george frideric handel 1685-1759

giulio cesare in egitto

Opera in 3 acts
Libretto by Nicola Francesco Haym, after Giacomo Francesco Bussani
Premiere: 20 February 1724, King’s Theatre, Haymarket, London

marie-nicole lemieux contralto giulio cesare

karina gauvin soprano cleopatra
romina basso contralto cornelia
emoke baráth soprano sesto
filippo mineccia countertenor tolomeo
johannes weisser baritone achilla
milena storti contralto nireno
gianluca buratto bass curio

il complesso barocco
alan curtis conductor

1
 giulio cesare in egitto
CD 1 1 Ouverture 2’41
atto primo
2 Scena 1 [Coro] Viva il nostro alcide 1’32
3 Scena 1 [Cesare] Aria Presti ormai l’egizia terra 2’43
4 Scena 1 [Cesare, Curio] Recitativo 3’43
Scena 2 [Cesare, Curio, Cornelia, Sesto] Recitativo
Scena 3 [Cesare, Curio, Cornelia, Sesto, Achilla] Recitativo
5 Scena 3 [Cesare] Aria Empio, dirò, tu sei 3’35
6 Scena 4 [Curio, Cornelia, Sesto] Recitativo 1’27
CD 2 1 Scena 11 [Sesto, Cornelia] Recitativo 0’32
7 Scena 4 [Cornelia] Aria Priva son d’ogni conforto 5’12
8 Scena 4 [Sesto] Recitativo 0’22
9 Scena 4 [Sesto] Aria Svegliatevi nel core 4’08
10 Scena 5 [Cleopatra, Nireno, Tolomeo] Recitativo 2’21
11 Scena 5 [Cleopatra] Aria Non disperar, chi sa? 4’24
12 Scena 6 [Tolomeo, Achilla] Recitativo 1’26
13 Scena 6 [Tolomeo] Aria L’empio, sleale, indegno 3’29
14 Scena 7 [Cesare] Recitativo accompagnato 2’31
15 Scena 7 [Cesare, Curio, Cleopatra] Recitativo 1’40
16 Scena 7 [Cesare] Aria Non è sì vago e bello 3’05
17 Scena 7 [Nireno, Cleopatra] Recitativo 0’32
18 Scena 7 [Cleopatra] Aria Tutto può donna vezzosa 4’55
19 Scena 7 [Nireno, Cleopatra] Recitativo 0’22
20 Scena 8 [Cornelia] Arioso Nel tuo seno, amico sasso 2’26
21 Scena 8 [Cornelia, Cleopatra, Sesto, Nireno] Recitativo 2’09
22 Scena 8 [Sesto] Aria Cara speme, questo core 4’40
23 Scena 8 [Cleopatra] Recitativo 0’27
24 Scena 8 [Cleopatra] Aria Tu la mia stella sei 4’34
25 Scena 9 [Tolomeo, Cesare, Achilla] Recitativo 1’01
26 Scena 9 [Cesare] Aria Va tacito e nascosto 6’11
27 Scena 10 [Achilla, Tolomeo, Cornelia, Sesto] Recitativo 2’22
Scena 11 [Achilla, Cornelia, Sesto] Recitativo
28 Scena 11 [Achilla] Aria Tu sei il cor di questo core 4’33
2 Scena 11 [Sesto, Cornelia] Duetto Son nata/o a lagrimar/sospirar 7’37
atto secondo
3 Scena 1 [Cleopatra, Nireno] Recitativo 1’47
Scena 2 [Nireno, Cesare] Recitativo
4 Scena 2 Sinfonia 0’30
5 Scena 2 [Cesare] Recitativo 0’24
6 Scena 2 Sinfonia 0’53
7 Scena 2 [Cesare] Recitativo 0’16
8 Scena 2 [Cesare] Aria V’adoro, pupille 5’09
9 Scena 2 [Nireno, Cesare] Recitativo 1’20
10 Scena 2 [Cesare] Aria Se in fiorito ameno prato 7’53
11 Scena 3 [Cornelia] Arioso Deh, piangete, o mesti lumi 2’03
12 Scena 3 [Achilla, Cornelia] Recitativo 1’29
Scena 4 [Tolomeo, Achilla, Cornelia] Recitativo
3
 giulio cesare in egitto
CD 1 1 Ouverture 2’41
atto primo
2 Scena 1 [Coro] Viva il nostro alcide 1’32
3 Scena 1 [Cesare] Aria Presti ormai l’egizia terra 2’43
4 Scena 1 [Cesare, Curio] Recitativo 3’43
Scena 2 [Cesare, Curio, Cornelia, Sesto] Recitativo
Scena 3 [Cesare, Curio, Cornelia, Sesto, Achilla] Recitativo
5 Scena 3 [Cesare] Aria Empio, dirò, tu sei 3’35
6 Scena 4 [Curio, Cornelia, Sesto] Recitativo 1’27
CD 2 1 Scena 11 [Sesto, Cornelia] Recitativo 0’32
7 Scena 4 [Cornelia] Aria Priva son d’ogni conforto 5’12
8 Scena 4 [Sesto] Recitativo 0’22
9 Scena 4 [Sesto] Aria Svegliatevi nel core 4’08
10 Scena 5 [Cleopatra, Nireno, Tolomeo] Recitativo 2’21
11 Scena 5 [Cleopatra] Aria Non disperar, chi sa? 4’24
12 Scena 6 [Tolomeo, Achilla] Recitativo 1’26
13 Scena 6 [Tolomeo] Aria L’empio, sleale, indegno 3’29
14 Scena 7 [Cesare] Recitativo accompagnato 2’31
15 Scena 7 [Cesare, Curio, Cleopatra] Recitativo 1’40
16 Scena 7 [Cesare] Aria Non è sì vago e bello 3’05
17 Scena 7 [Nireno, Cleopatra] Recitativo 0’32
18 Scena 7 [Cleopatra] Aria Tutto può donna vezzosa 4’55
19 Scena 7 [Nireno, Cleopatra] Recitativo 0’22
20 Scena 8 [Cornelia] Arioso Nel tuo seno, amico sasso 2’26
21 Scena 8 [Cornelia, Cleopatra, Sesto, Nireno] Recitativo 2’09
22 Scena 8 [Sesto] Aria Cara speme, questo core 4’40
23 Scena 8 [Cleopatra] Recitativo 0’27
24 Scena 8 [Cleopatra] Aria Tu la mia stella sei 4’34
25 Scena 9 [Tolomeo, Cesare, Achilla] Recitativo 1’01
26 Scena 9 [Cesare] Aria Va tacito e nascosto 6’11
27 Scena 10 [Achilla, Tolomeo, Cornelia, Sesto] Recitativo 2’22
Scena 11 [Achilla, Cornelia, Sesto] Recitativo
28 Scena 11 [Achilla] Aria Tu sei il cor di questo core 4’33
2 Scena 11 [Sesto, Cornelia] Duetto Son nata/o a lagrimar/sospirar 7’37
atto secondo
3 Scena 1 [Cleopatra, Nireno] Recitativo 1’47
Scena 2 [Nireno, Cesare] Recitativo
4 Scena 2 Sinfonia 0’30
5 Scena 2 [Cesare] Recitativo 0’24
6 Scena 2 Sinfonia 0’53
7 Scena 2 [Cesare] Recitativo 0’16
8 Scena 2 [Cesare] Aria V’adoro, pupille 5’09
9 Scena 2 [Nireno, Cesare] Recitativo 1’20
10 Scena 2 [Cesare] Aria Se in fiorito ameno prato 7’53
11 Scena 3 [Cornelia] Arioso Deh, piangete, o mesti lumi 2’03
12 Scena 3 [Achilla, Cornelia] Recitativo 1’29
Scena 4 [Tolomeo, Achilla, Cornelia] Recitativo
3
 13 Scena 4 [Achilla] Aria Se a me non sei crudele 3’02
14 Scena 4 [Tolomeo, Cornelia] Recitativo 0’49
15 Scena 4 [Tolomeo] Aria Sì, spietata, il tuo rigore 3’16
16 Scena 5 [Cornelia, Sesto] Recitativo 1’58
Scena 6 [Nireno, Cornelia, Sesto] Recitativo
17 Scena 6 [Cornelia] Aria Cessa omai di sospirare! 3’30
18 Scena 6 [Sesto] Recitativo 0’18
19 Scena 6 [Sesto] Aria L’angue offeso mai riposa 5’18
20 Scena 7 [Cleopatra] Recitativo 0’30 Scena 5 [Cesare, Sesto] Recitativo
21 Scena 7 [Cleopatra] Aria Venere bella 4’00
22 Scena 7 [Cesare, Cleopatra] Recitativo 3’20
Scena 8 [Curio, Cesare, Cleopatra] Recitativo
23 Scena 8 [Cesare] Aria Al lampo dell’armi 3’14
24 Scena 8 [Cleopatra] Recitativo accompagnato 0’56
25 Scena 8 [Cleopatra] Aria Se pietà di me non senti 8’42
Scena 9 [Tolomeo] Recitativo
26 Scena 9 [Tolomeo] Arioso Belle dee di questo core 1’40
27 Scena 9 [Tolomeo, Cornelia, Sesto] Recitativo 3’35
Scena 10 [Achilla, Tolomeo, Cornelia, Sesto] Recitativo
Scena 11 [Sesto, Cornelia] Recitativo
CD 3 1 Scena 11 [Sesto] Aria L’aure che spira 5’19
atto terzo
2 Scena 1 [Achilla] Recitativo 0’32
3 Scena 1 [Achilla] Aria Dal fulgor di questa spada 2’59
4 Scena 2 Sinfonia 0’39
5 Scena 2 [Tolomeo, Cleopatra] Recitativo 0’49
6 Scena 2 [Tolomeo] Aria Domerò la tua fierezza 4’10
7 Scena 3 [Cleopatra] Recitativo 3’07
Scena 3 [Cleopatra] Aria Piangerò la sorte mia 3’28
8 Scena 4 [Cesare] Recitativo accompagnato 8’38
Scena 4 [Cesare] Aria Aure, deh, per pietà
9 Scena 4 [Sesto, Achilla, Cesare, Nireno] Recitativo 3’14
10 Scena 5 [Cesare] Aria Quel torrente, che cade dal monte 4’02
11 Scena 6 [Sesto, Nireno] Recitativo 0’29
12 Scena 6 [Sesto] Aria La giustizia ha già sull’arco 4’00
13 Scena 7 [Cleopatra] Recitativo accompagnato 1’57
14 Scena 7 [Cleopatra, Cesare] Recitativo 1’15
15 Scena 7 [Cleopatra] Aria Da tempeste il legno infranto 6’21
16 Scena 8 [Tolomeo, Cornelia] Recitativo 1’46
Scena 9 [Sesto, Tolomeo, Cornelia] Recitativo
17 Scena 9 [Cornelia] Aria Non ha più che temere 2’58
18 Scena ultima Sinfonia 2’47
19 Scena ultima [Nireno, Cesare, Sesto, Cornelia, Cleopatra] Recitativo 2’04
20 Scena ultima [Cleopatra, Cesare] Duetto Caro!/Bella! 4’49
21 Scena ultima [Cesare] Recitativo 0’21
22 Scena ultima [Coro] Ritorni omai nel nostro core 2’38
5
 13 Scena 4 [Achilla] Aria Se a me non sei crudele 3’02
14 Scena 4 [Tolomeo, Cornelia] Recitativo 0’49
15 Scena 4 [Tolomeo] Aria Sì, spietata, il tuo rigore 3’16
16 Scena 5 [Cornelia, Sesto] Recitativo 1’58
Scena 6 [Nireno, Cornelia, Sesto] Recitativo
17 Scena 6 [Cornelia] Aria Cessa omai di sospirare! 3’30
18 Scena 6 [Sesto] Recitativo 0’18
19 Scena 6 [Sesto] Aria L’angue offeso mai riposa 5’18
20 Scena 7 [Cleopatra] Recitativo 0’30 Scena 5 [Cesare, Sesto] Recitativo
21 Scena 7 [Cleopatra] Aria Venere bella 4’00
22 Scena 7 [Cesare, Cleopatra] Recitativo 3’20
Scena 8 [Curio, Cesare, Cleopatra] Recitativo
23 Scena 8 [Cesare] Aria Al lampo dell’armi 3’14
24 Scena 8 [Cleopatra] Recitativo accompagnato 0’56
25 Scena 8 [Cleopatra] Aria Se pietà di me non senti 8’42
Scena 9 [Tolomeo] Recitativo
26 Scena 9 [Tolomeo] Arioso Belle dee di questo core 1’40
27 Scena 9 [Tolomeo, Cornelia, Sesto] Recitativo 3’35
Scena 10 [Achilla, Tolomeo, Cornelia, Sesto] Recitativo
Scena 11 [Sesto, Cornelia] Recitativo
CD 3 1 Scena 11 [Sesto] Aria L’aure che spira 5’19
atto terzo
2 Scena 1 [Achilla] Recitativo 0’32
3 Scena 1 [Achilla] Aria Dal fulgor di questa spada 2’59
4 Scena 2 Sinfonia 0’39
5 Scena 2 [Tolomeo, Cleopatra] Recitativo 0’49
6 Scena 2 [Tolomeo] Aria Domerò la tua fierezza 4’10
7 Scena 3 [Cleopatra] Recitativo 3’07
Scena 3 [Cleopatra] Aria Piangerò la sorte mia 3’28
8 Scena 4 [Cesare] Recitativo accompagnato 8’38
Scena 4 [Cesare] Aria Aure, deh, per pietà
9 Scena 4 [Sesto, Achilla, Cesare, Nireno] Recitativo 3’14
10 Scena 5 [Cesare] Aria Quel torrente, che cade dal monte 4’02
11 Scena 6 [Sesto, Nireno] Recitativo 0’29
12 Scena 6 [Sesto] Aria La giustizia ha già sull’arco 4’00
13 Scena 7 [Cleopatra] Recitativo accompagnato 1’57
14 Scena 7 [Cleopatra, Cesare] Recitativo 1’15
15 Scena 7 [Cleopatra] Aria Da tempeste il legno infranto 6’21
16 Scena 8 [Tolomeo, Cornelia] Recitativo 1’46
Scena 9 [Sesto, Tolomeo, Cornelia] Recitativo
17 Scena 9 [Cornelia] Aria Non ha più che temere 2’58
18 Scena ultima Sinfonia 2’47
19 Scena ultima [Nireno, Cesare, Sesto, Cornelia, Cleopatra] Recitativo 2’04
20 Scena ultima [Cleopatra, Cesare] Duetto Caro!/Bella! 4’49
21 Scena ultima [Cesare] Recitativo 0’21
22 Scena ultima [Coro] Ritorni omai nel nostro core 2’38
5
il complesso barocco | alan curtis

| violons 1
first violin oboe | hautbois viola da gamba | viole de gambe
dmitry sinkovsky magdalena karolak rodney prada
alfia bakieva fabio d’onofrio
ana liz ojeda harp| harpe
laura mirri bassoon| bassons marina bonetti
andrea bressan
second violin| violons 2 michele fattori harpsichord | clavecin
boris begelman andrea perugi
laura corolla traverso alan curtis
daniela nuzzoli marco brolli
esther crazzolara | théorbe
sommaire | contents
theorbo
flauti dolci craig marchitelli
viola| altos marco brolli
giulio d’alessio andrea bressan
isabella bison
Giulio Cesare par | by Olivier Rouvière p. 8 | 32
horn| cors
À propos des tempi de Haendel | About Handel’s tempi p. 12 | 36
cello| violoncelles johannes hinterholzer
par | by Alan Curtis
catherine jones markus hauser
ludovico minasi egon lardschneider Synopsis par | by Olivier Rouvière p. 14 | 38
michael pescolderung Biographies p. 16
| contrebasse
double bass Libretto p. 41
davide nava Credits & discography p. 116

6 7
il complesso barocco | alan curtis

| violons 1
first violin oboe | hautbois viola da gamba | viole de gambe
dmitry sinkovsky magdalena karolak rodney prada
alfia bakieva fabio d’onofrio
ana liz ojeda harp| harpe
laura mirri bassoon| bassons marina bonetti
andrea bressan
second violin| violons 2 michele fattori harpsichord | clavecin
boris begelman andrea perugi
laura corolla traverso alan curtis
daniela nuzzoli marco brolli
esther crazzolara | théorbe
sommaire | contents
theorbo
flauti dolci craig marchitelli
viola| altos marco brolli
giulio d’alessio andrea bressan
isabella bison
Giulio Cesare par | by Olivier Rouvière p. 8 | 32
horn| cors
À propos des tempi de Haendel | About Handel’s tempi p. 12 | 36
cello| violoncelles johannes hinterholzer
par | by Alan Curtis
catherine jones markus hauser
ludovico minasi egon lardschneider Synopsis par | by Olivier Rouvière p. 14 | 38
michael pescolderung Biographies p. 16
| contrebasse
double bass Libretto p. 41
davide nava Credits & discography p. 116

6 7
giulio cesare
par olivier rouvière
Onzième des trente-six opéras composés en Angleterre par Haendel, Giulio Cesare (1724) a toujours
compté parmi les plus prisés. Le compositeur le reprit lui-même fréquemment – en 1725, 1730 et
1732. Près de deux cents ans plus tard, en 1922, il fut le second de ses ouvrages (après Rodelinda) à
renaître des cendres de l’oubli, devant le public du Festival de Göttingen, dans la version (très révisée)
d’Oskar Hagen. Depuis, son succès ne s’est plus démenti.
À quoi doit-on l’attribuer ? À la mise en scène de figures charismatiques, à une intrigue digne d’un
péplum, à la splendeur des airs ? Un peu à tout cela, sans doute ; mais il convient de signaler que
l’apparent équilibre de l’œuvre est davantage celui d’une cathédrale gothique, traversée de forces
contraires, que celui, harmonieux, d’un temple grec, et procède d’une série d’ajustements. Ce en quoi
Cesare reste l’une des partitions les plus baroques de Haendel. Et, peut-être, des moins italiennes.
Cela ne faisait guère qu’une douzaine d’années que le Saxon avait entrepris de convertir les Anglais
aux charmes de l’opéra – un divertissement très éloigné de leur goût naturel, les portant vers les
pièces de théâtre entrelardées d’intermèdes musicaux (à la façon des semi-opéras de Purcell). Outre
que le public britannique ne comprenait pas suffisamment l’italien pour suivre les intrigues dévelop-
pées dans cette langue, il restait persuadé que la musique ne pouvait accompagner d’autres situa-
tions que surnaturelles, liturgiques ou festives, convenir qu’aux rôles fantastiques ou mythologiques.
Pour lui plaire, Haendel dut dissimuler une adaptation de Torquato Tasso derrière un musical façon
Broadway (Rinaldo, en 1711, séduit davantage par ses fontaines et oiseaux que par sa musique !),
des tragédies lyriques derrière des spectacles de magie (Amadigi, Teseo) ou des pièces de Scudéry
et Corneille derrière des trames de cape et d’épée (Radamisto, Flavio). Comme le démontra le succès
8 9
mitigé des ouvrages de Bononcini donnés parallèlement, la suavité du chant ou de la poésie, la sub-
tilité des rapports psychologiques ou de l’action n’étaient pas les qualités que prisaient les Anglais :
il leur fallait des divertissements plus robustes.
Aussi Haendel puisa-t-il sans hésiter dans la boîte à joujoux de l’opéra vénitien, premier exemple
d’opéra populaire (né vers 1637), d’entertainment, dirait-on aujourd’hui, qui, pour séduire des publics
de toutes origines, mêlait tragique et comique, ballets d’ours et combats de chevaliers, quiproquos
érotiques et chansons à boire. Jusqu’à la fin de sa carrière opératique, le Saxon recyclera des livrets
venus de la Venise des années 1640-1680. Giulio Cesare constitue un exemple d’emprunt particu-
lièrement réussi.
Le livret original, dû à Giacomo Francesco Bussani (et lui-même inspiré par La Mort de Pompée, de
Corneille, 1642) avait d’abord été mis en musique par Antonio Sartorio en 1676. Haendel en confia
la réfection à Nicola Haym, lequel travailla probablement sous ses directives. Tout en respectant la
trame, les deux complices l’ont rendue moins discontinue : les rôles secondaires sont soit supprimés
(la nourrice Rodisbe, originellement campée par un homme), soit réduits à jouer les utilités (Nireno
et Curio, gratifiés respectivement par Sartorio de cinq et six airs); les temps forts sont accentués
(Tolomeo ne mourait pas dans la version de Sartorio, où n’existaient pas non plus les deux lamentations
de Cléopâtre) ; les intermèdes scabreux escamotés (Sesto déguisé en sa propre mère pour parvenir
jusqu’à Tolomeo, Cornelia grimée en eunuque, Rodisbe et Curio multipliant les allusions grivoises).
Au prix de quelques incohérences de l’action – on a désormais du mal à suivre les déplacements de
Cornelia et Sesto, à l’acte II –, les adaptateurs réduisent drastiquement les récitatifs, mais aussi le
nombre des airs (qui passe de soixante-dix à la moitié), lesquels deviennent cependant plus longs,
et sont répartis de façon plus rationnelle : presque tous en fin de scène, en clôture d’une confronta-
tion, et surtout proportionnellement à la stature des personnages. Par exemple, chez Sartorio, Sesto
chantait moins d’arias qu’Achilla et à peine autant que Curio !
La hiérarchie des rôles haendéliens est plus claire : les deux héros, César et Cléopâtre, ont droit à
huit airs chacun ; Cornélie et Sextus, au second rang du cast, en ont cinq, Ptolémée quatre, Achillas
giulio cesare
par olivier rouvière
Onzième des trente-six opéras composés en Angleterre par Haendel, Giulio Cesare (1724) a toujours
compté parmi les plus prisés. Le compositeur le reprit lui-même fréquemment – en 1725, 1730 et
1732. Près de deux cents ans plus tard, en 1922, il fut le second de ses ouvrages (après Rodelinda) à
renaître des cendres de l’oubli, devant le public du Festival de Göttingen, dans la version (très révisée)
d’Oskar Hagen. Depuis, son succès ne s’est plus démenti.
À quoi doit-on l’attribuer ? À la mise en scène de figures charismatiques, à une intrigue digne d’un
péplum, à la splendeur des airs ? Un peu à tout cela, sans doute ; mais il convient de signaler que
l’apparent équilibre de l’œuvre est davantage celui d’une cathédrale gothique, traversée de forces
contraires, que celui, harmonieux, d’un temple grec, et procède d’une série d’ajustements. Ce en quoi
Cesare reste l’une des partitions les plus baroques de Haendel. Et, peut-être, des moins italiennes.
Cela ne faisait guère qu’une douzaine d’années que le Saxon avait entrepris de convertir les Anglais
aux charmes de l’opéra – un divertissement très éloigné de leur goût naturel, les portant vers les
pièces de théâtre entrelardées d’intermèdes musicaux (à la façon des semi-opéras de Purcell). Outre
que le public britannique ne comprenait pas suffisamment l’italien pour suivre les intrigues dévelop-
pées dans cette langue, il restait persuadé que la musique ne pouvait accompagner d’autres situa-
tions que surnaturelles, liturgiques ou festives, convenir qu’aux rôles fantastiques ou mythologiques.
Pour lui plaire, Haendel dut dissimuler une adaptation de Torquato Tasso derrière un musical façon
Broadway (Rinaldo, en 1711, séduit davantage par ses fontaines et oiseaux que par sa musique !),
des tragédies lyriques derrière des spectacles de magie (Amadigi, Teseo) ou des pièces de Scudéry
et Corneille derrière des trames de cape et d’épée (Radamisto, Flavio). Comme le démontra le succès
8 9
mitigé des ouvrages de Bononcini donnés parallèlement, la suavité du chant ou de la poésie, la sub-
tilité des rapports psychologiques ou de l’action n’étaient pas les qualités que prisaient les Anglais :
il leur fallait des divertissements plus robustes.
Aussi Haendel puisa-t-il sans hésiter dans la boîte à joujoux de l’opéra vénitien, premier exemple
d’opéra populaire (né vers 1637), d’entertainment, dirait-on aujourd’hui, qui, pour séduire des publics
de toutes origines, mêlait tragique et comique, ballets d’ours et combats de chevaliers, quiproquos
érotiques et chansons à boire. Jusqu’à la fin de sa carrière opératique, le Saxon recyclera des livrets
venus de la Venise des années 1640-1680. Giulio Cesare constitue un exemple d’emprunt particu-
lièrement réussi.
Le livret original, dû à Giacomo Francesco Bussani (et lui-même inspiré par La Mort de Pompée, de
Corneille, 1642) avait d’abord été mis en musique par Antonio Sartorio en 1676. Haendel en confia
la réfection à Nicola Haym, lequel travailla probablement sous ses directives. Tout en respectant la
trame, les deux complices l’ont rendue moins discontinue : les rôles secondaires sont soit supprimés
(la nourrice Rodisbe, originellement campée par un homme), soit réduits à jouer les utilités (Nireno
et Curio, gratifiés respectivement par Sartorio de cinq et six airs); les temps forts sont accentués
(Tolomeo ne mourait pas dans la version de Sartorio, où n’existaient pas non plus les deux lamentations
de Cléopâtre) ; les intermèdes scabreux escamotés (Sesto déguisé en sa propre mère pour parvenir
jusqu’à Tolomeo, Cornelia grimée en eunuque, Rodisbe et Curio multipliant les allusions grivoises).
Au prix de quelques incohérences de l’action – on a désormais du mal à suivre les déplacements de
Cornelia et Sesto, à l’acte II –, les adaptateurs réduisent drastiquement les récitatifs, mais aussi le
nombre des airs (qui passe de soixante-dix à la moitié), lesquels deviennent cependant plus longs,
et sont répartis de façon plus rationnelle : presque tous en fin de scène, en clôture d’une confronta-
tion, et surtout proportionnellement à la stature des personnages. Par exemple, chez Sartorio, Sesto
chantait moins d’arias qu’Achilla et à peine autant que Curio !
La hiérarchie des rôles haendéliens est plus claire : les deux héros, César et Cléopâtre, ont droit à
huit airs chacun ; Cornélie et Sextus, au second rang du cast, en ont cinq, Ptolémée quatre, Achillas
trois et les comparses pas du tout. Désormais, contrairement à ce qu’il advenait dans les ouvrages
vénitiens, l’importance de la partie vocale coïncide avec la prééminence dramatique.
Conformément aux lois du bon divertissement, le nombre de morceaux va diminuant à mesure que
l’action s’accélère : on passe de treize airs à l’acte I à douze à l’acte II et huit à l’acte III. Si la plupart
adoptent la forme tripartite du da capo (ABA), on remarquera que ceux-ci prédominent chez les per-
sonnages jeunes et irrésolus que sont Sextus et Cléopâtre, tandis que Cornélie, César et Ptolémée,
moins portés à l’épanchement, disposent de plusieurs « cavatines » (sans reprise).
Mais ces trente-trois airs se signalent surtout par leur acuité psychologique. Il est rare en effet qu’un
opéra baroque épouse avec tant de finesse l’évolution d’un caractère tel que celui de Cléopâtre :
présentée au premier acte comme une jeune femme imbue d’elle-même (dans le brillant « Tu la
mia stella », l’un des rares morceaux à avoir été empruntés à une cantate de jeunesse), passable-
ment tête à claques (impertinent « Non disperar »), elle bascule dans le désespoir à l’acte suivant,
pour entonner l’un des plus sublimes lamentos de Haendel, l’hypnotique « Se pietà », avec lugubre
contrechant de basson – de façon tout de même prématurée puisque César est libre et vivant ! Pri-
sonnière au début de l’acte III, elle fait montre d’une dignité inattendue dans le fameux « Piangerò »,
adieu mystique plutôt que plainte, ponctué d’une funèbre flûte, avant de se livrer à une joie presque
hystérique dans « Da tempeste ».
Le grand arc psychique décrit par cette succession d’acmés émotives constituait pour la dédicataire,
la capricieuse soprano Francesca Cuzzoni, un cadeau royal. Qu’il fallait contrebalancer par un don
du même ordre fait à l’ombrageux castrat alto Senesino, créateur du rôle-titre, lequel passera donc,
avec la même conviction, de l’ire martiale (« Empio dirò tu sei », « Al lampo dell’armi ») à la galanterie
(« Non è si vago », « Se in fiorito ameno prato » avec violon solo), en passant par l’ironie incisive (le
justement célèbre « Va tacito e nascosto », relevé d’un splendide cor concertant). Chacun des rôles
bénéficie ainsi d’une riche palette d’affects, qui, jusqu’à la fin de l’œuvre, réserve des surprises :
alors que Cornelia se présente avec un bouleversant « air d’ombre » (« Priva son », pourtant en ré
majeur), le reste de son rôle se distingue par sa fermeté, tandis que Sesto, s’il se livre le plus sou-
vent à de furieuses protestations de vengeance, sombre dans la catalepsie le temps d’un air au
10
dépouillement sublime (« Cara speme »). Tolomeo et Achilla se caractérisent par des rythmes brutaux
et de menaçants intervalles, mais le premier révèle sa nature lascive dans « Belle dee » et le second
sa fragilité émotionnelle dans le pressant « Tu se’l cor »…
Si Haendel n’avait confié qu’aux airs le soin de camper ses héros, Giulio Cesare ne serait qu’un
bon opéra italien parmi d’autres. Mais le Saxon n’adhère pas à la mouvance napolitaine qui veut
qu’un melodramma ne soit composé que de récitatifs et d’arias1. Les moments les plus intenses de
son ouvrage se situent quelque part entre ces deux pôles : la maturité de Cesare2 se fait jour dans
le récit accompagné « Alma del gran Pompeo », déclamation aux modulations fascinantes, dont les
vers superbes viennent du livret vénitien et la liberté anticipe sur Gluck, tout comme dans le pré-
mozartien « Aure, deh, per pietà », qui mêle tous les genres. Les deux accompagnati de Cleopatra,
« Che sento? » et « Voi che miei fide ancelle » comptent aussi parmi les pages les plus poignantes de
la partition.
L’apport « coloriste » du hautbois dans ce dernier morceau attire enfin l’attention sur la maîtrise de
l’orchestre dont fait preuve le Saxon : ce n’est pas en Italie qu’aurait pu naître la Sinfonia à neuf
parties de l’acte III, ni même la langoureuse texture pour deux orchestres nimbant l’apparition de
Cléopâtre déguisée en Vertu (accompagnée des neuf muses, chacune représentée par un instru-
ment : viole de gambe, harpe, théorbe, etc.). Et pourtant, ce « V’adoro, pupille », cette mise en abîme,
ce show digne des Folies Bergère, relève au plus haut point de l’esthétique vénitienne – tandis que
la déchirante sicilienne en duo qui clôt le premier acte évoque le Napolitain Alessandro Scarlatti (qui
devait disparaître quelques mois plus tard).
En tressant inextricablement les apports des différentes écoles nationales (italienne, française, alle-
mande), Haendel a donc produit un chef-d’œuvre qui, transcendant les préférences de son époque,
était taillé pour traverser les siècles.
1
  Cette école s’impose avec les pièces du librettiste Pietro Metastasio, dont la première, Didone abbandonata, est créée
(à Naples, sur une musique de Sarro) la même année de Giulio Cesare.
2
  Le César historique avait plus de cinquante ans lorsqu’il rencontra Cléopâtre…
11
trois et les comparses pas du tout. Désormais, contrairement à ce qu’il advenait dans les ouvrages
vénitiens, l’importance de la partie vocale coïncide avec la prééminence dramatique.
Conformément aux lois du bon divertissement, le nombre de morceaux va diminuant à mesure que
l’action s’accélère : on passe de treize airs à l’acte I à douze à l’acte II et huit à l’acte III. Si la plupart
adoptent la forme tripartite du da capo (ABA), on remarquera que ceux-ci prédominent chez les per-
sonnages jeunes et irrésolus que sont Sextus et Cléopâtre, tandis que Cornélie, César et Ptolémée,
moins portés à l’épanchement, disposent de plusieurs « cavatines » (sans reprise).
Mais ces trente-trois airs se signalent surtout par leur acuité psychologique. Il est rare en effet qu’un
opéra baroque épouse avec tant de finesse l’évolution d’un caractère tel que celui de Cléopâtre :
présentée au premier acte comme une jeune femme imbue d’elle-même (dans le brillant « Tu la
mia stella », l’un des rares morceaux à avoir été empruntés à une cantate de jeunesse), passable-
ment tête à claques (impertinent « Non disperar »), elle bascule dans le désespoir à l’acte suivant,
pour entonner l’un des plus sublimes lamentos de Haendel, l’hypnotique « Se pietà », avec lugubre
contrechant de basson – de façon tout de même prématurée puisque César est libre et vivant ! Pri-
sonnière au début de l’acte III, elle fait montre d’une dignité inattendue dans le fameux « Piangerò »,
adieu mystique plutôt que plainte, ponctué d’une funèbre flûte, avant de se livrer à une joie presque
hystérique dans « Da tempeste ».
Le grand arc psychique décrit par cette succession d’acmés émotives constituait pour la dédicataire,
la capricieuse soprano Francesca Cuzzoni, un cadeau royal. Qu’il fallait contrebalancer par un don
du même ordre fait à l’ombrageux castrat alto Senesino, créateur du rôle-titre, lequel passera donc,
avec la même conviction, de l’ire martiale (« Empio dirò tu sei », « Al lampo dell’armi ») à la galanterie
(« Non è si vago », « Se in fiorito ameno prato » avec violon solo), en passant par l’ironie incisive (le
justement célèbre « Va tacito e nascosto », relevé d’un splendide cor concertant). Chacun des rôles
bénéficie ainsi d’une riche palette d’affects, qui, jusqu’à la fin de l’œuvre, réserve des surprises :
alors que Cornelia se présente avec un bouleversant « air d’ombre » (« Priva son », pourtant en ré
majeur), le reste de son rôle se distingue par sa fermeté, tandis que Sesto, s’il se livre le plus sou-
vent à de furieuses protestations de vengeance, sombre dans la catalepsie le temps d’un air au
10
dépouillement sublime (« Cara speme »). Tolomeo et Achilla se caractérisent par des rythmes brutaux
et de menaçants intervalles, mais le premier révèle sa nature lascive dans « Belle dee » et le second
sa fragilité émotionnelle dans le pressant « Tu se’l cor »…
Si Haendel n’avait confié qu’aux airs le soin de camper ses héros, Giulio Cesare ne serait qu’un
bon opéra italien parmi d’autres. Mais le Saxon n’adhère pas à la mouvance napolitaine qui veut
qu’un melodramma ne soit composé que de récitatifs et d’arias1. Les moments les plus intenses de
son ouvrage se situent quelque part entre ces deux pôles : la maturité de Cesare2 se fait jour dans
le récit accompagné « Alma del gran Pompeo », déclamation aux modulations fascinantes, dont les
vers superbes viennent du livret vénitien et la liberté anticipe sur Gluck, tout comme dans le pré-
mozartien « Aure, deh, per pietà », qui mêle tous les genres. Les deux accompagnati de Cleopatra,
« Che sento? » et « Voi che miei fide ancelle » comptent aussi parmi les pages les plus poignantes de
la partition.
L’apport « coloriste » du hautbois dans ce dernier morceau attire enfin l’attention sur la maîtrise de
l’orchestre dont fait preuve le Saxon : ce n’est pas en Italie qu’aurait pu naître la Sinfonia à neuf
parties de l’acte III, ni même la langoureuse texture pour deux orchestres nimbant l’apparition de
Cléopâtre déguisée en Vertu (accompagnée des neuf muses, chacune représentée par un instru-
ment : viole de gambe, harpe, théorbe, etc.). Et pourtant, ce « V’adoro, pupille », cette mise en abîme,
ce show digne des Folies Bergère, relève au plus haut point de l’esthétique vénitienne – tandis que
la déchirante sicilienne en duo qui clôt le premier acte évoque le Napolitain Alessandro Scarlatti (qui
devait disparaître quelques mois plus tard).
En tressant inextricablement les apports des différentes écoles nationales (italienne, française, alle-
mande), Haendel a donc produit un chef-d’œuvre qui, transcendant les préférences de son époque,
était taillé pour traverser les siècles.
1
  Cette école s’impose avec les pièces du librettiste Pietro Metastasio, dont la première, Didone abbandonata, est créée
(à Naples, sur une musique de Sarro) la même année de Giulio Cesare.
2
  Le César historique avait plus de cinquante ans lorsqu’il rencontra Cléopâtre…
11
à propos des tempi de haendel
par alan curtis
Giulio Cesare a été souvent représenté ces dernières années, et une « tradition » s’est développée en
matière de tempo et de caractère, tradition peut-être parfaitement respectable mais qui, à mon avis,
ne mérite pas d’être suivie car elle n’a peut-être pas grand-chose à voir avec les idées de Haendel.
Par exemple, on considère que les débuts de ses ouvertures sont dans le style français et l’on suppose
qu’ils sont lents et pompeux. En réalité, l’indication « pomposo » est presque inconnue chez Haendel,
et lorsqu’on la trouve dans la première aria d’Ulisse dans Deidamia, rien n’indique que cette pièce
ait été conçue pour être jouée lentement. Haendel a rarement donné une indication de tempo dans la
section initiale de ses ouvertures, à l’exception d’Amadigi (où « Largo » est indiqué), peut-être parce
qu’il y a aussi un Largo à la fin de l’Allegro. Faramondo est marqué « Larghetto », ce qui indique peut-
être que les ouvertures plus légères, moins « graves » de la fin de la vie de Haendel ne sont pas aussi
lentes que les premières. La seconde section est généralement marquée « Allegro » (comme dans
Giulio Cesare), mais peut aussi être Presto, comme dans Rodelinda et Floridante.
Lorsque Haendel s’est installé en Angleterre, ses indications de tempo ont commencé à être plus
minutieuses, détaillées et fréquentes. Le subtil « A ndante larghetto » est un intitulé que l’on trouve
souvent chez Haendel (et bien moins souvent ailleurs). Mais, chose assez curieuse, il est totalement
absent dans Giulio Cesare, et les numéros sont presque exclusivement marqués « Allegro » (vingt
et un) ou « Largo » (dix) ; deux d’entre eux – « Svegliatevi » de Sesto et « Piangerò » de Cleopatra –
comprennent les deux indications. Haendel pensait peut-être que le texte, et surtout les situations
dramatiques, rendraient les tempi clairs, plus que dans d’autres opéras. À cet égard, il avait sûrement
raison pour le chœur final, que l’on prend rarement lentement bien qu’il n’y ait aucune indication de
12
tempo. Toutefois, pour l’autre morceau dépourvu d’indication de tempo, il avait peut-être tort. « Belle
dee », avec sa ritournelle initiale pointée, est désormais interprété très lentement et solennellement,
ce qui correspond mal à l’entrée du lubrique Tolomeo en quête de plaisir sensuel. Je trouve person-
nellement la ritournelle plus enjouée que pompeuse, et il me semble que la rupture de Haendel au
début de la « section B » était destinée à montrer que dès que Tolomeo arrive au mot « splendore », rime
du premier vers qui se termine sur « core », il se dit plus ou moins, « pourquoi se tracasser avec cette
espèce de présentation formelle, laissons tomber ! », et il abandonne rapidement le reste du texte dans
un récitatif rapide et simple, et repère sa future conquête de la soirée : Cornelia. Cette « plaisanterie
musicale » était peut-être trop subtile (ou trop suggestive ?) pour son auditoire. Selon Winton Dean*,
« Haendel semble avoir eu des doutes à propos de “Belle dee” et l’a probablement omis » (lors de la
création en février 1724). Mais avec les auditeurs plus avertis d’aujourd’hui (à plus d’un sens), je l’ai
conservé, espérant le rendre convaincant. Des vingt-et-un numéros marqués « Allegro », quatre sont
« ma non troppo » et, aussi étonnant que cela puisse paraître, quatre comportent l’indication moins
courante « e staccato », mention aussi ajoutée à l’un des cinq « andante » (« Se a me non sei crudele »
d’Achillas). Un seul morceau, le mélancolique solo de hautbois qui dépeint le désespoir de Cleopatra
(acte III, scène 7) est marqué « Adagio », bien que ce terme soit aussi employé pour des cadences, là
où une véritable cadenza s’impose. Ici, il faut probablement comprendre le terme adagio dans son
sens littéral, qui signifie « à votre aise », c’est-à-dire libre sur le plan rythmique. Afin d’assurer la
cohérence du style (sans prétendre qu’il s’agit de celui de Haendel !), j’ai écrit ces cadences, ainsi que
les da capos ornementés, mais les chanteurs ont été encouragés à ajouter leur touche personnelle.
* Handel’s Operas, 1704-1726, 2e édition, p. 501.
13
à propos des tempi de haendel
par alan curtis
Giulio Cesare a été souvent représenté ces dernières années, et une « tradition » s’est développée en
matière de tempo et de caractère, tradition peut-être parfaitement respectable mais qui, à mon avis,
ne mérite pas d’être suivie car elle n’a peut-être pas grand-chose à voir avec les idées de Haendel.
Par exemple, on considère que les débuts de ses ouvertures sont dans le style français et l’on suppose
qu’ils sont lents et pompeux. En réalité, l’indication « pomposo » est presque inconnue chez Haendel,
et lorsqu’on la trouve dans la première aria d’Ulisse dans Deidamia, rien n’indique que cette pièce
ait été conçue pour être jouée lentement. Haendel a rarement donné une indication de tempo dans la
section initiale de ses ouvertures, à l’exception d’Amadigi (où « Largo » est indiqué), peut-être parce
qu’il y a aussi un Largo à la fin de l’Allegro. Faramondo est marqué « Larghetto », ce qui indique peut-
être que les ouvertures plus légères, moins « graves » de la fin de la vie de Haendel ne sont pas aussi
lentes que les premières. La seconde section est généralement marquée « Allegro » (comme dans
Giulio Cesare), mais peut aussi être Presto, comme dans Rodelinda et Floridante.
Lorsque Haendel s’est installé en Angleterre, ses indications de tempo ont commencé à être plus
minutieuses, détaillées et fréquentes. Le subtil « A ndante larghetto » est un intitulé que l’on trouve
souvent chez Haendel (et bien moins souvent ailleurs). Mais, chose assez curieuse, il est totalement
absent dans Giulio Cesare, et les numéros sont presque exclusivement marqués « Allegro » (vingt
et un) ou « Largo » (dix) ; deux d’entre eux – « Svegliatevi » de Sesto et « Piangerò » de Cleopatra –
comprennent les deux indications. Haendel pensait peut-être que le texte, et surtout les situations
dramatiques, rendraient les tempi clairs, plus que dans d’autres opéras. À cet égard, il avait sûrement
raison pour le chœur final, que l’on prend rarement lentement bien qu’il n’y ait aucune indication de
12
tempo. Toutefois, pour l’autre morceau dépourvu d’indication de tempo, il avait peut-être tort. « Belle
dee », avec sa ritournelle initiale pointée, est désormais interprété très lentement et solennellement,
ce qui correspond mal à l’entrée du lubrique Tolomeo en quête de plaisir sensuel. Je trouve person-
nellement la ritournelle plus enjouée que pompeuse, et il me semble que la rupture de Haendel au
début de la « section B » était destinée à montrer que dès que Tolomeo arrive au mot « splendore », rime
du premier vers qui se termine sur « core », il se dit plus ou moins, « pourquoi se tracasser avec cette
espèce de présentation formelle, laissons tomber ! », et il abandonne rapidement le reste du texte dans
un récitatif rapide et simple, et repère sa future conquête de la soirée : Cornelia. Cette « plaisanterie
musicale » était peut-être trop subtile (ou trop suggestive ?) pour son auditoire. Selon Winton Dean*,
« Haendel semble avoir eu des doutes à propos de “Belle dee” et l’a probablement omis » (lors de la
création en février 1724). Mais avec les auditeurs plus avertis d’aujourd’hui (à plus d’un sens), je l’ai
conservé, espérant le rendre convaincant. Des vingt-et-un numéros marqués « Allegro », quatre sont
« ma non troppo » et, aussi étonnant que cela puisse paraître, quatre comportent l’indication moins
courante « e staccato », mention aussi ajoutée à l’un des cinq « andante » (« Se a me non sei crudele »
d’Achillas). Un seul morceau, le mélancolique solo de hautbois qui dépeint le désespoir de Cleopatra
(acte III, scène 7) est marqué « Adagio », bien que ce terme soit aussi employé pour des cadences, là
où une véritable cadenza s’impose. Ici, il faut probablement comprendre le terme adagio dans son
sens littéral, qui signifie « à votre aise », c’est-à-dire libre sur le plan rythmique. Afin d’assurer la
cohérence du style (sans prétendre qu’il s’agit de celui de Haendel !), j’ai écrit ces cadences, ainsi que
les da capos ornementés, mais les chanteurs ont été encouragés à ajouter leur touche personnelle.
* Handel’s Operas, 1704-1726, 2e édition, p. 501.
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synopsis
par olivier rouvière

acte I
Après avoir vaincu Pompée à la bataille de Pharsale, Jules César le poursuit jusqu’en Égypte, où il de sa fin certaine. Dans le gynécée, Sextus tente de poignarder le pharaon, mais en est empêché par
débarque sous les acclamations. Cornélie, l’épouse de Pompée, et son fils Sextus viennent le supplier l’arrivée d’Achillas : celui-ci annonce que Cléopâtre a pris le parti de César. Ptolémée décide de livrer
d’accorder son pardon au vaincu. Mais voici qu’entre Achillas, général du souverain égyptien, Ptolé- combat. Comme il refuse à Achillas la main de Cornélie, le général jure de se venger.
mée : pour se concilier les bonnes grâces de César, ce dernier a fait exécuter Pompée, dont Achillas
exhibe la tête ! César condamne vivement l’assassinat. Pendant ce temps, Cléopâtre, sœur de Pto- acte III
lémée, envisage de demander l’aide du dictateur romain pour renverser son frère, qui lui a ravi le Achillas s’est rallié à Cléopâtre, mais les forces de Ptolémée remportent la bataille. Le pharaon se
trône. Elle se fait passer pour sa propre suivante et, sous cette apparence, séduit le Romain. Celui-ci moque de sa sœur et ordonne qu’on l’enchaîne. César, pour sa part, a réussi à fuir en sautant d’un
rencontre enfin Ptolémée, qui l’accueille par des paroles hypocrites. Ulcéré par la mort de son père, balcon. Alors qu’il erre sur une plage, il croise Achillas, blessé, qui, avant d’expirer, produit un sceau
Sextus provoque le pharaon. Il est arrêté, ainsi que Cornélie : le pathétique duo de la mère et du fils lui assurant l’appui de troupes égyptiennes. César et Sextus volent au secours de Cléopâtre. Ils arri-
termine l’acte. vent juste à temps ; Sextus occit Ptolémée, Cornélie est libérée, et César promet sa main à la nouvelle
reine d’Égypte tout en dirigeant les réjouissances finales.
acte II
Cléopâtre poursuit son entreprise de séduction en offrant à César un spectacle dans lequel elle appa-
raît sous les traits de la Vertu. Le Romain s’avoue conquis mais non pas prêt à épouser une « ser-
vante » égyptienne. Enfermée dans le sérail, Cornélie repousse les brutales avances d’Achillas, puis
de Ptolémée. Ce dernier promet à son général la main de la veuve de Pompée, à condition qu’il tue
César. Alors que César et Cléopâtre poursuivent leur galant entretien, le tribun romain Curius avertit
son maître que des conjurés égyptiens trament sa mort. Épouvantée, Cléopâtre déclare qu’elle pren-
dra sa défense, révélant alors son identité. César court au combat et Cléopâtre se lamente à l’idée

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synopsis
par olivier rouvière

acte I
Après avoir vaincu Pompée à la bataille de Pharsale, Jules César le poursuit jusqu’en Égypte, où il de sa fin certaine. Dans le gynécée, Sextus tente de poignarder le pharaon, mais en est empêché par
débarque sous les acclamations. Cornélie, l’épouse de Pompée, et son fils Sextus viennent le supplier l’arrivée d’Achillas : celui-ci annonce que Cléopâtre a pris le parti de César. Ptolémée décide de livrer
d’accorder son pardon au vaincu. Mais voici qu’entre Achillas, général du souverain égyptien, Ptolé- combat. Comme il refuse à Achillas la main de Cornélie, le général jure de se venger.
mée : pour se concilier les bonnes grâces de César, ce dernier a fait exécuter Pompée, dont Achillas
exhibe la tête ! César condamne vivement l’assassinat. Pendant ce temps, Cléopâtre, sœur de Pto- acte III
lémée, envisage de demander l’aide du dictateur romain pour renverser son frère, qui lui a ravi le Achillas s’est rallié à Cléopâtre, mais les forces de Ptolémée remportent la bataille. Le pharaon se
trône. Elle se fait passer pour sa propre suivante et, sous cette apparence, séduit le Romain. Celui-ci moque de sa sœur et ordonne qu’on l’enchaîne. César, pour sa part, a réussi à fuir en sautant d’un
rencontre enfin Ptolémée, qui l’accueille par des paroles hypocrites. Ulcéré par la mort de son père, balcon. Alors qu’il erre sur une plage, il croise Achillas, blessé, qui, avant d’expirer, produit un sceau
Sextus provoque le pharaon. Il est arrêté, ainsi que Cornélie : le pathétique duo de la mère et du fils lui assurant l’appui de troupes égyptiennes. César et Sextus volent au secours de Cléopâtre. Ils arri-
termine l’acte. vent juste à temps ; Sextus occit Ptolémée, Cornélie est libérée, et César promet sa main à la nouvelle
reine d’Égypte tout en dirigeant les réjouissances finales.
acte II
Cléopâtre poursuit son entreprise de séduction en offrant à César un spectacle dans lequel elle appa-
raît sous les traits de la Vertu. Le Romain s’avoue conquis mais non pas prêt à épouser une « ser-
vante » égyptienne. Enfermée dans le sérail, Cornélie repousse les brutales avances d’Achillas, puis
de Ptolémée. Ce dernier promet à son général la main de la veuve de Pompée, à condition qu’il tue
César. Alors que César et Cléopâtre poursuivent leur galant entretien, le tribun romain Curius avertit
son maître que des conjurés égyptiens trament sa mort. Épouvantée, Cléopâtre déclare qu’elle pren-
dra sa défense, révélant alors son identité. César court au combat et Cléopâtre se lamente à l’idée

