Bryan Henostroza

Informe 6:
Recursos estéticos musicales del modernismo en el Solo N°1 para clarinete
de José Sosaya.

Pregunta de investigación:
1. ¿Cuáles son los recursos estéticos del modernismo musical que se
emplean en la obra Solo N°1 para clarinete del compositor José Sosaya?
Objetivo principal:

Dar a conocer cuales son los recursos estéticos del modernismo musical en el Solo N°1 para
clarinete del compositor José Sosaya.

Objetivos específicos:

1. Identificar los recursos estéticos del modernismo musical en el aspecto de la notación

musical que se da en el desarrollo de la obra.

2. Analizar los recursos estéticos tímbricos del modernismo musical que se aplican al
clarinete en el desarrollo de la obra.

3. N

Citas sobre lo investigado:

1. Tello y Miranda(2011, p 215) resaltan que para los compositores nacidos hacia el medio
siglo(a finales de los años cuarenta y durante los años cincuenta) el dilema fue por cuál
ruta transitar. Los lenguajes nacionalistas, tal como habían sido planteados en la primera
mitad del siglo eran ya un hecho histórico superado, pero hubo quienes insistieron en ese
estilo de composición. Esta generación caminó entre frentes distintos entre hacer un arte
epigonal de las vanguardias o encontrat una ruta diferente. Y la transición fue ardua. La
mayor parte de compositores nacidos entre 1940 y 1959 no pudo sustraerse a escribir su
cuota de obras atonales, dodecafónicas, seriales, aleatorias.

2. Marcelo Toledo(2006, p 50) resalta que las nuevas técnicas instrumentales se

deasrrollaron en mayor o menor parte medida en todos los instrumentos de la orquesta y
 muchos compositores han aportado una gran variedad de recursos sonoros originales.la
descripción de cada uno de ellos excede la intención de este trabajo, sin embargo, es
necesario nombrar y describir algunas poéticas actuales en las que trabjó con las fronteras
del sonido complejo y el ruido dio como resultado un curso de obras contundentes que
definen el espacio de algumos crradores como Helmut, Lachenman, Salvatore Sciarino y
Julio Estrada.

3 citas sobre el tema central(sobre los objetivis específicos):

1. Garcés, citada por Alvarez(2014, p.45), resalta que "las técnicas extendidas que se utilizan
en la música contemporanea pretender dar una visión más amplia de los que proporcionan
las tradicionales, partiendo de ellas pero ampliando mucho más sus posibilidades. En el caso
del clarinete se ha conseguido aprovechar hadta sus posibilidades polifónicas, cosa
unitilizada dentro de la formación tradicional.

2. Según Toledo(2006, p. 50) el ejemplo de la obra para clarinete Dal Niente del compositor
Lachenman que usa recursos de la Musique concreté instrumentale en espacio de
exploración sonora y las nuevas técnicas instrumentales de los últimos treinta años en la obra
mencionada usa recursos como un ataque sobreagudo connla caña presionada entre los
dientes, grito repentino, seguido de sonidos de aires, como murmullos coloreados y rítmicos.