Fotografia & História

(Toda la traducción es propia)

(Boris Kossoy)

 Introduçao:

- “¿En qué medida las fotografías son documentos históricos? ¿Cuál es el valor, el alcance y los límites
de las fotografías en cuanto medio de conocimiento de la escena pasada? ¿Cómo podemos emplearlas
en cuanto instrumento de investigación e interpretación de la vida histórica? ¿Dónde se encuentran las
fotografías del pasado? ¿Cómo identificarlas y situarlas en el espacio y el tiempo? ¿Quiénes fueron sus
autores? ¿En qué medida los contenidos de las fotografías son ‘verdaderos’? ¿Por qué razón la
iconografía fotográfica ha sido poco utilizada en el trabajo histórico?” [CITATION Kos09 \p 17 \l 9226 ].

 Fotografia e História:

- “la fotografía (…) tendría un papel fundamental en cuanto posibilidad innovadora de información y
conocimiento, instrumento de apoyo a la investigación en los diferentes campos de la ciencia y también
como forma de expresión artística” [CITATION Kos09 \p 25 \l 9226 ]. (Introducción)

- “la técnica fotográfica (…) esencialmente artesanal, al principio, se vio más y más sofisticada a
medida que aquél consumo, que ocurría particularmente en grandes centros europeos y en los Estados
Unidos, justificó inversiones significativas de capital en investigaciones y en producción de equipos y
materiales fotosensibles” [CITATION Kos09 \p 25-26 \l 9226 ].

- “La enorme aceptación que la fotografía tenía, notablemente a partir de la década de 1860, propició el
surgimiento de verdaderos imperios industriales y comerciales” [CITATION Kos09 \p 26 \l 9226 ].

- “el mundo se convirtió de cierta manera ‘familiar’ después del advenimiento de la fotografía, el
hombre pasó a tener un conocimiento más preciso y amplio de otras realidades que le eran, hasta aquel
momento, transmitidas únicamente por la tradición escrita, verbal y pictórica (…) un nuevo proceso de
conocimiento del mundo (…) era el inicio de un nuevo método de aprendizaje de lo real” [CITATION
Kos09 \p 26 \l 9226 ].
1
- “ampliación de los horizontes del arte” [CITATION Kos09 \p 27 \l 9226 ].

- “Estas imágenes son documentos para la historia y también para la historia de la fotografía. Es la
fotografía un documento visual intrigante” [CITATION Kos09 \p 27-28 \l 9226 ].

- “Una fotografía, sin embargo, todavía no alcanza plenamente el estatus de documento (…) Su
importancia en cuanto artefacto de época, repleto de informaciones de arte y técnica, todavía no está
debidamente percibido: las múltiples informaciones de sus contenidos en cuanto medios de
conocimiento han sido tímidamente impregnados en trabajo histórico” [CITATION Kos09 \p 28 \l 9226 ].
(Introducción)

- “Las instituciones que guardan este tipo de documentación deben darse cuenta que, a medida que esta
se distancia de la época en que fue producida es más difícil que las posibilidades de su información
visual sean rescatadas, y por tanto menos útiles serán al conocimiento, justamente por no haber sido
estudiadas convenientemente desde el momento en que pasaran a integrar las colecciones (…) la
importancia de la imagen en cuanto fuente de información histórica, antropológica, etnográfica, queda
mucho por cambiar en términos de mentalidad” [CITATION Kos09 \p 29 \l 9226 ].

- “siempre hubo un cierto prejuicio en cuanto a la utilización de la fotografía como fuente histórica o
instrumento de investigación (…) la primera es de orden cultural: a pesar de ser personajes de una
‘civilización de la imagen’ –en este sentido objetivos voluntarios e involuntarios del bombardeo
continuo de informaciones visuales de diferentes categorías emitidas por medios de comunicación-,
existe un aprisionamiento multisecular a la tradición escrita como forma de transmisión del saber (…)
Una fotografía es, en función de esa tradición institucionalizada, generalmente vista con restricciones.
Una segunda razón (…) el problema reside justamente en su resistencia en aceptar, analizar e
interpretar una información cuando esta no es transmitida según un sistema codificado de signos en
conformidad con los cánones tradicionales de la comunicación escrita” [CITATION Kos09 \p 30 \l 9226 ].

