de Berlín
- 1910 Arquitectura Universidad Técnica de Munich
- 1912 Graduado: cum laude
- Influencia: Fischer: neoclásico y Jugendstil
- 1912 Estudio independiente.
- Principales obras:
1917 – 1921 Einsteinturm: Torre Einstein, observatorio.
1917 – 1918 Diseño de fábricas

UPC
ULIMA
Erich Mendelsohn , 1917 - 1921 Einsteinturm
a

UPC
ULIMAErich Mendelsohn , 1918 Fábrica Hat a

UPC
ULIMAErich Mendelsohn , 1918 Fábrica Hat a

UPC
UPC

DE STIJL 1917 – 1932

Países Bajos (Holanda)

Piet Mondrian Theo van Doesburg

ARQ. ICGC
ULIMA a

DE STIJL : NEOPLASTICISMO

Conocido como Neoplasticismo, término utilizado por Mondrian

en sus publicaciones, traducido del neerlandés niuwe beelding
como néo-plasticisme. (García 2010) 1920 Nueva Plástica.

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ULIMA FUNDACIÓN DE STIJL a
- Neutralidad en la I Guerra Mundial
- Del expresionismo a la vanguardia: abstracción y color.
- Movimiento vanguadista: pintura y arquitectura internacional
en el periodo de interbellum.
- De Stijl, Reino de los Países Bajos: 1917 hasta 1932.
- Primeros integrantes a artistas y arquitectos de diferentes
especialidades y nacionalidades: los pintores Theo van Doesburg,
Piet Mondrian, Georges Vantongerloo, Bart van der Leck,
Vilmos Huszár, J.J.P Oud, J. Wils, Gerrit Rietveld, entre otros.
- Teo van Doesburg y Piet Mondrian: fundadores.
- Van Doesburg: vínculo con el expresionismo:
forma de color tridimencional.
- Revista 1917
- Movimiento 1918

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ULIMA FUNDACIÓN DE STIJL a

Georges Vantongerloo

Piet Mondrian Gerrit Rietveld

Theo van Doesburg

Vilmos Huszár J.J.P Oud

UPC J. Wils Bart van der Leck ARQ. ICGC
ULIMAMANIFIESTO DE STIJL : 1918 a
- Relación pintura – arquitectura.
- Todas las artes deben ser incorporadas logrando así una
expresión colectiva y universal que supere al individualismo.
- Plantea la purificación de los materiales.
- Pautas elementales de diseño utilizan: luz, función,
materiales, volumen, tiempo, espacio, colores primarios, a los
que se suman el gris, el negro y el blanco, la geometría
elemental, la línea recta, los planos horizontales y verticales
infinitos y la ortogonalidad informe: La arquitectura de De
Stijl no sigue un patrón de diseño estandarizado en donde
distribuir los espacios de manera funcional.
- De esta manera se desvanecen las distinciones locales a
través de elementos válidos para una nueva sociedad
moderna.

UPC ARQ. ICGC

ULIMAMANIFIESTO DE STIJL : 1918 a

UPC ARQ. ICGC

ULIMA a
DE STIJL

“Aún cuando nos esforcemos en presentar un registro de las

características De Stijl y hacerlas completa justicia, tenemos que
dejar claro que no es sólo un movimiento artístico, no sólo un
tendencia del arte moderno, específicamente del arte abstracto,
sino que es principal y fundamentalmente una actitud hacia la
vida y la sociedad. (H.L.C. Jaffé, De Stijl. 1917 – 1931 en García,
2010 p. 29)

UPC ARQ. ICGC

ULIMA DE STIJL a

García y Frampton (2010 y 2003)

-Influencia de F.L.Wright, que llega a De Stijl mediante sus
publicaciones alemanas hechas entre 1910 y 1911 Frank Lloyd
Wright ausgefürte bauten und Entwürfe publicado por Wasmuth,
asimismo mediante las conferencias publicadas por H.P.Berlage
en 1911 sobre su viaje por EEUU y su arquitectura, los diseños y
construcciones de Van ‘T Hoff y J.Wils.
- Elementos del lenguaje arquitectónico de las casas de la pradera
de F.L.Wright, como la horizontalidad de los aleros, la
espacialidad, las proporciones de techos bajos, el juego de líneas
y los detalles.

