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Ufficio per la Liturgia

- Diocesi di Como -

XXI Convegno Diocesano


dei Cori Liturgici

Cattedrale di Como
27 maggio 2018
Pier Francesco Mazzucchelli, detto il Morazzone (1573 - 1626), Incoronazione della Vergine.
Duomo di Como, sacrestia dei Mansionari
A don Felice Rainoldi, in ricordo riconoscente.
Hai servito con amore la Chiesa di Cristo,
l’amore di Cristo ti riconduca al Padre:
nella sua casa, insieme, ci rivedremo.
I

XXI Convegno diocesano dei cori liturgici


Cattedrale di Como
27 maggio 2018

Criteri per la scelta dei canti


“Il popolo cristiano è un popolo che canta”. Così affermava Prosper Gueranger, padre del Movimento Liturgi-
co. Il canto è una delle caratteristiche fra le più importanti ed evidenti della vita della Chiesa, la quale – madre
e maestra – intuendo l’enorme ricchezza racchiusa nel linguaggio musicale, l’ha fatto proprio, introducendolo
nella celebrazione liturgica fin dai suoi albori.
A conferma di ciò leggiamo, a oltre cinquant’anni di distanza, quanto indicava l’Istruzione Musicam sacram
(1967):
«L’azione liturgica riveste una forma più nobile quando è celebrata in canto, con i ministri di ogni
grado che svolgono il proprio ufficio, e con la partecipazione del popolo. In questa forma di celebrazione,
infatti, la preghiera acquista un’espressione più gioiosa, il mistero della sacra Liturgia e la sua natura
gerarchica e comunitaria vengono manifestati più chiaramente, l’unità dei cuori è resa più profonda
dall’unità delle voci, gli animi si innalzano più facilmente alle cose celesti per mezzo dello splendore
delle cose sacre, e tutta la celebrazione prefigura più chiaramente la liturgia che si svolge nella Geru-
salemme celeste». (MS, n. 5)
Per questo ogni domenica siamo convocati in santa assemblea per cantare inni a Cristo «quasi Deo», «come a un
Dio», secondo quanto ci riferisce anche il comasco Plinio, governatore della Bitinia, nella sua lettera a Traiano
del 112 d.C. (Ep. X, 96, 7).
La partecipazione a un evento diocesano, come questo Convegno, manifesta in pienezza che anche il ministero
della musica e del canto esistono e sono occasione di incontro con il Signore e di annuncio del suo Vangelo in
un contesto di Chiesa, che si manifesta in particolar modo nella Chiesa locale. Ecco perché anche la scelta di
canti e musiche non è lasciata alle sensibilità dei singoli strumentisti, direttori, animatori liturgico-musicali,
coristi (che peraltro vanno lodati per la loro abnegazione). In occasione del Convegno abbiamo scelto, in
continuità con l’edizione precedente, di proporre un repertorio che tenesse conto di alcuni criteri, che è bene
ricordare.
Il primo criterio è quello della pertinenza rituale. Si tratta di testi e melodie di buon livello, che possono of-
frire solido nutrimento ai cristiani che si lasciano formare dall’evento celebrato. In secondo luogo si desidera
che i canti proposti possano essere praticabili da tutte le comunità parrocchiali, e non solo da chi dispone
di un coro di alto livello musicale. Questi canti, magari all’unisono o con qualche adattamento, possono essere
valorizzati da ogni comunità che si ritrova a celebrare la Pasqua settimanale. Un altro criterio che ha guidato
la scelta è stato quello della riscoperta del repertorio della nostra diocesi, senza dimenticare altri autori. Ci è
sembrato opportuno, in alcuni casi, integrare i testi con strofe adatte per ogni Tempo liturgico, proprio per per-
mettere l’apprendimento e l’utilizzo di questi canti non solo per l’evento del Convegno, ma per le celebrazioni
che avvengono in ciascuna comunità (cf. Note tecniche per l’esecuzione). Da ultimo si è voluto coinvolgere anche
musicisti e compositori locali. È sembrato inoltre doveroso attingere, per il canto di ingresso, al Repertorio
Nazionale dei canti per la liturgia, per riproporre, ancora una volta, all’attenzione della diocesi questo abbon-
dante materiale, il cui utilizzo sarebbe auspicabile da un numero sempre maggiore di comunità.
II

Programma dei canti

Canto di ingresso: O tempio dell’Altissimo


M: L. Picchi; Elab: L. Pestuggia;
T: S. Albisetti - E. Morresi - F. Rainoldi - S. Xeres

Atto penitenziale: Kyrie eleison XVI


Elab.: J. P. Lécot

Inno di lode: M: F. Rainoldi

Salmo responsoriale: M: N. Negrini; T: dal salmo 32

Acclamazione al Vangelo: Alleluia


M: P. Décha; Coda polifonica: M. Palombella; T: MRI2 1983

Dialogo al Vangelo: melodia MRI2 1983

Professione di fede: Simbolo apostolico


M: I. Cecconi

Preghiera universale: Dominum deprecemur: Te rogamus, audi nos

Presentazione dei doni: Cantate Domino


M: V. Miserachs; T: dal salmo 96

Dialogo al Prefazio: melodia MRI2 1983

Canto di acclamazione: Santo


M: L. Picchi (dalla messa «Vaticano II»)

Acclamazione all’anamnesi: Ogni volta che mangiamo di questo pane


M: G. M. Rossi; T: MRI2 1983

Risposta alla dossologia: Amen con coda polifonica


M: B. Cerino; Elab: L. Pestuggia

Padre nostro: M: L. Picchi


cfr. XX Convegno diocesano dei cori liturgici

Acclamazione all’embolismo: Tuo è il regno


M: L. Picchi; Elab: F. Rainoldi; T: MRI2 1983
cfr. XX Convegno diocesano dei cori liturgici

Litania alla frazione del Pane: Agnello di Dio


M: F. Rainoldi; Elab: L. Pestuggia; T: MRI2 1983

Canto di Comunione: Fate questo in mia memoria


M: V. Donella; T: D. M. Turoldo

Benedizione e Congedo: melodia MRI2 1983

Canto di congedo: Dal primo istante amata


M: L. Pestuggia; T: S. Xeres
III

Note tecniche per l’esecuzione


Nel fascicolo sono riportati tutti i brani, in versione polifonica. Ciò permette un’operazione coerente e com-
pleta di repertorio. Per quanto riguarda la loro esecuzione in occasione del Convegno, si tenga presente quanto
segue:

- Canto d’ingresso: O tempio dell’Altissimo. Come indicato in partitura. Il testo è stato ampliato, rispetto all’originale,
per favorire l’utilizzo di questo canto in diversi momenti dell’anno liturgico. Ciò permette di evitare la doppia fatica di im-
parare un proprio programma parrocchiale al quale poi sovrapporre quello del Convegno.
- Atto penitenziale: Kyrie eleison XVI. Come indicato in partitura. In alcuni casi i tropi possono essere omessi e si può
mantenere il solo canto del Kyrie. Un’altra possibilità è quella di mantenere il modulo musicale e cambiare il testo dei tropi,
adattandolo alla domenica o alla festa che si celebra.
- Inno di lode: come indicato in partitura.
- Salmo responsoriale: come indicato in partitura
- Acclamazione al Vangelo: Un solista proporrà l’acclamazione. Tutti risponderemo all’unisono e prose-
guiremo con la coda polifonica. Il solista continuerà con il versetto e tutti riprenderanno da capo, prima
all’unisono e poi in polifonia. Le prime due strofe sono indicate per la Solennità della SS.ma Trinità, la terza è generica.
- Professione di fede: La prima parte sarà cantata dalle voci femminili, la seconda da quelle maschili e la
terza tutti insieme, all’unisono. Dove indicato, a quattro voci, rafforzeremo la nostra professione di fede
con il ritornello “Credo, credo, o Signore, credo”. Per il testo del credo: il Simbolo Apostolico è indicato in particolare
per il Tempo pasquale. Suggeriamo ai cori di coinvolgere l’assemblea nel canto del ritornello. Il canto della professione di fede
potrà eventualmente essere affidato a un solista.
- Preghiera universale: come indicato in partitura.
- Presentazione dei doni: Cantate Domino. Come indicato in partitura.
- Canto di acclamazione: come indicato in partitura.
- Acclamazione all’anamnesi: come indicato in partitura. È adatta per il Tempo di Pasqua, oltre che per il Giovedì
Santo. Suggeriamo di impararla e utilizzarla nel Tempo pasquale.
- Risposta alla dossologia: come indicato in partitura.
- Padre nostro: come indicato in partitura.
- Acclamazione all’embolismo: come indicato in partitura.
- Litania alla frazione del Pane: come indicato in partitura. La scelta di mantenere in polifonia la proposta, affidata
al coro, e all’unisono la riposta (“Abbi pietà di noi”, “Dona a noi la pace”) vuole sottolineare la forma litanica di questa
invocazione. L’assemblea è invitata a rispondere alla proposta del coro.
- Canto di Comunione: Fate questo in mia memoria. Come indicato in partitura. Per coinvolgere l’assemblea, la si può
invitare al canto del ritornello con la melodia dei soprani, fatta eccezione per la batt. 17 dove segue la melodia dei contralti
(cf. partitura nel fascicolo). Vengono proposti alcuni interludi organistici.
- Canto di congedo: Dal primo istante amata. Come indicato in partitura.
1

T: Silvano Albisetti (1931 - 2014)


O Tempio dell'Altissimo
Enrico Morresi (1936)
Felice Rainoldi (1935 - 2015) M: Luigi Picchi (1899 - 1970)

° C
Saverio Xeres (1955) Elab. per coro a 4v.m.: Lorenzo Pestuggia (1973)

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Andantino h=63
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Soprano & Ó ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1. O tem - pio del - l'Al - tis - si - mo in
2. Ai na - ti nel - lo Spi - ri - to si_an
6: Tempo di Avvento 3. Ai fi - gli che si a - ma-no la
7: Tempo di Natale 4. In ter - ra co - me e - su - li, Si -
8: Tempo di Pasqua 5. At - tor -no_a que-sto_al - ta - re si rac -
9: Feste mariane 6. Tu ar - ca di sal - vez -za sei al
10: Feste dei santi 7. O ten - da per gli uo - mi - ni chia
8. O fon - te del - lo Spi - ri - to ef -
9. Tu scri-gno di te - so - ri sei, da

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10. O ca - sa dei chia - ma - ti a_u - na

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Contralto &C Ó ∑ ∑ ∑ œ ˙ ˙ œ
1. O tem - pio in
2. Ai na - - ti si_an
3. Ai fi - - gli la
4. In ter - - ra Si -
5. At - tor - no si rac -
6. Tu ar - ca sei al
7. O ten - da per chia
8. O fon - te ef -
9. Tu scri - gno di te -

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Tenore

1. O tem - pio in
2. Ai na - - ti si_an
3. Ai fi - - gli la
4. In ter - - ra Si -
5. At - tor - no si rac -
6. Tu ar - ca sei al
7. O ten - da per chia
8. O fon - te ef -
9. Tu scri - gno di te -

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Basso ∑ ∑ ∑
1. O tem - pio in
2. Ai na - - ti si_an
3. Ai fi - - gli la
4. In ter - - ra Si -
5. At - tor - no si rac -
6. Tu ar - ca sei al

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7. O ten - da per chia
8. O fon - te ef -
9. Tu scri - gno di te -
10. O ca - - sa a
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1. ter - ra_e di - fi - ca - to sei sim - bo-lo_e di mo - ra del po - po - lo sal -
2. nun - cia la Pa - ro - la che_in - vi - ta_a pe - ni - ten - za, che_il - lu - mi -na_e con -
3. men-sa_è pre - pa - ra - ta: è Cri- sto, no - stra Pa - squa, la vit - ti - ma_im-mo -
4. gno - re noi vi - via - mo; nel cul - to le pri - mi - zie del Re - gno ce - le -
5. co - glie la fa - mi - glia dal san-gue ge - ne - ra - ta del - l'A - gnel - lo sen - za
6. po - po - lo re - den - to; ri - po - so nel cam - mi - no, pro - mes - sa del - la
7. ma - ti_ad in - con - tra - re il Ver - bo fat - to car - ne nel grem -bo di Ma -
8. fu - so sul - la cro - ce per da - re nuo - va vi - ta ai fi - gli del - la
9. Di - o_a noi lar - gi - ti; in te la Chie-sa Ver - gi - ne è Ma - dre d'o - gni
10. nuo - va fi - glio - lan - za, per do - no can - di - da - ti al - l'as - sem -blea dei

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1. ter - ra_e - di - fi - ca - to sei sim - bo-lo_e di mo - ra del po - po - lo sal -


2. nun - cia la Pa - ro - la che_in - vi - ta_a pe - ni - ten - za, che_il - lu - mi -na_e con -
3. men-sa_è pre - pa - ra - ta: è Cri- sto, no - stra Pa - squa, la vit - ti - ma_im-mo -
4. gno - re noi vi - via - mo; nel cul - to le pri - mi - zie del Re - gno ce - le -
5. co - glie la fa - mi - glia dal san-gue ge - ne - ra - ta del - l'A - gnel - lo sen - za
6. po - po - lo re - den - to; ri - po - so nel cam - mi - no, pro - mes - sa del - la
7. ma - ti_ad in - con - tra - re il Ver bo fat - to car - ne nel grem -bo di Ma -
8. fu - so sul - la cro - ce per da - re nuo - va vi - ta ai fi - gli del - la
9. so - ri_a noi lar - gi - ti; in te la Chie-sa Ver - gi - ne è Ma - dre d'o - gni
10. nuo - va fi - glio - lan - za, per do - no can - di - da - ti al - l'as - sem -blea dei

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1. ter - ra_e - di - fi - ca - to sei sim - bo - lo del po - po - lo sal -


2. nun - cia la Pa - ro - la che_in - vi - ta_a pe - ni - ten - za_e con -
3. men-sa_è pre - pa - ra - ta: è Cri - sto no - stra vit - ti - ma_im-mo -
4. gno - re noi vi - via - mo; nel cul - to le pri - mi - zie ce - le -
5. co - glie la fa - mi - glia dal san-gue del - l'A - gnel - lo sen - za
6. po - po - lo re - den - to; ri - po - so nel cam - mi - no del - la
7. ma - ti_ad in - con - tra - re il Ver - bo fat - to car - ne da Ma -
8. fu - so sul - la cro - ce per da - re vi - ta_ai fi - gli del - la
9. so - ri_a noi lar - gi - ti; in te la Chie-sa_è Ma - dre d'o - gni
10. nuo - va fi - glio - lan - za, per do - no al - l'as - sem -blea dei

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2. nun - cia la Pa - ro - la che_in - vi - ta_a pe - ni - ten - za, che_il lu - mi -na_e con -
3. men-sa_è pre - pa - ra - ta: è Cri- sto, no - stra Pa - squa, la vit - ti - ma_im-mo -
4. gno - re noi vi - via - mo; nel cul - to le pri - mi - zie del Re - gno ce - le -
5. co - glie la fa - mi - glia dal san-gue ge - ne - ra - ta del - l'A - gnel - lo sen - za
6. po - po - lo re - den - to; ri - po - so nel cam - mi - no, pro - mes - sa del - la
7. ma - ti_ad in - con - tra - re il Ver bo fat - to car - ne nel grem -bo di Ma -
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1. va - to. Dol-ce_è per noi, o Si - gno - re, nel - la tua
2. so - la.
3. la - ta.
4. bria - mo.
5. mac - chia.
6. me - ta.
7. ri - a.
8. lu - ce.
9. gra - zia.
10. san - ti.