- “Para los estudiosos de la historia social, de la historia de las mentalidades y de más diferentes
géneros de historia, así como para los investigadores de otras ramas del conocimiento, las imágenes son
documentos insubstituibles cuyo potencial debe ser explorado. Son contenidos, sin embargo, jamás
deben ser entendidos como meras ‘ilustraciones de texto’” [CITATION Kos09 \p 31-32 \l 9226 ].

2
  Fundamentos teóricos:

- “Con la invención de la fotografía, una imagen de objetos en la camera obscura ya podía ser grabada
directamente por la acción de la luz sobre determinada superficie sensibilizada químicamente”
[CITATION Kos09 \p 35 \l 9226 ]. (Introducción)

- “obtener una representación visual de un extracto, un fragmento de lo real. Toda fotografía tiene su
origen a partir del deseo de un individuo que se vio motivado a congelar en imagen un aspecto dado de
lo real, en determinado lugar y época” [CITATION Kos09 \p 36 \l 9226 ]. (Segundo capítulo, antes de
introducir a Bourdeau)

- “Una imagen fotográfica es lo queda de lo acontecido, fragmento congelado de una realidad pasada”
[CITATION Kos09 \p 37 \l 9226 ]. (Tercer capítulo en vez de Lara)

- “Tres elementos son esenciales para la realización de una fotografía: un asunto, un fotógrafo y una
tecnología. Son estos tres elementos constitutivos que le dieron origen a través de un proceso, de un
ciclo que se completa al momento en que un objeto tiene su imagen cristalizada en un material sensible
bidimensional, en un espacio y tiempo preciso y definido. El producto final, una fotografía, es por tanto
el resultado de la acción del hombre, un fotógrafo, que en determinado espacio y tiempo opto por un
asunto en especial y que, para su debido registro, empleó los recursos ofrecidos por la tecnología”
[CITATION Kos09 \p 37 \l 9226 ]. Introducción

Formulación:

ASUNTO/FOTÓGRAFO/TECNOLOGÍA = FOTOGRAFÍA
elementos constitutivos producto final

ESPACIO Y TIEMPO
Coordenadas de situación

3
 (1) Elementos constituyentes:
Asunto: “tema escogido, o fragmento referente al mundo exterior (natural, social, etc.)”

Fotógrafo: “autor del registro, agente y personaje del proceso”

Tecnología: “materiales fotosensibles, equipos y técnicas empleados para la obtención del registro,
directamente por la acción de la luz” [CITATION Kos09 \p 38 \l 9226 ].

(2) Coordenadas de la situación:

Espacio: “geográfico, local donde se da un registro” [CITATION Kos09 \p 38 \l 9226 ].

Tiempo: “cronológico, época, fecha, momento en que se dio el registro” [CITATION Kos09 \p 39 \l 9226 ].

(3) Producto final:

Fotografía: “una imagen, registro visual fijo de un fragmento del mundo exterior, conjunto de
elementos icónicos que componen un contenido y su respectivo soporte” [CITATION Kos09 \p 39 \l 9226 ]

- “La fotografía lleva indicadores acerca de su elaboración material (tecnología empleada), y nos
muestra un fragmento seleccionado de lo real (o asunto registrado)” [CITATION Kos09 \p 39-40 \l 9226 ] .
(Segundo capítulo)

- “las informaciones expresas no existen desvinculadas de un soporte físico (me refiero, obviamente, a
las técnicas fotográficas tradicionales). En el caso de la fotografía, ese conjunto de informaciones no
existiría sin las condiciones técnicas específicas que posibilitaron su respectivo registro” [CITATION
Kos09 \p 40 \l 9226 ] (Tercer capítulo)

- “Una fotografía original es, así, un objeto-imagen: un artefacto en el que uno puede detectar una
estructura con características técnicas típicas de la época en que fue producido. Un original fotográfico
y una fuente primaria- Ya en una reproducción (que, por definición, se supone integral), ya sea
fotográfico, impreso, etc., realizada en períodos posteriores, serán detectadas, obviamente, otras

4
características que difieren, en su estructura, de artefacto original de época” [CITATION Kos09 \p 40 \l
9226 ] (capítulo 3)

- Filtro cultural: “una elección de un aspecto determinado” [CITATION Kos09 \p 42 \l 9226 ] (capítulo 3)

