gr & p

(aʇnidades eletivas)

Adolfo Montejo Navas

 11 

 I.Algumasaʇnidadeseletivas
17 Tempo, imagem e forma
23 Cesuras do mundo
32 Inventar um olhar

  II.Fotograʇaepoesiavisual
39 A imagem poliglota
46 Linguagens híbridas e fronteiriças
54 Textualidadefotográƹca,escriturasdaimagem

  III.Aterceiramargemdaimagem
61 Fotograƹaeƹcção
68 Fotograƹaplásticaedepois
73 Fotograƹatransversa
85 Fotolivros
93 Fotoimagens

103 Coda

IV.Paradoxosimagéticos:trêsadendos
111 Contra a narrativa/as narrativas
130 Contra o déjà-vu
137 Poiesis/imagética

151 Coda revisitada

157 

161 24

211 
219 
Quando as pessoas virem minhas fotograʅas, quero
que se sintam como quando desejam ler pela
segunda vez o verso de um poema.
 k

Não acredito que as imagens possam contar uma

história; a fotograʅa constrói enigmas, situações
equívocas. Para dar continuidade a uma narrativa, a
literatura é mais adequada; quando a arte se ocupa
da narração ela se torna facilmente retórica.
 
Introdução

Todoensaioacarretacertadosederiscoquerespondea
algumatensãovislumbradanohorizonte.Nestelivro1
issosejustiƹcaduplamente,jáquesuamatéria-primaé,
porumlado,afotograƹaentendidacomoarteetransfor- 1 O primeiro capítulo
madanasduasúltimasdécadasemumdosvetores deste ensaio foi
imagéticosmaissigniƹcativosdacontemporaneidade antecipado na revista
visual e, por outro, a poesia, essapermanente“relíquia” Lápiz, n. 202, Madri,
2004. Um resumo
cultural,seconsiderarmosonúmerodeleitoreseseu foi apresentado no
consumo,masqueexerceinƺuênciasimbólicadesdea Seminário Fotograʅa
Antiguidade,sejacomoimagináriocultural,sejacomo e Arte (Caixa Cultural,
poiesis,comocriaçãoprimogênitadaslinguagens. Rio de Janeiro,
2009). O subcapítulo
Enquantoafotograƹaencarna,nãosócronologica- “Textualidade
mente,asvicissitudesdomodernismo(aespeciƹcidade fotográʅca,
domeioeainvençãodeumvocabulárioparticularcomo escrituras da
imagem” foi
preocupaçõesconstituintes),mastambémsuacrisede
publicado na revista
valoresnapós-modernidade(aura,autoria,autonomia), As Partes, n. 8, Atelier
apoesia,desdeoiníciodoséculo, tem depurado seu Livre, Porto Alegre,
campodeação,aliviandoacargalogocêntricadalingua- 2014. O subcapítulo
Linguagens
gem–comodiriaopoetaEduardoMilán–,buscando
fronteiriças (colagem,
assim outra lateralidade do sentido; em suma: alteridade, fotomontagem,
diferença,outroporvir,outro“entre”narelaçãolingua- digital) apareceu
gem-mundo. recentemente na
revista electrônica
Adespeitodessasduascircunstânciashistóricastão Graphias, 5 (fevereiro,
distantes,háargumentosafavordacrençadequeelas 2017). Todos os
desenvolveramentresicertasaƹnidadeseletivas.Assim, poemas e fragmentos
pretendemosestabelecerumdiálogoentreosdoislados poéticos incluídos
são tradução
daimagem(atravésdapoesiaedafotograƹa),adivinhando do autor, exceto
umaterceiramargem.Eoutrafé,poisafénaimagem indicação contrária.
tambémtransformouseusignoesuasituaçãoartística. A introdução, os
Otermo“poesia”nãoéentendidocomosinônimode capítulos I e II, parte
do III (Fotograʅa e
poema,mascomoumaformaparticulardeconhecimento. ʅcção e Fotograʅa
Apoesianãoéalgoprévio,diriaJuanE.Cirlot. plástica e depois)
Aomesmotempo,estaspáginaspermanecem e a Coda partiram
de uma tradução
atravessadasportrêsquestõesmatrizes:alémdoaludido
feita do espanhol
diálogoentreaƹnidadesformaiselinguísticasquese em tempo na editora
desenvolvecomoleitmotiv geral(umproblemadeordem J. Zahar, depois
retomada e ampliada
pelo autor. O livro
como tal foi escrito
entre 2006-07 e entre
2014-16.
11
estética),deparamoscomaconciliação-debatedeuma assemelhamnaaptidãoenarecepção(“possuema
partedafotograƹadoséculocomasformasfotográƹ- rapidez,aaptidão,desetransformaremuminstantede
casdacontemporaneidade(umproblemadeordem um‘depósitodesabedoriaedetécnica’”,comentaDenis
artística)eoconfrontoentreafotograƹajáestabele- Roche),segundoapontaRégisDurand2,eambassó
cidacomoíconesigniƹcativodosabereaquelaconside- podemserartesdolimitedarepresentação–quearreme-
radaatravésdasnovasimagensdigitais(umproblemade temcontraalinguagemcomolimite–sabendoquesua
ordemcultural).Estaúltimacircunstânciaimplicauma aberturaéparaaquiloqueresiste,queéintratável,que,no
análisedomomentohistóricodafotograƹaeaobserva- ̄ ndo,nãoérepresentável.
ção,emseucerne,deummovimentoparadoxal:porum
lado,aimagemfotográƹcafoiexpandida,metamorfo-
seada,mastambémcomeçaaexperimentarcerto
retraimentoartísticosobresimesma,devidoàliberdade
eàautonomiadarepresentaçãoconquistada(oquejá
ocorrehámuitotempocomalírica,centradanas
vicissitudesdasuapoeticidade).Defato,hojeoestatuto
daimagemfotográƹcaestáemtrânsito,tantoartística
quantosocialmente.E,quantomaisaarteeafotograƹa
convergem,maisseaproximamdapoesia,poisambas
participamdeumaestéticaampliada,quevivede
metamorfoses,apropriações,modulaçõesinsuspeitas
entrea“arqueologiadodetalhe”eas“micrologiasdaexis-
tência”(doistermoscarosaWalterBenjamin),sendo
práxiscontráriasatodaideologia,poisnãoseprendema
umúnicopontodevista.Umaoposiçãoentreideologizar
epoetizarquefoidivisadaporRolandBarthescomodois
métodosexcessivos,semsíntesepossível(sempre
entendendoporpoesia“abuscadosentidoinalienável
dascoisas”).
Porsuavez,comoasmudançashistóricaseteóricas
obrigamaencararafotograƹadeváriasformas–
esvai-secadavezmaisdistinçãoentrefotógrafose
artistasqueutilizamafotograƹa–,nossaintenção 2 Denis Roche,
La Disparation
épluralizarospontosdereferência,superarabarreira des lucioles –
dafotograƹapura(direta)eimpura(construída),fotogra- Réʆexions sur l’acte
ƹaeformasfotográƹcas,jáqueaimagemfotográƹcaem photographique.
Paris: L’Etoile, 1982,
si“autorizatodasasleiturasereleituras”,precisamente
apud Régis Durand,
comofazapoesiaemsuapluralidadedeinterpretações. El tiempo de la
Tantofotograƹacomopoesiasãoescriturasquese imagen. Salamanca:
Ediciones
Universidade de
Salamanca, 1998,
p. 21.