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ca - sa_a-bi - ta - re: te be -ne - di - re_e pre - ga - re,
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S & ˙ œ œ ˙ œ œ w ˙ Ó ˙ œ œ ˙ œ œ w ˙
o san-ta Tri - ni - tà, Di - o d'im men - sa bon - tà!
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Kyrie XVI
Elab. e arm: Jean Paul Lécot (1947)

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Solista

Soprano
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Gesù, Figlio di Dio, venuto per rivelarci l'amore del Padre,
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Organo
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3 Coro (melodia al Contralto)

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Ky - ri - e, e - le - i - son. Ky - ri - e, e le - i - son.

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11 Coro (melodia al Contralto)

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Inno di lode
M: Felice Rainoldi (1935 - 2015)

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Glo - ria_a Di - o nel - l'al - to dei cie - li,

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Tenore

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e pa-ce_in ter - ra, pa - ce_a gli_uo - mi - ni di buo - na vo - lon - tà.

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Un po' meno

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17

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Noi ti lo -dia - mo, ti be -ne - di - cia - mo; ti a - do - ria - mo, ti
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Noi ti lo dia - mo, ti be - ne - di - cia - mo; ti a - do - ria - mo, ti

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Un po' meno
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glo - ri - fi - chia - mo; ti ren - dia - mo gra - zie per la tua glo - ria_im

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glo - ri - fi - chia - mo; ti ren - dia - mo gra - zie per la tua glo - ria_im

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S & b ˙ œ œ nœ œ ˙™ 4
- lo Di - o Pa - dre, on - ni - po - ten - te.
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C
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cie - lo, Di - o Pa - dre, on - ni - po - ten - te.

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S
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Si - gno- re, Fi-glio u-ni - ge - ni- to,

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J
Si - gno - re, Fi-glio u-ni

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B
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Largo (q=56)
b2 œ j j
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œ œ œ œœ œ œ ˙˙ œœœ
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Org.
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56 mf
S & bœ œ œ œ œ œ œ œ œ
Ge - sù Cri - - sto, Si - gno - re Di -

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C &b b ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Si - gno - re Di - o, A - gnel - lo di Di -
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&b b œ œ œ ‰

T

ge - ni - to, Ge sù Cri sto, A



- - -

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¢ bb ∑ ‰ J œ

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B

Si - gno - re Di - o, A - gnel - lo di Di -

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Org. œ œ œœ œ œœ™ œ nœ œœ bœœ œœ œœ œœ
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b
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° b
60

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œ œ œ œ œ œ
S

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b
C &b b œ Œ ∑ œ œ œ œ bœ œ œ ∑
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T

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- lo di Di - o, Fi - glio del Pa - dre;

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B

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- o, di Di - o, Fi - glio del Pa - dre;

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Org.
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Tu che to - gli_i pec - ca - ti del mon - do,

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Tu che to - gli_i pec - ca - ti del mon - do,

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che to - gli_i pec - ca - ti del mon - do,

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B œ nœ œ J
Tu che to - gli_i pec - ca - ti del mon - - do

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& b b œ̇ œ œœ nœœ nœ œ œ œ nœ nœ
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Org. (con le voci)
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12

° b
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S & b b ‰ œJ bœ nœ œ nœ œ Œ Œ œ bœ œ œ nœ
ab - bi pie - tà di noi; Tu che to - gli_i pec -

b , mp
C &b b œ œ œ œ™ œ
j
œ œ œ œ œ nœ œ œ œ bœ
ab - bi pie - tà di noi; Tu che to - gli_i pec - ca - ti del

b
&b b œ œ œ œ nœ #œ ˙ ∑ ∑
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ab - bi pie - tà di noi;

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Org.
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74
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S & b œ œ œ œ œ J J J
ca - ti del mon - do, ac - co - gli la no - stra sup - pli -

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b j
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C
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mon - do, ac - co - - gli la no - stra sup - pli -

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J
ac - co - gli la no - stra sup - pli - ca.

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J œ œ™ œ ˙

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B

ac - co - gli la no - stra sup - pli - ca.

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Org.
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79

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ca. ab - bi pie - tà, pie - tà di noi.

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C &b b œ œ ‰ ∑ ∑ œ nœ œ œ œj ‰ ∑ ∑
ca, ab - bi pie - tà, pie - tà di noi.

b j
& b b œ œJ ‰ Œ œ bœ œ œ œ œ œ nœ œ œ bœ nœ œ œ œ œ œ ‰ ∑ ∑

T

Tu che sie - di_al - la de - stra del Pa- dre, pie - tà di noi.


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? bb nœ œ œ œbœ bœ œ œ nœ œ œ œ œ œ ‰
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B œ J
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Tu che sie - di_al-la de - stra del Pa - dre, ab - bi pie - tà di noi.

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& b b nœœœ Œ Œ Œ ‰ n œœ œœ œ bœ nœ œ œ œ œ œJ œ̇ œ ˙˙˙
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Riprendendo (q=72)

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88
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Per - ché Tu so - lo_il San - to, Tu so - lo_il Si - gno - re, Tu

b mf
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C &b b ‰ j
œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ
Per - ché Tu so - lo_il San - to, Tu so - lo_il Si - gno - re, Tu

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J J
Per - ché Tu so - lo_il San - to, Tu so - lo_il Si - gno - re, Tu

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B J œ œ œ œ J J

{
Per - ché Tu so - lo_il San - to, Tu so - lo_il Si - gno - re, Tu
Riprendendo (q=72)
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œ
œ œ
J
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Org.
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14

° b œ™
93

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S J œ ˙
so - lo l'Al - tis - si - mo: Ge - sù Cri - sto,

b
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C
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so - lo l'Al - tis - si - mo: Ge - sù Cri - sto,

b
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T

so - lo l'Al - tis - si - mo: Ge - sù Cri - sto,

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¢ bb œ bœ œ œ œ œ œ œ ˙

{
B

so - lo l'Al - tis - si - mo: Ge - sù Cri - sto,

b
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Org.
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Un po' più mosso (q=92)
98

& bœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ ˙ œ œ œ œnœ
S
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con lo Spi - ri-to San - to nel-la glo-ria di Di-o Pa - dre, con lo Spi - ri - to

b mf ,
C &b b ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œœ œ œ œ œ

con lo Spi - ri-to San - to nel-la

b
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T

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B
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,
Un po' più mosso (q=92)
b
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j
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Org.

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15

° b ,
106

S &b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
San - to nel - la glo - ria di Dio Pa - -

b
Ϫ
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œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
C

glo - ria di Di - o Pa - dre, nel - la glo - ria di Di - o Pa - -

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b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
‹ con
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lo Spi - ri - to San - to nel - la glo - ria di Di - o

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111

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S
J
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- dre. A- men, a - men, a- men, a - men, a - men.
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Pa - dre. A - men, a- men, a - men, a - men, a - men.