- “Toda fotografía representa en su contenido una interrupción de tiempo, por lo tanto, de la vida. Un
fragmento seleccionado de lo real, a partir de un instante en que fue registrado, permanecerá para
siempre interrumpido y aislado en la superficie sensible bidimensional” [CITATION Kos09 \p 44 \l 9226 ]
(capítulo 3)

- “A partir del momento en que un proceso se completa, una fotografía llevará en sí aquel fragmento
congelado de la escena pasada materializada iconográficamente” [CITATION Kos09 \p 44 \l 9226 ]
(capítulo 2)

- “Comienza, por lo tanto, otra realidad, del documento: una segunda realidad, autónoma por
excelencia. Comienza otro proceso: la vida del documento” [CITATION Kos09 \p 44 \l 9226 ] (capítulo 2)

- “Toda fotografía tiene tras de sí una historia (…) tres etapas bien definidas que marcarán su
existencia. En primer lugar hubo una intención para que ella existiera; esta pudo haber sido del propio
fotógrafo que se vio motivado a registrar determinado tema de la vida real o de un tercero que le
encargó la tarea. En consecuencia de esta intención tiene lugar una segunda etapa: el acto del registro
que da origen a una materialización de la fotografía. Finalmente, una tercera etapa: los caminos
recorridos por esta fotografía, las vicisitudes por las que atravesó, las manos que la dedicaron, los ojos
que la vieron, las emociones que despertó, los portarretratos que la enmarcaron” [CITATION Kos09 \p
45 \l 9226 ] (capítulo 3)

- “Toda fotografía es un residuo del pasado. Un artefacto que contiene en sí un fragmento determinado
de la realidad registrado fotográficamente” [CITATION Kos09 \p 45 \l 9226 ] (Introducción)

- “Un artefacto fotográfico, a través de la materia (que le da cuerpo) y de su expresión (o registro visual
en él contenido), constituye una fuente histórica. Este artefacto se caracteriza y se percibe, pues, por el

5
conjunto de materiales y técnicas que le configuran externamente en cuanto objeto físico y, por la
imagen que lo individualiza, el objeto-imagen” [CITATION Kos09 \p 47 \l 9226 ] (capítulo 3)

- “Toda fotografía fue producida con una cierta finalidad” [CITATION Kos09 \p 47 \l 9226 ]

- “un tema es captado a través de una ‘atmósfera’ cuidadosamente diseñada, imágenes donde una
información se ve registrada dentro de una preocupación plástica” [CITATION Kos09 \p 48 \l 9226 ]
(capítulo 3-arte)

- “una imagen no puede ser apenas como un registro mecánico de la realidad objetiva” [CITATION
Kos09 \p 49 \l 9226 ]

- “Su respectivo registro visual documenta una actividad creativa del autor, más allá de ser, en sí
mismo, una manifestación de arte” [CITATION Kos09 \p 49 \l 9226 ] (capítulo 3 -arte)

- “la definitiva atención del fotógrafo en cuanto filtro cultural: su talento e intelecto influencia en el
producto final desde el momento de la selección del fragmento hasta su materialización iconográfica
(…) Cualquiera que sea el tema o asunto registrado en la fotografía, esta también documentará una
visión del mundo del fotógrafo. Una fotografía es, pues, un doble testimonio: por aquello que ella nos
muestra una escena pasada, irreversible, allí congelada fragmentariamente, y por aquello que nos
informa acerca de su autor” [CITATION Kos09 \p 50 \l 9226 ]

 Las fuentes fotográficas y los estudios históricos:

- “establecer las debidas distinciones teóricas en cuanto a los objetos de investigación, tanto en el plano
de la historia de la fotografía como en el de la historia a través de la fotografía. El primero se refiere al
estudio sistemático de ese medio de comunicación y expresión en su proceso histórico, a un género de
historia que fluye entre la ciencia y el arte. El segundo se refiere de inmediato al empleo de la
iconografía fotográfica del pasado” [CITATION Kos09 \p 53 \l 9226 ]

6
- “la historia de la fotografía se verá reducida a una historia de la técnica fotográfica si los temas
representados se ven desvinculados de sus condiciones de producción; descontextualizados del
momento histórico-social en el que fueron registrados” [CITATION Kos09 \p 54 \l 9226 ]

