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Técnicas de Armonía no funcional

Como sabemos el uso de la armonía funcional ha sido la base de la composición desde

los orígenes de la música tonal hasta nuestros días; tanto en el campo de la música
erudita como en los géneros de música popular, las técnicas funcionales han ganado
terreno, salvo casos muy puntuales, como Bartók, Stravinsky o bien Schoenberg, por el
lado clásico, y Bill Evans, Chick Corea o Herbie Hancock desde el Jazz es un terreno
menos explorado, el cual vamos a caminar en este artículo.

Tomemos como ejemplo los primeros compases de There will never be another you: 

Técnicas no funcionales de armonización

a) Aproximación melódica no funcional

Focalizamos en las notas de la melodía, y le proporcionamos un acorde a cada una de

ellas; la nota deberá ser una nota del acorde( 1,3,5 o7) o una tensión ( 9,11 o 13).Cabe
aclarar que todo tipo de alteración es totalmente aplicable( b9,#9,b5 o #5)

b) Aproximación armónica no funcional

Tomamos como eje la utilización de estructuras constantes; tomamos un mismo tipo de

acorde y realizamos los cambios por simetrías.
En este caso tomamos el tipo de acorde maj7 y lo movemos por 5tas descendentes.

c) Aproximación de la línea de bajos no funcional

Escribimos una línea de bajos sin importar la escala a utilizar, lo importante es crear una
línea que se mueva por tonos y/o semitonos.
Luego procedemos a armonizar tomando al bajo como fundamental o inversión;
también son válidos los acordes híbridos, es decir aquellos que tengan la tensión al bajo.

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d) Nota pedal y armonía cuartal

Dentro de las opciones que vimos anteriormente, se puede crear mayor ambigüedad
armónica escribiendo las armonías en voicing cuartales, apoyadas sobre un bajo pedal.

e) Intersemitonalidad
Esta técnica nos permite alterar un acorde funcional, moviendo alguno de sus grados por
cromatismo ascendente o descendente, creando un abanico de posibilidades no
funcionales. Tomemos por ejemplo al primer acorde Ebmaj7 y desarrollemos cuatro
posibilidades de intersemitonalidad ;tenemos como resultante nuevos bloques sonoros:

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