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B
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Spi - ri - to San - to nel - la glo-ria di Di - o Pa - dre. A - men.
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Org.
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b bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
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16
Beato il popolo
Salmo responsoriale per la SS. Trinità (Anno B)
T: dal Salmo 32 M: Nicholas Negrini (1985)

Ϫ
2 j j 2
Salmista & b 4 ‰ œ œ œ œ™ œ ˙
J œ œ œ ˙ ˙ 4

{
Be - a - to il po - po - lo scel - to dal Si - gno - re.

j
œœ ™ œ œ œœ
2 j 2
& b 4 ‰‰ œœj œ œ œ™ œœ ˙œ œ œ œ ˙œ œ
™ œ œ œ ˙˙ 4
Organo j
? b 42 ‰̇ œ œ œ™ œj ˙˙ œ œ œ œ œ̇ œ œ œ̇ œ œ 2
œ œ œ œ #œ œ 4
œ

° b2 ‰ j
Ϫ
j
7 Con l'Assemblea

S & 4 œ œ œ œ™ œ ˙
J œ œ œ ˙ ˙
Be - a-to_il po - po - lo scel - to dal Si - gno - re.

2
& b 4 ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
C

Be - a -to_il po - po - lo scel - to dal Si - gno - re.

& b4 ‰ œ œ œ œ ™
2 j œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

T
J
Be - a -to_il po - po - lo scel - to dal Si - gno - re.

? b 42 œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
B
¢ œ #œ œ œ ˙

{
Be - a -to_il po - po - lo scel - to dal Si - gno - re.

j
œœ ™ œ œ œœ
2 j
& b 4 ‰‰ œœj œ œ œ™ œœ ˙œ œ œ œ ˙œ œ
™ œ œ œ ˙˙
j œj
? b 42 ‰̇ œ œ
Org
œ™ ˙˙ œ œ œœ œ œ̇ œ œ œ̇ œ œ
œ œ œ œ #œ œ
17

Salm. &b w œ ˙

{
1. Retta è la parola del Si - gnore
2. Dalla parola del Signore furono fatti i cieli,
3. Ecco l'occhio del Signore è su chi lo teme,
4. L'anima nostra attende il Si - gnore:

&b w
w œ ˙œ œ
Org
? w nœœ ˙˙
bw

Salm. &b œ œ w œ ˙

{
e fe - dele ogni su - - - a opera.
dal soffio della sua bocca ogni lo - ro schiera.
su chi spera nel suo a - more,
E - gli è nostro aiuto e nos - - tro scudo.
& b œœ œœ w
w # œœ ˙˙
? œœ œœ w œ ˙˙
Org

b w œ

Salm. &b œ œ w œ œ ˙

{
E - gli ama la giustizia e il di - ritto;
Per - ché Egli parlò e tutto fu cre - ato,
Per liberarlo dal - la morte
Su di noi sia il tuo amo - re Si - gnore,

& b œœ œœ w
w œœ œœ ˙œ œ
w œœ œ ˙˙
? b œœ œœ
Org
w œ

Salm. &b œ w œ œ œ œ ˙

{
dell'amore del Si - gnore è pie - na la ter - ra.
coman - dò e tutto fu com - piu - to.
e nu - trirlo in tem - po di fa - me.
come da te no - i spe - ria - mo.

& b œœ w œœ™ œ œœ œœ ˙˙
w J
Org œ w œœ œ œœ nœ ˙
?b œ ˙
18
Alleluia
M.: Paul Décha (1928 - 1996)

° ##3
Coda polifonica: Massimo Palombella (1967)

, , j
œ œ œ œJ œ
¢& 8 œ
Solo, poi tutti

j œ œ œ J œ œ œ œ
Assemblea
J J

{
Al - le - lu - ia, al - le - lu - ia, al - le - lu - ia!

#3
& #8 œj
j œj œ
j j j
œ œ œœ œ œœœ
Ϫ
œœ œœ œ œJ œ œœ™ œ
œJ œ œ
J
œ œ œ œ œj œ™ œ œ œ œ œ œœj œœ
Organo
? ##83 œj œ™ œ œ œ œ œ œ
œ
œ
J œ™ œ œJ œ

° ## œ ,j
œ œ œ œ™
j j j j
Soprano & J œ œ
J œ œ œ œ œJ œ œ œ œ œJ
Al - le - lu - ia, al - le - lu - ia. Al - le - lu - ia, al - le - lu -

## j j
Contralto & œ œ œ œj œ j
œ œ j
œ œ
‰ ‰ ‰ j œ œ œj œ œ
œ
Al - le - lu - ia, al - le - lu - ia. Al - le - lu - ia, al -

# œ
&#J œ
œ œ œ œ œ œ #œ ‰ ∑ ‰ ‰ œj œ œ œ
J
‹ Al - le
Tenore
J J J
- lu - ia, al - le - lu - ia. Al - le - lu -

? ## œJ œ œ œ œJ œ
Basso
¢ J J J œ™ œ ‰ ∑ ∑ ‰ ‰ œj

{
Al - le - lu - ia, al - le - lu - ia. Al -

## œj œ ™ j œ œ œj œ
œœ ™
j œ œ œ
Organo ad libitum

& œJ œ œ œ œ™
Ϫ
œJ œœ œ œ
‰ ‰ ‰ œJ œ œ œ œ
œJ
œœj œ™ œœ ™ œ œ œ œ œ #œ
‰ ‰ œj œ œ œœ
Organo
? ## J œ™ œ™ œ ‰ ∑
‰ ∑ ‰ ‰ J
19

° ## œ ,œ œ œ™ œ™ œ™
Ϫ Ϫ
U
rall.
œ œ œ
14

S & J J J
ia. Al - le - lu - ia, al - le - lu - ia!

j ,j j U
Ϫ
## j
C & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ™
le - lu - ia. Al - le - lu - ia, al - le - u - ia!

Ϫ
## , j j ,œ œ U
& œ œ œ œ œ J J œ œ œ œ ‰ œ œ œ
J
‹ ia,
T

al - le - lu - ia. Al - le - lu - ia, al - le - lu - ia!

?# œ™ œ™ ‰ œJ œJ œ œ œ œœ ™™
U
¢ #œ œ
B
œ œ™

{
le - lu - ia, al - le - lu - - - ia!

U
## œj œ œœ™ œ œ œ™ œ‰ ™ œ œœ ™ œ™
rall.
œœ œœ œ
& œ œ œ J œ ‰ ™ œ™
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j
œ œjœ™ œ œ œœ œ œœ œ ‰œ œ œ œ œœ ™
Ϫ
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œ™ ™
u

Versetto per l' Alleluia

° ## œ œ œ œ
¢& J
Solo
S œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

{
La lo - de si can - ti a Te, o San - ta Tri - ni - tà.
Sia glo - ria nei se - co - li_e - ter - ni, o San - ta Tri - ni - tà.
Tu so - lo, Si - gno-re,_hai pa - ro - le di vi - ta_e - ter - na.
# j
& # œJ
œ œ œ œœ j œœ œ œ œœ œ œœ
œœ nœœ œ œ
œ
œ #œ œœœ œ n œœœ œœ œœ
J œ J œ œJ
Org
? ## ‰ œ œ #œ nœ œ j œ œ
œ œ j
œ œ œ œ œ #œ
20
Simbolo apostolico

{
M: Ilario Cecconi (1928 - 2008)

1. Voci femminili

&b w œ ˙ w
w w
w w
w w
w
1. Io credo in Dio Padre onnipotente, creatore del cielo e della terra: e in Gesù Cristo, suo unico
Organo

?b w
w w œ w w
w w w

{
6

&b w w w w
w w w w
Figlio, nostro Si - gnore, il quale fu conce - pito di Spirito

?b w w w w
w w w w

{
10

&b w w w
w w ˙˙
w w w œœ
Santo, nacque da Ma - ria Vergine, pa - tì sotto Ponzio Pi - lato.
w w w w ˙
?b w w w ˙
œ w

{
Maestoso (h=44)
14
Con l'Assemblea
> > > > > > > > > U
>
& b ˙˙ ˙ ˙ œœ œœ œœ œœ ˙œ
˙ ˙ ˙˙ œ ˙˙
Cre - do, cre - do, o Si - gno - re, cre - do.