14 15
marie-nicole lemieux contralto
En 2000, Marie-Nicole Lemieux a été la première canadienne à remporter le Premier Prix de
la Reine Fabiola ainsi que le Prix spécial  du lied au Concours international de musique Reine
Élisabeth de Belgique. Depuis, elle a interprété Beethoven, Berlioz, Debussy, Gluck, Haendel,
Haydn, Honegger, Koechlin, Mahler, Monteverdi, Mozart, Rossini, Verdi, Vivaldi et Wagner, ainsi
que de grandes œuvres du répertoire français.
Marie-Nicole Lemieux chante sur les plus grandes scènes du monde : Staatsoper de Berlin, de
Vienne et de Munich, Concertgebouw d’Amsterdam, Théâtre des Champs-Élysées (Paris), Walt Disney
Concert Hall (Los Angeles), La Monnaie (Bruxelles), Covent Garden (Londres), sous la direction de
chefs d’orchestre tels qu’Antonio Pappano, Kurt Masur, Paavo Järvi, Daniele Gatti, Bernard Labadie,
Michel Plasson, Kent Nagano, Yoav Talmi, Fabien Gabel, Alan Curtis et Jean-Christophe Spinosi.
Parmi ses prestations récentes les plus marquantes, citons Mistress Quickly dans Falstaff, les
rôles titres d’Orlando furioso de Vivaldi (DVD Naïve) et de Giulio Cesare de Haendel, le Requiem
de Verdi et Isabella dans L’Italienne à Alger à l’Opéra de Lorraine.
Marie-Nicole Lemieux a signé un contrat exclusif avec Naïve, pour lequel elle a enregistré
notamment Griselda et Orlando furioso de Vivaldi, ainsi que le disque récital L’Heure exquise (2006).
Son disque en solo « Ne me refuse pas » (2010), couvert d’éloges par toute la presse, a obtenu
le Grand Prix international du disque et du DVD de l’Académie Charles Cros (catégorie Soliste
lyrique). Streams of Pleasure, en duo avec la soprano Karina Gauvin, a également remporté un
vif succès à l’échelle internationale. Marie-Nicole Lemieux a reçu au printemps 2010 un Doctorat
Honoris Causa de l’Université du Québec à Chicoutimi ; en mars 2012, elle a été faite Chevalier de
l’Ordre de la Pléiade, dans l’Ordre de la francophonie et du dialogue des cultures par l’Assemblée
parlementaire de la Francophonie.
In 2000, Marie-Nicole Lemieux became the first Canadian to win the Premier Prix de la Reine
Fabiola and the Special Prize for Lieder at the Queen Elisabeth International Music Competition in
Belgium. Since then she has sung Beethoven, Berlioz, Debussy, Gluck, Handel, Haydn, Honegger,
Koechlin, Mahler, Monteverdi, Mozart, Rossini, Verdi, Vivaldi, and Wagner, and many great works
in the French repertoire. She now appears in the world’s leading venues, including the Berlin,
Vienna and Munich State Operas, the Amsterdam Concertgebouw, the Théâtre des Champs-
16
Élysées (Paris), the Walt Disney Concert Hall (Los Angeles), La Monnaie (Brussels) and Covent
Garden (London), under the direction of such conductors as Antonio Pappano, Kurt Masur, Paavo
Järvi, Daniele Gatti, Bernard Labadie, Michel Plasson, Kent Nagano, Yoav Talmi, Fabien Gabel,
Alan Curtis, and Jean-Christophe Spinosi. Among her most notable recent performances are
Mistress Quickly in Falstaff, the title roles in Vivaldi’s Orlando furioso (DVD Naïve) and Handel’s
Giulio Cesare, the Verdi Requiem, and Isabella in L’Italiana in Algeri at the Opéra de Lorraine.
Marie-Nicole Lemieux has signed an exclusive contract with Naïve, for which she has recorded
Vivaldi’s Griselda and Orlando furioso and the recital CD L’Heure exquise (2006), among others.
Her solo disc Ne me refuse pas (2010), unanimously praised by the press, won the Grand Prix
International of the Académie Charles Cros (category vocal soloist). The duo recital with the
soprano Karina Gauvin Streams of Pleasure also enjoyed great international success. In the
spring of 2010 Marie-Nicole Lemieux received an honorary doctorate from the Université du
Québec à Chicoutimi; in March 2012, she was appointed Chevalier de l’Ordre de la Pléiade in
the Ordre de la Francophonie et du Dialogue des Cultures by the Assemblée Parlementaire de la
Francophonie.
karina gauvin soprano
Reconnue pour son travail dans le répertoire baroque, la soprano canadienne Karina Gauvin chante
avec égal bonheur les musiques de Bach, Mahler, Britten ainsi que les musiques du XXe et XXIe siècles.
Elle chante avec les plus grands orchestres : l’Orchestre symphonique de Montréal, l’Orchestre
symphonique de San Francisco, l’Orchestre symphonique de Chicago, l’Orchestre philharmonique
de New York, ainsi qu’avec des ensembles baroques tels que l’Akademie für Alte Musik Berlin,
Les Talens Lyriques, Les Violons du Roy, le Venice Baroque Orchestra, l’Accademia Bizantina et Il
Complesso Barocco. À l’opéra et en concert, elle chante sous la direction de Michael Tilson Thomas,
Charles Dutoit, Kent Nagano, Semyon Bychkov, Roger Norrington, Alan Curtis, Bernard Labadie
et Christophe Rousset. En récital, elle travaille avec les pianistes Marc-André Hamelin, Michael
McMahon et Roger Vignoles. Pour Deutsche Grammophon, elle a réalisé plusieurs enregistrements
bien accueillis de Tolomeo, Alcina et Ezio de Haendel avec Alan Curtis et Il Complesso Barocco.
En 2009, elle a été nommée pour la seconde fois aux Grammy Awards pour son enregistrement
de Psyché de Lully. Sa plus récente parution au disque : Les Illuminations de Britten avec Les
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marie-nicole lemieux contralto
En 2000, Marie-Nicole Lemieux a été la première canadienne à remporter le Premier Prix de
la Reine Fabiola ainsi que le Prix spécial  du lied au Concours international de musique Reine
Élisabeth de Belgique. Depuis, elle a interprété Beethoven, Berlioz, Debussy, Gluck, Haendel,
Haydn, Honegger, Koechlin, Mahler, Monteverdi, Mozart, Rossini, Verdi, Vivaldi et Wagner, ainsi
que de grandes œuvres du répertoire français.
Marie-Nicole Lemieux chante sur les plus grandes scènes du monde : Staatsoper de Berlin, de
Vienne et de Munich, Concertgebouw d’Amsterdam, Théâtre des Champs-Élysées (Paris), Walt Disney
Concert Hall (Los Angeles), La Monnaie (Bruxelles), Covent Garden (Londres), sous la direction de
chefs d’orchestre tels qu’Antonio Pappano, Kurt Masur, Paavo Järvi, Daniele Gatti, Bernard Labadie,
Michel Plasson, Kent Nagano, Yoav Talmi, Fabien Gabel, Alan Curtis et Jean-Christophe Spinosi.
Parmi ses prestations récentes les plus marquantes, citons Mistress Quickly dans Falstaff, les
rôles titres d’Orlando furioso de Vivaldi (DVD Naïve) et de Giulio Cesare de Haendel, le Requiem
de Verdi et Isabella dans L’Italienne à Alger à l’Opéra de Lorraine.
Marie-Nicole Lemieux a signé un contrat exclusif avec Naïve, pour lequel elle a enregistré
notamment Griselda et Orlando furioso de Vivaldi, ainsi que le disque récital L’Heure exquise (2006).
Son disque en solo « Ne me refuse pas » (2010), couvert d’éloges par toute la presse, a obtenu
le Grand Prix international du disque et du DVD de l’Académie Charles Cros (catégorie Soliste
lyrique). Streams of Pleasure, en duo avec la soprano Karina Gauvin, a également remporté un
vif succès à l’échelle internationale. Marie-Nicole Lemieux a reçu au printemps 2010 un Doctorat
Honoris Causa de l’Université du Québec à Chicoutimi ; en mars 2012, elle a été faite Chevalier de
l’Ordre de la Pléiade, dans l’Ordre de la francophonie et du dialogue des cultures par l’Assemblée
parlementaire de la Francophonie.
In 2000, Marie-Nicole Lemieux became the first Canadian to win the Premier Prix de la Reine
Fabiola and the Special Prize for Lieder at the Queen Elisabeth International Music Competition in
Belgium. Since then she has sung Beethoven, Berlioz, Debussy, Gluck, Handel, Haydn, Honegger,
Koechlin, Mahler, Monteverdi, Mozart, Rossini, Verdi, Vivaldi, and Wagner, and many great works
in the French repertoire. She now appears in the world’s leading venues, including the Berlin,
Vienna and Munich State Operas, the Amsterdam Concertgebouw, the Théâtre des Champs-
16
Élysées (Paris), the Walt Disney Concert Hall (Los Angeles), La Monnaie (Brussels) and Covent
Garden (London), under the direction of such conductors as Antonio Pappano, Kurt Masur, Paavo
Järvi, Daniele Gatti, Bernard Labadie, Michel Plasson, Kent Nagano, Yoav Talmi, Fabien Gabel,
Alan Curtis, and Jean-Christophe Spinosi. Among her most notable recent performances are
Mistress Quickly in Falstaff, the title roles in Vivaldi’s Orlando furioso (DVD Naïve) and Handel’s
Giulio Cesare, the Verdi Requiem, and Isabella in L’Italiana in Algeri at the Opéra de Lorraine.
Marie-Nicole Lemieux has signed an exclusive contract with Naïve, for which she has recorded
Vivaldi’s Griselda and Orlando furioso and the recital CD L’Heure exquise (2006), among others.
Her solo disc Ne me refuse pas (2010), unanimously praised by the press, won the Grand Prix
International of the Académie Charles Cros (category vocal soloist). The duo recital with the
soprano Karina Gauvin Streams of Pleasure also enjoyed great international success. In the
spring of 2010 Marie-Nicole Lemieux received an honorary doctorate from the Université du
Québec à Chicoutimi; in March 2012, she was appointed Chevalier de l’Ordre de la Pléiade in
the Ordre de la Francophonie et du Dialogue des Cultures by the Assemblée Parlementaire de la
Francophonie.
karina gauvin soprano
Reconnue pour son travail dans le répertoire baroque, la soprano canadienne Karina Gauvin chante
avec égal bonheur les musiques de Bach, Mahler, Britten ainsi que les musiques du XXe et XXIe siècles.
Elle chante avec les plus grands orchestres : l’Orchestre symphonique de Montréal, l’Orchestre
symphonique de San Francisco, l’Orchestre symphonique de Chicago, l’Orchestre philharmonique
de New York, ainsi qu’avec des ensembles baroques tels que l’Akademie für Alte Musik Berlin,
Les Talens Lyriques, Les Violons du Roy, le Venice Baroque Orchestra, l’Accademia Bizantina et Il
Complesso Barocco. À l’opéra et en concert, elle chante sous la direction de Michael Tilson Thomas,
Charles Dutoit, Kent Nagano, Semyon Bychkov, Roger Norrington, Alan Curtis, Bernard Labadie
et Christophe Rousset. En récital, elle travaille avec les pianistes Marc-André Hamelin, Michael
McMahon et Roger Vignoles. Pour Deutsche Grammophon, elle a réalisé plusieurs enregistrements
bien accueillis de Tolomeo, Alcina et Ezio de Haendel avec Alan Curtis et Il Complesso Barocco.
En 2009, elle a été nommée pour la seconde fois aux Grammy Awards pour son enregistrement
de Psyché de Lully. Sa plus récente parution au disque : Les Illuminations de Britten avec Les
17
Violons du Roy. Parmi ses récents engagements, notons un concert de L’Enfant et les sortilèges
avec l’Orchestre philharmonique de Rotterdam et Yannick Nézet-Séguin, la  Passion selon saint
Jean au Carnegie Hall avec Bernard Labadie et Les Violons du Roy, ainsi que Le Martyre de saint
Sébastien  avec l’Orchestre symphonique de San Francisco et Michael Tilson Thomas. À l’opéra,
on l’entendra bientôt dans Vitellia/La clemenza di Tito au Théâtre des Champs-Élysées (mise
en scène Denis Podalydès) puis dans Armide/Armide de Gluck (mise en scène Barrie Kosky) au
Nederlandse Opera à Amsterdam ainsi que dans le rôle d’Armida/Rinaldo de Haendel (mise en
scène Robert Carsen) au Glyndebourne Festival.

Well known and appreciated for her work in the Baroque repertoire, the Canadian soprano
Karina Gauvin is equally at ease in the music of Bach, Mahler, Britten, and the repertoire of the
twentieth and twenty-first centuries. She sings with today’s leading orchestras – the Orchestre
Symphonique de Montréal, the San Francisco Symphony Orchestra, the Chicago Symphony
Orchestra, the New York Philharmonic – as well as such Baroque ensembles as the Akademie
für Alte Musik Berlin, Les Talens Lyriques, Les Violons du Roy, the Venice Baroque Orchestra,
Accademia Bizantina, and Il Complesso Barocco. In the opera house and the concert hall she has
appeared under the direction of Michael Tilson Thomas, Charles Dutoit, Kent Nagano, Semyon
Bychkov, Roger Norrington, Alan Curtis, Bernard Labadie, and Christophe Rousset. In recital,
she works with the pianists Marc-André Hamelin, Michael McMahon, and Roger Vignoles. She
has made well-received recordings of several Handel operas with Alan Curtis and Il Complesso Marie-Nicole Lemieux Karina Gauvin Romina Basso Emoke Baráth
Barocco for Deutsche Grammophon: Tolomeo, Alcina, and Ezio. In 2009 she was nominated at the
Grammy Awards for the second time for her recording of Lully’s Psyché. Her most recent release
on CD is Britten’s Les Illuminations with Les Violons du Roy. Among her recent engagements are
a concert performance of L’Enfant et les sortilèges with the Rotterdam Philharmonic Orchestra
and Yannick Nézet-Séguin, the St John Passion at Carnegie Hall with Bernard Labadie and Les
Violons du Roy, and Le Martyre de saint Sébastien with the San Francisco Symphony Orchestra
and Michael Tilson Thomas. In the opera house, she will shortly be heard as Vitellia in Mozart’s La
clemenza di Tito at the Théâtre des Champs-Élysées (director: Denis Podalydès), then in the title
role of Gluck’s Armide (director: Barrie Kosky) at the Nederlandse Opera in Amsterdam, and as
Armida in Handel’s Rinaldo (director: Robert Carsen) at the Glyndebourne Festival.

18 19
Violons du Roy. Parmi ses récents engagements, notons un concert de L’Enfant et les sortilèges
avec l’Orchestre philharmonique de Rotterdam et Yannick Nézet-Séguin, la  Passion selon saint
Jean au Carnegie Hall avec Bernard Labadie et Les Violons du Roy, ainsi que Le Martyre de saint
Sébastien  avec l’Orchestre symphonique de San Francisco et Michael Tilson Thomas. À l’opéra,
on l’entendra bientôt dans Vitellia/La clemenza di Tito au Théâtre des Champs-Élysées (mise
en scène Denis Podalydès) puis dans Armide/Armide de Gluck (mise en scène Barrie Kosky) au
Nederlandse Opera à Amsterdam ainsi que dans le rôle d’Armida/Rinaldo de Haendel (mise en
scène Robert Carsen) au Glyndebourne Festival.

Well known and appreciated for her work in the Baroque repertoire, the Canadian soprano
Karina Gauvin is equally at ease in the music of Bach, Mahler, Britten, and the repertoire of the
twentieth and twenty-first centuries. She sings with today’s leading orchestras – the Orchestre
Symphonique de Montréal, the San Francisco Symphony Orchestra, the Chicago Symphony
Orchestra, the New York Philharmonic – as well as such Baroque ensembles as the Akademie
für Alte Musik Berlin, Les Talens Lyriques, Les Violons du Roy, the Venice Baroque Orchestra,
Accademia Bizantina, and Il Complesso Barocco. In the opera house and the concert hall she has
appeared under the direction of Michael Tilson Thomas, Charles Dutoit, Kent Nagano, Semyon
Bychkov, Roger Norrington, Alan Curtis, Bernard Labadie, and Christophe Rousset. In recital,
she works with the pianists Marc-André Hamelin, Michael McMahon, and Roger Vignoles. She
has made well-received recordings of several Handel operas with Alan Curtis and Il Complesso Marie-Nicole Lemieux Karina Gauvin Romina Basso Emoke Baráth
Barocco for Deutsche Grammophon: Tolomeo, Alcina, and Ezio. In 2009 she was nominated at the
Grammy Awards for the second time for her recording of Lully’s Psyché. Her most recent release
on CD is Britten’s Les Illuminations with Les Violons du Roy. Among her recent engagements are
a concert performance of L’Enfant et les sortilèges with the Rotterdam Philharmonic Orchestra
and Yannick Nézet-Séguin, the St John Passion at Carnegie Hall with Bernard Labadie and Les
Violons du Roy, and Le Martyre de saint Sébastien with the San Francisco Symphony Orchestra
and Michael Tilson Thomas. In the opera house, she will shortly be heard as Vitellia in Mozart’s La
clemenza di Tito at the Théâtre des Champs-Élysées (director: Denis Podalydès), then in the title
role of Gluck’s Armide (director: Barrie Kosky) at the Nederlandse Opera in Amsterdam, and as
Armida in Handel’s Rinaldo (director: Robert Carsen) at the Glyndebourne Festival.

18 19
romina basso mezzo-soprano
Née à Gorizia, Romina Basso a fait ses études au Conservatoire Benedetto Marcello de Venise
et a obtenu un diplôme de littérature italienne à l’Université de Trieste. Elle a suivi les cours
d’interprétation de Peter Maag, Regina Resnik, Rockwell Blake, Claudio Desderi, Elio Battaglia et
Claudio Strudthoff, se spécialisant dans le répertoire baroque.
Elle collabore régulièrement avec des orchestres et des ensembles de musique baroque importants
et chante avec Peter Maag (Faust), Marcello Viotti (L’Italiana in Algeri), Charles Mackerras, Vladimir
Jurowski, Kazushi Ono (La Flûte enchantée), Jordi Savall (L’Orfeo, Madrigali guerrieri et amorosi),
Frans Brüggen (Requiem de Mozart), Alan Curtis (Motezuma, Tolomeo, Rodelinda, etc.), Rinaldo
Alessandrini (La Vergine dei Dolori, Armida), Fabio Biondi (Bajazet, Ercole sul Termodonte, La
resurrezione, Oracolo in Messenia etc.), Marc Minkowski (Alcina, Stabat Mater de Pergolèse),
William Christie, Emmanuelle Haïm et Paul McCreesh (La resurrezione, Il trionfo del Tempo e
del Disinganno), Jean-Christophe Spinosi (Orlando furioso), Philippe Pierlot (Dido and Aeneas, Il
ritorno d’Ulisse in patria), Andrea Marcon (Andromeda liberata, Atenaide, Orlando furioso, Juditha
triumphans, L’Olimpiade), Ottavio Dantone (Le Comte Ory, Tito Manlio, Ascanio in Alba), Antonio
Florio (Orfeo ed Euridice de Fux, Stabat Mater de Pergolèse, Aci, Galatea e Polifemo de Haendel),
Federico Maria Sardelli (Atenaide, Juditha triumphans, New Discoveries de Vivaldi), Daniele Gatti
(Manon Lescaut) et Gabriele Ferro (Pulcinella). Romina Basso enregistre pour plusieurs maisons de
disques, notamment pour Naïve Atenaide, New Discoveries, Armida et Orlando furioso (DVD) de Vivaldi.
Born in Gorizia, Romina Basso studied at the Conservatorio Benedetto Marcello in Venice and
obtained her degree in Italian Literature at Trieste University. She attended masterclasses
with Peter Maag, Regina Resnik, Rockwell Blake, Claudio Desderi, Elio Battaglia and Claudio
Strudthoff, specialising in Baroque repertory.
She regularly collaborates with leading orchestras and Baroque ensembles and has sung with
Peter Maag (Faust), Marcello Viotti (L’Italiana in Algeri), Charles Mackerras, Vladimir Jurowski,
Kazushi Ono (Die Zauberflöte), Jordi Savall (L’Orfeo, Madrigali guerrieri et amorosi), Frans Brüggen
(Mozart’s Requiem), Alan Curtis (Motezuma, Tolomeo, Rodelinda etc.), Rinaldo Alessandrini
(La Vergine dei Dolori, Armida), Fabio Biondi (Bajazet, Ercole sul Termodonte, La resurrezione,
Oracolo in Messenia etc.), Marc Minkowski (Alcina, Pergolesi’s Stabat Mater), William Christie,
20
Emmanuelle Haïm and Paul McCreesh (La resurrezione, Il trionfo del Tempo e del Disinganno),
Jean-Christophe Spinosi (Orlando furioso), Philippe Pierlot (Dido and Aeneas, Il ritorno d’Ulisse
in patria), Andrea Marcon (Andromeda liberata, Atenaide, Orlando furioso, Juditha triumphans,
L’Olimpiade), Ottavio Dantone (Le Comte Ory, Tito Manlio, Ascanio in Alba), Antonio Florio (Fux’s
Orfeo ed Euridice, Pergolesi’s Stabat Mater, Handel’s Aci, Galatea e Polifemo), Federico Maria
Sardelli (Atenaide, Juditha triumphans, Vivaldi New Discoveries), Daniele Gatti (Manon Lescaut),
and Gabriele Ferro (Pulcinella). Romina Basso has recorded for many labels, including Vivaldi’s
Atenaide, New Discoveries, Armida and Orlando furioso (DVD) for Naïve.
emoke baráth soprano
La soprano hongroise Emoke Baráth commence ses études musicales au piano et à la harpe. Elle
étudie à l’Académie de musique Franz Liszt de Budapest avec Júlia Pászthy et au Conservatoire
Cherubini de Florence. En 2009, elle remporte le troisième prix du quarante-quatrième Concours
international de chant Antonín Dvorák et en 2011, le Premier Prix et le prix du public du Concours
international de chant baroque d’Innsbruck. Elle suit plusieurs master classes avec Barbara Bonney,
Kiri Te Kanawa, Alfred Brendel, Masaaki Suzuki, Deborah York et Nancy Argenta. Récemment, elle
a chanté les rôles d’Apamia/Tigrane (Vivaldi), Dorinda/Orlando (Haendel), la Première Sorcière et
la Seconde Femme/Dido and Æneas (Purcell), Barbarina/Le nozze di Figaro (Mozart), Theodora/
Theodora (Haendel), Hanne/Les Saisons (Haydn), Poppea/L’incoronazione di Poppea (Monteverdi).
En 2011, elle est couronnée du Grand Prix de l’Académie du Festival de Verbier, ainsi que du Junior
Prima, l’une des récompenses les plus cotées pour les jeunes artistes en Hongrie.
Emőke Baráth se produit également dans de nombreuses salles de concert et festivals tels que
le Palais des arts de Budapest, l’Opéra d’État de Hongrie, le Theater an der Wien, le Théâtre des
Champs-Élysées, l’Opéra royal de Versailles, le Tchaikovsky Concert Hall de Moscou, le Festival de
Verbier, Barocktage Melk, le Nikolaisaal de Potsdam, le Festival de musique baroque d’Innsbruck…
Parallèlement à son activité sur les scènes d’opéra et d’oratorio, elle donne régulièrement des
récitals de lieder et mélodies.
The Hungarian soprano Emoke Baráth started her musical studies with the harp and the piano.
She studied at the Franz Liszt Academy in Budapest with Júlia Pászthy and at the Conservatorio
21
romina basso mezzo-soprano
Née à Gorizia, Romina Basso a fait ses études au Conservatoire Benedetto Marcello de Venise
et a obtenu un diplôme de littérature italienne à l’Université de Trieste. Elle a suivi les cours
d’interprétation de Peter Maag, Regina Resnik, Rockwell Blake, Claudio Desderi, Elio Battaglia et
Claudio Strudthoff, se spécialisant dans le répertoire baroque.
Elle collabore régulièrement avec des orchestres et des ensembles de musique baroque importants
et chante avec Peter Maag (Faust), Marcello Viotti (L’Italiana in Algeri), Charles Mackerras, Vladimir
Jurowski, Kazushi Ono (La Flûte enchantée), Jordi Savall (L’Orfeo, Madrigali guerrieri et amorosi),
Frans Brüggen (Requiem de Mozart), Alan Curtis (Motezuma, Tolomeo, Rodelinda, etc.), Rinaldo
Alessandrini (La Vergine dei Dolori, Armida), Fabio Biondi (Bajazet, Ercole sul Termodonte, La
resurrezione, Oracolo in Messenia etc.), Marc Minkowski (Alcina, Stabat Mater de Pergolèse),
William Christie, Emmanuelle Haïm et Paul McCreesh (La resurrezione, Il trionfo del Tempo e
del Disinganno), Jean-Christophe Spinosi (Orlando furioso), Philippe Pierlot (Dido and Aeneas, Il
ritorno d’Ulisse in patria), Andrea Marcon (Andromeda liberata, Atenaide, Orlando furioso, Juditha
triumphans, L’Olimpiade), Ottavio Dantone (Le Comte Ory, Tito Manlio, Ascanio in Alba), Antonio
Florio (Orfeo ed Euridice de Fux, Stabat Mater de Pergolèse, Aci, Galatea e Polifemo de Haendel),
Federico Maria Sardelli (Atenaide, Juditha triumphans, New Discoveries de Vivaldi), Daniele Gatti
(Manon Lescaut) et Gabriele Ferro (Pulcinella). Romina Basso enregistre pour plusieurs maisons de
disques, notamment pour Naïve Atenaide, New Discoveries, Armida et Orlando furioso (DVD) de Vivaldi.
Born in Gorizia, Romina Basso studied at the Conservatorio Benedetto Marcello in Venice and
obtained her degree in Italian Literature at Trieste University. She attended masterclasses
with Peter Maag, Regina Resnik, Rockwell Blake, Claudio Desderi, Elio Battaglia and Claudio
Strudthoff, specialising in Baroque repertory.
She regularly collaborates with leading orchestras and Baroque ensembles and has sung with
Peter Maag (Faust), Marcello Viotti (L’Italiana in Algeri), Charles Mackerras, Vladimir Jurowski,
Kazushi Ono (Die Zauberflöte), Jordi Savall (L’Orfeo, Madrigali guerrieri et amorosi), Frans Brüggen
(Mozart’s Requiem), Alan Curtis (Motezuma, Tolomeo, Rodelinda etc.), Rinaldo Alessandrini
(La Vergine dei Dolori, Armida), Fabio Biondi (Bajazet, Ercole sul Termodonte, La resurrezione,
Oracolo in Messenia etc.), Marc Minkowski (Alcina, Pergolesi’s Stabat Mater), William Christie,
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Emmanuelle Haïm and Paul McCreesh (La resurrezione, Il trionfo del Tempo e del Disinganno),
Jean-Christophe Spinosi (Orlando furioso), Philippe Pierlot (Dido and Aeneas, Il ritorno d’Ulisse
in patria), Andrea Marcon (Andromeda liberata, Atenaide, Orlando furioso, Juditha triumphans,
L’Olimpiade), Ottavio Dantone (Le Comte Ory, Tito Manlio, Ascanio in Alba), Antonio Florio (Fux’s
Orfeo ed Euridice, Pergolesi’s Stabat Mater, Handel’s Aci, Galatea e Polifemo), Federico Maria
Sardelli (Atenaide, Juditha triumphans, Vivaldi New Discoveries), Daniele Gatti (Manon Lescaut),
and Gabriele Ferro (Pulcinella). Romina Basso has recorded for many labels, including Vivaldi’s
Atenaide, New Discoveries, Armida and Orlando furioso (DVD) for Naïve.
emoke baráth soprano
La soprano hongroise Emoke Baráth commence ses études musicales au piano et à la harpe. Elle
étudie à l’Académie de musique Franz Liszt de Budapest avec Júlia Pászthy et au Conservatoire
Cherubini de Florence. En 2009, elle remporte le troisième prix du quarante-quatrième Concours
international de chant Antonín Dvorák et en 2011, le Premier Prix et le prix du public du Concours
international de chant baroque d’Innsbruck. Elle suit plusieurs master classes avec Barbara Bonney,
Kiri Te Kanawa, Alfred Brendel, Masaaki Suzuki, Deborah York et Nancy Argenta. Récemment, elle
a chanté les rôles d’Apamia/Tigrane (Vivaldi), Dorinda/Orlando (Haendel), la Première Sorcière et
la Seconde Femme/Dido and Æneas (Purcell), Barbarina/Le nozze di Figaro (Mozart), Theodora/
Theodora (Haendel), Hanne/Les Saisons (Haydn), Poppea/L’incoronazione di Poppea (Monteverdi).
En 2011, elle est couronnée du Grand Prix de l’Académie du Festival de Verbier, ainsi que du Junior
Prima, l’une des récompenses les plus cotées pour les jeunes artistes en Hongrie.
Emőke Baráth se produit également dans de nombreuses salles de concert et festivals tels que
le Palais des arts de Budapest, l’Opéra d’État de Hongrie, le Theater an der Wien, le Théâtre des
Champs-Élysées, l’Opéra royal de Versailles, le Tchaikovsky Concert Hall de Moscou, le Festival de
Verbier, Barocktage Melk, le Nikolaisaal de Potsdam, le Festival de musique baroque d’Innsbruck…
Parallèlement à son activité sur les scènes d’opéra et d’oratorio, elle donne régulièrement des
récitals de lieder et mélodies.
The Hungarian soprano Emoke Baráth started her musical studies with the harp and the piano.
She studied at the Franz Liszt Academy in Budapest with Júlia Pászthy and at the Conservatorio
21
Luigi Cherubini in Florence. In 2009 she was awarded Third Prize at the 44th Antonín Dvořák
International Singing Competition and in 2011 she won First Prize and the Audience Prize at
the International Baroque Singing Competition in Innsbruck. She has attended masterclasses
by Barbara Bonney, Kiri Te Kanawa, Alfred Brendel, Masaaki Suzuki, Deborah York, and Nancy
Argenta. Recently she has sung the roles of Apamia (Vivaldi, Tigrane), Dorinda (Handel, Orlando),
First Witch and Second Woman (Purcell, Dido and Aeneas), Barbarina (Mozart, Le nozze di Figaro),
the title role in Handel’s Theodora, Hanne (Haydn, Die Jahreszeiten), and Poppea (Monteverdi,
L’incoronazione di Poppea). In 2011 she won the Grand Prix of the Verbier Festival Academy and
the Junior Prima Prize, which is one of the most coveted awards for young artists in Hungary.
She has appeared at such concert venues and festivals as the Palace of Arts in Budapest, the
Hungarian State Opera, the Theater an der Wien, the Théâtre des Champs-Élysées, the Opéra
Royal de Versailles, the Tchaikovsky Concert Hall in Moscow, the Verbier Festival, Barocktage
Melk, the Nikolaisaal in Potsdam, and the Innsbruck Early Music Festival. In addition to her
operatic and oratorio roles, she frequently gives song recitals.
filippo mineccia contre-ténor countertenor
Né à Florence, Filippo Mineccia a commencé très jeune ses études musicales à la prestigieuse
Scuola di Musica de Fiesole et a chanté dans son chœur. Il a ensuite obtenu un diplôme de
violoncelle au Conservatorio Luigi Cherubini de Florence et, en même temps, un diplôme d’études
vocales avec Gianni Fabbrini dans la même institution. En octobre 2011, il a obtenu son diplôme
de troisième cycle en chant (premier nommé) sous la direction du professeur Donatella Debolini.
Depuis ces dernières années, il travaille avec des groupes comme Il Complesso Barocco, le Collegium
Marianum, l’Accademia Bizantina, Divino Sospiro, le Kammerorchester de Zürich, l’Orquesta
Barroca Catalana, Auser Music et L’Estro Armonico, sous la direction de chefs d’orchestre tel Alan
Curtis, Ottavio Dantone, Ruben Jais, Filippo Maria Bressan, Gwennolé Rufet, Manuel Valdivieso,
Enrico Onofri et Carlo Ipata. À l’opéra, il interprète le rôle-titre dans Giulio Cesare de Haendel au
Stadttheater Hagen (2008), Telamone/Ercole sul Termodonte (DVD Dynamic, 2006) de Vivaldi,
un Néron remarquable dans Ottavia restituita al trono de Domenico Scarlatti (sous la direction
d’Antonio Florio au Festival de Beaune en 2008), Le disgrazie d’amore de Cesti et The Fairy Queen
de Purcell. En octobre 2008, il chante le rôle d’Alessandro/Tolomeo re d’Egitto de Haendel au Teatro
22
Arriaga de Bilbao, et en 2012 celui de Tolomeo/Giulio Cesare de Haendel à l’Accademia Bizantina
sous la baguette d’Ottavio Dantone et avec Il Complesso Barocco sous la direction d’Alan Curtis.
Born in Florence, Filippo Mineccia began his musical studies at an early age at the prestigious
Scuola di Musica in Fiesole, singing in its choir. He subsequently graduated in cello from the
Conservatorio Luigi Cherubini in Florence. At the same time he also gained a degree in voice
studies with Gianni Fabbrini in the same institution. In October 2011 he obtained his postgraduate
degree in singing with top marks under Professor Donatella Debolini.
Over the past few years he has worked with groups like Il Complesso Barocco, Collegium
Marianum, Accademia Bizantina, Divino Sospiro, Kammerorchester Zürich, la Orquesta Barroca
Catalana, Auser Music, and L’Estro Armonico, and under such conductors as Alan Curtis, Ottavio
Dantone, Ruben Jais, Filippo Maria Bressan, Gwennolé Rufet, Manuel Valdivieso, Enrico Onofri,
and Carlo Ipata. His operatic appearances include the title role in Handel’s Giulio Cesare at the
Stadttheater Hagen (2008), Telamone in Vivaldi’s Ercole sul Termodonte (DVD Dynamic, 2006), a
remarkable Nerone in Domenico Scarlatti’s Ottavia restituita al trono (conducted by Antonio Florio
at the Beaune Festival in 2008), Cesti’s Le disgrazie d’amore, and Purcell’s The Fairy Queen.
In October 2008 he sang Alessandro in Handel’s Tolomeo re d’Egitto at the Teatro Arriaga in
Bilbao. In 2012 he performed the role of Tolomeo in Handel’s Giulio Cesare with both Accademia
Bizantina under Ottavio Dantone and Il Complesso Barocco under Alan Curtis.
johannes weisser baryton barytone
Johannes Weisser s’est vite fait une réputation comme l’un des chanteurs scandinaves les plus
passionnants. En 2004, à l’âge de vingt-trois ans, il a fait ses débuts à l’Opéra national norvégien
ainsi qu’à la Komische Oper de Berlin. Depuis lors, il se produit dans des théâtres lyriques et des
festivals comme le Théâtre de La Monnaie à Bruxelles, l’Opéra de Bilbao, l’Opéra royal danois,
l’Opéra national du Rhin à Strasbourg, le Festival international d’Édimbourg, les Innsbrucker
Festwochen der alten Musik et le Festival de Salzbourg. Il est également très recherché comme
concertiste avec un répertoire qui s’étend du début du XVIIe au XXe siècle. Il se produit régulièrement
dans toute l’Europe avec des orchestres et des chefs d’orchestre éminents. Ses récitals de lieder
suscitent une grande attention et font l’objet de critiques élogieuses, notamment ses concerts
23
Luigi Cherubini in Florence. In 2009 she was awarded Third Prize at the 44th Antonín Dvořák
International Singing Competition and in 2011 she won First Prize and the Audience Prize at
the International Baroque Singing Competition in Innsbruck. She has attended masterclasses
by Barbara Bonney, Kiri Te Kanawa, Alfred Brendel, Masaaki Suzuki, Deborah York, and Nancy
Argenta. Recently she has sung the roles of Apamia (Vivaldi, Tigrane), Dorinda (Handel, Orlando),
First Witch and Second Woman (Purcell, Dido and Aeneas), Barbarina (Mozart, Le nozze di Figaro),
the title role in Handel’s Theodora, Hanne (Haydn, Die Jahreszeiten), and Poppea (Monteverdi,
L’incoronazione di Poppea). In 2011 she won the Grand Prix of the Verbier Festival Academy and
the Junior Prima Prize, which is one of the most coveted awards for young artists in Hungary.
She has appeared at such concert venues and festivals as the Palace of Arts in Budapest, the
Hungarian State Opera, the Theater an der Wien, the Théâtre des Champs-Élysées, the Opéra
Royal de Versailles, the Tchaikovsky Concert Hall in Moscow, the Verbier Festival, Barocktage
Melk, the Nikolaisaal in Potsdam, and the Innsbruck Early Music Festival. In addition to her
operatic and oratorio roles, she frequently gives song recitals.
filippo mineccia contre-ténor countertenor
Né à Florence, Filippo Mineccia a commencé très jeune ses études musicales à la prestigieuse
Scuola di Musica de Fiesole et a chanté dans son chœur. Il a ensuite obtenu un diplôme de
violoncelle au Conservatorio Luigi Cherubini de Florence et, en même temps, un diplôme d’études
vocales avec Gianni Fabbrini dans la même institution. En octobre 2011, il a obtenu son diplôme
de troisième cycle en chant (premier nommé) sous la direction du professeur Donatella Debolini.
Depuis ces dernières années, il travaille avec des groupes comme Il Complesso Barocco, le Collegium
Marianum, l’Accademia Bizantina, Divino Sospiro, le Kammerorchester de Zürich, l’Orquesta
Barroca Catalana, Auser Music et L’Estro Armonico, sous la direction de chefs d’orchestre tel Alan
Curtis, Ottavio Dantone, Ruben Jais, Filippo Maria Bressan, Gwennolé Rufet, Manuel Valdivieso,
Enrico Onofri et Carlo Ipata. À l’opéra, il interprète le rôle-titre dans Giulio Cesare de Haendel au
Stadttheater Hagen (2008), Telamone/Ercole sul Termodonte (DVD Dynamic, 2006) de Vivaldi,
un Néron remarquable dans Ottavia restituita al trono de Domenico Scarlatti (sous la direction
d’Antonio Florio au Festival de Beaune en 2008), Le disgrazie d’amore de Cesti et The Fairy Queen
de Purcell. En octobre 2008, il chante le rôle d’Alessandro/Tolomeo re d’Egitto de Haendel au Teatro
22
Arriaga de Bilbao, et en 2012 celui de Tolomeo/Giulio Cesare de Haendel à l’Accademia Bizantina
sous la baguette d’Ottavio Dantone et avec Il Complesso Barocco sous la direction d’Alan Curtis.
Born in Florence, Filippo Mineccia began his musical studies at an early age at the prestigious
Scuola di Musica in Fiesole, singing in its choir. He subsequently graduated in cello from the
Conservatorio Luigi Cherubini in Florence. At the same time he also gained a degree in voice
studies with Gianni Fabbrini in the same institution. In October 2011 he obtained his postgraduate
degree in singing with top marks under Professor Donatella Debolini.
Over the past few years he has worked with groups like Il Complesso Barocco, Collegium
Marianum, Accademia Bizantina, Divino Sospiro, Kammerorchester Zürich, la Orquesta Barroca
Catalana, Auser Music, and L’Estro Armonico, and under such conductors as Alan Curtis, Ottavio
Dantone, Ruben Jais, Filippo Maria Bressan, Gwennolé Rufet, Manuel Valdivieso, Enrico Onofri,
and Carlo Ipata. His operatic appearances include the title role in Handel’s Giulio Cesare at the
Stadttheater Hagen (2008), Telamone in Vivaldi’s Ercole sul Termodonte (DVD Dynamic, 2006), a
remarkable Nerone in Domenico Scarlatti’s Ottavia restituita al trono (conducted by Antonio Florio
at the Beaune Festival in 2008), Cesti’s Le disgrazie d’amore, and Purcell’s The Fairy Queen.
In October 2008 he sang Alessandro in Handel’s Tolomeo re d’Egitto at the Teatro Arriaga in
Bilbao. In 2012 he performed the role of Tolomeo in Handel’s Giulio Cesare with both Accademia
Bizantina under Ottavio Dantone and Il Complesso Barocco under Alan Curtis.
johannes weisser baryton barytone
Johannes Weisser s’est vite fait une réputation comme l’un des chanteurs scandinaves les plus
passionnants. En 2004, à l’âge de vingt-trois ans, il a fait ses débuts à l’Opéra national norvégien
ainsi qu’à la Komische Oper de Berlin. Depuis lors, il se produit dans des théâtres lyriques et des
festivals comme le Théâtre de La Monnaie à Bruxelles, l’Opéra de Bilbao, l’Opéra royal danois,
l’Opéra national du Rhin à Strasbourg, le Festival international d’Édimbourg, les Innsbrucker
Festwochen der alten Musik et le Festival de Salzbourg. Il est également très recherché comme
concertiste avec un répertoire qui s’étend du début du XVIIe au XXe siècle. Il se produit régulièrement
dans toute l’Europe avec des orchestres et des chefs d’orchestre éminents. Ses récitals de lieder
suscitent une grande attention et font l’objet de critiques élogieuses, notamment ses concerts
23
avec le pianiste Leif Ove Andsnes. Il a enregistré le rôle-titre de Don Giovanni, Brockes Passion de
Telemann et La Création de Haydn avec René Jacobs, Applausus de Haydn avec Andreas Spering
pour Capriccio, Licaone dans Giove in Argo de Haendel avec Alan Curtis, un disque de mélodies
de Grieg, et Bathsheba dans David and Bathsheba de Staale Kleiberg.
Johannes Weisser has quickly made a name for himself as one of the most exciting Scandinavian
singers. In 2004, at the age of twenty-three, he made his debut at the Norwegian National Opera
as well as at the Komische Oper Berlin. Since then he has appeared in opera houses and at
festivals such as the Théâtre de La Monnaie in Brussels, Opera Bilbao, the Royal Danish Opera,
the Opéra National du Rhin in Strasbourg, the Edinburgh International Festival, the Innsbrucker
Festwochen der alten Musik, and the Salzburg Festival.
He is also a much sought-after concert singer with a repertoire ranging from the early
seventeenth century to the twentieth. He regularly appears in concert venues throughout Europe
with prominent orchestras and conductors. His song recitals have attracted much attention and
have been highly praised, notably his concerts with the pianist Leif Ove Andsnes.
He has recorded the title role in Don Giovanni, Telemann’s Brockes Passion and Haydn’s Die
Schöpfung with René Jacobs, Haydn’s Applausus with Andreas Spering for Capriccio, Licaone
in Handel’s Giove in Argo with Alan Curtis, a CD of songs by Grieg, and Bathsheba in Staale
Kleiberg’s David and Bathsheba.
milena storti mezzo-soprano
Milena Storti a achevé sa formation musicale au Conservatoire de Pescara, sa ville natale, avec
Nicoletta Panni. Elle a suivi des cours d’interprétation d’Erik Werba et Claudio Desderi ; en 1996,
elle a remporté le prix Inner Wheel Best Lyric Voice à la Scuola di Musica de Fiesole.
Elle a fait ses débuts lyriques en 1992 dans La Cenerentola de Rossini au Teatro Verdi de Pise, suivis
du Comte Ory à Turin, Mistress Bentson (Lakmé) à Palerme, Meg (Falstaff) au Festival d’Aldeburgh
et à Turin, Maddalena (Rigoletto), Federica (Luisa Miller), Zita (Gianni Schicchi). Milena Storti
s’intéresse particulièrement au répertoire du XXe siècle et au répertoire contemporain ; elle consacre
en outre une grande partie de sa carrière à la musique des XVIIe et XVIIIe siècles et participe à
de nombreuses productions avec Christophe Rousset, Ottavio Dantone, Alan Curtis, Mike Fentross
24
et Fabio Biondi. Parmi ses engagements récents, citons Alcina de Haendel à l’Opéra de Kiel ;
Il trionfo del Tempo e della Verità de Haendel à Bolzano avec l’Orchestre baroque de Bolzano
et Claudio Astronio ; Agrippina de Haendel au Teatro La Fenice de Venise et au Festival Opera
Rara de Cracovie ; La Calisto de Cavalli au Théâtre des Champs-Élysées à Paris ; le Stabat Mater
de Pergolèse à Vicence et Vérone ; et une reprise d’Agrippina au Festival Via Stellae de Saint-Jacques
de Compostelle ; un enregistrement et une exécution en concert de la Petite Messe solennelle
de Rossini sous la direction de Tito Ceccherini ; Le Cinesi de Gluck aux Musikfestspiele de
Potsdam et à Winterthur ; Berenice de Haendel avec Il Complesso Barocco et Alan Curtis ; L’Olimpiade
de Pergolèse au Festival Pergolèse de Jesi avec Alessandro De Marchi ; le Requiem de Mozart sous
la direction de Christopher Hogwood ; et une tournée de concerts européenne de Giulio Cesare
avec Il Complesso Barocco et Alan Curtis.
Milena Storti completed her musical education at the Conservatory in Pescara, her hometown,
with Nicoletta Panni. She attended masterclasses with Erik Werba and Claudio Desderi and in 1996
won the Inner Wheel Best Lyric Voice prize at the Scuola di Musica di Fiesole.
She made her operatic debut in 1992 with Rossini’s La Cenerentola at the Teatro Verdi in Pisa,
followed by Le Comte Ory in Turin, Mistress Bentson/Lakmé in Palermo, Meg/Falstaff at the
Aldeburgh Festival and in Turin, Maddalena/Rigoletto, Federica/Luisa Miller, Zita/Gianni Schicchi.
Milena Storti is particularly interested in the twentieth-century and contemporary repertoire,
and has devoted an important part of her career to seventeenth- and eighteenth-century music,
participating in numerous productions with Christophe Rousset, Ottavio Dantone, Alan Curtis, Mike
Fentross, and Fabio Biondi. Among her recent engagements are Handel’s Alcina at the Kiel Opera;
Handel’s Il trionfo del Tempo e della Verità in Bolzano with Bozen Baroque Orchestra and Claudio
Astronio; Handel’s Agrippina at the Teatro La Fenice in Venice and the Opera Rara Festival in
Cracow; Cavalli’s La Calisto at the Théâtre des Champs-Élysées in Paris; Pergolesi’s Stabat Mater
in Vicenza and Verona; a revival of Agrippina at the Festival Via Stellae in Santiago de Compostela;
a recording and concert performance of Rossini’s Petite Messe solennelle under Tito Ceccherini;
Gluck’s Le Cinesi at the Musikfestspiele in Potsdam and in Winterthur; Handel’s Berenice with
Il Complesso Barocco and Alan Curtis; Pergolesi’s L’Olimpiade at the Pergolesi Festival in Jesi
with Alessandro De Marchi; Mozart’s Requiem under the baton of Christopher Hogwood; and a
European concert tour of Giulio Cesare with Il Complesso Barocco and Alan Curtis.
25
avec le pianiste Leif Ove Andsnes. Il a enregistré le rôle-titre de Don Giovanni, Brockes Passion de
Telemann et La Création de Haydn avec René Jacobs, Applausus de Haydn avec Andreas Spering
pour Capriccio, Licaone dans Giove in Argo de Haendel avec Alan Curtis, un disque de mélodies
de Grieg, et Bathsheba dans David and Bathsheba de Staale Kleiberg.
Johannes Weisser has quickly made a name for himself as one of the most exciting Scandinavian
singers. In 2004, at the age of twenty-three, he made his debut at the Norwegian National Opera
as well as at the Komische Oper Berlin. Since then he has appeared in opera houses and at
festivals such as the Théâtre de La Monnaie in Brussels, Opera Bilbao, the Royal Danish Opera,
the Opéra National du Rhin in Strasbourg, the Edinburgh International Festival, the Innsbrucker
Festwochen der alten Musik, and the Salzburg Festival.
He is also a much sought-after concert singer with a repertoire ranging from the early
seventeenth century to the twentieth. He regularly appears in concert venues throughout Europe
with prominent orchestras and conductors. His song recitals have attracted much attention and
have been highly praised, notably his concerts with the pianist Leif Ove Andsnes.
He has recorded the title role in Don Giovanni, Telemann’s Brockes Passion and Haydn’s Die
Schöpfung with René Jacobs, Haydn’s Applausus with Andreas Spering for Capriccio, Licaone
in Handel’s Giove in Argo with Alan Curtis, a CD of songs by Grieg, and Bathsheba in Staale
Kleiberg’s David and Bathsheba.
milena storti mezzo-soprano
Milena Storti a achevé sa formation musicale au Conservatoire de Pescara, sa ville natale, avec
Nicoletta Panni. Elle a suivi des cours d’interprétation d’Erik Werba et Claudio Desderi ; en 1996,
elle a remporté le prix Inner Wheel Best Lyric Voice à la Scuola di Musica de Fiesole.
Elle a fait ses débuts lyriques en 1992 dans La Cenerentola de Rossini au Teatro Verdi de Pise, suivis
du Comte Ory à Turin, Mistress Bentson (Lakmé) à Palerme, Meg (Falstaff) au Festival d’Aldeburgh
et à Turin, Maddalena (Rigoletto), Federica (Luisa Miller), Zita (Gianni Schicchi). Milena Storti
s’intéresse particulièrement au répertoire du XXe siècle et au répertoire contemporain ; elle consacre
en outre une grande partie de sa carrière à la musique des XVIIe et XVIIIe siècles et participe à
de nombreuses productions avec Christophe Rousset, Ottavio Dantone, Alan Curtis, Mike Fentross
24
et Fabio Biondi. Parmi ses engagements récents, citons Alcina de Haendel à l’Opéra de Kiel ;
Il trionfo del Tempo e della Verità de Haendel à Bolzano avec l’Orchestre baroque de Bolzano
et Claudio Astronio ; Agrippina de Haendel au Teatro La Fenice de Venise et au Festival Opera
Rara de Cracovie ; La Calisto de Cavalli au Théâtre des Champs-Élysées à Paris ; le Stabat Mater
de Pergolèse à Vicence et Vérone ; et une reprise d’Agrippina au Festival Via Stellae de Saint-Jacques
de Compostelle ; un enregistrement et une exécution en concert de la Petite Messe solennelle
de Rossini sous la direction de Tito Ceccherini ; Le Cinesi de Gluck aux Musikfestspiele de
Potsdam et à Winterthur ; Berenice de Haendel avec Il Complesso Barocco et Alan Curtis ; L’Olimpiade
de Pergolèse au Festival Pergolèse de Jesi avec Alessandro De Marchi ; le Requiem de Mozart sous
la direction de Christopher Hogwood ; et une tournée de concerts européenne de Giulio Cesare
avec Il Complesso Barocco et Alan Curtis.
Milena Storti completed her musical education at the Conservatory in Pescara, her hometown,
with Nicoletta Panni. She attended masterclasses with Erik Werba and Claudio Desderi and in 1996
won the Inner Wheel Best Lyric Voice prize at the Scuola di Musica di Fiesole.
She made her operatic debut in 1992 with Rossini’s La Cenerentola at the Teatro Verdi in Pisa,
followed by Le Comte Ory in Turin, Mistress Bentson/Lakmé in Palermo, Meg/Falstaff at the
Aldeburgh Festival and in Turin, Maddalena/Rigoletto, Federica/Luisa Miller, Zita/Gianni Schicchi.
Milena Storti is particularly interested in the twentieth-century and contemporary repertoire,
and has devoted an important part of her career to seventeenth- and eighteenth-century music,
participating in numerous productions with Christophe Rousset, Ottavio Dantone, Alan Curtis, Mike
Fentross, and Fabio Biondi. Among her recent engagements are Handel’s Alcina at the Kiel Opera;
Handel’s Il trionfo del Tempo e della Verità in Bolzano with Bozen Baroque Orchestra and Claudio
Astronio; Handel’s Agrippina at the Teatro La Fenice in Venice and the Opera Rara Festival in
Cracow; Cavalli’s La Calisto at the Théâtre des Champs-Élysées in Paris; Pergolesi’s Stabat Mater
in Vicenza and Verona; a revival of Agrippina at the Festival Via Stellae in Santiago de Compostela;
a recording and concert performance of Rossini’s Petite Messe solennelle under Tito Ceccherini;
Gluck’s Le Cinesi at the Musikfestspiele in Potsdam and in Winterthur; Handel’s Berenice with
Il Complesso Barocco and Alan Curtis; Pergolesi’s L’Olimpiade at the Pergolesi Festival in Jesi
with Alessandro De Marchi; Mozart’s Requiem under the baton of Christopher Hogwood; and a
European concert tour of Giulio Cesare with Il Complesso Barocco and Alan Curtis.
25
gianluca buratto basse bass
Après avoir étudié le saxophone et la clarinette, Gianluca Buratto entre au Conservatorio Giuseppe
Verdi de Milan, où il obtient un diplôme vocal sous la direction de Margaret Hayward. Il suit de
nombreux cours d’interprétation avec Sara Mingardo, Ernesto Palacio, Jaume Aragall et Dalton
Baldwin. En 2006, il remporte le Premier Prix dans la section pour les jeunes au Concours Ferruccio
Tagliavini et est invité à chanter le Requiem de Verdi à la Festspielhaus de Bregenz et le Requiem
de Mozart à la Graf-Zeppelin-Haus de Friedrichshafen. Il remporte aussi le Prix Rotary en musique
de chambre vocale en 2008, à Milan.
Gianluca Buratto collabore régulièrement avec le Coro Claudio Monteverdi de Crema sous la
direction de Bruno Gini dans une large part du répertoire des XVIIe et XVIIIe siècles.
Il fait ses débuts lyriques en 2009 lors de la création mondiale d’Il carro e i canti de Solbiati au
Teatro Verdi de Trieste, débuts suivis de nombreuses collaborations importantes : Pulcinella de
Stravinski, la première représentation moderne de Le disgrazie d’amore de Cesti avec l’ensemble
Auser Musici, Nun komm, der Heiden Heiland de Bach au Musikverein de Vienne, Maria Stuarda de
Donizetti avec Fabrizio Maria Carminati à Trieste, Cristo nell’Orto de Fux à Vienne et au Psalmfestival
de Graz, la Messe en si mineur de Bach avec Jordi Savall, La Betulia liberata de Mozart et celle de
Jommelli avec Riccardo Muti à Salzbourg et Ravenne, Membra Jesu nostri de Buxtehude, Virginia
de Mercadante et La Bohème au Festival d’opéra de Wexford, La Bohème et Rigoletto à la Fenice,
Macbeth avec Riccardo Muti au Festival de Salzbourg, la création mondiale de La leggenda de Solbiati Johannes Weisser Filippo Mineccia Gianluca Buratto Milena Storti
au Teatro Regio de Turin, Le nozze di Figaro à Barcelone, une tournée de concerts de Giulio Cesare
avec Il Complesso Barocco et Alan Curtis, et Macbeth à Rome sous la direction de Riccardo Muti.

After studying the saxophone and the clarinet, Gianluca Buratto attended the Conservatorio
Giuseppe Verdi in Milan, where he graduated in Voice under the guidance of Margaret Hayward.
He attended numerous masterclasses with Sara Mingardo, Ernesto Palacio, Jaume Aragall,
and Dalton Baldwin. In 2006 he won first prize in the junior section of the Ferruccio Tagliavini
Competition and was invited to sing Verdi’s Requiem at the Festspielhaus in Bregenz and Mozart’s
Requiem at the Graf-Zeppelin-Haus in Friedrichshafen. He also won the Rotary Prize for Vocal
Chamber Music in 2008 in Milan. Gianluca Buratto collaborates regularly with the Coro Claudio

26 27
gianluca buratto basse bass
Après avoir étudié le saxophone et la clarinette, Gianluca Buratto entre au Conservatorio Giuseppe
Verdi de Milan, où il obtient un diplôme vocal sous la direction de Margaret Hayward. Il suit de
nombreux cours d’interprétation avec Sara Mingardo, Ernesto Palacio, Jaume Aragall et Dalton
Baldwin. En 2006, il remporte le Premier Prix dans la section pour les jeunes au Concours Ferruccio
Tagliavini et est invité à chanter le Requiem de Verdi à la Festspielhaus de Bregenz et le Requiem
de Mozart à la Graf-Zeppelin-Haus de Friedrichshafen. Il remporte aussi le Prix Rotary en musique
de chambre vocale en 2008, à Milan.
Gianluca Buratto collabore régulièrement avec le Coro Claudio Monteverdi de Crema sous la
direction de Bruno Gini dans une large part du répertoire des XVIIe et XVIIIe siècles.
Il fait ses débuts lyriques en 2009 lors de la création mondiale d’Il carro e i canti de Solbiati au
Teatro Verdi de Trieste, débuts suivis de nombreuses collaborations importantes : Pulcinella de
Stravinski, la première représentation moderne de Le disgrazie d’amore de Cesti avec l’ensemble
Auser Musici, Nun komm, der Heiden Heiland de Bach au Musikverein de Vienne, Maria Stuarda de
Donizetti avec Fabrizio Maria Carminati à Trieste, Cristo nell’Orto de Fux à Vienne et au Psalmfestival
de Graz, la Messe en si mineur de Bach avec Jordi Savall, La Betulia liberata de Mozart et celle de
Jommelli avec Riccardo Muti à Salzbourg et Ravenne, Membra Jesu nostri de Buxtehude, Virginia
de Mercadante et La Bohème au Festival d’opéra de Wexford, La Bohème et Rigoletto à la Fenice,
Macbeth avec Riccardo Muti au Festival de Salzbourg, la création mondiale de La leggenda de Solbiati Johannes Weisser Filippo Mineccia Gianluca Buratto Milena Storti
au Teatro Regio de Turin, Le nozze di Figaro à Barcelone, une tournée de concerts de Giulio Cesare
avec Il Complesso Barocco et Alan Curtis, et Macbeth à Rome sous la direction de Riccardo Muti.