12 13
24poéticas
 VErA CHAVES BArCELLoS (Porto Alegre, 1938).
No trabalho da artista, a fotograʅa sempre foi
superutilizada de diversas formas, ganhando
muitas vezes regime de instalação, de mudança
perceptiva, até sendo bidimensional em parte, mas
nunca completamente, o que ofereceu obras de
naturezas diferentes. Por exemplo, Atenção, processo
seletivo do perceber (1980-83), a frase de John
Cage, era uma foto acompanhada de uma legenda
em display que falava sobre detalhes da imagem
e que ia mudando até trinta vezes. Isso aponta
sempre para a riqueza fronteiriça da imagem, de
seu ambivalente dizer visual, mas também para o
estatuto do observador, para o fato de que o mundo
muda conforme nosso foco de atenção. Era também
um trabalho pioneiro na ligação entre foto e texto,
na criação de fotolivros – antes dessa nomenclatura
–, vertente na qual a artista também se signiʅcou.
Aqui, em certa sintonia também de entreimagens, a
artista revisita uma fotograʅa antiga, enigmática
e altamente simbólica em seu estado ʅxo quase
de pictograma – se autorretrata com um grande
sino atrás dela –, sendo essa presença altamente
perturbadora pela sua condição mutante. Em
O estranho desaparecimento de VCB (1978), a
artista vai desaparecendo por partes, vai virando
ausência e depois represença de novo (sobretudo
na versão agora acionada pelo movimento possível
da imagem trabalhada eletronicamente, o que
coloca o ilusionismo estético mais à vista), dentro
das análises de linguagem, tão constitutivas na
poética da artista. Enigma e perplexidade de uma
animação fotográʅca, na escala de um poema
sobre a identidade, tão associado à criação quanto
à morfologia corporal, a relação côncava e feminina
da abóboda, assim como à conexão simbólica entre
o céu e a terra que o sino representa.