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2. Voci maschili
18 3. Tutti

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2. Fu crocifisso, mo - rì e fu se - polto; discese agli inferi; il terzo giorno risuscitò da
3. Credo nello Spirito Santo, la santa Chiesa cat - tolica, la comu - nione dei

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21
23

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morte; sa - lì al cielo, siede alla destra di Dio Padre onnipo -
santi, la remissione dei pec - cati, la risurre -

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26

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tente; di là verrà a giu - di care i vivi e_i morti.
zione del - la carne, la vita e - terna. A - men.
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Maestoso (h=44)
30
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Con l'Assemblea
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Cre - do, cre - do, o Si - gno - re, cre - do.

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Preghiera universale

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Solo Tutti

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Dominum de - pre - cé - mur, R. Te ro - gà - mus, au - di nos.
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Organo
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22
Cantate Domino
T: dal Salmo 96 M: Valentino Miserachs Grau (1943)

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Andante gioioso
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Soprano & b4 ∑ ∑ ∑ Ó
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Can - ta - te Do - mi-no can - ti -cum

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Contralto & b4 ∑ ∑ ∑ Ó
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Can - ta - te Do - mi-no can - ti -cum

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Tenore

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Can - ta - te Do - mi-no can - ti -cum

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Basso

Can - ta - te Do - mi-no can - ti -cum


- gioioso
Andante
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no- vum, can - ta - te Do - mi- no, om - nis ter - ra, can - ta - te Do-mi-no can

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no- vum, can - ta - te Do - mi- no, om - nis ter - ra, can - ta - te Do-mi-no

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no- vum, can - ta - te Do - mi- no, om - nis ter - ra,

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can - ti - cum no- vum, can -ta - te Do-mi-no can - ti - cum

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‹ can - ti - cum no- vum,
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can -ta - te Do-mi-no


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II volta: allarg. e sostenuto
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Al Coda
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can - ta - te Do - mi-no
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II volta: allarg. e sostenuto II volta: ripr. a tempo Al Coda

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Quo-ni-am ma - gnus Do - mi - nus et lau

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Quo - ni-am ma - gnus Do - mi - nus
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rall.

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46 rit. Calmo tornando al Tempo primo

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ri - bi - lis est su-per o - mnes de - os,


rit. Calmo tornando al Tempo primo
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su-per o - mnes de - os, o-mnis ter - ra.

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su-per o - mnes de - os, o-mnis ter - ra.
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D.S. al Coda CODA

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26
Canto di acclamazione
Dalla messa "Vaticano II"
M: Luigi Picchi (1899-1970)

° b2
Solenne (h=60)
, 3
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f
Soprano &b 2 ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ 2˙
San - to, san - to, san - to_il Si - gno - re Di - o del - l'u - ni -

b2 f , 3 2
Contralto &b 2 ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ 2˙ ˙ ˙ 2
San - to, san - to, san - to_il Si - gno - re del - l'u - ni -

b2 f , 3 2
&b 2 ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ 2˙ ˙ ˙ 2
˙

Tenore

San - to, san - to, san - to_il Si - gno - re del - l'u - ni -

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f
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ , 3˙ 2
¢ ∑ 2 ˙ ˙ 2

{
Basso

San - to, san - to, san - to_il Si - gno - re del - l'u - ni -


Solenne (h=60)
b2 3 2
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f
w
Organo
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b 2
Tast. Ped.

° bb2
(Assemblea. Coro ad. lib.)
7

Œ œ 23 ˙ 2 ˙ œ œ 23
f
S & 2˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ 2˙ ˙
ver - so. I cie - li e la ter - ra so - no pie - ni del - la tua

b2 Œ œ 23 ˙
f
˙ œ œ ˙ 2 ˙ œ œ 23
œ œ 2˙
&b 2 œ œ ˙ ˙
C
˙ ˙
ver - so. I cie - li e la ter - ra so - no pie - ni del - la tua

b2 Œ œ 23 ˙
f
˙ œ œ ˙ 2 ˙ œ œ 23
&b 2 ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ 2˙ ˙

T

ver - so. I cie - li e la ter - ra so - no pie - ni del - la tua


˙ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ 3
œ œ 22 ˙
˙
? bb22 ˙ ˙ ˙ Œ œ 23 ˙
¢
f
B 2

{
ver - so. I cie - li e la ter - ra so - no pie - ni del - la tua

b2 Œ œ 23 ẇ w œ œ ˙˙ 2w ˙ œ̇ œ 23
& b 2 œ̇ œ ˙˙ ˙˙ w
w
2w ˙
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Ó 2˙ 2w 2
27

° b3 ˙ , mf
(Coro)
13
p
S &b 2 ˙ œœ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w œŒ Ó œ œ ˙ œ œ œ œ
glo - ria. O - san - na nel - l'al - to dei cie - li. Be-ne - det - to co-lui che

b3 , mf p
C &b 2 ˙ ˙ œœ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w œŒ Ó Ó œ œ ˙ œ œ
glo - ria. O - san - na nel - l'al - to dei cie - li. Be-ne det - to chi

b3 , mf
˙ ˙ ˙ ˙ w œŒ Ó Ó
p
&b 2 ˙ ˙ œœ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ

T

glo - ria. O - san - na nel - l'al - to dei cie - li. Be-ne det - to chi

? b23 ˙ ˙ œ, œ ˙ ˙ ˙ ˙ w œ œ œ
mf p
˙ ˙ ˙ œ œ ˙
¢ b ˙ w œŒ Ó Ó

{
B

glo - ria. O - san - na nel - l'al - to dei cie - li. Be-ne det - to chi


Tast.
b3 ˙
& b 2 œ̇ œ ˙˙ œœ œœ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ẇ ™ ˙ w
˙ w œŒ Ó ˙
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? bb23 œw œ ˙ œœ Œ ˙ w
w ẇ™ w w™
w œœ Œ Ó ˙ w
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Tast.

° bb
Assemblea. Coro ad. lib.
U
19
f
S & ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ Œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w
vie - ne nel no - me del Si - gno - re. O - san - na nel - l'al - to dei cie - li.

b f U
C &b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ Œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w
vie - ne nel no - me del Si - gno - re. O - san - na nel - l'al - to dei cie - li.

b ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ Œ œ ˙ ˙ ˙
f
˙ ˙ ˙ ˙ U
w
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‹ vie - ne nel
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no - me del Si - gno - re. O - san - na nel - l'al - to dei cie - li.

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w
˙ ˙ œ œ ˙ ˙ Œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
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¢ ˙ w

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vie - ne nel no - me del Si - gno - re. O - san - na nel - l'al - to dei cie - li.
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Ped.
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28
Acclamazione all'anamnesi

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Celebrante

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{
Mi - stero della fe - de!

