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Medioevo y su influencia en el Diseño
INTRODUCCIÓN ............................................................................................. 1
El estilo clásico............................................................................................... 10
Manuscritos iluminados del periodo medieval tardío (Baja Edad media) ......... 13
El siglo XV .................................................................................................... 14
INTRODUCCIÓN
El oficio de Diseñar es tal vez, uno de los más jóvenes en su haber. Apenas desde hace
unos cuarenta años atrás se establece el diseño tal y como lo conocemos. A pesar que
el diseño es una amplia disciplina que algunos han popularizado en los últimos años,
poco se sabe sobre lo que verdaderamente involucra al diseño, más aún con el diseño
gráfico. Es necesario hacer una regresión hasta donde se establecen los parámetros
funcionales del diseño. La Edad Media que es una época que puede ser de todo
menos una época de estancamiento como inicialmente se la valoró, es un claro
indicio de una muy certera intención de diseño funcional. No hay que confundir la
invención de las cosas o el aparecimiento de las mismas con una herencia. No
podemos hablar de Diseño Medieval, cuando el término “Diseño” es muy joven en
comparación con el término “Medioevo” o “Medieval”. De lo que si podemos estar
seguros que buena parte de lo que se estableció en esta época fue un legado
importantísimo como lo es en el diseño de texto e ilustración, además de lo que
puede ser lo más importante, la herencia de una tipografía más elaborada y del
aparecimiento de la Minúscula Carolingia, que luego dará lugar a los tipos de caja
baja (lower case), todos estos que en la época de la imprenta de Gutenberg, serían
perfeccionados para que sean influencias fidedignas del diseño actual.
El término implicó en su origen una parálisis del progreso, considerando que la Edad
Media fue un periodo de estancamiento cultural, ubicado cronológicamente entre la
gloria de la antigüedad clásica y el renacimiento.
La investigación actual tiende, a reconocer este periodo como uno más de los que
constituyen la evolución histórica europea, con sus propios procesos críticos y de
desarrollo.
Hubo tendencias que aspiraban a unificar los rituales, el calendario y las reglas
monásticas. Al lado de estas medidas administrativas se conservaba la tradición
cultural del Imperio romano. En el siglo IX, la llegada al poder de la dinastía
Carolingia supuso el inicio de una nueva unidad europea basada en el legado
romano. El poder político del emperador Carlomagno dependió de reformas
administrativas en las que utilizó materiales, métodos y objetivos del extinto mundo
romano.
Biblia, todo aprendizaje secular llegó a ser considerado como una mera preparación
para la comprensión del Libro Sagrado.
El término Biblia llegó al latín del griego byblos o “libros”, el término para “papiro”
que se exportaba desde el antiguo puerto fenicio de Biblos. En la edad media, los
libros de la Biblia eran considerados como una entidad unificada.
Esta primera etapa de la Edad Media se cierra con las segundas migraciones
germánicas e invasiones protagonizadas por los vikingos procedentes del norte y por
los magiares de las estepas asiáticas, y la debilidad de todas las fuerzas integradoras y
de expansión europeas al desintegrarse el Imperio Carolingio.
La violencia que sufrió Europa motivó que las tierras se quedaran sin cultivar, la
población disminuyera y los monasterios se convirtieran en los únicos baluartes de la
civilización.
Durante la alta Edad Media la Iglesia católica, organizada en torno a una estructurada
jerarquía con el Papa como indiscutida cúspide, constituyó la más sofisticada
institución de gobierno en Europa occidental. Dentro del ámbito cultural, hubo un
resurgimiento intelectual al prosperar nuevas instituciones educativas como las
escuelas catedralicias y monásticas. Se fundaron las primeras universidades, así
también se recuperaron y tradujeron escritos médicos de la antigüedad. El
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Medioevo y su influencia en el Diseño
Tras la aparición catastrófica de la peste negra, en la década de 1340, que acabó con la
vida de una cuarta parte de la población europea; penitentes, flagelantes y de
seguidores de nuevos mesías recorrieron toda Europa, preparándose para la llegada
de la época apostólica. Esta situación de agitación e innovación espiritual
desembocaría en la Reforma protestante; las nuevas identidades políticas conducirían
al triunfo del Estado nacional moderno y la continua expansión económica y
mercantil que puso las bases para la transformación revolucionaria de la economía
europea. De este modo las raíces de la edad moderna pueden localizarse en medio de
la disolución del mundo medieval, en medio de su crisis social y cultural.
Este proceso bajomedieval sigue el orden inverso al que se tenía en épocas anteriores,
cuando en primer lugar se determinaban las líneas de los arcos. Los cambios que se
están produciendo en este periodo de transición no se deben únicamente a causas
formales o ideas estéticas. Hay criterios funcionales, y además se observa un
desarrollo tecnológico en estas construcciones.