After studying the saxophone and the clarinet, Gianluca Buratto attended the Conservatorio
Giuseppe Verdi in Milan, where he graduated in Voice under the guidance of Margaret Hayward.
He attended numerous masterclasses with Sara Mingardo, Ernesto Palacio, Jaume Aragall,
and Dalton Baldwin. In 2006 he won first prize in the junior section of the Ferruccio Tagliavini
Competition and was invited to sing Verdi’s Requiem at the Festspielhaus in Bregenz and Mozart’s
Requiem at the Graf-Zeppelin-Haus in Friedrichshafen. He also won the Rotary Prize for Vocal
Chamber Music in 2008 in Milan. Gianluca Buratto collaborates regularly with the Coro Claudio

26 27
Monteverdi in Crema conducted by Bruno Gini in a broad range of seventeenth- and eighteenth-
century repertoire.
He made his operatic debut in 2009 in the world premiere of Solbiati’s Il carro e i canti at the
Teatro Verdi in Trieste, after which numerous important collaborations followed: Stravinsky’s
Pulcinella, the modern premiere of Cesti’s Le disgrazie d’amore with the ensemble Auser Musici,
Bach’s Nun komm, der Heiden Heiland at the Vienna Musikverein, Donizetti’s Maria Stuarda with
Fabrizio Maria Carminati in Trieste, Fux’s Cristo nell’Orto in Vienna and at the Psalmfestival in
Graz, Bach’s B minor Mass with Jordi Savall, both Mozart’s and Jommelli’s La Betulia liberata
with Riccardo Muti in Salzburg and Ravenna, Buxtehude’s Membra Jesu nostri, Mercadante’s
Virginia and La Bohème at the Wexford Opera Festival, La Bohème and Rigoletto at La Fenice,
Macbeth with Riccardo Muti at the Salzburg Festival, the world premiere of Solbiati’s La leggenda
at the Teatro Regio in Turin, Le nozze di Figaro in Barcelona, a concert tour of Giulio Cesare with
Il Complesso Barocco and Alan Curtis, and Macbeth in Rome under the baton of Riccardo Muti.
il complesso barocco
Fondé à Amsterdam en 1979 par Alan Curtis, Il Complesso Barocco s’est imposé comme un
orchestre de musique baroque de renommée internationale qui se consacre principalement à
l’opéra et l’oratorio baroques italiens. Grâce à son haut niveau d’interprétation, d’intonation et de
précision stylistique, il est invité dans les principales salles de concert et festivals en Europe et
aux États-Unis. À une certaine époque, sa riche discographie a été consacrée au répertoire tardif
du madrigal et le réalisateur de cinéma Werner Herzog a choisi les musiciens de cet ensemble
comme protagonistes pour son film Morte a cinque voci dédié au compositeur Gesualdo. Ils ont
également enregistré le Primo Libro di Madrigali de Rossi (Prix de la Deutsche Schallplattenkritik
et Premio Internazionale del Disco Antonio Vivaldi), Lotti, Monteverdi, le cycle Pastor Fido de Guarini
sur une musique de D’India, Susanna de Stradella, Il Sansone de Ferrari, Assalonne punito de
Ziani, David de Conti, Amore e gelosia de Haendel avec Patrizia Ciofi et Joyce DiDonato, ainsi que
Maga abbandonata avec Maite Beaumont et Simone Kermes.
Avec Il Complesso Barocco, Alan Curtis a joué aussi un rôle fondamental dans la reprise moderne
d’opéras baroques, notamment ceux de Monteverdi, Vivaldi et Haendel ; parmi leurs enregistrements
de ces derniers figurent Admeto, le premier opéra de Haendel repris sur des instruments d’époque en
28
1979, Rodrigo (Premio Internazionale del Disco Antonio Vivaldi 2000), Arminio (International Handel
Recording Prize 2002), Deidamia (Preis der Deutschen Schallplattenkritik 2003, International Handel
Recording Prize 2004), Radamisto (International Handel Recording Prize 2005), Berenice, Alcina et
Ariodante . . . Ils ont également enregistré Giustino que Curtis a été le premier à reprendre, Montezuma
(CD et DVD) et Ercole su’l Termodonte de Vivaldi, ainsi que Tolomeo e Alessandro de Scarlatti.
Leur projet le plus récent est un « Bestiaire Haendel » de la romancière Donna Leon, d’après douze
arias de Haendel sur douze animaux différents, avec des légendes de bestiaires du Moyen-Âge
sur un texte de Leon illustré par Michael Sowa. Parmi leurs prochains projets figurent Agrippina
et Arianna in Creta de Haendel, Catone in Utica de Vivaldi et Astianatte de Bononcini.
Founded by Alan Curtis in Amsterdam in 1979, Il Complesso Barocco has become a renowned
international Baroque orchestra with a focus on Italian Baroque opera and oratorio. Its high
standard of interpretation, intonation and stylistic accuracy has led to its being requested in the
most important concert venues and festivals in Europe and America.
Its rich discography was for a time devoted to the late madrigal repertory, and the film director
Werner Herzog chose the ensemble as protagonists for his film Morte a cinque voci dedicated to
the composer Gesualdo. It has also recorded Rossi’s Primo libro di madrigali (Preis der Deutschen
Schallplattenkritik and Premio Internazionale del Disco Antonio Vivaldi), Lotti, Monteverdi,
Guarini’s Pastor fido cycle as set to music by d’India, Stradella’s Susanna, Ferrari’s Il Sansone,
Ziani’s Assalonne punito, Conti’s David, Amore e gelosia (Handel) with Patrizia Ciofi and Joyce
DiDonato, and La Maga abbandonata with Maite Beaumont and Simone Kermes.
Alan Curtis, together with Il Complesso Barocco, has also played a fundamental role in the
modern revival of Baroque operas, especially those of Monteverdi, Vivaldi, and Handel. Among
their recordings of the last-named are Admeto (the first Handel opera to be revived with original
instruments in 1979), Rodrigo (Premio Internazionale del Disco Antonio Vivaldi 2000), Arminio
(International Handel Recording Prize 2002), Deidamia (Preis der Deutschen Schallplattenkritik
2003, International Handel Recording Prize 2004), Radamisto (International Handel Recording
Prize 2005), Berenice, Alcina, and Ariodante. They have also recorded Vivaldi’s Giustino, which
Curtis was the first to revive, Motezuma (CD and DVD) and Ercole sul Termodonte, and Scarlatti’s
Tolomeo e Alessandro. Their most recent project is a ‘Handel Bestiary’ by the novelist Donna
Leon, based on twelve arias by Handel about twelve different animals, including legends from
29
Monteverdi in Crema conducted by Bruno Gini in a broad range of seventeenth- and eighteenth-
century repertoire.
He made his operatic debut in 2009 in the world premiere of Solbiati’s Il carro e i canti at the
Teatro Verdi in Trieste, after which numerous important collaborations followed: Stravinsky’s
Pulcinella, the modern premiere of Cesti’s Le disgrazie d’amore with the ensemble Auser Musici,
Bach’s Nun komm, der Heiden Heiland at the Vienna Musikverein, Donizetti’s Maria Stuarda with
Fabrizio Maria Carminati in Trieste, Fux’s Cristo nell’Orto in Vienna and at the Psalmfestival in
Graz, Bach’s B minor Mass with Jordi Savall, both Mozart’s and Jommelli’s La Betulia liberata
with Riccardo Muti in Salzburg and Ravenna, Buxtehude’s Membra Jesu nostri, Mercadante’s
Virginia and La Bohème at the Wexford Opera Festival, La Bohème and Rigoletto at La Fenice,
Macbeth with Riccardo Muti at the Salzburg Festival, the world premiere of Solbiati’s La leggenda
at the Teatro Regio in Turin, Le nozze di Figaro in Barcelona, a concert tour of Giulio Cesare with
Il Complesso Barocco and Alan Curtis, and Macbeth in Rome under the baton of Riccardo Muti.
il complesso barocco
Fondé à Amsterdam en 1979 par Alan Curtis, Il Complesso Barocco s’est imposé comme un
orchestre de musique baroque de renommée internationale qui se consacre principalement à
l’opéra et l’oratorio baroques italiens. Grâce à son haut niveau d’interprétation, d’intonation et de
précision stylistique, il est invité dans les principales salles de concert et festivals en Europe et
aux États-Unis. À une certaine époque, sa riche discographie a été consacrée au répertoire tardif
du madrigal et le réalisateur de cinéma Werner Herzog a choisi les musiciens de cet ensemble
comme protagonistes pour son film Morte a cinque voci dédié au compositeur Gesualdo. Ils ont
également enregistré le Primo Libro di Madrigali de Rossi (Prix de la Deutsche Schallplattenkritik
et Premio Internazionale del Disco Antonio Vivaldi), Lotti, Monteverdi, le cycle Pastor Fido de Guarini
sur une musique de D’India, Susanna de Stradella, Il Sansone de Ferrari, Assalonne punito de
Ziani, David de Conti, Amore e gelosia de Haendel avec Patrizia Ciofi et Joyce DiDonato, ainsi que
Maga abbandonata avec Maite Beaumont et Simone Kermes.
Avec Il Complesso Barocco, Alan Curtis a joué aussi un rôle fondamental dans la reprise moderne
d’opéras baroques, notamment ceux de Monteverdi, Vivaldi et Haendel ; parmi leurs enregistrements
de ces derniers figurent Admeto, le premier opéra de Haendel repris sur des instruments d’époque en
28
1979, Rodrigo (Premio Internazionale del Disco Antonio Vivaldi 2000), Arminio (International Handel
Recording Prize 2002), Deidamia (Preis der Deutschen Schallplattenkritik 2003, International Handel
Recording Prize 2004), Radamisto (International Handel Recording Prize 2005), Berenice, Alcina et
Ariodante . . . Ils ont également enregistré Giustino que Curtis a été le premier à reprendre, Montezuma
(CD et DVD) et Ercole su’l Termodonte de Vivaldi, ainsi que Tolomeo e Alessandro de Scarlatti.
Leur projet le plus récent est un « Bestiaire Haendel » de la romancière Donna Leon, d’après douze
arias de Haendel sur douze animaux différents, avec des légendes de bestiaires du Moyen-Âge
sur un texte de Leon illustré par Michael Sowa. Parmi leurs prochains projets figurent Agrippina
et Arianna in Creta de Haendel, Catone in Utica de Vivaldi et Astianatte de Bononcini.
Founded by Alan Curtis in Amsterdam in 1979, Il Complesso Barocco has become a renowned
international Baroque orchestra with a focus on Italian Baroque opera and oratorio. Its high
standard of interpretation, intonation and stylistic accuracy has led to its being requested in the
most important concert venues and festivals in Europe and America.
Its rich discography was for a time devoted to the late madrigal repertory, and the film director
Werner Herzog chose the ensemble as protagonists for his film Morte a cinque voci dedicated to
the composer Gesualdo. It has also recorded Rossi’s Primo libro di madrigali (Preis der Deutschen
Schallplattenkritik and Premio Internazionale del Disco Antonio Vivaldi), Lotti, Monteverdi,
Guarini’s Pastor fido cycle as set to music by d’India, Stradella’s Susanna, Ferrari’s Il Sansone,
Ziani’s Assalonne punito, Conti’s David, Amore e gelosia (Handel) with Patrizia Ciofi and Joyce
DiDonato, and La Maga abbandonata with Maite Beaumont and Simone Kermes.
Alan Curtis, together with Il Complesso Barocco, has also played a fundamental role in the
modern revival of Baroque operas, especially those of Monteverdi, Vivaldi, and Handel. Among
their recordings of the last-named are Admeto (the first Handel opera to be revived with original
instruments in 1979), Rodrigo (Premio Internazionale del Disco Antonio Vivaldi 2000), Arminio
(International Handel Recording Prize 2002), Deidamia (Preis der Deutschen Schallplattenkritik
2003, International Handel Recording Prize 2004), Radamisto (International Handel Recording
Prize 2005), Berenice, Alcina, and Ariodante. They have also recorded Vivaldi’s Giustino, which
Curtis was the first to revive, Motezuma (CD and DVD) and Ercole sul Termodonte, and Scarlatti’s
Tolomeo e Alessandro. Their most recent project is a ‘Handel Bestiary’ by the novelist Donna
Leon, based on twelve arias by Handel about twelve different animals, including legends from
29
medieval bestiaries, in Leon’s text, with accompanying illustrations by Michael Sowa. Future
plans include Handel’s Agrippina and Arianna in Creta, Vivaldi’s Catone in Utica, and Bononcini’s
Astianatte.
alan curtis direction conductor
Après s’être partagé pendant de nombreuses années entre Berkeley (Californie), où il enseignait
à l’université, et l’Europe, où il jouait et dirigeait des concerts et des opéras, Alan Curtis consacre
aujourd’hui sa carrière exclusivement à l’interprétation, surtout dans le domaine de la musique
dramatique de Monteverdi à Mozart. Pionnier dans le retour aux instruments d’époque et aux
pratiques d’exécution de l’ère baroque dans les premiers opéras, il a été le premier à reprendre,
avec Shirley Wynne, un opéra de Rameau sur des instruments d’époque et dans une chorégraphie
authentique. Sa « reconstruction » radicalement nouvelle du Couronnement de Poppée de Monteverdi,
dans les années 1960, a été la première représentation en trois siècles d’une œuvre dramatique
tardive de Monteverdi telle que le voulait le compositeur. Il a commandé le premier chitarrone
authentique (Warnock) et le premier clavecin chromatique (clavecin à feintes brisées) (Dowd)
construits aux temps modernes. Il a habitué ses chanteurs à s’adapter aux systèmes d’accord de
l’époque (avec des tierces majeures pures).
Il a toujours été en tête du mouvement visant à élargir et à vivifier le répertoire lyrique trop statique.
Une reprise d’une authenticité somptueuse d’Il Sant’Alessio de Landi en 1981 a remporté un
succès inattendu et stupéfiant, tout comme trois productions différentes de la première reprise
d’une œuvre de Jommelli aux temps modernes. Parmi d’autres « reconstructions » très réussies,
on peut citer Il Tito de Cesti, son Semiramide, et Rodrigo de Haendel. La finta pazza de Francesco
Sacrati a fait l’objet d’une reprise pour la première fois en trois siècles dans un théâtre baroque
construit spécialement au Campo Pisani de Venise, dans une production de la Fenice en juillet 1987.
Au cours de l’été 2000, Alan Curtis a dirigé une nouvelle production de Radamisto, au Festival Haendel
de Halle, ainsi que le magnifique opéra presque inconnu de Haendel Arminio, au Concertgebouw
d’Amsterdam, dont l’enregistrement a été encensé dans le monde entier et que la Société Haendel
de Londres a couronné meilleur enregistrement Haendel de l’année 2001. En 2002, il a dirigé Giulio
Cesare de Haendel à Monte-Carlo, Deidamia de Haendel à Sienne, et un programme d’arias de
30
Haendel intitulé La Maga Abbandonata. La liste des exécutions et des enregistrements couronnés
de succès d’opéras de Haendel se poursuit avec Rodelinda, Floridante, Tolomeo, Ezio, Berenice,
Giove in Argo, Alcina et Ariodante, les deux derniers avec Joyce DiDonato dans les rôles-titres.
Having for years divided his time between Berkeley (California), where he taught at the celebrated
University, and Europe, where he plays and conducts concerts and operas, Alan Curtis now
devotes himself full-time to performing, principally dramatic music from Monteverdi to Mozart.
He became a pioneer in the return to original instruments and Baroque performance practice
in early operas. In collaboration with Shirley Wynne, he was the first to revive a Rameau opera
with period instruments and authentic choreography. His radically new ‘reconstruction’ of
Monteverdi’s L’incoronazione di Poppea, in the 1960s, marked the first time in three centuries
that a late dramatic work of Monteverdi had been performed as intended by the composer. He
commissioned both the first authentic chitarrone (Warnock) and the first chromatic (split-key)
harpsichord (Dowd) to be built in modern times, and taught his singers to follow the tuning systems
of the period (with pure major thirds). He has always been in the forefront of the movement to
enlarge and revivify the static operatic repertory. A lavishly authentic revival of Landi’s Il Sant’
Alessio in 1981 was an unexpected and stunning success, as were three different productions
of the first Jommelli revival in modern times. Other remarkably successful ‘reconstructions’
have included Cesti’s Il Tito and Semiramide and Handel’s Rodrigo. Francesco Sacrati’s La finta
pazza was given its first revival in three centuries in a specially constructed Baroque theatre
in Campo Pisani, Venice in a production by La Fenice in July 1987. In the summer of 2000, he
conducted a new production of Radamisto for the Halle Handel Festival and, for the Amsterdam
Concertgebouw, Handel’s superb but practically unknown opera Arminio, which has appeared
to international acclaim on CD. The Handel Society of London voted it best Handel recording of
the year 2001. In 2002 he conducted Handel’s Giulio Cesare in Monte Carlo, Deidamia in Siena,
and a programme of Handel arias called La Maga Abbandonata. The list of highly-acclaimed
Handel opera performances and recordings continues with Rodelinda, Floridante, Tolomeo, Ezio,
Berenice, Giove in Argo, Alcina and Ariodante, the last two with Joyce DiDonato in the title roles.
31
medieval bestiaries, in Leon’s text, with accompanying illustrations by Michael Sowa. Future
plans include Handel’s Agrippina and Arianna in Creta, Vivaldi’s Catone in Utica, and Bononcini’s
Astianatte.
alan curtis direction conductor
Après s’être partagé pendant de nombreuses années entre Berkeley (Californie), où il enseignait
à l’université, et l’Europe, où il jouait et dirigeait des concerts et des opéras, Alan Curtis consacre
aujourd’hui sa carrière exclusivement à l’interprétation, surtout dans le domaine de la musique
dramatique de Monteverdi à Mozart. Pionnier dans le retour aux instruments d’époque et aux
pratiques d’exécution de l’ère baroque dans les premiers opéras, il a été le premier à reprendre,
avec Shirley Wynne, un opéra de Rameau sur des instruments d’époque et dans une chorégraphie
authentique. Sa « reconstruction » radicalement nouvelle du Couronnement de Poppée de Monteverdi,
dans les années 1960, a été la première représentation en trois siècles d’une œuvre dramatique
tardive de Monteverdi telle que le voulait le compositeur. Il a commandé le premier chitarrone
authentique (Warnock) et le premier clavecin chromatique (clavecin à feintes brisées) (Dowd)
construits aux temps modernes. Il a habitué ses chanteurs à s’adapter aux systèmes d’accord de
l’époque (avec des tierces majeures pures).
Il a toujours été en tête du mouvement visant à élargir et à vivifier le répertoire lyrique trop statique.
Une reprise d’une authenticité somptueuse d’Il Sant’Alessio de Landi en 1981 a remporté un
succès inattendu et stupéfiant, tout comme trois productions différentes de la première reprise
d’une œuvre de Jommelli aux temps modernes. Parmi d’autres « reconstructions » très réussies,
on peut citer Il Tito de Cesti, son Semiramide, et Rodrigo de Haendel. La finta pazza de Francesco
Sacrati a fait l’objet d’une reprise pour la première fois en trois siècles dans un théâtre baroque
construit spécialement au Campo Pisani de Venise, dans une production de la Fenice en juillet 1987.
Au cours de l’été 2000, Alan Curtis a dirigé une nouvelle production de Radamisto, au Festival Haendel
de Halle, ainsi que le magnifique opéra presque inconnu de Haendel Arminio, au Concertgebouw
d’Amsterdam, dont l’enregistrement a été encensé dans le monde entier et que la Société Haendel
de Londres a couronné meilleur enregistrement Haendel de l’année 2001. En 2002, il a dirigé Giulio
Cesare de Haendel à Monte-Carlo, Deidamia de Haendel à Sienne, et un programme d’arias de
30
Haendel intitulé La Maga Abbandonata. La liste des exécutions et des enregistrements couronnés
de succès d’opéras de Haendel se poursuit avec Rodelinda, Floridante, Tolomeo, Ezio, Berenice,
Giove in Argo, Alcina et Ariodante, les deux derniers avec Joyce DiDonato dans les rôles-titres.
Having for years divided his time between Berkeley (California), where he taught at the celebrated
University, and Europe, where he plays and conducts concerts and operas, Alan Curtis now
devotes himself full-time to performing, principally dramatic music from Monteverdi to Mozart.
He became a pioneer in the return to original instruments and Baroque performance practice
in early operas. In collaboration with Shirley Wynne, he was the first to revive a Rameau opera
with period instruments and authentic choreography. His radically new ‘reconstruction’ of
Monteverdi’s L’incoronazione di Poppea, in the 1960s, marked the first time in three centuries
that a late dramatic work of Monteverdi had been performed as intended by the composer. He
commissioned both the first authentic chitarrone (Warnock) and the first chromatic (split-key)
harpsichord (Dowd) to be built in modern times, and taught his singers to follow the tuning systems
of the period (with pure major thirds). He has always been in the forefront of the movement to
enlarge and revivify the static operatic repertory. A lavishly authentic revival of Landi’s Il Sant’
Alessio in 1981 was an unexpected and stunning success, as were three different productions
of the first Jommelli revival in modern times. Other remarkably successful ‘reconstructions’
have included Cesti’s Il Tito and Semiramide and Handel’s Rodrigo. Francesco Sacrati’s La finta
pazza was given its first revival in three centuries in a specially constructed Baroque theatre
in Campo Pisani, Venice in a production by La Fenice in July 1987. In the summer of 2000, he
conducted a new production of Radamisto for the Halle Handel Festival and, for the Amsterdam
Concertgebouw, Handel’s superb but practically unknown opera Arminio, which has appeared
to international acclaim on CD. The Handel Society of London voted it best Handel recording of
the year 2001. In 2002 he conducted Handel’s Giulio Cesare in Monte Carlo, Deidamia in Siena,
and a programme of Handel arias called La Maga Abbandonata. The list of highly-acclaimed
Handel opera performances and recordings continues with Rodelinda, Floridante, Tolomeo, Ezio,
Berenice, Giove in Argo, Alcina and Ariodante, the last two with Joyce DiDonato in the title roles.
31
giulio cesare
by olivier rouvière
The eleventh of the thirty-six operas composed in England by Handel, Giulio Cesare (1724) has
always been among the most highly esteemed. The composer himself revived it frequently – in 1725,
1730, and 1732. Almost two hundred years later, in 1922, it was the second of his operatic works
(after Rodelinda) to be reborn out of the ashes of oblivion, at the Göttingen Festival, in the (heavily
revised) version of Oskar Hagen. Since then it has enjoyed perennial popularity.
What are the reasons for this success? The portrayal of charismatic figures? A plot worthy of a
Hollywood epic? The splendour of the arias? Something of all these, very likely; but it might also be
pointed out that the apparent equilibrium of the work is more that of a Gothic cathedral, traversed
by opposing forces, than the harmonious balance of a Greek temple, and derives from a series of
stylistic adjustments. In this respect, Cesare is one of Handel’s most Baroque scores. And, perhaps,
one of his least Italian.
It was only a dozen years before, that the Saxon composer had set out to convert the British to the
charms of opera – an entertainment very far removed from their natural tastes, which inclined to
plays interspersed with musical interludes after the fashion of the semi-operas of Purcell. Quite apart
from the fact that English audiences did not understand enough Italian to follow plots developed
in that language, they remained convinced that music could not accompany situations other than
supernatural, liturgical or festive, or suit characters other than fantastic or mythological. In order to
please his new public, Handel had to disguise an adaptation of Torquato Tasso as a Broadway-style
musical (Rinaldo, in 1711, was appreciated more for its fountains and live birds than for its music!),
French tragédies lyriques as magic shows (Amadigi, Teseo), and plays by Scudéry and Corneille
32
as swashbuckling dramas (Radamisto, Flavio). As was demonstrated by the lukewarm reception
accorded to the works of Bononcini staged in the same period, neither euphony of melody and poetry
nor subtlety of psychological relationships and plotting were qualities prized by the English: they
required more robust entertainments.
And so Handel unhesitatingly dipped into the box of tricks offered by Venetian opera, the earliest
example of popular opera (born around 1637), which in order to attract audiences of all origins
did not shrink from blending tragedy and comedy, dancing bears and knightly jousts, erotic
misunderstandings and drinking songs. Right to the end of his operatic career, he recycled librettos
from Venice dating from the years 1640-80. Giulio Cesare is an especially successful example of
such borrowings.
The original libretto by Giacomo Francesco Bussani (itself based on Corneille’s play of 1642 La Mort
de Pompée) had been set to music for the first time by Antonio Sartorio in 1676. Handel entrusted
the task of revising it to Nicolas Haym, who probably worked under his direction. While respecting
the outline of the story, the pair made it less discontinuous: the secondary roles are either omitted
(the nurse Rodisbe, originally played by a man) or reduced to bit parts (Nireno and Curio, to whom
Sartorio had allotted five and six arias respectively); the dramatic highlights are intensified (Tolomeo
did not die in Sartorio’s version, nor did Cleopatra have her two laments); the interludes in doubtful
taste (Sesto disguised as his own mother in order to enter Tolomeo’s presence, Cornelia dressed up
as a eunuch, Rodisbe and Curio multiplying the salacious allusions) are evacuated.
At the price of a few inconsistencies in the action – it is now hard to follow the movements of
Cornelia and Sesto in Act II – the adapters drastically reduced the recitatives, but also the number of
arias (which drop from seventy to just under half that total), although the latter are now longer, and
distributed more rationally – almost all of them at the end of a scene, to end a confrontation – and,
above all, in proportion to the stature of the characters. For example, in Sartorio, Sesto sang fewer
arias than Achilla and barely as many as Curio!
The hierarchy of roles is clearer in Handel: the two heroes, Cesare and Cleopatra, are assigned eight
arias each; Cornelia and Sesto, the second leads, have five, Tolomeo four, Achilla three, and the
33
giulio cesare
by olivier rouvière
The eleventh of the thirty-six operas composed in England by Handel, Giulio Cesare (1724) has
always been among the most highly esteemed. The composer himself revived it frequently – in 1725,
1730, and 1732. Almost two hundred years later, in 1922, it was the second of his operatic works
(after Rodelinda) to be reborn out of the ashes of oblivion, at the Göttingen Festival, in the (heavily
revised) version of Oskar Hagen. Since then it has enjoyed perennial popularity.
What are the reasons for this success? The portrayal of charismatic figures? A plot worthy of a
Hollywood epic? The splendour of the arias? Something of all these, very likely; but it might also be
pointed out that the apparent equilibrium of the work is more that of a Gothic cathedral, traversed
by opposing forces, than the harmonious balance of a Greek temple, and derives from a series of
stylistic adjustments. In this respect, Cesare is one of Handel’s most Baroque scores. And, perhaps,
one of his least Italian.
It was only a dozen years before, that the Saxon composer had set out to convert the British to the
charms of opera – an entertainment very far removed from their natural tastes, which inclined to
plays interspersed with musical interludes after the fashion of the semi-operas of Purcell. Quite apart
from the fact that English audiences did not understand enough Italian to follow plots developed
in that language, they remained convinced that music could not accompany situations other than
supernatural, liturgical or festive, or suit characters other than fantastic or mythological. In order to
please his new public, Handel had to disguise an adaptation of Torquato Tasso as a Broadway-style
musical (Rinaldo, in 1711, was appreciated more for its fountains and live birds than for its music!),
French tragédies lyriques as magic shows (Amadigi, Teseo), and plays by Scudéry and Corneille
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as swashbuckling dramas (Radamisto, Flavio). As was demonstrated by the lukewarm reception
accorded to the works of Bononcini staged in the same period, neither euphony of melody and poetry
nor subtlety of psychological relationships and plotting were qualities prized by the English: they
required more robust entertainments.
And so Handel unhesitatingly dipped into the box of tricks offered by Venetian opera, the earliest
example of popular opera (born around 1637), which in order to attract audiences of all origins
did not shrink from blending tragedy and comedy, dancing bears and knightly jousts, erotic
misunderstandings and drinking songs. Right to the end of his operatic career, he recycled librettos
from Venice dating from the years 1640-80. Giulio Cesare is an especially successful example of
such borrowings.
The original libretto by Giacomo Francesco Bussani (itself based on Corneille’s play of 1642 La Mort
de Pompée) had been set to music for the first time by Antonio Sartorio in 1676. Handel entrusted
the task of revising it to Nicolas Haym, who probably worked under his direction. While respecting
the outline of the story, the pair made it less discontinuous: the secondary roles are either omitted
(the nurse Rodisbe, originally played by a man) or reduced to bit parts (Nireno and Curio, to whom
Sartorio had allotted five and six arias respectively); the dramatic highlights are intensified (Tolomeo
did not die in Sartorio’s version, nor did Cleopatra have her two laments); the interludes in doubtful
taste (Sesto disguised as his own mother in order to enter Tolomeo’s presence, Cornelia dressed up
as a eunuch, Rodisbe and Curio multiplying the salacious allusions) are evacuated.
At the price of a few inconsistencies in the action – it is now hard to follow the movements of
Cornelia and Sesto in Act II – the adapters drastically reduced the recitatives, but also the number of
arias (which drop from seventy to just under half that total), although the latter are now longer, and
distributed more rationally – almost all of them at the end of a scene, to end a confrontation – and,
above all, in proportion to the stature of the characters. For example, in Sartorio, Sesto sang fewer
arias than Achilla and barely as many as Curio!
The hierarchy of roles is clearer in Handel: the two heroes, Cesare and Cleopatra, are assigned eight
arias each; Cornelia and Sesto, the second leads, have five, Tolomeo four, Achilla three, and the
33
comprimarii none at all. Henceforth, contrary to the Venetian operas, the importance of the vocal part
coincides with the dramatic pre-eminence of the character.
In accordance with the rules of the well-made entertainment, the number of arias diminishes as the
action gathers speed: from thirteen in Act I to twelve in Act II and eight in Act III. While most of them
adopt the tripartite da capo form (ABA), it will be noticed that these are predominantly assigned to
the young and irresolute Sesto and Cleopatra, whereas Cornelia, Cesare and Tolomeo, less prone to
effusiveness, have several ‘cavatinas’ (without reprise).
But these thirty-three arias are distinguished above all by their psychological acuity. It is rare for a
Baroque opera to espouse with such subtlety the evolution of a character like Cleopatra: presented in
the first act as a young woman thoroughly enamoured of herself (in the brilliant ‘Tu la mia stella’, one
of the rare numbers to have been borrowed from an early cantata) and practically begging for a good
spanking (the impertinent ‘Non disperar’), she plunges into despair in the following act, to sing one of
Handel’s most sublime lamenti, the hypnotic ‘Se pietà’, with its lugubrious bassoon countermelody –
though her grief is somewhat premature, since Cesare is still alive and at liberty! As a captive at the
start of Act III, she shows unexpected dignity in the famous ‘Piangerò’, a mystic farewell rather than a
lament, accompanied by a mournful flute, before giving way to almost hysterical joy in ‘Da tempeste’.
The wide psychological spectrum offered by this succession of emotional peaks constituted a truly
regal gift for their recipient, the capricious soprano Francesca Cuzzoni. A present that had to be
counterbalanced by one of similar magnitude for the prickly alto castrato Senesino, creator of the
title role, who was therefore allowed to range, with the same conviction, from martial ire (‘Empio
dirò tu sei’, ‘Al lampo dell’armi’) to amorous gallantry (‘Non è si vago’, ‘Se in fiorito ameno prato’
with solo violin), by way of incisive irony (the justly celebrated ‘Va tacito e nascosto’, set off by a
splendid obbligato horn). Hence each of the roles benefits from a rich palette of affects that continues
to spring surprises right to the end of the work: although Cornelia introduces herself with ‘Priva
son’, a deeply moving aria d’ombra (despite its key of D major), the rest of her role is distinguished
by her steadfastness, whereas Sesto, while mostly indulging in furious protestations of vengeance,
nonetheless falls into a trance for an aria of sublime sobriety (‘Cara speme’). Tolomeo and Achilla
34
are characterised by brutal rhythms and threatening intervals, but the former reveals his lascivious
nature in ‘Belle dee’ and the latter his emotional fragility in the insistent ‘Tu se’l cor’.
If Handel had counted only on the arias to portray his protagonists, Giulio Cesare would merely be
one good Italian opera among many. But the Saxon did not subscribe to the Neapolitan movement
which maintained that a melodramma should be composed only of recitatives and arias.1 The most
intense moments in his work are situated somewhere between these two poles: Cesare’s maturity2 is
revealed in the accompanied recitative ‘Alma del gran Pompeo’, a declamatory piece with fascinating
modulations whose noble verse comes from the Venetian libretto. Its freedom seems to foreshadow
Gluck, as does the pre-Mozartian ‘Aure, deh, per pietà’, which blends all the genres of the time.
Cleopatra’s two accompagnati, ‘Che sento?’ and ‘Voi che mie fide ancelle’, are also among the most
poignant numbers in the score. The heartrending siciliana duet that closes the first act evokes the
Neapolitan composer Alessandro Scarlatti, who was to die a few months after the first performance
of Giulio Cesare.
The ‘colouristic’ contribution of the oboes to Cleopatra’s ‘Voi che mie fide ancelle’, finally, should draw
our attention to Handel’s mastery of the orchestra: Italy could never have produced the Sinfonia in
nine parts found in Act III, nor yet the languorous double-orchestral texture that suffuses the Egyptian
queen’s appearance disguised as Virtue (she is accompanied by the nine Muses, each represented
by an instrument: viola da gamba, harp, theorbo, and so forth). And yet this ‘V’adoro, pupille’, this
opera within the opera, this show worthy of the Folies Bergère, is still utterly typical of the Venetian
aesthetic!
By weaving inextricably together elements from the different national schools (Italian, French,
German), Handel created a masterpiece that, transcending the tastes of its period, was tailor-made
to survive the centuries.
1
  The Neapolitan school gained its pre-eminence with the operas of the librettist Pietro Metastasio, the first of which,
Didone abbandonata, was premiered (in Naples, to music by Sarro) in the same year as Giulio Cesare.
2
  The historical Caesar was more than fifty years old when he met Cleopatra.
35
comprimarii none at all. Henceforth, contrary to the Venetian operas, the importance of the vocal part
coincides with the dramatic pre-eminence of the character.
In accordance with the rules of the well-made entertainment, the number of arias diminishes as the
action gathers speed: from thirteen in Act I to twelve in Act II and eight in Act III. While most of them
adopt the tripartite da capo form (ABA), it will be noticed that these are predominantly assigned to
the young and irresolute Sesto and Cleopatra, whereas Cornelia, Cesare and Tolomeo, less prone to
effusiveness, have several ‘cavatinas’ (without reprise).
But these thirty-three arias are distinguished above all by their psychological acuity. It is rare for a
Baroque opera to espouse with such subtlety the evolution of a character like Cleopatra: presented in
the first act as a young woman thoroughly enamoured of herself (in the brilliant ‘Tu la mia stella’, one
of the rare numbers to have been borrowed from an early cantata) and practically begging for a good
spanking (the impertinent ‘Non disperar’), she plunges into despair in the following act, to sing one of
Handel’s most sublime lamenti, the hypnotic ‘Se pietà’, with its lugubrious bassoon countermelody –
though her grief is somewhat premature, since Cesare is still alive and at liberty! As a captive at the
start of Act III, she shows unexpected dignity in the famous ‘Piangerò’, a mystic farewell rather than a
lament, accompanied by a mournful flute, before giving way to almost hysterical joy in ‘Da tempeste’.
The wide psychological spectrum offered by this succession of emotional peaks constituted a truly
regal gift for their recipient, the capricious soprano Francesca Cuzzoni. A present that had to be
counterbalanced by one of similar magnitude for the prickly alto castrato Senesino, creator of the
title role, who was therefore allowed to range, with the same conviction, from martial ire (‘Empio
dirò tu sei’, ‘Al lampo dell’armi’) to amorous gallantry (‘Non è si vago’, ‘Se in fiorito ameno prato’
with solo violin), by way of incisive irony (the justly celebrated ‘Va tacito e nascosto’, set off by a
splendid obbligato horn). Hence each of the roles benefits from a rich palette of affects that continues
to spring surprises right to the end of the work: although Cornelia introduces herself with ‘Priva
son’, a deeply moving aria d’ombra (despite its key of D major), the rest of her role is distinguished
by her steadfastness, whereas Sesto, while mostly indulging in furious protestations of vengeance,
nonetheless falls into a trance for an aria of sublime sobriety (‘Cara speme’). Tolomeo and Achilla
34
are characterised by brutal rhythms and threatening intervals, but the former reveals his lascivious
nature in ‘Belle dee’ and the latter his emotional fragility in the insistent ‘Tu se’l cor’.
If Handel had counted only on the arias to portray his protagonists, Giulio Cesare would merely be
one good Italian opera among many. But the Saxon did not subscribe to the Neapolitan movement
which maintained that a melodramma should be composed only of recitatives and arias.1 The most
intense moments in his work are situated somewhere between these two poles: Cesare’s maturity2 is
revealed in the accompanied recitative ‘Alma del gran Pompeo’, a declamatory piece with fascinating
modulations whose noble verse comes from the Venetian libretto. Its freedom seems to foreshadow
Gluck, as does the pre-Mozartian ‘Aure, deh, per pietà’, which blends all the genres of the time.
Cleopatra’s two accompagnati, ‘Che sento?’ and ‘Voi che mie fide ancelle’, are also among the most
poignant numbers in the score. The heartrending siciliana duet that closes the first act evokes the
Neapolitan composer Alessandro Scarlatti, who was to die a few months after the first performance
of Giulio Cesare.
The ‘colouristic’ contribution of the oboes to Cleopatra’s ‘Voi che mie fide ancelle’, finally, should draw
our attention to Handel’s mastery of the orchestra: Italy could never have produced the Sinfonia in
nine parts found in Act III, nor yet the languorous double-orchestral texture that suffuses the Egyptian
queen’s appearance disguised as Virtue (she is accompanied by the nine Muses, each represented
by an instrument: viola da gamba, harp, theorbo, and so forth). And yet this ‘V’adoro, pupille’, this
opera within the opera, this show worthy of the Folies Bergère, is still utterly typical of the Venetian
aesthetic!
By weaving inextricably together elements from the different national schools (Italian, French,
German), Handel created a masterpiece that, transcending the tastes of its period, was tailor-made
to survive the centuries.
1
  The Neapolitan school gained its pre-eminence with the operas of the librettist Pietro Metastasio, the first of which,
Didone abbandonata, was premiered (in Naples, to music by Sarro) in the same year as Giulio Cesare.
2
  The historical Caesar was more than fifty years old when he met Cleopatra.
35
about handel’s tempi
by alan curtis
Since Giulio Cesare has been often performed in recent years, a ‘tradition’ has grown up, as regards
tempo and character, that may be perfectly respectable, but which I have felt need not be respected,
as it may or may not have much to do with Handel’s thoughts. For instance, the openings of his
overtures are considered to be in the ‘French style’ and assumed to be slow and pompous. Actually
the indication ‘Pomposo’ is almost unknown with Handel, and when it occurs in the first aria of Ulisse
in Deidamia, the piece  shows no sign of having been intended to be slow. The opening section of his
overtures seldom received a tempo indication from him. Amadigi (where ‘Largo’ is indicated) is an
exception, perhaps because there is a ‘Largo’ section also at the end of the Allegro. Faramondo has
‘Larghetto’, perhaps an indication that the lighter, less ‘grave’ overtures of Handel’s later years are
not as slow as the earlier ones. The second section is usually marked ‘Allegro’ (as in Giulio Cesare),
but can also be ‘Presto’, as in Rodelinda and Floridante. When Handel moved to England, he began to
be more careful, detailed, and frequent with his tempo indications. The subtle ‘andante larghetto’ is
a rubric often found in Handel (and much less often elsewhere). But, curiously, it is totally lacking in
Giulio Cesare, and the numbers are overwhelmingly marked either ‘Allegro’ (twenty-one) or ‘Largo’
(ten); two of them – Sesto’s ‘Svegliatevi’ and Cleopatra’s ‘Piangerò’ – include both. Perhaps he felt
that the text, and especially the dramatic situations, would make the tempi clear, more than in other
operas. In this respect, he was surely right with the final chorus, which few people would want to
take slowly, although there is no tempo indication. With the other piece that lacks a tempo marking,
however, he may have been wrong. ‘Belle dee’, with its dotted opening ritornello, is now usually taken
very slowly and solemnly, hardly in keeping with the entrance of the lecherous Tolomeo in pursuit of
36
sensual pleasure. I personally find the ritornello more playful than pompous, and it seems to me that
Handel’s breaking off at the beginning of the ‘B section’ was meant to show that as soon as Tolomeo
arrives at the rhyme (‘splendore’) with his opening line (ending in ‘core’), he more or less says to
himself, ‘Why bother with this formal introduction stuff, let’s get on with it!’, quickly dispenses with
the remaining text in fast and simple recitative, and spots his intended conquest for the evening:
Cornelia. Perhaps this ‘musical joke’ was too subtle (or too suggestive?) for his audience; Winton
Dean (Handel’s Operas, 1704-1726, 2nd ed. p.501) says ‘Handel seems to have had doubts about
“Belle dee” and probably omitted it’ (at the February 1724 premiere). But with the more ‘worldly’ (in
more than one sense) audience of today, I have kept it in, hoping to make it convincing. Of the twenty-
one numbers marked ‘Allegro’, four are ‘ma non troppo’ and, remarkably, four have the less common
indication ‘e staccato’, a marking added also to one of the five ‘andante’s (Achilla’s ‘Se a me non sei
crudele’). Only one piece, the mournful oboe solo depicting Cleopatra’s despair in III, vii, is marked
‘Adagio’, though that term is also employed (probably in the literal sense of ‘adagio’, meaning ‘at your
ease’, i.e. rhythmically free) at cadences where a ‘cadenza’ is appropriate. To ensure a consistency of
style (without pretence that it is Handel’s!), I have written these cadenzas, as well as the ornamented
da capos, though the singers have been encouraged to add their personal touches.
37
about handel’s tempi
by alan curtis
Since Giulio Cesare has been often performed in recent years, a ‘tradition’ has grown up, as regards
tempo and character, that may be perfectly respectable, but which I have felt need not be respected,
as it may or may not have much to do with Handel’s thoughts. For instance, the openings of his
overtures are considered to be in the ‘French style’ and assumed to be slow and pompous. Actually
the indication ‘Pomposo’ is almost unknown with Handel, and when it occurs in the first aria of Ulisse
in Deidamia, the piece  shows no sign of having been intended to be slow. The opening section of his
overtures seldom received a tempo indication from him. Amadigi (where ‘Largo’ is indicated) is an
exception, perhaps because there is a ‘Largo’ section also at the end of the Allegro. Faramondo has
‘Larghetto’, perhaps an indication that the lighter, less ‘grave’ overtures of Handel’s later years are
not as slow as the earlier ones. The second section is usually marked ‘Allegro’ (as in Giulio Cesare),
but can also be ‘Presto’, as in Rodelinda and Floridante. When Handel moved to England, he began to
be more careful, detailed, and frequent with his tempo indications. The subtle ‘andante larghetto’ is
a rubric often found in Handel (and much less often elsewhere). But, curiously, it is totally lacking in
Giulio Cesare, and the numbers are overwhelmingly marked either ‘Allegro’ (twenty-one) or ‘Largo’
(ten); two of them – Sesto’s ‘Svegliatevi’ and Cleopatra’s ‘Piangerò’ – include both. Perhaps he felt
that the text, and especially the dramatic situations, would make the tempi clear, more than in other
operas. In this respect, he was surely right with the final chorus, which few people would want to
take slowly, although there is no tempo indication. With the other piece that lacks a tempo marking,
however, he may have been wrong. ‘Belle dee’, with its dotted opening ritornello, is now usually taken
very slowly and solemnly, hardly in keeping with the entrance of the lecherous Tolomeo in pursuit of
36
sensual pleasure. I personally find the ritornello more playful than pompous, and it seems to me that
Handel’s breaking off at the beginning of the ‘B section’ was meant to show that as soon as Tolomeo
arrives at the rhyme (‘splendore’) with his opening line (ending in ‘core’), he more or less says to
himself, ‘Why bother with this formal introduction stuff, let’s get on with it!’, quickly dispenses with
the remaining text in fast and simple recitative, and spots his intended conquest for the evening:
Cornelia. Perhaps this ‘musical joke’ was too subtle (or too suggestive?) for his audience; Winton
Dean (Handel’s Operas, 1704-1726, 2nd ed. p.501) says ‘Handel seems to have had doubts about
“Belle dee” and probably omitted it’ (at the February 1724 premiere). But with the more ‘worldly’ (in
more than one sense) audience of today, I have kept it in, hoping to make it convincing. Of the twenty-
one numbers marked ‘Allegro’, four are ‘ma non troppo’ and, remarkably, four have the less common
indication ‘e staccato’, a marking added also to one of the five ‘andante’s (Achilla’s ‘Se a me non sei
crudele’). Only one piece, the mournful oboe solo depicting Cleopatra’s despair in III, vii, is marked
‘Adagio’, though that term is also employed (probably in the literal sense of ‘adagio’, meaning ‘at your
ease’, i.e. rhythmically free) at cadences where a ‘cadenza’ is appropriate. To ensure a consistency of
style (without pretence that it is Handel’s!), I have written these cadenzas, as well as the ornamented
da capos, though the singers have been encouraged to add their personal touches.
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synopsis
by olivier rouvière

act I
After defeating Pompey (Pompeo) at the battle of Pharsalia, Julius Caesar (Cesare) pursues him to sealed. In the harem, Sesto attempts to stab the pharaoh, but is prevented from doing so by the
Egypt, where he lands amid acclamations. Now Cornelia, Pompey’s wife, and his son Sextus (Sesto), arrival of Achillas, come to announce that Cleopatra has chosen Caesar’s camp. Ptolemy decides to
come to beg him to pardon the vanquished leader. But at this point Achillas (Achilla), general of join battle. Since he now refuses Achillas Cornelia’s hand, the general swears to be avenged.
the ruler of Egypt Ptolemy (Tolomeo), enters and reveals that, to ingratiate himself with Caesar, his
master has had Pompey executed; Achillas produces his head. Caesar emphatically condemns the act III
murder. Meanwhile Ptolemy’s sister Cleopatra is considering asking for the Roman dictator’s help to Achillas has gone over to Cleopatra’s side, but Ptolemy’s forces win the battle and the queen is
overthrow her brother, who usurped the throne from her. She poses as her own handmaiden, and in captured. The pharaoh mocks his sister and orders her to be put in chains. Caesar has managed to
this guise succeeds in seducing Caesar. The latter finally meets Ptolemy, who greets him with words escape by leaping from a balcony. Wandering on a beach, he meets the wounded Achillas, who before
of hypocrisy. Outraged by his father’s death, Sextus challenges the pharaoh to a duel. He is arrested, expiring gives up a seal that will guarantee the support of the Egyptian troops. Caesar and Sextus
along with Cornelia, and the act ends with a pathetic duet for mother and son. fly to Cleopatra’s aid. They arrive just in time; Sextus kills Ptolemy, Cornelia is freed, and Caesar
promises his hand to the new queen of Egypt and leads the final rejoicings.
act II
Cleopatra continues her exercise in seduction, offering Caesar a show in which she appears dressed
as Virtue. The Roman admits she has conquered him, but he is not prepared to marry an Egyptian
‘servant’. Confined in the seraglio, Cornelia repels the brutal advances of Achillas, then of Ptolemy.
The latter promises his general the hand of Pompey’s widow on condition he kills Caesar. While the
latter is pursuing his tryst with Cleopatra, the Roman tribune Curius (Curio) warns his master that
Egyptian conspirators are plotting his death. Appalled, Cleopatra declares she will defend him, thus
revealing her identity. Caesar races off to fight while Cleopatra laments, convinced that his fate is

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synopsis
by olivier rouvière

act I
After defeating Pompey (Pompeo) at the battle of Pharsalia, Julius Caesar (Cesare) pursues him to sealed. In the harem, Sesto attempts to stab the pharaoh, but is prevented from doing so by the
Egypt, where he lands amid acclamations. Now Cornelia, Pompey’s wife, and his son Sextus (Sesto), arrival of Achillas, come to announce that Cleopatra has chosen Caesar’s camp. Ptolemy decides to
come to beg him to pardon the vanquished leader. But at this point Achillas (Achilla), general of join battle. Since he now refuses Achillas Cornelia’s hand, the general swears to be avenged.
the ruler of Egypt Ptolemy (Tolomeo), enters and reveals that, to ingratiate himself with Caesar, his
master has had Pompey executed; Achillas produces his head. Caesar emphatically condemns the act III
murder. Meanwhile Ptolemy’s sister Cleopatra is considering asking for the Roman dictator’s help to Achillas has gone over to Cleopatra’s side, but Ptolemy’s forces win the battle and the queen is
overthrow her brother, who usurped the throne from her. She poses as her own handmaiden, and in captured. The pharaoh mocks his sister and orders her to be put in chains. Caesar has managed to
this guise succeeds in seducing Caesar. The latter finally meets Ptolemy, who greets him with words escape by leaping from a balcony. Wandering on a beach, he meets the wounded Achillas, who before
of hypocrisy. Outraged by his father’s death, Sextus challenges the pharaoh to a duel. He is arrested, expiring gives up a seal that will guarantee the support of the Egyptian troops. Caesar and Sextus
along with Cornelia, and the act ends with a pathetic duet for mother and son. fly to Cleopatra’s aid. They arrive just in time; Sextus kills Ptolemy, Cornelia is freed, and Caesar
promises his hand to the new queen of Egypt and leads the final rejoicings.
act II
Cleopatra continues her exercise in seduction, offering Caesar a show in which she appears dressed
as Virtue. The Roman admits she has conquered him, but he is not prepared to marry an Egyptian
‘servant’. Confined in the seraglio, Cornelia repels the brutal advances of Achillas, then of Ptolemy.
The latter promises his general the hand of Pompey’s widow on condition he kills Caesar. While the
latter is pursuing his tryst with Cleopatra, the Roman tribune Curius (Curio) warns his master that
Egyptian conspirators are plotting his death. Appalled, Cleopatra declares she will defend him, thus
revealing her identity. Caesar races off to fight while Cleopatra laments, convinced that his fate is

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libretto
by Nicola Francesco Haym

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libretto
by Nicola Francesco Haym

41
CD 1 1 Ouverture Ouverture Overture Curion Curio Curius
Seigneur, tu es arrivé Tu qui, signor, giungesti You have come here, Lord,
ACTE I ATTO PRIMO ACT I au bon moment pour confondre a tempo appunto, a prevenir le trame. just in time to thwart his plans.
[ses desseins. Ma chi ver’ noi sen viene? But who is coming towards us?
Scène I Scena prima Scene 1 Mais qui vois-je venir à nous ?
La campagne égyptienne, avec Campagna d’Egitto con antico ponte A plain in Egypt with an ancient bridge
un pont antique sur un bras du Nil. sopra un ramo del Nilo. Cesare, over a branch of the Nile. Caesar Scène II Scena seconda Scene 2
César et Curion passent le pont Curio (che passano il ponte and Curius, who cross the bridge Cornélie, Sextus et les mêmes. I detti, Cornelia, Sesto. Cornelia, Sextus, and the same.
avec leur suite. con il seguito). with their entourage.
RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
2 CHŒUR CORO CHORUS
César Cesare Caesar
Gloire, gloire à notre Alcide* ! Viva, viva il nostro Alcide! Long live, long live our Alcides!* C’est Cornélie. Questa è Cornelia. It is Cornelia.
Joie pour le Nil en ce jour ! Goda il Nilo in questo dì! Let the Nile rejoice today!
Chaque rivage lui sourit Ogni spiaggia per lui ride, All shores are smiling on him, Curion Curio Curius
et toute crainte a disparu. ogni affanno già sparì. all torments already vanished. Ô Ciel ! Oh Sorte, O Destiny!
La noble épouse de notre ennemi del nemico Pompeo l’alta consorte? The noble consort of our enemy
3 AIR ARIA ARIA [Pompée ? Cesare, a questa un tempo [Pompey?
Autrefois, César, sacrai la libertade. Caesar, I once
César Cesare Caesar j’ai renoncé à ma liberté gave up my freedom for her.
Que la terre d’Égypte décerne à présent Presti ormai l’egizia terra Let the land of Egypt offer [pour cette femme.
ses palmes au vainqueur ! le sue palme al vincitor! the palm to the victor!
Cornélie Cornelia Cornelia
4 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE Seigneur, Rome est déjà à toi. Signor, Roma è già tua. Teco han gli dei Lord, Rome is already yours. Today,
[Ce jour, les dieux oggi diviso il regno, ed è lor legge [the gods
César Cesare Caesar ont partagé leur royaume avec toi, che del grand’orbe al pondo have shared their power with you,
Curion, César est venu, a vu et a vaincu ; Curio, Cesare venne, e vide e vinse; Curius, Caesar came and saw [et c’est leur volonté Giove regoli il ciel, Cesare il mondo. [and it is their will
Pompée est déjà battu ; en vain già sconfitto Pompeo invan ricorre [and conquered; que, pour commander l’univers, that, to command the universe
[fait-il appel per rinforzar de’ suoi guerrier lo stuolo already defeated, Pompey appeals Jupiter règne aux cieux et César Jupiter will rule the heavens, Caesar
au roi d’Égypte d’Egitto al re. [in vain [sur la terre. [the earth.
pour renforcer ses troupes. to the King of Egypt
to reinforce his army.

* Hercule * Hercules
42 43
CD 1 1 Ouverture Ouverture Overture Curion Curio Curius
Seigneur, tu es arrivé Tu qui, signor, giungesti You have come here, Lord,
ACTE I ATTO PRIMO ACT I au bon moment pour confondre a tempo appunto, a prevenir le trame. just in time to thwart his plans.
[ses desseins. Ma chi ver’ noi sen viene? But who is coming towards us?
Scène I Scena prima Scene 1 Mais qui vois-je venir à nous ?
La campagne égyptienne, avec Campagna d’Egitto con antico ponte A plain in Egypt with an ancient bridge
un pont antique sur un bras du Nil. sopra un ramo del Nilo. Cesare, over a branch of the Nile. Caesar Scène II Scena seconda Scene 2
César et Curion passent le pont Curio (che passano il ponte and Curius, who cross the bridge Cornélie, Sextus et les mêmes. I detti, Cornelia, Sesto. Cornelia, Sextus, and the same.
avec leur suite. con il seguito). with their entourage.
RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
2 CHŒUR CORO CHORUS
César Cesare Caesar
Gloire, gloire à notre Alcide* ! Viva, viva il nostro Alcide! Long live, long live our Alcides!* C’est Cornélie. Questa è Cornelia. It is Cornelia.
Joie pour le Nil en ce jour ! Goda il Nilo in questo dì! Let the Nile rejoice today!
Chaque rivage lui sourit Ogni spiaggia per lui ride, All shores are smiling on him, Curion Curio Curius
et toute crainte a disparu. ogni affanno già sparì. all torments already vanished. Ô Ciel ! Oh Sorte, O Destiny!
La noble épouse de notre ennemi del nemico Pompeo l’alta consorte? The noble consort of our enemy
3 AIR ARIA ARIA [Pompée ? Cesare, a questa un tempo [Pompey?
Autrefois, César, sacrai la libertade. Caesar, I once
César Cesare Caesar j’ai renoncé à ma liberté gave up my freedom for her.
Que la terre d’Égypte décerne à présent Presti ormai l’egizia terra Let the land of Egypt offer [pour cette femme.
ses palmes au vainqueur ! le sue palme al vincitor! the palm to the victor!
Cornélie Cornelia Cornelia
4 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE Seigneur, Rome est déjà à toi. Signor, Roma è già tua. Teco han gli dei Lord, Rome is already yours. Today,
[Ce jour, les dieux oggi diviso il regno, ed è lor legge [the gods
César Cesare Caesar ont partagé leur royaume avec toi, che del grand’orbe al pondo have shared their power with you,
Curion, César est venu, a vu et a vaincu ; Curio, Cesare venne, e vide e vinse; Curius, Caesar came and saw [et c’est leur volonté Giove regoli il ciel, Cesare il mondo. [and it is their will
Pompée est déjà battu ; en vain già sconfitto Pompeo invan ricorre [and conquered; que, pour commander l’univers, that, to command the universe
[fait-il appel per rinforzar de’ suoi guerrier lo stuolo already defeated, Pompey appeals Jupiter règne aux cieux et César Jupiter will rule the heavens, Caesar
au roi d’Égypte d’Egitto al re. [in vain [sur la terre. [the earth.
pour renforcer ses troupes. to the King of Egypt
to reinforce his army.