M: Giovanni Maria Rossi (1929 - 2004)


q = 76
#
Assemblea
,
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ̇ œ œ œ

˙˙™™ ˙˙ ™™
Organo O - gni vol - ta che man - gia - mo di que- sto pa - ne e be - via - mo_a que- sto

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7
# , , U
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˙

Org
U
ca - li- ce an - nun - zia - mo la tua mor - te, Si- gno - re, nel - l'at - te - sa del - la tua ve - nu- ta.

? # ẇ ˙ ˙˙ ˙˙ w ˙™ œ œ̇ ™ ˙
˙™
w œ ˙™
u
Risposta alla dossologia
M: Beppe Cerino (1927 - 2008)

° bb b %w
h=60 Elab: Lorenzo Pestuggia (1973)

˙ w œ œ œ œ ˙
Soprano & b ˙ ˙ w ˙ ˙
A - men, a - men! A - - - men!

b
Contralto & b bb ˙ ˙ w ˙ ˙ ˙ ˙ w w w
A - men, a - - - - - - men!

w ˙ ˙ w œ œ w w
?b ˙ ˙ Ó
¢ b bb
˙ w
Baritono
Ó w

{
A - men, a - men! A - - men!

h=60
b œ œ œ œ w˙ w
& b bb ˙ ˙˙ ẇ
œ œ ẇ
˙ w˙
w ˙ w w ˙ w
w
Organo
˙ w œ œ w w
? bb b ˙
b ˙ w˙ ˙ ẇ ˙ w ẇ w w
Ped.
29
Padre nostro
M: Luigi Picchi (1899 - 1970)

Largamente
bbŒ œ œ œ œ œ j‰ j
œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ
3
&

{
Assemblea

Pa-dre no- stro, che sei nei cie - li, si - a san-ti-fi - ca-to_il tuo no - me, ven-ga il tuo

U
Largamente
b œ j‰ j ‰ œ̇ œ
™ ™
b œ œ œ œ̇
3
& Œ œ œ œ œ œ̇ œ œ œ̇ œ œ œ œ œ̇ œ œ œ̇ œ œ œœ
œ
œ̇ ™ œ ˙ ˙˙
Organo
? bb Œ œœ œ ˙™
˙ œ ˙˙
˙
˙™
˙™

8
b , mf

{
tratt. molto a tempo
Ass & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ ‰ œ œ œ œ œ œ
re gno, si - a fat ta la tu-a vo-lon - tà, co-me_in cie-lo_e co-sì_in ter - ra. Dac-ci og-gi_il no-stro

b œ̇ j‰
& œ̇ ™ œ œ œ œ̇ œ œ œ œ œ̇ œ œ
b œ œ œ̇ œ œ œ œ œ
œJ ‰ œŒ œ œ̇ œ œ œ

j
tratt. molto a tempo mf
˙˙
Org
˙™ œ œ ˙ ˙ œ˙ œ œ
œ
? bb ˙ œ œ œ ˙ ˙ J ‰‰ Œ
Œ

bœ j‰
15

{
tratt. molto
Ass & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ
pa ne quo-ti - dia - no, e ri-met-ti_a noi i no-stri de-bi - ti co-me noi li ri-met

b j
& b œ̇ œ œ œ œ̇ ™ œ œ ‰ œ̇ œ œ œ œ̇ ™ œ œ œ œ œœ œ œ̇ œ œ œ œ̇ œ œ œ œ

˙ ˙˙™
Org

˙™
tratt. molto
˙˙
? bb ˙ œ ˙™ ˙˙™ œ œ̇ œ

21
b j ,j tratt.
U
b œ œ œ œ œ œ œ

{
a tempo 3
Ass & œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ ˙
tia-mo_ai no-stri de-bi - to - ri, e non c'in - dur-re_in ten-ta - zio - ne, ma li-be-ra-ci dal ma- le.

b j j U

3
b
& œ˙™ œ œ œ œ œ œw œ œ œ œ œ œ̇ œ œ œ œ̇ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ ˙˙
tratt.
U
™˙
Org a tempo
˙™ œ̇ œ œ ˙ œ̇
? bb ˙ ™ ẇ
˙ ˙˙ œ ˙
u
Tuo è il Regno
30

Acclamazione all'embolismo
M: Luigi Picchi (1899 - 1970)
Solenne Arm: Felice Rainoldi (1935 - 2015)
2
f
Assemblea & b4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

° b2
Tu - o è_il Re - gno, tu - a la po - ten - za

œ
f
Soprano & 4 ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Tu - o è_il Re - gno, tu - a la po -

2
f
& b4 ∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
Contralto

Tu - o è_il Re - gno, tu - a la po -

2
f
& b4 ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Tenore

Tu - o è_il Re - gno, tu - a la po -
? b2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ
¢ 4
f
œ œ œ œ œ

{
Basso

Tu - o è_il Re - gno, tu - a la po - ten - za la po -


Solenne
2
& b4 ˙ œ œ œ œœ œœ œœ œ˙ œ
œ œ œ
œœ
f
? b 2 œœ
œœ
Organo
˙˙ œ̇ œ œ ˙˙
4
5
œ
Ass &b œ œ
œ œ œ œ ˙

° b
e la glo - ria nei se - co - li!

S & œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ˙
ten - za e la glo - ria nei se - co - li!

C &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
ten - za e la glo - ria nei se - co - li!

&b œ œ œ œ œ œ œ œ œe œe e ˙E
‹ ten
T

œ œ œ
- za la glo - ria nei se - co - li!
?b œ œ ˙
¢
B
œ œ œ œ œ

{
ten - za e la glo - ria nei se - co - li!

œ œ œ
& b œ̇ œœ œ œ œ̇ œ
˙˙
œ œœ œ
? b œœ œœ œ œ̇ œ ˙˙
Org
œ œ ˙
31
Agnello di Dio
M: Felice Rainoldi (1935 - 2015)

°
Elab.: Lorenzo Pestuggia (1973)
Col testo q = 60

™™42 ‰
p
œ œ œ œ œ œ
3
j
3
œ
3 3
Soprano & œ œ œ œ œ œ J œ œ
A - gnel - lo di Di - o che to - gli_i pec - ca - ti del mon - do,

& ™™4
p
2 ∑ ‰ j
3 3 3
Contralto
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A - gnel - lo che to - gli_i pec - ca - ti del mon - do,

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A - gnel - lo che to - gli_i pec - ca - ti del mon - do,

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Organo 3

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do-na_a noi la pa - ce, la pa - ce.

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do-na_a noi la pa - ce, la pa - ce.

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32
Fate questo in mia memoria
versione per Coro a 4 voci dispari e organo con interludi

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T: David Maria Turoldo (1916-1992) M: Valentino Donella (1937)

Ampio q = 65
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1. Co - sì Di-o_ha_a ma to_il mon - do da man - dar -ci_il Fi - glio
2. Sa - cri - fi - cio_in cui s'e - ter - na la me - mo - ria del - la
3. A te, Pa - dre di cle - men - za, per il Fi - glio tuo splen
b
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Contralto Œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ
1. Co - sì Di-o_ha_a ma to_il mon - do da man - dar -ci_il Fi -glio
2. Sa - cri - fi - cio_in cui s'e - ter - na la me - mo - ria del - la

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3. A te, Pa - dre di cle - men - za, per il Fi - glio tuo splen -
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Tenore

1. Co - sì Di-o_ha_a ma to_il mon - do da man - dar -ci_il Fi - glio


2. Sa - cri - fi - cio_in cui s'e - ter - na la me - mo - ria del - la
3. A te, Pa - dre di cle - men - za, per il Fi - glio tuo splen -
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Basso Œ œ œ œ œ

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1. Co - sì Di-o_ha_a ma to_il mon - do da man - dar -ci_il Fi - glio
2. Sa - cri - fi - cio_in cui s'e - ter - na la me - mo - ria del - la
3. A te, Pa - dre di cle - men - za, per il Fi - glio tuo splen -

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su - o ed è lui la no -stra Pa - squa: Sa - cra men - to e Sa-cri - fi - cio.
cro - ce: mor-te_e vi - ta qui s'al - ter - na per l'in - te - ra u-ma -ni - tà.