- “A partir del contenido documental que encierran, las fotografías que retratan diferentes aspectos de
la vida pasada de un país son importantes para los estudios históricos concernientes a las más diferentes
áreas del conocimiento. Esas fuentes fotográficas, sometidas a un previo examen técnico-iconográfico e
interpretativo, se prestan definitivamente para la recuperación de informaciones” [CITATION Kos09 \p
55 \l 9226 ]
- “análisis e interpretación de la vida histórica” [CITATION Kos09 \p 55 \l 9226 ]

- “Interesan fundamentalmente los artefactos representativos de los diferentes períodos para que puedan
servir de ejemplificación de las etapas sucesivas de la tecnología fotográfica, de los estilos y las
tendencias de representación vigentes en un cierto momento histórico de un determinado país. Interesan
sobre todo las imágenes que documentan una diversidad de asuntos que fueron objeto de registro en el
pasado (…) También son importantes para esta historia las propias circunstancias ligadas al proceso
que dio origen a estas imágenes” [CITATION Kos09 \p 55-56 \l 9226 ] (Introducción)

- “Una de las tareas más importantes, probablemente una fundamental para una futura elaboración del
trabajo histórico, es el seguimiento de los fotógrafos que actuaron en una región y en un determinado
período, así como una localización de lo que sobrevivió de su producción fotográfica original (…) Este
trabajo será viable a través de la consulta de más fuentes diversificadas, de paciente organización y la
información de archivo obtenidas del cruzamiento de esas informaciones entre sí y con aquellas que
serán descubiertas a lo largo de futuras investigaciones (…) Esa etapa de investigaciones es básica por
varias razones:

 Para establecerse una cronología de esos fotógrafos y sus sucesores, y así obtener un
seguimiento de actividades fotográficas en las diferentes regiones y períodos;
 Para tener un contacto integral y familiarizado con los artefactos fotográficos del pasado, una
diversidad temática, los estilos y las tecnologías empleadas en diferentes períodos;
 Para obtener un mapeo de documentación fotográfica existente, a través del levantamiento de
acervos fotográficos públicos y privados” [CITATION Kos09 \p 58-59 \l 9226 ]

7
  Las fuentes fotográficas y la recuperación de las informaciones: metodología de
investigación:

- “La historia particular de la fotografía requiere un conocimiento amplio de la producción fotográfica

de pasado” [CITATION Kos09 \p 63 \l 9226 ]

- “Las fotografías que sobrevivieron nos interesan de inmediato, pero también deben ser localizadas
otras fuentes que puedan transmitir información de temas que fueron objeto de registro en un
determinado momento histórico, los fotógrafos que actuaron en diferentes espacios y períodos y las
tecnologías particulares empleadas en varias épocas” [CITATION Kos09 \p 64 \l 9226 ]

- “diferentes categorías y subcategorías de fuentes que deben ser consultadas para las investigaciones
sobre fotografía -cuatro grandes categorías de fuentes –escritas, iconográficas, orales y objetos-”
[CITATION Kos09 \p 65 \l 9226 ]

1. Fuentes escritas:

1.1. Fuentes manuscritas

1.2. Fuentes escritas impresas

2. Fuentes iconográficas:

2.1. Fuentes iconográficas originales (a las de la época)

2.2. Fuentes iconográficas impresas

3. Fuentes orales
4. Fuentes-objetos

- Estudio técnico-iconográfico: nivel técnico y descriptivo. “Crítica externa”.

8
- “cuando alguien se refiere a una fotografía, en realidad se refiere a su expresión: una imagen, al sujeto
en ella representado”. La fotografía, sin embargo, no es apenas un documento por aquello que muestra
de la escena pasada, irreversible, y congelada en la imagen; da a conocer también sobre su autor, el
fotógrafo, y la tecnología que le proporcionan una configuración característica y visibiliza su
contenido” [CITATION Kos09 \p 75 \l 9226 ]

- “la fotografía guarda una relación indivisible entre materia y expresión; en otras palabras, entre el
artefacto y el registro visual, condición dual que la caracteriza. Son las partes de un todo que se
articulan conjuntamente reuniendo una sumatoria amplia de información implícita y explícita:

 acerca de su propia génesis e historia en cuanto documento;

 acerca de un fragmento (seleccionado) de la realidad pasada, registrada visualmente a través de
procedimientos técnicos específicos” [CITATION Kos09 \p 76 \l 9226 ]

- “Una doble arqueología del documento fotográfico se impone para una recuperación de aquellas
informaciones:

A. una reconstitución del proceso que generó el artefacto, momento en que procuramos determinar
sus elementos constitutivos y sus coordenadas de situación; y
B. una determinación de los elementos icónicos que componen el registro visual.