* Hercule * Hercules
42 43
César Cesare Caesar présent de tout ce que peut offrir all that a vassal can proffer
As-tu quelque chose à demander Da Cesare che chiedi, Have you something to ask of Caesar, [un royaume tributaire. [his sovereign.
[à César, gran germe de’ Scipioni, alta Cornelia? noble Cornelia, illustrious descendant
noble Cornélie, illustre descendante [of the Scipios? César Cesare Caesar
[des Scipion ? Ce qu’offre l’âme royale de Ptolémée, Ciò che di Tolomeo What noble Ptolemy offers,
César l’accepte avec plaisir. offre l’alma regal Cesare aggrada. Caesar accepts with pleasure.
Cornélie Cornelia Cornelia
Que l’on dépose les armes. Dà pace all’armi! Let the arms be laid down. Achillas Achilla Achillas
Afin que l’Italie apprenne à te révérer, Acciò l’Italia ad adorarti impari, So that Italy may learn to adore you,
Sextus Sesto Sextus il dépose à tes pieds, en signe d’amitié in pegno d’amistade e di sua fede as a sign of friendship and fidelity,
Offre ta lance Dona Give your lance [et de fidélité, questa del gran Pompeo superba testa he sets at your feet the proud head
au temple, repose ton corps, laisse l’asta al tempio, ozio al fianco, to the temple, rest your flank, rest la tête orgueilleuse du grand Pompée; di base al regal trono offre al tuo piede. [of great Pompey,
[reposer ton bras. [ozio alla destra. [your arm. qu’elle serve de socle à ton trône royal. (Uno degli egizii svela un bacile, to serve as the base of your royal
(L’un des Égyptiens découvre le plateau sopra il quale sta il capo tronco [throne.
César Cesare Caesar sur lequel repose la tête coupée di Pompeo) (One of the Egyptians uncovers
La vertu des grands est de pardonner Virtù de’ grandi è il perdonar le offese; The virtue of the great is to pardon de Pompée.) the platter upon which rests the severed
[aux offenses. venga Pompeo, Cesare abbracci, e resti [offences. head of Pompey.)
Que Pompée vienne, qu’il embrasse l’ardor di Marte estinto: Let Pompey come, let him embrace
[César, sia vincitor del vincitore il vinto. [Caesar, César Cesare Caesar
et que la colère de Mars soit éteinte : and let the ardour of Mars be Ah, que perçoivent mes yeux ? Giulio, che miri? Julius, what do you see?
que le vaincu triomphe du vainqueur. [extinguished:
let the vanquished vanquish the victor. Sextus Sesto Sextus
Dieu ! Que vois-je ? Oh dio, che veggio? Oh God, what do I see before me?
Scène III Scena terza Scene 3
Achillas avec un groupe d’Égyptiens I detti, Achilla (con stuolo di egizii Achillas with a group of Egyptians Cornélie Cornelia Cornelia
portant des plateaux d’or, et les mêmes. che portano aurei bacili). carrying golden platters, and the same. Ah, pauvre de moi ! Ahi lassa! Ah, woe is me!
Mon époux ! Mon amour ! Consorte! Mio tesoro! My husband! My love!
RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
Curion Curio Curius
Achillas Achilla Achillas Quelle insolence ! Grand’ardir! Such insolence!
Ptolémée t’offre l’hospitalité La reggia Tolomeo t’offre in albergo, Ptolemy offers his palace to you,
[de son palais, eccelso eroe, per tuo riposo, e in dono illustrious hero, that you may repose, Cornélie Cornelia Cornelia
noble héros, pour que tu puisses quanto può donare un tributario trono. [and he extends Ô Ptolémée, Tolomeo, Ptolemy,
[t’y reposer, et il te fait traître barbare ! Je défaille, je meurs. barbaro traditor! Io manco, io moro… barbarous traitor! I am fainting and dying.

44 45
César Cesare Caesar présent de tout ce que peut offrir all that a vassal can proffer
As-tu quelque chose à demander Da Cesare che chiedi, Have you something to ask of Caesar, [un royaume tributaire. [his sovereign.
[à César, gran germe de’ Scipioni, alta Cornelia? noble Cornelia, illustrious descendant
noble Cornélie, illustre descendante [of the Scipios? César Cesare Caesar
[des Scipion ? Ce qu’offre l’âme royale de Ptolémée, Ciò che di Tolomeo What noble Ptolemy offers,
César l’accepte avec plaisir. offre l’alma regal Cesare aggrada. Caesar accepts with pleasure.
Cornélie Cornelia Cornelia
Que l’on dépose les armes. Dà pace all’armi! Let the arms be laid down. Achillas Achilla Achillas
Afin que l’Italie apprenne à te révérer, Acciò l’Italia ad adorarti impari, So that Italy may learn to adore you,
Sextus Sesto Sextus il dépose à tes pieds, en signe d’amitié in pegno d’amistade e di sua fede as a sign of friendship and fidelity,
Offre ta lance Dona Give your lance [et de fidélité, questa del gran Pompeo superba testa he sets at your feet the proud head
au temple, repose ton corps, laisse l’asta al tempio, ozio al fianco, to the temple, rest your flank, rest la tête orgueilleuse du grand Pompée; di base al regal trono offre al tuo piede. [of great Pompey,
[reposer ton bras. [ozio alla destra. [your arm. qu’elle serve de socle à ton trône royal. (Uno degli egizii svela un bacile, to serve as the base of your royal
(L’un des Égyptiens découvre le plateau sopra il quale sta il capo tronco [throne.
César Cesare Caesar sur lequel repose la tête coupée di Pompeo) (One of the Egyptians uncovers
La vertu des grands est de pardonner Virtù de’ grandi è il perdonar le offese; The virtue of the great is to pardon de Pompée.) the platter upon which rests the severed
[aux offenses. venga Pompeo, Cesare abbracci, e resti [offences. head of Pompey.)
Que Pompée vienne, qu’il embrasse l’ardor di Marte estinto: Let Pompey come, let him embrace
[César, sia vincitor del vincitore il vinto. [Caesar, César Cesare Caesar
et que la colère de Mars soit éteinte : and let the ardour of Mars be Ah, que perçoivent mes yeux ? Giulio, che miri? Julius, what do you see?
que le vaincu triomphe du vainqueur. [extinguished:
let the vanquished vanquish the victor. Sextus Sesto Sextus
Dieu ! Que vois-je ? Oh dio, che veggio? Oh God, what do I see before me?
Scène III Scena terza Scene 3
Achillas avec un groupe d’Égyptiens I detti, Achilla (con stuolo di egizii Achillas with a group of Egyptians Cornélie Cornelia Cornelia
portant des plateaux d’or, et les mêmes. che portano aurei bacili). carrying golden platters, and the same. Ah, pauvre de moi ! Ahi lassa! Ah, woe is me!
Mon époux ! Mon amour ! Consorte! Mio tesoro! My husband! My love!
RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
Curion Curio Curius
Achillas Achilla Achillas Quelle insolence ! Grand’ardir! Such insolence!
Ptolémée t’offre l’hospitalité La reggia Tolomeo t’offre in albergo, Ptolemy offers his palace to you,
[de son palais, eccelso eroe, per tuo riposo, e in dono illustrious hero, that you may repose, Cornélie Cornelia Cornelia
noble héros, pour que tu puisses quanto può donare un tributario trono. [and he extends Ô Ptolémée, Tolomeo, Ptolemy,
[t’y reposer, et il te fait traître barbare ! Je défaille, je meurs. barbaro traditor! Io manco, io moro… barbarous traitor! I am fainting and dying.

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(Elle s’évanouit.) (sviene) (She faints.) Sextus Sesto Sextus
Qu’un traître n’est pas un roi, Che non è re, chi è re fellon; He is no king, who is a felon king,
César Cesare Caesar [mais un infâme ! [chi è un empio. [who is a wicked man.
Hâte-toi, Curion : porte secours Curio, su, porgi aita Curius, aid the
à Cornélie. Elle est évanouie. a Cornelia, che langue! languishing Cornelia. Achillas Achilla Achillas
(Il pleure.) (piange) (He weeps.) César, réfrène ta colère… Cesare, frena l’ire… Caesar, control your anger . . .

Curion Curio Curius César Cesare Caesar

Que vois-je ? Grands dieux ! Mon bel Che scorgo? Oh stelle! Il mio bel sole What do I behold? Oh stars! My fair sun Va-t’en ! J’irai au palais ce jour même, Vanne! Verrò alla reggia, Go away! I will come to the palace
[astre tout pâle ? [esangue! [deathly pale! avant le coucher du soleil. pria ch’oggi il sole a tramontar si veggia. before the sun sets today.

Achillas Achilla (da sé) Achillas 5 AIR ARIA ARIA

(C’est Cornélie ? Ah, quelle beauté !
[Quel visage !)
Sextus
Mon père ! Pompée ! Ma mère ! Ô Dieu !
César
Afin qu’une noble urne
soit donnée à ses illustres cendres,
que cette si auguste tête soit conservée.
(Questa è Cornelia? Oh, che beltà,
[che volto!)
Sesto
Padre, Pompeo! mia genitrice! Oh dio!
Cesare
Per dar urna sublime
al suo cenere illustre,
serbato sia il nobil teschio.
(Is this Cornelia? Such a beauty! What
[a lovely face!) César Cesare Caesar
Je dis que tu es un abject ; Empio, dirò, tu sei, I will speak of how pitiless you are;
Sextus ôte-toi de ma vue ! togliti a gli occhi miei, leave my sight,
Father! Pompey! Mother! Oh God! Tu es la barbarie même ! sei tutto crudeltà. you are utterly cruel.
Il n’est pas d’un roi, ce cœur Non è da re quel cor, The heart of a king
Caesar qui se livre à une telle rigueur, che donasi al rigor, does not e,
In order to bestow a sublime urn qui ne renferme aucune pitié. che in sen non ha pietà. is not without pity.
on his illustrious ashes, (Il sort avec sa suite ; Achillas sort (parte con seguito; parte Achilla (Exit with his guards; exit Achillas
let this noble head be preserved. avec le groupe d’Égyptiens.) con stuolo di egizii) with his band of soldiers.)

Achillas Achilla Achillas Scène IV Scena quarta Scene 4

Ô dieux ! Oh dei! Oh gods! Curion, Sextus et Cornélie, qui revient Curio, Sesto, Cornelia. Curius, Sextus, and Cornelia, who is
à elle. regaining consciousness.
César (à Achillas) Cesare (Ad Achilla ) Caesar
Et toi, cours vite ! Dis à ton maître E tu involati, parti! Al tuo signore And you, vanish, begone! Tell your lord 6 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
que les actions des rois, di’ che l’opre de’ regi, that the works of kings,
bonnes ou mauvaises, servent toujours sian di bene o di mal, son sempre be they good or evil, must always set Curion Curio Curius
[d’exemple. [esempio. [an example. Elle reprend ses esprits. Già torna in sé. She is regaining her strength.

Sextus Sesto Sextus

Mère ! Madre! Mother!

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(Elle s’évanouit.) (sviene) (She faints.) Sextus Sesto Sextus
Qu’un traître n’est pas un roi, Che non è re, chi è re fellon; He is no king, who is a felon king,
César Cesare Caesar [mais un infâme ! [chi è un empio. [who is a wicked man.
Hâte-toi, Curion : porte secours Curio, su, porgi aita Curius, aid the
à Cornélie. Elle est évanouie. a Cornelia, che langue! languishing Cornelia. Achillas Achilla Achillas
(Il pleure.) (piange) (He weeps.) César, réfrène ta colère… Cesare, frena l’ire… Caesar, control your anger . . .

Curion Curio Curius César Cesare Caesar

Que vois-je ? Grands dieux ! Mon bel Che scorgo? Oh stelle! Il mio bel sole What do I behold? Oh stars! My fair sun Va-t’en ! J’irai au palais ce jour même, Vanne! Verrò alla reggia, Go away! I will come to the palace
[astre tout pâle ? [esangue! [deathly pale! avant le coucher du soleil. pria ch’oggi il sole a tramontar si veggia. before the sun sets today.

Achillas Achilla (da sé) Achillas 5 AIR ARIA ARIA

(C’est Cornélie ? Ah, quelle beauté !
[Quel visage !)
Sextus
Mon père ! Pompée ! Ma mère ! Ô Dieu !
César
Afin qu’une noble urne
soit donnée à ses illustres cendres,
que cette si auguste tête soit conservée.
(Questa è Cornelia? Oh, che beltà,
[che volto!)
Sesto
Padre, Pompeo! mia genitrice! Oh dio!
Cesare
Per dar urna sublime
al suo cenere illustre,
serbato sia il nobil teschio.
(Is this Cornelia? Such a beauty! What
[a lovely face!) César Cesare Caesar
Je dis que tu es un abject ; Empio, dirò, tu sei, I will speak of how pitiless you are;
Sextus ôte-toi de ma vue ! togliti a gli occhi miei, leave my sight,
Father! Pompey! Mother! Oh God! Tu es la barbarie même ! sei tutto crudeltà. you are utterly cruel.
Il n’est pas d’un roi, ce cœur Non è da re quel cor, The heart of a king
Caesar qui se livre à une telle rigueur, che donasi al rigor, does not e,
In order to bestow a sublime urn qui ne renferme aucune pitié. che in sen non ha pietà. is not without pity.
on his illustrious ashes, (Il sort avec sa suite ; Achillas sort (parte con seguito; parte Achilla (Exit with his guards; exit Achillas
let this noble head be preserved. avec le groupe d’Égyptiens.) con stuolo di egizii) with his band of soldiers.)

Achillas Achilla Achillas Scène IV Scena quarta Scene 4

Ô dieux ! Oh dei! Oh gods! Curion, Sextus et Cornélie, qui revient Curio, Sesto, Cornelia. Curius, Sextus, and Cornelia, who is
à elle. regaining consciousness.
César (à Achillas) Cesare (Ad Achilla ) Caesar
Et toi, cours vite ! Dis à ton maître E tu involati, parti! Al tuo signore And you, vanish, begone! Tell your lord 6 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
que les actions des rois, di’ che l’opre de’ regi, that the works of kings,
bonnes ou mauvaises, servent toujours sian di bene o di mal, son sempre be they good or evil, must always set Curion Curio Curius
[d’exemple. [esempio. [an example. Elle reprend ses esprits. Già torna in sé. She is regaining her strength.

Sextus Sesto Sextus

Mère ! Madre! Mother!

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Curion Curio Curius Curion Curio Curius
Cornélie ! Cornelia! Cornelia! Cornélie, si tu me détestes, Cornelia, se m’aborri, Cornelia, if you detest me,
je disparaîtrai de ta vue ; m’involerò al tuo aspetto; I will fly from your sight;
Cornélie Cornelia (che ritorna in sé) Cornelia ne fût-ce que pour ne pas t’importuner, sol per non molestarti, solely in order not to trouble you,
Ô Ciel ! Oh Stelle! Oh Heavens! ce cœur jurera de ne pas t’aimer. giurerà questo cor di non amarti. this heart will swear not to love you.
Je vis encore ? Ed ancor vivo? Ah! tolga Do I still live? Ah, let (Il sort.) (parte) (Exit.)
Ah, que ce fer meurtrier m’enlève quest’omicida acciaro the murderous steel pluck out
ce cœur, cette âme de ma poitrine. il cor, l’alma dal sen. my heart, my soul from my bosom. Sextus Sesto Sextus
(Elle veut saisir l’épée de Sextus, (vuol rapire la spada dal fianco di Sesto (She tries to pull out Sextus’ dagger Ma mère ! Madre! Mother!
mais Curion l’en empêche.) per isvenarsi, e Curio la frastorna) from its sheath to cut her veins,
but Curius stops her.) Cornélie Cornelia Cornelia
Mon fils adoré ! Viscere mie! Flesh of my flesh!
Curion Curio Curius
Arrête ! En vain tentes-tu de tacher Ferma! Invan tenti Stop! In vain you try to sully Sextus Sesto Sextus
de sang cette épée dans les blancheurs tinger di sangue in quelle nevi il ferro. your faultless white skin with blood Qu’allons nous faire à présent, au milieu Or che farem fra le cesaree squadre, What are we going to do among
[de ta chair. Curio, che ancor t’adora, [from that steel. [des troupes de César, tu senza il caro sposo, io senza il padre? [Caesar’s troops,
Curion, qui t’aime toujours e sposa ti desia, se pur t’aggrada, Curius, who still worships you, toi sans ton cher époux et moi you without your dear spouse,
Et te désire pour épouse, si du moins vendicarti saprà con la sua spada. and wishes you to be his wife, [sans père ? [I without my father?
[tu l’acceptes, [if it should please you,
Saura te venger avec son épée. will be capable of avenging you 7 AIR ARIA ARIA
[with his sword.
Cornélie Cornelia Cornelia
Cornélie Cornelia Cornelia Je n’ai plus aucun réconfort, Priva son d’ogni conforto, I am deprived of all comfort,
Moi, ton épouse ? Sposa a te? I, your wife? et même l’espoir de mourir e pur speme di morire and even the hope of death
m’est interdit, misérable que je suis. per me misera non v’è. is denied me, wretched me.
Curion Curio Curius Mon cœur, lourd de chagrin, Il mio cor, da pene assorto, My heart, bursting with sorrow,
Oui. Sì. Yes. est déjà las de souffrir, è già stanco di soffrire, is already weary of suffering,
et l’on ne me laisse pas mourir. e morir si niega a me. and death has been withheld from me.
Cornélie Cornelia Cornelia (Elle sort.) (parte) (Exit.)
Tais-toi ! Ammutisci! Be silent!

Sextus Sesto Sextus

Toi, ennemi de Pompée, faire preuve Tu nemico a Pompeo, e tanto ardisci? You, an enemy of Pompey, dare
[d’une telle audace ? [to suggest as much?

48 49
Curion Curio Curius Curion Curio Curius
Cornélie ! Cornelia! Cornelia! Cornélie, si tu me détestes, Cornelia, se m’aborri, Cornelia, if you detest me,
je disparaîtrai de ta vue ; m’involerò al tuo aspetto; I will fly from your sight;
Cornélie Cornelia (che ritorna in sé) Cornelia ne fût-ce que pour ne pas t’importuner, sol per non molestarti, solely in order not to trouble you,
Ô Ciel ! Oh Stelle! Oh Heavens! ce cœur jurera de ne pas t’aimer. giurerà questo cor di non amarti. this heart will swear not to love you.
Je vis encore ? Ed ancor vivo? Ah! tolga Do I still live? Ah, let (Il sort.) (parte) (Exit.)
Ah, que ce fer meurtrier m’enlève quest’omicida acciaro the murderous steel pluck out
ce cœur, cette âme de ma poitrine. il cor, l’alma dal sen. my heart, my soul from my bosom. Sextus Sesto Sextus
(Elle veut saisir l’épée de Sextus, (vuol rapire la spada dal fianco di Sesto (She tries to pull out Sextus’ dagger Ma mère ! Madre! Mother!
mais Curion l’en empêche.) per isvenarsi, e Curio la frastorna) from its sheath to cut her veins,
but Curius stops her.) Cornélie Cornelia Cornelia
Mon fils adoré ! Viscere mie! Flesh of my flesh!
Curion Curio Curius
Arrête ! En vain tentes-tu de tacher Ferma! Invan tenti Stop! In vain you try to sully Sextus Sesto Sextus
de sang cette épée dans les blancheurs tinger di sangue in quelle nevi il ferro. your faultless white skin with blood Qu’allons nous faire à présent, au milieu Or che farem fra le cesaree squadre, What are we going to do among
[de ta chair. Curio, che ancor t’adora, [from that steel. [des troupes de César, tu senza il caro sposo, io senza il padre? [Caesar’s troops,
Curion, qui t’aime toujours e sposa ti desia, se pur t’aggrada, Curius, who still worships you, toi sans ton cher époux et moi you without your dear spouse,
Et te désire pour épouse, si du moins vendicarti saprà con la sua spada. and wishes you to be his wife, [sans père ? [I without my father?
[tu l’acceptes, [if it should please you,
Saura te venger avec son épée. will be capable of avenging you 7 AIR ARIA ARIA
[with his sword.
Cornélie Cornelia Cornelia
Cornélie Cornelia Cornelia Je n’ai plus aucun réconfort, Priva son d’ogni conforto, I am deprived of all comfort,
Moi, ton épouse ? Sposa a te? I, your wife? et même l’espoir de mourir e pur speme di morire and even the hope of death
m’est interdit, misérable que je suis. per me misera non v’è. is denied me, wretched me.
Curion Curio Curius Mon cœur, lourd de chagrin, Il mio cor, da pene assorto, My heart, bursting with sorrow,
Oui. Sì. Yes. est déjà las de souffrir, è già stanco di soffrire, is already weary of suffering,
et l’on ne me laisse pas mourir. e morir si niega a me. and death has been withheld from me.
Cornélie Cornelia Cornelia (Elle sort.) (parte) (Exit.)
Tais-toi ! Ammutisci! Be silent!

Sextus Sesto Sextus

Toi, ennemi de Pompée, faire preuve Tu nemico a Pompeo, e tanto ardisci? You, an enemy of Pompey, dare
[d’une telle audace ? [to suggest as much?

48 49
8 RÉCITATIF
Sextus
Rien ne sert de se lamenter ;
il est temps désormais, ô Sextus,
de venger ton père :
que s’éveille à la vengeance
ton âme indolente,
qui, offensée par un tyran,
[ne trouve point de repos.
RECITATIVO RECITATIVE les peuples adorateurs popolo adorator arabo e siro let the Arab and Syrian peoples worship
[d’Arabie et de Syrie su questo crin la sacra benda adori; the sacred band in my hair:
Sesto Sextus se prosternent devant le bandeau sacré su, chi di voi, miei fidi, come, let him among you, my faithful
Vani sono i lamenti; Vain are your lamentations; qui ceint ma chevelure. ha petto e cor di sollevarmi al trono, [servants,
è tempo, o Sesto, ormai now is the time, O Sextus, Allons, que celles d’entre vous, giuri su questa destra eterna fede. who has the courage and the resolve
di vendicar il padre; to avenge your father: [mes fidèles, [to put me upon the throne,
si svegli alla vendetta let the slothful soul, qui ont le cœur et le courage de m’élever swear eternal loyalty on my right hand.
l’anima neghittosa, wounded by a tyrant, [jusqu’au trône,
che offesa da un tiranno invan riposa. awaken to take revenge. me jurent sur ma main droite (Nirenus enters)
[une loyauté éternelle.

9 AIR ARIA ARIA Nirénus (qui entre) Nireno (entra) Nirenus

Ô Reine, de mauvaises nouvelles ! Regina, infausti eventi! My Queen, I bring ill tidings.
Sextus Sesto Sextus
Éveillez-vous dans mon cœur, Svegliatevi nel core, Awaken in my heart, Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
fureurs d’une âme offensée, furie d’un alma offesa, fury of an insulted soul, Que s’est-il passé ? Pourquoi hésites-tu ? Che fia? che tardi? What is happening? Why do you
pour tirer d’un traître a far d’un traditor to take bitter revenge [hesitate?
une cruelle vengeance ! aspra vendetta! upon a traitor!
L’ombre de mon père L’ombra del genitore The shade of my father Nirénus Nireno Nirenus
accourt à ma défense accorre a mia difesa, rushes to my defence, Ptolémée a fait couper Troncar fe’ Tolomeo Ptolemy ordered
Et me dit : « On attend de toi, e dice: “a te il rigor, and it says la tête… il capo… the beheading of . . .
mon fils, un châtiment sans pitié. » figlio, si aspetta”. son, have no mercy.
(Il sort.) (parte) (Exit.) Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
Ô Ciel ! De qui ? Ohimè! di chi? Of whom?
Scène V Scena quinta Scene 5
Un salon. Cléopâtre avec sa suite Gabinetto di Cleopatra. Cleopatra A chamber. Cleopatra with Nirénus Nireno Nirenus
d’Égyptiennes, puis Nirénus, et ensuite (con seguito di damigelle egizie), her entourage, then Nirenus, and later Du grand Pompée. … del gran Pompeo. . . . Of great Pompey.
Ptolémée avec des gardes. poi Nireno, dopo Tolomeo (con guardie). Ptolemy with guards.
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
10 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE Ô dieux ! Quelles nouvelles m’apporte Stelle! costui che apporta? Heavens! What news have you
[cet homme ? [brought me?
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
Que règne Cléopâtre, et qu’autour Regni Cleopatra; ed al mio seggio Let Cleopatra reign; and around
[de mon trône [intorno [my throne

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8 RÉCITATIF
Sextus
Rien ne sert de se lamenter ;
il est temps désormais, ô Sextus,
de venger ton père :
que s’éveille à la vengeance
ton âme indolente,
qui, offensée par un tyran,
[ne trouve point de repos.
RECITATIVO RECITATIVE les peuples adorateurs popolo adorator arabo e siro let the Arab and Syrian peoples worship
[d’Arabie et de Syrie su questo crin la sacra benda adori; the sacred band in my hair:
Sesto Sextus se prosternent devant le bandeau sacré su, chi di voi, miei fidi, come, let him among you, my faithful
Vani sono i lamenti; Vain are your lamentations; qui ceint ma chevelure. ha petto e cor di sollevarmi al trono, [servants,
è tempo, o Sesto, ormai now is the time, O Sextus, Allons, que celles d’entre vous, giuri su questa destra eterna fede. who has the courage and the resolve
di vendicar il padre; to avenge your father: [mes fidèles, [to put me upon the throne,
si svegli alla vendetta let the slothful soul, qui ont le cœur et le courage de m’élever swear eternal loyalty on my right hand.
l’anima neghittosa, wounded by a tyrant, [jusqu’au trône,
che offesa da un tiranno invan riposa. awaken to take revenge. me jurent sur ma main droite (Nirenus enters)
[une loyauté éternelle.

9 AIR ARIA ARIA Nirénus (qui entre) Nireno (entra) Nirenus

Ô Reine, de mauvaises nouvelles ! Regina, infausti eventi! My Queen, I bring ill tidings.
Sextus Sesto Sextus
Éveillez-vous dans mon cœur, Svegliatevi nel core, Awaken in my heart, Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
fureurs d’une âme offensée, furie d’un alma offesa, fury of an insulted soul, Que s’est-il passé ? Pourquoi hésites-tu ? Che fia? che tardi? What is happening? Why do you
pour tirer d’un traître a far d’un traditor to take bitter revenge [hesitate?
une cruelle vengeance ! aspra vendetta! upon a traitor!
L’ombre de mon père L’ombra del genitore The shade of my father Nirénus Nireno Nirenus
accourt à ma défense accorre a mia difesa, rushes to my defence, Ptolémée a fait couper Troncar fe’ Tolomeo Ptolemy ordered
Et me dit : « On attend de toi, e dice: “a te il rigor, and it says la tête… il capo… the beheading of . . .
mon fils, un châtiment sans pitié. » figlio, si aspetta”. son, have no mercy.
(Il sort.) (parte) (Exit.) Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
Ô Ciel ! De qui ? Ohimè! di chi? Of whom?
Scène V Scena quinta Scene 5
Un salon. Cléopâtre avec sa suite Gabinetto di Cleopatra. Cleopatra A chamber. Cleopatra with Nirénus Nireno Nirenus
d’Égyptiennes, puis Nirénus, et ensuite (con seguito di damigelle egizie), her entourage, then Nirenus, and later Du grand Pompée. … del gran Pompeo. . . . Of great Pompey.
Ptolémée avec des gardes. poi Nireno, dopo Tolomeo (con guardie). Ptolemy with guards.
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
10 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE Ô dieux ! Quelles nouvelles m’apporte Stelle! costui che apporta? Heavens! What news have you
[cet homme ? [brought me?
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
Que règne Cléopâtre, et qu’autour Regni Cleopatra; ed al mio seggio Let Cleopatra reign; and around
[de mon trône [intorno [my throne

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Nirénus Nireno Nirenus Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
Pour assurer son trône, il a envoyé Per stabilirsi al soglio To establish himself upon the throne, Je conteste ce qui me revient, Io ciò ch’è mio contendo; e la corona I want what is mine; and the crown
[à César, a Cesare mandò fra’ doni involto… he sent to Caesar among other gifts . . . [et à bon droit dovuta alla mia fronte that should rest upon my head,
parmi d’autres présents, recouverte je revendique la couronne giustamente pretendo. I justly demand.
[d’un voile… qui est due à mon front.

Cléopâtre Cleopatra Cleopatra Ptolémée Tolomeo Ptolemy

Que lui a-t-il envoyé ?
Nirénus
… la tête sans vie.
Cléopâtre
Allez, sortez, mes fidèles.
(à Nirénus) Et toi, reste ici.
Je suis décidée à me rendre
au camp de César, et toi, Nirénus,
tu me serviras d’escorte.
Che gli mandò? What did he send to him? Va-t’en, femme insensée : retourne Vanne, e torna omai, folle, Go away, and return, madwoman,
à ta juste place en tant que femme ; a qual di donna è l’uso, to your female tasks:
Nireno Nirenus [occupe-toi di scettro invece a trattar l’ago e il fuso! the needle and the distaff, instead
… l’esanimato volto. The lifeless head. de tes aiguilles et de tes fuseaux, [of the sceptre.
[et non du sceptre.
Cleopatra Cleopatra
Su, partite, miei fidi, (parte seguito) Go, leave, my faithful servants. Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
(a Nireno) E tu qui resta; (to Nirenus) You, stay here. C’est plutôt à toi, amant efféminé, Anzi tu pur, effeminato amante, Rather you, unmanly lover,
alle cesaree tende I have decided to go toi, qui es encore à l’aube de ta vie, va’ dell’età sui primi nati albori, still at the dawn of life, go and cultivate
son risolta portarmi, e tu , Nireno, to Caesar’s camp, and you, Nirenus, d’aller cultiver tes amours au lieu di regno invece a coltivar gli amori! [loves
mi servirai da scorta. will escort me. [de songer à un royaume ! instead of dreaming of a crown!

Nirénus Nireno Nirenus 11 AIR ARIA ARIA

Que dira Ptolémée ? Cosa dirà Tolomeo? What will Ptolemy say?
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra Ne perds pas espoir. Qui sait ? Non disperar, chi sa? Do not despair, who knows?
N’aie crainte : d’un seul regard Non paventar; col guardo Have no fear: with my eyes Si tu n’as pas de chance pour régner, Se al regno non l’avrai, If you cannot gain the kingdom,
je saurai mieux contraindre César meglio, ch’egli non fece I will conquer Caesar peut-être te sourira-t-elle en amour. avrai sorte in amor. perhaps you will fare better in love.
que Ptolémée ne l’a fait col capo di Pompeo, more absolutely than En admirant une beauté, Mirando una beltà In admiring a beauty,
avec la tête de Pompée. Cesare obbligherò; Ptolemy did with Pompey’s head. tu trouveras en elle in essa troverai you will discover
Il aspire en vain au trône : invan aspira al trono, In vain he longs for the throne: le moyen de réconforter ton cœur. a consolar un cor. how to console your heart.
il est mon frère, mais la reine, c’est moi ! egli è il germano, e la regina io sono. he is only the brother, I am the queen. (Elle sort avec Nirénus.) (parte con Nireno) (Exit with Nirenus.)

Ptolémée (qui entre) Tolomeo (entra con guardie) Ptolemy (entering with guards)
Tu prétends au trône, Tu di regnar pretendi, You aspire to reign,
femme orgueilleuse et pleine donna superba e altera? proud and haughty woman?
[de présomption ?

52 53
Nirénus Nireno Nirenus Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
Pour assurer son trône, il a envoyé Per stabilirsi al soglio To establish himself upon the throne, Je conteste ce qui me revient, Io ciò ch’è mio contendo; e la corona I want what is mine; and the crown
[à César, a Cesare mandò fra’ doni involto… he sent to Caesar among other gifts . . . [et à bon droit dovuta alla mia fronte that should rest upon my head,
parmi d’autres présents, recouverte je revendique la couronne giustamente pretendo. I justly demand.
[d’un voile… qui est due à mon front.

Cléopâtre Cleopatra Cleopatra Ptolémée Tolomeo Ptolemy

Que lui a-t-il envoyé ?
Nirénus
… la tête sans vie.
Cléopâtre
Allez, sortez, mes fidèles.
(à Nirénus) Et toi, reste ici.
Je suis décidée à me rendre
au camp de César, et toi, Nirénus,
tu me serviras d’escorte.
Che gli mandò? What did he send to him? Va-t’en, femme insensée : retourne Vanne, e torna omai, folle, Go away, and return, madwoman,
à ta juste place en tant que femme ; a qual di donna è l’uso, to your female tasks:
Nireno Nirenus [occupe-toi di scettro invece a trattar l’ago e il fuso! the needle and the distaff, instead
… l’esanimato volto. The lifeless head. de tes aiguilles et de tes fuseaux, [of the sceptre.
[et non du sceptre.
Cleopatra Cleopatra
Su, partite, miei fidi, (parte seguito) Go, leave, my faithful servants. Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
(a Nireno) E tu qui resta; (to Nirenus) You, stay here. C’est plutôt à toi, amant efféminé, Anzi tu pur, effeminato amante, Rather you, unmanly lover,
alle cesaree tende I have decided to go toi, qui es encore à l’aube de ta vie, va’ dell’età sui primi nati albori, still at the dawn of life, go and cultivate
son risolta portarmi, e tu , Nireno, to Caesar’s camp, and you, Nirenus, d’aller cultiver tes amours au lieu di regno invece a coltivar gli amori! [loves
mi servirai da scorta. will escort me. [de songer à un royaume ! instead of dreaming of a crown!

Nirénus Nireno Nirenus 11 AIR ARIA ARIA

Que dira Ptolémée ? Cosa dirà Tolomeo? What will Ptolemy say?
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra Ne perds pas espoir. Qui sait ? Non disperar, chi sa? Do not despair, who knows?
N’aie crainte : d’un seul regard Non paventar; col guardo Have no fear: with my eyes Si tu n’as pas de chance pour régner, Se al regno non l’avrai, If you cannot gain the kingdom,
je saurai mieux contraindre César meglio, ch’egli non fece I will conquer Caesar peut-être te sourira-t-elle en amour. avrai sorte in amor. perhaps you will fare better in love.
que Ptolémée ne l’a fait col capo di Pompeo, more absolutely than En admirant une beauté, Mirando una beltà In admiring a beauty,
avec la tête de Pompée. Cesare obbligherò; Ptolemy did with Pompey’s head. tu trouveras en elle in essa troverai you will discover
Il aspire en vain au trône : invan aspira al trono, In vain he longs for the throne: le moyen de réconforter ton cœur. a consolar un cor. how to console your heart.
il est mon frère, mais la reine, c’est moi ! egli è il germano, e la regina io sono. he is only the brother, I am the queen. (Elle sort avec Nirénus.) (parte con Nireno) (Exit with Nirenus.)

Ptolémée (qui entre) Tolomeo (entra con guardie) Ptolemy (entering with guards)
Tu prétends au trône, Tu di regnar pretendi, You aspire to reign,
femme orgueilleuse et pleine donna superba e altera? proud and haughty woman?
[de présomption ?

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 Scène VI Scena sesta Scene 6 Ptolémée Tolomeo Ptolemy
Ptolémée et Achillas. Tolomeo (con guardie), Achilla. Ptolemy and Achillas. Qui accomplira cet acte ? Chi condurrà l’impresa? Who will perform the deed?

12 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVO Achillas Achilla Achillas

Je te promets Io ti prometto I promise you
Achillas (qui entre) Achilla (entra) Achillas (enters) de déposer à tes pieds royaux darti estinto il superbo al regio piede, that I will toss the proud one
Sire ! Seigneur ! Sire, Signor! Sire, Lord! [le cadavre se di Pompeo la moglie [at your regal feet,
de cet homme superbe, si, in premio a me il tuo voler concede. if you will grant me
Ptolémée Tolomeo Ptolemy [en récompense, Pompey’s wife as a reward.
Achillas ! Achilla! Achillas! tu m’accordes la femme de Pompée.
Comment César a-t-il apprécié Come fu il capo tronco Did Caesar delight in
la tête tranchée de Pompée ? da Cesare gradito? the severed head? Ptolémée Tolomeo Ptolemy
Est-elle donc si jolie ? E’ costei tanto vaga? Is she so fair?
Achillas Achilla Achillas
Il a condamné cet acte. Sdegnò l’opra. He despised your gift. Achillas Achilla Achillas
Elle ravit par sa chevelure Lega col crine. E col bel volto impiaga. She enraptures with her hair,
Ptolémée Tolomeo Ptolemy [et perce le cœur [and pierces the heart
Qu’entends-je là ? Che sento? What do I hear? [par son beau visage. [with her bewitching face.

Achillas Achilla Achillas Ptolémée Tolomeo Ptolemy

Il t’accuse d’inconduite et d’outrage. T’accusò d’inesperto e troppo ardito. He accused you of being clumsy Ami, ton conseil sera mon guide. Amico, il tuo consiglio è la mia stella; Friend, your advice is my guiding star.
[and reckless. Pars, réfléchis, puis reviens. vanne, pensa e poi torna. Go, reflect, and then return.
(Achillas sort.) (parte Achilla) (Exit Achillas.)
Ptolémée Tolomeo Ptolemy Que César meure ! Qu’il meure ! Muora Cesare, muora, e il capo altero Let Caesar die! Let my feet
Un vil Romain se permet une telle Tant’osa un vil romano? So daring is the vile Roman? et que mon pied repose sur sa tête sia del mio piè sostegno. rest upon his arrogant head.
[audace ? [arrogante. Roma, oppressa da lui, libera vada, Let Rome, oppressed by him, free itself,
Que Rome, opprimée par lui, retrouve e fermezza al mio regno let my kingdom find stability
Achillas Achilla Achillas [la liberté, sia la morte di lui più che la spada. more from his death
Ô Ptolémée, Il mio consiglio My advice et que sa mort, plus que l’épée, [than from the sword.
Écoute mon conseil : apprendi, o Tolomeo! is this, O Ptolemy: [assure mon règne.
César vient à la cour ; qu’il tombe Verrà Cesare in corte; e in tua vendetta Caesar will come to the palace; lay
[victime cada costui, come cadè Pompeo. [your vengeful
de ta revanche, comme est tombé hand upon him, so that he falls
[Pompée. [as Pompey fell.

54 55
 Scène VI Scena sesta Scene 6 Ptolémée Tolomeo Ptolemy
Ptolémée et Achillas. Tolomeo (con guardie), Achilla. Ptolemy and Achillas. Qui accomplira cet acte ? Chi condurrà l’impresa? Who will perform the deed?

12 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVO Achillas Achilla Achillas

Je te promets Io ti prometto I promise you
Achillas (qui entre) Achilla (entra) Achillas (enters) de déposer à tes pieds royaux darti estinto il superbo al regio piede, that I will toss the proud one
Sire ! Seigneur ! Sire, Signor! Sire, Lord! [le cadavre se di Pompeo la moglie [at your regal feet,
de cet homme superbe, si, in premio a me il tuo voler concede. if you will grant me
Ptolémée Tolomeo Ptolemy [en récompense, Pompey’s wife as a reward.
Achillas ! Achilla! Achillas! tu m’accordes la femme de Pompée.
Comment César a-t-il apprécié Come fu il capo tronco Did Caesar delight in
la tête tranchée de Pompée ? da Cesare gradito? the severed head? Ptolémée Tolomeo Ptolemy
Est-elle donc si jolie ? E’ costei tanto vaga? Is she so fair?
Achillas Achilla Achillas
Il a condamné cet acte. Sdegnò l’opra. He despised your gift. Achillas Achilla Achillas
Elle ravit par sa chevelure Lega col crine. E col bel volto impiaga. She enraptures with her hair,
Ptolémée Tolomeo Ptolemy [et perce le cœur [and pierces the heart
Qu’entends-je là ? Che sento? What do I hear? [par son beau visage. [with her bewitching face.

Achillas Achilla Achillas Ptolémée Tolomeo Ptolemy

Il t’accuse d’inconduite et d’outrage. T’accusò d’inesperto e troppo ardito. He accused you of being clumsy Ami, ton conseil sera mon guide. Amico, il tuo consiglio è la mia stella; Friend, your advice is my guiding star.
[and reckless. Pars, réfléchis, puis reviens. vanne, pensa e poi torna. Go, reflect, and then return.
(Achillas sort.) (parte Achilla) (Exit Achillas.)
Ptolémée Tolomeo Ptolemy Que César meure ! Qu’il meure ! Muora Cesare, muora, e il capo altero Let Caesar die! Let my feet
Un vil Romain se permet une telle Tant’osa un vil romano? So daring is the vile Roman? et que mon pied repose sur sa tête sia del mio piè sostegno. rest upon his arrogant head.
[audace ? [arrogante. Roma, oppressa da lui, libera vada, Let Rome, oppressed by him, free itself,
Que Rome, opprimée par lui, retrouve e fermezza al mio regno let my kingdom find stability
Achillas Achilla Achillas [la liberté, sia la morte di lui più che la spada. more from his death
Ô Ptolémée, Il mio consiglio My advice et que sa mort, plus que l’épée, [than from the sword.
Écoute mon conseil : apprendi, o Tolomeo! is this, O Ptolemy: [assure mon règne.
César vient à la cour ; qu’il tombe Verrà Cesare in corte; e in tua vendetta Caesar will come to the palace; lay
[victime cada costui, come cadè Pompeo. [your vengeful
de ta revanche, comme est tombé hand upon him, so that he falls
[Pompée. [as Pompey fell.

54 55
13 AIR
Ptolémée
L’impie, le traître, l’indigne
voudrait m’usurper le trône
et ainsi troubler ma tranquillité.
Qu’il perde plutôt la vie
avant que ma confiance
ne soit trahie par son cœur avide !
Scène VII
Le camp de César. Au milieu, l’urne
contenant les cendres de la tête
de Pompée, au sommet d’un monceau
de trophées. César, puis Curion, Cléopâtre
(sous les traits de Lydie)
et Nirénus.
14 RÉCITATIF ACCOMPAGNÉ
César
Âme du grand Pompée,
qui erres invisible
autour de tes cendres,
tes victoires ne furent qu’une ombre,
une ombre ta grandeur, et toi-même
[une ombre.
Ainsi se termine la gloire humaine.
Hier encore, vivant, il livrait bataille
[dans le monde ;
aujourd’hui il est réduit en cendres
[et repose dans une urne.
ARIA
Tolomeo
L’empio, sleale, indegno
vorria rapirmi il regno,
e disturbar così la pace mia.
Ma perda pur la vita,
prima che in me tradita
dall’avido suo cor la fede sia!
Scena settima
Quartieri nel campo di Cesare con l’urna
nel mezzo, ove sono le ceneri del capo
di Pompeo, sopra eminente cumulo
di trofei. Cesare, poi Curio, Cleopatra
(nelle vesti di Lidia), Nireno.
RECITATIVO ACCOMPAGNATO
Cesare
Alma del gran Pompeo,
che al cener suo d’intorno
invisibil t’aggiri,
fur’ombra i tuoi trofei,
ombra la tua grandezza, e un’ombra sei.
Così termina al fine il fasto umano.
Ieri chi vivo occupò un mondo in guerra,
oggi, risolto in polve, un’urna serra.
Tal di ciascuno, (ahi lasso!)
il principio è di terra, e il fine è
[un sasso
56
ARIA
Ptolemy
That wicked, disloyal, unworthy man,
would steal my kingdom
and, in so doing, disturb my peace.
Instead, let him lose his life
before his greedy heart
betrays my trust.
Scene 7
Quarters in Caesar’s camp, with
the urn containing Pompey’s head
in the middle above an impressive
collection of trophies. Caesar, then
Curius, and Cleopatra (disguised
as Lidia) with Nirenus.
ACCOMPANIED RECITATIVE
Caesar
Soul of great Pompey,
hovering invisible
around your ashes,
mere shadows were your trophies
and your grandeur, and now you are
[but a shade.
So ends, at last, human glory.
He who, living, yesterday engaged
[the world in war,
today, reduced to ashes, is enclosed
[in an urn.
Tel, hélas est le sort de tous : Misera vita! oh, quanto è fral tuo stato! Such is each man’s fate, alas!
on naît de la terre, on retourne Ti forma un soffio, e ti distrugge un fiato. We come from earth, and end beneath
[à une pierre. [a stone.
Ô misérable vie ! Combien est fragile Sorrowful life, how fragile you are!
[ta condition ! Created by a gentle breeze, destroyed
Un soupir te crée, et un souffle [by a gust.
[te fait disparaître.
15 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
Curion Curio Curius
Voici une noble demoiselle Qui nobile donzella There is a noble maiden
qui souhaite s’incliner en hommage chiede chinarsi al Cesare di Roma. who desires to kneel before the Caesar
[à César de Rome. [of Rome.
César Cesare Caesar
Qu’elle approche. Sen venga pur. Let her come.
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
Je suis des nombreuses Tra stuol di damigelle Among a host of damsels,
suivantes de Cléopâtre. io servo a Cleopatra, I serve Cleopatra.
Je m’appelle Lydie, Lidia m’appello, e sotto il ciel d’Egitto My name is Lidia; I was born of noble
[et sous le ciel d’Égypte di nobil sangue nata; [blood
je suis née de sang noble ; ma Tolomeo mi toglie, under the Egyptian sky,
mais Ptolémée, infâme usurpateur, barbaro usurpator, la mia fortuna. but Ptolemy, the treacherous usurper,
m’a dépossédée de ma fortune. robbed me of my fortune.
César Cesare (da sé) Caesar
(Que de beautés dans un seul visage !) (Quanta bellezza un sol sembiante (So much loveliness shining in one
Ptolémée est-il donc si tyrannique ? [aduna!) [person alone!)
Tolomeo sì tiranno? Is Ptolemy such a tyrant?
57
13 AIR
Ptolémée
L’impie, le traître, l’indigne
voudrait m’usurper le trône
et ainsi troubler ma tranquillité.
Qu’il perde plutôt la vie
avant que ma confiance
ne soit trahie par son cœur avide !
Scène VII
Le camp de César. Au milieu, l’urne
contenant les cendres de la tête
de Pompée, au sommet d’un monceau
de trophées. César, puis Curion, Cléopâtre
(sous les traits de Lydie)
et Nirénus.
14 RÉCITATIF ACCOMPAGNÉ
César
Âme du grand Pompée,
qui erres invisible
autour de tes cendres,
tes victoires ne furent qu’une ombre,
une ombre ta grandeur, et toi-même
[une ombre.
Ainsi se termine la gloire humaine.
Hier encore, vivant, il livrait bataille
[dans le monde ;
aujourd’hui il est réduit en cendres
[et repose dans une urne.
ARIA
Tolomeo
L’empio, sleale, indegno
vorria rapirmi il regno,
e disturbar così la pace mia.
Ma perda pur la vita,
prima che in me tradita
dall’avido suo cor la fede sia!
Scena settima
Quartieri nel campo di Cesare con l’urna
nel mezzo, ove sono le ceneri del capo
di Pompeo, sopra eminente cumulo
di trofei. Cesare, poi Curio, Cleopatra
(nelle vesti di Lidia), Nireno.
RECITATIVO ACCOMPAGNATO
Cesare
Alma del gran Pompeo,
che al cener suo d’intorno
invisibil t’aggiri,
fur’ombra i tuoi trofei,
ombra la tua grandezza, e un’ombra sei.
Così termina al fine il fasto umano.
Ieri chi vivo occupò un mondo in guerra,
oggi, risolto in polve, un’urna serra.
Tal di ciascuno, (ahi lasso!)
il principio è di terra, e il fine è
[un sasso
56
ARIA
Ptolemy
That wicked, disloyal, unworthy man,
would steal my kingdom
and, in so doing, disturb my peace.
Instead, let him lose his life
before his greedy heart
betrays my trust.
Scene 7
Quarters in Caesar’s camp, with
the urn containing Pompey’s head
in the middle above an impressive
collection of trophies. Caesar, then
Curius, and Cleopatra (disguised
as Lidia) with Nirenus.
ACCOMPANIED RECITATIVE
Caesar
Soul of great Pompey,
hovering invisible
around your ashes,
mere shadows were your trophies
and your grandeur, and now you are
[but a shade.
So ends, at last, human glory.
He who, living, yesterday engaged
[the world in war,
today, reduced to ashes, is enclosed
[in an urn.
Tel, hélas est le sort de tous : Misera vita! oh, quanto è fral tuo stato! Such is each man’s fate, alas!
on naît de la terre, on retourne Ti forma un soffio, e ti distrugge un fiato. We come from earth, and end beneath
[à une pierre. [a stone.
Ô misérable vie ! Combien est fragile Sorrowful life, how fragile you are!
[ta condition ! Created by a gentle breeze, destroyed
Un soupir te crée, et un souffle [by a gust.
[te fait disparaître.
15 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
Curion Curio Curius
Voici une noble demoiselle Qui nobile donzella There is a noble maiden
qui souhaite s’incliner en hommage chiede chinarsi al Cesare di Roma. who desires to kneel before the Caesar
[à César de Rome. [of Rome.
César Cesare Caesar
Qu’elle approche. Sen venga pur. Let her come.
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
Je suis des nombreuses Tra stuol di damigelle Among a host of damsels,
suivantes de Cléopâtre. io servo a Cleopatra, I serve Cleopatra.
Je m’appelle Lydie, Lidia m’appello, e sotto il ciel d’Egitto My name is Lidia; I was born of noble
[et sous le ciel d’Égypte di nobil sangue nata; [blood
je suis née de sang noble ; ma Tolomeo mi toglie, under the Egyptian sky,
mais Ptolémée, infâme usurpateur, barbaro usurpator, la mia fortuna. but Ptolemy, the treacherous usurper,
m’a dépossédée de ma fortune. robbed me of my fortune.
César Cesare (da sé) Caesar
(Que de beautés dans un seul visage !) (Quanta bellezza un sol sembiante (So much loveliness shining in one
Ptolémée est-il donc si tyrannique ? [aduna!) [person alone!)
Tolomeo sì tiranno? Is Ptolemy such a tyrant?
57
Curion
(Si Cornélie me repousse,
je me tournerai dès aujourd’hui
[vers Lydie,
j’attacherai mon âme à cette si belle
[figure.)
Cléopâtre
(elle s’agenouille devant César
et parle en pleurant)
Devant tes yeux et devant Rome,
triste, affligée et en pleurs,
je demande justice.
César (à part)
(Ô Dieu, comme elle m’enchante !)
(Il relève Cléopâtre.)
Pauvre enfant, dans quelques heures
je dois me rendre à la cour,
et là, ce jour même, je m’occuperai
[de ton sort.
(à part) (Ah, quels beaux cheveux !)
Curion (à part)
(Quelle belle gorge !)
Cléopâtre
Seigneur, tes faveurs
t’attachent mon âme.
César
Et ta chevelure enchaîne les cœurs.
Curio (da sé)
(Se Cornelia mi sprezza,
oggi a Lidia rivolto
collocherò quest’alma in sì bel volto).
Cleopatra
(s’inginocchia avanti Cesare
e dice piangendo):
Avanti al tuo cospetto, avanti a Roma,
mesta, afflitta e piangente
chieggio giustizia.
Cesare (da sé)
(Oh dio! come innamora!)
(leva da terra Cleopatra)
Sfortunata donzella, in breve d’ora
deggio portarmi in corte,
oggi colà stabilirò tua sorte.
(da sé) (Che bel crin!)
Curio (da sé)
(Che bel sen!)
Cleopatra
Signor, i tuoi favori
legan quest’alma.
Cesare
E la tua chioma i cori.
58
Curius 16 AIR ARIA ARIA
(If Cornelia despises me,
I will turn to Lidia and César Cesare Caesar
I will entrust my soul to such La fleur dans le pré Non è sì vago e bello The meadow flower
[a divine face.) n’est pas aussi jolie et resplendissante il fior nel prato, is not as lovely
que ton beau visage, quant’è vago e gentile and fair
plein de grâce et de douceur. il tuo bel volto. as your resplendent countenance.
Cleopatra Il ne peut être comparé D’un fiore il pregio a quello It has simply
(kneeling in front of Caesar qu’à la beauté d’une fleur, solo vien dato, the grace of a single flower,
and weeping) mais tu réunis en toi ma tutto un vago aprile but a full-blossoming April
Before you, before Rome, tout le charme d’avril. è in te raccolto. is gathered within you.
sad, sorrowful and weeping, (Il sort avec Curion.) (parte con Curio) (Exit with Curius.)
I beg for justice.
17 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
Caesar (aside)
(Oh God, what an enchantress she is!) Nirénus Nireno Nirenus
(he raises Cleopatra) Cléopâtre, tu as déjà Cleopatra, vincesti; Cleopatra, you have won
Unfortunate maiden, soon vaincu le cœur de César. già di Cesare il core Caesar’s heart already;
I will go to the palace: Fasciné par ton visage, il t’accorde tributario al tuo volto amor ti rende, spellbound by your face, he is filled
there, today, I will attend to your fate. [son amour, e tutto il suo voler da te dipende. [with love,
(aside) (What delicate tresses!) et toute sa volonté désormais and his will is now your slave.
[t’est soumise.
Curius (aside) Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
(What an exquisite bosom!) Que Ptolémée, Cerchi pur Tolomeo con empietà Let Ptolemy seek
le cœur impie, cherche maintenant di cor le vie del trono, the way to the throne with a wicked
Cleopatra [à accéder au trône. che a me d’avito regno [heart,
Sire, your favours C’est à moi que le dieu de l’amour farà il nume d’amor benigno dono. I will receive the throne of our ancestors
bind this soul to you. fera don du royaume de mes aïeux. from the God of Love as a kind gift.
Caesar
And your tresses bind hearts.
59
Curion
(Si Cornélie me repousse,
je me tournerai dès aujourd’hui
[vers Lydie,
j’attacherai mon âme à cette si belle
[figure.)
Cléopâtre
(elle s’agenouille devant César
et parle en pleurant)
Devant tes yeux et devant Rome,
triste, affligée et en pleurs,
je demande justice.
César (à part)
(Ô Dieu, comme elle m’enchante !)
(Il relève Cléopâtre.)
Pauvre enfant, dans quelques heures
je dois me rendre à la cour,
et là, ce jour même, je m’occuperai
[de ton sort.
(à part) (Ah, quels beaux cheveux !)
Curion (à part)
(Quelle belle gorge !)
Cléopâtre
Seigneur, tes faveurs
t’attachent mon âme.
César
Et ta chevelure enchaîne les cœurs.
Curio (da sé)
(Se Cornelia mi sprezza,
oggi a Lidia rivolto
collocherò quest’alma in sì bel volto).
Cleopatra
(s’inginocchia avanti Cesare
e dice piangendo):
Avanti al tuo cospetto, avanti a Roma,
mesta, afflitta e piangente
chieggio giustizia.
Cesare (da sé)
(Oh dio! come innamora!)
(leva da terra Cleopatra)
Sfortunata donzella, in breve d’ora
deggio portarmi in corte,
oggi colà stabilirò tua sorte.
(da sé) (Che bel crin!)
Curio (da sé)
(Che bel sen!)
Cleopatra
Signor, i tuoi favori
legan quest’alma.
Cesare
E la tua chioma i cori.
58
Curius 16 AIR ARIA ARIA
(If Cornelia despises me,
I will turn to Lidia and César Cesare Caesar
I will entrust my soul to such La fleur dans le pré Non è sì vago e bello The meadow flower
[a divine face.) n’est pas aussi jolie et resplendissante il fior nel prato, is not as lovely
que ton beau visage, quant’è vago e gentile and fair
plein de grâce et de douceur. il tuo bel volto. as your resplendent countenance.
Cleopatra Il ne peut être comparé D’un fiore il pregio a quello It has simply
(kneeling in front of Caesar qu’à la beauté d’une fleur, solo vien dato, the grace of a single flower,
and weeping) mais tu réunis en toi ma tutto un vago aprile but a full-blossoming April
Before you, before Rome, tout le charme d’avril. è in te raccolto. is gathered within you.
sad, sorrowful and weeping, (Il sort avec Curion.) (parte con Curio) (Exit with Curius.)
I beg for justice.
17 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
Caesar (aside)
(Oh God, what an enchantress she is!) Nirénus Nireno Nirenus
(he raises Cleopatra) Cléopâtre, tu as déjà Cleopatra, vincesti; Cleopatra, you have won
Unfortunate maiden, soon vaincu le cœur de César. già di Cesare il core Caesar’s heart already;
I will go to the palace: Fasciné par ton visage, il t’accorde tributario al tuo volto amor ti rende, spellbound by your face, he is filled
there, today, I will attend to your fate. [son amour, e tutto il suo voler da te dipende. [with love,
(aside) (What delicate tresses!) et toute sa volonté désormais and his will is now your slave.
[t’est soumise.
Curius (aside) Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
(What an exquisite bosom!) Que Ptolémée, Cerchi pur Tolomeo con empietà Let Ptolemy seek
le cœur impie, cherche maintenant di cor le vie del trono, the way to the throne with a wicked
Cleopatra [à accéder au trône. che a me d’avito regno [heart,
Sire, your favours C’est à moi que le dieu de l’amour farà il nume d’amor benigno dono. I will receive the throne of our ancestors
bind this soul to you. fera don du royaume de mes aïeux. from the God of Love as a kind gift.
Caesar
And your tresses bind hearts.
59
18 AIR
Cléopâtre
Une femme qui est belle peut tout
si, amoureusement,
elle ouvre la bouche ou promène
[son regard.
Chaque coup atteint un cœur
si celle qui décoche le dard
est sans défaut.
(Cléopâtre veut sortir, mais Nirénus
la retient.)
19 RÉCITATIF
Nirénus
Attends, Cléopâtre. Regarde :
qui est cette femme dolente
qui s’approche d’un pas accablé,
les yeux pleins de larmes ?
Cléopâtre
À en juger de son maintien
[et de son apparence,
elle ne semble pas être une femme
[de basse condition.
Restons à l’écart
et tentons de découvrir la cause
[de sa douleur.
(Ils se retirent.)
ARIA
Cleopatra
Tutto può donna vezzosa,
se amorosa
scioglie il labbro, o gira il guardo.
Ogni colpo piaga un petto,
se difetto
non v’ha quel che scocca il dardo.
(mentre Cleopatra vuol partire, vien
ritenuta da Nireno)
RECITATIVO
Nireno
Ferma, Cleopatra, osserva,
qual femmina dolente
con grave passo e lacrimoso ciglio
quivi si porta.
Cleopatra
Al portamento, al volto
donna volgar non sembra;
osserviamo in disparte
la cagion del suo duolo.
(si ritirano)
ARIA Scène VIII Scena ottava Scene 8
Cornélie , puis Sextus. Cléopâtre Cleopatra (nelle vesti di Lidia) Cleopatra (disguised as Lidia)
Cleopatra (sous les traits de Lydie) et Nirénus e Nireno in disparte, Cornelia, and Nirenus on one side. Cornelia,
A lovely woman can accomplish à l’écart. poi Sesto. then Sextus.
[anything
if, tenderly, 20 ARIOSO ARIOSO ARIOSO
she moistens her lips or rolls her eyes.
Every blow pierces the heart, Cornélie Cornelia Cornelia
if she who throws the dart Dans ton sein, précieuse urne de pierre, Nel tuo seno, amico sasso, In your bosom, beloved tomb,
is skilled enough. repose celui qui m’était le plus cher sta sepolto il mio tesoro. my treasure lies buried.
(Cleopatra goes to leave, but Nirenus [au monde…
stops her.)
21 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
RECITATIVE
Cornélie Cornelia Cornelia
Nirenus Comment ? Resteras-tu toujours Ma che! vile e negletta What then? Slothful and cowardly
Stay, Cleopatra. Look dans la lâcheté et la honte, Cornélie ? sempre starai, Cornelia? will you always remain, Cornelia?
at that mournful woman
who is approaching Cléopâtre (à part) Cleopatra (da sé) Cleopatra (aside)
with grave steps and tearful eyes. (C’est Cornélie, (E’ Cornelia costei, (She’s Cornelia,
La femme de Pompée !) la moglie di Pompeo!) the wife of Pompey!)
Cleopatra
Her bearing and face Cornélie Cornelia Cornelia
are not those of a common woman; Ah non ! Parmi ces armes Ah no! tra questi arnesi Certainly not! Among these weapons
let us see, unobserved, je vais choisir une épée ; j’irai au palais un ferro sceglierò, con mano ardita a sword I will choose: with a valiant
the cause of her pain. et d’une main vaillante, contre contro di Tolomeo dentro la reggia… [hand
(They retire.) [Ptolémée… (Non sì tosto Cornelia ha preso una against Ptolemy inside the palace . . .
(À peine Cornélie a-t-elle pris une épée spada fuori degli arnesi di guerra che (Just as Cornelia pulls a sword from
parmi les armes que survient Sextus.) Sesto sopraggiunge) among the weapons, Sextus arrives.)
Sextus Sesto Sextus
Mère, arrête ! Que fais-tu ? Madre, ferma; che fai? Mother, stop! What are you doing?