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do - re, nel - lo Spi - ri - to tuo_a - mo - re, lau-di_e glo - ria in ve - ri - tà.
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C & b œ œ œ œ œ œ ™ œj œ œ
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su - o ed è lui la no -stra Pa - squa: Sa - cra men - to e Sa-cri - fi - cio.
ce: mor-te_e vi - ta qui s'al - ter - na per l'in - te - ra


cro - u-ma -ni - tà.

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do - re, nel - lo Spi - ri - to tuo_a - mo - re, lau-di_e glo - ria in ve - ri - tà.
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su - o ed è lui la no -stra Pa - squa: Sa - cra men to e Sa-cri - fi - cio.


cro - ce: mor-te_e vi - ta qui s'al - ter - na per l'in - te - ra u-ma -ni - tà.
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do - re, nel - lo Spi - ri - to tuo_a - mo - re, lau-di_e glo - ria in ve - ri - tà.
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su - o ed è lui la no -stra Pa - squa: Sa - cra men - to e Sa-cri - fi - cio.
cro - ce: mor-te_e vi - ta qui s'al - ter - na per l'in - te - ra u-ma -ni - tà.
do - re, nel - lo Spi - ri - to tuo_a - mo - re, lau-di_e glo - ria in ve - ri - tà.

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"Fa - te que - sto in mia me - mo - ria, pro - cla - ma - te la mia -

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"Fa - te que - sto in mia me - mo - ria, pro-cla - ma - te la mia

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"Fa - te que - sto in mia me - mo - ria, pro-cla - ma - te la mia


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"Fa - te que - sto_in mia me - mo - ria pro-cla-ma - te la mia

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pro-cla-ma - te la mia


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Ass & bb œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙

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mor - te, an - nun - zia - te che io vi - vo, at - ten - de - te il mio ri - tor - no".

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mor- te, an-nun - zia-te che io vi - vo, at-ten-de-te il mio ri - tor - no".

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mor- te, an-nun - zia-te che io vi - vo, at-ten-de-te il mio ri - tor - no".

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il mio ri - tor - no".

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mor- te, an - nun - zia-te che io vi - vo, il mio ri - tor - no".

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Primo interludio
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35
Secondo interludio


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registro solista via registro solista
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via reg. solista
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reg. solista

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36 Ai cantori del XXI Convegno diocesano dei cori liturgici

Dal primo istante amata


T: Saverio Xeres (1955) M: Lorenzo Pestuggia (1973)

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Con sentimento q = 76

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mp
Soprano ∑ ∑ Ó œ œœœ
1. Sboc - cia - sti in cuo-re_a Di - o, dal
2. Di - mo - ra dol - ce_al Fi - glio cer
3. Nel - l'o - ra del - la Cro - ce Tu
4. Nel son - no del - la mor- te, l'e-

{
5. Non v'è ge - ne - ra - zio - ne che

Con sentimento q = 76
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3
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1. pri - mo_i - stan-te_a - ma - ta, per es - ser tut - ta su - a, Ma - ri - a Im-ma - co -
2. ca - va_in ter - ra_il Pa - dre; su Te po - sò lo sguar - do: Tu, Ver - gi - ne, fo - sti
3. pu - re sei chia - ma - ta a schiu - de - re_il tuo cuo - re o Don - na Ad - do - lo -
4. stre - mo dì ter - re - no, Ti_ad - dor - men - ta -sti_in pa - ce, e fo - sti As-sun-ta_in

{
5. non ti vuol can - ta - ta: l'a - ve - vi Tu pre - det - to o Ver - gi - ne be -

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S &b œ ˙ 4 ‰ œj œ œ œ œ œ n˙ ˙
1. la - ta. D'an - ti - co_er - ro - re trac - cia non ti po - tè sfio - ra -
2. Ma dre! Non già per car - ne_e san - gue ma so - lo per suo do -
3. ra - ta. L'A - mo - re sen - za fi - ne nes - su - no può ca - pi -
4. cie - lo. O Ma-dre di quel Fi - glio, Si - gno - re del - la vi -
5. a - ta. Di Di - o u - mi-le ser - va, al mon-do sco - no - sciu -

2 ‰ œj œ œ œ œ
¢& b
mp
∑ 4 ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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C

1. D'an - ti - co_er - ro - re trac - cia non ti po - tè sfio - ra -

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2. Non già per car - ne_e san - gue ma so - lo per suo do -
3. L'A - mo - re sen - za fi - ne nes - su - no può ca - pi -
4. O Ma-dre di quel Fi - glio, Si - gno - re del - la vi -
5. Di Di - o u - mi-le ser - va, al mon-do sco - no - sciu -

2
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1. re in Te pie - na di gra - zia non eb - be spa-zio_il ma - le.
2. no po - te - sti da-re_al mon - do il Di - o fat - to uo - mo.
3. re se non vi_è_un cuo - re_u - ma - no a far - lo tra - spa - ri - re.
4. ta, di vi - ta_an - co - ra go - di, a Lui per sem - pre_u - ni - ta!
5. ta, per tut - ti sei spe - ran - za, pro - mes - sa già com - piu - ta.

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1. re in Te pie - na di gra - zia non eb - be spa-zio_il ma - le.
2. no po - te - sti da-re_al mon - do il Di - o fat - to uo - mo.
3. re se non vi_è_un cuo - re_u - ma - no a far - lo tra - spa - ri - re.
4. ta, di vi - ta_an - co - ra go - di, a Lui per sem - pre_u - ni - ta!
5. ta, per tut - ti sei spe - ran - za, pro - mes - sa già com - piu - ta.

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Voci maschili

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1. In Te pie - na di gra - zia non eb - be spa-zio_il ma - le.

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2. po - te - sti da - re_al mon - do il Di - o fat - to uo - mo.
3. se non vi_è_un cuo - re_u - ma - no a far - lo tra - spa - ri - re.
4. di vi - ta_an - co - ra go - di a Lui per sem - pre_u - ni - ta!
5. per tut - ti sei spe - ran - za, pro - mes - sa già com - piu - ta.

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Tutti

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Sia lo-de al som-mo Pa-dre che bel - la ti_ha cre - a - to; al Fi-glio suo che Ma-dre al-

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S & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œj
l'uo-mo Ti ha do - na - to. U - ni - ti a Te, So - rel - la, se - re - ni_in o-gni pro- va, can

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U - ni - ti se - re -

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tia-mo_a quel-l'A - mo - re che sua ti fe -ce Spo - sa. Ma -
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can - tia - mo ma - gni - fi - ca.

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gni - - fi - ca! Spo - sa-ma - gni - fi - ca!
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- - fi - ca! Spo - sa ma - gni - fi - ca!
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Ma - gni - fi - ca! Spo - sa ma - gni - fi - ca!
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Da Capo

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40

Suggerimenti per l’utilizzo dei canti


Canti adatti per ogni domenica e festa

- Tutti i canti dell’ordinario qui indicati: Kyrie, Alleluia, invocazione alla preghiera universale, Santo, Dosso-
logia, Padre nostro, Tuo è il Regno, Agnello di Dio.
- L’Inno di lode (Gloria) può essere utilizzato purché nell’economia globale della celebrazione si tenga con-
to del necessario coinvolgimento dell’assemblea.
Canti adatti in particolare per il Tempo di Pasqua

- Simbolo apostolico e acclamazione all’anamnesi.