En esa doble línea de investigación es que se encaminará el presente estudio, con el propósito de
reunir una serie de elementos para, en un segundo momento, alcanzar un mayor sentido de fracción
de la vida representada en aquello que no tiene de visible fotográficamente” [CITATION Kos09 \p 76 \l
9226 ]

- “un examen aquí propuesto tiene como objetivo reunir un mayor número de datos seguros para
una determinación del sujeto, fotógrafo y tecnología (los elementos constituyentes) que darán
origen a una fotografía en un espacio y tiempo preciso (coordenadas de situación). Esta
determinación se hará a través del análisis de la técnica (análisis del artefacto, la materia, o sea, un
conjunto de información de orden técnica que caracteriza la configuración material del documento)

9
 y el análisis iconográfico (análisis del registro visual, expresión, esto es, un conjunto de
información visual que compone el contenido del documento)” [CITATION Kos09 \p 77 \l 9226 ] (ojo)

- “es obvio que tal elaboración requiere un conocimiento específico de la historia de la fotografía
en su contexto regional, nacional e internacional:

 para que se pueda determinar los fotógrafos –autores de las fuentes bajo estudio- que
estuvieron en actividades en la región y en el país en las diferentes épocas, y
 para que se pueda reconocer la tecnología empleada” [CITATION Kos09 \p 78 \l 9226 ]

- “Es un engaño pensar que un estudio de la imagen en cuanto proceso de conocimiento podrá
renunciar al signo escrito” [CITATION Kos09 \p 78 \l 9226 ]
- “Una de las categorías generales de las fuentes fotográficas más frecuentes es la de las fotografías
originales tal como fueron producidas en el pasado, los artefactos de la época, encontrados
principalmente de forma suelta o como parte integrante de álbumes de familia o de una variada gama
de publicaciones (…) otra categorías muy frecuente de fuentes fotográficas son las imágenes
fotográficas impresas, publicadas” [CITATION Kos09 \p 79-80 \l 9226 ]

- “Es evidente que muchos retratos del tipo carte-de-visite no contienen dedicatorias, ni la fecha de
producción de la foto, aunque se sabe de antemano que el documento en estudio no puede ser anterior a
1850, ya que esa modalidad de representación –que obedecía a una estética típica en su presentación-
solo surgió alrededor de 1854 a través de André Adolphe Disdéri (1819-1890), en Francia, pero que
solo proliferó de manera masiva en todo el mundo solo a partir de la década siguiente” [CITATION
Kos09 \p 82 \l 9226 ]

- “cada fotógrafo siempre tiene un estilo particular, una preocupación estética característica que lo
diferencia de los demás. En ese sentido es importante comparar la imagen objeto de estudio con otras
de la misma ubicación y época cuyo autor se cree que es el fotógrafo que se busca” [CITATION Kos09 \p
84 \l 9226 ] (Tercer capítulo parte arte)

1. Identidad del documento + características individuales (registro, localización física,

procedencia, conservación)

10
2. Información referente o asunto (tema representado en la imagen fotográfica)

2.1. Referencia visual del documento

2.2. Descriptores de contenido
2.3. Anotación en el documento matriz
2.4. Descripción concisa del tema

3. Información referente al fotógrafo (autor del registro)

3.1. Fotógrafo
3.2. Autoría por atribución

3.2.1 Tipo de montaje de la fotografía

3.2.2. Escenarios de estudio en caso de retratos (verificación del mobiliario y de las piezas que
componen una decoración: mesas, sillas, columnas, cortinas, escenarios pintados de fondo y demás
elementos)
3.2.3. Característica de estilo (verificación de alguna peculiaridad tomada en el registro –composición,
iluminación, ángulo de toma-) que se asemeja o alude a la obra de algún fotógrafo cuya autoría es
conocida.
3.2.4. Fotógrafos actuantes en la época en que la fotografía fue producida

3.3. Pistas que permitan determinar el contratante del servicio fotográfico.

4. Información referente a la tecnología (procesos y técnicas empleadas en la elaboración de la

fotografía, incluidos detalles de acabado y características físicas)