60 61
18 AIR
Cléopâtre
Une femme qui est belle peut tout
si, amoureusement,
elle ouvre la bouche ou promène
[son regard.
Chaque coup atteint un cœur
si celle qui décoche le dard
est sans défaut.
(Cléopâtre veut sortir, mais Nirénus
la retient.)
19 RÉCITATIF
Nirénus
Attends, Cléopâtre. Regarde :
qui est cette femme dolente
qui s’approche d’un pas accablé,
les yeux pleins de larmes ?
Cléopâtre
À en juger de son maintien
[et de son apparence,
elle ne semble pas être une femme
[de basse condition.
Restons à l’écart
et tentons de découvrir la cause
[de sa douleur.
(Ils se retirent.)
ARIA
Cleopatra
Tutto può donna vezzosa,
se amorosa
scioglie il labbro, o gira il guardo.
Ogni colpo piaga un petto,
se difetto
non v’ha quel che scocca il dardo.
(mentre Cleopatra vuol partire, vien
ritenuta da Nireno)
RECITATIVO
Nireno
Ferma, Cleopatra, osserva,
qual femmina dolente
con grave passo e lacrimoso ciglio
quivi si porta.
Cleopatra
Al portamento, al volto
donna volgar non sembra;
osserviamo in disparte
la cagion del suo duolo.
(si ritirano)
ARIA Scène VIII Scena ottava Scene 8
Cornélie , puis Sextus. Cléopâtre Cleopatra (nelle vesti di Lidia) Cleopatra (disguised as Lidia)
Cleopatra (sous les traits de Lydie) et Nirénus e Nireno in disparte, Cornelia, and Nirenus on one side. Cornelia,
A lovely woman can accomplish à l’écart. poi Sesto. then Sextus.
[anything
if, tenderly, 20 ARIOSO ARIOSO ARIOSO
she moistens her lips or rolls her eyes.
Every blow pierces the heart, Cornélie Cornelia Cornelia
if she who throws the dart Dans ton sein, précieuse urne de pierre, Nel tuo seno, amico sasso, In your bosom, beloved tomb,
is skilled enough. repose celui qui m’était le plus cher sta sepolto il mio tesoro. my treasure lies buried.
(Cleopatra goes to leave, but Nirenus [au monde…
stops her.)
21 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
RECITATIVE
Cornélie Cornelia Cornelia
Nirenus Comment ? Resteras-tu toujours Ma che! vile e negletta What then? Slothful and cowardly
Stay, Cleopatra. Look dans la lâcheté et la honte, Cornélie ? sempre starai, Cornelia? will you always remain, Cornelia?
at that mournful woman
who is approaching Cléopâtre (à part) Cleopatra (da sé) Cleopatra (aside)
with grave steps and tearful eyes. (C’est Cornélie, (E’ Cornelia costei, (She’s Cornelia,
La femme de Pompée !) la moglie di Pompeo!) the wife of Pompey!)
Cleopatra
Her bearing and face Cornélie Cornelia Cornelia
are not those of a common woman; Ah non ! Parmi ces armes Ah no! tra questi arnesi Certainly not! Among these weapons
let us see, unobserved, je vais choisir une épée ; j’irai au palais un ferro sceglierò, con mano ardita a sword I will choose: with a valiant
the cause of her pain. et d’une main vaillante, contre contro di Tolomeo dentro la reggia… [hand
(They retire.) [Ptolémée… (Non sì tosto Cornelia ha preso una against Ptolemy inside the palace . . .
(À peine Cornélie a-t-elle pris une épée spada fuori degli arnesi di guerra che (Just as Cornelia pulls a sword from
parmi les armes que survient Sextus.) Sesto sopraggiunge) among the weapons, Sextus arrives.)
Sextus Sesto Sextus
Mère, arrête ! Que fais-tu ? Madre, ferma; che fai? Mother, stop! What are you doing?

60 61
Cornélie Cornelia Cornelia Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
Laisse cette arme. Lascia quest’armi: Let go of that weapon; … et aussi Lydie. Pour que l’impie E Lidia ancor, perché quell’empio cada, And Lidia too, to strike down the evil
Je veux me venger voglio contro il tiranno I want to take revenge [soit vaincu, ti saran scudo, e t’apriran la strada. [man,
de ce tyran uccisor del mio sposo, on the tyrant, elles te défendront et te frayeront will be your shield and will open
qui a tué mon époux. tentar la mia vendetta. my husband’s murderer. [le chemin. [your way.

Sextus Sesto Sextus Cornélie Cornelia Cornelia

Cette revanche revient à Sextus seul. Questa vendetta a Sesto sol si aspetta. Vengeance is rightly for Sextus to take. Qu’est-ce qui te pousse, aimable E chi ti sprona, amabile donzella, And what causes you, kind-hearted
(Il prend l’épée des mains de Cornélie.) (toglie la spada a Cornelia) (Sextus takes the sword from Cornelia.) [demoiselle, oggi in nostro soccorso offrir te stessa? [maiden,
à nous offrir ton aide aujourd’hui ? to offer us your aid?
Cornélie Cornelia Cornelia
Ah, douces paroles, prononcées Oh dolci accenti! oh care labbra! dunque Oh, sweet words! Oh, dear lips! Still Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
[par une si chère bouche ! sull’alba de’ tuoi giorni at the dawn of your life, La perfidie d’un roi tyrannique, un désir La fellonia d’un re tiranno, il giusto. The felony of a tyrannous king,
Ainsi, malgré tes tendres années, hai tanto cor? and yet so brave? [de justice. Sotto il nome di Lidia [and justice.
as-tu tant de courage ? Lydie est mon nom io servo a Cleopatra; Under the name of Lidia,
et je suis la servante de Cléopâtre. se in virtù del tuo braccio ascende I serve Cleopatra;
Sextus Sesto Sextus Si, grâce à ton exploit, elle monte [al trono, if, thanks to your arm, she ascends
Je suis Sextus, et je suis l’héritier Son Sesto, e di Pompeo I am Sextus, and [sur le trône, sarai felice, e scorgerai qual sono. [the throne,
de l’âme de Pompée ! erede son dell’alma! heir to Pompey’s soul. tu seras récompensée et tu sauras you will be rewarded and discover
[qui je suis. [who I am.
Cornélie Cornelia Cornelia
Courage, mon fils, sois fort ! Sans faiblir, Animo, oh figlio, ardire! Io coraggiosa Be brave, my son! Cornélie Cornelia Cornelia
je serai à tes côtés. ti seguirò. I will be at your side. Qui nous servira d’escorte ? Chi a noi sarà di scorta? Who will escort us?

Sextus Sesto Sextus Cléopâtre (indiquant Nirénus) Cleopatra (accennando a Nireno) Cleopatra (indicating Nirenus)
Mais, ô dieux ! Qui nous conduira Ma, oh dio! chi al re fellone But, oh God, who will escort us Cet homme, qui est un fidèle serviteur Questi, che alla regina è fido servo, This man, who is a faithful servant
au roi félon ? ci scorterà? to the felonious king? [de la reine, saprà cauto condurvi all’alta impresa. [of the queen,
saura vous guider avec prudence will guide you safely to accomplish
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra [dans l’exécution de [the noble act.
(qui avance impétueusement) (che sorte fuori impetuosamente) (appearing abruptly) [votre noble entreprise.
Cléopâtre… Cleopatra… Cleopatra . . .
Sextus Sesto Sextus
Nirénus (en aparté à Cléopâtre) Nireno (in disparte) Nirenus (whispering to Cleopatra) Celui qui ne veut pas venger la mort Figlio non è, chi vendicar non cura He is no son who does not care
Ne te trahis pas. Non ti scoprir! Do not reveal your identity. [de son père del genitor la morte. to avenge his father’s death.
n’est pas un fils.
62 63
Cornélie Cornelia Cornelia Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
Laisse cette arme. Lascia quest’armi: Let go of that weapon; … et aussi Lydie. Pour que l’impie E Lidia ancor, perché quell’empio cada, And Lidia too, to strike down the evil
Je veux me venger voglio contro il tiranno I want to take revenge [soit vaincu, ti saran scudo, e t’apriran la strada. [man,
de ce tyran uccisor del mio sposo, on the tyrant, elles te défendront et te frayeront will be your shield and will open
qui a tué mon époux. tentar la mia vendetta. my husband’s murderer. [le chemin. [your way.

Sextus Sesto Sextus Cornélie Cornelia Cornelia

Cette revanche revient à Sextus seul. Questa vendetta a Sesto sol si aspetta. Vengeance is rightly for Sextus to take. Qu’est-ce qui te pousse, aimable E chi ti sprona, amabile donzella, And what causes you, kind-hearted
(Il prend l’épée des mains de Cornélie.) (toglie la spada a Cornelia) (Sextus takes the sword from Cornelia.) [demoiselle, oggi in nostro soccorso offrir te stessa? [maiden,
à nous offrir ton aide aujourd’hui ? to offer us your aid?
Cornélie Cornelia Cornelia
Ah, douces paroles, prononcées Oh dolci accenti! oh care labbra! dunque Oh, sweet words! Oh, dear lips! Still Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
[par une si chère bouche ! sull’alba de’ tuoi giorni at the dawn of your life, La perfidie d’un roi tyrannique, un désir La fellonia d’un re tiranno, il giusto. The felony of a tyrannous king,
Ainsi, malgré tes tendres années, hai tanto cor? and yet so brave? [de justice. Sotto il nome di Lidia [and justice.
as-tu tant de courage ? Lydie est mon nom io servo a Cleopatra; Under the name of Lidia,
et je suis la servante de Cléopâtre. se in virtù del tuo braccio ascende I serve Cleopatra;
Sextus Sesto Sextus Si, grâce à ton exploit, elle monte [al trono, if, thanks to your arm, she ascends
Je suis Sextus, et je suis l’héritier Son Sesto, e di Pompeo I am Sextus, and [sur le trône, sarai felice, e scorgerai qual sono. [the throne,
de l’âme de Pompée ! erede son dell’alma! heir to Pompey’s soul. tu seras récompensée et tu sauras you will be rewarded and discover
[qui je suis. [who I am.
Cornélie Cornelia Cornelia
Courage, mon fils, sois fort ! Sans faiblir, Animo, oh figlio, ardire! Io coraggiosa Be brave, my son! Cornélie Cornelia Cornelia
je serai à tes côtés. ti seguirò. I will be at your side. Qui nous servira d’escorte ? Chi a noi sarà di scorta? Who will escort us?

Sextus Sesto Sextus Cléopâtre (indiquant Nirénus) Cleopatra (accennando a Nireno) Cleopatra (indicating Nirenus)
Mais, ô dieux ! Qui nous conduira Ma, oh dio! chi al re fellone But, oh God, who will escort us Cet homme, qui est un fidèle serviteur Questi, che alla regina è fido servo, This man, who is a faithful servant
au roi félon ? ci scorterà? to the felonious king? [de la reine, saprà cauto condurvi all’alta impresa. [of the queen,
saura vous guider avec prudence will guide you safely to accomplish
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra [dans l’exécution de [the noble act.
(qui avance impétueusement) (che sorte fuori impetuosamente) (appearing abruptly) [votre noble entreprise.
Cléopâtre… Cleopatra… Cleopatra . . .
Sextus Sesto Sextus
Nirénus (en aparté à Cléopâtre) Nireno (in disparte) Nirenus (whispering to Cleopatra) Celui qui ne veut pas venger la mort Figlio non è, chi vendicar non cura He is no son who does not care
Ne te trahis pas. Non ti scoprir! Do not reveal your identity. [de son père del genitor la morte. to avenge his father’s death.
n’est pas un fils.
62 63
 J’armerai ce bras et, transpercé,
le grand tyran de l’Égypte tombera,
[enfin châtié.
22 AIR
Armerò questa destra, e al suol trafitto I will arm this hand, and dead Bientôt nous allons voir Qual sia di questo core What will be the firm constancy
cadrà punito il gran tiran d’Egitto. [on the ground ce qu’est la ferme constance la stabile costanza, of this heart,
will fall the powerful tyrant of Egypt. de ce cœur e quanto possa amore, and the power of Love,
et ce que peut l’amour. s’ha in breve da veder. we will soon see.
ARIA ARIA (Elle sort.) (parte.) (Exit.)

Sextus Sesto Sextus Scène IX Scena nona Scene 9

Doux espoir, tu commences
à flatter mon cœur.
Il semble que le ciel m’accorde
[sa faveur
pour venger les torts que j’ai subis.
(Cornélie, Sextus et Nirénus sortent.)
Cara speme, questo core
tu cominci a lusingar.
Par che il ciel presti favore
i miei torti a vendicar.
(partono Cornelia, Sesto e Nireno).
Dear Hope, you begin Antichambre dans le palais Atrio nel palagio de’ Tolomei. Entrance hall of the Ptolemys’ palace.
to flatter this heart. de Ptolémée. César avec une suite Tolomeo ed Achilla (con seguito di egizii Caesar with Roman guards. Ptolemy
It seems that heaven favours de Romains. Ptolémée et Achillas e guardie), Cesare (con seguito and Achillas with Egyptian guards.
the avenging of my wrongs. avec une suite d’Égyptiens. di romani).
(Exit Cornelia, Sextus, and Nirenus.)
25 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE

23 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE Ptolémée Tolomeo Ptolemy

Cléopâtre
Et maintenant mon frère doit veiller
à son propre salut,
car désormais sont dirigés contre lui
par mes soins le glaive de César
et la juste indignation de Sextus
[et de Cornélie.
Qu’il ne s’imagine pas avoir à lui seul
la souveraineté de l’Égypte sans courir
[certains risques.
24 AIR
Cleopatra
Vegli pur il germano
alla propria salvezza:
che già contro gli mossi
di Cesare la spada,
di Sesto e Cornelia il giusto sdegno;
senza un certo periglio
non creda aver solo d’Egitto il regno.
ARIA
César, le sort, dans sa bonté,
Cleopatra place dans ta main
My brother must see tout un faisceau de sceptres.
to his own safety,
because I have already incited César
Caesar’s sword against him, Ptolémée, devant tant de mérites,
and the righteous anger of Sextus je ne saurais dire qui apporte le plus
[and Cornelia. [de lumière :
He should not believe that the kingdom le soleil dans le ciel, lorsqu’il ouvre
[of Egypt [les portes du jour,
he will have without a certain danger. ou Ptolémée sur terre.
Mais sache que toute mauvaise action
ARIA obscurcit la clarté la plus splendide.
Cesare, alla tua destra
stende fasci di scettri
generosa la sorte.
Cesare
Tolomeo, a tante grazie
io non so dir, se maggior lume apporti,
mentre l’uscio del giorno egli diserra,
il sole in cielo o Tolomeo qui in terra.
Ma sappi, ogni mal’opra
ogni gran lume oscura.
Caesar, generous Fate
lays a bundle of sceptres
under your hand.
Caesar
Ptolemy, before such glory
I cannot tell who gives the brighter light,
the sun in the sky when it opens
[daylight’s door,
or Ptolemy on earth.
But be aware that an evil deed
darkens every bright light.

Cléopâtre Cleopatra Cleopatra Achillas (tout bas à Ptolémée) Achilla (a Tolomeo) Achillas (to Ptolemy)
Tu es mon étoile, Tu la mia stella sei, You are my guiding star, Insulte-t-il ainsi ouvertement un roi ? (Sin al real aspetto egli t’offende?) Even before you, he shows disrespect.
ô douce espérance  amabile speranza, sweet Hope,
accorde-moi le plaisir e porgi ai desir’ miei fulfil my desires Ptolémée (à part) Tolomeo (da sé) Ptolemy
de voir mes désirs accomplis. un grato e bel piacer. with pleasure and satisfaction. (Imprudent Latin !) (Temerario Latin!) (Impudent Latin!)

64 65
 J’armerai ce bras et, transpercé,
le grand tyran de l’Égypte tombera,
[enfin châtié.
22 AIR
Armerò questa destra, e al suol trafitto I will arm this hand, and dead Bientôt nous allons voir Qual sia di questo core What will be the firm constancy
cadrà punito il gran tiran d’Egitto. [on the ground ce qu’est la ferme constance la stabile costanza, of this heart,
will fall the powerful tyrant of Egypt. de ce cœur e quanto possa amore, and the power of Love,
et ce que peut l’amour. s’ha in breve da veder. we will soon see.
ARIA ARIA (Elle sort.) (parte.) (Exit.)

Sextus Sesto Sextus Scène IX Scena nona Scene 9

Doux espoir, tu commences
à flatter mon cœur.
Il semble que le ciel m’accorde
[sa faveur
pour venger les torts que j’ai subis.
(Cornélie, Sextus et Nirénus sortent.)
Cara speme, questo core
tu cominci a lusingar.
Par che il ciel presti favore
i miei torti a vendicar.
(partono Cornelia, Sesto e Nireno).
Dear Hope, you begin Antichambre dans le palais Atrio nel palagio de’ Tolomei. Entrance hall of the Ptolemys’ palace.
to flatter this heart. de Ptolémée. César avec une suite Tolomeo ed Achilla (con seguito di egizii Caesar with Roman guards. Ptolemy
It seems that heaven favours de Romains. Ptolémée et Achillas e guardie), Cesare (con seguito and Achillas with Egyptian guards.
the avenging of my wrongs. avec une suite d’Égyptiens. di romani).
(Exit Cornelia, Sextus, and Nirenus.)
25 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE

23 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE Ptolémée Tolomeo Ptolemy

Cléopâtre
Et maintenant mon frère doit veiller
à son propre salut,
car désormais sont dirigés contre lui
par mes soins le glaive de César
et la juste indignation de Sextus
[et de Cornélie.
Qu’il ne s’imagine pas avoir à lui seul
la souveraineté de l’Égypte sans courir
[certains risques.
24 AIR
Cleopatra
Vegli pur il germano
alla propria salvezza:
che già contro gli mossi
di Cesare la spada,
di Sesto e Cornelia il giusto sdegno;
senza un certo periglio
non creda aver solo d’Egitto il regno.
ARIA
César, le sort, dans sa bonté,
Cleopatra place dans ta main
My brother must see tout un faisceau de sceptres.
to his own safety,
because I have already incited César
Caesar’s sword against him, Ptolémée, devant tant de mérites,
and the righteous anger of Sextus je ne saurais dire qui apporte le plus
[and Cornelia. [de lumière :
He should not believe that the kingdom le soleil dans le ciel, lorsqu’il ouvre
[of Egypt [les portes du jour,
he will have without a certain danger. ou Ptolémée sur terre.
Mais sache que toute mauvaise action
ARIA obscurcit la clarté la plus splendide.
Cesare, alla tua destra
stende fasci di scettri
generosa la sorte.
Cesare
Tolomeo, a tante grazie
io non so dir, se maggior lume apporti,
mentre l’uscio del giorno egli diserra,
il sole in cielo o Tolomeo qui in terra.
Ma sappi, ogni mal’opra
ogni gran lume oscura.
Caesar, generous Fate
lays a bundle of sceptres
under your hand.
Caesar
Ptolemy, before such glory
I cannot tell who gives the brighter light,
the sun in the sky when it opens
[daylight’s door,
or Ptolemy on earth.
But be aware that an evil deed
darkens every bright light.

Cléopâtre Cleopatra Cleopatra Achillas (tout bas à Ptolémée) Achilla (a Tolomeo) Achillas (to Ptolemy)
Tu es mon étoile, Tu la mia stella sei, You are my guiding star, Insulte-t-il ainsi ouvertement un roi ? (Sin al real aspetto egli t’offende?) Even before you, he shows disrespect.
ô douce espérance  amabile speranza, sweet Hope,
accorde-moi le plaisir e porgi ai desir’ miei fulfil my desires Ptolémée (à part) Tolomeo (da sé) Ptolemy
de voir mes désirs accomplis. un grato e bel piacer. with pleasure and satisfaction. (Imprudent Latin !) (Temerario Latin!) (Impudent Latin!)

64 65
 César (à part) Cesare (da sé) Caesar Ptolémée Tolomeo (da sé) Ptolemy
(Je sais qu’il me comprend.) (So che m’intende). (I know that he has understood me.) (Oh, dieu de l’amour, quel beau visage !) (Oh che sembianze, Amore!) (Oh, how enticing she is!)

Ptolémée Tolomeo Ptolemy Cornélie Cornelia Cornelia

Ces gens que tu vois
t’ouvriront les portes des appartements
[royaux
et seront tes guides.
(Abject, tu as avancé, toi aussi, jusque
[dans les bras de la mort.)
César (à part)
(Je vois dissimulée dans ce visage
[une trahison.)
26 AIR
César
Le chasseur rusé
avance sans bruit, furtivement,
quand il veut saisir sa proie.
Et celui qui est disposé à faire du mal
ne désire pas que l’on aperçoive
la fourberie de son cœur.
(Il sort avec sa suite.)
Alle stanze reali These guards will guide you. Ingrat ! Est-il vrai qu’à la face de Rome Ingrato, a quel Pompeo, che al tuo Ingrate! Have you, in the face of Rome,
questi che miri t’apriran le porte, They will open the door for you tu as tranché la tête de ce même [gran padre severed the head of that same Pompey
e a te guida saranno. to the royal apartments. [Pompée il diadema reale who placed the royal diadem
(da sé) (Empio, tu pur venisti in braccio (Wicked man, you walk into the arms qui avait placé le diadème royal stabilì sulla chioma, on your honourable father’s brow?
[a morte). [of death.) sur la tête de ton illustre père ? tu recidesti il capo in faccia a Roma?
Sextus Sesto Sextus
Cesare (da sé) Caesar Homme abject ! Je te défie en combat Empio, ti sfido a singolar certame; Evil man! I challenge you to a duel.
(Scorgo in quel volto un simulato (I see a conspiracy in that face.) [singulier. veder farò con generosa destra I will show the entire kingdom,
[inganno). D’un bras généreux, je montrerai aperto a questo regno with my valiant right hand,
à tout ce royaume che non sei Tolomeo, che sei that you are not a Ptolemy, but
ARIA ARIA que tu n’es pas un Ptolémée mais [un indegno. [a despicable villain.
[un être infâme.
Cesare Caesar
Va tacito e nascosto, Silently and stealthily Ptolémée Tolomeo Ptolemy
quand’avido è di preda, goes the shrewd hunter, Holà ! Que ces Romains insolents Olà! da vigil stuol sian custoditi Ah! Let these audacious Romans
l’astuto cacciator. when he is hungry for game. soient placés sous garde ! questi romani arditi. be watched by vigilant guards.
E chi è a mal far disposto, And he who loves evil,
non brama che si veda does not like to show Achillas Achilla Achillas
l’inganno del suo cor. the mischief that lodges in his heart. Noble seigneur, pardonne Alto signor, condona Great Lord, forgive
(parte con seguito). (Exit with his followers.) à leur aveugle fureur ! il lor cieco furor! their blind fury.

Scène X Scena decima Scene 10 Ptolémée Tolomeo Ptolemy

Achillas, Ptolémée (avec sa suite Achilla, Tolomeo (con seguito e guardie), Achillas, Ptolemy (with entourage Pour l’instant, il me suffira Per or mi basta For the moment it is enough
et ses gardes), Cornélie et Sextus. Cornelia e Sesto (entrano). and guards), Cornelia, Sextus. qu’un jeune homme aussi insensé ch’abbia garzon sì folle for such a rash young man
soit retenu prisonnier dans le palais. di carcere la reggia. to have the palace as a prison.
27 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE (Aux gardes) (accenna alle guardie) (to the guards)
Quant à celle Costei, che baldanzosa Let this woman so daring
Achillas Achilla Achillas qui a eu la hardiesse vilipese il rispetto that she offended
Sire, voici Cornélie Sire, con Sesto il figlio Sire, this is Cornelia d’outrager la majesté royale, di maestà regnante, the Royal Majesty,
avec Sextus son fils. questa è Cornelia. with her son, Sextus.
66 67
 César (à part) Cesare (da sé) Caesar Ptolémée Tolomeo (da sé) Ptolemy
(Je sais qu’il me comprend.) (So che m’intende). (I know that he has understood me.) (Oh, dieu de l’amour, quel beau visage !) (Oh che sembianze, Amore!) (Oh, how enticing she is!)

Ptolémée Tolomeo Ptolemy Cornélie Cornelia Cornelia

Ces gens que tu vois
t’ouvriront les portes des appartements
[royaux
et seront tes guides.
(Abject, tu as avancé, toi aussi, jusque
[dans les bras de la mort.)
César (à part)
(Je vois dissimulée dans ce visage
[une trahison.)
26 AIR
César
Le chasseur rusé
avance sans bruit, furtivement,
quand il veut saisir sa proie.
Et celui qui est disposé à faire du mal
ne désire pas que l’on aperçoive
la fourberie de son cœur.
(Il sort avec sa suite.)
Alle stanze reali These guards will guide you. Ingrat ! Est-il vrai qu’à la face de Rome Ingrato, a quel Pompeo, che al tuo Ingrate! Have you, in the face of Rome,
questi che miri t’apriran le porte, They will open the door for you tu as tranché la tête de ce même [gran padre severed the head of that same Pompey
e a te guida saranno. to the royal apartments. [Pompée il diadema reale who placed the royal diadem
(da sé) (Empio, tu pur venisti in braccio (Wicked man, you walk into the arms qui avait placé le diadème royal stabilì sulla chioma, on your honourable father’s brow?
[a morte). [of death.) sur la tête de ton illustre père ? tu recidesti il capo in faccia a Roma?
Sextus Sesto Sextus
Cesare (da sé) Caesar Homme abject ! Je te défie en combat Empio, ti sfido a singolar certame; Evil man! I challenge you to a duel.
(Scorgo in quel volto un simulato (I see a conspiracy in that face.) [singulier. veder farò con generosa destra I will show the entire kingdom,
[inganno). D’un bras généreux, je montrerai aperto a questo regno with my valiant right hand,
à tout ce royaume che non sei Tolomeo, che sei that you are not a Ptolemy, but
ARIA ARIA que tu n’es pas un Ptolémée mais [un indegno. [a despicable villain.
[un être infâme.
Cesare Caesar
Va tacito e nascosto, Silently and stealthily Ptolémée Tolomeo Ptolemy
quand’avido è di preda, goes the shrewd hunter, Holà ! Que ces Romains insolents Olà! da vigil stuol sian custoditi Ah! Let these audacious Romans
l’astuto cacciator. when he is hungry for game. soient placés sous garde ! questi romani arditi. be watched by vigilant guards.
E chi è a mal far disposto, And he who loves evil,
non brama che si veda does not like to show Achillas Achilla Achillas
l’inganno del suo cor. the mischief that lodges in his heart. Noble seigneur, pardonne Alto signor, condona Great Lord, forgive
(parte con seguito). (Exit with his followers.) à leur aveugle fureur ! il lor cieco furor! their blind fury.

Scène X Scena decima Scene 10 Ptolémée Tolomeo Ptolemy

Achillas, Ptolémée (avec sa suite Achilla, Tolomeo (con seguito e guardie), Achillas, Ptolemy (with entourage Pour l’instant, il me suffira Per or mi basta For the moment it is enough
et ses gardes), Cornélie et Sextus. Cornelia e Sesto (entrano). and guards), Cornelia, Sextus. qu’un jeune homme aussi insensé ch’abbia garzon sì folle for such a rash young man
soit retenu prisonnier dans le palais. di carcere la reggia. to have the palace as a prison.
27 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE (Aux gardes) (accenna alle guardie) (to the guards)
Quant à celle Costei, che baldanzosa Let this woman so daring
Achillas Achilla Achillas qui a eu la hardiesse vilipese il rispetto that she offended
Sire, voici Cornélie Sire, con Sesto il figlio Sire, this is Cornelia d’outrager la majesté royale, di maestà regnante, the Royal Majesty,
avec Sextus son fils. questa è Cornelia. with her son, Sextus.
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son châtiment sera de cultiver les fleurs nel giardin del serraglio abbia per pena be charged with the growing of flowers Achillas Achilla Achillas
dans le jardin du sérail. il coltivar i fiori. in the garden of the seraglio. Holà ! Sur l’ordre du roi, Olà! per regal legge omai si guidi Ho there! By royal decree,
(Bas à Achillas) (piano ad Achilla) (softly, to Achillas) For you que l’on enferme ce jeune audacieux prigionier nella reggia let this daring boy
Je garde pour toi Io per te serbo I will reserve this enchantress, tyrant immédiatement dans le palais. così audace garzon. be conducted as a prisoner to the palace.
cette beauté qui règne sur ton cœur. questa dell’alma tua bella tiranna. [of your heart.
Cornélie Cornelia Cornelia
Achillas Achilla Achillas Je suivrai moi aussi Seguirò anch’io I will also follow,
Quel bonheur ! Felice me! What joy! mon cher enfant, mon fils bien-aimé. l’amata prole, il caro figlio mio. my beloved progeny, my dear son.

Ptolémée Tolomeo (da sé) Ptolemy Achillas Achilla Achillas

(Comme il se trompe !)
(Il sort avec sa suite.)
Scène XI
Achillas (et ses gardes), Cornélie, Sextus. Achilla (con guardie), Cornelia, Sesto.
RÉCITATIF
Achillas
Cornélie, mon cœur
est captif de tes beaux yeux.
Si tu acceptes mon amour
et consens aux liens de l’hymen,
tu seras libérée avec ton fils.
(Quanto costui s’inganna!) (How mistaken he is!) Reste où tu es et ne pense pas Tu ferma il piede e pensa Go no further, and be aware
(parte con seguito) (Exit with his guards.) qu’on sera sensible à tes prières di non trovar pietade acciò che chiedi, that you will not find pity for what
tant que tu resteras insensible se pietade al mio amor pria [you ask,
Scena undicesima Scene 11 [à mon amour. [non concedi. unless you first take pity on my love.
Cornelia, Sextus, and Achillas.
28 AIR ARIA ARIA
RECITATIVO RECITATIVE
Achillas Achilla Achillas
Achilla Achillas Tu es le cœur de mon cœur, Tu sei il cor di questo core, You are the heart of this heart,
Cornelia, in quei tuoi lumi Cornelia, my heart is tu es le trésor de ma vie, sei il mio ben, non t’adirar! you are my beloved: do not be angry.
sta legato il mio cor. Se all’amor mio bound by your eyes. [ne te vexe plus ! Per amor io chiedo amore, I ask for love in return for love,
giri sereno il ciglio if you accept my love Par amour, je demande de l’amour ; più da te non vo’ bramar. I ask you for nothing else.
e i talami concedi, and take me as your husband, je ne désire rien d’autre de toi. (parte) (Exit.)
sarà la madre in libertà col figlio. both mother and son will be freed. (Il sort.)

Cornélie Cornelia Cornelia CD 2 1 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE

Barbare ! Une Romaine Barbaro, una romana Barbarian! A Roman lady
épouse d’un vil Égyptien ? sposa ad un vil egizio? married to a vile Egyptian? Sextus Sesto Sextus
Ma mère ! Madre! Mother!
Sextus Sesto Sextus
Que ma mère t’épouse ? A te consorte? Bound to you as a wife? Cornélie Cornelia Cornelia
Ah, non ! Plutôt mourir… Ah no! pria della morte… Oh no! Rather death . . . Ma vie ! Mia vita! My life!

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son châtiment sera de cultiver les fleurs nel giardin del serraglio abbia per pena be charged with the growing of flowers Achillas Achilla Achillas
dans le jardin du sérail. il coltivar i fiori. in the garden of the seraglio. Holà ! Sur l’ordre du roi, Olà! per regal legge omai si guidi Ho there! By royal decree,
(Bas à Achillas) (piano ad Achilla) (softly, to Achillas) For you que l’on enferme ce jeune audacieux prigionier nella reggia let this daring boy
Je garde pour toi Io per te serbo I will reserve this enchantress, tyrant immédiatement dans le palais. così audace garzon. be conducted as a prisoner to the palace.
cette beauté qui règne sur ton cœur. questa dell’alma tua bella tiranna. [of your heart.
Cornélie Cornelia Cornelia
Achillas Achilla Achillas Je suivrai moi aussi Seguirò anch’io I will also follow,
Quel bonheur ! Felice me! What joy! mon cher enfant, mon fils bien-aimé. l’amata prole, il caro figlio mio. my beloved progeny, my dear son.

Ptolémée Tolomeo (da sé) Ptolemy Achillas Achilla Achillas

(Comme il se trompe !)
(Il sort avec sa suite.)
Scène XI
Achillas (et ses gardes), Cornélie, Sextus. Achilla (con guardie), Cornelia, Sesto.
RÉCITATIF
Achillas
Cornélie, mon cœur
est captif de tes beaux yeux.
Si tu acceptes mon amour
et consens aux liens de l’hymen,
tu seras libérée avec ton fils.
(Quanto costui s’inganna!) (How mistaken he is!) Reste où tu es et ne pense pas Tu ferma il piede e pensa Go no further, and be aware
(parte con seguito) (Exit with his guards.) qu’on sera sensible à tes prières di non trovar pietade acciò che chiedi, that you will not find pity for what
tant que tu resteras insensible se pietade al mio amor pria [you ask,
Scena undicesima Scene 11 [à mon amour. [non concedi. unless you first take pity on my love.
Cornelia, Sextus, and Achillas.
28 AIR ARIA ARIA
RECITATIVO RECITATIVE
Achillas Achilla Achillas
Achilla Achillas Tu es le cœur de mon cœur, Tu sei il cor di questo core, You are the heart of this heart,
Cornelia, in quei tuoi lumi Cornelia, my heart is tu es le trésor de ma vie, sei il mio ben, non t’adirar! you are my beloved: do not be angry.
sta legato il mio cor. Se all’amor mio bound by your eyes. [ne te vexe plus ! Per amor io chiedo amore, I ask for love in return for love,
giri sereno il ciglio if you accept my love Par amour, je demande de l’amour ; più da te non vo’ bramar. I ask you for nothing else.
e i talami concedi, and take me as your husband, je ne désire rien d’autre de toi. (parte) (Exit.)
sarà la madre in libertà col figlio. both mother and son will be freed. (Il sort.)

Cornélie Cornelia Cornelia CD 2 1 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE

Barbare ! Une Romaine Barbaro, una romana Barbarian! A Roman lady
épouse d’un vil Égyptien ? sposa ad un vil egizio? married to a vile Egyptian? Sextus Sesto Sextus
Ma mère ! Madre! Mother!
Sextus Sesto Sextus
Que ma mère t’épouse ? A te consorte? Bound to you as a wife? Cornélie Cornelia Cornelia
Ah, non ! Plutôt mourir… Ah no! pria della morte… Oh no! Rather death . . . Ma vie ! Mia vita! My life!

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 Sextus Sesto Sextus ACTE II ATTO SECONDO ACT II
Adieu… Addio! Farewell . . .
(Les gardes veulent emmener Sextus ; (mentre le guardie vogliono condur via (As the guards attempt to lead Sextus Scène I Scena prima Scene 1
Cornélie court pour le retenir Sesto, Cornelia corre a ritenerlo away, Cornelia runs and holds him Un délectable bosquet de cèdres. Deliziosa selva di cedri con il monte A lovely cedar grove with Mount
par le bras.) per un braccio) back.) Au fond, le mont Parnasse, Parnaso nel prospetto, il quale contiene Parnassus in the background,
avec le palais de la Vertu. Cléopâtre in sé la reggia della Virtù. Cleopatra, on which is seen the Palace of Virtue.
Cornélie Cornelia Cornelia et Nirénus. Nireno. Cleopatra and Nirenus.
Où, mais où emmenez-vous Dove, dove, inumani, Where, oh where, monsters,
mon fils, ô monstres ? Infâmes, l’anima mia guidate? Empi, lasciate, do you lead my noble soul? Wretched 3 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
[laissez-moi che al mio core, al mio bene [men, let me
au moins donner un dernier baiser io porga almen gli ultimi baci. Ahi pene! at least give parting kisses Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
à mon fils adoré, mon bien le plus cher. to my beloved, my precious treasure. As-tu fait, Nirénus, ce que je t’avais Eseguisti, o Niren, quanto t’imposi? Have you done, Nirenus, what I
Ah ! quel tourment ! Ah! How I suffer! [demandé ? [commanded you to do?

2 DUO DUETTO DUET Nirénus Nireno Nirenus

Cornélie et Sextus
Je suis né(e) pour pleurer/soupirer
et toujours je regretterai
mon doux réconfort.
Si le destin nous a trahis,
plus jamais je ne pourrai espérer
un jour serein ou gai.
Tes commandes sont accomplies. Adempito è il comando. I have obeyed your orders.
Cornelia e Sesto Cornelia and Sextus
Son nata/o a lagrimar/sospirar, I was born to weep/to sigh Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
e il dolce mio conforto, and my sweet consolation, César est-il arrivé à la cour ? Giunto è Cesare in corte? Has Caesar arrived at the court?
ah, sempre piangerò. ah, I will mourn forever.
Se il fato ci tradì, If fate has betrayed us, Nirénus Nireno Nirenus
sereno e lieto dì I will never again be able to hope Je l’y ai conduit moi-même, Io ve’l condussi, I have brought him here,
mai più sperar potrò. for a serene and happy day. et déjà il dirige ses pas vers nous. ed ei già a queste soglie il piè rivolge. and he is already approaching
[the threshold.

Cléopâtre Cleopatra Cleopatra

Mais dis-moi, le spectacle prévu Ma dimmi: è in pronto But tell me,
est-il prêt ? la meditata scena? is the prepared spectacle ready?

Nirénus Nireno Nirenus

Le palais resplendissant scintille Infra le nubi Among the clouds,
parmi les nuages. l’alta reggia sfavilla; the towering palace shimmers.
Mais que penses-tu faire ? ma che far pensi? But what will you do?

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 Sextus Sesto Sextus ACTE II ATTO SECONDO ACT II
Adieu… Addio! Farewell . . .
(Les gardes veulent emmener Sextus ; (mentre le guardie vogliono condur via (As the guards attempt to lead Sextus Scène I Scena prima Scene 1
Cornélie court pour le retenir Sesto, Cornelia corre a ritenerlo away, Cornelia runs and holds him Un délectable bosquet de cèdres. Deliziosa selva di cedri con il monte A lovely cedar grove with Mount
par le bras.) per un braccio) back.) Au fond, le mont Parnasse, Parnaso nel prospetto, il quale contiene Parnassus in the background,
avec le palais de la Vertu. Cléopâtre in sé la reggia della Virtù. Cleopatra, on which is seen the Palace of Virtue.
Cornélie Cornelia Cornelia et Nirénus. Nireno. Cleopatra and Nirenus.
Où, mais où emmenez-vous Dove, dove, inumani, Where, oh where, monsters,
mon fils, ô monstres ? Infâmes, l’anima mia guidate? Empi, lasciate, do you lead my noble soul? Wretched 3 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
[laissez-moi che al mio core, al mio bene [men, let me
au moins donner un dernier baiser io porga almen gli ultimi baci. Ahi pene! at least give parting kisses Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
à mon fils adoré, mon bien le plus cher. to my beloved, my precious treasure. As-tu fait, Nirénus, ce que je t’avais Eseguisti, o Niren, quanto t’imposi? Have you done, Nirenus, what I
Ah ! quel tourment ! Ah! How I suffer! [demandé ? [commanded you to do?

2 DUO DUETTO DUET Nirénus Nireno Nirenus

Cornélie et Sextus
Je suis né(e) pour pleurer/soupirer
et toujours je regretterai
mon doux réconfort.
Si le destin nous a trahis,
plus jamais je ne pourrai espérer
un jour serein ou gai.
Tes commandes sont accomplies. Adempito è il comando. I have obeyed your orders.
Cornelia e Sesto Cornelia and Sextus
Son nata/o a lagrimar/sospirar, I was born to weep/to sigh Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
e il dolce mio conforto, and my sweet consolation, César est-il arrivé à la cour ? Giunto è Cesare in corte? Has Caesar arrived at the court?
ah, sempre piangerò. ah, I will mourn forever.
Se il fato ci tradì, If fate has betrayed us, Nirénus Nireno Nirenus
sereno e lieto dì I will never again be able to hope Je l’y ai conduit moi-même, Io ve’l condussi, I have brought him here,
mai più sperar potrò. for a serene and happy day. et déjà il dirige ses pas vers nous. ed ei già a queste soglie il piè rivolge. and he is already approaching
[the threshold.

Cléopâtre Cleopatra Cleopatra

Mais dis-moi, le spectacle prévu Ma dimmi: è in pronto But tell me,
est-il prêt ? la meditata scena? is the prepared spectacle ready?

Nirénus Nireno Nirenus

Le palais resplendissant scintille Infra le nubi Among the clouds,
parmi les nuages. l’alta reggia sfavilla; the towering palace shimmers.
Mais que penses-tu faire ? ma che far pensi? But what will you do?

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Cléopâtre Cleopatra Cleopatra Scène II Scena seconda Scene 2
Le dieu Amour Amore Love Nirénus, puis César. Cléopâtre (sous Nireno, poi Cesare; Cleopatra (nelle Nirenus and then Caesar. Cleopatra
a introduit dans mon esprit già suggerì all’idea has already suggested an extravagant les traits de la Vertu). vesti di Virtù). (dressed as Virtue).
une idée extravagante ; j’ai décidé, stravagante pensier: ho già risolto, [idea
sous de feintes apparences, sotto finte apparenze to my mind; I have already decided RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
de faire prisonnier de l’amour celui far prigionier d’amor ch’il cor m’ha tolto. to disguise myself
[qui m’a ravi le cœur. to make him who has stolen my heart Nirénus (à part) Nireno (da sé) Nirenus (aside)
[a prisoner of love. (Que celui qui se laisse guider Da Cleopatra apprenda, (Let him who is a follower of Love
[par l’amour chi è seguace d’Amor, l’astuzie e frodi. learn from Cleopatra its wiles
Nirénus Nireno Nirenus apprenne de Cléopâtre les ruses [and beguilements.)
Vas-tu te découvrir à lui ? A lui ti scoprirai? Will you tell him who you are? [et les malices.)

Cléopâtre Cleopatra Cleopatra César (qui entre) Cesare (entra) Caesar (entering)
Le temps n’est pas encore venu. Non è ancor tempo. It is not yet the time. Où est-elle, Nirénus, où est Dov’è, Niren, dov’è l’anima mia? Where is she, Nirenus, where is
[ma bien-aimée ? [my soul?
Nirénus Nireno Nirenus
Et moi, que dois-je faire ? Io che far deggio? What do I have to do? Nirénus Nireno Nirenus
Lydie viendra sous peu In questo loco in breve To this place
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra dans ces lieux, seigneur. verrà Lidia, signor. Lidia will soon come, my lord.
Attends Attendi Wait (On entend une plaisante symphonie (Qui s’ode vaga sinfonia di vari (An alluring sinfonia on various
avec discrétion César et conduis-le Cesare qui in disparte; indi lo guida for Caesar on one side, then guide him de divers instruments.) strumenti) instruments is heard.)
dans ce bosquet. Ensuite, emmène-le in questi alberghi, e poi lo guida ancora to this place, and show him to
là-bas dans mes appartements et dis-lui colà nelle mie stanze e a lui dirai, my rooms, and tell him that to reveal César Cesare Caesar
que Lydie l’attend avant le coucher che per dargli contezza Ptolemy’s secret plot, Silence ! Taci! Silence!
[du soleil di quanto dal suo re gli si contende, Lidia will wait for him
pour l’aviser de tout ce que se trame pria che tramonti il sol Lidia l’attende. before the sun sets. Nirénus Nireno Nirenus
contre lui à la cour de Ptolémée. (parte) (Exit.) Qu’y a-t-il ? Che fia? What can this be?
(Elle sort.)
4 sinfonia sinfonia sinfonia

5 César Cesare Caesar

Ô dieux ! Quel est ce son mélodieux Cieli, e qual delle sfere Heavens! What is this harmonious sound,
qui descend des sphères pour me ravir ? scende armonico suon, che mi rapisce? descending from the spheres, that
[bewitches me?

72 73
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra Scène II Scena seconda Scene 2
Le dieu Amour Amore Love Nirénus, puis César. Cléopâtre (sous Nireno, poi Cesare; Cleopatra (nelle Nirenus and then Caesar. Cleopatra
a introduit dans mon esprit già suggerì all’idea has already suggested an extravagant les traits de la Vertu). vesti di Virtù). (dressed as Virtue).
une idée extravagante ; j’ai décidé, stravagante pensier: ho già risolto, [idea
sous de feintes apparences, sotto finte apparenze to my mind; I have already decided RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
de faire prisonnier de l’amour celui far prigionier d’amor ch’il cor m’ha tolto. to disguise myself
[qui m’a ravi le cœur. to make him who has stolen my heart Nirénus (à part) Nireno (da sé) Nirenus (aside)
[a prisoner of love. (Que celui qui se laisse guider Da Cleopatra apprenda, (Let him who is a follower of Love
[par l’amour chi è seguace d’Amor, l’astuzie e frodi. learn from Cleopatra its wiles
Nirénus Nireno Nirenus apprenne de Cléopâtre les ruses [and beguilements.)
Vas-tu te découvrir à lui ? A lui ti scoprirai? Will you tell him who you are? [et les malices.)

Cléopâtre Cleopatra Cleopatra César (qui entre) Cesare (entra) Caesar (entering)
Le temps n’est pas encore venu. Non è ancor tempo. It is not yet the time. Où est-elle, Nirénus, où est Dov’è, Niren, dov’è l’anima mia? Where is she, Nirenus, where is
[ma bien-aimée ? [my soul?
Nirénus Nireno Nirenus
Et moi, que dois-je faire ? Io che far deggio? What do I have to do? Nirénus Nireno Nirenus
Lydie viendra sous peu In questo loco in breve To this place
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra dans ces lieux, seigneur. verrà Lidia, signor. Lidia will soon come, my lord.
Attends Attendi Wait (On entend une plaisante symphonie (Qui s’ode vaga sinfonia di vari (An alluring sinfonia on various
avec discrétion César et conduis-le Cesare qui in disparte; indi lo guida for Caesar on one side, then guide him de divers instruments.) strumenti) instruments is heard.)
dans ce bosquet. Ensuite, emmène-le in questi alberghi, e poi lo guida ancora to this place, and show him to
là-bas dans mes appartements et dis-lui colà nelle mie stanze e a lui dirai, my rooms, and tell him that to reveal César Cesare Caesar
que Lydie l’attend avant le coucher che per dargli contezza Ptolemy’s secret plot, Silence ! Taci! Silence!
[du soleil di quanto dal suo re gli si contende, Lidia will wait for him
pour l’aviser de tout ce que se trame pria che tramonti il sol Lidia l’attende. before the sun sets. Nirénus Nireno Nirenus
contre lui à la cour de Ptolémée. (parte) (Exit.) Qu’y a-t-il ? Che fia? What can this be?
(Elle sort.)
4 sinfonia sinfonia sinfonia

5 César Cesare Caesar

Ô dieux ! Quel est ce son mélodieux Cieli, e qual delle sfere Heavens! What is this harmonious sound,
qui descend des sphères pour me ravir ? scende armonico suon, che mi rapisce? descending from the spheres, that
[bewitches me?