Canti propri

- Canto d’ingresso: O tempio dell’Altissimo. Utilizzabile, con apposito testo, nelle diverse domeniche e feste
dell’Anno Liturgico.
- Canto alla presentazione dei doni: Cantate Domino. Mottetto di soddisfazione per il coro, di ascolto per
l’assemblea. Può essere collocato alla presentazione dei doni oppure come canto finale.
- Canto di comunione: Fate questo in mia memoria. Utilizzabile come canto di comunione in qualunque cele-
brazione, con o senza gli interludi.
- Canto di congedo: Dal primo istante amata. Il canto è utilizzabile per le diverse feste mariane, scegliendo le
strofe più adatte, come canto finale o anche come canto iniziale. In quest’ultimo caso si coinvolga l’assem-
blea nel canto del ritornello (“Sia lode…”).

Un possibile calendario per l’apprendimento e l’utilizzo


Suggerimenti per un possibile calendario di apprendimento dei canti, inserendoli nella programmazione delle
celebrazioni parrocchiali:

Canto di ingresso: O tempio dell’Altissimo: per l’Avvento


Atto penitenziale: Kyrie eleison XVI: per la solennità di Tutti i Santi
Inno di lode: per la Pasqua
Salmo responsoriale: per la Solennità della SS. Trinità (anno B)
Acclamazione al Vangelo: per la solennità di Tutti i Santi
Professione di fede: Simbolo apostolico: per il tempo di Pasqua
Preghiera universale: Dominum deprecemur: te rogamus, audi nos: per la Quaresima
Presentazione dei doni: Cantate Domino: per Natale
Canto di acclamazione: per la solennità di Tutti i Santi
Acclamazione all’anamnesi: Ogni volta che mangiamo di questo pane: per il tempo di Pasqua
Risposta alla dossologia: per Natale
Padre nostro: per Natale
Acclamazione all’embolismo: per Natale
Litania alla frazione del Pane: per Natale
Canto di Comunione: Fate questo in mia memoria: per la Quaresima
Canto di congedo: Dal primo istante amata: per la solennità dell’Immacolata Concezione
(strofe 1 e 5)
41

In sintesi, i canti potranno essere così utilizzati:


-- Per la solennità di Tutti i santi:
-- Kyrie
-- Alleluia
-- Canto di acclamazione (Santo)
-- Per la solennità dell’Immacolata Concezione:
-- Dal primo istante amata
-- Per l’Avvento:
-- O tempio dell’Altissimo
-- Per Natale:
-- Cantate Domino
-- Amen e coda polifonica
-- Padre nostro
-- Tuo è il Regno
-- Agnello di Dio
-- Per la Quaresima:
-- Te rogamus audi nos
-- Fate questo in mia memoria
-- Per Pasqua:
-- Inno di lode (Gloria)
-- Per il Tempo di Pasqua:
-- Simbolo apostolico
-- Anamnesi
-- Per la Solennità della SS. Trinità (anno B):
-- Salmo responsoriale
42

Indice degli autori e delle fonti


Abbreviazioni
GC = Gioiosi cantiamo, Bergamo, Carrara, 1972
LD = Lodate Dio, Bergamo, Carrara, 1985
RN = Repertorio Nazionale di Canti per la Liturgia, Leumann-Torino, Elledici, 2009
ULD = Ufficio per la Liturgia, Diocesi di Como
LP = Luigi Picchi
FR = Felice Rainoldi
MRI2 = Messale Romano, II ed, Città del Vaticano, Libreria Editrice Vaticana, 1983

M = Musica
T = Testo

O Tempio dell’Altissimo – M: LP (GC n. 206); Elab.: Lorenzo Pestuggia; T: Silvano Albisetti, Enrico
Morresi, Felice Rainoldi, Saverio Xeres. ULD, 2017.

Kyrie XVI – melodia gregoriana dal Graduale Triplex (GT 763); Elab. J.P. Lécot, in Répertoire Multilingue Chants
de Lourdes (n. 93). EURL, 2014.

Inno di lode – M: FR (dal XII Convegno diocesano delle Corali, 10 Giugno 1990); T: MRI2.

Salmo Responsoriale – M: Nicholas Negrini; T: dal Salmo 32. ULD, 2017.

Acclamazione al Vangelo – M: Paul Décha in Répertoire Multilingue Chants de Lourdes (n. 23). EURL, 2014;
Coda polifonica: Massimo Palombella in Armonia di Voci (1998).

Professione di Fede – M: Ilario Cecconi, Messa «Io Credo in Dio», 1988; T: MRI2.

Preghiera universale – T e M: MRI2.

Cantate Domino – M: Valentino Miserachs Grau in Armonia di Voci (2002); T: dal Salmo 96.

Canto di acclamazione – M: LP, Messa «Vaticano II», 1965; T: MRI2.

Acclamazione all’anamnesi – M: Giovanni Maria Rossi (RN n. 29); T: MRI2.

Risposta alla dossologia – M: Beppe Cerino; Elab.: Lorenzo Pestuggia. ULD, 2017.

Padre nostro – M: LP (GC n. 22).

Acclamazione all’embolismo – M: LP; Elab. e arm.: FR. ULD, 1996.

Litania alla frazione del Pane – M: FR (LD n. 255); Elab.: Lorenzo Pestuggia; T: MRI2.

Fate questo in mia memoria – M: Valentino Donella; T: David Maria Turoldo in Armonia di Voci (1986).
Interludi organistici e strumentali composti dall’autore per il XXI Convegno diocesano dei cori liturgici.
ULD, 2017.

Dal primo istante amata – M: Lorenzo Pestuggia, © dell’autore; T: Saverio Xeres. ULD, 2017.
43

Indice generale

Criteri per la scelta dei canti...................................................................................................................................... I


Programma dei canti.................................................................................................................................................II
Note tecniche per l’esecuzione............................................................................................................................... III

O tempio dell’Altissimo............................................................................................................................................. 1
Atto penitenziale.........................................................................................................................................................5
Inno di lode.................................................................................................................................................................7
Salmo responsoriale................................................................................................................................................. 16
Acclamazione al Vangelo.......................................................................................................................................... 18
Professione di fede....................................................................................................................................................20
Preghiera universale.................................................................................................................................................. 21
Cantate Domino........................................................................................................................................................ 22
Canto di acclamazione.............................................................................................................................................26
Acclamazione all’anamnesi......................................................................................................................................28
Risposta alla dossologia............................................................................................................................................28
Padre nostro..............................................................................................................................................................29
Acclamazione all’embolismo.................................................................................................................................. 30
Litania alla frazione del Pane................................................................................................................................... 31
Fate questo in mia memoria....................................................................................................................................32
Dal primo istante amata.......................................................................................................................................... 36

Suggerimenti per l’utilizzo dei canti...................................................................................................................... 40


Un possibile calendario di apprendimento............................................................................................................ 40
Indice degli autori e delle fonti................................................................................................................................42

Sussidio a cura dell’Ufficio per la Liturgia della Diocesi di Como.


Realizzazione: Settembre 2017
21 aprile 2013 - mons. Felice Rainoldi dirige il coro
guida - composto da oltre 600 cantori - in occasione
della Beatificazione di Nicolò Rusca, a Sondrio.