4.1. Equipo utilizado (cuando se trata de una fotografía original)

4.2. Naturaleza del original (negativo o positivo)
4.3. Proceso fotográfico empleado (cuando es fotografía de base química)
4.4. Textura de la superficie del papel fotográfico
4.5. Tonalidades

11
4.6. Formato de la imagen
4.7. Características del montaje

- “Dos niveles de referencia (…) nos traen información concreta acerca del documento. El primero (ID)
establece la identidad del documento (número de tomo, colección, procedencia, y demás referencias en
cuanto a su identificación) y sus características individuales (estado de conservación, y otras
referencias específicas en cuanto a su existencia); el segundo (ICON) se refiere al registro fotográfico
propiamente dicho, que se presenta básicamente de acuerdo a su modalidad documental:
artefacto/reproducción. Un verdadero inventario temático-iconográfico se encuentran juntos en una
fotografía” [CITATION Kos09 \p 97 \l 9226 ]

- “Tres son las categorías que proponemos para abarcar descriptores del contenido de las imágenes
fotográficas: ESPACIAL, CULTURAL Y PRESENCIAL. El primero y el segundo tienen, en común,
el hecho de que abarcan descriptores de cierta forma indirectos en relación a los objetos del mundo
concreto representados en la imagen. Más específicamente:
1. La categoría espacial se refiere a las características del registro tomado (externo o interno) en
función de la situación/ocurrencia del tema, y el lugar en el que el mismo se encuentra (geografía);

2. La categoría cultural abarca información de conocimiento (acumuladas por la cultura) acerca del
contexto y de las particularidades del tema registrado, en su objeto principal y en sus objetos
secundarios;

3. La categoría presencial se refiere al registro fotográfico propiamente dicho, esto es, a lo que está
grabado dentro de los límites de la imagen: lo iconográfico” [CITATION Kos09 \p 98 \l 9226 ]

- “Un análisis iconográfico está destinado a detallar e inventariar sistemáticamente el contenido de la

imagen en sus elementos icónicos formativos; el aspecto literal y descriptivo prevalece, el asunto
registrado está perfectamente situado en espacio y en tiempo, además de correctamente identificado.
Un análisis iconográfico, sin embargo, se sitúa al nivel de la descripción, y no de la interpretación,
como señaló Panofsky (…) Un análisis iconográfico, en el caso de una representación fotográfica, se
encuentra a mitad de camino de la búsqueda del significado del contenido; ver, describir y constatar no
es lo suficiente” [CITATION Kos09 \p 99 \l 9226 ] (capítulo 3)

12
- “un sólido conocimiento acerca del momento histórico retratado, una reflexión centrada en el
contenido, sin embargo, en un plano más allá de lo que es visto solo por lo iconográfico. Esta es la
etapa más profunda de la investigación, cuyos límites no son cristalinamente definidos. No es raro que
el investigador se sorprenda al reflexionar sobre este plano post-iconográfico” [CITATION Kos09 \p 101 \l
9226 ]

REF.
TEMA FOTOGRÁFICO / TECNOLOGÍA / ESPACIO Y TIEMPO

ID IDENTIDAD DEL DOCUMENTO + CARACTERÍSTICAS INDIVIDUALES

[registro, localización física, procedencia, conservación]

[MODALIDAD] ARTEFACTO

1 Investigaciones referentes al fotógrafo autor del registro [espacio, tiempo]

ICON
2 Investigaciones referentes al tema registrado [espacio, tiempo]
3 Investigaciones referentes a la tecnología empleada [espacio, tiempo]

[MODALIDAD] REPRODUCCIÓN IMPRESA

1 Investigaciones referentes al fotógrafo autor del registro [espacio, tiempo]

2 Investigaciones referentes al tema registrado [espacio, tiempo]
3 Tipología e identificación del vehículo [libro, periódico, cartas, folletos,
catálogos, entre otros.]

 Iconología: caminos de la interpretación:

- “difícilmente nos desligamos emocionalmente de las imágenes” [CITATION Kos09 \p 107 \l 9226 ]

- “Una única imagen contiene en si un inventario de información acerca de un determinado momento

del pasado; ella sintetiza en el documento un fragmento de lo real visible” [CITATION Kos09 \p 107 \l
9226 ]

13
- “Dos categorías de fuentes fotográficas bastante amplias podrían ser ilustrativas para establecer
algunas relaciones entre una evidencia fotográfica y una confiabilidad del documento visual:

 Las fotografías tomadas por el autor por puro placer documental o estético, por su propia
voluntad, desvinculada, en principio, de alguna aplicación inmediata;
 Las fotografías encomendadas a los profesionales del oficio por terceros: los
clientes/contratantes.