72 73
 Nirénus
Il faudrait un cœur de pierre
[pour n’en être pas ému.
(Le Parnasse s’ouvre et on voit la Vertu
assise sur son trône, accompagnée
des neuf Muses.)
6 sinfonia
7 César
Que vois-je ? Et quand,
dans des flots de lumière,
les dieux sont-ils descendus sur la terre ?
Nireno
Avrà di selce il cor chi non languisce.
(S’ode nuovamente una sinfonia;
s’apre il Parnasso, e vedesi in trono
la Virtù, assistita dalle nove muse)
sinfonia
Cesare
Giulio, che miri? e quando
con abisso di luce
scesero i numi in terra?
Nirenus
He who does not languish has a heart
[of flint.
(At this moment, Parnassus opens
and Virtue, surrounded by the nine
Muses, is seen sitting on her throne.)
sinfonia
Caesar
Julius, what do you see? And when,
in such a profusion of light,
have the gods descended to earth?
ARIA DA CAPO CLÉOPÂTRE ARIA DA CAPO CLEOPATRA ARIA DA CAPO CLEOPATRA
9 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
César Cesare Caesar
Vole, vole, mon cœur, vers ce doux Vola, mio cor, al dolce incanto... Fly away, fly away, my heart,
[enchantement… ! (Mentre Cesare corre da Cleopatra, [to this sweet enchantment . . .
(César court vers Cléopâtre mais si chiude il Parnasso, e torna la scena (While Caesar runs towards Cleopatra,
le Parnasse se referme et la scène come prima) Parnassus closes and the previous
redevient comme avant.) … e come? scene reappears.)
Mais que se passe-t-il ? Ah! che del mio gioir invido è il nume! Why this?
Ah ! Les dieux sont jaloux Ah, the god envies me my happiness!
[de mon bonheur !

8 ARIA ARIA ARIA Nirénus Nireno Nirenus

César (sous les traits de la Vertu)
Je vous adore, ô prunelles,
flèches de l’amour ;
vos étincelles
pénètrent doucement mon sein.
Aie pitié ! ainsi
mon triste cœur vous supplie,
car sans cesse il vous appelle
son trésor bien-aimé.
RÉCITATIF
César
Jupiter dans les cieux n’a pas
[une mélodie
qui peut égaler un chant si doux.
Seigneur, as-tu entendu ? Et comment Signor, udisti, e che ti par di Lidia? Sire, did you hear? And what do you
Cesare (nelle vesti di Virtù) Caesar (in the costume of Virtue) [trouves-tu Lydie ? [think of Lidia?
V’adoro, pupille, I adore you, eyes,
saette d’amore, love’s darts; César Cesare Caesar
le vostre faville your sparks Lydie possède-t-elle tant de vertu ? Virtù cotanta Lidia possiede? So much virtue does Lidia possess?
son grate nel sen. are welcome in my breast. Ah ! si déjà par ses pleurs Ah! Che se già piangente If already with tears
Pietose vi brama My sad heart elle m’a atteint le cœur, je m’aperçois mi saettò tra le armi, io ben m’avveggio she has transfixed me to the heart,
il mesto mio core, begs you to take pity, qu’une beauté si charmante che bellezza sì vaga [I see now
ch’ogn’ora vi chiama for it constantly calls you, attache par ses chants et blesse cantando lega, e lagrimando impiaga. that so gracious a beauty
l’amato suo ben. its precious treasure. [par ses larmes. binds with her singing, and wounds
[with her weeping.
RECITATIVO RECITATIVE
Nirénus Nireno Nirenus
Cesare Caesar Seigneur, si l’amour t’a enflammé, Signor, se amor t’accese, Lord, if love has flared up within you,
Non ha in cielo il Tonante Jupiter does not have in heaven ne t’afflige pas, non, non : Lydie est non t’affligger, no, no; Lidia è cortese. be not alarmed, no, no. Lidia is kind.
melodia che pareggi un sì bel canto. a melody that can equal such [une femme prévenante Anzi, se non t’è grave, ella t’attende If you please, she now awaits you
[a divine song. et si cela ne te déplaît pas, elle t’attend nelle sue stanze or or. in her rooms.
en ce moment même
[dans ses appartements.

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 Nirénus
Il faudrait un cœur de pierre
[pour n’en être pas ému.
(Le Parnasse s’ouvre et on voit la Vertu
assise sur son trône, accompagnée
des neuf Muses.)
6 sinfonia
7 César
Que vois-je ? Et quand,
dans des flots de lumière,
les dieux sont-ils descendus sur la terre ?
Nireno
Avrà di selce il cor chi non languisce.
(S’ode nuovamente una sinfonia;
s’apre il Parnasso, e vedesi in trono
la Virtù, assistita dalle nove muse)
sinfonia
Cesare
Giulio, che miri? e quando
con abisso di luce
scesero i numi in terra?
Nirenus
He who does not languish has a heart
[of flint.
(At this moment, Parnassus opens
and Virtue, surrounded by the nine
Muses, is seen sitting on her throne.)
sinfonia
Caesar
Julius, what do you see? And when,
in such a profusion of light,
have the gods descended to earth?
ARIA DA CAPO CLÉOPÂTRE ARIA DA CAPO CLEOPATRA ARIA DA CAPO CLEOPATRA
9 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
César Cesare Caesar
Vole, vole, mon cœur, vers ce doux Vola, mio cor, al dolce incanto... Fly away, fly away, my heart,
[enchantement… ! (Mentre Cesare corre da Cleopatra, [to this sweet enchantment . . .
(César court vers Cléopâtre mais si chiude il Parnasso, e torna la scena (While Caesar runs towards Cleopatra,
le Parnasse se referme et la scène come prima) Parnassus closes and the previous
redevient comme avant.) … e come? scene reappears.)
Mais que se passe-t-il ? Ah! che del mio gioir invido è il nume! Why this?
Ah ! Les dieux sont jaloux Ah, the god envies me my happiness!
[de mon bonheur !

8 ARIA ARIA ARIA Nirénus Nireno Nirenus

César (sous les traits de la Vertu)
Je vous adore, ô prunelles,
flèches de l’amour ;
vos étincelles
pénètrent doucement mon sein.
Aie pitié ! ainsi
mon triste cœur vous supplie,
car sans cesse il vous appelle
son trésor bien-aimé.
RÉCITATIF
César
Jupiter dans les cieux n’a pas
[une mélodie
qui peut égaler un chant si doux.
Seigneur, as-tu entendu ? Et comment Signor, udisti, e che ti par di Lidia? Sire, did you hear? And what do you
Cesare (nelle vesti di Virtù) Caesar (in the costume of Virtue) [trouves-tu Lydie ? [think of Lidia?
V’adoro, pupille, I adore you, eyes,
saette d’amore, love’s darts; César Cesare Caesar
le vostre faville your sparks Lydie possède-t-elle tant de vertu ? Virtù cotanta Lidia possiede? So much virtue does Lidia possess?
son grate nel sen. are welcome in my breast. Ah ! si déjà par ses pleurs Ah! Che se già piangente If already with tears
Pietose vi brama My sad heart elle m’a atteint le cœur, je m’aperçois mi saettò tra le armi, io ben m’avveggio she has transfixed me to the heart,
il mesto mio core, begs you to take pity, qu’une beauté si charmante che bellezza sì vaga [I see now
ch’ogn’ora vi chiama for it constantly calls you, attache par ses chants et blesse cantando lega, e lagrimando impiaga. that so gracious a beauty
l’amato suo ben. its precious treasure. [par ses larmes. binds with her singing, and wounds
[with her weeping.
RECITATIVO RECITATIVE
Nirénus Nireno Nirenus
Cesare Caesar Seigneur, si l’amour t’a enflammé, Signor, se amor t’accese, Lord, if love has flared up within you,
Non ha in cielo il Tonante Jupiter does not have in heaven ne t’afflige pas, non, non : Lydie est non t’affligger, no, no; Lidia è cortese. be not alarmed, no, no. Lidia is kind.
melodia che pareggi un sì bel canto. a melody that can equal such [une femme prévenante Anzi, se non t’è grave, ella t’attende If you please, she now awaits you
[a divine song. et si cela ne te déplaît pas, elle t’attend nelle sue stanze or or. in her rooms.
en ce moment même
[dans ses appartements.

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 César Cesare Caesar 11 ARIOSO ARIOSO ARIOSO
Lydie désire me voir ? Lidia mi brama? Does she long for me?
Cornélie Cornelia Cornelia
Nirénus Nireno Nirenus Hélas ! pleurez donc, ô mes tristes yeux, Deh, piangete, o mesti lumi, Ah weep, sad eyes;
Et elle t’accompagnera aussi Ed ella a Cleopatra And she will also puisque pour vous il n’y a plus d’espoir ! ià per voi non v’è più speme. for you, no hope remains.
auprès de Cléopâtre. anche ti scorterà. escort you to Cleopatra.
12 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
César Cesare Caesar
Emmène-moi tout de suite à mon trésor, Guidami tosto in seno al mio tesoro, Take me immediately to see Achillas (qui entre) Achilla (entra) Achillas (entering)
qu’elle adoucisse mes tourments. acciò che dolce renda il mio martoro. [my treasured love, Belle Cornélie, ne pleurez pas ! Bella, non lagrimare! Beloved, do not weep!
so that she may make my martyrdom Ton sort ne sera pas toujours aussi cruel. Cangerà il tuo destin le crude tempre. Your fate will change your cruel situation.
[sweet.
Cornélie Cornelia Cornelia
10 AIR ARIA ARIA Qui est né pour soupirer pleurera Chi nacque a sospirar piange Whoever was born to sigh,
[toujours. [per sempre. [forever weeps.
César Cesare Caesar
Si, dans le charmant pré fleuri, Se in fiorito ameno prato If, in the pleasant flowery meadow, Achillas Achilla Achillas
l’oiseau se cache l’augellin tra fiori e fronde the little bird hides Si à Achillas tu accordes Un consenso amoroso, A loving consent
parmi les fleurs et les feuillages, si nasconde, amid blossoms and leaves, ton tendre consentement, che tu presti ad Achilla, granted to Achillas,
il rend son chant fa più grato that only makes his song tu pourras te soustraire aux rigueurs può sottrarti al rigor di servitù. can spare you from harsh servitude.
d’autant plus agréable. il suo cantar. more welcome. [de la servitude.
De même, si la ravissante Lydie Se così Lidia vezzosa So, if fair Lidia
déploie dans la nuit sa voix spiega ancor note canore, sings still more melodious, Cornélie Cornelia Cornelia
[harmonieuse, più graziosa still lovelier notes, Assez ! Ne me parle plus jamais ainsi ! Olà! Così non mi parlar mai più. Enough! Never talk to me like that again!
plus gracieuse encore, fa ogni core she makes every heart (Elle veut partir.) (Vuol partire) (She attempts to leave.)
elle inspire de l’amour innamorar. fall in love.
à tous les cœurs. (Exit with Nirenus.) Achillas Achilla Achillas
(Il sort avec Nirénus.) Ô dieux ! Écoute ! Où vas-tu ? Oh dio! ascolta; ove vai? Oh gods, listen! Where are you going?

Scène III Scena terza Scene 3 Cornélie Cornelia Cornelia

Le jardin du sérail. À côté, la fosse Giardino del serraglio, dove corrisponde The garden in the seraglio, near Je te fuis pour ne plus jamais te revoir ! Fuggo da te per non mirarti mai. I flee from you, never to look on you
des fauves. Cornélie, une binette quello delle fiere. Cornelia (con picciola the menagerie. Cornelia, cultivating [again.
à la main, est en train de cultiver zappa nelle mani, che vien coltivando flowers with a small hoe in her hands,
les fleurs. Puis Achillas. i fiori),e poi Achilla. then Achillas.

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 César Cesare Caesar 11 ARIOSO ARIOSO ARIOSO
Lydie désire me voir ? Lidia mi brama? Does she long for me?
Cornélie Cornelia Cornelia
Nirénus Nireno Nirenus Hélas ! pleurez donc, ô mes tristes yeux, Deh, piangete, o mesti lumi, Ah weep, sad eyes;
Et elle t’accompagnera aussi Ed ella a Cleopatra And she will also puisque pour vous il n’y a plus d’espoir ! ià per voi non v’è più speme. for you, no hope remains.
auprès de Cléopâtre. anche ti scorterà. escort you to Cleopatra.
12 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
César Cesare Caesar
Emmène-moi tout de suite à mon trésor, Guidami tosto in seno al mio tesoro, Take me immediately to see Achillas (qui entre) Achilla (entra) Achillas (entering)
qu’elle adoucisse mes tourments. acciò che dolce renda il mio martoro. [my treasured love, Belle Cornélie, ne pleurez pas ! Bella, non lagrimare! Beloved, do not weep!
so that she may make my martyrdom Ton sort ne sera pas toujours aussi cruel. Cangerà il tuo destin le crude tempre. Your fate will change your cruel situation.
[sweet.
Cornélie Cornelia Cornelia
10 AIR ARIA ARIA Qui est né pour soupirer pleurera Chi nacque a sospirar piange Whoever was born to sigh,
[toujours. [per sempre. [forever weeps.
César Cesare Caesar
Si, dans le charmant pré fleuri, Se in fiorito ameno prato If, in the pleasant flowery meadow, Achillas Achilla Achillas
l’oiseau se cache l’augellin tra fiori e fronde the little bird hides Si à Achillas tu accordes Un consenso amoroso, A loving consent
parmi les fleurs et les feuillages, si nasconde, amid blossoms and leaves, ton tendre consentement, che tu presti ad Achilla, granted to Achillas,
il rend son chant fa più grato that only makes his song tu pourras te soustraire aux rigueurs può sottrarti al rigor di servitù. can spare you from harsh servitude.
d’autant plus agréable. il suo cantar. more welcome. [de la servitude.
De même, si la ravissante Lydie Se così Lidia vezzosa So, if fair Lidia
déploie dans la nuit sa voix spiega ancor note canore, sings still more melodious, Cornélie Cornelia Cornelia
[harmonieuse, più graziosa still lovelier notes, Assez ! Ne me parle plus jamais ainsi ! Olà! Così non mi parlar mai più. Enough! Never talk to me like that again!
plus gracieuse encore, fa ogni core she makes every heart (Elle veut partir.) (Vuol partire) (She attempts to leave.)
elle inspire de l’amour innamorar. fall in love.
à tous les cœurs. (Exit with Nirenus.) Achillas Achilla Achillas
(Il sort avec Nirénus.) Ô dieux ! Écoute ! Où vas-tu ? Oh dio! ascolta; ove vai? Oh gods, listen! Where are you going?

Scène III Scena terza Scene 3 Cornélie Cornelia Cornelia

Le jardin du sérail. À côté, la fosse Giardino del serraglio, dove corrisponde The garden in the seraglio, near Je te fuis pour ne plus jamais te revoir ! Fuggo da te per non mirarti mai. I flee from you, never to look on you
des fauves. Cornélie, une binette quello delle fiere. Cornelia (con picciola the menagerie. Cornelia, cultivating [again.
à la main, est en train de cultiver zappa nelle mani, che vien coltivando flowers with a small hoe in her hands,
les fleurs. Puis Achillas. i fiori),e poi Achilla. then Achillas.

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Scène IV
Les mêmes, Ptolémée (en fuyant,
Cornélie rencontre Ptolémée,
qui la prend par la main).
RÉCITATIF
Ptolémée
Belle Cornélie, réfrène ta colère !
Cornélie
Laisse-moi, roi inique !
Achillas
Sire, je suis venu ici pour radoucir
le cœur de cette femme cruelle,
[que j’adore.
Ptolémée
Tes paroles l’ont-elles attendrie ?
Achillas
Non. Elle me méprise toujours,
[et j’en meurs.
Ptolémée (à part)
(Ô Ciel, je respire !)
Belle Cornélie, réfrène ta colère !
(Il entraîne Achillas à l’écart.)
Eh bien, mon ami… ?
Scena quarta Scene 4 Achillas Achilla Achillas
I detti, Tolomeo (mentre Cornelia fugge, The same, Ptolemy (as Cornelia flees, Seigneur, tu verras aujourd’hui Signor, oggi vedrai Lord, today you will see
incontra Tolomeo, che la prende she meets Ptolemy, who takes her César mort, gisant sur le sol, Cesare estinto al suolo, Caesar dead on the ground,
per la mano). by the hand). et toi, roi vengé, tu règneras seul. re vendicato, e regnator tu solo. and you, sovereign, will have
[your revenge.
RECITATIVO RECITATIVE
Ptolémée Tolomeo Ptolemy
Tolomeo Ptolemy Va, mets ton projet à exécution, Parti, eseguisci, e spera; avrai Leave now, act, and hope; as a gift
Bella, placa lo sdegno! Fair one, restrain your anger! [et aie confiance ; [in mercede you will have your merciless woman.
[comme récompense, la tua crudel. (aside) (He is mad if he believes that!)
Cornelia Cornelia tu auras ta cruelle. (da sé) (Folle è costui se’l crede.)
Lasciami, iniquo re! Unhand me, wicked king! (à part) (Il est insensé, s’il le croit !)
Achilla Achillas 13 AIR ARIA ARIA
Sire, qua mi portai, Sire, I’m trying to soften
per ammollir questa crudel, che adoro. this cruel woman whom I love. Achillas (à Cornélie) Achilla (a Cornelia) Achillas (to Cornelia)
Si tu n’es pas cruelle envers moi, Se a me non sei crudele, If you will cease your cruelty,
mon cœur te sera ognor sarà fedele forever faithful to you
Tolomeo Ptolemy éternellement fidèle. a te questo mio cor. my heart will be.
Fu pietosa a’ tuoi detti? Was she tenderly moved by your words? Mais si, envers moi toujours Ma se spietata sempre But if you remain always pitiless
[impitoyable, ver’ me non cangi tempre, and change not your attitude,
Achilla Achillas tu ne changes pas d’attitude, aspetta sol rigor! expect only severity!
Ella mi sprezza ognor, ed io mi moro. She despises me more and more, n’attends que la rigueur de ma part ! (parte) (Exit.)
[and I die from this. (Il sort.)
Tolomeo (da sé) Ptolemy (aside) 14 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
(Respiro, oh Ciel!) (What a relief, O Heavens!)
Bella, lo sdegno ammorza! Beautiful woman, calm your disdain! Ptolémée Tolomeo Ptolemy
(tira da parte Achilla) (He draws Achillas aside.) Ma belle, détestes-tu à ce point Bella, cotanto aborri Beauty, do you abhor so much
Amico, e ben? My friend, what have you planned? un homme qui implore ton amour ? chi ti prega d’amar? one who begs you to love him?
Cornélie Cornelia Cornelia
Un traître Un traditore A traitor
n’est pas digne d’amour. degno non è d’amor. is unworthy of love.
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Scène IV
Les mêmes, Ptolémée (en fuyant,
Cornélie rencontre Ptolémée,
qui la prend par la main).
RÉCITATIF
Ptolémée
Belle Cornélie, réfrène ta colère !
Cornélie
Laisse-moi, roi inique !
Achillas
Sire, je suis venu ici pour radoucir
le cœur de cette femme cruelle,
[que j’adore.
Ptolémée
Tes paroles l’ont-elles attendrie ?
Achillas
Non. Elle me méprise toujours,
[et j’en meurs.
Ptolémée (à part)
(Ô Ciel, je respire !)
Belle Cornélie, réfrène ta colère !
(Il entraîne Achillas à l’écart.)
Eh bien, mon ami… ?
Scena quarta Scene 4 Achillas Achilla Achillas
I detti, Tolomeo (mentre Cornelia fugge, The same, Ptolemy (as Cornelia flees, Seigneur, tu verras aujourd’hui Signor, oggi vedrai Lord, today you will see
incontra Tolomeo, che la prende she meets Ptolemy, who takes her César mort, gisant sur le sol, Cesare estinto al suolo, Caesar dead on the ground,
per la mano). by the hand). et toi, roi vengé, tu règneras seul. re vendicato, e regnator tu solo. and you, sovereign, will have
[your revenge.
RECITATIVO RECITATIVE
Ptolémée Tolomeo Ptolemy
Tolomeo Ptolemy Va, mets ton projet à exécution, Parti, eseguisci, e spera; avrai Leave now, act, and hope; as a gift
Bella, placa lo sdegno! Fair one, restrain your anger! [et aie confiance ; [in mercede you will have your merciless woman.
[comme récompense, la tua crudel. (aside) (He is mad if he believes that!)
Cornelia Cornelia tu auras ta cruelle. (da sé) (Folle è costui se’l crede.)
Lasciami, iniquo re! Unhand me, wicked king! (à part) (Il est insensé, s’il le croit !)
Achilla Achillas 13 AIR ARIA ARIA
Sire, qua mi portai, Sire, I’m trying to soften
per ammollir questa crudel, che adoro. this cruel woman whom I love. Achillas (à Cornélie) Achilla (a Cornelia) Achillas (to Cornelia)
Si tu n’es pas cruelle envers moi, Se a me non sei crudele, If you will cease your cruelty,
mon cœur te sera ognor sarà fedele forever faithful to you
Tolomeo Ptolemy éternellement fidèle. a te questo mio cor. my heart will be.
Fu pietosa a’ tuoi detti? Was she tenderly moved by your words? Mais si, envers moi toujours Ma se spietata sempre But if you remain always pitiless
[impitoyable, ver’ me non cangi tempre, and change not your attitude,
Achilla Achillas tu ne changes pas d’attitude, aspetta sol rigor! expect only severity!
Ella mi sprezza ognor, ed io mi moro. She despises me more and more, n’attends que la rigueur de ma part ! (parte) (Exit.)
[and I die from this. (Il sort.)
Tolomeo (da sé) Ptolemy (aside) 14 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
(Respiro, oh Ciel!) (What a relief, O Heavens!)
Bella, lo sdegno ammorza! Beautiful woman, calm your disdain! Ptolémée Tolomeo Ptolemy
(tira da parte Achilla) (He draws Achillas aside.) Ma belle, détestes-tu à ce point Bella, cotanto aborri Beauty, do you abhor so much
Amico, e ben? My friend, what have you planned? un homme qui implore ton amour ? chi ti prega d’amar? one who begs you to love him?
Cornélie Cornelia Cornelia
Un traître Un traditore A traitor
n’est pas digne d’amour. degno non è d’amor. is unworthy of love.
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Ptolémée
Tant de rigueur ?
Mais si un roi te désirait ?
Cornélie
Comme une furie j’arracherais son cœur ! Sarei una furia in agitargli il core.
Ptolémée
Est-il possible que dans cette tête
il ne se cache aucune pitié ? Que dans
[ce sein…  [seno…
(Il tend la main droite vers la poitrine
de Cornélie. Elle recule avec répugnance
et dédain.)
Cornélie
Que ton âme insensée
refrène l’impulsion de tes sens !
Souviens-toi que je suis Cornélie
[et que je suis Romaine.
(Elle sort.)
Ptolémée
Une telle aversion pour un roi ?
[Femme perfide !
J’emploierai la force, si les prières
[sont sans effet,
et je saurai t’arracher ce que
[tu me refuses à présent.
Tolomeo
Tanto rigore?
Ma se un re ti bramasse?
Cornelia
Tolomeo
Possibil che in quel volto
non alberghi pietà? che in questo
(stende la destra al seno di Cornelia,
che sdegnosa si ritira)
Cornelia
Freni l’anima insana,
lo stimolo del senso:
pensa che son Cornelia, e son romana.
(parte)
Tolomeo
Tanto ritrosa a un re? perfida donna!
Forza userò, se non han luogo i prieghi,
e involarti saprò ciò ch’or mi nieghi.
Ptolemy 15 AIR ARIA ARIA
Such severity?
And what if a king should long for you? Ptolémée Tolomeo Ptolemy (to Cornelia)
Ainsi, ta rigueur impitoyable Sì, spietata, il tuo rigore Yes, cruel woman, your harshness
Cornelia éveille la haine dans mon cœur. sveglia l’odio in questo sen, awakens hate in this breast.
I would devastate his heart like a fury. Puisque tu méprises cet amour, Giacché sprezzi questo core, Since you despise this heart,
tu vas goûter, traîtresse, à mon venin ! prova, infida, il mio velen! taste, treacherous creature, my venom!
Ptolemy (Il sort.) (parte) (Exit.)
Is it possible that, in that face,
there is no pity? That in this bosom . . . Scène V Scena quinta Scene 5
(He stretches out his right hand Cornélie qui rentre, puis Sextus. Cornelia che rientra, poi Sesto. Cornelia who re-enters, then Sextus.
to the bosom of Cornelia, who angrily
recoils.) 16 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
Cornélie Cornelia Cornelia
Cornelia Allons, pourquoi tarder ? Maintenant Su, che si tarda? or che partì il lascivo, Why hesitate? Now that the lascivious
Let your deranged mind [que le monstre obscène un generoso ardir l’onor mi salvi; [one has left,
restrain your aroused senses; [est parti, tra le fauci de’ mostri a valiant action will save my honour:
remember that I am Cornelia qu’un noble courage sauve mi scaglierò da queste eccelse mura, I will hurl myself from these high walls
[and I am a Roman. [mon honneur : cibo sarò di fiere; into the jaws of these monsters;
(Exit.) du haut de ce mur je vais me jeter non paventa il morir un’alma forte. I will be food for the beasts.
dans la gueule des fauves Addio Roma, addio Sesto! A strong soul does not fear death.
Ptolemy et qu’ils me dévorent. [Io corro a morte. Farewell Rome, farewell Sextus:
So unmoved before a king? Une âme forte ne craint pas la mort ! [I leap to my death.
[Perfidious woman! Adieu Rome, adieu Sextus !
I will be brutal, if my pleading goes [Je cours à ma mort.
[unanswered,
and I will seize what you now refuse me. Sextus Sesto Sextus
Arrête ! Que fais-tu ? Ferma! che fai? Stop, what are you doing?

Cornélie Cornelia Cornelia

Qui me retient ainsi ? Chi mi trattiene il passo? Who restrains my step?

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Ptolémée
Tant de rigueur ?
Mais si un roi te désirait ?
Cornélie
Comme une furie j’arracherais son cœur ! Sarei una furia in agitargli il core.
Ptolémée
Est-il possible que dans cette tête
il ne se cache aucune pitié ? Que dans
[ce sein…  [seno…
(Il tend la main droite vers la poitrine
de Cornélie. Elle recule avec répugnance
et dédain.)
Cornélie
Que ton âme insensée
refrène l’impulsion de tes sens !
Souviens-toi que je suis Cornélie
[et que je suis Romaine.
(Elle sort.)
Ptolémée
Une telle aversion pour un roi ?
[Femme perfide !
J’emploierai la force, si les prières
[sont sans effet,
et je saurai t’arracher ce que
[tu me refuses à présent.
Tolomeo
Tanto rigore?
Ma se un re ti bramasse?
Cornelia
Tolomeo
Possibil che in quel volto
non alberghi pietà? che in questo
(stende la destra al seno di Cornelia,
che sdegnosa si ritira)
Cornelia
Freni l’anima insana,
lo stimolo del senso:
pensa che son Cornelia, e son romana.
(parte)
Tolomeo
Tanto ritrosa a un re? perfida donna!
Forza userò, se non han luogo i prieghi,
e involarti saprò ciò ch’or mi nieghi.
Ptolemy 15 AIR ARIA ARIA
Such severity?
And what if a king should long for you? Ptolémée Tolomeo Ptolemy (to Cornelia)
Ainsi, ta rigueur impitoyable Sì, spietata, il tuo rigore Yes, cruel woman, your harshness
Cornelia éveille la haine dans mon cœur. sveglia l’odio in questo sen, awakens hate in this breast.
I would devastate his heart like a fury. Puisque tu méprises cet amour, Giacché sprezzi questo core, Since you despise this heart,
tu vas goûter, traîtresse, à mon venin ! prova, infida, il mio velen! taste, treacherous creature, my venom!
Ptolemy (Il sort.) (parte) (Exit.)
Is it possible that, in that face,
there is no pity? That in this bosom . . . Scène V Scena quinta Scene 5
(He stretches out his right hand Cornélie qui rentre, puis Sextus. Cornelia che rientra, poi Sesto. Cornelia who re-enters, then Sextus.
to the bosom of Cornelia, who angrily
recoils.) 16 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
Cornélie Cornelia Cornelia
Cornelia Allons, pourquoi tarder ? Maintenant Su, che si tarda? or che partì il lascivo, Why hesitate? Now that the lascivious
Let your deranged mind [que le monstre obscène un generoso ardir l’onor mi salvi; [one has left,
restrain your aroused senses; [est parti, tra le fauci de’ mostri a valiant action will save my honour:
remember that I am Cornelia qu’un noble courage sauve mi scaglierò da queste eccelse mura, I will hurl myself from these high walls
[and I am a Roman. [mon honneur : cibo sarò di fiere; into the jaws of these monsters;
(Exit.) du haut de ce mur je vais me jeter non paventa il morir un’alma forte. I will be food for the beasts.
dans la gueule des fauves Addio Roma, addio Sesto! A strong soul does not fear death.
Ptolemy et qu’ils me dévorent. [Io corro a morte. Farewell Rome, farewell Sextus:
So unmoved before a king? Une âme forte ne craint pas la mort ! [I leap to my death.
[Perfidious woman! Adieu Rome, adieu Sextus !
I will be brutal, if my pleading goes [Je cours à ma mort.
[unanswered,
and I will seize what you now refuse me. Sextus Sesto Sextus
Arrête ! Que fais-tu ? Ferma! che fai? Stop, what are you doing?

Cornélie Cornelia Cornelia

Qui me retient ainsi ? Chi mi trattiene il passo? Who restrains my step?

80 81
Sextus Sesto Sextus Sextus Sesto Sextus
Mère ! Madre! Mother! Grands dieux ! Qu’est-ce que j’entends ? Numi, che sento? Heavens, what do I hear?

Cornélie Cornelia Cornelia Nirénus Nireno Nirenus

Mère ? Que vois-je ?
Sextus, mon fils adoré !
Comment es-tu parvenu jusqu’ici ?
Sextus
Pour te soustraire à ce roi lascif
je suis venu ici secrètement,
en compagnie de Nirénus.
Cornélie
Le péril auquel tu t’exposes,
mon fils, est trop grand.
Madre? che veggio?
Figlio, Sesto, mio core!
Come qui ne venisti!
Sesto
Io, per sottrarti al regnator lascivo
di Niren con la scorta
quivi occulto mi trassi.
Cornelia
Troppo è certo il periglio
in cui, figlio, t’esponi.
Mother? What do I see? N’ayez crainte. Ptolémée Non vi turbate, no: unqua sospetto Do not be concerned. Ptolemy does not
Sextus, my son, my heart! ne m’a jamais soupçonné ; vous a Tolomeo non fui; ambi verrete suspect me; you will both come
How did you come here? [viendrez tous les deux là dove il re tiranno where the tyrant king
dans ces lieux où le roi tyrannique è in preda alle lascivie; is prey to lust.
Sextus s’adonne à ses plaisirs sensuels. colà Sesto nascoso Hidden there, Sextus
To rescue you from the lascivious king, Là, Sextus se cachera in suo potere avrà l’alta vendetta; can take the supreme revenge;
I came here in secret et pourra exercer sa noble vengeance ; egli solo ed inerme alone and unarmed,
with Nirenus as an escort. le roi sera seul, sans arme, far non potrà difesa. the king will be defenceless.
et ne pourra se défendre.
Cornelia
You are certainly exposing Sextus Sesto Sextus
yourself to great danger. Je t’en suis infiniment obligé. Molto, molto ti devo. I owe you much indeed.

Sextus Sesto Sextus Cornélie Cornelia Cornelia

Celui qui aspire à la vengeance
ne se soucie pas de sa vie, ô ma mère !
Si Sextus meurt, le tyran mourra aussi.
Scène VI
Nirénus et les mêmes.
RÉCITATIF
Nirénus
Cornélie, une mauvaise nouvelle :
le roi me commande de te conduire
parmi les femmes de son sérail.
Cornélie
Ô Ciel !
Chi alla vendetta aspira O mother, he who aspires Que le Ciel assiste cette cause si juste ! Assista il Cielo una sì giusta impresa! May the Heavens assist this righteous
vita non cura, o madre. to take revenge cares naught for his life. [enterprise!
O cadrà Sesto, o caderà il tiranno. Either Sextus will die, or the tyrant will.
17 AIR ARIA ARIA
Scena sesta Scene 6
I detti, Nireno. Nirenus and the same. Cornélie Cornelia Cornelia
Cesse désormais de soupirer ! Cessa omai di sospirare! Now cease your sighing!
RECITATIVO RECITATIVE Le Ciel n’est pas toujours irrité Non è sempre irato il Cielo The Heavens are not always angry
contre les malheureux ; même contro i miseri; suol fare with the miserable; even tardily,
Nireno Nirenus [tardivement, benché tardo, le vendette. their revenge is always accomplished.
Cornelia, infauste nove. Cornelia, I bring you inauspicious news. il accomplit toujours sa vengeance. Il nocchier, s’irato è il mare, The pilot, if the sea is stormy,
Il re m’impone, The king commands me to conduct you Le maître d’équipage ne perd pas mai non perde la speranza, never loses hope,
che tra le sue dilette io ti conduca. among his favourites. [espoir, onde avvien che la costanza and so in the end his perseverance
même quand la mer est déchaînée ; la salute a lui promette. assures him he will be saved.
Cornelia Cornelia ainsi sa persévérance (parte con Nireno) (Exit with Nirenus.)
Oh dio! Oh God! lui assure le salut.
(Elle sort avec Nirénus.)
82 83
Sextus Sesto Sextus Sextus Sesto Sextus
Mère ! Madre! Mother! Grands dieux ! Qu’est-ce que j’entends ? Numi, che sento? Heavens, what do I hear?

Cornélie Cornelia Cornelia Nirénus Nireno Nirenus

Mère ? Que vois-je ?
Sextus, mon fils adoré !
Comment es-tu parvenu jusqu’ici ?
Sextus
Pour te soustraire à ce roi lascif
je suis venu ici secrètement,
en compagnie de Nirénus.
Cornélie
Le péril auquel tu t’exposes,
mon fils, est trop grand.
Madre? che veggio?
Figlio, Sesto, mio core!
Come qui ne venisti!
Sesto
Io, per sottrarti al regnator lascivo
di Niren con la scorta
quivi occulto mi trassi.
Cornelia
Troppo è certo il periglio
in cui, figlio, t’esponi.
Mother? What do I see? N’ayez crainte. Ptolémée Non vi turbate, no: unqua sospetto Do not be concerned. Ptolemy does not
Sextus, my son, my heart! ne m’a jamais soupçonné ; vous a Tolomeo non fui; ambi verrete suspect me; you will both come
How did you come here? [viendrez tous les deux là dove il re tiranno where the tyrant king
dans ces lieux où le roi tyrannique è in preda alle lascivie; is prey to lust.
Sextus s’adonne à ses plaisirs sensuels. colà Sesto nascoso Hidden there, Sextus
To rescue you from the lascivious king, Là, Sextus se cachera in suo potere avrà l’alta vendetta; can take the supreme revenge;
I came here in secret et pourra exercer sa noble vengeance ; egli solo ed inerme alone and unarmed,
with Nirenus as an escort. le roi sera seul, sans arme, far non potrà difesa. the king will be defenceless.
et ne pourra se défendre.
Cornelia
You are certainly exposing Sextus Sesto Sextus
yourself to great danger. Je t’en suis infiniment obligé. Molto, molto ti devo. I owe you much indeed.

Sextus Sesto Sextus Cornélie Cornelia Cornelia

Celui qui aspire à la vengeance
ne se soucie pas de sa vie, ô ma mère !
Si Sextus meurt, le tyran mourra aussi.
Scène VI
Nirénus et les mêmes.
RÉCITATIF
Nirénus
Cornélie, une mauvaise nouvelle :
le roi me commande de te conduire
parmi les femmes de son sérail.
Cornélie
Ô Ciel !
Chi alla vendetta aspira O mother, he who aspires Que le Ciel assiste cette cause si juste ! Assista il Cielo una sì giusta impresa! May the Heavens assist this righteous
vita non cura, o madre. to take revenge cares naught for his life. [enterprise!
O cadrà Sesto, o caderà il tiranno. Either Sextus will die, or the tyrant will.
17 AIR ARIA ARIA
Scena sesta Scene 6
I detti, Nireno. Nirenus and the same. Cornélie Cornelia Cornelia
Cesse désormais de soupirer ! Cessa omai di sospirare! Now cease your sighing!
RECITATIVO RECITATIVE Le Ciel n’est pas toujours irrité Non è sempre irato il Cielo The Heavens are not always angry
contre les malheureux ; même contro i miseri; suol fare with the miserable; even tardily,
Nireno Nirenus [tardivement, benché tardo, le vendette. their revenge is always accomplished.
Cornelia, infauste nove. Cornelia, I bring you inauspicious news. il accomplit toujours sa vengeance. Il nocchier, s’irato è il mare, The pilot, if the sea is stormy,
Il re m’impone, The king commands me to conduct you Le maître d’équipage ne perd pas mai non perde la speranza, never loses hope,
che tra le sue dilette io ti conduca. among his favourites. [espoir, onde avvien che la costanza and so in the end his perseverance
même quand la mer est déchaînée ; la salute a lui promette. assures him he will be saved.
Cornelia Cornelia ainsi sa persévérance (parte con Nireno) (Exit with Nirenus.)
Oh dio! Oh God! lui assure le salut.
(Elle sort avec Nirénus.)
82 83
18 RÉCITATIF
Sextus
Il n’est pas un fils, celui qui ne cherche
[pas
à venger le meurtre de son père.
Allons, âme courageuse,
prépare-toi donc à la vengeance,
et, avant de mourir, détruis l’autre !
RECITATIVO
Sesto (solo)
Figlio non è, chi vendicar non cura
del genitor lo scempio.
Su dunque alla vendetta
ti prepara, alma forte,
e prima di morir altrui dà morte!
RECITATIVE Pour savoir si dans son cœur il porte per discoprir, se porta il sen piagato, To learn if his heart has been touched,
[une blessure, fingerò di dormir, porterò meco, I will feign sleep, and bring with me,
Sextus je ferai semblant de dormir. mascherato nel sonno, Amor ch’è cieco. masked in slumber, Cupid, who is blind.
He is no son who does not care J’emporterai avec moi, (si pone a sedere) (She sits down.)
to avenge his father’s slaughter. dissimulé dans mon sommeil, le dieu
Come, strong soul, [Amour qui est aveugle.
prepare to take revenge, (Elle s’assied.)
give death to others before dying!
21 AIR ARIA ARIA

19 AIR ARIA ARIA Cléopâtre Cleopatra Cleopatra

Belle Vénus, Venere bella, Beautiful Venus,
Sextus Sesto Sextus accorde-moi, per un istante, just for an instant,
Le serpent offensé ne connaît pas L’angue offeso mai riposa, The offended snake rests not pour un instant, deh, mi concedi give me
[de repos se il veleno pria non spande until it has spread its venom toutes les grâces le grazie tutte all the graces
tant qu’il ne répand pas son venin dentro il sangue all’offensor. in the blood of its offender. du dieu de l’amour ! del dio d’amor! of the God of Love!
dans le sang de l’offenseur. Così l’alma mia non osa And so my soul dare not Tu sais bien Tu ben prevedi You see well
Ainsi, mon âme n’ose pas di mostrarsi altera e grande, show pride or greatness que mon apparence ch’il mio sembiante that my appearance
se montrer fière et grande, se non svelle l’empio cor. until it has torn out its enemy’s heart. doit inspirer la passion dee far amante must capture
tant que ce cœur abject n’est pas (parte) (Exit.) à un cœur royal. d’un regio cor. a royal heart.
[arraché. (Elle fait semblant de dormir.) (finge di dormire) (She feigns sleep.)
(Il sort.)
22 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
Scène VII Scena settima Scene 7
Un beau jardin. Cléopâtre, puis César. Luogo di delizie; Cleopatra, poi Cesare. A delightful garden. Cleopatra César (qui entre) Cesare (entra) Caesar (entering)
and Caesar. Ô dieux, que vois-je ? Mon beau soleil Che veggio, oh numi? il mio bel sol What do I see, O gods? My lovely sun
[qui dort ? [qui dorme? [sleeping here?
20 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE Belle Lydie adorée, Vaga Lidia, adorata, My beautiful, adored Lidia.
ah ! si quelque étincelle ah! se di tanto incendio Ah, if only the sparks of the violent fire
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra de tout ce feu qui m’embrase la poitrine che mi bolle nel seno, that burns in my breast,
L’idole de mon cœur, Esser qui deve in breve He will soon arrive, pouvait pénétrer dans ton cœur, ti penetrasse al cor qualche scintilla, might transfix your heart,
César le bien-aimé, doit bientôt arriver ; l’idolo del mio sen, Cesare amato; the idol of my bosom, beloved Caesar; tu pourrais espérer que ton destin ben potresti sperar dalla tua sorte you could well hope that one day
il sait que sa Lydie, ei sa che qui l’attende he knows that Lidia, fasse de toi un jour ma compagne d’essermi forse un dì sposa e consorte. you will be my consort and wife.
qui l’adore, l’attend ici. Lidia sua, che l’adora; who adores him, waits here. [et mon épouse.

84 85
18 RÉCITATIF
Sextus
Il n’est pas un fils, celui qui ne cherche
[pas
à venger le meurtre de son père.
Allons, âme courageuse,
prépare-toi donc à la vengeance,
et, avant de mourir, détruis l’autre !
RECITATIVO
Sesto (solo)
Figlio non è, chi vendicar non cura
del genitor lo scempio.
Su dunque alla vendetta
ti prepara, alma forte,
e prima di morir altrui dà morte!
RECITATIVE Pour savoir si dans son cœur il porte per discoprir, se porta il sen piagato, To learn if his heart has been touched,
[une blessure, fingerò di dormir, porterò meco, I will feign sleep, and bring with me,
Sextus je ferai semblant de dormir. mascherato nel sonno, Amor ch’è cieco. masked in slumber, Cupid, who is blind.
He is no son who does not care J’emporterai avec moi, (si pone a sedere) (She sits down.)
to avenge his father’s slaughter. dissimulé dans mon sommeil, le dieu
Come, strong soul, [Amour qui est aveugle.
prepare to take revenge, (Elle s’assied.)
give death to others before dying!
21 AIR ARIA ARIA

19 AIR ARIA ARIA Cléopâtre Cleopatra Cleopatra

Belle Vénus, Venere bella, Beautiful Venus,
Sextus Sesto Sextus accorde-moi, per un istante, just for an instant,
Le serpent offensé ne connaît pas L’angue offeso mai riposa, The offended snake rests not pour un instant, deh, mi concedi give me
[de repos se il veleno pria non spande until it has spread its venom toutes les grâces le grazie tutte all the graces
tant qu’il ne répand pas son venin dentro il sangue all’offensor. in the blood of its offender. du dieu de l’amour ! del dio d’amor! of the God of Love!
dans le sang de l’offenseur. Così l’alma mia non osa And so my soul dare not Tu sais bien Tu ben prevedi You see well
Ainsi, mon âme n’ose pas di mostrarsi altera e grande, show pride or greatness que mon apparence ch’il mio sembiante that my appearance
se montrer fière et grande, se non svelle l’empio cor. until it has torn out its enemy’s heart. doit inspirer la passion dee far amante must capture
tant que ce cœur abject n’est pas (parte) (Exit.) à un cœur royal. d’un regio cor. a royal heart.
[arraché. (Elle fait semblant de dormir.) (finge di dormire) (She feigns sleep.)
(Il sort.)
22 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
Scène VII Scena settima Scene 7
Un beau jardin. Cléopâtre, puis César. Luogo di delizie; Cleopatra, poi Cesare. A delightful garden. Cleopatra César (qui entre) Cesare (entra) Caesar (entering)
and Caesar. Ô dieux, que vois-je ? Mon beau soleil Che veggio, oh numi? il mio bel sol What do I see, O gods? My lovely sun
[qui dort ? [qui dorme? [sleeping here?
20 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE Belle Lydie adorée, Vaga Lidia, adorata, My beautiful, adored Lidia.
ah ! si quelque étincelle ah! se di tanto incendio Ah, if only the sparks of the violent fire
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra de tout ce feu qui m’embrase la poitrine che mi bolle nel seno, that burns in my breast,
L’idole de mon cœur, Esser qui deve in breve He will soon arrive, pouvait pénétrer dans ton cœur, ti penetrasse al cor qualche scintilla, might transfix your heart,
César le bien-aimé, doit bientôt arriver ; l’idolo del mio sen, Cesare amato; the idol of my bosom, beloved Caesar; tu pourrais espérer que ton destin ben potresti sperar dalla tua sorte you could well hope that one day
il sait que sa Lydie, ei sa che qui l’attende he knows that Lidia, fasse de toi un jour ma compagne d’essermi forse un dì sposa e consorte. you will be my consort and wife.
qui l’adore, l’attend ici. Lidia sua, che l’adora; who adores him, waits here. [et mon épouse.

84 85
Cléopâtre (se redressant) Cleopatra (sporgendo) Cleopatra (rising) Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
Ton épouse ? Je t’adorerai jusqu’à Sposa? t’adorerò fino alla morte! Your wife? I will adore you until death. Qu’est-ce que j’entends ? Che sento? What do I hear!
[la mort.
Curion Curio Curius
César Cesare Caesar Alors que je t’attendais, seigneur, Mentr’io ver le tue stanze, While I was waiting for you near
Holà ! Olà! Oh! près de tes appartements, j’ai entendu signor, t’attendo, odo di genti e spade [your chambers,
un bruit de voix et d’épées, et quelqu’un ripercosso fragor, ed una voce lord, I heard the sound of people and
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra qui criait : « À mort César ! »  Aussitôt, gridar: “Cesare mora”, ed improvviso the clank of swords, and a voice
Qu’est-ce qui te trouble ? Che ti conturbi? Why are you so surprised, Caesar? j’ai couru t’apporter la nouvelle. a te ne volo, ad arrecar l’avviso. crying, ‘Death to Caesar’. At once
I ran to you to tell you the news.
César Cesare Caesar
Une demoiselle, servante de Cléopâtre, Una donzella, A handmaiden of Cleopatra César Cesare Caesar
caresserait-elle de tels espoirs ? serva di Cleopatra a tanto aspira? with such aspirations? Ainsi la trahison règne Così dunque in Egitto So everywhere in Egypt
dans toute l’Égypte ! Belle Lydie, regna la fellonia? Bella, rimanti; treachery reigns? Beauty, I must go;
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra [je te laisse ; sono infausti per noi cotesti lidi. these shores are ill-omened for us.
César, refrène ta colère ! Cesare, frena l’ire! Caesar, restrain your anger: ces lieux nous sont funestes.
Puisque éveillée tu me détestes, Giacché desta m’aborri, because, awakened, you abhor me,
je vais me rendormir perché m’abbi ad amar, torno a dormire. I will return to sleep that you may Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
[pour que tu m’aimes. (va per tornar al suo luogo) [love me. Reste ! Ne pars pas, tu me tues. Fermati, non partir, ché tu m’uccidi. Stop, do not leave, I will die without you.
(Elle fait mine de reprendre sa position.) (She resumes her sleeping position.)
César Cesare Caesar
Scène VIII Scena ottava Scene 8 Laisse-moi, Lydie… Lascia, Lidia! Do not stop me, Lidia . . .
Les mêmes, Curion, puis les conjurés I detti, Curio, dopo congiurati (di dentro). The same, Curius, then the conspirators
(en coulisses). (offstage). Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
Lydie ! Che Lidia? What Lidia?
RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE Je courrai au combat pour te défendre ; Io volerò al conflitto in tua difesa, I will throw myself into the battle;
Cléopâtre est prête à te suivre sino agli stessi abissi to defend you, Cleopatra will descend
Curion (il entre l’épée à la main) Curio (entra con spada impugnata) Curius (entering with sword drawn) jusque dans l’abîme. scenderia Cleopatra… even down to the abysses.
César, tu es trahi ! Cesare, sei tradito. Caesar, you are betrayed. (à part) (Hélas ! Qu’ai-je dit ?) (da sé) (ohimè, che dissi?) (aside) (Oh, what have I said?)

César Cesare Caesar César Cesare Caesar

Je suis trahi ? (snuda il brando) I, betrayed? Cléopâtre ? Cleopatra? Cleopatra?
(Il porte la main à son épée.) Io, tradito? (He unsheathes his sword.)

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Cléopâtre (se redressant) Cleopatra (sporgendo) Cleopatra (rising) Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
Ton épouse ? Je t’adorerai jusqu’à Sposa? t’adorerò fino alla morte! Your wife? I will adore you until death. Qu’est-ce que j’entends ? Che sento? What do I hear!
[la mort.
Curion Curio Curius
César Cesare Caesar Alors que je t’attendais, seigneur, Mentr’io ver le tue stanze, While I was waiting for you near
Holà ! Olà! Oh! près de tes appartements, j’ai entendu signor, t’attendo, odo di genti e spade [your chambers,
un bruit de voix et d’épées, et quelqu’un ripercosso fragor, ed una voce lord, I heard the sound of people and
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra qui criait : « À mort César ! »  Aussitôt, gridar: “Cesare mora”, ed improvviso the clank of swords, and a voice
Qu’est-ce qui te trouble ? Che ti conturbi? Why are you so surprised, Caesar? j’ai couru t’apporter la nouvelle. a te ne volo, ad arrecar l’avviso. crying, ‘Death to Caesar’. At once
I ran to you to tell you the news.
César Cesare Caesar
Une demoiselle, servante de Cléopâtre, Una donzella, A handmaiden of Cleopatra César Cesare Caesar
caresserait-elle de tels espoirs ? serva di Cleopatra a tanto aspira? with such aspirations? Ainsi la trahison règne Così dunque in Egitto So everywhere in Egypt
dans toute l’Égypte ! Belle Lydie, regna la fellonia? Bella, rimanti; treachery reigns? Beauty, I must go;
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra [je te laisse ; sono infausti per noi cotesti lidi. these shores are ill-omened for us.
César, refrène ta colère ! Cesare, frena l’ire! Caesar, restrain your anger: ces lieux nous sont funestes.
Puisque éveillée tu me détestes, Giacché desta m’aborri, because, awakened, you abhor me,
je vais me rendormir perché m’abbi ad amar, torno a dormire. I will return to sleep that you may Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
[pour que tu m’aimes. (va per tornar al suo luogo) [love me. Reste ! Ne pars pas, tu me tues. Fermati, non partir, ché tu m’uccidi. Stop, do not leave, I will die without you.
(Elle fait mine de reprendre sa position.) (She resumes her sleeping position.)
César Cesare Caesar
Scène VIII Scena ottava Scene 8 Laisse-moi, Lydie… Lascia, Lidia! Do not stop me, Lidia . . .
Les mêmes, Curion, puis les conjurés I detti, Curio, dopo congiurati (di dentro). The same, Curius, then the conspirators
(en coulisses). (offstage). Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
Lydie ! Che Lidia? What Lidia?
RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE Je courrai au combat pour te défendre ; Io volerò al conflitto in tua difesa, I will throw myself into the battle;
Cléopâtre est prête à te suivre sino agli stessi abissi to defend you, Cleopatra will descend
Curion (il entre l’épée à la main) Curio (entra con spada impugnata) Curius (entering with sword drawn) jusque dans l’abîme. scenderia Cleopatra… even down to the abysses.
César, tu es trahi ! Cesare, sei tradito. Caesar, you are betrayed. (à part) (Hélas ! Qu’ai-je dit ?) (da sé) (ohimè, che dissi?) (aside) (Oh, what have I said?)

César Cesare Caesar César Cesare Caesar

Je suis trahi ? (snuda il brando) I, betrayed? Cléopâtre ? Cleopatra? Cleopatra?
(Il porte la main à son épée.) Io, tradito? (He unsheathes his sword.)

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Cléopâtre Cleopatra Cleopatra Lydie est Cléopâtre ? Et je lui ai manqué Lidia è Cleopatra? e la spregiasti? Lidia is Cleopatra? And you scorned her?
Oui. Sì. Yes. [d’égards ? Oh dio! Oh God!
Ô dieux !
César Cesare Caesar
Où est-elle ? Dov’è? Where is she? Cléopâtre (qui revient précipitamment) Cleopatra (che frettolosa ritorna) Cleopatra (hastily returning)
Fuis, César, fuis ! Fuggi, Cesare, fuggi! Flee, Caesar, flee!
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra Les conspirateurs ont quitté Dalle regie tue stanze a questa fonte From the royal apartments
César, tourne Cesare, volgi Caesar, turn [tes appartements volano i congiurati. [to this fountain
vers moi, et non ailleurs, la clarté in questo seno, e non altrove, il lampo the light of those eyes that I adore et accourent par ici vers cette fontaine. the conspirators are hastening.
de ces yeux que j’adore : di quegli occhi che adoro: to this breast, and not elsewhere:
je suis Cléopâtre, et non plus changée son Cleopatra, e non più Lidia in cambio. it is Cleopatra, not Lidia, who enters César Cesare Caesar
[en Lydie. [the fray. Comment ! Cléopâtre elle-même Come! nemmen Cleopatra What? Not even Cleopatra
n’a pu réprimer un complot aussi valse a frenar sì perfido ardimento? is able to quell such bold perfidy?
César Cesare Caesar [perfide ?
Tu es Cléopâtre… ? Sei Cleopatra? You are Cleopatra?
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra La pourpre royale La porpora reale The royal purple
En un instant In breve In a moment Ne suffit pas à protéger de la trahison. scudo non è bastante al tradimento. is not sufficient shield against treason.
la vue de ma personne royale anéantira de’ congiurati il temerario ardire the rash audacity of the conspirators
la folle audace des conjurés ; questo aspetto regal farà che cada; will crumble before the sight César Cesare Caesar
rengaine ton épée, seigneur ! torna al fianco, signor, quella tua spada! [of my person; Alors, qu’ils viennent ! J’ai du courage ! Vengano pure, ho core. Let them come. I am brave.
(Cléopâtre sort.) (parte) return your sword to its scabbard, Lord! César n’a jamais connu la peur. Cesar non seppe mai che sia timore. Caesar has never known fear.
(Exit.)
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
César Cesare Caesar Ô dieux ! tu me brises le cœur ! Oh dio! tu il cor mi struggi; Oh God, you consume my heart
Curion, devant de si étranges Curio, a sì strani eventi Curius, at such strange events Sauve-toi, ô mon beau soleil ! salvati, o mio bel sol! Cesare, fuggi! [with grief;
[événements resto immobile sasso. I am as if turned to stone. [Fuis donc, César ! save yourself, my radiant sun! Flee,
je suis comme pétrifié. [Caesar!

