Emersonology - Tank: la sequenza ad armonizzazione progres... http://audio.accordo.it/articles/2011/02/48689/emersonology-...
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il tuo profilo Emersonology - Tank: la sequenza i tuoi post nel diario ad armonizzazione progressiva i tuoi annunci Di Enrico_Cosimi, 26 febbraio 2011, 07:00 - In Dillo i tuoi eventi
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Come dicevamo nella precedente puntata, l’armonizzazione a otto parti che manda un annuncio prelude al lungo assolo finale è realizzata sovrapponendo – traccia dopo traccia segnala un evento – otto modulari otto, ciascuno dei quali pilotato per realizzare il grande accordo finale. Non potendo contare su cotale ricchezza di mezzi, al fine non ultimo di poter esportare live l’intero brano, saremo costretti a ripiegare su un unico sintetizzatore con otto oscillatori, da far entrare uno alla volta nel mixaggio definitivo.
Abbiamo già verificato quali debbano essere i gradi
di trasposizione da assegnare a ciascun oscillatore (andate a recuperare la prima puntata di questa serie), adesso vediamo di capire come risolvere la sequenza.
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La sequenza di Tank è uno steeplechase classico dei musicisti anni ’70: adottata i sondaggi dalla RAI, in tempi non sospetti, come sigla di un programma televisivo, è archivio degli articoli diventata velocemente un sinonimo della potenza incontrollabile del modulare Moog. Come se, da solo, l’apparecchio potesse produrre tutto questo ben di Dio, senza Eddie Offord, Mike Vickers & Keith Emerson pazientemente all’opera attorno a pomelli e bottoni.
Il fraseggio che dobbiamo ottenere (fa sol, sib lab, fa sol, sib sib lab) dura due battute che – nella storica trascrizione – sono riportate con divisione in sedicesimi; all’atto pratico, la naturale cadenza altalenante è meglio riprodotta se se ne trascrive il contenuto per dodicesimi, cioè ipotizzando due battute da 4/4 = 12/8. Non è un’operazione ritmicamente complessa, ma – all’interno della piattaforma Clavia NMG2 che stiamo utilizzando – ci obbligherà a splittare la
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sequenza su due moduli sequencer, ciascuno da 12 step (A e B, diciamo…).
Il collegamento dei due sequencer prevede l’impiego dei segnali di controllo
Link-Restart (Seq 1 su Seq 2) e Link-Loop (Seq 2 su Seq 1); in questo modo, sotto generatore di clock esterno, i due sequencer fanno la staffetta, eseguendo un unico pattern da 12+12 step. Per fare la staffetta, dovranno logicamente essere posizionati in modalità one shot, cioè disabilitare la ripetizione in loop incondizionato.
In questo modo, il primo sequencer esegue i dodici step previsti, in
corrispondenza del “tredicesimo” step di stop, emette il comando Link, che viene ricevuto alla porta Restart del secondo sequencer, che esegue gli step 1-12 (nella sequenza, 13- 24) e, al “venticinquesimo” step di stop, emette il comando Link che è ricevuto alla porta Loop del primo sequencer… e così via per tutti gli altri giri di sequenza.
All’interno delle due parti, depositeremo i contenuti precedentemente ipotizzati,
abilitando gli step 4, 6, 10, 12 (seq 1) e 4, 6, 8, 10, 12 (seq 2).
Una volta programmati i valori di step desiderato, usando l’orridavisualizzazione
in stile piano roll (solo una mente perversa può trovare utile programmare una sequenza mettendo la tastiera del pianoforte in verticale…), sarà necessario congelare i valori programmati utilizzando un modulo Sample & Hold, in modo da non avere smiagolamenti di CV durante gli step di pausa.