La Edad Media, fue una época en donde no se tenía ni la más remota idea o
conceptualización de lo que es el diseño gráfico o la comunicación visual tal como se
conoce en la actualidad. Aunque en el Medioevo no se tenía la concepción actual de
diseño gráfico, imperaba esa necesidad innata en el hombre para transmitir en su
contexto próximo las ideas ya así por medios impresos o también elaborados con
otras técnicas artísticas (refiriéndose exclusivamente al periodo Románico y Gótico).
Bien se puede hablar de que en la edad Media se encuentra, aunque en una fase muy
remota, los prototipos de lo que en el siglo XX se convertirá en una profesión, el
diseño gráfico. La imagen, el color, la retícula y la tipografía es la herencia del
periodo románico - gótico medieval que deja a los primeros impresores, de quienes se
toma atributos y principios para el diseño gráfico tal y cual como lo conocemos.
EL MANUSCRITO MEDIEVAL
diseño por decirlo de ese modo. La producción del escrito iluminado era costosa y
tomaba mucho tiempo; La tinta negra para las letras se preparaba con hollín fino o
negro de humo, la tinta roja que se utilizaba en títulos y marcas de párrafo se
mezclaba con goma y agua con tiza roja o sanguínea, para hacer la tinta café se
empleaba raspadura de hierro (una mezcla de sulfato de hierro y agallas de encino
causadas por larvas de avispa)
Las tapas de los libros eran tablas de madera generalmente cubiertas de piel. En el
cuero se aplicaban modelos decorativos labrados y con frecuencia los manuscritos
litúrgicos importantes tenían en las cubiertas piedras preciosas, trabajos en oro y
plata, dibujos esmaltados o labrados en marfil. Durante los principios de la época
medieval, la mayoría de los libros se creaban en el scriptorium monástico, o salón
para escribir. El titular del scriptorium era el scrittori, un erudito que conocía el
griego y el latín. Funcionaba como editor y director de arte, con la responsabilidad
total del diseño y de la producción de los manuscritos.
Un copista era un escribiente que pasaba sus días encorvado sobre la mesa,
escribiendo a pluma, en un adiestrado y docto estilo. El colofón de un manuscrito o
libro, es una inscripción colocada generalmente al final del texto que contiene datos
acerca de su producción. El iluminador o ilustrador era el artista responsable de la
ejecución de los ornamentos y de la imagen, como apoyo visual del texto y el scrittori
ordenaba la composición de las páginas para indicar donde debían agregarse las
ilustraciones después de que se escribía el texto;
Algunas veces esto se hacía con un boceto ligero, pero con frecuencia una nota
apuntada al margen indicaba al ilustrador lo que debía dibujar en el espacio. La
mayor parte de los manuscritos iluminados eran lo suficientemente pequeños para
caber en una alforja. Esta facilidad de transporte permitió la transmisión del
conocimiento y de las ideas de una región a otra, y de una época a otra.
El estilo clásico
Cubierta de un manuscrito
Esta cubierta de un manuscrito, fechada en el siglo XI, muestra el
tema de la Crucifixión en el registro inferior y a Cristo en
majestad en el superior. Está realizada sobre una placa de plata
dorada, con elementos aplicados, fijados con piedras preciosas, y
decoración repujada.
El Virgilio del Vaticano es el manuscrito iluminado más antiguo que existe de la era
antigua y de la naciente era cristiana. Este volumen fue creado a fines del siglo IV o
principios de del siglo V d.C., contiene dos de los tres grandes poemas de Publius
Virgilius Maro, el poeta romano más importante. En el Virgilio del Vaticano se
puede apreciar una concepción muy clara del diseño grafico. El texto está escrito con
mayúsculas rústicas, en una columna ancha en cada página. Las ilustraciones están
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Medioevo y su influencia en el Diseño
Con el transcurso de las décadas, en los libros más modernos las grandes iniciales de
las páginas capitulares crecieron aun más. La necesidad de integrar estas iniciales con
el resto del texto representaba un desafiante problema de diseño que fue resuelto en
el scriptorium. En la primera pagina del Evangelio de San Marcos del Libro de
Durrow, las primeras letras de la palabra “Initium” crean un gran monograma que se
prolonga hacia la parte inferior de la página. Un princípio gráfico llamado
diminuendo, que consiste en la escala decreciente de información gráfica es eficaz
para el diseño de esta página.