Curion Curio Curius 23 AIR ARIA ARIA

Je suis tout confondu. Stupito son. I am astonished.
César Cesare Caesar
César Cesare Caesar Dans l’éclat des armes Al lampo dell’armi This warlike soul
Qu’ai-je donc entendu ? Che udisti mai, cor mio? What did you hear, my heart? cette âme guerrière quest’alma guerriera will take its revenge

88 89
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra Lydie est Cléopâtre ? Et je lui ai manqué Lidia è Cleopatra? e la spregiasti? Lidia is Cleopatra? And you scorned her?
Oui. Sì. Yes. [d’égards ? Oh dio! Oh God!
Ô dieux !
César Cesare Caesar
Où est-elle ? Dov’è? Where is she? Cléopâtre (qui revient précipitamment) Cleopatra (che frettolosa ritorna) Cleopatra (hastily returning)
Fuis, César, fuis ! Fuggi, Cesare, fuggi! Flee, Caesar, flee!
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra Les conspirateurs ont quitté Dalle regie tue stanze a questa fonte From the royal apartments
César, tourne Cesare, volgi Caesar, turn [tes appartements volano i congiurati. [to this fountain
vers moi, et non ailleurs, la clarté in questo seno, e non altrove, il lampo the light of those eyes that I adore et accourent par ici vers cette fontaine. the conspirators are hastening.
de ces yeux que j’adore : di quegli occhi che adoro: to this breast, and not elsewhere:
je suis Cléopâtre, et non plus changée son Cleopatra, e non più Lidia in cambio. it is Cleopatra, not Lidia, who enters César Cesare Caesar
[en Lydie. [the fray. Comment ! Cléopâtre elle-même Come! nemmen Cleopatra What? Not even Cleopatra
n’a pu réprimer un complot aussi valse a frenar sì perfido ardimento? is able to quell such bold perfidy?
César Cesare Caesar [perfide ?
Tu es Cléopâtre… ? Sei Cleopatra? You are Cleopatra?
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra La pourpre royale La porpora reale The royal purple
En un instant In breve In a moment Ne suffit pas à protéger de la trahison. scudo non è bastante al tradimento. is not sufficient shield against treason.
la vue de ma personne royale anéantira de’ congiurati il temerario ardire the rash audacity of the conspirators
la folle audace des conjurés ; questo aspetto regal farà che cada; will crumble before the sight César Cesare Caesar
rengaine ton épée, seigneur ! torna al fianco, signor, quella tua spada! [of my person; Alors, qu’ils viennent ! J’ai du courage ! Vengano pure, ho core. Let them come. I am brave.
(Cléopâtre sort.) (parte) return your sword to its scabbard, Lord! César n’a jamais connu la peur. Cesar non seppe mai che sia timore. Caesar has never known fear.
(Exit.)
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra
César Cesare Caesar Ô dieux ! tu me brises le cœur ! Oh dio! tu il cor mi struggi; Oh God, you consume my heart
Curion, devant de si étranges Curio, a sì strani eventi Curius, at such strange events Sauve-toi, ô mon beau soleil ! salvati, o mio bel sol! Cesare, fuggi! [with grief;
[événements resto immobile sasso. I am as if turned to stone. [Fuis donc, César ! save yourself, my radiant sun! Flee,
je suis comme pétrifié. [Caesar!

Curion Curio Curius 23 AIR ARIA ARIA

Je suis tout confondu. Stupito son. I am astonished.
César Cesare Caesar
César Cesare Caesar Dans l’éclat des armes Al lampo dell’armi This warlike soul
Qu’ai-je donc entendu ? Che udisti mai, cor mio? What did you hear, my heart? cette âme guerrière quest’alma guerriera will take its revenge

88 89
 aura sa vengeance.
Celle qui lui donne sa force
n’arrivera pas à désarmer
ce bras guerrier.
(Il sort avec Curion.)
Les conspirateurs (en coulisse)
À mort, César ! À mort !
24 RÉCITATIF ACCOMPAGNÉ
Cléopâtre (seule)
Qu’entends-je ? Ô dieux ! Que Cléopâtre
[meure aussi.
Ô esprit lâche, que dis-tu là ?
[Ah, tais-toi donc !
Je prendrai, pour me venger
[dans ce combat,
l’apparence de Bellone
et le courage de Mars.
En attendant, ô dieux qui gouvernez
[le Ciel,
protégez mon bien-aimé,
car il est le réconfort et l’espoir
[de mon cœur.
25 AIR
vendetta farà. with flashing weapons.
Non fia che disarmi She who gives strength
la destra guerriera to this warrior’s hand
che forza le dà. should not disarm it.
(parte con Curio) (Exit with Curius.)
Voci di Congiurati (di dentro) Conspirators (from offstage)
Mora Cesare, mora! Death, death to Caesar!
RECITATIVO ACCOMPAGNATO ACCOMPANIED RECITATIVE
Cleopatra (sola) Cleopatra (alone)
Che sento? Oh dio! Morrà Cleopatra What do I hear? Oh God. Cleopatra
[ancora. [too will die.
Anima vil, che parli mai? Deh taci! Vile soul, what do you say? Ah, silence!
Avrò, per vendicarmi, To take my revenge,
in bellicosa parte, like the warrior Bellona,
di Bellona in sembianza un cor di Marte. I will have the heart of Mars.
Intanto, o numi, voi che il Ciel reggete, Meanwhile, O gods who rule
difendete il mio bene, [the Heavens,
ch’egli è del seno mio conforto e speme. defend my loved one,
for he is the comfort and hope
[of my breast.
ARIA ARIA
Scène IX
Une chambre du sérail. Ptolémée,
entourée de ses favorites ; Cornélie
se trouve parmi elles. Puis Sextus.
RÉCITATIF
Ptolémée
Que celle que vous avez concentrée Di quel ch’avete in doppie stelle
[dans les deux étoiles de vos yeux.
26 ARIOSO
Ptolémée
Belles déesses de mon cœur,
vous portez le ciel dans votre visage.
Le ciel n’a pas de plus belle
[splendeur…
27 RÉCITATIF
Ptolémée
Ici, c’est un lieu de paix,
aussi je dépose mon glaive,
(Il pose son épée sur une table)
car, dans l’amour, ce cruel instrument
est un ornement inutile.
Cornélie (à part)
(Ô dieux, que va-t-il advenir de moi ?)
Scena nona
Camera nel serraglio. Tolomeo
circondato dalle sue favorite, Cornelia
fra loro, poi Sesto.
RECITATIVO
Tolomeo
[accolto.
ARIOSO
Tolomeo
Belle dee di questo core,
voi portate il Ciel nel volto,
non ha il Ciel più bel splendore…
RECITATIVO
Tolomeo
Questo è luogo di pace,
onde il ferro depongo,
(pone la spada sopra una tavola)
ché inutile ornamento
ora è questo in amor fiero stromento.
Cornelia (da sé )
(Numi! che fia di me?)
Scene 9
A room in the seraglio. Ptolemy
surrounded by his favourites, Cornelia
among them; then Sextus.
RECITATIVE
Ptolemy
Than you possess in the twin stars
[of your eyes.
ARIOSO
Ptolemy
Beautiful goddesses of this heart,
the heavens are reflected in your faces.
the sky has no greater splendour . . .
RECITATIVE
Ptolemy
This is a place of peace,
where I lay down my sword.
(He lays his sword on a table.)
In love, this cruel instrument
is a useless ornament.
Cornelia (aside)
(O gods! What will happen to me?)

Cléopâtre Cleopatra Cleopatra Ptolémée Tolomeo Ptolemy

Si tu n’as pas pitié de moi, Se pietà di me non senti, If you do not take pity on me, Mais Cornélie est ici ! Ma qui Cornelia? Here, Cornelia!
ô juste Ciel, je vais mourir. giusto Ciel, io morirò. O righteous Heavens, I will die. Prends ce voile de lin blanc qui désigne, Questo candido lin tu prendi in segno, As a token, take this white linen,
Soulage mes tourments, Tu da’ pace a’ miei tormenti, Give peace to my torment selon ma coutume, secondo il mio costume, which it is my custom to give
sinon cette âme expirera. o quest’alma spirerò. or my soul will expire. celle que je destine cette nuit di colei che destino to the woman destined for my royal bed,

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 aura sa vengeance.
Celle qui lui donne sa force
n’arrivera pas à désarmer
ce bras guerrier.
(Il sort avec Curion.)
Les conspirateurs (en coulisse)
À mort, César ! À mort !
24 RÉCITATIF ACCOMPAGNÉ
Cléopâtre (seule)
Qu’entends-je ? Ô dieux ! Que Cléopâtre
[meure aussi.
Ô esprit lâche, que dis-tu là ?
[Ah, tais-toi donc !
Je prendrai, pour me venger
[dans ce combat,
l’apparence de Bellone
et le courage de Mars.
En attendant, ô dieux qui gouvernez
[le Ciel,
protégez mon bien-aimé,
car il est le réconfort et l’espoir
[de mon cœur.
25 AIR
vendetta farà. with flashing weapons.
Non fia che disarmi She who gives strength
la destra guerriera to this warrior’s hand
che forza le dà. should not disarm it.
(parte con Curio) (Exit with Curius.)
Voci di Congiurati (di dentro) Conspirators (from offstage)
Mora Cesare, mora! Death, death to Caesar!
RECITATIVO ACCOMPAGNATO ACCOMPANIED RECITATIVE
Cleopatra (sola) Cleopatra (alone)
Che sento? Oh dio! Morrà Cleopatra What do I hear? Oh God. Cleopatra
[ancora. [too will die.
Anima vil, che parli mai? Deh taci! Vile soul, what do you say? Ah, silence!
Avrò, per vendicarmi, To take my revenge,
in bellicosa parte, like the warrior Bellona,
di Bellona in sembianza un cor di Marte. I will have the heart of Mars.
Intanto, o numi, voi che il Ciel reggete, Meanwhile, O gods who rule
difendete il mio bene, [the Heavens,
ch’egli è del seno mio conforto e speme. defend my loved one,
for he is the comfort and hope
[of my breast.
ARIA ARIA
Scène IX
Une chambre du sérail. Ptolémée,
entourée de ses favorites ; Cornélie
se trouve parmi elles. Puis Sextus.
RÉCITATIF
Ptolémée
Que celle que vous avez concentrée Di quel ch’avete in doppie stelle
[dans les deux étoiles de vos yeux.
26 ARIOSO
Ptolémée
Belles déesses de mon cœur,
vous portez le ciel dans votre visage.
Le ciel n’a pas de plus belle
[splendeur…
27 RÉCITATIF
Ptolémée
Ici, c’est un lieu de paix,
aussi je dépose mon glaive,
(Il pose son épée sur une table)
car, dans l’amour, ce cruel instrument
est un ornement inutile.
Cornélie (à part)
(Ô dieux, que va-t-il advenir de moi ?)
Scena nona
Camera nel serraglio. Tolomeo
circondato dalle sue favorite, Cornelia
fra loro, poi Sesto.
RECITATIVO
Tolomeo
[accolto.
ARIOSO
Tolomeo
Belle dee di questo core,
voi portate il Ciel nel volto,
non ha il Ciel più bel splendore…
RECITATIVO
Tolomeo
Questo è luogo di pace,
onde il ferro depongo,
(pone la spada sopra una tavola)
ché inutile ornamento
ora è questo in amor fiero stromento.
Cornelia (da sé )
(Numi! che fia di me?)
Scene 9
A room in the seraglio. Ptolemy
surrounded by his favourites, Cornelia
among them; then Sextus.
RECITATIVE
Ptolemy
Than you possess in the twin stars
[of your eyes.
ARIOSO
Ptolemy
Beautiful goddesses of this heart,
the heavens are reflected in your faces.
the sky has no greater splendour . . .
RECITATIVE
Ptolemy
This is a place of peace,
where I lay down my sword.
(He lays his sword on a table.)
In love, this cruel instrument
is a useless ornament.
Cornelia (aside)
(O gods! What will happen to me?)

Cléopâtre Cleopatra Cleopatra Ptolémée Tolomeo Ptolemy

Si tu n’as pas pitié de moi, Se pietà di me non senti, If you do not take pity on me, Mais Cornélie est ici ! Ma qui Cornelia? Here, Cornelia!
ô juste Ciel, je vais mourir. giusto Ciel, io morirò. O righteous Heavens, I will die. Prends ce voile de lin blanc qui désigne, Questo candido lin tu prendi in segno, As a token, take this white linen,
Soulage mes tourments, Tu da’ pace a’ miei tormenti, Give peace to my torment selon ma coutume, secondo il mio costume, which it is my custom to give
sinon cette âme expirera. o quest’alma spirerò. or my soul will expire. celle que je destine cette nuit di colei che destino to the woman destined for my royal bed,

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à la douillette couche royale.
(Cornélie prend le voile et le jette
avec dédain.)
Sextus (qui entre)
Le moment est venu, ô mon bras
[vengeur ! Que ce même
[fer
qui a tué mon père transperce
[cet homme abject.
Scène X
Les mêmes. Sextus veut se saisir
de l’épée de Ptolémée, mais il
est surpris par Achillas, qui entre
précipitamment et s’empare de l’arme.
RÉCITATIF
Achillas
Sire, prends ton épée !
Ptolémée
Que se passe-t-il ?
Sextus (à part)
(Ô cruel sort !)
Achillas
Arme ton bras, car ce n’est pas
[le moment, [ô seigneur,]
de céder aux plaisirs de l’amour ;
laisse ces Vénus, et cours vers Mars !
al regio letto, alle notturne piume. the nocturnal feather couch. Ptolémée Tolomeo Ptolemy
(Cornelia prende il fazzoletto, (Cornelia takes the kerchief and throws Quelle fortune adverse… Qual nemica fortuna… What hostile fortune . . .
e poi lo getta con sdegno) it down disdainfully.)
Achillas Achilla Achillas
Sesto (entra) Sextus (enters) Alors que je cherchais à tuer César, Mentre io cerco di Cesare la strage, When I sought to slay Caesar,
(Ora è il tempo, o mia destra! (Now is the moment, O my arm! il s’est jeté sur nous ; s’avventa egli fra i nostri, he rushed upon us,
[Il proprio ferro [Let the same sword that mais enfin le nombre ma il numero di molti but in the end weight of numbers
che uccise il genitore, l’empio trafigga). killed my father now transfix a eu raison du courage d’un seul ; alla virtù d’un solo alfin prevale; prevailed over the strength of one man.
[this sinful man.) avec Curion il a pris la fuite, puis fugge con Curio, e da balcon sublime He fled with Curius, and from the lofty
[brusquement tous deux si scaglia d’improvviso in mezzo [balcony
se sont précipités du haut de la jetée [al porto, suddenly dived into the harbour:
Scena decima Scene 10 [dans les eaux du port ; ed io miro in un punto Curio sommerso, I saw Curius submerged by the waters,
I detti, Achilla (mentre Sesto vuol The same, Achillas. (As Sextus is about j’ai vu Curion disparaître dans la mer, e Cesare già morto. and Caesar already dead.
prendere la spada di Tolomeo, to take Ptolemy’s sword, Achillas rushes et César déjà mort.
vien sorpreso da Achilla, che entra in and snatches it.)
in furia e la prende). Cornélie (à part) Cornelia (da sé) Cornelia (aside)
(César mort ?) (Cesare morto?) (Caesar dead?)
RECITATIVO RECITATIVE
Sextus (à part) Sesto (da sé) Sextus (aside)
Achilla Achillas (Ô dieux !) (Oh numi!) (Oh gods!)
Sire, prendi! Sire, take this!
Achillas Achilla Achillas
Tolomeo Ptolemy Or, Cléopâtre Or Cleopatra Now Cleopatra
Che fia? What is happening? a couru au camp des Romains, vola al campo romano, is hurrying to the Roman camp,
où elle a fait sonner les trompettes e delle trombe ai bellicosi carmi, and to the warlike sound of trumpets
Sesto (da sé ) Sextus (aside) [de la bataille, di Cesare in vendetta, corre co’ suoi rushed with her men against our camp
(Stelle crudeli!) (Cruel stars!) puis, pour venger César, s’est lancée contro il tuo campo all’armi. to avenge Caesar.
[avec les siens
Achilla Achillas à l’attaque de ton camp.
Arma la man ché non è tempo, [o Sire,] Arm yourself, for this is not
di star fra vezzi in amorosa parte; [the time, [Sire,] Ptolémée Tolomeo Ptolemy
queste veneri lascia, e vola a Marte! to be among lovely women D’une femme sans défense D’una femmina imbelle I do not fear the anger
[in the games of love; je ne crains point les fureurs. non pavento i furori. of a faint-hearted woman.
forsake these Venuses, and rejoin Mars!
92 93
à la douillette couche royale.
(Cornélie prend le voile et le jette
avec dédain.)
Sextus (qui entre)
Le moment est venu, ô mon bras
[vengeur ! Que ce même
[fer
qui a tué mon père transperce
[cet homme abject.
Scène X
Les mêmes. Sextus veut se saisir
de l’épée de Ptolémée, mais il
est surpris par Achillas, qui entre
précipitamment et s’empare de l’arme.
RÉCITATIF
Achillas
Sire, prends ton épée !
Ptolémée
Que se passe-t-il ?
Sextus (à part)
(Ô cruel sort !)
Achillas
Arme ton bras, car ce n’est pas
[le moment, [ô seigneur,]
de céder aux plaisirs de l’amour ;
laisse ces Vénus, et cours vers Mars !
al regio letto, alle notturne piume. the nocturnal feather couch. Ptolémée Tolomeo Ptolemy
(Cornelia prende il fazzoletto, (Cornelia takes the kerchief and throws Quelle fortune adverse… Qual nemica fortuna… What hostile fortune . . .
e poi lo getta con sdegno) it down disdainfully.)
Achillas Achilla Achillas
Sesto (entra) Sextus (enters) Alors que je cherchais à tuer César, Mentre io cerco di Cesare la strage, When I sought to slay Caesar,
(Ora è il tempo, o mia destra! (Now is the moment, O my arm! il s’est jeté sur nous ; s’avventa egli fra i nostri, he rushed upon us,
[Il proprio ferro [Let the same sword that mais enfin le nombre ma il numero di molti but in the end weight of numbers
che uccise il genitore, l’empio trafigga). killed my father now transfix a eu raison du courage d’un seul ; alla virtù d’un solo alfin prevale; prevailed over the strength of one man.
[this sinful man.) avec Curion il a pris la fuite, puis fugge con Curio, e da balcon sublime He fled with Curius, and from the lofty
[brusquement tous deux si scaglia d’improvviso in mezzo [balcony
se sont précipités du haut de la jetée [al porto, suddenly dived into the harbour:
Scena decima Scene 10 [dans les eaux du port ; ed io miro in un punto Curio sommerso, I saw Curius submerged by the waters,
I detti, Achilla (mentre Sesto vuol The same, Achillas. (As Sextus is about j’ai vu Curion disparaître dans la mer, e Cesare già morto. and Caesar already dead.
prendere la spada di Tolomeo, to take Ptolemy’s sword, Achillas rushes et César déjà mort.
vien sorpreso da Achilla, che entra in and snatches it.)
in furia e la prende). Cornélie (à part) Cornelia (da sé) Cornelia (aside)
(César mort ?) (Cesare morto?) (Caesar dead?)
RECITATIVO RECITATIVE
Sextus (à part) Sesto (da sé) Sextus (aside)
Achilla Achillas (Ô dieux !) (Oh numi!) (Oh gods!)
Sire, prendi! Sire, take this!
Achillas Achilla Achillas
Tolomeo Ptolemy Or, Cléopâtre Or Cleopatra Now Cleopatra
Che fia? What is happening? a couru au camp des Romains, vola al campo romano, is hurrying to the Roman camp,
où elle a fait sonner les trompettes e delle trombe ai bellicosi carmi, and to the warlike sound of trumpets
Sesto (da sé ) Sextus (aside) [de la bataille, di Cesare in vendetta, corre co’ suoi rushed with her men against our camp
(Stelle crudeli!) (Cruel stars!) puis, pour venger César, s’est lancée contro il tuo campo all’armi. to avenge Caesar.
[avec les siens
Achilla Achillas à l’attaque de ton camp.
Arma la man ché non è tempo, [o Sire,] Arm yourself, for this is not
di star fra vezzi in amorosa parte; [the time, [Sire,] Ptolémée Tolomeo Ptolemy
queste veneri lascia, e vola a Marte! to be among lovely women D’une femme sans défense D’una femmina imbelle I do not fear the anger
[in the games of love; je ne crains point les fureurs. non pavento i furori. of a faint-hearted woman.
forsake these Venuses, and rejoin Mars!
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Achillas Achilla Achillas je reviendrai victorieux parmi vous. vittorioso fra voi farò ritorno. I will return among you victorious.
Il ne te reste plus A te sol resta All that remains (Il sort avec ses favorites.) (parte con le favorite) (Exit, with his favourites.)
qu’à me la donner en mariage, che in premio di tant’opra is for you to grant me as my reward
en récompense de tant d’efforts. in isposa costei tu mi conceda. the woman you promised me Scène XI Scena undicesima Scene 11
[as my wife. Sextus et Cornélie. Sesto, Cornelia. Sextus, Cornelia.

Ptolémée Tolomeo Ptolemy RECITATIVO RECITATIVO RECITATIVE

Téméraire ! Pour prix d’une trahison, Temerario! Beltà che non ha pari Bold villain! Would you claim
tu prétends obtenir une beauté d’un tradimento in guiderdon pretendi? [a matchless beauty Sextus Sesto Sextus
[sans pareille ? as your prize for betrayal? Voilà tout à fait compromis Ecco in tutto perduta Behold, all hope of vengeance
mon espoir de vengeance ! la speme di vendetta! is utterly lost!
Achillas Achilla Achillas Ô fer, je te vois inutile ; Ferro, inerme ti vedo; My blade, I see you useless;
Sire… Sire… Sire . . . afin de ne plus souffrir, j’attends de toi io per non più soffrir morte a te chiedo. that I may suffer no more, I ask you
[la mort. (tira la spada per uccidersi) [for death.
Ptolémée Tolomeo Ptolemy (Il tire son épée pour se donner la mort.) (He draws his sword to kill himself.)
Tais-toi et pars ! Ammutisci e parti! Be silent and leave us!
Je suis roi, et je saurai te récompenser. Son re, e saprò premiarti. I am the king, and I will know Cornélie Cornelia Cornelia
[how to reward you. Arrête ! Que fais-tu ? Si le destin pervers Ferma! Che fai? Se perverso il destino Stop! What are you doing? If perverse
a fait échouer votre coup, rien ne sert fe’ vano il colpo, invan disperi, o Sesto. [fate
Achillas Achilla Achillas [de désespérer, ô Sextus. has deflected your blow, you despair
Est-ce ainsi que tu reconnais Il mio servir questa mercé riceve? Is this my thanks for my service? [in vain, O Sextus.
[mes services ?
Sextus Sesto Sextus
Ptolémée Tolomeo Ptolemy Maintenant que Cesar est mort, Or che Cesar è estinto Now that Caesar is dead,
Assez ! Olà! Enough! que pouvons-nous encore espérer ? che più sperar possiamo? what more can we hope for?

Achillas (à part) Achilla (da sé) Achillas (aside) Cornélie Cornelia Cornelia
(On ne doit pas sa foi à qui n’en a pas.) (A chi fede non ha, fé non si deve.) (To one who does not keep faith, Allons, courage ! Animo, ardire! Take courage, be resolute!
(Il sort.) (parte) [no faith is due.) Nirénus est prêt à t’ouvrir la voie. Niren già t’apre il passo; al campo Nirenus has already shown you
(Exit.) [Va au camp, [vanne; [the way; go to the camp;
où tu retrouveras le tyran impie ; colà tu rivedrai l’empio tiranno, there you will find the cruel tyrant,
Ptolémée Tolomeo Ptolemy d’une âme courageuse, montre-lui e a lui fa’ poi mirar con alma forte, and let him see that, with a stout heart,
Que chacune de vous se retire. Ciascuna si ritiri; Withdraw, all you women; que sans crainte tu sais braver la mort. che incontrar sai, non paventar la morte. you know how to face death
Après une brève absence, dopo breve soggiorno after a brief absence (Elle sort.) (parte) [without fear.
(Exit.)
94 95
Achillas Achilla Achillas je reviendrai victorieux parmi vous. vittorioso fra voi farò ritorno. I will return among you victorious.
Il ne te reste plus A te sol resta All that remains (Il sort avec ses favorites.) (parte con le favorite) (Exit, with his favourites.)
qu’à me la donner en mariage, che in premio di tant’opra is for you to grant me as my reward
en récompense de tant d’efforts. in isposa costei tu mi conceda. the woman you promised me Scène XI Scena undicesima Scene 11
[as my wife. Sextus et Cornélie. Sesto, Cornelia. Sextus, Cornelia.

Ptolémée Tolomeo Ptolemy RECITATIVO RECITATIVO RECITATIVE

Téméraire ! Pour prix d’une trahison, Temerario! Beltà che non ha pari Bold villain! Would you claim
tu prétends obtenir une beauté d’un tradimento in guiderdon pretendi? [a matchless beauty Sextus Sesto Sextus
[sans pareille ? as your prize for betrayal? Voilà tout à fait compromis Ecco in tutto perduta Behold, all hope of vengeance
mon espoir de vengeance ! la speme di vendetta! is utterly lost!
Achillas Achilla Achillas Ô fer, je te vois inutile ; Ferro, inerme ti vedo; My blade, I see you useless;
Sire… Sire… Sire . . . afin de ne plus souffrir, j’attends de toi io per non più soffrir morte a te chiedo. that I may suffer no more, I ask you
[la mort. (tira la spada per uccidersi) [for death.
Ptolémée Tolomeo Ptolemy (Il tire son épée pour se donner la mort.) (He draws his sword to kill himself.)
Tais-toi et pars ! Ammutisci e parti! Be silent and leave us!
Je suis roi, et je saurai te récompenser. Son re, e saprò premiarti. I am the king, and I will know Cornélie Cornelia Cornelia
[how to reward you. Arrête ! Que fais-tu ? Si le destin pervers Ferma! Che fai? Se perverso il destino Stop! What are you doing? If perverse
a fait échouer votre coup, rien ne sert fe’ vano il colpo, invan disperi, o Sesto. [fate
Achillas Achilla Achillas [de désespérer, ô Sextus. has deflected your blow, you despair
Est-ce ainsi que tu reconnais Il mio servir questa mercé riceve? Is this my thanks for my service? [in vain, O Sextus.
[mes services ?
Sextus Sesto Sextus
Ptolémée Tolomeo Ptolemy Maintenant que Cesar est mort, Or che Cesar è estinto Now that Caesar is dead,
Assez ! Olà! Enough! que pouvons-nous encore espérer ? che più sperar possiamo? what more can we hope for?

Achillas (à part) Achilla (da sé) Achillas (aside) Cornélie Cornelia Cornelia
(On ne doit pas sa foi à qui n’en a pas.) (A chi fede non ha, fé non si deve.) (To one who does not keep faith, Allons, courage ! Animo, ardire! Take courage, be resolute!
(Il sort.) (parte) [no faith is due.) Nirénus est prêt à t’ouvrir la voie. Niren già t’apre il passo; al campo Nirenus has already shown you
(Exit.) [Va au camp, [vanne; [the way; go to the camp;
où tu retrouveras le tyran impie ; colà tu rivedrai l’empio tiranno, there you will find the cruel tyrant,
Ptolémée Tolomeo Ptolemy d’une âme courageuse, montre-lui e a lui fa’ poi mirar con alma forte, and let him see that, with a stout heart,
Que chacune de vous se retire. Ciascuna si ritiri; Withdraw, all you women; que sans crainte tu sais braver la mort. che incontrar sai, non paventar la morte. you know how to face death
Après une brève absence, dopo breve soggiorno after a brief absence (Elle sort.) (parte) [without fear.
(Exit.)
94 95
 Sextus
Je suivrai toutes les traces du tyran,
où qu’elles me mènent,
jusqu’à ce que je le tienne à ma merci ;
alors l’assassin d’un père
tombera mort sous les coups du fils.
Sesto (solo)
Seguirò intanto con ignoto passo
ogn’orma del tiranno,
finché nel suo periglio
farò che cada esangue
del padre l’uccisor per man del figlio.
Sextus
I will stealthily follow
each step of the tyrant,
until I have him at my mercy,
and strike the father’s murderer dead
by the hand of the son.
Roi barbare ! Bientôt tu te repentiras
de m’avoir offensé. Venez,
braves soldats, offrons à Cléopâtre
nos bannières, offrons-lui notre courage,
et honte à celui qui tarde à montrer
[sa noble valeur !
d’avermi offeso. Andiamo,
prodi campioni, e a Cleopatra avanti
offriam le nostre insegne, offriamle
[il core,
e sia ammenda al tardar l’alto valore.
having offended me. Come,
valiant soldiers, let us go
and offer our banners and our hearts
[to Cleopatra,
and let our fearless valour make
[amends for our late arrival.

3 AIR ARIA ARIA

CD 3 1 AIR ARIA ARIA
Achillas Achilla Achillas
Sextus Sesto Sextus Sous l’éclat de cette épée, Dal fulgor di questa spada I want an evil heart
Tyrannique et cruel, L’aure che spira That fierce tyrant je veux que tombe, vo’ che cada to fall humiliated
il ne mérite pas de respirer tiranno e fiero does not deserve to breathe humilié, un cœur abject. umiliato un empio cor. under this shining sword.
l’air de la vie. egli non merta the air of life. Celui qui a défendu son royaume Già non dee soffrir l’offese He who has defended his kingdom
Son cœur sans merci di respirar. That merciless heart avec vaillance chi difese with courage
excite ma colère ; Mi sveglia all’ira awakens anger within me, n’a pas à subir de telles outrages. il suo regno col valor. should not suffer insult.
seule sa mort peut m’apaiser. quel cor severo, and only his death will give me peace. (Il sort.) (parte) (Exit.)
sua morte solo
mi può placar. Scène II Scena seconda Scene 2
La bataille entre les soldats de Cléopâtre Tolomeo, Cleopatra, soldati di Cleopatra, To the sound of a warlike sinfonia,
et ceux de Ptolémée se poursuit au son soldati e guardie di Tolomeo (Al suono there follows the battle between
ACTE III ATTO TERZO ACT III d’une symphonie guerrière. Les troupes d’una bellica sinfonia segue la battaglia the soldiers of Cleopatra and Ptolemy;
de Ptolomée remportent la victoire. tra soldati di Cleopatra e di Tolomeo, the latter forces win. When the sinfonia
Scène I Scena prima Scene 1 À la fin de la symphonie, Ptolémée entre e questi ultimi hanno la vittoria; finita ends, Ptolemy enters with Cleopatra
Des bois près de la ville d’Alexandrie. Bosco vicino alla città di Alessandria A wood near the city of Alexandria, avec Cléopâtre prisonnière. la sinfonia, entra Tolomeo con Cleopatra as his captive.
D’un côté, une partie du port. Achillas con una parte del porto a margine. with part of the harbour to one side. prigioniera).
avec une suite de soldats. Achilla con seguito di soldati. Achillas with a band of soldiers.
4 Sinfonia Sinfonia Sinfonia
2 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
5 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
Achillas Achilla Achillas
C’est ainsi que l’on récompense In tal’ modi si premia Is this the way to reward Ptolémée Tolomeo Ptolemy
mon dévouement infaillible, il mio lungo servir, la fede mia? my long service and my loyalty? Vaincue tu es tombée sous l’éclat Vinta cadesti al balenar di questo You have fallen, vanquished
[ma loyauté ? Barbaro re! ti pentirai fra breve Barbarous king, you will soon regret de la foudre royale. mio fulmine reale. by the flash of my royal thunderbolt.

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 Sextus
Je suivrai toutes les traces du tyran,
où qu’elles me mènent,
jusqu’à ce que je le tienne à ma merci ;
alors l’assassin d’un père
tombera mort sous les coups du fils.
Sesto (solo)
Seguirò intanto con ignoto passo
ogn’orma del tiranno,
finché nel suo periglio
farò che cada esangue
del padre l’uccisor per man del figlio.
Sextus
I will stealthily follow
each step of the tyrant,
until I have him at my mercy,
and strike the father’s murderer dead
by the hand of the son.
Roi barbare ! Bientôt tu te repentiras
de m’avoir offensé. Venez,
braves soldats, offrons à Cléopâtre
nos bannières, offrons-lui notre courage,
et honte à celui qui tarde à montrer
[sa noble valeur !
d’avermi offeso. Andiamo,
prodi campioni, e a Cleopatra avanti
offriam le nostre insegne, offriamle
[il core,
e sia ammenda al tardar l’alto valore.
having offended me. Come,
valiant soldiers, let us go
and offer our banners and our hearts
[to Cleopatra,
and let our fearless valour make
[amends for our late arrival.

3 AIR ARIA ARIA

CD 3 1 AIR ARIA ARIA
Achillas Achilla Achillas
Sextus Sesto Sextus Sous l’éclat de cette épée, Dal fulgor di questa spada I want an evil heart
Tyrannique et cruel, L’aure che spira That fierce tyrant je veux que tombe, vo’ che cada to fall humiliated
il ne mérite pas de respirer tiranno e fiero does not deserve to breathe humilié, un cœur abject. umiliato un empio cor. under this shining sword.
l’air de la vie. egli non merta the air of life. Celui qui a défendu son royaume Già non dee soffrir l’offese He who has defended his kingdom
Son cœur sans merci di respirar. That merciless heart avec vaillance chi difese with courage
excite ma colère ; Mi sveglia all’ira awakens anger within me, n’a pas à subir de telles outrages. il suo regno col valor. should not suffer insult.
seule sa mort peut m’apaiser. quel cor severo, and only his death will give me peace. (Il sort.) (parte) (Exit.)
sua morte solo
mi può placar. Scène II Scena seconda Scene 2
La bataille entre les soldats de Cléopâtre Tolomeo, Cleopatra, soldati di Cleopatra, To the sound of a warlike sinfonia,
et ceux de Ptolémée se poursuit au son soldati e guardie di Tolomeo (Al suono there follows the battle between
ACTE III ATTO TERZO ACT III d’une symphonie guerrière. Les troupes d’una bellica sinfonia segue la battaglia the soldiers of Cleopatra and Ptolemy;
de Ptolomée remportent la victoire. tra soldati di Cleopatra e di Tolomeo, the latter forces win. When the sinfonia
Scène I Scena prima Scene 1 À la fin de la symphonie, Ptolémée entre e questi ultimi hanno la vittoria; finita ends, Ptolemy enters with Cleopatra
Des bois près de la ville d’Alexandrie. Bosco vicino alla città di Alessandria A wood near the city of Alexandria, avec Cléopâtre prisonnière. la sinfonia, entra Tolomeo con Cleopatra as his captive.
D’un côté, une partie du port. Achillas con una parte del porto a margine. with part of the harbour to one side. prigioniera).
avec une suite de soldats. Achilla con seguito di soldati. Achillas with a band of soldiers.
4 Sinfonia Sinfonia Sinfonia
2 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
5 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
Achillas Achilla Achillas
C’est ainsi que l’on récompense In tal’ modi si premia Is this the way to reward Ptolémée Tolomeo Ptolemy
mon dévouement infaillible, il mio lungo servir, la fede mia? my long service and my loyalty? Vaincue tu es tombée sous l’éclat Vinta cadesti al balenar di questo You have fallen, vanquished
[ma loyauté ? Barbaro re! ti pentirai fra breve Barbarous king, you will soon regret de la foudre royale. mio fulmine reale. by the flash of my royal thunderbolt.

96 97
 Cléopâtre
Ptolémée ne m’a pas vaincue.
J’ai été trahie par cette fortune aveugle
qui te protège, ô tyran
sans honneur, sans foi et sans loi.
Ptolémée
Assez ! Comment oses-tu être aussi
[effrontée
devant le vainqueur à qui revient
[le respect ?
(Aux gardes) Enchaînez-la !
(Un garde enchaîne Cléopâtre.)
Cléopâtre
Cruel monstre ! Les dieux te puniront.
Ptolémée
Que ma sœur, que j’abhorre et méprise,
soit conduite au palais. Là, comme
[châtiment
de son insolence, je veux
qu’elle me rende hommage à genoux
au pied du trône.
6 AIR
Ptolémée
Je dompterai ta fierté
que ma couronne abhorre et dédaigne, ch’il mio trono aborre e sprezza,
et je te verrai humiliée.
Comme Icare le rebelle,
tu veux voler plus haut que les étoiles, sormontar brami le stelle,
mais je te couperai les ailes.
(Il sort.)
Cleopatra
Tolomeo non mi vinse;
mi tradì quella cieca
che, tiran, ti protegge,
senz’onor, senza fede, e senza legge.
Tolomeo
Olà! sì baldanzosa
del vincitor al riverito aspetto?
(alle guardie) S’incateni costei.
(una guardia incatena Cleopatra)
Cleopatra
Empio crudel! ti puniranno i dèi.
Tolomeo
Costei, che per germana aborro
[e sdegno,
si conduca alla reggia; io colà voglio
che, ad onta del suo ardire,
genuflessa m’adori a piè del soglio.
ARIA
Tolomeo
Domerò la tua fierezza
e umiliata ti vedrò.
Tu qual Icaro rubelle
ma quell’ali io tarperò.
(parte con i soldati)
98
Cleopatra
Ptolemy has not vanquished me;
I was betrayed by blind Fortune
who protects you, tyrant
devoid of honour, of loyalty, of law.
Ptolemy
Enough! So bold
before the revered figure
[of your victor?
Put her in chains.
(A guard places Cleopatra in irons.)
Cleopatra
Immoral tyrant! The gods will punish you.
Ptolemy
Lead my sister, whom I despise
[and abhor,
to the palace; there,
as a punishment for her insolence,
I wish her to worship me,
[kneeling before my throne.
ARIA
Ptolemy
I will tame your pride,
which my throne abhors and despises,
and I will see you humiliated.
You, like rebellious Icarus,
seek to fly above the stars,
but I will trim your wings.
(Exit.)
Scène III
Cléopâtre, seule avec des gardes.
7 RÉCITATIF
Cléopâtre
Ainsi, en un seul jour,
dois-je perdre et fastes
[et honneurs ?
[Hélas, funeste destin !
César, mon bel idole, est peut-être darmi soccorso. Oh dio!
[mort ;
Cornélie et Sextus sont sans défense
[et ne peuvent
me venir en aide. Ô dieux !
Il n’y a plus aucun espoir à ma vie.
AIR
Cléopâtre
Tant qu’il me reste un souffle Piangerò la sorte mia,
[de vie,
je pleurerai mon sort
si cruel et si funeste.
Mais quand je serai morte,
où qu’il soit, mon spectre
tourmentera le tyran jour et nuit.
(Elle sort avec les gardes.)
Scène IV
Sur la rive du port, Jules César,
d’un côté, puis Sextus, de l’autre,
avec Nirénus et Achillas qui est
étendu par terre, mortellement
blessé.
Scena terza
Cleopatra, con guardie.
RECITATIVO
Cleopatra
E pur così in un giorno
perdo fasti e grandezze? Ahi fato rio!
Cesare, il mio bel nume, è forse estinto;
Cornelia e Sesto inermi son, né sanno
Non resta alcuna speme al viver mio.
ARIA
Cleopatra
sì crudele e tanto ria,
finché vita in petto avrò.
Ma poi morta d’ogn’intorno
il tiranno e notte e giorno
fatta spettro agiterò.
(parte con le guardie)
Scena quarta
Cesare, Achilla, poi Sesto e Nireno
(Giulio Cesare, da una parte, poi Sesto
dall’altra con Nireno, ed Achilla, steso
sul margine del porto mortalmente
ferito).
99
Scene 3
Cleopatra alone with guards.
RECITATIVE
Cleopatra
Thus, in only one day,
I must lose grandeur and riches?
[Ah, cruel fate!
Caesar, my beloved treasure, is perhaps
[dead;
Cornelia and Sextus are defenceless,
and cannot aid me. Oh God!
There is no hope left for my life.
ARIA
Cleopatra
I will lament my destiny,
so cruel and so unfortunate,
as long as my heart beats.
But when I am dead, from all sides
my ghost will haunt the tyrant
both night and day.
(Exit with guards.)
Scene 4
Julius Caesar on one side, then Sextus
on the other with Nirenus, and Achillas
lying on the quayside in the harbour,
mortally wounded.
 Cléopâtre
Ptolémée ne m’a pas vaincue.
J’ai été trahie par cette fortune aveugle
qui te protège, ô tyran
sans honneur, sans foi et sans loi.
Ptolémée
Assez ! Comment oses-tu être aussi
[effrontée
devant le vainqueur à qui revient
[le respect ?
(Aux gardes) Enchaînez-la !
(Un garde enchaîne Cléopâtre.)
Cléopâtre
Cruel monstre ! Les dieux te puniront.
Ptolémée
Que ma sœur, que j’abhorre et méprise,
soit conduite au palais. Là, comme
[châtiment
de son insolence, je veux
qu’elle me rende hommage à genoux
au pied du trône.
6 AIR
Ptolémée
Je dompterai ta fierté
que ma couronne abhorre et dédaigne, ch’il mio trono aborre e sprezza,
et je te verrai humiliée.
Comme Icare le rebelle,
tu veux voler plus haut que les étoiles, sormontar brami le stelle,
mais je te couperai les ailes.
(Il sort.)
Cleopatra
Tolomeo non mi vinse;
mi tradì quella cieca
che, tiran, ti protegge,
senz’onor, senza fede, e senza legge.
Tolomeo
Olà! sì baldanzosa
del vincitor al riverito aspetto?
(alle guardie) S’incateni costei.
(una guardia incatena Cleopatra)
Cleopatra
Empio crudel! ti puniranno i dèi.
Tolomeo
Costei, che per germana aborro
[e sdegno,
si conduca alla reggia; io colà voglio
che, ad onta del suo ardire,
genuflessa m’adori a piè del soglio.
ARIA
Tolomeo
Domerò la tua fierezza
e umiliata ti vedrò.
Tu qual Icaro rubelle
ma quell’ali io tarperò.
(parte con i soldati)
98
Cleopatra
Ptolemy has not vanquished me;
I was betrayed by blind Fortune
who protects you, tyrant
devoid of honour, of loyalty, of law.
Ptolemy
Enough! So bold
before the revered figure
[of your victor?
Put her in chains.
(A guard places Cleopatra in irons.)
Cleopatra
Immoral tyrant! The gods will punish you.
Ptolemy
Lead my sister, whom I despise
[and abhor,
to the palace; there,
as a punishment for her insolence,
I wish her to worship me,
[kneeling before my throne.
ARIA
Ptolemy
I will tame your pride,
which my throne abhors and despises,
and I will see you humiliated.
You, like rebellious Icarus,
seek to fly above the stars,
but I will trim your wings.
(Exit.)
Scène III
Cléopâtre, seule avec des gardes.
7 RÉCITATIF
Cléopâtre
Ainsi, en un seul jour,
dois-je perdre et fastes
[et honneurs ?
[Hélas, funeste destin !
César, mon bel idole, est peut-être darmi soccorso. Oh dio!
[mort ;
Cornélie et Sextus sont sans défense
[et ne peuvent
me venir en aide. Ô dieux !
Il n’y a plus aucun espoir à ma vie.
AIR
Cléopâtre
Tant qu’il me reste un souffle Piangerò la sorte mia,
[de vie,
je pleurerai mon sort
si cruel et si funeste.
Mais quand je serai morte,
où qu’il soit, mon spectre
tourmentera le tyran jour et nuit.
(Elle sort avec les gardes.)
Scène IV
Sur la rive du port, Jules César,
d’un côté, puis Sextus, de l’autre,
avec Nirénus et Achillas qui est
étendu par terre, mortellement
blessé.
Scena terza
Cleopatra, con guardie.
RECITATIVO
Cleopatra
E pur così in un giorno
perdo fasti e grandezze? Ahi fato rio!
Cesare, il mio bel nume, è forse estinto;
Cornelia e Sesto inermi son, né sanno
Non resta alcuna speme al viver mio.
ARIA
Cleopatra
sì crudele e tanto ria,
finché vita in petto avrò.
Ma poi morta d’ogn’intorno
il tiranno e notte e giorno
fatta spettro agiterò.
(parte con le guardie)
Scena quarta
Cesare, Achilla, poi Sesto e Nireno
(Giulio Cesare, da una parte, poi Sesto
dall’altra con Nireno, ed Achilla, steso
sul margine del porto mortalmente
ferito).
99
Scene 3
Cleopatra alone with guards.
RECITATIVE
Cleopatra
Thus, in only one day,
I must lose grandeur and riches?
[Ah, cruel fate!
Caesar, my beloved treasure, is perhaps
[dead;
Cornelia and Sextus are defenceless,
and cannot aid me. Oh God!
There is no hope left for my life.
ARIA
Cleopatra
I will lament my destiny,
so cruel and so unfortunate,
as long as my heart beats.
But when I am dead, from all sides
my ghost will haunt the tyrant
both night and day.
(Exit with guards.)
Scene 4
Julius Caesar on one side, then Sextus
on the other with Nirenus, and Achillas
lying on the quayside in the harbour,
mortally wounded.
8 RÉCITATIF ACCOMPAGNÉ RECITATIVO ACCOMPAGNATO ACCOMPANIED RECITATIVE RÉCITATIF ACCOMPAGNÉ RECITATIVO ACCOMPAGNATO ACCOMPANIED RECITATIVE

César (seul) Cesare Caesar (alone) César Cesare Caesar

Mon destin propice, Dall’ondoso periglio My kind fate Mais partout je vois Ma d’ogni intorno i’ veggio Everywhere I see
m’arrachant aux dangers de l’onde, salvo mi porta al lido brings me safely ashore ces funestes rives sparse d’arme e d’estinti these ill-fated shores
m’a porté jusqu’au rivage. il mio propizio fato. from the dangerous waves. jonchés d’armes et de cadavres, l’infortunate arene, littered with weapons and dead bodies:
La céleste Parque Qui la celeste Parca Not yet does celestial Fate présage sans doute d’un malheur. segno d’infausto annunzio al fin sarà. certainly a sign of ruinous fortune.
n’a pas encore tranché le fil de ma vie ! non tronca ancor lo stame alla mia vita! cut the thread of my life!
Mais où irai-je ? Et qui me portera Ma dove andrò? e chi mi porge aita? But where shall I go? Who will aid me? AIR DA CAPO CÉSAR ARIA DA CAPO CESARE ARIA DA CAPO CAESAR
[secours ? Ove son le mie schiere, Where are my cohorts?
Où sont mes troupes ? ove son le legioni, Where are my legions, (Sextus et Nirénus entrent portant (Entrano Sesto e Nireno, (Enter Sextus and Nirenus, in armour
Où sont les légions che a tante mie vittorie il varco apriro? which opened the path to my many armures, avec leurs visières fermées.) in veste bellica e con visiera chiusa) and with vizors closed)
qui m’ont ouvert la voie de tant Solo in queste erme arene [victories?
[de victoires ? al monarca del mondo errar conviene? Is it the destiny of the monarch 9 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
Le maître du monde doit-il ainsi [of the world
errer tout seul sur ces rives solitaires ? to wander alone on these solitary Sextus Sesto Sextus
[shores? Je cherche en vain Ptolémée pour Cerco invan Tolomeo per vendicarmi, In vain I look for Ptolemy in order
[prendre ma vengeance, e il mio destin spietato a me l’asconde. [to take revenge,
AIR ARIA ARIA mais mon sort cruel le dérobe à ma vue. and my merciless destiny hides him
[from me.
César Cesare Caesar
Ah ! brises, de grâce, Aure, deh, per pietà O breezes, for pity’s sake, Achillas Achilla Achillas
emplissez ma poitrine spirate al petto mio, breathe into my breast (sur la rive du port, mortellement blessé) (sul margine del porto, mortalmente (on the bank of the harbour, mortally
pour soulager, ô dieux ! per dar conforto, oh dio! to bring your comfort, oh God, Tu as vaincu, ô destinée ! ferito) wounded)
ma douleur. al mio dolor. to my pain. Hai vinto, o fato! You have won, O Fate!
Dites-moi où se trouve Dite, dov’è, che fa Tell me, where is
et ce que fait l’idol del mio sen, the idol of my breast, Sextus Sesto Sextus
l’idole de mon cœur, l’amato e dolce ben the beloved treasure Quelle est cette voix qui s’éteint ? Quai tronche voci? What are these halting words?
le doux trésor de ma vie. di questo cor. of this heart?
Achillas Achilla Achillas
Vous avez vaincu, ô dieux ! Avete vinto, o stelle! You have won, O Stars!

César (à part) Cesare (da sé) Caesar (aside)

(Deux guerriers ? je vais me tenir à l’écart (Due guerrieri? in disparte (Two warriors? I will stay to one side

100 101
8 RÉCITATIF ACCOMPAGNÉ RECITATIVO ACCOMPAGNATO ACCOMPANIED RECITATIVE RÉCITATIF ACCOMPAGNÉ RECITATIVO ACCOMPAGNATO ACCOMPANIED RECITATIVE

César (seul) Cesare Caesar (alone) César Cesare Caesar

Mon destin propice, Dall’ondoso periglio My kind fate Mais partout je vois Ma d’ogni intorno i’ veggio Everywhere I see
m’arrachant aux dangers de l’onde, salvo mi porta al lido brings me safely ashore ces funestes rives sparse d’arme e d’estinti these ill-fated shores
m’a porté jusqu’au rivage. il mio propizio fato. from the dangerous waves. jonchés d’armes et de cadavres, l’infortunate arene, littered with weapons and dead bodies:
La céleste Parque Qui la celeste Parca Not yet does celestial Fate présage sans doute d’un malheur. segno d’infausto annunzio al fin sarà. certainly a sign of ruinous fortune.
n’a pas encore tranché le fil de ma vie ! non tronca ancor lo stame alla mia vita! cut the thread of my life!
Mais où irai-je ? Et qui me portera Ma dove andrò? e chi mi porge aita? But where shall I go? Who will aid me? AIR DA CAPO CÉSAR ARIA DA CAPO CESARE ARIA DA CAPO CAESAR
[secours ? Ove son le mie schiere, Where are my cohorts?
Où sont mes troupes ? ove son le legioni, Where are my legions, (Sextus et Nirénus entrent portant (Entrano Sesto e Nireno, (Enter Sextus and Nirenus, in armour
Où sont les légions che a tante mie vittorie il varco apriro? which opened the path to my many armures, avec leurs visières fermées.) in veste bellica e con visiera chiusa) and with vizors closed)
qui m’ont ouvert la voie de tant Solo in queste erme arene [victories?
[de victoires ? al monarca del mondo errar conviene? Is it the destiny of the monarch 9 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
Le maître du monde doit-il ainsi [of the world
errer tout seul sur ces rives solitaires ? to wander alone on these solitary Sextus Sesto Sextus
[shores? Je cherche en vain Ptolémée pour Cerco invan Tolomeo per vendicarmi, In vain I look for Ptolemy in order
[prendre ma vengeance, e il mio destin spietato a me l’asconde. [to take revenge,
AIR ARIA ARIA mais mon sort cruel le dérobe à ma vue. and my merciless destiny hides him
[from me.
César Cesare Caesar
Ah ! brises, de grâce, Aure, deh, per pietà O breezes, for pity’s sake, Achillas Achilla Achillas
emplissez ma poitrine spirate al petto mio, breathe into my breast (sur la rive du port, mortellement blessé) (sul margine del porto, mortalmente (on the bank of the harbour, mortally
pour soulager, ô dieux ! per dar conforto, oh dio! to bring your comfort, oh God, Tu as vaincu, ô destinée ! ferito) wounded)
ma douleur. al mio dolor. to my pain. Hai vinto, o fato! You have won, O Fate!
Dites-moi où se trouve Dite, dov’è, che fa Tell me, where is
et ce que fait l’idol del mio sen, the idol of my breast, Sextus Sesto Sextus
l’idole de mon cœur, l’amato e dolce ben the beloved treasure Quelle est cette voix qui s’éteint ? Quai tronche voci? What are these halting words?
le doux trésor de ma vie. di questo cor. of this heart?
Achillas Achilla Achillas
Vous avez vaincu, ô dieux ! Avete vinto, o stelle! You have won, O Stars!