Cualquiera que sea el caso, se puede comprobar una confiabilidad del contenido, por lo menos en
cuanto reproducción icónica de la realidad, a través de una comparación con otras fotografías que
representan el mismo asunto, tomadas por el propio fotógrafo o por otros fotógrafos, aproximadamente
en la misma época” [CITATION Kos09 \p 110-111 \l 9226 ]

- “manipulaciones e interpretaciones de diferentes naturalezas ocurren a lo largo de la vida de una

fotografía, desde el momento en que ella fue materializada iconográficamente”(fotógrafo, cliente,
diferentes receptores) [CITATION Kos09 \p 112 \l 9226 ] (Introducción o capítulo 3)

- “La fotografía es indiscutiblemente un medio de conocimiento del pasado, mas no reúne en su

contenido un conocimiento definitivo de él. La imagen fotográfica puede y debe ser utilizada como
fuente histórica. Se debe, sin embargo, tener en mente que el asunto registrado muestra apenas un
fragmento de la realidad (…) un aspecto determinado (…) Reside en esta selección una primera
manipulación/interpretación de la realidad” [CITATION Kos09 \p 113 \l 9226 ]

- “Las posibilidades del fotógrafo interfiriendo en la imagen –y por tanto en la configuración propia del
tema en el contexto de la realidad- existen desde la invención de la fotografía. Dramatizando o
valorizando estéticamente los escenarios (siempre manipula sus temas de alguna forma: técnica,
estética o ideológicamente)” [CITATION Kos09 \p 114 \l 9226 ] (Capítulo 1)

- “De vuelta a la cuestión sobre la “fiabilidad” de las fuentes fotográficas, caben las preguntas: ¿en qué
medida estos documentos visuales son o no fidedignos? ¿En qué medida los fotógrafos-autores de esos
registros faltaron con una verdad? No se puede perder de vista que un estudio fotográfico era, antes

14
que cualquier otra cosa, un establecimiento comercial (…) el fotógrafo estaba al servicio de sus
clientes, de ellos dependía para su supervivencia, y en función de eso utilizaba de todos los recursos
‘interpretativos’ para satisfacer las expectativas de sus clientes” [CITATION Kos09 \p 117-118 \l 9226 ]
(capítulo 1)

- “es importantes pues que se perciba una diferencia entre la relación fotógrafo/cliente y
fotógrafo/personaje” [CITATION Kos09 \p 118 \l 9226 ] (capítulo 3)

- “A pesar del amplio potencial de información contenidos en la imagen, ella no substituye una realidad
tal como se dio en el pasado. Ella apenas trae información visual de un fragmento de lo real,
seleccionado y organizado estérica e ideológicamente. Una fotografía o un conjunto de fotografías no
reconstituyen los hechos del pasado” [CITATION Kos09 \p 120 \l 9226 ] (capítulo 3)

- “Una comunicación no verbal engaña y confunde (…) se ha de recuperar pacientemente

particularidades de aquel momento histórico retratado, pues una imagen histórica no se basta a sí
misma (…) recuperar micro-historias implícitas en los contenidos de las imágenes es, así, revivir un
asunto registrado en el plano de la imaginario. Un significado más profundo de la vida y no de un orden
material. Un significado más profundo de la imaginación no se encuentra necesariamente explícito”
[CITATION Kos09 \p 122-123 \l 9226 ] (capítulo 3)

 Historia de la fotografía: metodologías de aproximación:

- “una fotografía es, al mismo tiempo, una forma de expresión y un medio de información y

comunicación a partir de lo real y, por lo tanto, un documento de la vida histórica” [CITATION Kos09 \p

137 \l 9226 ]

- “Estética e ideología son componentes fluidos e indivisibles, implícitos en la representación

fotográfica, y es sobre esta perspectiva que se abordará a continuación dos cosas anteriormente

mencionadas, entre los fotógrafos y sus contratantes” [CITATION Kos09 \p 139 \l 9226 ]