…non ci state capendo nulla? Niente paura: il Sample & Hold sarà uno dei pièce de résistance de “Il giro del sintetizzatore in 80 giorni”, eh eh eh…
A questo punto, non rimane che collegare l’uscita di Gate all’ingresso dedicato sui generatori d’inviluppo (meglio disinserire la normalizzazione KB, per non avere interruzioni nel flusso ritmico delle articolazioni )…
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…e l’uscita CV del modulo S&H all’ingresso di Pitch degli otto oscillatori (anche in questo caso, converrà sganciare la normalizzazione KBT, per non avere trasposizioni indesiderate).
Automatizzare l’avanzamento delle armonizzazioni
Ovvero: come comandare a distanza l’apertura del MUX. Rircorderete, dalla
volta scorsa, che abbiamo affidato gli otto mixaggi degli oscillatori, cioè l’unisono più le sette armonizzazioni progressive, alle otto porte del MUX-Multiplexer. Quest’ultimo può essere controllato a distanza mediante segnale numerico che deciderà quale porta aprire, ovvero quale intervallo di armonizzazione/somma di oscillatori inviare al filtro.
Ci serve un segnale numerico, una quantità che passi in rassegna i valori 0, 4,
8, 12, 16, 20, 24, 28 emettendoli sul primo step dei ventiquattro della sequenza melodica. In altre parole, il MUX deve ricevere il comando di passaggio alla porta successiva ogni volta che il pattern a 2 sequencer ricomincia il suo giro inesorabile.
Esistono diverse strade, non necessariamente giuste o sbagliate… diciamo, più
o meno convenienti; si potrebbe:
Sprecare una coppia di event sequencer (solo gate), 12+12 step,
abilitando il primo dei 24 step per far avanzare un quinto step sequencer in cui vengono depositati fisicamente i valori richiesti per far avanzare il MUX. Usare un solo sequencer, sottoposto a divisione di clock per avanzare una volta ogni due cicli da 12, ed usarlo per far camminare un quarto sequencer contenente i valori necessari.
Proviamo con il primo metodo, poi – se dovessero sorgere difficoltà, proveremo
anche il secondo…
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Per garantire l’allineamento tra le due file 12x2, sarà cosa buona e giusta instanziare un momentary switch con cui riallineare in Reset i sequencer principali. Si vis pacem…
Problemi
Fatti i collegamenti, il sistema funziona, ma :
Lo step che innesca l’avanzamento del “sequencer di trasposizione” non
può essere allineato con il primo step della sequenza, altrimenti, il pattern viene trasposto in maniera disallineata; potrebbe essere meglio definire il terzo step come innesco per l’avanzamento della trasposizione. Lo step sequencer di trasposizione, quello in basso a destra per capirci, avanza di step in step automatizzando l’apertura del MUX, dal singolo oscillatore a tutti quanti in accordo completo. Il problema grosso è che, una volta raggiunta la massima apertura, il ciclo riparte da capo, con la porta numero 1 (valore 0 in uscita al sequencer).
Diventa necessario congelare, in un modo o nell’altro, l’emissione del Transpose
Sequencer sul massimo valore una volta che questo è stato raggiunto. In questo modo, mentre il sequencer pilota gli oscillatori accordati, sarà possibile dipanare i due minuti di torrido assolo.
Riallineamento del Transpose Sequencer
Una volta spostato l’avanzamento del Transpose Sequencer sul terzo step, ci si rende conto con orrore che il cambio arriva in anticipo, cioè la porta del MUX si apre prima dell’articolazione degli inviluppi e, conseguentemente, c’è un preroll di nuovi oscillatori che entrano prima del dovuto.
In maniera poco elegante, ma sicuramente funzionale, conviene inserire un
modulo Logic Delay atto a ritardare di 100 millisecondi (l’intervallo ha senso con questa velocità metronomica, ma potrebbe richiedere un aggiustamento al variare consapevole della velocità di crociera scelta per la sequenza principale) l'emissione del codice di controllo.