César (à part) Cesare (da sé) Caesar (aside)

(Deux guerriers ? je vais me tenir à l’écart (Due guerrieri? in disparte (Two warriors? I will stay to one side

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pour entendre le son de leur voix de’ loro accenti il suono to listen to the sound of their voices Sextus (à part) Sesto (da sé) Sextus (aside)
et découvrir qui ils sont.) udir io voglio, e penetrar chi sono). and find out who they are.) (Ah, traître !) (Ah, traditor!) (Ah, traitor!)
(Il se retire.) (si ritira in disparte) (He retires.)
César (à part) Cesare (da sé) Caesar (aside)
Nirénus (à Sextus) Nireno (a Sesto) Nirenus (to Sextus) (Félon !) (Fellone!) (Felon!)
C’est Achillas, blessé à la poitrine. E’ questi Achilla, in mezzo al sen piagato. Here is Achillas, wounded in the chest.
Achillas Achilla Achillas
César (à part) Cesare (da sé) Caesar (aside) … seulement pour se venger un jour … sol per cagion di vendicarsi . . . Only to take revenge one day
(Achillas est mourant ?) (Achilla è il moribondo?) (Is Achillas dying?) du roi Ptolémée, [un giorno on King Ptolemy,
en cette nuit a rendu son âme contro il re Tolomeo tonight breathed his last in battle.
Nirénus (à Achillas) Nireno (ad Achilla) Nirenus (to Achillas) [dans la bataille. giunse in tal notte a spirar l’alma Take this seal:
Mon ami, mon ami ! Amico, amico! My friend, my friend. Prends ce sceau : [in guerra. in the cave near here,
dans une grotte près d’ici Questo sigil tu prendi; one hundred armed warriors
Achillas (à Nirénus) Achilla (a Nireno) Achillas (to Nirenus) se trouvent cent soldats en armes, nel più vicino speco are ready to obey you at this sign;
Ô guerrier inconnu, O cavalier ignoto, O, unknown horseman, prêts à t’obéir à ce signe. cento armati guerrieri with them you can, through
qui prononces mon nom che con voci d’amico who utters my name Avec eux tu peux pénétrer dans le palais a questo segno ad ubbidir son pronti; [underground paths,
d’une voix amicale, articoli il mio nome, in a friendly voice, par des chemins souterrains con questi puoi per sotterranea via enter the palace, and in an instant
si un jour tu as la chance deh, se fia mai che ti conceda il fato I pray you, if one day fate [et en un instant penetrar nella reggia, e in breve d’ora free Cornelia from the evil man,
de parler à la belle Cornélie, di favellar un giorno permits you to speak arracher Cornélie au tyran infâme, torre all’empio Cornelia, so that, at last, I die . . . avenged.
soleil de Rome, alla bella Cornelia, al sol di Roma, to the beautiful Cornelia, sun of Rome, et, en même temps, faire que je meure e insieme far che vendicato io mora. (He gives the seal to Sextus and dies.)
dis-lui qu’Achillas, digli che quell’Achilla, tell her that Achillas, [vengé. (dà il sigillo a Sesto e spira)
qui conseilla la mort du grand che consigliò del gran Pompeo who advised the death of great (Il donne le sceau à Sextus et expire.)
[Pompée… [la morte… [Pompey . . .
Nirénus Nireno Nirenus
Sextus (à part) Sesto (da sé) Sextus (aside) Le félon est mort. Spirò l’alma il fellon. The felon has died.
(Ah, perfide !) (Ah, scellerato!) (Oh villain!)
Sextus Sesto Sextus
César (à part) Cesare (da sé) Caesar (aside) Va jeter Tu scaglia intanto Then fling
(Ah ! L’infâme !) (Ah, iniquo!) (Oh sinful man!) dans la mer le cadavre indigne il cadavere indegno the unworthy corpse
de ce traître. del traditor nell’onde. of the traitor into the waters.
Achillas Achilla Achillas
… et qui, pour pouvoir l’épouser, … che per averla in moglie, . . . Who, to have her as his wife,
contre César ourdit le complot contro Cesare ordì l’alta congiura… plotted the supreme conspiracy
[suprême… [against Caesar. . .

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pour entendre le son de leur voix de’ loro accenti il suono to listen to the sound of their voices Sextus (à part) Sesto (da sé) Sextus (aside)
et découvrir qui ils sont.) udir io voglio, e penetrar chi sono). and find out who they are.) (Ah, traître !) (Ah, traditor!) (Ah, traitor!)
(Il se retire.) (si ritira in disparte) (He retires.)
César (à part) Cesare (da sé) Caesar (aside)
Nirénus (à Sextus) Nireno (a Sesto) Nirenus (to Sextus) (Félon !) (Fellone!) (Felon!)
C’est Achillas, blessé à la poitrine. E’ questi Achilla, in mezzo al sen piagato. Here is Achillas, wounded in the chest.
Achillas Achilla Achillas
César (à part) Cesare (da sé) Caesar (aside) … seulement pour se venger un jour … sol per cagion di vendicarsi . . . Only to take revenge one day
(Achillas est mourant ?) (Achilla è il moribondo?) (Is Achillas dying?) du roi Ptolémée, [un giorno on King Ptolemy,
en cette nuit a rendu son âme contro il re Tolomeo tonight breathed his last in battle.
Nirénus (à Achillas) Nireno (ad Achilla) Nirenus (to Achillas) [dans la bataille. giunse in tal notte a spirar l’alma Take this seal:
Mon ami, mon ami ! Amico, amico! My friend, my friend. Prends ce sceau : [in guerra. in the cave near here,
dans une grotte près d’ici Questo sigil tu prendi; one hundred armed warriors
Achillas (à Nirénus) Achilla (a Nireno) Achillas (to Nirenus) se trouvent cent soldats en armes, nel più vicino speco are ready to obey you at this sign;
Ô guerrier inconnu, O cavalier ignoto, O, unknown horseman, prêts à t’obéir à ce signe. cento armati guerrieri with them you can, through
qui prononces mon nom che con voci d’amico who utters my name Avec eux tu peux pénétrer dans le palais a questo segno ad ubbidir son pronti; [underground paths,
d’une voix amicale, articoli il mio nome, in a friendly voice, par des chemins souterrains con questi puoi per sotterranea via enter the palace, and in an instant
si un jour tu as la chance deh, se fia mai che ti conceda il fato I pray you, if one day fate [et en un instant penetrar nella reggia, e in breve d’ora free Cornelia from the evil man,
de parler à la belle Cornélie, di favellar un giorno permits you to speak arracher Cornélie au tyran infâme, torre all’empio Cornelia, so that, at last, I die . . . avenged.
soleil de Rome, alla bella Cornelia, al sol di Roma, to the beautiful Cornelia, sun of Rome, et, en même temps, faire que je meure e insieme far che vendicato io mora. (He gives the seal to Sextus and dies.)
dis-lui qu’Achillas, digli che quell’Achilla, tell her that Achillas, [vengé. (dà il sigillo a Sesto e spira)
qui conseilla la mort du grand che consigliò del gran Pompeo who advised the death of great (Il donne le sceau à Sextus et expire.)
[Pompée… [la morte… [Pompey . . .
Nirénus Nireno Nirenus
Sextus (à part) Sesto (da sé) Sextus (aside) Le félon est mort. Spirò l’alma il fellon. The felon has died.
(Ah, perfide !) (Ah, scellerato!) (Oh villain!)
Sextus Sesto Sextus
César (à part) Cesare (da sé) Caesar (aside) Va jeter Tu scaglia intanto Then fling
(Ah ! L’infâme !) (Ah, iniquo!) (Oh sinful man!) dans la mer le cadavre indigne il cadavere indegno the unworthy corpse
de ce traître. del traditor nell’onde. of the traitor into the waters.
Achillas Achilla Achillas
… et qui, pour pouvoir l’épouser, … che per averla in moglie, . . . Who, to have her as his wife,
contre César ourdit le complot contro Cesare ordì l’alta congiura… plotted the supreme conspiracy
[suprême… [against Caesar. . .

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Scène V Scena quinta Scene 5 Nirénus et toi, suivez-moi ; Teco Niren mi siegua: Follow me with Nirenus;
César, Sextus, Nirénus. Cesare, Sesto, Nireno. Caesar, Sextus and Nirenus. ou je sauverai Cornélie et Cléopâtre o che torrò alla sorte I will save Cornelia and Cleopatra
de leur sort, ou j’y laisserai ma vie. Cornelia e Cleopatra, o avrò la morte. from their destinies, or perish.
RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
10 AIR ARIA ARIA
César Cesare Caesar
(Il arrache le sceau à Sextus.) (Appare e rapisce il sigillo a Sesto) (appearing suddenly and seizing César Cesare Caesar
Donne-moi ce sceau ! Lascia questo sigillo. the seal from Sextus) Ce torrent qui descend de la montagne Quel torrente, che cade dal monte, Like the torrent running down
Give me that seal. balaye tout ce qui lui fait obstacle. tutto atterra ch’incontro lo sta. [the mountainside,
Je serai pareil, et celui qui m’oppose Tale anch’io, a chi oppone la fronte, sweeping aside everything that stands
Sextus (relevant sa visière) Sesto (alza la visiera) Sextus (raising his vizor) sera abattu par mon glaive. dal mio brando atterrato sarà. [in its way,
Ô dieux ! Oh dèi! Oh gods! (Il sort.) (parte) so will I be against him who
[opposes me:
César Cesare Caesar he will be felled by my sword.
Que vois-je ? Che veggio! What do I see? (Exit.)

Sextus Sesto Sextus Scène VI Scena sesta Scene 6

Seigneur ! Signor! My lord! Sextus et Nirénus. Sesto, Nireno. Sextus and Nirenus.

César Cesare Caesar 11 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE

Toi, Sextus ? Tu Sesto? Are you Sextus?
Sextus Sesto Sextus
Sextus Sesto Sextus Tous nos espoirs renaissent ; Tutto lice sperar, Cesare vive. We may hope once more: Caesar lives.
Comment E come How can it be [César est en vie.
as-tu fait, César, pour échapper vivo, Cesare, e illeso that you are still alive, Caesar, and how
indemne à la Parque ? ti sottrasti alla parca? did you escape your fate unharmed? Nirénus Nireno Nirenus
Ô Sextus, suis ses pas. Segui, oh Sesto, i suoi passi. Follow, O Sextus, in his steps.
César Cesare Caesar
En nageant j’ai gagné le rivage. Io fra l’onde nuotando al lido giunsi. I swam ashore through the waves. Sextus Sesto Sextus
N’aie crainte : je me rendrai au palais Non ti turbar; mi porterò alla reggia, Fear not; I will reach the palace Achillas est mort ! À présent je vois Achilla estinto! Or sì che il Ciel comincia Achillas is dead! The Heavens begin
et me ferai ouvrir les portes e m’aprirò con tal sigil l’ingresso. and will open the way with this seal. [que le Ciel a far le mie vendette, to aid my revenge.
[avec ce sceau. entreprend ma vengeance, sì, sì, mi dice il core Yes, yes, my heart tells me that
et mon cœur me dit che mio sarà il desiato onore. the desired honour will be mine.
que j’aurai enfin l’honneur tant convoité.

104 105
Scène V Scena quinta Scene 5 Nirénus et toi, suivez-moi ; Teco Niren mi siegua: Follow me with Nirenus;
César, Sextus, Nirénus. Cesare, Sesto, Nireno. Caesar, Sextus and Nirenus. ou je sauverai Cornélie et Cléopâtre o che torrò alla sorte I will save Cornelia and Cleopatra
de leur sort, ou j’y laisserai ma vie. Cornelia e Cleopatra, o avrò la morte. from their destinies, or perish.
RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE
10 AIR ARIA ARIA
César Cesare Caesar
(Il arrache le sceau à Sextus.) (Appare e rapisce il sigillo a Sesto) (appearing suddenly and seizing César Cesare Caesar
Donne-moi ce sceau ! Lascia questo sigillo. the seal from Sextus) Ce torrent qui descend de la montagne Quel torrente, che cade dal monte, Like the torrent running down
Give me that seal. balaye tout ce qui lui fait obstacle. tutto atterra ch’incontro lo sta. [the mountainside,
Je serai pareil, et celui qui m’oppose Tale anch’io, a chi oppone la fronte, sweeping aside everything that stands
Sextus (relevant sa visière) Sesto (alza la visiera) Sextus (raising his vizor) sera abattu par mon glaive. dal mio brando atterrato sarà. [in its way,
Ô dieux ! Oh dèi! Oh gods! (Il sort.) (parte) so will I be against him who
[opposes me:
César Cesare Caesar he will be felled by my sword.
Que vois-je ? Che veggio! What do I see? (Exit.)

Sextus Sesto Sextus Scène VI Scena sesta Scene 6

Seigneur ! Signor! My lord! Sextus et Nirénus. Sesto, Nireno. Sextus and Nirenus.

César Cesare Caesar 11 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE

Toi, Sextus ? Tu Sesto? Are you Sextus?
Sextus Sesto Sextus
Sextus Sesto Sextus Tous nos espoirs renaissent ; Tutto lice sperar, Cesare vive. We may hope once more: Caesar lives.
Comment E come How can it be [César est en vie.
as-tu fait, César, pour échapper vivo, Cesare, e illeso that you are still alive, Caesar, and how
indemne à la Parque ? ti sottrasti alla parca? did you escape your fate unharmed? Nirénus Nireno Nirenus
Ô Sextus, suis ses pas. Segui, oh Sesto, i suoi passi. Follow, O Sextus, in his steps.
César Cesare Caesar
En nageant j’ai gagné le rivage. Io fra l’onde nuotando al lido giunsi. I swam ashore through the waves. Sextus Sesto Sextus
N’aie crainte : je me rendrai au palais Non ti turbar; mi porterò alla reggia, Fear not; I will reach the palace Achillas est mort ! À présent je vois Achilla estinto! Or sì che il Ciel comincia Achillas is dead! The Heavens begin
et me ferai ouvrir les portes e m’aprirò con tal sigil l’ingresso. and will open the way with this seal. [que le Ciel a far le mie vendette, to aid my revenge.
[avec ce sceau. entreprend ma vengeance, sì, sì, mi dice il core Yes, yes, my heart tells me that
et mon cœur me dit che mio sarà il desiato onore. the desired honour will be mine.
que j’aurai enfin l’honneur tant convoité.

104 105
12 AIR ARIA ARIA 14 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE

Sextus Sesto Sextus César Cesare Caesar

Déjà à son arc la justice
met le trait de la vengeance
pour punir un traître.
Plus la flèche tarde
plus cruelle sera la peine
qui attend un cœur ignoble.
(Il sort avec Nirénus.)
La giustizia ha già sull’arco
pronto strale alla vendetta,
per punire un traditor.
Quanto è tarda la saetta,
tanto più crudele aspetta
la sua pena un empio cor.
(parte con Nireno)
Justice already has
its revengeful arrow on the bow,
ready to punish the traitor.
The later the dart hits,
the more merciless is the punishment
for the evil heart.
(Exit with Nirenus.)
(il entre, l’épée à la main,
avec des soldats)
J’ai forcé l’entrée pour te sauver,
[ma bien-aimée !
Cléopâtre
Es-tu César, ou bien son ombre ?
(entra con spada nuda in mano
e soldati)
Forzai l’ingresso a tua salvezza, o cara!
Cleopatra
Cesare o un’ombra sei?
(entering with drawn sword,
accompanied by soldiers)
I have forced my entry to bring you aid,
[my love.
Cleopatra
Are you Caesar, or a ghost?

Scène VII
Les appartements de Cléopâtre.
Symphonie. Cléopâtre, avec des gardes,
au milieu de ses suivantes qui pleurent,
puis César avec des soldats.
Scena settima
Appartamento di Cleopatra. Cleopatra
con guardie, fra le sue damigelle
che piangono, e poi Cesare con soldati.
Scene 7
Cleopatra’s chamber. Cleopatra with
guards, among her weeping maidens;
then Caesar with soldiers.
César (aux gardes)
Hors d’ici, infâmes serviteurs
d’un cruel tyran !
C’est César qui l’ordonne, obéissez !
(Il renvoie les gardes de Ptolémée.)
Cesare (alle guardie)
Olà, partite ormai, empi ministri
d’un tiranno spietato!
Cesare così vuol, pronti ubbidite!
(partono le guardie)
Caesar (to the guards)
Go away, flee, evil servants
of a pitiless tyrant!
Caesar commands you, do as I say.
(Exeunt guards.)

13 RÉCITATIF ACCOMPAGNÉ RECITATIVO ACCOMPAGNATO ACCOMPANIED RECITATIVE Cléopâtre Cleopatra Cleopatra

Cléopâtre
Vous qui étiez autrefois mes fidèles
[servantes,
vous pleurez en vain ; vous n’êtes plus
[à moi.
Mon frère sans cœur,
qui m’a ravi la couronne,
vous enlève à moi, et bientôt
[il me prendra la vie.
(Un bruit d’armes se fait entendre
dans les coulisses.)
Mais quel est ce bruit d’armes ?
Hélas, vous ne m’appartenez plus
et sous peu vous verrez Cléopâtre
[rendre l’âme.
Cleopatra
Voi che mie fide ancelle un tempo foste,
or lagrimate invan, più mie non siete.
Il barbaro germano
che mi privò del regno,
a me vi toglie, e a me torrà la vita.
(S’ode strepito d’armi nella scena)
Ma qual strepito d’armi?
Ah sì! più mie non siete,
spirar l’alma Cleopatra or or vedrete.
Cleopatra
You who were once my faithful
[handmaidens,
you weep in vain; you are no longer
[mine.
The barbarous brother
who deprived me of my kingdom
has taken you from me, and will
[take away my life.
(The noise of weapons is heard
from off stage.)
What are those clashing weapons?
Ah yes, you are no longer mine;
now you will witness Cleopatra’s soul
[departing forever.
Ah ! Je te reconnais bien,
mon trésor adoré,
à la vaillance de ton bras !
Non, tu n’es pas une ombre,
[César mon amour.
(Elle se jette dans ses bras.)
César
Mon amour ! Laisse-moi te serrer
[dans mes bras.
Le cours de notre destin a changé.
Cléopâtre
Comment se fait-il que je te vois
[sain et sauf ?
Ah! ben ti riconosco,
amato mio tesoro,
al valor del tuo braccio!
Ombra, no, tu non sei, Cesare amato.
(corre ad abbracciarlo)
Cesare
Cara, ti stringo al seno;
ha cangiato vicende il nostro fato.
Cleopatra
Come salvo ti vedo?
Ah, I recognise you now,
my sweet treasure,
by the valour of your arm;
no, you are no ghost, Caesar, my love.
(She runs to embrace him.)
Caesar
Beloved, you are in my arms;
destiny has turned in our favour.
Cleopatra
How comes it that I see you safe
[and well?

106 107
12 AIR ARIA ARIA 14 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE

Sextus Sesto Sextus César Cesare Caesar

Déjà à son arc la justice
met le trait de la vengeance
pour punir un traître.
Plus la flèche tarde
plus cruelle sera la peine
qui attend un cœur ignoble.
(Il sort avec Nirénus.)
La giustizia ha già sull’arco
pronto strale alla vendetta,
per punire un traditor.
Quanto è tarda la saetta,
tanto più crudele aspetta
la sua pena un empio cor.
(parte con Nireno)
Justice already has
its revengeful arrow on the bow,
ready to punish the traitor.
The later the dart hits,
the more merciless is the punishment
for the evil heart.
(Exit with Nirenus.)
(il entre, l’épée à la main,
avec des soldats)
J’ai forcé l’entrée pour te sauver,
[ma bien-aimée !
Cléopâtre
Es-tu César, ou bien son ombre ?
(entra con spada nuda in mano
e soldati)
Forzai l’ingresso a tua salvezza, o cara!
Cleopatra
Cesare o un’ombra sei?
(entering with drawn sword,
accompanied by soldiers)
I have forced my entry to bring you aid,
[my love.
Cleopatra
Are you Caesar, or a ghost?

Scène VII
Les appartements de Cléopâtre.
Symphonie. Cléopâtre, avec des gardes,
au milieu de ses suivantes qui pleurent,
puis César avec des soldats.
Scena settima
Appartamento di Cleopatra. Cleopatra
con guardie, fra le sue damigelle
che piangono, e poi Cesare con soldati.
Scene 7
Cleopatra’s chamber. Cleopatra with
guards, among her weeping maidens;
then Caesar with soldiers.
César (aux gardes)
Hors d’ici, infâmes serviteurs
d’un cruel tyran !
C’est César qui l’ordonne, obéissez !
(Il renvoie les gardes de Ptolémée.)
Cesare (alle guardie)
Olà, partite ormai, empi ministri
d’un tiranno spietato!
Cesare così vuol, pronti ubbidite!
(partono le guardie)
Caesar (to the guards)
Go away, flee, evil servants
of a pitiless tyrant!
Caesar commands you, do as I say.
(Exeunt guards.)

13 RÉCITATIF ACCOMPAGNÉ RECITATIVO ACCOMPAGNATO ACCOMPANIED RECITATIVE Cléopâtre Cleopatra Cleopatra

Cléopâtre
Vous qui étiez autrefois mes fidèles
[servantes,
vous pleurez en vain ; vous n’êtes plus
[à moi.
Mon frère sans cœur,
qui m’a ravi la couronne,
vous enlève à moi, et bientôt
[il me prendra la vie.
(Un bruit d’armes se fait entendre
dans les coulisses.)
Mais quel est ce bruit d’armes ?
Hélas, vous ne m’appartenez plus
et sous peu vous verrez Cléopâtre
[rendre l’âme.
Cleopatra
Voi che mie fide ancelle un tempo foste,
or lagrimate invan, più mie non siete.
Il barbaro germano
che mi privò del regno,
a me vi toglie, e a me torrà la vita.
(S’ode strepito d’armi nella scena)
Ma qual strepito d’armi?
Ah sì! più mie non siete,
spirar l’alma Cleopatra or or vedrete.
Cleopatra
You who were once my faithful
[handmaidens,
you weep in vain; you are no longer
[mine.
The barbarous brother
who deprived me of my kingdom
has taken you from me, and will
[take away my life.
(The noise of weapons is heard
from off stage.)
What are those clashing weapons?
Ah yes, you are no longer mine;
now you will witness Cleopatra’s soul
[departing forever.
Ah ! Je te reconnais bien,
mon trésor adoré,
à la vaillance de ton bras !
Non, tu n’es pas une ombre,
[César mon amour.
(Elle se jette dans ses bras.)
César
Mon amour ! Laisse-moi te serrer
[dans mes bras.
Le cours de notre destin a changé.
Cléopâtre
Comment se fait-il que je te vois
[sain et sauf ?
Ah! ben ti riconosco,
amato mio tesoro,
al valor del tuo braccio!
Ombra, no, tu non sei, Cesare amato.
(corre ad abbracciarlo)
Cesare
Cara, ti stringo al seno;
ha cangiato vicende il nostro fato.
Cleopatra
Come salvo ti vedo?
Ah, I recognise you now,
my sweet treasure,
by the valour of your arm;
no, you are no ghost, Caesar, my love.
(She runs to embrace him.)
Caesar
Beloved, you are in my arms;
destiny has turned in our favour.
Cleopatra
How comes it that I see you safe
[and well?

106 107
 César
Bientôt j’aurai le temps de te révéler
toutes les raisons mystérieuses
[de ma survie.
Tu es libre ; pour l’instant, va au port
y rassembler les troupes dispersées.
Tu me retrouveras là-bas ;
[Mars m’appelle
à livrer le combat décisif pour ce pays.
Pour conquérir l’Égypte, et le monde
[entier,
il suffit de l’audace qui habite
[mon cœur.
(Il sort avec les soldats.)
15 AIR
Cléopâtre
Quand le navire, brisé par les tempêtes
parvient enfin à gagner le port,
il ne sait plus que désirer.
Ainsi le cœur, après les peines
[et les tourments,
quand il retrouve son réconfort,
est transporté de joie.
Scène VIII
Une salle dans le palais. Ptolémée
et Cornélie.
Cesare
Tempo avrò di svelarti
ogni ascosa cagion del viver mio.
Libera sei, vanne frattanto al porto,
e le disperse schiere in un raduna;
colà mi rivedrai; Marte mi chiama
all’impresa total di questo suolo.
Per conquistar, non che l’Egitto,
[un mondo,
basta l’ardir di questo petto solo.
(parte con i soldati)
ARIA
Cleopatra
Da tempeste il legno infranto,
se poi salvo giunge in porto,
non sa più che desiar.
Così il cor tra pene e pianto,
or che trova il suo conforto,
torna l’anima a bear.
Scena ottava
Sala regia di Tolomeo. Tolomeo,
Cornelia.
Caesar
There will be time to tell you
all the hidden reasons why I survived.
You are free; for the moment go
[to the harbour
and regroup the scattered troops.
You will see me there;
[Mars summons me
to the ultimate struggle for this land.
To conquer, not merely Egypt,
[but the world,
there is enough daring in my breast.
(Exit with soldiers.)
ARIA
Cleopatra
The boat that, battered by the tempest,
safely reaches the harbour,
Does not know what more to ask for.
And so a heart that dwelt in pains
[and weeping,
when at last it finds peace again,
gives itself over to rejoicing.
Scene 8
The throne-room. Ptolemy and Cornelia.
16 RÉCITATIF
Ptolémée
Cornélie, il est temps à présent
d’accorder tes bontés à un roi
[languissant.
Cornélie
Inutile d’espérer mes faveurs.
Comment puis-je oublier
mon défunt mari ?
Ptolémée
Le roi d’Égypte t’offre un autre destin.
Mon amour, je veux te serrer
[dans mes bras.
(Il tente de l’étreindre.)
Cornélie
Laisse-moi, indigne, et souviens-toi
que Cornélie est romaine.
Ptolémée
Je n’ai plus rien à craindre :
César est mort, Cléopâtre humiliée ;
désormais je n’écoute plus
[que ma volonté.
(Il tente à nouveau de se rapprocher
d’elle.)
RECITATIVO
Tolomeo
Cornelia, è tempo omai
che tu doni pietade a un re che langue.
Cornelia
Speri invano mercede.
Come obliar poss’io
l’estinto mio consorte?
Tolomeo
Altro te n’offre il regnator d’Egitto;
cara, al mio sen ti stringo…
(va per abbracciarla)
Cornelia
Scostati, indegno, e pensa
che Cornelia è romana.
Tolomeo
Non ho più che temer; Cesare estinto,
Cleopatra umiliata, or non ascolto
che il mio proprio voler.
(si vuol accostar di nuovo)
RECITATIVE
Ptolemy
Cornelia, it is now time
for you to show mercy to a languishing
[king.
Cornelia
You hope in vain for pity.
How can I forget
my dead husband?
Ptolemy
A different destiny the king of Egypt
[offers you:
beloved, come to my arms.
(He tries to embrace her.)
Cornelia
Go away, villain, and remember
that Cornelia is a Roman.
Ptolemy
I no longer have reason to fear:
Caesar is dead, Cleopatra humiliated,
now I listen only to my own will.
(He tries to approach Cornelia again.)

Cornélie Cornelia Cornelia

Si tu ne crains personne, Se alcun non temi, If you fear no one,
crains au moins cette arme, temi pur questo ferro, then fear this steel,
puisque c’est à moi seule qu’il incombe che a me sola s’aspetta for it is up up me alone

108 109
 César
Bientôt j’aurai le temps de te révéler
toutes les raisons mystérieuses
[de ma survie.
Tu es libre ; pour l’instant, va au port
y rassembler les troupes dispersées.
Tu me retrouveras là-bas ;
[Mars m’appelle
à livrer le combat décisif pour ce pays.
Pour conquérir l’Égypte, et le monde
[entier,
il suffit de l’audace qui habite
[mon cœur.
(Il sort avec les soldats.)
15 AIR
Cléopâtre
Quand le navire, brisé par les tempêtes
parvient enfin à gagner le port,
il ne sait plus que désirer.
Ainsi le cœur, après les peines
[et les tourments,
quand il retrouve son réconfort,
est transporté de joie.
Scène VIII
Une salle dans le palais. Ptolémée
et Cornélie.
Cesare
Tempo avrò di svelarti
ogni ascosa cagion del viver mio.
Libera sei, vanne frattanto al porto,
e le disperse schiere in un raduna;
colà mi rivedrai; Marte mi chiama
all’impresa total di questo suolo.
Per conquistar, non che l’Egitto,
[un mondo,
basta l’ardir di questo petto solo.
(parte con i soldati)
ARIA
Cleopatra
Da tempeste il legno infranto,
se poi salvo giunge in porto,
non sa più che desiar.
Così il cor tra pene e pianto,
or che trova il suo conforto,
torna l’anima a bear.
Scena ottava
Sala regia di Tolomeo. Tolomeo,
Cornelia.
Caesar
There will be time to tell you
all the hidden reasons why I survived.
You are free; for the moment go
[to the harbour
and regroup the scattered troops.
You will see me there;
[Mars summons me
to the ultimate struggle for this land.
To conquer, not merely Egypt,
[but the world,
there is enough daring in my breast.
(Exit with soldiers.)
ARIA
Cleopatra
The boat that, battered by the tempest,
safely reaches the harbour,
Does not know what more to ask for.
And so a heart that dwelt in pains
[and weeping,
when at last it finds peace again,
gives itself over to rejoicing.
Scene 8
The throne-room. Ptolemy and Cornelia.
16 RÉCITATIF
Ptolémée
Cornélie, il est temps à présent
d’accorder tes bontés à un roi
[languissant.
Cornélie
Inutile d’espérer mes faveurs.
Comment puis-je oublier
mon défunt mari ?
Ptolémée
Le roi d’Égypte t’offre un autre destin.
Mon amour, je veux te serrer
[dans mes bras.
(Il tente de l’étreindre.)
Cornélie
Laisse-moi, indigne, et souviens-toi
que Cornélie est romaine.
Ptolémée
Je n’ai plus rien à craindre :
César est mort, Cléopâtre humiliée ;
désormais je n’écoute plus
[que ma volonté.
(Il tente à nouveau de se rapprocher
d’elle.)
RECITATIVO
Tolomeo
Cornelia, è tempo omai
che tu doni pietade a un re che langue.
Cornelia
Speri invano mercede.
Come obliar poss’io
l’estinto mio consorte?
Tolomeo
Altro te n’offre il regnator d’Egitto;
cara, al mio sen ti stringo…
(va per abbracciarla)
Cornelia
Scostati, indegno, e pensa
che Cornelia è romana.
Tolomeo
Non ho più che temer; Cesare estinto,
Cleopatra umiliata, or non ascolto
che il mio proprio voler.
(si vuol accostar di nuovo)
RECITATIVE
Ptolemy
Cornelia, it is now time
for you to show mercy to a languishing
[king.
Cornelia
You hope in vain for pity.
How can I forget
my dead husband?
Ptolemy
A different destiny the king of Egypt
[offers you:
beloved, come to my arms.
(He tries to embrace her.)
Cornelia
Go away, villain, and remember
that Cornelia is a Roman.
Ptolemy
I no longer have reason to fear:
Caesar is dead, Cleopatra humiliated,
now I listen only to my own will.
(He tries to approach Cornelia again.)

Cornélie Cornelia Cornelia

Si tu ne crains personne, Se alcun non temi, If you fear no one,
crains au moins cette arme, temi pur questo ferro, then fear this steel,
puisque c’est à moi seule qu’il incombe che a me sola s’aspetta for it is up up me alone

108 109
maintenant de venger mon époux !
(Elle sort un poignard.)
Scène IX
Cornélie se jette sur Ptolémée ;
à ce moment survient Sextus, l’épée
à la main.
RÉCITATIF
Sextus
Arrête, mère ! À moi ce tyran !
far del morto consorte or la vendetta!
(estrae un pugnale)
Scena nona
I detti, Sesto (Mentre Cornelia corre alla
vita di Tolomeo, sopraggiunge Sesto
con spada nuda in mano).
RECITATIVO
Sesto
T’arresta, o genitrice! a me, o tiranno!
to avenge my dead husband.
(pulling out a dagger)
Scene 9
As Cornelia attempts to kill Ptolemy,
Sextus appears with drawn sword.
RECITATIVE
Sextus
Stop, mother! The tyrant is mine!
Cornélie Cornelia Cornelia
Oui, je reconnais bien là Or sì ti riconosco, Yes, now I recognise you
le fils du grand Pompée, et je te presse figlio del gran Pompeo, e al sen as the son of great Pompey, and I clasp
[sur mon sein. [ti stringo. [you to this breast.
Sextus (regardant la scène) Sesto (guardando nella scena) Sextus (looking around the scene)
Le tyran est mort. Oui, père, tu étais Giace il tiranno estinto; The tyrant lies dead: now, father,
[vaincu : or padre sì, tu benché vinto, hai vinto. although defeated, you have won.
te voici maintenant vainqueur. (parte) (Exit.)
(Il sort.)
17 AIR ARIA ARIA

Ptolémée Tolomeo Ptolemy Cornélie Cornelia Cornelia

Je suis trahi ! Ô dieux !
(Il dégaine son épée.)
Sextus
Pour ta punition, sache, monstre perfide
que les dieux ont protégé César
des trahisons et qu’il est sauf.
[Il a délivré Cléopâtre
de l’injustice de ses chaînes. Il vient ici.
Je l’ai précédé et ce glaive
réclame le sang qui est dû à Sextus.
Ptolémée
De ta folle témérité tu vas bientôt
[te repentir.
(Ils se battent. Ptolémée tombe mort
sur la scène.)
(snuda il ferro)
Io son tradito, oh numi!
Sesto
Sappi, perfido mostro, e per tua pena:
salvo i numi serbar’ dai tradimenti
Cesare invitto, e Cleopatra ei sciolse
dall’ingiuste catene; ei qui sen viene;
io lo precorro, e questo
chiede quel sangue ch’è dovuto a Sesto.
Tolomeo
Del folle ardir ti pentirai ben presto.
(Si battono, e Tolomeo vien ferito,
e cade morto in scena)
I am betrayed, O heavens!
(He unsheathes his sword.)
Sextus
Evil monster, for your own disgrace,
know that the gods preserved Caesar
unharmed from betrayal, and he freed
Cleopatra from unjust chains.
[He is coming here:
I precede him, and this sword
demands the blood that is due
[to Sextus.
Ptolemy
You will soon repent of your mad
[recklessness.
(They fight. Ptolemy is wounded
and falls dead on the stage.)
Mon âme vengée
n’a plus rien à craindre
et peut désormais être heureuse.
Je respire à nouveau.
Je veux qu’à présent mes tourments
se changent en bonheur ;
toute plainte devient inutile,
car le ciel me rend l’espoir.
(Elle sort.)
Scène finale
Le port d’Alexandrie. César, Cléopâtre
et la suite d’Égyptiens avec trompettes
et timbales. Après la symphonie,
entrent Curion et Nirénus, puis Sextus
et Cornélie, avec un page qui porte
le sceptre et la couronne de Ptolémée.
Non ha più che temere
quest’alma vendicata,
or sì, sarà beata,
comincio a respirar.
Or vo’ tutto in godere
si cangi il mio tormento,
ch’è vano ogni lamento,
se il Ciel mi fa sperar.
(parte)
Scena ultima
Porto di Alessandria. Cesare, Cleopatra
e seguito d’Egizii, con trombe e timpani.
Finita la sinfonia entrano Curio e Nireno
e poi Sesto e Cornelia, con un paggio
che porta lo scettro e la corona
di Tolomeo).
This avenged soul
does not have to fear any longer;
yes, now it will be joyous.
I begin to breathe again.
Now, all I desire is that
my torment may turn to joy;
all lamentations are vain
if the gods give me hope.
(Exit.)
Final Scene
The harbour at Alexandria. Caesar,
Cleopatra and a group of Egyptians
with trumpets and drums. After
the sinfonia, enter Curius and Nirenus,
and then Sextus and Cornelia
with a Page who carries the sceptre
and the crown of Ptolemy.

110 111
maintenant de venger mon époux !
(Elle sort un poignard.)
Scène IX
Cornélie se jette sur Ptolémée ;
à ce moment survient Sextus, l’épée
à la main.
RÉCITATIF
Sextus
Arrête, mère ! À moi ce tyran !
far del morto consorte or la vendetta!
(estrae un pugnale)
Scena nona
I detti, Sesto (Mentre Cornelia corre alla
vita di Tolomeo, sopraggiunge Sesto
con spada nuda in mano).
RECITATIVO
Sesto
T’arresta, o genitrice! a me, o tiranno!
to avenge my dead husband.
(pulling out a dagger)
Scene 9
As Cornelia attempts to kill Ptolemy,
Sextus appears with drawn sword.
RECITATIVE
Sextus
Stop, mother! The tyrant is mine!
Cornélie Cornelia Cornelia
Oui, je reconnais bien là Or sì ti riconosco, Yes, now I recognise you
le fils du grand Pompée, et je te presse figlio del gran Pompeo, e al sen as the son of great Pompey, and I clasp
[sur mon sein. [ti stringo. [you to this breast.
Sextus (regardant la scène) Sesto (guardando nella scena) Sextus (looking around the scene)
Le tyran est mort. Oui, père, tu étais Giace il tiranno estinto; The tyrant lies dead: now, father,
[vaincu : or padre sì, tu benché vinto, hai vinto. although defeated, you have won.
te voici maintenant vainqueur. (parte) (Exit.)
(Il sort.)
17 AIR ARIA ARIA

Ptolémée Tolomeo Ptolemy Cornélie Cornelia Cornelia

Je suis trahi ! Ô dieux !
(Il dégaine son épée.)
Sextus
Pour ta punition, sache, monstre perfide
que les dieux ont protégé César
des trahisons et qu’il est sauf.
[Il a délivré Cléopâtre
de l’injustice de ses chaînes. Il vient ici.
Je l’ai précédé et ce glaive
réclame le sang qui est dû à Sextus.
Ptolémée
De ta folle témérité tu vas bientôt
[te repentir.
(Ils se battent. Ptolémée tombe mort
sur la scène.)
(snuda il ferro)
Io son tradito, oh numi!
Sesto
Sappi, perfido mostro, e per tua pena:
salvo i numi serbar’ dai tradimenti
Cesare invitto, e Cleopatra ei sciolse
dall’ingiuste catene; ei qui sen viene;
io lo precorro, e questo
chiede quel sangue ch’è dovuto a Sesto.
Tolomeo
Del folle ardir ti pentirai ben presto.
(Si battono, e Tolomeo vien ferito,
e cade morto in scena)
I am betrayed, O heavens!
(He unsheathes his sword.)
Sextus
Evil monster, for your own disgrace,
know that the gods preserved Caesar
unharmed from betrayal, and he freed
Cleopatra from unjust chains.
[He is coming here:
I precede him, and this sword
demands the blood that is due
[to Sextus.
Ptolemy
You will soon repent of your mad
[recklessness.
(They fight. Ptolemy is wounded
and falls dead on the stage.)
Mon âme vengée
n’a plus rien à craindre
et peut désormais être heureuse.
Je respire à nouveau.
Je veux qu’à présent mes tourments
se changent en bonheur ;
toute plainte devient inutile,
car le ciel me rend l’espoir.
(Elle sort.)
Scène finale
Le port d’Alexandrie. César, Cléopâtre
et la suite d’Égyptiens avec trompettes
et timbales. Après la symphonie,
entrent Curion et Nirénus, puis Sextus
et Cornélie, avec un page qui porte
le sceptre et la couronne de Ptolémée.
Non ha più che temere
quest’alma vendicata,
or sì, sarà beata,
comincio a respirar.
Or vo’ tutto in godere
si cangi il mio tormento,
ch’è vano ogni lamento,
se il Ciel mi fa sperar.
(parte)
Scena ultima
Porto di Alessandria. Cesare, Cleopatra
e seguito d’Egizii, con trombe e timpani.
Finita la sinfonia entrano Curio e Nireno
e poi Sesto e Cornelia, con un paggio
che porta lo scettro e la corona
di Tolomeo).
This avenged soul
does not have to fear any longer;
yes, now it will be joyous.
I begin to breathe again.
Now, all I desire is that
my torment may turn to joy;
all lamentations are vain
if the gods give me hope.
(Exit.)
Final Scene
The harbour at Alexandria. Caesar,
Cleopatra and a group of Egyptians
with trumpets and drums. After
the sinfonia, enter Curius and Nirenus,
and then Sextus and Cornelia
with a Page who carries the sceptre
and the crown of Ptolemy.

110 111
18 Sinfonia
19 RÉCITATIF
Nirénus (à César)
Voilà que Curion a vaincu
[et l’Égypte est à toi ;
dans cette plaine onduleuse,
tous acclament César,
maître du monde et empereur romain.
César (à Nirénus)
Les loyaux services de Nirénus seront
dignement récompensés ;
on sait déjà,
(à Curion) Curion,
la valeur de ton bras courageux.
(Cornélie et Sextus s’agenouillent.)
Cornélie, toi ici ?
Sextus
Seigneur, à tes pieds voici
le fils de Cornélie et de Pompée ;
il vient de venger avec son épée
l’outrage de cette immense trahison :
il a pris l’âme de Ptolémée en versant
[son sang.
César
Ptolémée est mort ?
Sinfonia
RECITATIVO
Nireno (a Cesare)
Qui Curio vincitor, qui tuo l’Egitto;
in questo ondoso piano
Cesare ognun acclama
signor del mondo e imperator romano.
Cesare (a Nireno)
Del suo fido servir premio condegno
avrà Nireno;
(a Curio) Curio,
già del tuo forte braccio
si conosce il valor.
(Sesto e Cornelia s’inginocchiano)
Ma qui Cornelia?
Sesto
Signor, ecco a’ tuoi piedi
e di Cornelia e di Pompeo il figlio;
egli la grande offesa
del tradimento enorme
vendicò col suo brando,
e tolse a Tolomeo l’alma col sangue.
Cesare
E morì Tolomeo?
112
Sinfonia Cornélie Cornelia Cornelia
Si Sextus n’était pas accouru Se Sesto in mia difesa If Sextus had not rushed
RECITATIVE promptement à mon secours, pronto non accorrea, to my defence,
l’honneur de Cornélie était en péril. di Cornelia l’onor era in periglio. Cornelia’s honour was imperiled.
Nirenus (to Caesar)
Curius has won and Egypt is yours: César Cesare Caesar
on this wavy plain Pour un fils, venger la mort La vendetta del padre To avenge his father
all acclaim Caesar D’un père est un droit. è ben dovuta al figlio; is indeed a son’s right;
master of the world and Emperor Relève-toi, Sextus ; en ami je t’ouvre sorgi, Sesto, ed amico al sen t’accolgo. rise, Sextus, I welcome you
[of Rome. [mes bras. [to my breast as a friend.
Caesar (to Nirenus) Sextus Sesto Sextus
Nirenus will receive his just reward Je tourne vers toi Ogni affetto di fede in te rivolgo. All my feelings of loyalty I bestow
for his faithful service; [tous mes sentiments (si abbracciano) [on you.
(to Curius) Curius, [de confiance. (They embrace.)
all the world (Ils s’étreignent.)
knows of your valour.
(Sextus and Cornelia kneel before him.) Cornélie Cornelia Cornelia
Cornelia, are you here? Je te remets Dell’estinto tiranno Here are the dead tyrant’s
les attributs royaux du défunt tyran. ecco i segni reali, a te li porgo. royal regalia. I offer them to you.
Sextus (Elle donne la couronne et le sceptre (dà la corona e lo scettro di Tolomeo (She gives Ptolemy’s crown and sceptre
Lord, behold at your feet de Ptolémée à César.) a Cesare) to Caesar.)
the son of Cornelia and Pompey;
he has avenged the great outrage César Cesare Caesar
of foul betrayal Très belle Cléopâtre, Bellissima Cleopatra, Beautiful Cleopatra,
with his sword, à toi revient le diadème quel diadema che miri, a te s’aspetta; the diadem that you look at is yours:
and taken Ptolemy’s spirit [que tu vois ici ; io te ne cingo il crine; I gird your brow with it
[with his blood. je vais t’en ceindre le front. regina dell’Egitto as Queen of Egypt,
Reine d’Égypte, darai norma alle genti, e legge al trono. you will set standards for your people
Caesar tu sauras mener ton peuple [and laws for the throne.
Then Ptolemy is dead? [et gouverner ton royaume.
113
18 Sinfonia
19 RÉCITATIF
Nirénus (à César)
Voilà que Curion a vaincu
[et l’Égypte est à toi ;
dans cette plaine onduleuse,
tous acclament César,
maître du monde et empereur romain.
César (à Nirénus)
Les loyaux services de Nirénus seront
dignement récompensés ;
on sait déjà,
(à Curion) Curion,
la valeur de ton bras courageux.
(Cornélie et Sextus s’agenouillent.)
Cornélie, toi ici ?
Sextus
Seigneur, à tes pieds voici
le fils de Cornélie et de Pompée ;
il vient de venger avec son épée
l’outrage de cette immense trahison :
il a pris l’âme de Ptolémée en versant
[son sang.
César
Ptolémée est mort ?
Sinfonia
RECITATIVO
Nireno (a Cesare)
Qui Curio vincitor, qui tuo l’Egitto;
in questo ondoso piano
Cesare ognun acclama
signor del mondo e imperator romano.
Cesare (a Nireno)
Del suo fido servir premio condegno
avrà Nireno;
(a Curio) Curio,
già del tuo forte braccio
si conosce il valor.
(Sesto e Cornelia s’inginocchiano)
Ma qui Cornelia?
Sesto
Signor, ecco a’ tuoi piedi
e di Cornelia e di Pompeo il figlio;
egli la grande offesa
del tradimento enorme
vendicò col suo brando,
e tolse a Tolomeo l’alma col sangue.
Cesare
E morì Tolomeo?
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Sinfonia Cornélie Cornelia Cornelia
Si Sextus n’était pas accouru Se Sesto in mia difesa If Sextus had not rushed
RECITATIVE promptement à mon secours, pronto non accorrea, to my defence,
l’honneur de Cornélie était en péril. di Cornelia l’onor era in periglio. Cornelia’s honour was imperiled.
Nirenus (to Caesar)
Curius has won and Egypt is yours: César Cesare Caesar
on this wavy plain Pour un fils, venger la mort La vendetta del padre To avenge his father
all acclaim Caesar D’un père est un droit. è ben dovuta al figlio; is indeed a son’s right;
master of the world and Emperor Relève-toi, Sextus ; en ami je t’ouvre sorgi, Sesto, ed amico al sen t’accolgo. rise, Sextus, I welcome you
[of Rome. [mes bras. [to my breast as a friend.
Caesar (to Nirenus) Sextus Sesto Sextus
Nirenus will receive his just reward Je tourne vers toi Ogni affetto di fede in te rivolgo. All my feelings of loyalty I bestow
for his faithful service; [tous mes sentiments (si abbracciano) [on you.
(to Curius) Curius, [de confiance. (They embrace.)
all the world (Ils s’étreignent.)
knows of your valour.
(Sextus and Cornelia kneel before him.) Cornélie Cornelia Cornelia
Cornelia, are you here? Je te remets Dell’estinto tiranno Here are the dead tyrant’s
les attributs royaux du défunt tyran. ecco i segni reali, a te li porgo. royal regalia. I offer them to you.
Sextus (Elle donne la couronne et le sceptre (dà la corona e lo scettro di Tolomeo (She gives Ptolemy’s crown and sceptre
Lord, behold at your feet de Ptolémée à César.) a Cesare) to Caesar.)
the son of Cornelia and Pompey;
he has avenged the great outrage César Cesare Caesar
of foul betrayal Très belle Cléopâtre, Bellissima Cleopatra, Beautiful Cleopatra,
with his sword, à toi revient le diadème quel diadema che miri, a te s’aspetta; the diadem that you look at is yours:
and taken Ptolemy’s spirit [que tu vois ici ; io te ne cingo il crine; I gird your brow with it
[with his blood. je vais t’en ceindre le front. regina dell’Egitto as Queen of Egypt,
Reine d’Égypte, darai norma alle genti, e legge al trono. you will set standards for your people
Caesar tu sauras mener ton peuple [and laws for the throne.
Then Ptolemy is dead? [et gouverner ton royaume.
113
 Cléopâtre Cleopatra Cleopatra de sa liberté retrouvée. C’est le vœu la prima libertà. Cesare brama, its regained freedom: Caesar declares
César, je reçois ce royaume Cesare, questo regno è sol tuo dono, Caesar, this kingdom is only your gift. [de César dall’uno all’altro polo that from one pole to the other
[comme un don. tributaria regina, As a vassal queen, que la renommée ch’il gran nome roman spanda la fama. the great name of Rome will spread
Reine vassale, imperator t’adorerò di Roma. I will adore you as Emperor of Rome. [de Rome se répande [its fame.
j’adorerai en toi l’empereur d’un bout à l’autre de l’univers.
[de Rome.
22 CHŒUR CORO CHORUS
César Cesare (da sé) Caesar Que la douce joie et le plaisir Ritorni omai nel nostro corla bella gioia Let pure joy and pleasure
(Amour, a-t-on jamais vu plus belle (Amor, chi vide mai più bella chioma?) (Oh God of Love, whoever saw lovelier reviennent désormais ed il piacer; return to our hearts.
[chevelure ?) [tresses?) [dans nos cœurs. sgombrato è il sen d’ogni dolor, Our breasts are free of all pains
Notre âme est délivrée ciascun ritorni ora a goder. [and sorrows,
20 DUO DUETTO DUET [de toute douleur ; let everyone now rejoice once more.
que chacun retrouve à présent
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra [a liesse.
Mon très cher ! Caro! Beloved,
Cléopâtre et César Cleopatra e Cesare Cleopatra and Caesar
César Cesare Caesar Déjà mon cœur se réjouit Un bel contento il sen già si prepara, A sweet contentment already fills
Ma très belle ! Bella! Dearest, à l’idée que tu me seras toujours se tu sarai costante ognor per me. [my breast,
[fidèle ; Così sortì dal cor la doglia amara, if constant your love for me will be;
Tous les deux A2 Cleopatra and Caesar ainsi l’amertume des tourments e sol vi resta amor, costanza e fé. thus bitter woe has departed my heart,
Jamais on ne trouvera Più amabile beltà Greater beauty [a quitté mon cœur where now there is only love, faith,
beauté plus agréable mai non si troverà will never be found et seuls y demeurent amour, fidélité [and constancy.
que sur ton doux visage. del tuo bel volto. than in your lovely face. [et confiance.
En moi/toi In te/In me non splenderà In me/In you
ne brillera ni amour ni fidélité né amor né fedeltà neither love nor fidelity will shine, CHŒUR DA CAPO CORO DA CAPO CHORUS DA CAPO
qui soit détaché de toi/moi. da te/da me disciolto. apart from you/me.
Fin de l’opéra Fine dell’opera End of the opera
21 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE

César Cesare Caesar

Que l’Égypte jouisse dorénavant Goda pur or l’Egitto Let Egypt now enjoy
avec plus de tranquillité in più tranquillo stato in greater tranquillity,

114 115
 Cléopâtre Cleopatra Cleopatra de sa liberté retrouvée. C’est le vœu la prima libertà. Cesare brama, its regained freedom: Caesar declares
César, je reçois ce royaume Cesare, questo regno è sol tuo dono, Caesar, this kingdom is only your gift. [de César dall’uno all’altro polo that from one pole to the other
[comme un don. tributaria regina, As a vassal queen, que la renommée ch’il gran nome roman spanda la fama. the great name of Rome will spread
Reine vassale, imperator t’adorerò di Roma. I will adore you as Emperor of Rome. [de Rome se répande [its fame.
j’adorerai en toi l’empereur d’un bout à l’autre de l’univers.
[de Rome.
22 CHŒUR CORO CHORUS
César Cesare (da sé) Caesar Que la douce joie et le plaisir Ritorni omai nel nostro corla bella gioia Let pure joy and pleasure
(Amour, a-t-on jamais vu plus belle (Amor, chi vide mai più bella chioma?) (Oh God of Love, whoever saw lovelier reviennent désormais ed il piacer; return to our hearts.
[chevelure ?) [tresses?) [dans nos cœurs. sgombrato è il sen d’ogni dolor, Our breasts are free of all pains
Notre âme est délivrée ciascun ritorni ora a goder. [and sorrows,
20 DUO DUETTO DUET [de toute douleur ; let everyone now rejoice once more.
que chacun retrouve à présent
Cléopâtre Cleopatra Cleopatra [a liesse.
Mon très cher ! Caro! Beloved,
Cléopâtre et César Cleopatra e Cesare Cleopatra and Caesar
César Cesare Caesar Déjà mon cœur se réjouit Un bel contento il sen già si prepara, A sweet contentment already fills
Ma très belle ! Bella! Dearest, à l’idée que tu me seras toujours se tu sarai costante ognor per me. [my breast,
[fidèle ; Così sortì dal cor la doglia amara, if constant your love for me will be;
Tous les deux A2 Cleopatra and Caesar ainsi l’amertume des tourments e sol vi resta amor, costanza e fé. thus bitter woe has departed my heart,
Jamais on ne trouvera Più amabile beltà Greater beauty [a quitté mon cœur where now there is only love, faith,
beauté plus agréable mai non si troverà will never be found et seuls y demeurent amour, fidélité [and constancy.
que sur ton doux visage. del tuo bel volto. than in your lovely face. [et confiance.
En moi/toi In te/In me non splenderà In me/In you
ne brillera ni amour ni fidélité né amor né fedeltà neither love nor fidelity will shine, CHŒUR DA CAPO CORO DA CAPO CHORUS DA CAPO
qui soit détaché de toi/moi. da te/da me disciolto. apart from you/me.
Fin de l’opéra Fine dell’opera End of the opera
21 RÉCITATIF RECITATIVO RECITATIVE

César Cesare Caesar

Que l’Égypte jouisse dorénavant Goda pur or l’Egitto Let Egypt now enjoy
avec plus de tranquillité in più tranquillo stato in greater tranquillity,

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également disponible | also available
george frideric handel
Streams of Pleasure
Karina Gauvin, Marie-Nicole Lemieux,
Il Complesso Barocco, Alan Curtis
V 5261

Production: Giulio d’Alessio

Recording producer & editing: JDN Enregistrements, www.folia.ch 
Balance & mixing engineer: Jean-Daniel Noir
Recording assistant: Fabien Guerra

Recorded in November 2011 at Lonigo (Italy)

Recording system
Pre-amplifiers: Grace Design
Recording & editing workstation: Pyramix

Articles translated by Charles Johnston (English), Marie-Stella Pâris (French)

Sung texts translated by Mary Pardoe (French), Anna Maria Pherson revised by Charles Johnston (English)

Il Complesso Barocco wishes to thank Donna Leon for having given every conceivable form of support,
encouragement and inspiration for this project

Il Complesso Barocco – Giudecca 317 – 30133 Venezia www.ilcomplessobarocco.com

Photo cover © The Metropolitan Museum of Art, Dist. RMN / image of the MMA

Inside photos: Filippo Mineccia © Giuseppe Trogu; Johannes Weisser © Fredrik Arff;
Romina Basso, Emöke Barath, Milena Storti, Gianluca Buratto © DR;
Marie-Nicole Lemieux © Laure Vasconi; Karina Gauvin © Michael Slobodian; Alan Curtis © Franco Soda; Il Complesso
Barocco © José Luis Martínez

Artwork: naïve

p 2011 & © 2012 Naïve OP 30536 www.naive.fr