15
- “Una llamada ‘civilización de la imagen’ comienza a aparecer en el momento en que la litografía, o

reproducir en serie las obras producidas por los artistas de principio de Ochocientos inaugura el

fenómeno de consumo de la imagen en cuanto producto estético de interés artístico y documental”

[CITATION Kos09 \p 140 \l 9226 ]

- “Una ‘civilización de la imagen’ se configura concretamente en el momento en que una imagen

fotográfica se ve impresa y servida en masa a través de cartas postales y de publicaciones ilustradas”

[CITATION Kos09 \p 141 \l 9226 ]

- “La industria de la imagen se vio enormemente desenvuelta en función de la sociedad de consumo; y

la publicidad, estableciendo padrones de costo y comportamiento, ha desempeñado un papel

preponderante en la creación de un ideario estético” [CITATION Kos09 \p 142-143 \l 9226 ]

- “La fotografía está definitivamente inserta en la historia cultural, porque ella se hace presente como

medio de comunicación y expresión en todas las actividades humanas. Es sobre esta perspectiva más

amplia que debe ser estudiada. La fotografía reúne en su contenido múltiple información de la realidad

seleccionada” [CITATION Kos09 \p 143-144 \l 9226 ] (Introducción)

- “Las reconstrucciones históricas de este medio no alcanzaron su verdadero significado si se

desvincula de la trama histórica particular, del contexto al que se refiere. Son los componentes

económicos, sociales, políticos, culturales, estéticos, tecnológicos que direccionarán e influirán

decisivamente para que la fotografía, desde su descubrimiento y en sus diferentes manifestaciones, tuvo

una evolución determinada en cada espacio específico” [CITATION Kos09 \p 146 \l 9226 ]

16
- “me interesa investigar las categorías socioeconómicas de los retratados así como el de los retratistas,

la postura que tenían sobre su oficio, sus orígenes y pretensiones, su bagaje artístico, técnicas y

culturales, entre otros aspectos” [CITATION Kos09 \p 149 \l 9226 ]

- “La historia de la fotografía de un país –no importando si su abordaje enfatiza en una actividad

artística, comercial o profesional- está íntimamente ligada a su proceso histórico, y de este vínculo

jamás podrá ser disociada. Finalmente, la historia de la fotografía es muchas veces confundida con la

historia de la técnica fotográfica, otras veces con la historia de los fotógrafos, cuando, en realidad, ella

abarca en su objeto de investigación esas y otras historias. La historia de la fotografía es, también, la

historia de sus aplicaciones, de sus usos, sin embargo es necesario comprender en profundidad la

ideología de esas aplicaciones (…) Las reconstrucciones históricas siempre fueron y serán objeto de

diferentes versiones” [CITATION Kos09 \p 152-153 \l 9226 ]

 Fotografía y memoria:

- “las fotografías muestran, en sus contenidos, el propio pasado” [CITATION Kos09 \p 158 \l 9226 ]

- “Sin embargo, a pesar de ser una fotografía la ‘propia memoria cristalizada’, su objetividad reside

solo en apariencias. Ocurre que esas imágenes poco o nada informan o emocionan a aquellos que nada

saben del contexto histórico particular en que estos documentos se originaron” [CITATION Kos09 \p 158 \l

9226 ]

- “La imagen fotográfica informa sobre un mundo y una vida, sin embargo en su expresión y estética

propias” [CITATION Kos09 \p 159 \l 9226 ] (capítulo 3)

17
- “Sea como medio de recordación y documentación de la vida familiar, sea como medio de

información y divulgación de hechos, sea como forma de expresión artística, o incluso en cuanto

instrumento de investigación científica, la fotografía ha hecho parte indisociable de la experiencia

humana” [CITATION Kos09 \p 161 \l 9226 ]

- “Un fragmento de la realidad gravado en la fotografía representa un congelamiento del gesto y del

paisaje, y por lo tanto una perpetuación de un momento, en otras palabras, de la memoria: memoria del

individuo, de la comunidad, de las costumbres, del hecho social, del paisaje urbano, de la naturaleza.

Una escena registrada en la imagen no se repetirá jamás (…) la vida, sin embargo, continua y la

fotografía sigue preservando aquel fragmento congelado de la realidad. Los personajes retratados

envejecen y mueren, los escenarios se modifican, se transfiguran y también desaparecen” [CITATION

Kos09 \p 161-162 \l 9226 ] (Introducción)

18