Il Logic Delay prende il gate emesso dalla coppia di Sequencer Event (quelli che fanno avanzare, uno ogni ventiquattro, il Transpose Sequencer), lo ritarda di 100 millisecondi e poi lo passa – come è giusto che sia – al Clock Input del Transpose Sequencer, che quindi agisce con il giusto ritardo, aprendo le porte del MUX in miglior allineamento con l’innesco degli inviluppi.
A questo punto, la sequenza delle trasposizioni è correttamente allineata con
l’articolazione degli inviluppi – quello che ci interessava ottenere. Rimane da risolvere la persistenza sulla massima trasposizione (leggi: l’apertura della porta MUX dove convergono tutti gli oscillatori simultaneamente…) per le ripetizioni di pattern necessarie a dipanare l’assolo finale.
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Bloccare il Multiplexer
Un sistema “simpatico” potrebbe essere il seguente: bisognerebbe creare un
interruttore controllabile a distanza, che sia in grado di selezionare tra due sorgenti di controllo (il sequencer di trasposizione ed una costante pari al massimo valore di trasposizione); quando il sequencer raggiunge Vmax, lo stesso Vmax fa scattare lo switch che rimane congelato abilitando il passaggio della sola costante (che, ripetiamo, ha a sua volta V=Vmax). In questo modo, se tutto va come deve, all’ottavo giro di sequenza, lo switching controllato lascerà il MUX in balia perenne del Vmax.
Proviamo…
Il primo problema che salta agli occhi è lampante nella sua drammaticità: anche lo switch controllato, che si apre regolarmente quando arriva Vmax pari a 28, torna a chiudersi appena il valore “V” scende a livelli più bassi…
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Per congelare definitivamente il sistema, bisogna fare in modo che un secondo
switch stacchi il segnale di controllo dal contatto con il primo switch. Insomma, è necessario sganciare l’interruttore principale dal valore che ne gestisce apertura/selezione. Proviamo anche questo…
No, non funziona neanche questo… quando svanisce il valore di controllo, anche il secondo switch torna a più miti propositi. Ci servirebbe… ci servirebbe… ci servirebbe un sistema che sia in grado di congelare un valore fino a nuovo ordine, un latch direbbero gli informatici.
Un Sample & Hold, direbbero i programmatori di sint. Oppure, in maniera molto
più brutale, un bell’interruttore manuale, manovrato dal musicista che, alla fine della sezione di buildup – cioè dei primi otto giri, congeli il comportamento del circuito fermandolo per sempre sul valore desiderato.
Uhmmm, questa potrebbe funzionare.
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Controllo manuale
In pratica, si tratta di sottoporre il valore del sequencer che controlla il MUX
all’azione “congelante” di un modulo Track & Hold; immaginate un ponte levatoio: fintato che il ponte è abbassato (track), lupi, capre, cavoli e viandanti entrano tranquillamente nel castello, ma appena il ponte levatoio si alza (hold), rimane in memoria l’ultimo tipo di viandante che si è trovato a passare di li per caso…
Tutto sta nel controllare a distanza l’abbassamento del ponte levatoio: abbiamo due condizioni operative: track, cioè il normale transito con costruzione progressiva dei valori di Mux Sequencer 0, 4, 8, 12, 16, 20, 24, 28, che aprono le porte del MUX; hold, che in corrispondenza del raggiungimento di MAXvalue, deve essere prolungato arbitrariamente.
Basterà collegare, alla porta Control del Track & Hold, uno switch a due posizioni, in grado di operare una scelta tra due costanti impostate sui valori MAX (track) e MIN (hold, cioè congelamento). Quando serve, cioè dal nono giro in poi, il musicista non deve fare altro che bloccare il circuito sul congelamento del massimo valore di trasposizione e lanciarsi nel torrido assolo.
La prossima volta, contando nella clemenza della corte, affronteremo la timbrica
per l’assolo.
Buon tutto!
Tag: tutorial step sequencer emerson synthology tank
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