UPC ARQ. ICGC

 DE STIJL
ULIMA
Hotel De Dubbele Sleutel de 1918 por J. Wils, a

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 J.J.P Oud, Café De Unie, Rotterdam, 1924 y 1925
ULIMA

ARQ. ICGC
ULIA(
J.J.P Oud (1890 – 1963) a
- El trabajo fue encomendado 1924.
- Ocupaba un cargo como arquitecto en Municipalidad de
Rotterdam.
- Terreno baldío, construcción temporal, spam de vida 10 años.
- Carácter temporal de la construcción.
- Intervención rompe la tradición de frentes escalonados de los
edificios históricos de la ciudad: manifiesta los principios de De
Stijl.
- Distanciado del resto de los miembros del movimiento: plantea
una composición que respeta los conceptos básicos del grupo:
equilibrado juego geométrico de planos de colores dispuestos en
forma horizontal y vertical.
- La composición repite los colores y texturas utilizadas por Oud un
año atrás en la caseta del Director del Barrio (Oud - Mathenesse)

UPC ARQ. ICGC

 Oud - Mathenesse : Caseta de Director de Barrio
1923, Sprangen a

- Fachada plano con relieves: columnas, ventanas, planos ciegos y

canaletas adquieren un valor artístico en la composición.
- Elementos tridimensionales que se destacan del plano de
fachada son los carteles identificadores del local. ARQ. ICGC
A
Gerrit Rietveld ( 1888 - 1964) a
- Entra en contacto con Teo van Doesburg en 1919.
- Prototipo de silla roja y azul 1918.
- Influencia F.L.Wright en sillas de obra de Verloop.
- Rietveld-Schöerderhuis prototipo y mejor ejemplo.
- Resulta de el planteamiento de un programa específico y
ubicación establecida.
- Adosada a medianera.
- Sin volúmenes nítidos, ni adiciones volumétricas.
- Distribución del volumen contenedor prefijado.
- Planta baja: tratamiento experimental de los elementos
espaciales convencionales.
- Segunda planta: planta diáfana o libre: compartimentación a
voliuntad (espacios no definidos por tabiquería)
- Utilización del color como parte del diseño en fachadas e interior.
No decorativo. Plasti-funcional.
UPC ARQ. ICGC
A a
El ejemplo mejor logrado en cuanto a la arquitectura de De
Stijl es la Rietveld-Schöerderhuis, Utrecht de 1924. La
arquitectura de De Stijl no sigue un patrón de diseño
estandarizado en donde distribuir los espacios de manera
funcional.

UPC ARQ. ICGC

UPC
RIEVELD SCHOERDER HUIS 1924

https://www.youtube.com/watch?v=c23ueZ60TOU ARQ. ICGC

UPC

https://www.youtube.com/watch?v=r0tvx6rA1os

ARQ. ICGC
UPC

ARQ. ICGC
ULIMA a

BAUHAUS 1919 - 1933

UPC ARQ. ICGC

ULIMA
MANIFIESTO BAUHAUS a
“No hay frontera alguna entre el arte
industrial y la escultura o pintura, todo
es uno: construcción.” B. Taut

“Creemos juntos la nueva construcción

del futuro, que será un todo conjunto.
Arquitectura y escultura y pintura.”
W. Gropius

“Consejo del Trabajo para el Arte.”

O. Bartning

Grabado sobre madera,

UPC ARQ.
Lyonel Feininger, 1919ICGC
.
 PLANTEAMIENTO a
ULIMA
- Fusión original del arte, artesanía y oficios como unidad de
trabajo en la construcción del nuevo edificio para el futuro.

- Idea fue cambiando hasta llegar al arte espacial.

- La escultura, pintura y arquitectura juntas eran herramientas

utilizadas para la reforma de la enseñanza de las artes
aplicadas.

- Gropius, su creador, planteó la construcción como producto

del esfuerzo colectivo, las reglas de composición espacial
regidas por la intuición y las matemáticas, el intercambio
entre individuo y cosmos, el trabajo común y la decoración
interior y exterior.

UPC ARQ. ICGC

 a
ULIMA

BAUHAUS WEIMAR 1919

UPC ARQ. ICGC
 FUNDACIÓN y FINAL a
ULIMA
- Revolución Alemana.

- Fin de l la Guerra Mundial: República de Weimar:

Constitución.

- 1918: Reforma de la educación técnico – artística.

- 1919 Unión de la Escuela Superior de Arte del Gran Ducado y

la Escuela de Artes y Oficios e incluye una sección de
arquitectura. Nombre oficial en Weimar Staatliches Bauhaus.

- 1925: Dessau: Bauhaus.

- 1933: Berlín: Final de Bauhaus.

UPC ARQ. ICGC

 IDEAS BÁSICAS a
ULIMA
- Idea fue cambiando hasta llegar al arte espacial.
- La escultura, pintura y arquitectura juntas eran herramientas
utilizadas para la reforma de la enseñanza de las artes
aplicadas.
- Gropius, su creador, planteó la construcción como producto
del esfuerzo colectivo, las reglas de composición espacial
regidas por la intuición y las matemáticas, el intercambio
entre individuo y cosmos, el trabajo común y la decoración
interior y exterior.
- Estructura: Concejo de Maestros, Maestro, Oficial y Aprendiz.
- Construir se convirtió en una actividad social, intelectual y
simbólica.
- Reconciliación los oficios y especialidades ylos unión en el
trabajo común.