Los colonizadores moros introdujeron la presencia islámica que se mezclo con las
tradiciones cristianas, para crear diseños de manuscritos únicos durante el periodo
medieval. Muchas ideas islámicas de diseño se filtraron al manuscrito cristiano
español. Se emplearon formas planas de color intenso. Algunas veces se les salpicaba
con estrellas, rosetas, polígonos o guirnaldas en colores contrastantes con gran efecto
óptico. El dibujo plano, esquemático, poseía contornos prominentes. Los marcos
eran decorativos y encerraban la mayoría de las ilustraciones con patrones intrincados
que evocaban los diseños geométricos ricamente coloreados que se aplicaban a la
arquitectura morisca en trabajos de azulejo, así como en decoraciones moldeadas y
cinceladas.
En la baja edad media la venta de libros se vio fomentada por el crecimiento de las
universidades, sobre todo por las de París (1150) y Bolonia (1200). Las universidades
controlaban la preparación de los libros de texto y de obras literarias, y también
determinaban la tasa de producción y venta. Los libreros, denominados stationarii,
solían ser funcionarios de la universidad o licenciados. Los stationarii de la
universidad de París no sólo proveían a la universidad, sino también a casi todos los
intelectuales de Europa.
Los manuscritos hebreos iluminados son raros, pero los pocos que sobreviven son
joyas del diseño gráfico. En el Darmstadt Haggadah, la presencia de una densa
caligrafía negra así como el dominio del castaño y otros tonos de tierra confieren al
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Medioevo y su influencia en el Diseño
El mayor legado que pudo dejar esta época sin duda alguna fue el grafismo y los
diversos elementos gráficos, que acompañaron al diseño de textos. Nos dejaron el
conocimiento necesario sobre la escritura, manuscritos, la tinta, las ilustraciones, en
fin existe una gran lista de riquezas con las que contamos.
El siglo XV
En la historia del diseño gráfico, el renacimiento de la literatura clásica y el trabajo de
los humanistas italianos, están estrechamente ligados con el enfoque innovador del
diseño del libro.
italianos. El florecimiento del nuevo enfoque del diseño del libro, independiente del
libro alemán ilustrado, se inició en Venecia y continuó allí durante las últimas
décadas del siglo XIV.
En Florencia, los ricos Médicis desdeñaron la imprenta por ser inferior a los libros
manuscritos, sin embargo, en Venecia (centro de comercio y la puerta de Europa al
comercio con las naciones mediterráneas, India y Oriente) se inició el camino del
diseño tipográfico del libro italiano. El nuevo sistema de impresión rápida inventado
por Gutenberg en 1450: la imprenta. En los años siguientes, el nuevo sistema se
extendió rápidamente por toda Europa porque permitía reproducir de forma sencilla
los libros que antes eran manuscritos (entre 1450 y 1500 se imprimieron más de
6.000 obras diferentes), así es que del noticierismo manuscrito de los orígenes, se
pasó paulatinamente al noticierismo impreso.
LA MINUSCULA CAROLINGIA
A partir del siglo VII casi toda la escritura libraria era en minúsculas, resultado de
una evolución de la cursiva que realizaron los copistas quienes incluyeron rasgos de la
uncial y la semiuncial. A partir de las letras cursivas se han desarrollado las letras
minúsculas y se han convertido en los llamados estilos nacionales que aparecen en la
edad media, donde cada nación adoptó su propio estilo.
Durante los siglos VII y VIII, en Francia aparece el estilo precarolingio o merovingio,
que se modificó durante el reinado de Carlomagno, momento en el que se presta una
gran atención a la copia de manuscritos anteriores. Los copistas, que escribían sobre
un pupitre, produjeron una caligrafía sencilla y muy hermosa sobre la base de las
letras semiunciales que se llamó minúscula carolingia. A partir de ese momento cada
nación de Europa crea su propia escritura al reformar esta grafía que todos conocían.
En el siglo XII se extiende el uso de la llamada escritura gótica, o letra negra; era una
modificación de la minúscula carolingia que había sustituido las curvas de sus trazos
por ángulos debido probablemente a la adopción de una pluma de punta truncada.
De hecho, la forma de la escritura estaba determinada también por el instrumento
utilizado para escribir.
De difícil lectura, no sólo por su carácter angular, sino también por el uso excesivo de
contracciones y abreviaturas, aunque en otro tiempo fue la forma elegida para la
imprenta, hoy apenas se usa. El renacimiento del estilo carolingio tuvo lugar en Italia
durante el siglo XIV, donde se desarrolló un estilo muy bello y regular, que condujo
a la llamada caligrafía humanista del siglo XV, y que triunfó por su claridad y por
haber recuperado las letras romanas de la escritura semiuncial del primer periodo.
Estas minúsculas son las precursoras de las letras que hoy están vigentes.