O estranho
desaparecimento
de VCB, 1978 163
 GErALdo dE BArroS (Chavantes, SP, 1923
– São Paulo, 1998). Com Fotoformas (1949), a
historiograʅa brasileira já tem exemplos de sobra
de uma ruptura fotográʅca do referente, uma
atitude de vanguarda histórica, e imagens plausíveis
de estar nessa seleção, fotos intervindas – quase
reescritas – ou fotos de formas, que, apesar de
seu enfático perʅl geométrico, fazem parte de
uma poética que lavra outro tipo de imagem,
até desenhar na superfície do positivo, construir
superposições de luz etc. Ainda seguindo critérios
de racionalidade e ordem visual da teoria da
Gestalt, o rigor de invenção visual sobre geometrias,
arquiteturas, formas, já realiza uma simbiótica
vinculação de poesia visual e fotograʅa. Exemplos
não faltariam de como o canto abstrato ou mais
poroso das imagens pode ser um fundamento lírico.
Mas nossa escolha quer estar mais próxima no
tempo, em 1996, e ainda ser mais simbólica, com
uma das obras mais emblemáticas da fotograʅa
contemporânea brasileira, aquela que pertence a
uma série chamada, desmitiʅcadoramente, Sobras,
resultado de trabalho sobre restos fotográʅcos
que o tempo legou. E fruto não só de uma leitura
imagética desse material, mas também das
circunstâncias pessoais do fotógrafo e artista,
já com avançada idade e delicado estado de
saúde, depois de algumas isquemias. Sobras são
intervenções, colagens, fotomontagens, sintaxes
mínimas sobre situações biográʅcas e se conectam
de forma plástica com a memória e o esquecimento
que, precisamente, evidencia tanto o fragmento, ou
então o silêncio singelo, recortado e até poroso, que
ressuscita nessas sobras decantadas como vida,
espírito a qualquer preço.

Série Sobras,
1996-1998 165
 rodrIGo BrAGA (Manaus, 1976). Com ele, a
fotograʅa volta a comportar-se como registro/
espaço de performance (como acontece com as
obras de Erwin Wurm, ainda que em um tônus
visual diametralmente diferente), pois as situações
descarnadas e religadas à natureza animal de
forma intensa e selvagem só poderiam ser tradu-
zidas com o testemunho da fotograʅa e de seu
resultado estético como parte de um duplo ritual
(cultural e imagético, algo também já vislumbrado,
em parte, por dois membros do grupo Nervo Ótico,
Mara Alvares e Carlos Pasquetti). O universo pré-
-arcaico da condição humana aparece, aqui, dentro
de uma concepção de arqueologia contemporânea.
E o binômio natureza-cultura (e cultura-barbárie)
evidencia aqui seu campo intenso de atribulações, o
atrito vivido entre o ser humano e a animália, como
fundo identitário mais amplo, e não esconde certa
osmose agreste, violenta entre corpos (artista-
-animais-natureza). A nudez civilizatória que essas
fotograʅas encenadas apresentam – que preserva
certo ar íntimo ao ar livre – costuma deixar nossa
condição humana em suspenso ou em outro
estado de religatio com forças ou potências mais
atávicas. Trata-se sempre de situações imagéticas
que abrigam uma cena produzida, uma proposta
de evocada narração e, em suma, uma obra não
só visual quanto pertencente a uma antropologia
artística. Concretamente, na série Desejo eremita
(2009), feita no sertão pernambucano, vemos a
autorreferência uma vez mais mergulhada num
tópos sociocultural que não esconde certo pathos
intenso de simbologias.

Série Desejo eremita,

2009 167
 © Ubu Editora, 2017
© Adolfo Montejo Navas, 2017

  Florencia Ferrari

  Mariana Schiller
 Rafaela BiƸ Cera
 Duda Costa, Débora Donadel, Fernanda Alvares
 Elaine Ramos
   Livia Takemura
  Aline Valli

1ª edição, distribuição gratuita

2ª edição, 2017

Nesta edição, respeitou-se o novo Acordo

Ortográƹco da Língua Portuguesa.

Dados Internacionais de Catalogação na Publicação 

(Câmara Brasileira do Livro, , Brasil)

Montejo Navas, Adolfo [1954-]

Fotograƹa & poesia (aƹnidades eletivas):
Adolfo Montejo Navas
São Paulo: Ubu Editora, 2017
224 pp.
 978 85 92886 31 8
1. Fotograƹa: Teoria e ƹlosoƹa 2. Poesia . Montejo
Navas, Adolfo, 1954- . Título
 770.1
realização
Índices para catálogo sistemático:
1. Fotograƹa: Teoria e ƹlosoƹa 770.1

 
Largo do Arouche 161 sobreloja 2
Este projeto foi contemplado pelo Ministério da Cultura e pela 01219 011 São Paulo SP
Fundação Nacional de Artes – Funarte no xv Prêmio Marc Ferrez (11) 3331 2275
de Fotograƹa 2015, na categoria Ensaio crítico. ubueditora.com.br
Em Fotograʅa & poesia (aʅnidades eletivas)
Adolfo Montejo Navas aproxima dois
universos estéticos distantes, mas em
descoberta aliança e reverberação,
evidenciando diálogos, conceitos e
referências poéticas. O livro traça uma
cartograʅa fronteiriça para um território
cuja matriz comum é a imagem, a defesa
expandida da poiesis, como linguagem
da criação inaugural.

Prêmio Marc Ferrez de Fotograʅa 2015,

Ensaio crítico.