UPC ARQ. ICGC

 a
ULIMA

CURSO PRELIMINAR
UPC ARQ. ICGC
 ETAPAS a
EXPRESIONISMO
CASA SOMMERFELD 1920 – 1921
ULIMA
W. GROPIUS - BAUHAUS

Según Droste (1993), la Casa

Sommerfeld 1920-1921 fue el primer
proyecto común encargado a la
Bauhaus en donde se intenta crear una
obra de arte unitaria, rescatando la
horizontalidad del diseño, el vínculo
entre interior y exterior y la
decoración, influencia de F.L.Wright.
UPC
 ETAPAS a
ULIMA
En 1921 Doesbug imparte un curso en la escuela, sobre De
Stijl y sus fundamentos, de esta manera la Bauhaus termina
con termina con su período expresionista inicial y entra en
la búsqueda de un lenguaje común de formas y colores
como medio de comunicación universal,
planteó la simplificación de los materiales y pautas
elementales de diseño: luz, función, materiales, volumen,
tiempo, espacio, colores primarios, a los que se sumaron el
gris, el negro y el blanco, la geometría elemental, la línea
recta, los planos horizontales y verticales infinitos y la
ortogonalidad informe. El ejemplo mejor logrado en cuanto
a la arquitectura de De Stijl es la Rietveld-Schöerderhuis,
Utrecht de 1924. La arquitectura de De Stijl no sigue un
patrón de diseño estandarizado en donde distribuir los
espacios de manera funcional.
UPC ARQ. ICGC
 Rietveld-Schöerderhuis, 1924, UTRECHT
a
ULIMA

ULIMA ARQ. ICGC

En 1922, Gropius plantea que el arte y
a
ULIMA
la técnica es la nueva unidad de
trabajo, en donde la Bauhaus debería
ser además productiva e insertarse en
la era de la industrialización, como
consecuencia de la I Guerra Mundial.

UPC
 a
ULIMA

ULIMA ARQ. ICGC

 a
ULIMA

ARQ. ICGC
 a
ULIMA

ULIMA ARQ. ICGC

 a
ULIMA
De 1925 a 1927 hay un nuevo cambio. Se utilizan como ejes
ULIMA
comunes de diseño: sinceridad de materiales, elementos
estandarizados, líneas rectas, ángulos de 90°, techos planos,
separación de funciones, visualización del interior, vínculo entre el
exterior y el interior, luminosidad, materiales: vidrio y hierro,
colores primarios así como el blanco, negro.

UPC
 a
ULIMA

CASA DE LOS MAESTROS 1925 – 1926

W. GROPIUS - BAUHAUS
UPC ARQ. ICGC
 a
ULIMA

interior CASA DE LOS MAESTROS 1925 – 1926

W. GROPIUS - BAUHAUS
UPC ARQ. ICGC
 a
ULIMA
 a
ULIMA
 a
ULIMA

ESCUELA BAUHAUS DESSAU 1925

UPC W. GROPIUS - BAUHAUS ARQ. ICGC
 a
ULIMA

ESCUELA BAUHAUS DESSAU 1925

UPC W. GROPIUS - BAUHAUS ARQ. ICGC
 a
ULIMA

https://www.youtube.com/watch?v=WjL4Bt6LsqM
ESCUELA BAUHAUS DESSAU 1925
ULIMA W. GROPIUS - BAUHAUS ARQ. ICGC
Los dos últimos cambios que sufre la escuela son primero con
Hannes Meyer de 1927-1930, en donde se imparten clases de
a
ULIMA
funcionalismo, colectivismo y constructivismo. Y finalmente con
Mies van der Rohe, 1930-1933, al ser escuela de arquitectura, se
plantean construcciones planas, se enfatiza en el arte espacial más
que en la función, espacios fluidos, proporciones armónicas,
materiales y mobiliarios selectos, armonía entre espacio libre y sus
límites. (Droste, 1993)

UPC ARQ. ICGC

 COLLAGE: BAUHAUS BERLIN1932
IWAO YAMAWAKI a
ULIMA

UPC ARQ. ICGC

ULIMA a

CONSTRUCTIVISMO RUSO 1922

https://www.youtube.com/watch?v=uL5XfJtzygs

UPC ARQ. ICGC

ULIMA a

FUTURISMO ITALIANO 1909

https://www.youtube.com/watch?v=0zBx5mqULZQ

UPC ARQ. ICGC